armonía popular aplicada • Guía de Estudios

Ediciones
Universitarias
de Valparaíso
P ontificia U niversidad
C atólica de V alparaíso
 Diego Vega Arce

armonía popular aplicada

g u í a • d e • e s t u d i o s
© Diego Vega Arce, 2014
Armonía Popular Aplicada
Guía de estudios

Inscripción Nº 241.903
ISBN: 978-956-17-0596-8

Derechos Reservados
Tirada: 500 ejemplares

Ediciones Universitarias de Valparaíso

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Doce de Febrero 187 - Casilla Postal 1415 - Valparaíso - Chile
Fono (32) 2273086 - Fax (32) 227 34 29
E-mail: euvsa@ucv.cl
www.euv.cl

Dirección de Arte: Guido Olivares S.

Diseño: Mauricio Guerra P.
Asistente de Diseño: Alejandra Larraín R.
Corrección de Pruebas: Osvaldo Oliva P.

Imprenta Salesianos

HECHO EN CHILE
Agradecimientos

Muchos agradecimientos a mi familia, por su apoyo

incondicional a lo largo de estos años. A Luis Cheul Hola, por
introducirme al mundo de la armonía popular y entregarme
una buena parte de las bases que se transformaron, con el
tiempo, en esta guía de estudios. Al Fondo de Fomento al
Libro y la Lectura, por su invaluable apoyo a iniciativas de
este tipo. A Mauricio Guerra y todo el equipo de Ediciones
Universitarias, por su gran disposición y excelente trabajo
durante este proceso. A toda la gente que colaboró en que
este libro se hiciera realidad. Y, finalmente, pero no menos
importante, a quienes tengo y he tenido la suerte de tener
como mis alumnos, que han sido parte importante en la
iniciativa de elaborar un libro de estas características. Muchas
gracias a todos.
 Índice

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Capítulo 1: Estudios de Solfeo rítmico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Figuras rítmicas básicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Indicaciones métricas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Guía Rítmica Nº1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Guía Rítmica Nº2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Guía Rítmica Nº3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Semicorcheas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Tresillo de corchea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Derivados de la cuartina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Tresillo de negra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Guía Rítmica Nº4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Guía Rítmica Nº5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Guía Rítmica Nº6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Métrica irregular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Corchea swing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Quintillo, seisillo, septillo, dosillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Guía Rítmica Nº7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Guía Rítmica Nº8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Capítulo 2: Estudios de Solfeo melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Guía de Solfeo Melódico Nº1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Guía de Solfeo Melódico Nº2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Guía de Solfeo Melódico Nº3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Seño, codas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Casillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Guía de Solfeo Melódico Nº4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Guía de Solfeo Melódico Nº5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Guía de Solfeo Melódico Nº6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Guía de Solfeo Melódico Nº7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Guía de Solfeo Melódico Nº8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Capítulo 3: Guías de Estudio Armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Estructura de la escala mayor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Composición de la escala mayor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Círculo de 5as, tonalidades mayores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Cifrado inglés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Estructura de tríadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Cuadros Berklee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Guía de Estudio Armónico Nº1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Estructura, composición de la escala menor natural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Círculo de 5as, tonalidades menores (relativas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Inversiones de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Tétradas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Guía de Estudio Armónico Nº2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Cadencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Guía de Estudio Armónico Nº3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Funciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Modos derivados de la escala mayor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Notas de cuidado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Reemplazos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Escalas menor melódica y menor armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Guía de Estudio Armónico Nº4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Enlace de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Modos derivados de la escala menor melódica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Slash chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Relación de semitono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Guía de Estudio Armónico Nº5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Modulación a relativas menores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Guía de Estudio Armónico Nº6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Modos derivados de la escala menor armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Acordes de complemento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Tipos de dominantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Guía de Estudio Armónico Nº7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Guía de Estudio Armónico Nº8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Capítulo 4: Correcciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Guía de Estudio Armónico Nº1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Guía de Estudio Armónico Nº2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Guía de Estudio Armónico Nº3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Guía de Estudio Armónico Nº4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Guía de Estudio Armónico Nº5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Guía de Estudio Armónico Nº6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Guía de Estudio Armónico Nº7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Guía de Estudio Armónico Nº8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Capítulo 5: Métodos de estudios de entrenamiento auditivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Tabla de estudio de intervalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Tabla de estudio de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Tabla de estudio de escalas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
 9

Introducción

El siguiente libro implica la recopilación de una serie de guías de estudio desarrolladas a

nivel personal a lo largo de los años, y tiene como objetivo servir como un lineamiento
de parámetros a utilizar a la hora de desempeñarse en el estudio musical, y más especí-
ficamente del área popular de la música.

Su intención es entregar al lector el material necesario para poder asimilarlas de manera

íntegra y duradera, por lo que funciona como una síntesis de ejercicios de las distintas
áreas que implica el estudio musical. No es, sin embargo, más que una referencia, y no
pretende representar la totalidad del trabajo necesario para el conocimiento profundo y
aplicable de tales áreas. Es más bien una guía, una descripción metodológica de ciertas
ideas que pueden ser útiles para que el estudiante dedicado pueda realizar su propio
set de ejercicios, concentrando mayor profundidad y la ya mencionada dedicación a las
determinadas áreas que estime conveniente, según cada caso individual.

Por lo tanto, al tener un carácter eminentemente práctico, este libro asume ciertos co-
nocimientos musicales para poder aprovecharlo plenamente. Por motivos de extensión
y practicidad no se abordará la información más básica de manera profunda, sino se
incluirán las referencias necesarias para completar los ejercicios correctamente. Se re-
comienda este texto como un material complementario al libro “Armonía Popular Mo-
derna”, de Luis Cheul Hola, una excelente introducción a las temáticas a ser trabajadas
en las siguientes hojas.

El texto se divide en cinco capítulos, cada uno por las cuatro principales áreas de estudio
abordadas en un estudio formal de Armonía Popular, siendo éstas el solfeo rítmico, el
10 armonía popular aplicada • Guía de Estudios

solfeo melódico, la teoría y Armonía Popular propiamente tal, y el entrenamiento auditi-

vo. El último capítulo (en el libro, el número cuatro) implica una sección de correcciones
de los ejercicios de armonía tratados en el capítulo correspondiente, para tener una
forma de corroborar las respuestas y comprobar que la información está bien trabajada.

Es importante realizar una aclaración con respecto a esta sección en particular: el capí-
tulo Correcciones tiene, en ciertos casos, respuestas absolutas, y en otros, alternativas
subjetivas que pueden y deben necesariamente ser encontradas por parte del lector.
El análisis tiene a veces más de una respuesta, y una vez que las reglas se manejan y la
información se asimila, la respuesta elegida dará luz al camino personal que cada uno de
nosotros ha de transitar en el mundo de la composición y el análisis musical, y a la voz
con la que, en ese mundo, hemos de expresarnos.

Diego Vega A.