100 Problemas Min

Ejemplar para uso personal de Michel Jose Medina Garcés michel.jose.fotografia@gmail.
com
Soluciones Para 100 Problemas Fotográficos
Fecha de publicación
Marzo 2019
Autores: Caro Musso y Alexa De Blois

Diseño: Dimitris Vakrinos
Editado y publicado por Blog del Fotógrafo | www.blogdelfotografo.com

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Problemas relacionados con
exposición e iluminación
Problemas relacionados con la Problemas relacionados con la
nitidez composición
Problemas relacionados con el Problemas relacionados con el
retrato paisaje
Problemas relacionados con el Problemas relacionados con la
equipo edición
Problemas relacionados con la
gestión de las fotografías
Problemas relacionados con el Problemas relacionados con la
revelado creatividad
Introducción
En Blog del Fotógrafo y Escuela del Fotógrafo llevamos desde el 2010
enseñando fotografía a cientos de miles de lectores y alumnos. Tener
contacto diario con esta enorme comunidad de fotógrafos aficionados, de
todos los niveles y de todas las condiciones, nos ha permitido conocer, muy
de cerca, aquellos problemas que de manera más frecuente se interponen
entre el fotógrafo y el resultado final.
Fruto de todos estos años de experiencia nace el libro que tienes delante,
un trabajo en el que hemos intentado agrupar 100 de los problemas
fotográficos más recurrentes entre fotógrafos como tú, aportando la
solución para cada uno de los problemas expuestos.
Editar libros especializados en temáticas fotográficas específicas (retrato,

paisaje, composición) es algo que nos encanta, pero en esta ocasión hemos
querido ofrecerte, querido lector, un libro de carácter particularmente
variado y en el que tocamos todos los palos. Recorriendo las páginas del
libro te sentirás muy identificado con la diversidad de problemas que en él
te presentamos y que te mostramos cómo resolver paso a paso.
Para la elaboración del libro esta vez hemos optado por un formato en el
cual los problemas vienen presentados de manera independiente. Aunque
los hemos agrupado por temáticas, en realidad vas a poder abrir el libro
por la mitad y empezar por el problema fotográfico que tú quieras. Cada
problema viene presentado de forma completamente independiente de los
que le anteceden y los que le siguen. Esto te permitirá utilizar el libro como
una referencia rápida para aquellas situaciones en que necesites solucionar
un problema específico sin tener que leerte el libro entero.
Espero que disfrutes con la lectura del libro y que encuentres en él esa
herramienta fotográfica útil que hemos querido hacer de él.
Estás a pocas páginas de empezar a solucionar tus problemas fotográficos.

Al menos 100 de ellos.
¿Por cuál empezamos?
Mario Pérez
Blog del Fotógrafo
Problemas relacionados con
Exposición e
iluminación
Adiós a las fotos quemadas o sobreexpuestas Subexposición. Ni una foto oscura

más Demasiado contraste de luces, ¿cómo expongo correctamente? Cómo evito que
las fotos macro queden demasiado oscuras La foto tiene un color predominante
(que yo no he elegido) Cómo logro detalle en las sombras Cómo conseguir que la
nieve parezca blanca Los elementos de mi imagen parecen demasiado planos (y
aburridos) Cómo elimino sobras muy marcadas Luz demasiado dura, ¿y ahora qué
hago? Cómo solucionar un retrato oscuro a contraluz Cómo evito una silueta sin
interés Necesito eliminar los incómodos reflejos en las gafas Cómo me deshago
de los molestos reflejos en otras superficies Adiós a los ojos rojos No consigo
retratos nocturnos bien iluminados Las estrellas parecen rayas en lugar de puntos
Lightpainting: cómo mover las luces y no aparecer en escena No tengo tiempo
de ajustar los parámetros entre foto y foto Cómo elimino dominantes de color al
trabajar con flash Mi flash tiene poca potencia Cómo evito el maldito efecto flashazo
¿Qué son esos puntos y esferas brillantes que aparecen en mis fotos? Flash reflejado
en espejos y cristales, ¿cómo me libro de él? Cómo no desesperar cuando me falla la
conexión del flash El flash me obliga a esperar mucho entre foto y foto, ¿qué hago?
PROBLEMA 1
Adiós a las fotos

quemadas o
sobreexpuestas
1
Blog del Fotógrafo | Soluciones Para 100 Problemas Fotográficos
Uno de los problemas más comunes luz, bien por utilizar una apertura
cuando alguien se inicia en la fotografía muy amplia, un tiempo de obturación
suele ser la sobreexposición o la demasiado lento o un ISO muy alto,
subexposición, que veremos en el como en la imagen del ejemplo.
siguiente punto. La primera, que es
la que nos ocupa ahora, se traduce Para corregirlo en el momento de
en fotos con exceso de luz. Son tomar la fotografía, puedes seguir
imágenes muy blancas (sin que sea la estos pasos:
intención), con muchas partes de la
// Bajar el valor ISO.
foto sin información o como se conoce
coloquialmente, quemadas. // Utilizar velocidades de obturación
más rápidas, salvo que estés
buscando capturar el movimiento.
SOLUCIÓN
// Usar una apertura más pequeña, o
Este problema suele ocurrir porque lo que es lo mismo, un número f/ más
estamos dejando que entre demasiada alto.
Apertura: f/5, Velocidad: 1/60s, ISO 800 Apertura: f/5.6, Velocidad: 1/125s, ISO 800
En este ejemplo se ha utilizado una velocidad de obturación más rápida, y se ha

bajado un tercio de paso la apertura. Lo más fácil sería bajar el valor ISO, que en este
caso estaba muy alto, sin embargo, hemos considerado la segunda opción como
ejemplo para ver que la velocidad de obturación, en casos estáticos, no afecta a la
imagen y sí a la exposición.
Página 8
Lo ideal es jugar con el triángulo de la luz para encontrar el equilibrio perfecto entre
lo que queremos en la imagen (fondo desenfocado, captura de movimiento y ruido) y
una correcta exposición.
Truco
utiliza un simulador para jugar con el triángulo de
exposición y aprender cómo se relacionan entre ellos
los tres parámetros. Por ejemplo CameraSim.
Página 9
Para asegurar una correcta exposición en el momento de la captura, revisa que el

histograma tenga la información concentrada en el centro (salvo que todos los tonos
de la imagen sean altos (cerca del blanco) ). Veamos un histograma sobreexpuesto y
otro con exposición correcta para que percibas la diferencia:
Histograma sobreexpuesto Histograma exposición correcta
Puedes ampliar la información sobre el Histograma en el Problema 6.
OTRAS SOLUCIONES
A la hora de ir a tomar tu fotografía,

fíjate en el exposímetro, tiene que
estar en el cero. Si está en los valores
positivos, te está avisando de una Sobreexposición
sobreexposición. El exposímetro lo
verás en la pantalla de tu cámara o
cuando mires por el visor. Si reajustas el
valor ISO, la apertura o la velocidad de
obturación, podrás comprobar que el
indicador se mueve. Reajusta hasta que
se desplace al punto medio. Exposición correcta
indicador
Página 10
A veces es muy obvio y puedes Para solucionar la sobreexposición

corregirlo in situ, otras, no lo es tanto en el editor, ajusta las altas luces o
y toca trabajar en el procesado. modifica la exposición. Haber disparado
Cuando estás editando una imagen en en RAW te ofrecerá más posibilidades
Lightroom y no sabes si alguna zona de recuperar tu fotografía.
está sobreexpuesta, puedes averiguarlo
haciendo clic sobre la flechita que Ten en cuenta que es preferible
aparece en el histograma: subexponer que sobreexponer, pues es
más fácil recuperar las sombras que las
luces.
Recomendación
te hablaremos mucho sobre
el formato RAW a lo largo de
todo este libro, por lo que te
La zona que esté sobreexpuesta, se
recomendamos que, si no te
teñirá de rojo, como puedes ver en esta
suena de nada, te pongas al
captura de imagen:
día aquí.
Cuando estés en exteriores y todas

estas opciones no te sean válidas,
es posible que necesites un filtro de
densidad neutra. Serán situaciones
parecidas al Problema 63, en el que te
contamos la solución con más detalle.
Página 11
PROBLEMA 2
Subexposición.
Ni una foto oscura más
2
Fotografía bajo licencia Creative Commons, cortesía de Aaron Barnaby
Apertura: f/8, Velocidad: 1/200s, ISO 200. Focal: 45mm
Subexponer una foto no es más que luz al sensor de tu cámara. Para ello,
obtener una imagen oscura. Bien y como hemos visto en el problema
porque el entorno sea realmente anterior por la causa contraria,
oscuro y no seamos capaces de tenemos varias formas de hacerlo:
proporcionarle la luz que necesita
al sensor, bien porque la luz sea Con la apertura de diafragma: al
suficiente, pero hayamos errado los abrir el diafragma permitimos que
ajustes. En ambos casos, el resultado llegue más luz al sensor (y disminuimos
es el mismo: una foto oscura. la profundidad de campo o zona
enfocada en la imagen). La velocidad
de diafragma se mide en valores f/,
SOLUCIÓN
donde los más elevados corresponden a
No hay una única solución, sino que diafragmas más cerrados (por ejemplo,
esta suele ser una combinación de f/16 o f/22) y los diafragmas de menor
varios factores. De lo que se trata valor se corresponden a diafragmas más
principalmente es de hacer llegar más abiertos (por ejemplo, f/1.4, f/2, etc.).
Página 13
Con la velocidad de obturación: la La combinación de estos tres

velocidad de obturación es otro modo parámetros de exposición te permitirá
de controlar la cantidad de luz que corregir tu imagen en el 99% de los
pasa hacia nuestro sensor. Funciona problemas de exposición que te
de forma muy intuitiva, cuanto más encuentres, por lo que vale la pena
tiempo esté abierto el obturador más dedicarle un tiempo a cogerle el
luz permitirás que pase al sensor. tranquillo.
Ahora bien, piensa que mientras
el obturador está abierto, se está
OTRAS SOLUCIONES
imprimiendo la foto en el sensor, o lo
que es lo mismo, se está grabando todo Cuando todo lo anterior falla, podemos
lo que pasa delante de tu objetivo en recurrir a otras soluciones algo más
ese momento, así que cuanto más desesperadas.
tiempo tengas abierto el obturador,
más posibilidades tienes de que Un toque de flash: no es una solución
también se grabe el movimiento de desesperada si sabes utilizarlo bien,
lo que sucede ante ti o de la trepidación aunque si el único del que puedes
de la propia cámara. Lo veremos en echar mano es del integrado en tu
profundidad más adelante. cámara, los resultados suelen ser
algo decepcionantes. ¿Primer plano
Con la sensibilidad ISO: este es quemado y fondo oscuro?, ¿te suena? Lo
el tercer parámetro para controlar veremos también en el Problema 22 ;) .
la exposición y consiste en poder
aumentar o disminuir la capacidad del Encender todas las luces disponibles:
sensor para captar la luz. Al aumentar si tienes posibilidad de encender las
el valor ISO, aumenta la sensibilidad, luces porque estás en interiores que
o lo que es lo mismo, te permite puedes manejar, no dudes en encender
disponer de más luz. El aumento de la todas las tengas a tu alcance.
ISO es proporcional al aumento de
ruido en la imagen, así que no conviene Resignarse y buscar la parte creativa:
abusar para no perder la nitidez de la o lo que es lo mismo, unirse al enemigo
misma. Lo ideal es que averigües cuál es ;). Jugar con la subexposición puede
la ISO máxima de tu cámara con unos darte un elemento creativo interesante
niveles de ruido aceptables y no pases que explorar.
de este valor.
Página 14
PROBLEMA 3
Demasiado
contraste de luces,
¿cómo expongo
correctamente?
3
Hay ocasiones en las que nuestros ojos SOLUCIÓN

ven una escena iluminada de manera
homogénea, o más o menos. Al menos Pueden ocurrir dos casos, que busques
percibimos que todo está iluminado precisamente ese alto contraste o que
de forma parecida, aunque existan necesites toda la escena igualmente
zonas muy iluminadas y zonas muy iluminada. Veamos los dos casos:
oscuras. Sin embargo, nuestra cámara
no es tan capaz de adaptarse a esta Para mantener el contraste
diferencia como lo hacen nuestros Disparar en manual con medición
ojos y esa homogeneidad se pierde de puntual midiendo en la zona más clara
camino al sensor, encontrándote con de la imagen y asegurarte de que la
una parte de la foto muy oscura y otra imagen está bien expuesta para las
muy iluminada. Y no era eso lo que altas luces. Esto significa que, en el
pretendías. histograma, puedas ver las luces a la
derecha sin llegar a salirse del gráfico.
La capacidad de la cámara para
captar más o menos homogeneidad,
dependerá de su rango dinámico. Fotografía bajo licencia Creative Commons,
cortesía de Lionello DelPiccolo
Sí, es una palabreja (de esas que nos
gustan poco) que aquí tienes muy bien
explicada por si quisieras ampliar la
información. Por ahora, lo único que
te interesa es saber cómo solucionarlo
cuando quieres que la imagen quede
iluminada de forma homogénea y
que, en la escena, puedas capturar
información tanto en las luces como en
las sombras.
Página 16
Apertura: f/5.6, Velocidad: 1/400s, ISO 100. Focal: 126mm
Para logar iluminación homogénea Disparando en formato RAW, y

En este caso, lo más efectivo es realizar utilizando un trípode para tener
un HDR, sí otra palabreja fea pero que exactamente el mismo encuadre,
en realidad es muy fácil de entender. toma tres fotografías iguales. Una
Algunas cámaras ofrecen esta función, sobreexponiendo, otra subexponiendo
que no es más que tomar distintas fotos y una tercera con la exposición correcta
con diferentes modos de exposición y según el exposímetro. Después,
unirlas para que todas las zonas queden únelas en el editor. Si no sabes cómo
expuestas correctamente. subexponer o sobreexponer, ve al
Problema 7.
Si tu cámara no cuenta con esta opción,
tienes la posibilidad de realizar un O bien, midiendo en una foto en
horquillado de exposición, también las luces y en otra en las sombras y
llamado bracketing. Lo sentimos, son después uniéndolas, como en este
muchos tecnicismos, pero te lo vamos ejemplo de la pareja en la montaña. Es
a poner muy fácil. Lo difícil puede ser importante que no muevas el trípode
la palabra, llevarlo a la práctica no lo es en absoluto para que puedas unir las
para nada. ¿En qué consiste? capturas sin problemas.
Página 17
PROBLEMA 4
Cómo evito
que las fotos macro
queden demasiado
oscuras
4
La macrofotografía es muy atractiva, aproximación, los anillos o los tubos de

pero a la vez es difícil lanzarse de cabeza extensión.
a la compra de un objetivo macro antes
de saber si realmente le sacaremos Todas estas opciones para crear fotos
partido. macro te darán buenos resultados
para iniciarte, pero debes controlar
Es por ello por lo que, acertadamente, especialmente la exposición,
solemos decantarnos por otras porque la mayoría llevan asociadas
opciones más económicas con las irremediables pérdidas de luz.
que iniciarnos, como las lentes de
Fotografía de Roman Chukanov bajo licencia Creative Commons
Página 19
SOLUCIÓN
Todo lo que añadamos entre el Muchas veces esto nos resulta

sensor y la óptica, tanto si es por prácticamente imperceptible, sin
delante (filtro) como por detrás (anillos embargo, en algunas ocasiones se debe
o tubos de extensión), resta nitidez y tener muy en cuenta. La fotografía
luminosidad. macro es una de esas ocasiones ;).
Si entramos en soluciones, seguro que habrás pensado en las clásicas para evitar
la subexposición: abrir diafragma, aumentar velocidad o subir ISO. Y vas por buen
camino, aunque en macro no siempre vas a poder hacerlo; nos explicamos:
Abrir el diafragma
La fotografía macro se caracteriza por tener una profundidad de campo muy (pero
que muy) reducida. Cuanto más abras el diafragma, más reducida será esta y más
complicado resultará enfocar. Puedes utilizar este recurso, pero debes tener esto en
cuenta ;).
Reducir la velocidad de obturación

...para que entre más luz. Hasta cierto punto, si lo que fotografías es absolutamente
estático y en un ambiente tipo estudio, es un recurso que, sin duda, puedes utilizar.
Pero si, en cambio, lo que quieres fotografiar son seres vivos, plantas, etc., con
movimiento intrínseco o externo (viento) lo cierto es que vas a necesitar velocidades
más altas, porque perder el foco es extremadamente fácil en macrofotografía.
Aumentar el valor ISO

Sí, también existe esta posibilidad, pero recuerda que uno de los puntos fuertes de la
fotografía macro es la nitidez y que, cuanto más tires de ISO, más pérdida tendrás.
Página 20
Lo ideal, por lo tanto, es contar con

suficiente luz externa, a poder ser plantas o mariposas, pero en superficies
luz natural. Pero no siempre podemos brillantes crea reflejos circulares. No
contar con ella ni controlarla, a veces, obstante, resultan muy cómodos, fáciles
nos vemos obligados a añadir luz de utilizar y pueden combinarse con
artificial. otras luces para darles un toque algo
más artístico a las imágenes. Son muy
Aquí es donde te aconsejamos hacerte utilizados en fotografía macro.
con un flash. En fotografía macro es
casi obligatorio y es la solución a tus
problemas de falta de luz:
2. El flash externo
(el de toda la vida): es más
• Elimina las sombras de la luz dura del
versátil, ya que no solo te servirá
sol.
para fotografía macro, sino para
• Facilita trabajar con velocidades más
casi cualquier tipo de fotografía
elevadas para congelar el movimiento.
que quieras hacer. Estas son las
• Admite mantener el valor ISO bajo y
principales características de un
conservar una mayor nitidez.
flash externo para macro:
• Permite trabajar con profundidades de
• Para macro no necesitas un
campo más elevadas para tener mayor
número de guía alto (potencia),
zona enfocada en la imagen.
con uno de 24 a 40 es suficiente (e
• Bien utilizado, puede emular
incluso menos).
perfectamente una bonita luz natural.
• Cabezal orientable.
• Que permita compensar la
¿De qué tipo de flash estamos
exposición del destello en -3 a +3.
hablando?
• Que pueda funcionar sin cables.
Principalmente, cuentas con dos
• Que tenga TTL (through the lens).
opciones:
Algunos consejos extra para utilizar
el flash:
1. El flash anular • Separa la cámara del flash.
es una lámpara redonda que se • Combínalo con la luz ambiente
coloca en el objetivo de la cámara disponible.
y elimina las sombras de la escena. • Utiliza un difusor de flash para
Es muy útil para fotografía de eliminar su dureza.
Página 21
PROBLEMA 5
La foto tiene un color

predominante
(que yo no he elegido)
5
Lo primero, no te asustes. Este es un A veces, es un color más neutro (para

problema mucho más común de lo entendernos), como en la fotografía
que puedas llegar a imaginar. Y es que del centro. Otras veces, más cálido
la luz, aunque no nos demos cuenta, (izquierda) o más frío (derecha);
tiene color y, además, varía. Tus ojos dependiendo de la temperatura de
están acostumbrados y, salvo que color de la luz. Sin embargo, para no
prestes atención, o entrenes la mirada, complicar demasiado, no vamos a
no lo detectan. Tu cámara sí. Y toda la extendernos con la teoría, pues lo que
escena capturada se baña tanto de la te interesa es la práctica: cómo eliminar
luz como de su color. ese color predominante de la fotografía.
5
SOLUCIÓN ves que la imagen tiene un color que
no te convence.
Ajustar el balance de blancos.
Siempre que no se mezclen distintas Para ello, selecciona el símbolo que
luces, el modo automático suele encontrarás en el gráfico en función
funcionar bastante bien en la mayoría de la situación en la que te encuentres.
de las ocasiones. Para los casos en los Por ejemplo, si está nublado, escogerás
que no sea así, revisa el balance de el icono de la nube en tu cámara.
blancos antes de la toma, o reajusta si Los números de la columna derecha
Página 23
se refieren a los grados Kelvin, pero ajustar tu balance de blancos sin

están solo a título informativo por si necesidad de entender nada de Kelvin.
te interesa profundizar más. Puedes
BALANCE DE BLANCOS
Automático 3000 - 7000 K
Tungsteno 3200 K
Fluorescente 4000 K
Soleado 5200 K
Flash 5500 K
Nublado 6000 K
Sombra 7000 K
Personalizado 2000 - 10000 K
Página 24
OTRAS SOLUCIONES
Disparar en RAW
Otra opción, si no quieres complicarte demasiado en el momento o, por ejemplo, no
tienes claro si ese tono cálido de la puesta de sol le va bien, es trabajar en RAW. De
este modo, en el procesado podrás elegir el balance de blancos que mejor le vaya a
la imagen. Porque en algunos casos estará claro, en otros, dependerá de lo que tú
desees transmitir.
Editar la imagen ajustando Temperatura

(cálido hacia la derecha, frío hacia la izquierda); y Matiz, tonos verdosos hacia la
izquierda o malvas hacia la derecha (si trabajas en Lightroom).
Personalizar el balance de blancos

Con la práctica, llegará un momento en el que podrás personalizarlo a tu gusto y
según tus necesidades. Será cuando hagas amistad con Kelvin ;).
Página 25
PROBLEMA 6
Cómo logro detalle

en las sombras
6
Normalmente, cuando existe mucha SOLUCIÓN

diferencia entre luces y sombras (lo
que conocemos como imagen de alto La mejor solución a este problema se
rango dinámico, recuerda el Problema llama histograma.
3) acabamos sacrificando una de
ellas. Lo que implica que una parte de ¿Qué es el histogramma?
la imagen o bien estará demasiado El histograma, que ya hemos
sobreexpuesta (quemada) o demasiado introducido en el Problema 1, es una
subexpuesta (oscura). gráfica de la que disponen la mayoría
de las cámaras réflex de hoy día y que
En estas ocasiones, lo que debes permite controlar la información de la
intentar es conseguir la máxima luz de cada fotografía realizada.
información en todos los tipos de luz,
para que no haya ninguna zona sin Veámoslo con más detalle.
información ni detalle.
6
Fotografía de alexadeblois
bajo licencia Creative Commons
Página 27
Cantidad De Píxeles
Un histograma muestra a la izquierda Cuando la información no solo se

las zonas en sombra de la imagen, acumula en la izquierda, sino que toca
en el centro, los tonos medios y, a la el extremo, el histograma nos indica,
derecha, las luces. Una escena que además de oscuridad, negro puro,
veamos que tiene blancos, negros o lo que es lo mismo, sin detalle.
y tonos medios, debe originar un Cuando la imagen no tiene detalle es
histograma que refleje esas realidades. irrecuperable porque significa que
Si lo hace, nos encontramos ante una el sensor no ha captado más que el
exposición correcta, ya que esta refleja negro puro. Y no puedes recuperar
la realidad de la escena que tenemos aquello que no existe.
delante.
Es por ello por lo que hay que prestar
Ahora bien, imaginemos que toda mucha atención a que la información de
la información se agolpa en la zona la foto no se pierda por los laterales. La
izquierda (oscuros), pero que nos mejor forma de hacerlo es comprobar
encontramos a plena luz del día con una el histograma tras tomar la imagen y
luz más que suficiente; evidentemente, realizar los ajustes necesarios antes de
esta imagen estará subexpuesta. continuar tomando fotos.
Página 28
OTRAS SOLUCIONES
Cuando, por lo que sea, no puedas corregir la exposición in situ, o la diferencia entre
luces y sombras sea tan extrema que no consigas una exposición medianamente
satisfactoria, te queda la opción de corregir en el procesado:
HDR o High Dinamic Range, apilar en edición una media de tres (a veces más)
imágenes con diferentes exposiciones (una para unas sombras correctas, otra
para unas luces correctas y la última para unos tonos medios correctos) con el fin
de sumarlas y obtener detalle en todas las zonas de la imagen, como vimos en el
Problema 3.
Trabajar en modo RAW te brindará más posibilidades de recuperar las sombras

jugando con los cursores Sombras, Negros o Exposición de tu programa de edición.
Ahora bien, recuerda que esto solo podrás hacerlo si tus sombras tienen algo de
información. Si son negro puro no habrá mucho que hacer :(.
Página 29
PROBLEMA 7
Cómo conseguir
que la nieve
parezca blanca
7
Fotografía de Nigmatic
Fotografía de Sandra Ahn Mode
7
Blanca como la nieve. ¿Quién no
ha escuchado esto alguna vez? Y
es que la nieve es blanca, blanca.
Sin embargo, en las fotos no
siempre nos lo parece. Hay una
razón, y es que el fotómetro de
la cámara no suele medir bien la
nieve porque refleja muchísima
luz y tiende a subexponer.
Página 31
SOLUCIÓN
Para solucionarlo tendrás

que compensar la exposición
sobreexponiendo uno o dos pasos. Para
ello, recurre a la función de tu cámara
que lleva este símbolo: +/- (como en
la imagen) y coloca el cursor en el +1
o +2, tendrás que probar hasta que te
satisfaga el resultado.
OTRAS SOLUCIONES
Ajustar el balance de blancos

Puede que no resuelvas el problema
con la solución que te acabamos de
dar, en ese caso, lo más seguro es
que tenga que ver con el balance de
blancos (Problema 5) y no afecte a la
nieve únicamente.
Página 32
PROBLEMA 8
Los elementos
de mi imagen parecen
demasiado planos
(y aburridos)
8
La importancia de la luz en fotografía es tal que va mucho más allá de disponer o

no de suficiente luz a la hora de exponer. La luz es capaz de cambiar una imagen
tan drásticamente que a veces cuesta creerlo. Una misma escena, simplemente
cambiando la iluminación, se transforma tanto que no parece la misma.
Fotografía de Amy Shamblen bajo licencia Creative Commons
Todo esto te lo explicamos para avanzarte la solución a tus problemas fotografiando

objetos. Sabes que tu foto falla, pero no alcanzas a entender por qué. Seguramente le
falta algo. ¿Puede ser volumen y textura? ¿Puede ser un poco de presencia sobre el
fondo? Es lo que conocemos como imágenes planas y se solucionan con un toque de
luz en el lugar adecuado.
Página 34
SOLUCIÓN Contraluz
El objeto se sitúa, en este caso, entre
Para aumentar el volumen de un la luz y el objetivo de la cámara. Si
objeto lo único que tienes que hacer, exponemos a la luz, obtendremos su
como ya te hemos avanzado, es silueta como una forma oscura.
cambiar la orientación de la luz que
lo ilumina. Principalmente tienes estos Ahora, sabiendo esto, seguro que ya
tipos de iluminación: has dado con la solución a tu problema
por ti mismo, ¿verdad? ¿Qué tal un poco
Luz de frente de iluminación lateral para realzar el
Ilumina el objeto en línea recta (desde volumen y la textura? ¿Y si pruebas con
el mismo punto de vista). Elimina el el famoso ángulo de 45º?
relieve y las sombras y realza el color.
OTRAS SOLUCIONES
Luz desde abajo
Muy antinatural e impactante porque ¿Sabes cuál es en realidad la mejor
es un esquema de luz al que no solución?
estamos acostumbrados en el mundo
natural. Ideal para evocar misterio. Practicar. Para ello te proponemos el
siguiente ejercicio:
Luz alta a 45º Coge un huevo. Sí, un huevo. Sitúalo
La típica iluminación del mediodía, sobre un fondo liso preferiblemente
permite una progresión clara de los claro para ver bien las sombras que
tonos claros a los oscuros incluyendo crea. Ahora recrea sobre este huevo
los medios. Es el esquema que mejor todos los ángulos de luz que te hemos
reproduce la forma y la textura. explicado antes. Con una lámpara
casera tienes suficiente. Haz una
Luz lateral foto de cada uno de los esquemas.
Enfatiza las texturas, la profundidad, Ponlas una al lado de la otra. Préstales
el volumen y el contraste. atención y compara. Ya lo tienes. La
iluminación es tu aliada.
Página 35
PROBLEMA 9
Cómo elimino sombras

muy marcadas
9
Cuando escuchas infinidad de veces la

necesidad de luz para una fotografía, al
final te lo crees tanto que puedes llegar
a pasarte intentando hacer un retrato
a plena luz del sol. Lo cual puede estar
muy bien si buscas un retrato dramático
o un contraste de luces y sombras, pero
supone un problema si tu intención es
mostrar el detalle y comunicar otro tipo
de emociones.
Apertura: f/2,5, Velocidad: 1/1500s

ISO 100. Focal: 50mm
9
SOLUCIÓN
La solución más fácil es colocar al sujeto
(o al motivo) en un lugar en el que no le
incida el sol directamente. Las sombras
tan marcadas ocurren porque la luz
que recibe el sujeto o el motivo resulta
demasiado dura (ver Problema 10).
Si logras desplazarte a un lugar con

sombra o techado, este problema
desaparecerá.

Página 37
OTRAS SOLUCIONES
Por suerte, no es la única solución a este problema, pues no siempre es posible mover
el motivo. En esos casos cuentas con otras posibilidades:
Aprovechar las horas o los días con luz difusa (primeras y últimas horas de la
tarde y días nublados o con niebla).
Utilizar el flash de relleno. Esta será una de las pocas veces (si no la única) en la
que te recomendaremos usar el flash incorporado de tu cámara, el cual te permitirá
rellenar las sombras con luz para hacerlas desaparecer sin necesidad de chistera y
varita.
Cambiar la posición del sujeto (o motivo), si la luz le incide de frente, las

sombras puede que resulten menos molestas, aunque si se trata de una persona es
muy probable que el resultado sea peor porque le molestará en los ojos.
Al utilizar iluminación artificial, tener en cuenta que cuanto más pequeña sea
la fuente de luz con respecto al motivo, más dura resultará esta y más sombras
creará. Por lo que lo recomendado es utilizar fuentes de luz más grandes, como las
ventanas de luz que se utilizan en los retratos.
Página 38
Recurrir a difusores de luz o reflectores. Los primeros actuarán como la nube

del gráfico anterior, difuminando la luz y logrando que sea más suave. Una tela, una
cortina de plástico, un papel de seda (siempre blancos) lograrán este propósito. Los
reflectores, por su parte, reflejan la luz logrando que desaparezcan las sombras. Las
superficies blancas pueden actuar como reflectores, una pared, una cartulina, una
tela. La opción más profesional o cómoda es comprar un reflector 5 en 1, que incluye
reflectores de distintos tonos para diferentes acabados en los retratos y un difusor.
Los hay de muchos tamaños para adecuarse a todo tipo de usuarios o de motivos.
Truco
si vistes con ropa blanca reflejarás la luz.
Página 39
PROBLEMA 10
Luz demasiado dura,
10
¿y ahora qué hago?
La luz dura es un clásico recurrente en nuestra vida fotográfica, tanto si es natural

como si proviene de luces artificiales, lo cierto es que nos la encontramos a menudo,
bien porque el sol está alto en el horizonte o bien porque no sabemos (o no
podemos) controlar correctamente el flash.
0 Fotografía de Pascal B. bajo licencia Creative Commons
Página 41
¿Qué es la luz dura?

La luz dura es parte de lo que conocemos como calidad de la luz y es aquella
que proviene de una fuente de luz más pequeña que aquello que estamos
fotografiando. Los rayos de luz son prácticamente paralelos y producen sombras
muy marcadas y densas y mucho contraste en la imagen (sin apenas transición
entre luces y sombras).
SOLUCIÓN
La luz dura no es mala y no siempre requiere solución. Puede servir como elemento
creativo para destacar volúmenes, crear contrastes y añadir dramatismo. En muchos
casos es buscada y juega a tu favor.
Ahora bien, si no es la luz que más favorece la foto que deseas tienes la opción de
transformarla.
Veamos las distintas soluciones según se trate de luz artificial o de luz natural, aunque
te hemos ido adelantando algo en el Problema 9.
Soluciones para luz artificial
// Intentar siempre que la fuente de luz sea mayor que el objeto o persona a retratar.
// Recurrir a las ventanas de luz para retratos (si prevés que les sacarás partido).
// Rebotar el flash en una superficie clara para que los rayos no lleguen de forma
directa a tu sujeto.
// Utilizar un difusor de flash.
// Reducir la potencia del flash.
Página 42
Apertura: f/3,5, Velocidad: 1/125s Apertura: f/3,2, Velocidad: 1/125s Apertura: f/3,2, Velocidad: 1/80s
ISO 100. Focal: 24mm ISO 100. Focal: 24mm ISO 200. Focal: 24mm
Soluciones para luz natural
// Evitar las horas centrales del día y aprovechar amaneceres y atardeceres donde la
luz es suave y difusa.
// Buscar sombra en exteriores.
// Utilizar difusores y reflectores. Veamos un ejemplo. En la imagen izquierda incide

la luz dura de la ventana en la planta; en el centro, se ha utilizado como reflector
una cartulina blanca que rellena gran parte de las sombras; y en la imagen
derecha, puedes ver el efecto de una tela blanca para difuminar la luz.
// Aplicar flash para rellenar las sombras.
// Recurrir a la solución del Problema 3 cuando nada de lo anterior sea posible.
// Unirte al enemigo. Como decíamos al inicio, la luz dura puede regalarte imágenes
con muchísima fuerza, dramáticas y de alto contraste de luces y sombras. Un
momento ideal para coquetear con la escala de grises.
Página 43
PROBLEMA 11
Cómo solucionar
un retrato oscuro
a contraluz
11
Un contraluz es cuando tienes

la luz frente a ti a la hora de
realizar una fotografía. Puede
que hayas escuchado un millón
de veces que el sol ha de quedar
a la espalda, pero (por suerte)
esa afirmación ya ha quedado
desfasada y podemos disfrutar
de las maravillosas instantáneas
que nos deja el contraluz. Ahora
bien, no siempre logramos lo
que queremos y es fácil obtener
un rostro o un motivo oscuro
cuando lo queremos iluminado
como en este retrato.
Fotografía de Candice Picard bajo licencia Creative Commons
1
SOLUCIÓN OTRAS SOLUCIONES
El primer punto y más importante Las otras soluciones son muy similares
es disparar en manual. El Modo a las que te comentábamos en el
Automático es un gran enemigo del Problema 9:
contraluz. Dicho esto, utiliza una Utilizar un flash de relleno.
Medición Puntual para medir sobre Iluminar con fuentes de luz
el sujeto. Si te molesta demasiado el artificial.
sol, recurre a tu mano para taparlo y Recurrir a un reflector para iluminar
que no afecte al sistema de autofoco. con la luz disponible sin necesidad de
Disparar en RAW te ayudará a obtener un flash.
un mayor control de las altas luces y Un parasol evitará que el sol incida
de las sombras a la hora de editar. directamente en el objetivo.
Página 45
PROBLEMA 12
Cómo evito
una silueta sin interés
12
Una de las maravillas de la Cada lado negativo abre las puertas a

fotografía es que a cada limitación la creatividad. Las imágenes de alto
le puedes encontrar una parte rango dinámico (con mucha diferencia
artística fascinante. Cuando no hay entre la zona de luces y la de sombras)
luz y necesitas abrir el diafragma, no son una excepción a esto ya que,
te encuentras con un atractivo si bien nos obligan muchas veces a
desenfoque, cuando no puedes renunciar a una correcta exposición en
subir la velocidad de obturación, toda la imagen, nos permiten jugar, por
puedes jugar y experimentar con el ejemplo, con las siluetas.
movimiento, etc.
2
Fotografía de Val Vesa bajo licencia Creative Commons
Página 47
SOLUCIÓN
Ahora bien, como en todo, conviene saber algunos trucos para obtener los mejores
resultados. Si no te convencen los tuyos, puede que sea por alguno de estos motivos.
Composición Exposición
// Procura darle protagonismo a // Para obtener una silueta debes
la silueta situándola en un punto medir la zona más iluminada de la
de interés en el encuadre (puedes imagen manteniendo el enfoque en
utilizar la regla de los tercios, por tu silueta.
ejemplo).
// Trabajar en RAW te dará los mejores
// Menos es más: las composiciones resultados, puesto que te permitirá
sencillas suelen ofrecer mejores editar luces, sombras, blancos y
resultados que escenas muy negros en la edición de la imagen.
abarrotadas donde te pierdes en las
diversas formas. // El mayor control sobre la exposición
lo conseguirás con el Modo Manual.
// Aprovecha el espacio negativo para
componer. // Amaneceres y atardeceres
te brindarán maravillosas
// Si es un retrato, que sea de perfil, es oportunidades de mezclar la silueta
como mejor lucen a contraluz. con la belleza de las puestas o salidas
de sol.
// Intenta fotografiar motivos
reconocibles. // Realiza varias pruebas, no te
conformes con una sola imagen.
Siempre estarás a tiempo de
borrar las que no te convenzan
cómodamente delante de tu
ordenador.
Página 48
PROBLEMA 13
Necesito eliminar
los incómodos
reflejos en las gafas
13
Los reflejos en las gafas son

bastante molestos. Pueden
ser la diferencia entre un
gran retrato y uno nada
atractivo. ¿Hay solución?
¡Por supuesto!
SOLUCIÓN
La solución más fácil es evitarlos, pues reflectante, como puede ser la montura
eliminarlos con un editor puede resultar metálica en estos casos.
realmente tedioso. Para ello, necesitas
jugar con la luz. Por tanto, podrás empezar a deducir
que la solución pasa por cambiar la
Los reflejos ocurren cuando la luz incide posición de la luz o de las gafas. A
directamente sobre los cristales de las veces bastará con cambiar la luz de
gafas o sobre cualquier otra superficie lugar...
...si no es posible, puedes

pedir al sujeto que gire
suavemente su rostro
hasta que los reflejos
desaparezcan.
Página 50
OTRAS SOLUCIONES
Utilizar un filtro polarizador para evitar los reflejos, ten en
cuenta que con él disminuirá la luz entrante.
¿Pero qué pasa cuando ya tienes la foto en casa y no te has

dado cuenta de los reflejos? Problemas más graves hay, que no
cunda el pánico. Aunque sea tedioso, no es imposible, te queda
la opción de recurrir al procesado y utilizar el pincel corrector de
Photoshop o la herramienta Clonar de Lightroom.
Unirte al enemigo. Los reflejos en gafas también pueden ser

muy creativos y darle un toque especial al retrato.
O dejar que despierte tu lado creativo. Si no es un retrato

formal, el sujeto puede jugar con las gafas y cambiarlas de
posición. ¡Experimenta!
Página 51
PROBLEMA 14
Cómo deshacerme
de los molestos reflejos
en otras superficies
14
Muchas veces los reflejos son un

elemento para potenciar el interés
de nuestras imágenes, pero otras Reflejos hay tanto en la naturaleza
tantas son un pequeño incordio que como en nuestro día a día, por lo
necesitamos solucionar de la forma que te los encontrarás, a menudo, en
más sencilla y efectiva posible. tus quehaceres fotográficos. Es muy
importante detectarlos y saber cuándo
te dan juego o cuando, simplemente,
te molestan.
Fotografía de Roberto Nickson

Página 53
SOLUCIÓN
La solución principal, más sencilla y la que te dará mejores resultados, es hacerte con
un filtro polarizador.
Un filtro polarizador sirve para eliminar los reflejos y potenciar los azules del cielo,
por lo que te puede servir tanto en exteriores (por ejemplo, en paisajes) como en
interiores donde encontrarás ventanas, espejos, vasos, gafas (como hemos visto en
el Problema 13) o cualquier otra superficie reflectante.
OTRAS SOLUCIONES
Aunque el filtro polarizador consideramos que es un accesorio casi obligado en la

mochila de cualquier fotógrafo, es posible que no tengas ninguno (aún) ;). Por lo que
te traemos otras opciones:
Cambiar el ángulo de disparo. De esta forma eliminarás la mayoría de los reflejos

indeseados.
Apagar el flash. Es una fuente infinita de reflejos por todas las superficies
reflectantes, si puedes sustituir su uso por una mayor apertura de diafragma,
subiendo el valor ISO o trabajando con una menor velocidad de obturación, prueba a
hacerlo así. Si no puedes apagarlo, ve al Problema 24.
Apagar las luces que puedan estar provocando ese reflejo si estás en un interior y
puedes hacerlo.
Pegar el objetivo al cristal si lo que quieres es fotografiar a través de él.
Página 54
PROBLEMA 15
Adiós a los ojos rojos
15
¿Cuántas veces te has encontrado con una

fotografía en la que parecías algo así como un
familiar de Satanás porque tus ojos brillaban con
un rojo paranormal? Quizá este es un fenómeno
que ahora se ve menos, pero si piensas en esos
carretes revelados después de una noche de
fiesta, una salida nocturna o el cumpleaños de tu
tía en su oscura casa, seguro que te vienen a la
mente muchos retratos, ¿nos equivocamos?
Lamentablemente, no se ha erradicado del todo

este mal. Aún puede suceder, aunque ahora
tengamos más herramientas para combatirlo.
SOLUCIÓN
Lo más eficaz es no usar el flash incorporado de la cámara. Así de sencillo. Así de
simple y eficaz. Si no hay flashazo no hay ojos rojos. Pero claro, esto no siempre es
posible por lo que tenemos otras soluciones.
OTRAS SOLUCIONES
Que el sujeto o sujetos no miren directamente a la cámara.
Que se coloquen en un lugar con luz ambiente para que sus pupilas no estén tan
dilatadas.
Si necesitas que miren a cámara y, además, usar el flash incorporado, pedir que
mire durante unos segundos a un punto de luz y rápidamente, en cuanto mire a
cámara, apretar el botón de afotar.
Otra opción, con las circunstancias anteriores, es colocar un papel blanco
formando unos 45º con el flash para que la luz rebote en lugar de dar directamente a
los ojos.
En caso de que puedas utilizar un flash externo, usarlo desplazado de la cámara y
sin apuntar directamente a los ojos de la persona retratada.
Página 56
PROBLEMA 16
No consigo retratos
16
nocturnos
bien iluminados
Todo aquello que se sale de lo

habitual se convierte fácilmente
en una oportunidad única de
conseguir una imagen diferente,
más creativa, más artística o más
auténtica.
La noche no es una excepción

a esta regla, ya que nos depara
oportunidades únicas de conseguir
imágenes impactantes, retratos
sugerentes y originales, gracias a
su variada (y muchas veces escasa)
iluminación.
Ahora bien, los retratos nocturnos

no siempre son fáciles, es cierto,
la luz escasea y si lo nuestro es
escribir con luz, parece que faltan
las palabras, pero de eso nada ;).
Te damos unas cuantas soluciones
para que la noche se convierta en
pura poesía para tus retratos.

Fotografía de Davids Kokainis bajo licencia Creative Commons
Página 58
SOLUCIÓN
En el fondo todo es muy sencillo, si te falta luz,
búscala. Lleva tu propia iluminación: bengalas, la luz
de un teléfono móvil, una linterna o un mechero te
pueden servir para darle un toque de iluminación
maravilloso a tus retratos nocturnos.
OTRAS SOLUCIONES
Además, puedes recurrir a todas estas posibilidades:
Abrir el diafragma. Permitirás una mayor

entrada de luz y además jugarás con reducidas
profundidades de campo que aislarán a tu sujeto.
Esta opción también abre las puertas para jugar con
el Bokeh si hay otras luces en el fondo de tu escena.
ISO alto. Mantenerlo a unos valores de ruido
aceptables.
Velocidades lentas. Trabajar a la velocidad
mínima que te permita congelar el movimiento de
tu escena. Estabilizar la cámara con un trípode o en
una superficie estable te posibilitará trabajar con
velocidades más lentas.
Aprovechar las diferentes fuentes de luz
artificial disponibles en la noche.
- Farolas: la luz cenital y puntual de una farola puede
proporcionarte una inquietante y atractiva imagen.
- Luces de neón.
- Escaparates.
- Faros de los coches.
- Marquesinas de autobuses o paradas de tren.
Trabajar en RAW para poder modificar en
el procesado con mejor resultado tanto luces y
sombras como el balance de blancos (tonalidades de
la imagen).
Página 59
PROBLEMA 17
Las estrellas
parecen rayas
en lugar de puntos
17
Contemplar un cielo estrellado es

una experiencia extraordinaria y muy
relajante. Intentar fotografiar los
infinitos puntitos luminosos del cielo, El más habitual es este fenómeno en
no lo es tanto cuando no sabes cómo el que los puntitos se convierten en
hacerlo y no conoces la solución a los rayitas. Muchas veces es buscado, pero
problemas que te pueden surgir. no siempre. Y si no lo quieres, es muy
frustrante no entender por qué ocurre o
cómo evitarlo.
Apertura: f/2.8, Velocidad: 1/77s Apertura: f/2.8, Velocidad: 1/13s

ISO 200. Focal: 24mm ISO 800. Focal: 24mm
7 Página 61
SOLUCIÓN
Controlar el tiempo de exposición
Las estrellas aparecen como rayas por el movimiento imperceptible de la tierra.
Mientras el obturador está abierto, la Tierra se mueve y tu cámara captura ese
desplazamiento. Para evitarlo, aplica esta sencilla fórmula:
500 / (distancia focal x factor de conversión)

=
tiempo de exposición máximo
Veámoslo con un ejemplo, supongamos que tenemos, como en la imagen, una

distancia focal de 24mm y un factor de conversión de 1,6 (este dato lo da el fabricante
de la cámara), lo que se traduce en 500/ (24x1,6) =13,02. Es decir, para que, con
esta cámara y con esta distancia focal, las estrellas no salgan como rayas sino como
puntitos brillantes, el tiempo máximo de exposición ha de ser de 13,02 segundos.
Si te fijas en los datos EXIF de la segunda imagen verás que el tiempo de exposición
ha sido de 13s. Observa en los datos que, para poder compensar los pasos que
hemos bajado de velocidad, hemos subido el valor ISO. Recuerda jugar con el
triángulo de exposición como te contábamos en el Problema 1. Esta fórmula no es de
una precisión absoluta, por lo que te recomendamos que, si falla, bajes un poco más
el tiempo de exposición.
OTRAS SOLUCIONES
Si lo tuyo no son las fórmulas, probar a base de ensayo y error, acortando el
tiempo de exposición hasta dar con el adecuado.
Utilizar Photopills, una aplicación que te permite, entre otras muchas opciones,
de forma más rápida y precisa, calcular el tiempo máximo para disparar estrellas y
obtenerlas como puntitos.
Página 62
PROBLEMA 18
Lightpainting:
Cómo mover las luces
y no aparecer
en escena
18
Es difícil no sucumbir al Lightpainting

por lo menos una vez en la vida.
Para algo somos fotógrafos, ¿no?
¡Quienes pintamos con luz! Ahora
bien, como toda nueva aventura
en la que podemos embarcarnos,
esta no está exenta de peligros,
desengaños y algún que otro
problemilla por el camino.
Apertura: f/10, Velocidad: 15s, ISO NC. Focal: 9mm

Fotografía de SIom Zhu bajo licencia Creative Commons
Página 64
Es posible que ya te hayas encontrado Oye, y no es que no os merezcáis algo

con que tu ayudante o tú quedáis de protagonismo, solo que… bueno,
grabados en la imagen al mover las que no, que no quieres nada en medio
luces. estropeándote el encuadre.
SOLUCIÓN
La solución más sencilla es pedirle que lleve ropa oscura. ¿Así de fácil? Sí, así de fácil.
OTRAS SOLUCIONES
Aunque la mayoría de las veces queda solucionado con la opción anterior, puede que
necesites una ayuda extra.
Darle menor exposición a tu imagen; quizá le estás dando mucha luz y por eso se
ve la figura. Te recordamos cómo:
- Cerrar el diafragma.
- Bajar ISO.
- O aumentar la velocidad.
Pedirle que aleje la luz de su cuerpo lo máximo posible.
Buscar un entorno más oscuro.
Página 65
PROBLEMA 19
No tengo tiempo de
ajustar los parámetros
entre foto y foto
19
No siempre disponemos del tiempo tan rápido o suceden tantos cambios

que quisiéramos para tomar una foto, entre un disparo y otro que no da
reajustar, modificar parámetros y volver tiempo a realizar los ajustes. Y el Modo
a disparar. A veces, las escenas ocurren Automático no resulta la mejor opción.
Fotografía de Annie Spratt bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
9
Si bien, en muchas ocasiones, decide el tiempo que ha de estar
recomendamos disparar en Modo el obturador abierto para exponer
Manual, no siempre es posible, correctamente. Ideal para situaciones
como acabamos de ver. Para estas con poca luz, retratos de fondo
situaciones tienes a tu disposición los desenfocado o incluso cuando quieras
modos semiautomáticos: Prioridad asegurarte de que todo esté en foco.
a la Velocidad (S o Tv) y Prioridad a la
Apertura (A o AV).
Modo Prioridad a la Velocidad

Tú decides la velocidad de disparo y la Recomendación
cámara calcula la apertura para lograr la además de utilizar estos modos
exposición correcta. Útil para sujetos u semiautomáticos, te recomendamos
objetos en movimiento. utilizar otros valores estándares,
como un balance de blancos
Modo Prioridad a la Apertura automático, medición matricial y
En este caso eliges la apertura a la enfoque automático (AF-A).
que deseas realizar la foto y la cámara
Página 67
PROBLEMA 20
Cómo eliminar
dominantes de color
al trabajar con flash
20
A la hora de combinar un retrato SOLUCIÓN

realizado con flash y un fondo,
encontramos muchas veces con que la Al realizar retratos, macro o producto, la
dominante de color de la foto no queda utilización del flash se convierte en algo
bien, o nos gusta para el fondo, pero no casi imprescindible. También es común
para el retrato; o al revés. trabajar con diferentes temperaturas
de color. Para ello, el mejor accesorio
Si bien una opción es corregirla desde son los geles de colores para colocar
el procesado (muy preferiblemente delante del flash.
habiendo trabajado en RAW), lo cierto
es que siempre, siempre, cuanto más Los hay de varios colores, cada uno con
correcta esté la foto desde el origen, la función de compensar los diferentes
mejores resultados finales obtendrás. tonos dominantes de la imagen, por
ejemplo:
Apertura: f/1.6, Velocidad: 1/320s

ISO 1000. Focal: 85mm // El azul para enfriar la luz del flash.
0
Fotografía de Luis Quintero // El gel verde para corregir los tonos
verdosos que provocan las luces
fluorescentes en las sombras.
// El naranja para utilizar cuando hay
luces incandescentes.
También te permiten jugar con el color

para añadirle un toque artístico y
creativo a tus imágenes. Ah, además,
son muy económicos ;).
OTRAS SOLUCIONES
La utilización de geles de colores es la
más efectiva, aunque si no tienes, lo
mejor es disparar en RAW para poder
retocar el balance de blancos en el
procesado.
Página 69
PROBLEMA 21
Mi flash tiene
poca potencia
21
Con lo que te ha costado conseguir asusta), ahora que te has lanzado,

un flash externo, o enfrentarte a él tienes la sensación de que tiene muy
(reconozcámoslo, el flash externo poca potencia.
1
Fotografía de vumroehrs0 bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN Ahora bien, comprobado esto, ten en

cuenta que:
En esta ocasión, te toca realizar unas // Con una mayor apertura de
cuantas comprobaciones antes de diafragma, el flash alcanzará una
pasar a la solución: mayor distancia.
// Con valores ISO más altos, la luz del
// ¿La batería está bien cargada? ¿Las flash se puede ver a más distancia.
pilas tienen suficiente potencia? // Al igual que sucede con cualquier
// Revisa que la cámara no esté otra fuente de luz, a mayor distancia
ajustada en modo Sin flash. del sujeto, menor intensidad de la luz, y
// Asegúrate de que la compensación viceversa. Pero esto no es proporcional,

del flash no esté en un valor negativo. sino que la pérdida de intensidad de luz
// Comprueba que los valores de es muchísimo mayor que el aumento

exposición están correctos, de lo de la distancia. Por tanto, si quieres más
contrario es posible que no dispare el potencia, procura acercar el flash a tu
flash o que lo haga con menos potencia. motivo lo máximo posible.
Página 71
PROBLEMA 22
Cómo evito el maldito

efecto flashazo
22
Sabemos que muchas veces huyes La buena noticia es que hay solución.
del flash precisamente por los malos
resultados que te ha dado en sus
SOLUCIÓN
inicios. Es normal, cuando empezamos,
lo hacemos siempre con el integrado La solución comienza por darle otra
de nuestra réflex, de nuestro móvil, o oportunidad al flash, pero mejor a un
de cualquiera que sea el tipo de cámara flash externo.
que utilicemos.
Y sí, el resultado es malo porque la // El flash externo permite variar la
orientación frontal es terrible, porque orientación (si te haces con uno, que
muchas veces no podemos ni siquiera sea con cabezal rotatorio) para que la
controlar la potencia de este y porque, luz llegue rebotada e indirectamente a
básicamente, tampoco sabemos tu sujeto.
utilizarlo. // Aumentar o reducir la potencia
Así, te encuentras con situaciones en del flash (en este caso, reducir) para no
las que quieres iluminar a tu modelo, sobreexponer al protagonista.
2
pero te aparece fantasmal ante un // Aumentar la exposición para que
fondo oscuro. Y claro, la imagen no el fondo tenga mayor luz y quede una
te gusta nada, ni el retratado, ni el imagen más compensada con el retrato.
fondo, ni nada. Consecuencia, acabas // Utilizar un difusor de flash para
abandonando el flash y te abocas a la obtener una luz menos dura y atractiva
luz natural. que ofrezca mejores resultados.
Apertura: f/2,8, Velocidad: 0,4s

Fotografía de Alper Cugun

Página 73 bajo licencia Creative Commons
PROBLEMA 23
¿Qué son esos

puntos y esferas
brillantes
que aparecen
en mis fotos?
23
Cuando utilizamos el flash pueden

aparecer en la imagen esferas
luminosas o puntitos brillantes. Hay
quien las llama orbes y las relaciona
SOLUCIÓN
con temas paranormales. Sin
entrar ahí que no es nuestro tema, Si no buscas un efecto creativo (que
hablaremos de cuando estos orbes también podría ser), para eliminar estas
(u orbs) son, en realidad, polvo en esferas la solución es separar el flash
suspensión (como en la imagen de la cámara y rebotarlo o dirigirlo en
de ejemplo) o copos de nieve que otra dirección.
han sido iluminados por el flash de
forma no intencionada. Evidentemente, esto con un flash
incorporado no lo puedes hacer,
pero como te hemos dicho en otras
ocasiones, ese solo te servirá como flash
3
de relleno y poco más.

Página 75
OTRAS SOLUCIONES
¿Y qué puedes hacer si necesitas flash y no tienes uno externo para
separarlo de la cámara? Veamos con qué otras soluciones cuentas:
En ocasiones, las motas de polvo no están en el aire, sino en

tu objetivo, por lo que no está de más revisar que la lente esté
completamente limpia de polvo, humedad o incluso de marcas de
dedos.
Dicen que más vale prevenir, y aquí se puede aplicar a buscar un

lugar libre de polvo o de humedad en suspensión.
Podríamos decirte que evites el flash, pero sería demasiado

obvio. Por si acaso, te contamos que estas partículas difícilmente te
aparecerán si no usas flash, por lo que si puedes evitarlo mejor que
mejor.
Iluminar el motivo con diferentes luces artificiales colocadas en

distintos lugares, lejos de la cámara, pero dirigiendo la luz hacia él.
Una apertura de diafragma mayor y/o una velocidad de

obturación más lenta también pueden ser unos buenos aliados en tu
lucha contra los orbes.
Y si lo que quieres es fotografiar un paisaje nocturno, olvidarte del

flash sí o sí. Coloca el trípode y trabaja con exposiciones largas para
capturar el paisaje porque no habrá flash que te ilumine mucho más
allá del polvo en suspensión.
Página 76
PROBLEMA 24
Flash reflejado en
espejos y cristales,
24
¿cómo me libro de él?
Otro problema clásico al trabajar intentando que la superficie en

con flash es el reflejo de su destello cuestión no aparezca en el encuadre.
sobre diferentes superficies. Las más
habituales son, evidentemente, las más // Cambiar la orientación del flash
reflectantes, como espejos o cristales. de modo que su destello no se refleje
Es aquí cuando debes tener especial en la superficie en cuestión. Esto,
cuidado al tomar las fotografías porque, evidentemente, solo podrás hacerlo si
muchas veces, no se detectan los dispones de un flash externo, lo que te
destellos o reflejos no deseados hasta recomendamos al cien por cien, ya que
que se analizan las imágenes en el te permite muchísima más flexibilidad
ordenador. Y entonces, como sabrás, ya y el resultado está a años luz del de un
es tarde ;). flash incorporado.

Para evitarte problemas, lo principal es Si con ninguna de las opciones
que siempre revises la primera toma anteriores consigues evitar el reflejo y
de tu serie buscando posibles reflejos. tampoco puedes incorporarlo de forma
creativa, probar la medida desesperada
Una vez detectados estos, hay varias de desactivar el flash y darle más
formas de hacerlos desaparecer: luz a tu escena bien aumentando ISO,
bajando la velocidad, o abriendo el
// Cambiar el ángulo de disparo, diafragma.
Apertura: f/1.4, Velocidad: 1/60s Fotografía de Steven Guzzardi

Página 78
PROBLEMA 25
Cómo no desesperar
cuando me falla
la conexión del flash
25
Colocas el flash en la zapata y te das cuenta de que la conexión falla. La cámara no

reconoce el flash, no salta cuando disparas o cualquier problema similar que te esté
templando los nervios.
SOLUCIÓN
Revisa en el menú de la cámara la

opción Control de flash. Puede
que lo tengas configurado en Flash
incorporado. Si no sabes de qué
te hablamos, te recomendamos
revisar inmediatamente el manual
de tu cámara ;).
Página 80
OTRAS SOLUCIONES
En este caso tampoco tenemos una única solución posible, cuando se trata de
conexiones entre flash y cámara pueden ser varios los problemas y, por ende, sus
soluciones. Veámoslas:
Aunque suene obvio, ¿el flash es compatible con la cámara con la que pretendes
usarlo? Si acabas de aterrizar en el mundo flash puede que pienses que todos los
flashes son compatibles, sin embargo, no es así.
Inspeccionar que esté bien puesto en la zapata y que no queden holguras entre el
flash y la cámara.
¿Tienes el software de tu cámara actualizado?
Resetear el flash (quitándole las pilas al flash y dejándolo un rato sin pilas).
Revisar que las pilas estén bien cargadas.
Limpiar las conexiones del flash y de la zapata. A veces el polvo se acumula y
hace de las suyas.
Comprobar las compatibilidades, en ocasiones, los flashes solo funcionan en un
modo, por ejemplo, en Modo Manual.
También puede ocurrir que el flash funcione, pero que en el menú de
configuración del flash te aparezca este mensaje: “Este menú no se puede mostrar. Flash
incompatible o alimentación del flash desconectada”. Si el flash funciona, no te rompas
la cabeza, es muy probable que no exista comunicación de datos entre la cámara y el
flash, por lo que no puedas realizar ajustes en el menú de la cámara. Esto depende
del modelo y de la marca del flash.
Como último recurso y para las manos más habilidosas, probar con este truco.
Debajo de la pestaña derecha de la zapata, hay un botoncito negro, ojo que es
pequeñito y está bien escondido. A veces, debido al polvo se atasca un poco. Con
un destornillador pequeño de cabeza plana, prueba a subir y bajarlo varias veces.
También te puede servir un cutter si cuentas con poco margen para introducir el
destornillador. Cuidado, realiza esta operación con suma delicadeza no vaya a ser
peor el remedio que la enfermedad.
Página 81
PROBLEMA 26
El flash me obliga a
esperar mucho entre
foto y foto, ¿qué hago?
26
Tienes la foto ideal delante de ti, quieres asegurar la imagen, aprietas el obturador, se
dispara el flash, vuelves a apretar porque te parece que la escena es aun mejor ahora,
pero resulta que, no sabes por qué, la cámara no te responde.
Nada, el flash no dispara y te has quedado sin tu instante decisivo. ¿Qué ha pasado?
Pues que el flash ha tardado en reciclarse más de lo que te gustaría ;).

Fotografía de Claudia Nuta bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
pero pierden capacidad de carga con el
El tiempo de reciclaje de cada tiempo.
flash varía de un modelo a otro,
normalmente cuanto más profesional Pilas híbridas
es, más corto suele ser. Pero, además Combinan el hecho de que no se
del tipo de flash que tengas, es posible descargan con el tiempo (como las
que hayas notado que, a medida que lo convencionales) y el que pueden
has ido utilizando, este tiempo ha ido cargarse, como las recargables. Además,
aumentando. vienen cargadas, por lo que si tienes una
Esto se debe a que la velocidad de urgencia y necesitas comprarte unas
reciclaje de tu flash va directamente nuevas, podrás empezar a trabajar al
ligada a la capacidad de las pilas que instante. Son las más recomendables
estés utilizando. Es decir, a medida que para la utilización del flash.
disminuye su carga, aumenta el tiempo
de reciclaje:
OTRAS SOLUCIONES
Pilas no recargables Si buscas una rapidez extrema, es
Tienen la ventaja de que no se posible que te interese añadir algo de
descargan durante el tiempo que no se inventiva para lograr esa velocidad de
usan y que vienen cargadas. reciclaje que necesitas. Para ello, hay
fotógrafos que utilizan un segundo flash
Pilas recargables para que se pueda disparar mientras el
Lo bueno es que se pueden cargar, primero se recicla.
Página 83
Nitidez
Las fotos me salen movidas No logro enfocar bien El autoenfoque se ha vuelto

loco y no me deja disparar A mi objetivo le falta nitidez Enfocado en la cámara,
desenfocado en el ordenador. ¿Cosa de duendes? No consigo que todos salgan
enfocados en un retrato de grupo Quiero enfocar toda la escena, pero necesito una
apertura amplia No sé cómo calcular la hiperfocal Cuando hay poca luz no logro
enfocar Autorretrato: enfocarme es misión imposible ¿Puedo desenfocar el fondo
sin modificar la apertura? Con aperturas grandes no soy capaz de enfocar bien
No sé cómo aumentar la profundidad de campo en fotografía macro Cómo evito
la aberración cromática S.O.S., ¿qué son esos puntos de colores? Flares, moiré y
viñeteado. Efectos a los que yo no he invitado Cómo no perder la cabeza para lograr
fotografías nítidas de niños
PROBLEMA 27
Las fotos
me salen movidas
27
Cuando la acción transcurre demasiado En cualquier caso, te encuentras con

rápido, capturar el motivo puede una fotografía en la que la mano del
convertirse en algo complicado. Otras niño está en movimiento, que toda la
veces, el problema no es el movimiento imagen está trepidada (movida) o que
del motivo o de la escena, sino la todo el protagonista lo está. Y no, en
estabilidad. este caso no era buscado.

Fotografía de feipengyi bajo licencia Creative Commons
Página 86
SOLUCIÓN Vas a disparar a una distancia focal

de 200mm, tendrás que disparar por
Este problema suele ocurrir porque el lo menos a 1/200s. Ahora bien, si tu
tiempo de obturación es demasiado cámara no es de sensor completo y
largo con respecto a la escena. Es decir, tienes que aplicarle el factor de recorte
el obturador está demasiado tiempo (que marca el fabricante) tendrías que
abierto y capta el movimiento que hacer el siguiente cálculo. Supongamos
ocurre a lo largo de ese instante, por que el factor de recorte es 1,5:
eso la solución es:
1/200 x 1,5 = 1/300s
Utilizar velocidades
O lo que es lo mismo, tendrás que
más rápidas disparar como mínimo a 1/300s.
Aquí tienes algunos tiempos
orientativos, aunque son eso, Insistimos en que son velocidades
orientativos, pues dependerá de la orientativas. Influye si la cámara o
velocidad a la que se mueva el motivo. el objetivo tienen estabilizador, si tu
pulso es más o menos firme, o incluso
Vehículos muy rápidos: 1/1000s. si vas a ampliar más o menos la imagen
Bicicletas: 1/500s aproximadamente, resultante. Ejemplos:
las velocidades de las bicis pueden
variar mucho. // Si tu pulso es muy débil, tendrás que
Personas caminando: 1/250s. disparar a una velocidad más rápida de
Niños: no te recomendamos capturar lo que se suele aconsejar.
a un niño despierto, aunque tranquilo,
por debajo de 1/125s y si ya está en
// Si eres de pulso muy firme, podrás
incluso usar velocidades algo más
movimiento, prueba desde el inicio a
lentas, uno o dos pasos, según
partir de 1/250s.
tu habilidad. Tu estado anímico o
cansancio también puede influir en el
Aplicar la regla de 1/distancia focal
pulso, así que recuerda que no es una
también es muy útil en estos casos.
regla inamovible ;).
Consiste en utilizar velocidades de
obturación por encima de la distancia // Con el estabilizador, según cómo
focal a la que vayas a disparar y siempre responda, puedes utilizar velocidades
aplicándole el factor de recorte. Mejor lo un paso o dos más lentas, o incluso
explicamos con un ejemplo. más, dependiendo de la cámara.
Página 87
// Para realizar ampliaciones de más Disparar en ráfaga, sobre todo, a la

de 20x30 mejor utilizar velocidades hora de fotografiar a niños o cualquier
más rápidas de lo que recomienda esta otro motivo aparentemente quieto, pero
regla de la focal que te acabamos de con alta probabilidad de movimiento.
presentar.
Utilizar trípode. Si nada de lo anterior
// Lo mejor es probar, practicar y te funciona, por ejemplo, porque estás
conocerte bien, a ti y a tu equipo. Con disparando con distancias focales muy
estas orientaciones, y con práctica, irás largas (mucho zoom), prueba a utilizar
descubriendo poco a poco cuáles son un trípode, o al menos a apoyar la
los tiempos de exposición adecuados cámara en una superficie estable.
para cada situación.
OTRAS SOLUCIONES
Utilizar velocidades más rápidas no
es la única solución, aquí tienes otras
posibles medidas para evitar fotos
movidas, sobre todo si compruebas que
no solo el motivo aparece movido, sino
Para profundizar en
que toda la imagen está trepidada.
cómo sujetar la cámara
correctamente, te
Sujetar bien la cámara. Adopta una
recomendamos este
postura adecuada para estabilizar
artículo del blog.
la cámara a la hora del disparo. Una
sujeción firme, una postura estable,
codos pegados al cuerpo y disparar
después de inspirar y antes de expulsar
el aire en la respiración, son factores
clave.
Página 88
PROBLEMA 28
No consigo
enfocar bien
28
Este es un problema que seguro que

te lleva tan de cabeza como a nosotros
y es uno de los principales culpables
de que muchas fotos acaben en la
Enfocar y reencuadrar
papelera de reciclaje. Un mal enfoque
Todos lo hemos hecho alguna vez,
tiene múltiples causas: una profundidad
pero lo cierto es que si mueves tu
de campo muy pequeña (diafragmas
cámara después de enfocar, el foco
muy abiertos), que hayas reencuadrado
se pierde. Quizá con una adecuada
después de enfocar, o que la escena
apertura de diafragma no lo notes,
tenga algo que complique que la cámara
pero es así ;). Procura siempre
encuentre el punto de enfoque que le
encuadrar y luego enfocar allí donde
indicas… Pero dejemos de hablar de
lo necesites.
problemas y hablemos de soluciones.
Poco contraste
Muchas cámaras enfocan por
SOLUCIÓN contraste, siendo así que, si se
Para facilitar y mejorar el enfoque, encuentran con una escena con poco
ten en cuenta: contraste, es muy difícil que consigan
enfocar correctamente. O bien buscas
La apertura de diafragma una escena con mayor contraste, o
Puede que estés trabajando con bien enfocas en manual.
una apertura tan amplia que tu
profundidad de campo sea mínima Oscuridad
y, por lo tanto, se complica la tarea Otro problema habitual para el
de enfocar. Si no necesitas tanta enfoque de nuestras cámaras, es la
apertura, prueba a cerrar un poco falta de luz. Activa la luz de ayuda
el diafragma para aumentar la al enfoque para ayudarla a enfocar,
profundidad de campo y que te sea también puedes ayudarte de una
así más fácil no perder el foco. linterna o similar. Si todo falla, te
queda el Modo Manual.
Apertura: f/11, Velocidad: 1/125s
Movida e, indirectamente,
desenfocada. Prueba a aumentar la
velocidad de obturación.
Fotografía de Fan D
Página 90
PROBLEMA 29
El autoenfoque
se ha vuelto loco
y no me deja disparar
29
En el anillo de enfoque
tienes la chuleta donde
te avisa de la distancia
mínima a la que puede
enfocar, pues esta
depende del objetivo.
Intentas disparar, pero tu cámara está Quitar la tapa del objetivo. Es de

volviéndose loca intentando enfocar, Perogrullo, pero también pasa (te lo
cuando lo consigues, ya es tarde. La decimos por experiencia). A veces,
escena ha cambiado, tu bebé ha dejado las prisas o los despistes nos juegan
de hacer la pedorreta o el gato se ha una mala pasada y, si te da por hacer,
largado detrás de una mosca. por ejemplo, fotos callejeras a ciegas,
te puedes pasar un rato intentando
enfocar hasta que te das cuenta.
SOLUCIÓN
¿La lente está bien limpia? Si no es
El primer y más común de los así, pasarle una gamuza adecuada y
problemas es que puede que estés muy suavemente.
demasiado cerca del motivo, si te alejas Si hay muy poca luz, buscar la
un poco más, verás cómo consigues solución en el Problema 35.
enfocar y disparar sin problemas. Las altas temperaturas pueden ser
Algunas cámaras te avisan, otras no también un inconveniente si estás
y, si no lo sabes, te puedes tirar de los utilizando un teleobjetivo. Si hace
pelos sin necesidad ;). mucho calor, puede ocurrir que el
aire caliente del suelo y el aire frío de
arriba se mezclen provocando una
OTRAS SOLUCIONES
diferencia de densidades, lo que hace
Si ese no es el problema, aquí tienes que el sistema de autofoco falle. En
más opciones: este caso, la única solución es buscar
Página 92
Fotografía de Guillermo Sánchez

otra ubicación que no presente este bonito que pasa por tu cabeza. Para
problema. evitarlo: bloquear el enfoque cuando
Ante un reflejo también te puede el motivo esté en foco. El bloqueo del
surgir este problema, en un charco, un enfoque tendrás que buscarlo en el
cristal, etc. En ese caso, buscar una manual de instrucciones de tu cámara.
zona dentro de la imagen con más Lamentamos no tener una receta
contraste, enfocar en manual y/o milagrosa para leerse el manual en tres
utilizar una profundidad de campo más segundos y aprendérselo de memoria.
grande (apertura más pequeña). Eso sería maravilloso, ¿verdad?
Otra situación: lo tienes todo Revisar la configuración por
enfocado, todo controlado para si estás utilizando un modo de
disparar, pero justo en ese momento autofoco equivocado. Para sujetos
aparece en el fondo un elemento en movimiento utiliza AF-C (Nikon
muy llamativo y tu cámara lo detecta o Sony) o Al Servo (Canon). Si estás
y reenfoca. Ahora tienes una foto fotografiando motivos estáticos, utiliza
con el fondo enfocado y tu motivo mejor AF-S / One Shot. Cuando se
desenfocado. “Gggrrr…” es lo más trate de una situación estática en la
Página 93
que se prevea que se puede pasar al

movimiento, mejor utiliza AF-A o Al
Focus.
Determinados objetivos tardan
más tiempo en lograr foco mediante
el enfoque automático o no consiguen
un enfoque muy preciso. Si este
problema es lo normal con un objetivo
concreto y no te suele pasar con otras
ópticas, es probable que sea una
cuestión de dicha lente.
Si nada de esto soluciona tu Conectores del objetivo
problema, asegurarte de que los
Conectores de la cámara
conectores del objetivo y la cámara
estén limpios. Es una zona delicada y
si está muy sucia puede provocar un
fallo.
Para finalizar este apartado, te
dejamos una serie de situaciones en
las que, de normal, te será difícil un
enfoque automático. Si las soluciones
anteriores no te sirven, tendrás que o similar. El autofoco tenderá a enfocar
probar con un enfoque manual: las líneas de estas.
- Motivos de bajo contraste (una - Escenas nocturnas.
pared muy lisa, un sujeto vestido del - Puntos de luz.
mismo color que el fondo, un cielo - Cuando uses algún filtro con un
muy plano, etc.). efecto especial.
- Patrones geométricos regulares - Casos en los que la luz que le llega
(ventanas de un edificio, baldosines de al motivo cambia continuamente de
un empedrado, etc.). color o intensidad.
- Líneas muy finas. - Si hay elementos detrás del motivo
- Objetos muy pequeños. más grandes que este.
- Sujetos u objetos iluminados de - Cuando el elemento contiene
forma insuficiente. muchos detalles o puntos similares,
- Motivos tras una valla, verja, jaula como un campo de flores.
Página 94
PROBLEMA 30
A mi objetivo
le falta nitidez
30
Seguro que más de una vez te habrás número de aberraciones. Suele

quedado embelesado mirando una situarse uno o dos pasos por encima de
imagen que parece tener una nitidez la apertura de diafragma máxima (valor
y un enfoque dignos de otro planeta. f más pequeño).
Quizá hayas mirado con recelo ese
objetivo carísimo que te compraste Por ejemplo, en una óptica con una
prometiéndote que con él conseguirías apertura máxima de f/2, diríamos
esa imagen, pero no llega. Y esto puede que su punto dulce se encuentra
deberse, simplemente, a que no le estás aproximadamente en f/4. Es en
sacando el máximo partido a la nitidez esta apertura de diafragma, donde
de tu objetivo o, lo que es lo mismo, que obtendrás mejores resultados en
no estás utilizando su punto dulce. cuanto a nitidez.
Si tu objetivo es un zoom, es probable

SOLUCIÓN
que esta apertura máxima sea un valor
El punto dulce es la apertura de más elevado, tipo f/5.6. Si aumentamos
diafragma (f/) a la que tu objetivo dos pasos de diafragma, el punto dulce
tiene una mayor nitidez y un menor de este objetivo, se situaría alrededor
de f/11.
Para que veas con mayor claridad los

pasos de diafragma, puedes echarle un
vistazo al siguiente gráfico:
A menor apertura, menos luz

y más profundidad de campo un paso
f/22 f/16 f/11 f/8 f/5.6 f/4 f/2.8 f/2 f/1.4
A mayor apertura, más luz

y menor profundidad de campo
Página 96
Fotografía de Jeremy Bishop bajo licencia Creative Commons
OTRAS SOLUCIONES
Si buscas un resultado más
científico, existen páginas Otra posibilidad es hacer tus
especializadas donde encontrar propias pruebas. Coloca tu cámara
información exhaustiva de las ópticas en un trípode en Modo Prioridad a la
más comunes del mercado. Una Apertura y ve variando únicamente la
opción es esta. apertura de diafragma. Después, amplía
las imágenes al 100% en tu pantalla y
compáralas. Donde veas mayor nitidez
y menor número de aberraciones, ahí
tienes tu punto dulce.
Página 97
PROBLEMA 31
Enfocado en la
31
cámara, desenfocado
en el ordenador.
¿Cosa de duendes?
Blog del Fotógrafo | 100 problemas fotográficos y sus soluciones
Problemas de enfoque podemos

encontrar muchos, ya lo estás viendo.
Hay uno muy frustrante, pues al
disparar la foto y verla en pantalla
te parece que está enfocada, pero
al llegar a casa y visualizarla en el
ordenador descubres que en realidad
no lo está. Y ya no puedes hacer nada.
Bueno sí, evitar que ocurra de nuevo.
Para que no te vuelva a suceder, Para un enfoque preciso ampliar
1
al utilizar aperturas muy amplias, la imagen en el Modo Live View de tu
asegúrate bien de que está enfocado cámara (si lo tiene), poner el modo
justo lo que deseas y no una zona manual (MF) en el objetivo y enfocar
cercana. ¿Cómo? Visualiza la imagen en manual. Cuando lo veas ampliado
en la pantalla y amplía la zona que seguro que te resulta mucho más fácil
quieras enfocada. Si no lo está, repite enfocar en manual.
la fotografía.
Si es un error recurrente, hasta
Aquí se trata de una cuestión de adquirir más práctica, utilizar
tamaño, si lo ves en pequeñito el aperturas un poco más pequeñas
ojo engaña, pero al ampliar todos los para asegurar el área de foco. Mejor
defectos se evidencian. un poco de ruido por tener que subir
el ISO al cerrar el diafragma que el
motivo desenfocado. Y si puedes jugar
Recomendación con la velocidad de exposición pues

mejor aun ;).
realiza ejercicios en casa para

practicar el enfoque manual.
Página 99
PROBLEMA 32
No consigo que todos
32
salgan enfocados en
un retrato de grupo
Seguro que desde que te has aficionado a esto de la fotografía, te has convertido en
el fotógrafo o fotógrafa oficial de cualquier evento, reunión o cena. Apostamos a que
has oído mil veces eso de “haz tú la foto, seguro que te queda mejor” y a ti no te queda
otra que sonreír, poco o mucho, y ponerte a dirigir para tener el mejor resultado
posible.
Ahora bien, ¿cuántas veces te ha pasado que al revisar las fotos que les has hecho a
tus amigos, familia, compañeros de trabajo, etc., te das cuenta (demasiado tarde) de
que muchos de ellos están fuera de foco? ¿Sabes a qué es debido?
2
Apertura: f/2, Velocidad: 1/2500s Apertura: f/5.6, Velocidad: 1/320s
SOLUCIÓN de la imagen, pero puedes empezar

con algo tipo f/8 y analizar la imagen
Puede que ya lo hayas adivinado; con el zoom en la misma pantalla de la
el principal motivo por el que unas cámara.
personas están en foco y otras no, es
que hay muy poca profundidad de Si necesitas más profundidad de campo,
campo o, lo que en este caso es lo prueba a cerrar algo más (por ejemplo,
mismo, tienes el diafragma demasiado f/11).
abierto.
No olvides que cada vez que cierras el
Esto se soluciona cerrando el diafragma diafragma, pierdes luz, así que deberás
(valores más elevados). El número de compensar con ISO o velocidad de
diafragma dependerá de la cantidad obturación para obtener una exposición
de gente y lo que ocupen en el espacio correcta.
Página 101
PROBLEMA 33
Quiero enfocar toda la

escena, pero necesito
33
una apertura amplia
A la hora de capturar una escena, si La hiperfocal es la distancia a la que

quieres ampliar la zona en foco, lo tienes que enfocar para conseguir
normal es que utilices una apertura una mayor profundidad de campo
pequeña, es decir, un número f/ grande, en la escena. Varía según diversos
para lograr una mayor profundidad parámetros, como la distancia focal o
de campo. Hasta ahí bien, pero… ¿qué la profundidad de campo. Pero lo que
ocurre con ciertas situaciones en las que te importa saber es que, si enfocas a la
necesitas una apertura más amplia? distancia hiperfocal, obtendrás en foco
desde la mitad de esa distancia hasta el
infinito.
SOLUCIÓN
En este caso la solución pasa por Para calcularla, continúa leyendo

aplicar la hiperfocal. Es un nombre en el siguiente problema. Pero te
raro y puede que hasta te suene feo adelantamos que es muy fácil ;).
y difícil. Sin embargo, este concepto
no es tan complicado como parece.
3
Vamos a verlo.
Apertura: f/2.4, Velocidad: 25s

Fotografía de Casey Horner

Página 103
PROBLEMA 34
No sé cómo calcular
la hiperfocal
34
La verdad es que, como decíamos en el problema anterior, el término hiperfocal

asusta un poco así de entrada, ¿verdad? Suena a algo que es mejor no conocer, a
algo que solo los fotógrafos muy fotógrafos deben usar. Pero oye, si nosotros hemos
aprendido a utilizarla, ¿por qué tú no?
Si tienes problemas con la hiperfocal, no te rindas que, a continuación, viene la

solución (¡y es facilísima!) ;).
SOLUCIÓN
Aunque te vuelvas a asustar ahora, que no cunda el pánico que todo se aclara.
La hiperfocal se puede calcular con esta fórmula:
H=(F*F) / (f*d)
4
Donde H es la distancia hiperfocal, F es la distancia focal de tu objetivo, f la apertura
del diafragma y d el diámetro del círculo de confusión…
Suena horrible, lo sabemos. Por suerte, no tienes que hacer tú los cálculos,
es meramente informativo, pues dispones de aplicaciones como Photopills o
Dofmaster que hacen que esta fórmula se convierta en algo mucho más ameno y
sencillo ;).
Fotografía de Dofmaster
Página 105
La imagen anterior corresponde a lo que puedes hacer con Dofmaster. En la parte

izquierda tienes los campos a rellenar por ti: modelo de cámara, distancia focal que
estés utilizando en ese momento, apertura de diafragma a la que estés trabajando y
la distancia a la que se encuentra el punto que quieres enfocar. Una vez rellenado, le
das a calcular y te aparecen los valores de la derecha.
Como puedes ver, en este caso, la distancia hiperfocal se sitúa a 20.9m. Es así donde
conseguirás una mayor zona enfocada en la imagen tanto por delante del objeto a
fotografiar como por detrás.
Observa el siguiente gráfico:
Fotografía de Dofmaster
En la parte superior, tienes la profundidad de campo que conseguirías sin aplicar la

distancia hiperfocal; en la inferior, la profundidad de campo utilizando la distancia
hiperfocal. Sorprendente, ¿verdad? Y tan fácil como rellenar unos campos y darle a
aceptar. Con lo difícil que parecía ;).
Página 106
La distancia hiperfocal es un clásico de los paisajes, pero también se utiliza en street

photography o incluso en eventos. Cuando quieras tener más zonas enfocadas en tu
imagen, no dudes en aplicarla.

Fotografía de Paul Rysz bajo licencia Creative Commons
Página 107
PROBLEMA 35
Cuando hay poca luz

no logro enfocar
35
Es fácil que te encuentres fotografiando de noche o a objetos escasamente

iluminados y que tu cámara se vuelva un poco (o muy) loca intentando enfocar.
En el Problema 29 ya te contábamos que era una situación en la que se solían
presentar dificultades.
SOLUCIÓN
Ilumina el motivo, si no te interesa que quede iluminado, no es necesario que dejes

la luz a la hora de tomar la foto. Puedes iluminar, enfocar en automático, pasar a
enfoque manual y retirar la iluminación extra antes de apretar el botón.
OTRAS SOLUCIONES
Enfocar a un lugar iluminado que esté a la misma distancia; pasar el enfoque

a manual y volver a encuadrar tu motivo. La cámara entiende de distancias, no de
5
motivos, por lo que si no modificas la distancia tendrás una foto enfocada.
Otra opción es enfocar en manual, aunque requiere de práctica. ¿A qué esperas
para ponerte al día? ;)
Fotografía de Trevin Trinh

Velocidad: 15s
ISO: 1000
Página 109
PROBLEMA 36
Autorretrato:
36
enfocarme es
misión imposible
Es posible que a estas alturas de tu enfoque a manual. Así no se moverá

afición ya te hayas cansado de no salir cuando salte el disparador automático.
nunca en las fotos. Cierto es que lo que
nos gusta es estar tras la cámara, pero, Para asegurar el enfoque, procura no
a veces, hay que estar delante para trabajar con aperturas de diafragma
variar y, a poder ser, salir bien. demasiado abiertas. Una buena idea
es empezar con f/5.6 y cerrar algo más
Si estás en esta tesitura, nos atrevemos en caso de necesidad. Ahora sí, relájate,
a pensar que ya ha pasado por tu sonríe (o no) y prepárate para salir
cabeza la opción del autorretrato, es genial en tu foto.
más, es posible que ya hayas realizado
varios intentos. También es probable Por último, si tienes un disparador
que el resultado haya sido algo automático, genial, es la mejor
frustrante. ¿Falta de foco? Un clásico y, opción, pero si no, utiliza el disparador
probablemente, tu principal problema. automático de toda la vida que
incorpora la cámara. Y, por último,
SOLUCIÓN
6
prepárate para la diversión ;)
Lo primero que debes tener claro es
dónde te vas a situar exactamente
para la foto. ¿Ya sabes que cerca de una
ventana la luz natural nos ayuda mucho
con la iluminación? ;)
Truco
si tu cámara dispone de conexión Wi-Fi,
Una vez decidido, coloca allí un objeto utiliza el móvil como disparador con la
que te ayude a enfocar (una manta, un aplicación adecuada (Problema 80). Con
muñeco, a tu vecino…). Pon la cámara esta opción podrás controlar parámetros,
en un trípode y enfoca al objeto que disparar a distancia y asegurar el enfoque.
hará de ti. Una vez enfocado, cambia el
Página 111
PROBLEMA 37
¿Puedo desenfocar
el fondo sin modificar
la apertura?
37
La apertura máxima depende del SOLUCIÓN

objetivo, si cuentas con una óptica
luminosa tendrás más posibilidades La cuestión está en la distancia. Si te
de desenfocar el fondo, sin embargo, acercas al sujeto, con la misma apertura
habrá ocasiones en las que necesitarás y la misma distancia focal, tendrás
un mayor desenfoque y no puedas menos zona de foco. En el gráfico lo
abrir más el diafragma. Bien sea con un verás muy claro, cuanto más te alejas
objetivo luminoso o bien con otro con del sujeto más zona detrás de este
apertura máxima cercana al f/5.6. queda enfocada.
DISTANCIA DE ENFOQUE
Misma focal
y apertura
7
1m
5m
10m
Profundidad
de campo
(ZONA NÍTIDA)
Página 113
A continuación, observemos un par de ejemplos fotográficos para que lo aprecies

mejor. Si te fijas en los datos, están tomados desde el mismo sitio, con la misma
distancia focal y con la misma apertura; sin embargo, en la primera imagen donde
Mario está más cerca, el fondo se ve más desenfocado. Parece magia, ¿verdad?
Apertura: f/2, Velocidad: 1/80s, Focal: 15mm
Recomendación
para entenderlo mejor y practicar este concepto te recomendamos jugar con esta
herramienta. Es un simulador de la profundidad de campo. Está en inglés, pero es
muy intuitivo, podrás utilizarlo sin entender mucho (o nada) el idioma.
OTRAS SOLUCIONES Alejar el motivo del fondo

(o el fondo del motivo) siempre que sea
posible.
Utilizar una focal más larga
Por ejemplo, si estás trabajando con
una distancia focal de 35 mm, probar
con 85mm. A mayor distancia focal, más
desenfoque del fondo.
Observa la diferencia entre un 10mm y

un 200mm.
Página 114
PROBLEMA 38
Con aperturas grandes

no soy capaz
de enfocar bien
38
Si ya te has hecho con un objetivo Ups, pero espera, amplías la imagen y

luminoso, enhorabuena, no has podido resulta que el desenfoque no está solo
tomar mejor decisión. Seguro que en el fondo, no, también en ese primer
ahora mismo estás abriendo a tope plano que querías desbordante de
el diafragma para ver el maravilloso nitidez. ¿Qué ha pasado?
desenfoque, su bokeh, esa forma
mágica de separar el fondo del sujeto
principal… Puro flechazo.
Fotografía de Yeshi Kangrang bajo licencia Creative Commons

Página 116
SOLUCIÓN
Lo que ha pasado es tan sencillo como // Utiliza un trípode (siempre que

que no has enfocado correctamente. puedas) para evitar mover la cámara
Es muy posible que, al utilizar objetivos una vez tengas la imagen en foco, pues
menos luminosos con aperturas más cualquier mínima variación te puede
cerradas, no te hayas encontrado con hacer perder el foco.
este problema, pero con aperturas
tan grandes como f/1.4, f/1.8, f/2, // Configura la cámara para que dé
etc., resulta un problema recurrente, prioridad al enfoque; es decir, que no
puesto que la profundidad de campo dispare hasta que tenga el foco seguro.
es tan pequeña que cualquier ligera
variación produce una imagen // Con un poco de práctica y
desenfocada. perseverancia tendrás unas imágenes
que quitarán el aliento.
Compón tu imagen como desees y, a
continuación:
// Utiliza el punto de enfoque

flexible (el que puedes mover tú
mismo a lo largo de tu escena) y
sitúalo exactamente en el lugar en el
que quieres situar el foco. Si es en un
retrato, recuerda que los ojos son la
parte más importante del mismo.
// Si no dispones de este tipo de

enfoque, utiliza el enfoque que da
prioridad al centro de la imagen.
Nunca reencuadres después de
enfocar. En este caso, si no te gusta
centrar, recorta la imagen como
quieras en la edición, pero si enfocas y
reencuadras perderás el enfoque.
Página 117
PROBLEMA 39
No sé cómo aumentar
la profundidad
de campo
en fotografía macro
39
Con los objetivos macro, como permiten OTRAS SOLUCIONES

enfocar a distancias muy cortas, la
profundidad de campo se reduce. Trabajar con menor distancia
Esto puede crear unos efectos muy focal. A menor distancia focal tendrás
atractivos. Sin embargo, es posible que mayor profundidad de campo, por
necesites o desees, por el motivo que lo que, si puedes elegir, por ejemplo,
sea, una profundidad de campo mayor, entre 70mm y 200mm, trabaja a
o lo que es lo mismo, más zonas de la 70mm.
imagen enfocadas.
Utilizar la hiperfocal. Sí, aquí
también puedes recurrir a la distancia
SOLUCIÓN
hiperfocal (si lees esta palabra de
La primera solución, y la más obvia, es primeras, echa un vistazo al Problema
reducir la apertura. Esto pocas veces 34). En este caso, mejor utiliza una
es suficiente, para ello, cuentas con calculadora específica para macro.
otras posibilidades. Como la de Photopills.
9
Fotografía de Travis Blessing bajo licencia Creative Commons
Página 119
Alejarte. A menor distancia del Es importante que las distintas

objeto que estás fotografiando, mayor tomas sean idénticas, por lo que
profundidad de campo (lo contrario al deberás utilizar un trípode. Y, si estás
Problema 37). fotografiando un bichejo, actuar con
rapidez para que no se mueva durante
La opción más factible, cuando no el proceso. Lo normal es trabajar
funciona nada de lo anterior o no es lo cuando están dormidos o, si no te
que buscas, es realizar un bracketing supone un problema adicional, con
u horquillado de enfoque. Esta bichitos muertos.
es otra palabreja fea, que ya vimos
en el Problema 3 y que no es más Ten cuidado también con el viento si
que realizar distintas fotografías, en estás en exteriores. Con que mueva lo
este caso, con el enfoque en planos más mínimo una rama o una hoja te
diferentes (en enfoque manual, estropeará el apilado. Si vas a trabajar
moviendo el anillo de enfoque); y en exteriores que sea un día de cero
después realizar un apilamiento en viento. Aunque, lo habitual y lo ideal es
Adobe Photoshop u otro programa realizar esta técnica en estudio donde
que permita el apilado (por ejemplo, todas las variables se controlan mejor.
Helicon focus). También se conoce
esta técnica como Focus stacking.
Recomendación
cuando trabajes la técnica del bracketing realiza las
tomas recurriendo al punto dulce de tu objetivo
(Problema 30).
Página 120
PROBLEMA 40
Cómo evito la
aberración cromática
40
Si eres un buen observador y ya te has aficionado a editar tus fotografías, es más que
probable que te hayas dado cuenta de que, en determinadas zonas de la imagen,
aparecen colores que no deberían estar ahí. Surgen normalmente siguiendo la silueta
de algún objeto o allí donde el contraste entre tonos es más acusado.
Este fenómeno es conocido como aberración cromática y sucede con todas las
ópticas, aunque es más acusado en las de menor calidad. Se debe a que la lente no es
capaz de enfocar todos los colores en un mismo punto.
Para evitar la aberración cromática, lo Trabajar en RAW. Permite corregir la

principal es evadir las situaciones en aberración de forma más satisfactoria a
las que la óptica se fuerza demasiado: la hora del revelado.
// Los contraluces, son un clásico de las
aberraciones cromáticas puesto que el Corregir en el procesado mediante
contraste entre luz y sombra suele ser las opciones de Corrección de lente
muy extremo. (Quitar la aberración cromática).
// Los extremos de apertura, los
objetivos funcionan mejor en aperturas Invertir en una óptica de buena
intermedias. calidad ;).
// Tampoco fuerces la focal si utilizas el
zoom (evita los valores más bajos y los
más altos de tu objetivo).
Página 122
PROBLEMA 41
S.O.S, ¿qué son esos

puntos de colores?
41
Te vas a casa con una satisfacción que ni tú te crees porque has conseguido un fotón
de paisaje nocturno. Hasta te tiemblan las piernas de la emoción. Ahora la descargas
en el ordenador para procesarla y descubres unos puntos de colores en la imagen
que no tienes ni idea de dónde salen. ¿Se ha roto tu cámara? ¿Posibles objetos
voladores no identificados (OVNIS)? Nada de eso. Sigue leyendo.
SOLUCIÓN
La solución al problema depende o en el sensor. Para identificarlos en

del origen de este. Es decir, estamos la pantalla, actívala y dirige la cámara
hablando de píxeles defectuosos y, hasta una superficie clara. Mueve
según de qué tipo de defecto se trate, la cámara y observa si aparece un
tiene una solución u otra (o no la tiene). punto siempre en el mismo lugar,
Veamos: aunque desplaces la cámara. Si es así,
muy probablemente se trate de un
Píxeles muertos (Dead Pixels) píxel muerto. Para saber si es en el
Estos no tienen remedio y suelen sensor, realiza varias fotografías sobre
aparecer en cámaras que ya tienen un superficies de distinto color o textura,
tiempo. Se manifiestan como puntos después amplía la imagen haciendo
negros y pueden estar en la pantalla zoom al máximo. Si encuentras en el
Página 124
mismo lugar un punto más oscuro que - Tomar varias fotografías de

el resto, tienes un píxel muerto en el exposiciones cortas y apilarlas
sensor. La solución es recurrir en el también puede evitar el problema.
procesado a la corrección o tampón - Corregir en el procesado. Ya
de clonar. Por otro lado, algunas sabemos que los editores pueden ser
cámaras cuentan con un programa casi milagrosos. Tampón de clonar y
de remapeo de píxeles y los rellena listo.
automáticamente.
Píxeles atascados (stuck pixels)
Píxeles calientes (hot pixels) En este caso son píxeles que siempre
Por suerte, este no es un problema dan señal, reciban o no luz. Se
permanente y no aparecen en la manifiestan como puntos de colores
pantalla. Se trata de unas manchas (verde-rojo-azul) independientemente
pequeñitas muy brillantes. Son píxeles del tiempo de exposición o del valor
defectuosos que suelen manifestarse ISO. Los identificarás si en tus fotos
ante un sobrecalentamiento del sensor normales se repiten. Pueden aparecer
por exposiciones largas. Cuanto mayor tanto en la pantalla como en la imagen
sea el tiempo de exposición, más y se agravan también con los tiempos
brillantes serán los hot pixels. Para de exposición largos. Se corrigen,
saber si se trata de ellos, toma varias igualmente, con el tampón de clonar
fotografías en completa oscuridad y de o la herramienta de corrección de tu
más de un segundo. Soluciones: editor. Recuerda que trabajar en RAW
- Apagar la cámara y dejar que el te garantizará mejores resultados a la
sensor se enfríe. hora de editar.
- Evitar días calurosos. El frío es
mejor para exposiciones largas.
- Utilizar el modo de reducción
de ruido si se trata de fotografías
independientes. Se tarda el doble de
Recomendación
antes de pensar que tienes un montón
tiempo en realizar una fotografía, pero
de píxeles muertos, asegúrate de que
puede merecer la pena siempre y
no es polvo acumulado en el sensor.
cuando no sea parte de una serie para
apilar y tu paciencia lo aguante, porque
para una fotografía de 3 minutos tienes
que echarle 6 ;).
Página 125
PROBLEMA 42
Flares, moiré y viñeteado.
42
Efectos a los que yo
no he invitado
¿Qué tienen en común palabrejas como flare, moiré o viñeteado? Aparte de que
suenan muy extrañas, todas tienen que ver con algo que más de una vez nos hace
llevarnos las manos a la cabeza. Exacto, todo son defectos de la imagen provocados
por una combinación de la óptica, la luz que pasa a través de ella o del sensor a la que
llega esta.
Puesto que no son los mismos problemas, veámoslos uno a uno:
1. FLARE Fotografía de Jesse Bowser

Si te gusta disparar a contraluz y ver
cómo la luz de desparrama por tu
sensor, seguro que los flares y tú sois
viejos conocidos ;).
SOLUCIÓN
Si no los buscas para un efecto creativo,
utiliza siempre un parasol para impedir
2
que la luz se cuele por los costados del
objetivo y evita disparar directamente al
sol.
2. MOIRÉ
Puede que alguna vez te haya Apertura: f/5.6, Velocidad: 1/320s
sorprendido cómo algunos patrones ISO 200. Focal: 10mm
parecen deformarse, en especial los más

pequeños y repetitivos, como cuando
observamos líneas muy juntas.
Este efecto no es más que una

distorsión óptica que sucede cuando
dos patrones se sitúan uno encima
del otro. ¿Cuáles? Pues el patrón que
quieres fotografiar y el de tu sensor que
está formado, a su vez, por su propio
patrón de píxeles.
Página 127
SOLUCIÓN SOLUCIÓN
Por desgracia, no tiene más solución El fenómeno puede deberse a muchos

que intentar sortearlo: factores, aquí algunas soluciones que te
// Evita patrones de pequeño tamaño ayudarán:
(por ejemplo, camisas de rayas muy // No poner un objetivo para APS-C en
finas y juntas en un retrato). un sensor Full Frame.
// Ten en cuenta que cuanto más // Comprobar que el parasol está bien
pequeño es el tamaño de la foto, más colocado.
evidente es este efecto. // Evitar focales cortas, con ellas es
// Inclúyelo activamente y de forma mucho más evidente.
creativa (o lo que es lo mismo: únete al // No trabajar con el diafragma en su
enemigo). máxima apertura.
// No excederte en el uso de filtros
superpuestos.
3. VIÑETEADO
El viñeteado es ese efecto en el que las Por último, ten en cuenta que la calidad
esquinas de la imagen aparecen más de la propia construcción del objetivo es
oscuras que el resto. Seguro que lo clave.
has probado (y disfrutado) alguna vez,
pero también apostamos a que quieres Apertura: f/9.0, Velocidad: 0.3s
controlar dónde aparece y cuándo ;). ISO 100. Focal: 44mm
Fotografía de Karan Varshnei bajo licencia Creative Commons
Página 128
PROBLEMA 43
Cómo no perder
la cabeza para lograr
fotografías nítidas
de niños
43
Fotografiar niños puede llegar a Si tu problema es la trepidación,

convertirse en un deporte de alto trabaja con velocidades más rápidas
riesgo. Si estás familiarizado con ellos (puedes recurrir al Problema 27).
sabrás de qué te hablamos. A veces es
frustrante, otras desesperante, aunque
OTRAS SOLUCIONES
también te regala momentos y escenas
impagables. Uno de los problemas más Prioridad al enfoque
recurrentes es que, como no paran Utilizar el modo que da prioridad
de moverse, es fácil que los captures al enfoque para que, hasta que el
desenfocados o trepidados (movidos). motivo que hayas seleccionado no esté
enfocado, no dispare. No recomendable
si te encuentras en alguna de las
SOLUCIÓN
situaciones que comentábamos en el
Para asegurar el enfoque utiliza Problema 29 en las que el enfoque
aperturas que no sean muy grandes, es automático tiene dificultades.
decir, cercanas a f/5.6. Y si se trata de
niños que se encuentran en diferentes Área de enfoque dinámica
planos, mejor a partir de f/8. Un AF (autoenfoque) de punto único

Fotografía de Robert Collins bajo licencia Creative Commons
Página 130
es muy probable que te deje un niño

desenfocado cuando esté en pleno
movimiento. Mejor asegúrate con el
área de enfoque dinámica o Zona AF de
que enfoque el punto indicado y la zona
de alrededor.
Recomendación
si todo esto te suena a galaxias lejanas y no sabes ni dónde tienes que configurarlo
en el menú, es hora de hacer una pausa y darte un paseo por el manual de
instrucciones de tu cámara. Sección Modos AF o donde hable del enfoque.
Evitar enfocar y reencuadrar

Ya hemos contado anteriormente
que esta opción es tan habitual como
arriesgada, porque al reencuadrar es
fácil cambiar de plano y que tu motivo
quede fuera de foco. Sobre todo, si
utilizas aperturas grandes (número f/
pequeño).
Enfoque AF-C/ Al Servo

Es el ideal para motivos en movimiento.
Si la criatura en cuestión no está
durmiendo, lo más probable es que se
mueva bastante ;).
Enfoque AF-A /Al Focus

Si está estático (leyendo un libro, por
ejemplo) puedes utilizar este modo de
enfoque, que puede adaptarse de una
escena estática a una en movimiento y
seguir al niño.
Página 131
Composición
Cómo no perder un retrato por un fondo inadecuado Cómo evitar elementos

distractores en el encuadre Adiós a las composiciones sin interés Los colores de mis
fotos parecen muy apagados Mis fotos simétricas son muy aburridas Los edificios
que fotografío parecen la Torre de Pisa No más horizontes torcidos El paisaje no
cabe en el encuadre, ¿cómo me lo llevo a casa? Crear contraste entre fondo y motivo
cuando no lo hay Un edificio impresionante y una imagen sin interés. ¿Qué he hecho
mal? En el visor se ve desenfocado y en la foto sale enfocado
PROBLEMA 44
Cómo no perder
un retrato por
un fondo inadecuado
44
Seguro que has perdido la cuenta de SOLUCIÓN

las veces que se te ha escapado una
gran imagen, un gran retrato, ocasiones Lo primero (y lo más difícil) es
en las que la pasión te ha arrastrado mentalizarse de la importancia de
hasta el punto de perder de vista uno reparar en el fondo. “Cuida el fondo,
de los aspectos más importantes en cuida el fondo, cuida el fondo…”
composición: el fondo. Repítetelo como un mantra. Bien,
ya lo tienes, ahora prueba con esto:
Tenemos razón, ¿verdad? Hablamos abre el diafragma al máximo para
con conocimiento de causa, no te creas, desenfocarlo y eliminarlo y a la vez darle
desde la más pura experiencia de error protagonismo a tu centro de interés.
tras error (y los que nos quedan).

Fotografía de Giuseppe Romano bajo licencia Creative Commons
Página 134
OTRAS SOLUCIONES
Planificar
Siempre que sea posible,
buscar de antemano los lugares
idóneos te salvará la sesión.
Buscar fondos lisos o neutros

y que contrasten bien con el
sujeto o que estén en armonía
con su vestuario.
Mover el centro de interés a

un fondo que te satisfaga más.
Fotografía de Eye for Ebony bajo licencia Creative Commons

Si lo anterior no es posible,
buscar un nuevo ángulo de
disparo que te aporte mejor ISO 200. Focal: 43mm
fondo.
Llenar el encuadre (fill the Darle protagonismo al fondo

frame). si cuenta algo sobre la persona
retratada o sobre el momento. Un
Utilizar distancias focales primer plano puede ser muy bonito,
largas (te ayudarán a difuminar pero si el fondo puede aportar algo
el fondo). a la historia o revelar parte de su
carácter, ganará en fuerza e impacto.
Llevar algunas telas a tu sesión Cuida la composición e inclúyelo.
de retrato que puedas colocar
detrás del sujeto. Practicar mucho.
Página 135
PROBLEMA 45
Cómo evitar
elementos distractores
en el encuadre
45
Es una pena tomar una foto de un momento único, un gesto, una mirada cómplice y
que pase sin pena ni gloria porque hay tantos elementos alrededor que le roban el
protagonismo por completo. Motivos que, en lugar de sumar, restan.
Cuando estás mirando una escena, tu

atención se centra en lo que quieres
capturar y no percibe nada más. No
te das cuenta de la papelera que
SOLUCIÓN
hay detrás de tus sobrinos, de las
La más efectiva es entrenar el ojo. copas de vino que hay delante de la
Requiere de práctica y de observación. cumpleañera, de la lata de refresco
5
Al principio tendrás que poner que hay en medio de ese precioso
atención, pero llegará un día que lo paisaje o del papel que hay detrás de
hagas sin darte cuenta. la mariposa. Pero tu cámara sí lo capta
todo.
Por ello, antes de tomar una foto,

pasea la mirada por toda la escena
y deshazte de todo aquello que te
moleste. Retira las copas de delante,
da una patada a la lata de refresco
(si la puedes tirar a la papelera mejor
para todos y para el medio ambiente)
o aparta el papel de detrás de la
mariposa.
Página 137
Apertura: f/4, Velocidad: 1/1600s Apertura: f/4, Velocidad: 1/8000s

OTRAS SOLUCIONES
Como esto no siempre es posible, aquí tienes otras opciones o formas de retirar los
elementos:
Utilizar aperturas pequeñas (número Llenar el encuadre. Si te acercas tú y

f/bajo) para desenfocar el fondo y evitar cierras el encuadre, puedes eliminar
los elementos molestos. los elementos molestos que no puedas
retirar de otro modo. Bien con el
Cambiar la perspectiva. Mirar desde zoom, si puedes, o ayudándote de esa
otro punto de vista suele ser la solución herramienta tan poderosa con la que
a muchos problemas. En fotografía cuentas, tus dos patitas ;).
también.
Revisar el problema anterior sobre
Mover a tu protagonista. Si te es fondos molestos. Un fondo inadecuado
posible, cámbialo de sitio. Coloca a tu puede llegar a ser casi peor que un
protagonista en otro lugar con menos contenedor de basura detrás de tu
distractores. modelo.
Página 138
PROBLEMA 46
Adiós a las
composiciones
sin interés
46
100 problemas
Blog del Fotógrafo | Soluciones Parafotográficos y sus
100 Problemas soluciones
Fotográficos
Algunas escenas nos seducen de

tal forma que no dudamos en sacar
nuestra cámara y fotografiarlas
pensando que el resultado va a ser tan
cautivador como el que nuestros ojos
observan en ese instante.
Por desgracia, de la realidad al

sensor existe una gran diferencia
principalmente porque nuestros ojos
son infinitamente mejores que las
ópticas.
Cuando una imagen fascinante se

transforma en una imagen plana,
aburrida o sin ningún tipo de atractivo,
es que algo ha fallado. En muchas
ocasiones se debe a que la imagen
carece de un centro de interés claro.

Fotografía de Toa Heftiba

Página 140
SOLUCIÓN
Lo más importante es ser conscientes de qué queremos destacar de la escena que

tenemos delante y recordar las limitaciones que tiene nuestro equipo respecto a lo
que percibimos. Aquí algunos de los recursos para potenciar el centro de interés:
La profundidad de campo es clave, fondos lisos y espacios vacíos o de tonos

a través de la apertura de diafragma complementarios que hacen destacar a
puedes destacar una zona concreta tu motivo principal.
de la imagen por encima del resto.
Además, visualmente ofrece opciones Las líneas son capaces de transportarte
muy creativas. por la imagen como si de flechas se
trataran. Bien utilizadas aportarán
La regla de los tercios. Seguro que ya calidad compositiva a tu escena
te es conocida. Es la que recomienda, y te ayudarán a dirigir la mirada
para enfatizar el centro de interés, directamente a tu centro de interés.
colocarlo en las intersecciones que
se generan al dividir la escena en tres Patrones y ritmo. ¿Se te ocurre algo
partes horizontales y verticales. Esta es que destaque más que un motón
la zona de la imagen donde la mirada de patrones idénticos y uno que, de
se detiene de forma más natural. repente, se sale de lo establecido? Ahí
tienes tu centro de interés.
El fondo juega un papel clave en la
composición de la imagen. Un mal Contraste. Contrastar lleva intrínseco el
fondo puede provocar que la mirada del significado de destacar por oposición
espectador se pierda dando vueltas sin al resto. Un color, una forma o incluso
tener claro dónde detenerse. un sentimiento por oposición a todo lo
que le rodea, centrará la atención en
El espacio negativo es aquella zona de aquello que es diferente al resto.
la imagen (generalmente el fondo) que
carece de información y que acompaña
y resalta el motivo principal. Suelen ser
Página 141
PROBLEMA 47
Los colores
de mis fotos parecen
muy apagados
47
Te frustras porque mientras ves por ahí A veces, buscas ese apagado y te
imágenes con unos colores que parece interesa creativamente, pero otras, lo
que tienen vida y una alegría extrema, que quieres es que tus colores chillen en
los de tu imagen parecen apagados. lugar de lucir melancólicos.
7
Fotografía de Etienne Girardet bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
Aprende a componer en base al
color. Tus colores lucirán más y mejor
Recomendación
si sabes cómo combinarlos. Utiliza echa un vistazo a esta página
los complementarios, los análogos para descubrir las combinaciones
o las triadas de color para que tus de colores que mejor funcionan.
fotografías resulten más atractivas.
Página 143
OTRAS SOLUCIONES
Ajustar la Intensidad
Existe una extendida tendencia a tocar
la Saturación en la edición de imágenes
y los resultados suelen quedar muy
artificiales, por lo que, muchas veces,
acabamos rectificando y prefiriendo el
apagado soso al chillón artificial. Prueba
a aumentar la Intensidad sin tocar la
Saturación, verás cómo tus colores
cobran vida de forma más natural.
Para que puedas observar la diferencia, te dejamos dos ejemplos. En este primer
caso, a la izquierda, tenemos la fotografía original y a la derecha la intensidad
aumentada a +93.
En esta segunda comparativa, se observa el efecto de subir la saturación a +93.

Te dejamos a ti extraer las conclusiones ;).
Página 144
Fotografiar con luz dura

Si bien la luz dura resulta molesta para
determinadas fotos, será tu mejor
aliada a la hora de revivir colores y
SOLUCIONES
que luzcan más brillantes como en la
fotografía del borde de la piscina. Una
luz dura del medio día es la culpable,
en parte, de que suspiremos por esas
playas paradisíacas de azul turquesa.
Los fotógrafos saben en qué momento
del día deben retratarlas para levantar
pasiones ;).
Estudiar la luz en los distintos

momentos del día
Cada hora del día te ofrece una luz
diferente, aprende a aprovechar los
instantes en que los colores son más
intensos. El atardecer y amanecer te
dará los mejores colores en el cielo, la
hora azul el mejor contraste entre el
cielo y las luces de la ciudad, etc.
Utilizar un filtro polarizador

Te ayudará a saturar los colores y
OTRAS
aumentar el contraste.
Disparar en RAW
Esta es una opción recurrente, pero
es que te puede solucionar mucho en
la edición. En este caso, te permitirá
subexponer un pelín las fotos y
recuperar la información del color en
fotografías sobreexpuestas.
Página 145
PROBLEMA 48
Mis fotos simétricas

son muy aburridas
48
Es curioso cómo algo que, a priori, // Busca y potencia un centro de

resulta tan interesante como una interés.
buena simetría puede quedar insulso // Añade un elemento humano.
en una imagen, ¿verdad? A veces se nos // Trabaja el punto de vista para añadir
escapa aportar algo más con nuestras interés visual. Busca la originalidad,
imágenes que copiar lo que vemos. atrévete con ángulos diferentes.
// Juega con las líneas para potenciar la
simetría. Los puntos de fuga (allí donde
SOLUCIÓN
convergen las líneas), por ejemplo,
Recordemos primero que fotografiar suelen ser muy efectivos para resaltar el
una simetría es, respecto a un eje o interés de tu imagen.
línea imaginaria (o real), distribuir // Atrévete con el movimiento.
a ambos lados de este, y de forma // Rompe la simetría.
idéntica, los diferentes elementos. // Busca reflejos de escenarios que ya
de entrada sean interesantes. Aburrido
Los problemas de composición se x2=doblemente aburrido ;).
8
suelen solucionar simplemente
reparando en ellos antes de que Apertura: f/3.5, Velocidad: 1/25s
sucedan:
Fotografía de Paul Dufour bajo licencia Creative Commons
Página 147
PROBLEMA 49
Los edificios
que fotografío parecen
la Torre de Pisa
49
En fotografía de arquitectura que las líneas estén rectas es una máxima. Pero también
es muy habitual fotografiar un edificio y que las líneas converjan y no sepas por qué o
cómo solucionarlo. En estas dos imágenes se observa la misma Catedral, en una con
las líneas rectas y en otra donde convergen. Así entenderás mejor de qué te estamos
hablando.
9
Fotografía de Pedro J Pacheco bajo licencia Creative Commons Fotografía de Der Pepe bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
Utilizar un objetivo descentrable. Esta es la mejor opción, pero también la más
cara. Es la que utilizan los profesionales para la fotografía de arquitectura. Que no
cunda el pánico, hay otras soluciones para el fotógrafo de a pie.
OTRAS SOLUCIONES
Colocar la cámara paralela al motivo. Si inclinas la cámara para fotografiar un
edificio, las líneas convergerán. Es decir, quedarán torcidas. Intenta mantener la
cámara perpendicular al suelo o, lo que es lo mismo, paralela al edificio. Claro que no
siempre es posible, en ocasiones esta opción no te permitirá abarcar toda la escena
que necesitas. En ese caso puedes optar por…
Utilizar un objetivo más angular.
O intentar fotografiar desde un lugar más alto.
Página 149
Cuando lo anterior falla, siempre

puedes corregir las líneas en un
editor. Si editas con el móvil, en
Snapseed es muy fácil. Si lo haces con
Lightroom, recurre a la herramienta
Transformar, aquí tienes un ejemplo de
corrección automática, aunque también
lo puedes hacer en manual.
¡Cuidado!
al corregir las líneas con un programa
de edición, se pierden partes de la
imagen y otras se pueden rellenar
con zonas adyacentes. Hace magia,
pero no milagros ;). Cuanto mejor
sea la toma original, mejor será el
resultado final.
Página 150
PROBLEMA 50
No más
horizontes torcidos
50
El horizonte torcido es de esos // Si trabajas a mano alzada, activa las

errores de composición que primero líneas o guías de tu cámara y hazlas
aprendemos, pero que se nos escapan coincidir con el horizonte.
continuamente, ¿verdad? Por suerte
tiene una solución sencilla, veámosla ;). // Si aun así tienes un horizonte
torcido, trabájalo en el procesado
en programas como Lightroom o
SOLUCIÓN
Photoshop (normalmente ubicado en
Si bien se endereza fácilmente con las herramientas tipo Enderezar o
cualquier programa de edición Recortar).
fotográfica, lo mejor siempre es
capturarlo recto in situ, de esta forma // Si está torcido por ambos lados, pero
evitarás tener que recortar la imagen no en el centro, es un problema de
para poder corregirlo. óptica. Ve al Problema 77.
// La forma más efectiva es colocar No todo iba a ser complicado en

una burbuja al trípode. fotografía, ¿no? ;).
Fotografía de Joshua Earle bajo licencia Creative Commons
Página 152
PROBLEMA 51
El paisaje no cabe en
51
el encuadre, ¿cómo
me lo llevo a casa?
Blog del Fotógrafo | 100
Soluciones
problemas
Parafotográficos
100 Problemas
y sus
Fotográficos
soluciones
Ya no puedes dar más pasos hacia Apertura: f/11, Velocidad: 1/15s, ISO 250. Focal: 18mm
Fotografía de Madhu Shesharam bajo licencia Creative Commons
atrás. Tienes un muro, un abismo o
el mismísimo océano. Pero es que
todo lo que tienes delante que quieres Si no es un paisaje, sino un grupo
fotografiar no cabe en tu encuadre. de personas, pedirles que cambien de
Vaya faena. No quieres dejarte nada. lugar para que tú puedas tomar más
distancia.
SOLUCIÓN
Cuando preveas que vas a fotografiar Una última opción es centrarte
paisajes o grupos grandes de personas en los detalles. Si no te cabe todo
en espacios pequeños, hazte con un el edificio, busca sus detalles (ver
objetivo lo más angular posible. Problema 53), si no puedes sacar el
contexto en el que se encuentra el
grupo de personas, realiza un plano
OTRAS SOLUCIONES
más corto, etc.
Realizar una panorámica. A veces

un gran angular tampoco es suficiente.
O no puedes hacerte con uno. Captura
distintas fotografías de la escena Recomendación
y únelas en el editor para crear tu si no tienes ni idea de cómo
panorámica. realizar una panorámica, te
recomendamos este artículo
Modificar la perspectiva desde del blog.
la que disparar. Cambiar de ángulo
funciona muchas veces.
Página 154
PROBLEMA 52
Crear contraste
entre fondo y motivo
cuando no lo hay
52
Si no consigues que el centro de // Contraste por forma. Si colocas una

interés destaque, tendrás un problema bola encima de unas líneas rectas, verás
de composición que probablemente cómo destaca y la vista se te va hacia
acabe en una imagen poco satisfactoria la bola sin poder evitarlo. En cambio, si
para el exigente público ;). todas las formas se asemejan, es fácil
que el espectador no sepa cuál es el
Uno de los posibles motivos para que tu centro de interés.
centro de interés pase desapercibido, // Relacionado con la idea anterior,
es que la imagen tenga poco contraste cuando trabajes con patrones y quieras
con respecto al fondo. crear un centro de interés, puedes
hacerlo rompiendo el ritmo con un
elemento totalmente diferente. Por
SOLUCIÓN
ejemplo, incluyendo una figura humana
Aunque siempre pensemos en en medio de los patrones que generan
contraste como la diferencia entre los troncos de un bosque.
luces y sombras (deformación // Contraste por color. Si ves que
profesional), hay muchos otros tipos. el centro de interés no obtiene el
Conocerlos te llevará directamente a protagonismo que se merece, prueba
encontrar soluciones para todos los a trabajar con colores que contrasten
problemas que te encuentres: como los complementarios.
Fotografía de Cody Davis bajo licencia Creative Commons
Página 156
// Contraste por
luminosidad. El más
clásico, el contraste entre
tonos claros y oscuros.
Si tu imagen está muy
empastada o apagada, dale
contraste a través de la luz
o en la misma edición.
// Contraste por textura. El contraste entre diferentes texturas también puede ser
una buena oportunidad para separar el fondo de la imagen de tu sujeto principal y
darle protagonismo.
Página 157
PROBLEMA 53
Un edificio
impresionante y una
imagen sin interés.
¿Que he hecho mal?
53
Tienes delante un edificio de esos que te dejan sin aliento. Una construcción de una
belleza y una magnitud que no puedes dejar de admirar y fotografiar. Sin embargo,
cuando revisas tus fotos, la imagen no tiene atractivo, no hace justicia ni en una
mínima parte al edificio en cuestión.
3 Fotografía de Biel Morro bajo licencia Creative Commons
Página 159

La luz es la clave. Ten en cuenta Incluir el contexto. Observa
que, para un arquitecto, la luz es un alrededor, ¿qué ves? ¿Contrastes?
componente esencial en su obra. ¿Armonía? Incluye en el encuadre algún
Luz y espacio han de ir íntimamente elemento del contexto que pueda
ligados. Si utilizas la luz en tu beneficio, aportar interés.
ayudarás a que la construcción luzca en Encontrar una perspectiva
tu foto tan imponente como al natural interesante. Un encuadre natural, un
ante tus ojos. punto de vista original, etc., intenta
lograr algo diferente a lo que fotografía
Estudia cómo incide la luz, si es dura, todo el mundo.
procura centrarte en las sombras y Buscar patrones. Céntrate en
en los volúmenes que estas crean. elementos que se repitan y procura
Si se trata de una luz de atardecer o romper la secuencia con algún
amanecer, deja que sea coprotagonista elemento que contraste.
de la escena, que envuelva el edificio Procurar que las líneas estén bien
creando una atmósfera mágica. Si rectas, si tienes dudas, ve al Problema
cuenta con iluminación artificial 49.
exterior, intenta fotografiarla en la hora Centrarte en detalles. Si no tienes
azul para que contraste con el color del un angular y vas a tener que cortar el
cielo. Estas son solo algunas ideas, lo edificio, busca los pequeños detalles.
esencial es que utilices la luz para elevar Probar con una panorámica.
la obra al mismísimo cielo dentro de tu Realizar una larga exposición. Con
encuadre. un trípode y velocidades de obturación
lentas puedes lograr efectos muy
interesantes.
Página 160
PROBLEMA 54
En el visor se ve
desenfocado y en la
foto sale enfocado
54
No sabemos si alguna vez te habrá SOLUCIÓN

pasado, sobre todo con una cámara
nueva o con una cámara prestada. Revisa el dial de ajuste de dioptrías
Miras por el visor, enfocas en un punto Es muy posible que no esté bien
determinado, aprietas el obturador, y regulado para tu visión, sea esta de
obtienes una imagen enfocada. águila o no tanto ;). El visor se puede
regular para que a través de él veas
Una sorpresa si consideramos que correctamente sin necesidad de gafas.
por el visor lo veías todo fatal… ¿Cómo
puede ser que lo veas todo borroso y Encontrarás el ajuste de dioptrías en
que sin embargo obtengas imágenes forma de pequeña rueda justo al lado
bien enfocadas? ¿Qué es lo que falla? del visor.
Si no te ha pasado aún, es probable que

te ocurra, antes de que cunda el pánico
y pienses en lo peor, prueba con esta ISO 100. Focal: 28mm
sencilla solución. Fotografía de JESHOOTS.COM bajo licencia Creative Commons
Página 162
Problemas relacionados con el
Retrato
Pieles con colores predominantes que no son reales Cómo doy vida a un retrato
soso Rostros distorsionados o deformados, ¡yo no he sido! Cómo logro que mi
modelo se relaje (sin llegar a dormirse) Al modelo le queda grande la ropa Cómo
evitar el sudor en las axilas sin recurrir a San Photoshop El bebé de la sesión ya
gatea y no para quieto Me piden borrar una foto que acabo de tomar a un extraño
PROBLEMA 55
Pieles con colores

predominantes
que no son reales
55
Si tienes la sensación de que las pieles en tus retratos tienden

a amarillear o te ha dado por pensar que las cámaras de otra
marca obtienen mejores colores que la tuya en la piel, debes
saber que no eres la única persona a la que le ocurre esto.
De hecho, si buscas por Internet, encontrarás opiniones muy
diversas y dispares.
5 SOLUCIÓN
No hay nada que no puedas arreglar en la edición, por eso, si
buscas fidelidad en los tonos de la piel de un retrato dispara
en RAW. A partir de ahí, tienes diferentes soluciones para
este problema.
Página 165
OTRAS SOLUCIONES
Si utilizas el Estilo Retrato, ten en cuenta que las marcas como Canon, Nikon o
Sony son japonesas. Culturalmente, su gusto se inclina por las pieles más pálidas
y amarillentas. Según en qué zona del planeta vivas, tus gustos, tu experiencia de
vida, etc., tendrás preferencias por un color de piel u otro. Aquí no se trata de que un
color quede mejor o más bonito que otro a la hora de editar un retrato, sino de qué
es lo que buscas. Por eso, te recomendamos no utilizar este estilo de imagen, sino el
estándar.
Vigilar el balance de blancos a la hora de tomar tu foto te ahorrará trabajo. Todo

lo que te puedas evitar de edición, bienvenido sea.
Utilizar reflectores de luz para corregir tonalidades o aportar la tonalidad

deseada a la piel. Por ejemplo, el dorado proporciona un tono más cálido a la piel,
mientras que el plateado refleja la luz sin aportar tono, manteniéndola neutra.
Crear un preset en Lightroom que corrija esa tonalidad y aplicarlo a todos los
RAW que necesites. Esto te facilitará el trabajo.
Recomendación
si quieres ponerte al día con Lightroom, te recomendamos
echar un vistazo al curso Lightzoom de Escuela del Fotógrafo.
Página 166
PROBLEMA 56
Cómo doy vida

a un retrato soso
56
Con lo que nos gustan los retratos y

lo difíciles que pueden llegar a ser,
¿verdad? Es decir, algo que a priori
parece que se sostiene por el simple
hecho de poner a una persona delante
del objetivo, en realidad, se nutre de
numerosos aspectos que no siempre
tenemos en cuenta y que pueden
marcar la diferencia entre un retrato
soso y otro espectacular.
Seguro que tú prefieres el segundo tipo.

Fotografía de Erik Lucatero bajo licencia Creative Commons
Página 168
SOLUCIÓN
Como cualquier buen plato, un // La intensidad de la luz también te

retrato se compone de numerosos ayudará a destacar tu imagen. Luces
ingredientes: más suaves o difusas te transmitirán
retratos más suaves, románticos,
// Enfoca bien los ojos. Son el espejo tiernos… En cambio, luces más
del alma y el de un buen retrato. duras, transmitirán fuerza, potencia y
dramatismo.
// Procura que estos aparezcan bien
iluminados e incluyan un reflejo: los // Atrévete con el blanco y negro,
llena de vida. especialmente con los retratos más
dramáticos.
// Aplica la ley de la mirada dejando el
espacio en el lugar al que esta se dirige. // Acércate a una ventana si estás en
un interior. No hay nada como la luz
// No tengas miedo a acercarte y llenar natural.
el encuadre.
// Juega con la apertura de diafragma

// Busca un fondo adecuado que para desenfocar el fondo y destacar así
resalte a tu protagonista y no le reste a tus protagonistas.
protagonismo.
// Experimenta con el espacio negativo
// La orientación de la luz es clave y para resaltar a tu modelo.
puede cambiar tu imagen radicalmente.
No tengas miedo a experimentar con // Juega con diferentes puntos de
ella. vista, no te conformes con el normal,
atrévete a experimentar.
Página 169
PROBLEMA 57
Rostros distorsionados
o deformados,
¡yo no he sido!
57
Tu modelo aparece en el retrato con una cara que no es la suya. Una nariz
desproporcionada, una cara demasiado fina… ¿Qué ha pasado? “¡Oh, my God!”
SOLUCIÓN
Elegir la focal adecuada. Un retrato puede resultar muy distinto según la distancia
focal empleada. Puedes verlo muy bien en este ejemplo en el que retratamos a Mario
con distintas distancias focales. Juega a encontrar las diferencias ;).
7 Página 171
Por ello, a la hora de retratar a alguien, lo mejor es elegir el objetivo adecuado.

Partiendo de la base de que todo dependerá del efecto que desees y teniendo en
cuenta el factor de recorte, aquí te dejamos algunas recomendaciones para cámaras
con sensor APS-C (o lo que es lo mismo, las que no son Full Frame):
Plano general y americano a partir de 35mm

Plano medio 50mm o más
Primer y primerísimo plano a partir de 85mm
Plano detalle superior a 105mm
Y, ante la duda, utiliza Recomendación

un 50mm, pues es el para conocer más en profundidad los
que más se asemeja a tipos de planos en fotografía, no te
nuestra visión. pierdas este artículo.
OTRAS SOLUCIONES
Situar al sujeto en el centro de la imagen y no acercarte demasiado, si estás
utilizando un gran angular. Cuanto más cerca estés y más lo aproximes a los bordes,
más acusada será la distorsión.
Cuidar la perspectiva. Por ejemplo, si realizas un contra-cenital (de abajo a arriba),

tu sujeto parecerá más grande. Por el contrario, con una toma cenital (de arriba
abajo) el sujeto empequeñecerá. Si buscas ese resultado, perfecto, pero que no te lo
encuentres por desconocimiento.
Página 172
PROBLEMA 58
Cómo logro que mi

modelo se relaje (sin
llegar a dormirse)
58
Somos muchas las personas // Explícale en todo momento lo que

(profesionales o no) que delante de la haces. ¿Has ido alguna vez al médico y
cámara nos tensionamos de una forma se ha hecho un silencio demasiado largo
involuntaria, muchísimos los que sin mientras te chequeaba? ¿Verdad que te
querer caemos en poses, rictus, sonrisas genera tensión? ¿A que prefieres que
forzadas… Es en parte por eso que te vaya explicando qué está haciendo y
disfrutamos tanto estando detrás de la qué va a pasar en todo momento? Pues
cámara y no delante, ¿verdad? ;) para tu modelo es algo similar.
// Sé claro y conciso en tus
peticiones.
SOLUCIÓN
// Pregúntale si quiere ver los
Lo esencial es intentar crear un resultados, hazle participar, en
ambiente relajado para que la otra definitiva, involúcrale.
persona se encuentre cómoda y te // Sé amable, utiliza adjetivos positivos
regale su mejor rostro. El más auténtico. (muy bien, perfecto, un poco más a la
¿Cómo? derecha, súper bien, la barbilla algo más
// Empatiza. La empatía es el alta, genial, etc.). Y evita los “no” (no mires
ingrediente más importante. Ponte en hacia allá, no bajes la mirada…). Además
el lugar de la otra persona, conecta con de generar mejor ambiente, entenderá
ella y verás cómo empezáis a remar en mejor lo que tiene que hacer.
la misma dirección. // Sienta a tu modelo o pídele que se
// Habla con él o ella. Deja la cámara a apoye en la pared, estar de pie enfrente
un lado, olvídate de las fotos y céntrate de una cámara nos provoca tensión,
en la persona que tienes delante, rompe comienza por poses más relajadas.
el hielo, charla, sonríe. Seguro que os // Dale algo que hacer con las manos.
ayuda a relajaros a ambos. // No mires la pantalla
// Ten claro qué quieres conseguir, constantemente.
transmite seguridad y confianza, no hay // Empieza con planos más generales
nada peor que un fotógrafo perdido. y ve acercándote poco a poco.
- Para ello, debes llevar esquemas
y poses pensados previamente (que
no implica que no puedas modificar en
el momento). Los deberes hechos te
aportarán seguridad sobre el terreno. ISO 200. Focal: 35mm
Fotografía de AP x 90 bajo licencia Creative Commons
Página 174
PROBLEMA 59
Al modelo le queda
grande la ropa
59
Tienes una sesión de retrato y la ropa que trae o que tienes preparada para la ocasión
le queda grande. Y tú eres muy consciente de la importancia de estos detalles para un
retrato exitoso.

Fotografía de Darko Mitev bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
Por suerte, una sesión de retrato no es un pase de modelos y puedes recurrir a
apaños que nadie note. Seguramente tienes algunas pinzas por ahí para sujetar
fondos o algo por el estilo. Úsalas para coger la ropa por detrás y dejarla que parezca
hecha a medida. Este es el truco fácil y efectivo que utilizan los profesionales.
Acostúmbrate a llevar unas cuantas pinzas de este tipo a tus sesiones.
Página 176
PROBLEMA 60
Cómo evitar
el sudor en las axilas
sin recurrir
a San Photoshop
60
Blog del Fotógrafo | 100 problemas fotográficos y sus soluciones
En sesiones de retrato donde los Fotografía de Autumn Goodman bajo licencia Creative Commons
nervios van y vienen, con el calor de

los focos y la tensión del momento, no
es extraño que nos pongamos a sudar
en cualquier instante.
Por nuestra parte, si está

medianamente controlado, no hay
problema. Pero, ¿qué nos dices del
modelo al que quieres fotografiar?
¿Qué pasa si de repente empieza a
mojar la camisa por las axilas y ese
impecable y elegante retrato se va al
traste por algo tan absurdo?
SOLUCIÓN
La solución es muy sencilla. Basta con
hacerte con un pack de protectores
de axilas (sí, existen y se venden en
Amazon). Son unas almohadillas
adhesivas y absorbentes, de usar y
tirar, que se colocan en la ropa en
la zona de las axilas. Si tu modelo
transpira, el sudor quedará adherido
a la almohadilla y no pasará a la ropa.
Ojalá fuera todo tan sencillo,

OTRAS SOLUCIONES
¿verdad? Lo único que debes pensar
es llevar una cajita siempre contigo a Si por lo que sea no cuentas con ellos, pero
todas las sesiones. sí con un salvaslip femenino, debes saber
que pueden hacer exactamente la misma
función y sacarte de más de un apuro.
Página 178
PROBLEMA 61
El bebé de la sesión ya
gatea y no para quieto
61
Un bebé que acaba de aprender a gatear y que se encuentra en un espacio nuevo,

con tanto por explorar, difícilmente se quedará quieto para posar. Esto puede ser
muy frustrante. Mientras que tú te tiras de los pelos porque no consigues una foto
decente, el bebé disfruta de lo lindo recorriendo tu estudio o el espacio que hayas
habilitado.
SOLUCIÓN
¿Creías que las fotos de niños metidos en cubos o cestones eran meramente por
estética? Para nada. Tienen precisamente la función de solucionar este problema.
Hazte con dos o tres modelos adecuados a tus fondos y a tu estilo de fotos y
problema solucionado. Eso sí, no lo vayas a tener toda la sesión dentro, por favor.

¡Cuidado!
asegúrate de poner peso en la base
para que el cesto o el cubo no se
vuelque. La seguridad del bebé es
lo primero.
Fotografía de 1095178 bajo licencia Creative Commons
OTRAS SOLUCIONES
Tirarte al suelo y fotografiarlo gateando con ese disfrute que solo tienen los niños
de descubrir el mundo y lo que a los adultos nos parece tan insignificante.
Recurrir a buena iluminación, como unas ventanas de luz. De esta forma podrás
trabajar con aperturas no muy abiertas para que salga bien enfocado y velocidades lo
suficientemente rápidas para capturarlo nítido cuando esté en movimiento.
Página 180
PROBLEMA 62
Me piden borrar una

foto que acabo de
tomar a un extraño
62
Este es el momento que más

tememos los que amamos
la fotografía de calle o street
photography. El que nos disuade
muchas veces hasta de intentarlo.
Ojalá no sea así y superes el
miedo, porque las veces en las
que esta situación va a sucederte
son pocas, muy pocas. Ojalá
ninguna. Pero si es así, que no
cunda el pánico, no pasa nada.
Fotografía de Doug Maloney bajo licencia Creative Commons

SOLUCIÓN
// Lo primero, mantén la calma, no estás haciendo nada malo. Explícale, siempre con
una sonrisa y con amabilidad, que eres fotógrafo y te gusta la fotografía de calle, la
espontánea; que te gustan las situaciones cotidianas no posadas y que es un proyecto
personal sin ánimo de lucro. Llevar una tarjeta de visita puede ayudar.
// Enséñale la foto, muéstrale que has sido respetuoso, que simplemente es un
figurante más de tu imagen y ofrécete a enviársela por correo electrónico. En este
punto, lo normal es que acceda a dártelo y os despidáis con una sonrisa.
// Sin embargo, si la persona insiste, simplemente bórrala. Está en su derecho a
pedírtelo, respétalo.
// Las normas sobre derechos de imagen varían en cada país, por lo que no es mala
idea que le eches un vistazo a la vigente en el tuyo para saber a qué atenerte y a qué
no. Y, sobre todo, infórmate cuando viajes.
Página 182
Paisaje
No consigo el efecto sedoso durante el día Mis fotografías de paisaje carecen de

profundidad Cómo fotografío un lugar lleno de gente, sin gente Cómo evitar cielos
muy planos y aburridos Conseguir el efecto niebla, sin niebla
PROBLEMA 63
No consigo el efecto
sedoso durante el día
63
Te preparas para fotografiar esa obturación que necesitas para lograr

cascada tan impresionante. Tienes el efecto sedoso. Todo parecía estar
tu trípode para la larga exposición, controlado y, sin embargo, obtienes una
el diafragma cerrado al máximo, el fotografía quemada.
valor ISO al mínimo y la velocidad de
Apertura: f/11, Velocidad: 1,3s

3 Fotografía de Sergio Tudela Romero bajo licencia Creative Commons
Página 185
SOLUCIÓN
Utiliza un filtro de densidad neutra o filtro ND. Es lo que se ha utilizado en la

fotografía de ejemplo. Este filtro reduce la luz entrante y es la única forma de lograr el
efecto sedoso cuando hay mucha luz ambiente.
Los filtros de densidad neutra tienen distinta numeración en función de la luz que
absorben. Cuanto más alto sea el número, más reducirá la entrada de luz. A la hora
de comprar un filtro, sea de densidad neutra o de otro tipo, asegúrate de que el
diámetro de este coincide con el del objetivo con el que lo vayas a utilizar.
Se representa con este símbolo y se

mide en mm. Por ejemplo, un filtro para el
objetivo de la imagen tendría que ser de
72mm.
Recomendación
para conocer en profundidad el
filtro de densidad neutra, no te
pierdas este artículo del blog.
OTRAS SOLUCIONES
No tienes un filtro de densidad neutra y no tienes intención de comprarlo de
momento porque no sabes si te va o no la fotografía de larga exposición, solo quieres
probar. Tu solución es buscar un lugar que esté en sombra.
Esperar a que se ponga el sol. Como último recurso, aguarda a que el sol baje de
intensidad. Mientras, disfruta del paisaje y de otras imágenes que te pueda regalar.
Página 186
PROBLEMA 64
Mis fotografías
de paisaje carecen
de profundidad
64
Los paisajes son capaces de dejarnos sin aliento, boquiabiertos; de hacernos sentir
que cualquier caminata y esfuerzo para llegar hasta ellos ha merecido la pena.
El problema viene cuando queremos transmitir esa fascinación y convertirla en

imagen. ¡Qué frustración! ¡Qué imagen más alejada de lo que ven nuestros ojos!
¿Sabes lo que falta en el 80% de las imágenes de paisajes? Profundidad.
SOLUCIÓN
Puesto que, por el momento, // Incluir elementos en primer

seguimos tomando fotografías en plano es otra estrategia para evitar la
dos dimensiones, debemos recurrir a sensación de imagen plana. Trabajar
ciertos recursos para añadir esa idea los diferentes planos te ayudará a darle
de profundidad que ven nuestros ojos tridimensionalidad y aumentará el
y que les falta a nuestras fotografías: interés de tu foto.
// Las líneas son un elemento // La distancia focal también influye
compositivo con tanta fuerza que mucho en la percepción de la imagen.
si aprendes a verlas y utilizarlas en Las ópticas gran angular abarcan más
tu provecho, te permitirán hacer ángulo o porción de la escena, y crean
virguerías con ellas. una mayor sensación de profundidad.
- El punto de fuga es el lugar real En cambio, los teleobjetivos aplanan la
o imaginario donde se cruzan dos imagen compactando los planos.
líneas en la distancia (piensa en // La profundidad de campo (que
cómo se ven unas vías de tren en la controla la apertura de diafragma)
lejanía, ¿verdad que parecen converger también puede ayudarte a evitar
en el horizonte?). Genera una gran imágenes planas, transmitiendo
sensación de profundidad. sensación de lejanía.
// El punto de vista también influye
mucho en la profundidad de la imagen.
Cuando más bajo, más se incrementa
la sensación de espacio.
Fotografía de Casey Horner bajo licencia Creative Commons
Página 188
PROBLEMA 65
Cómo fotografío
un lugar lleno de gente,
sin gente
65
Fotografía de Giuseppe Milo bajo licencia Creative Commons
Apertura: f/14, Velocidad: 30s OTRAS SOLUCIONES

Cambiar la perspectiva. Seguro que

Un problema muy típico cuando estás encuentras un ángulo desde el que la
de viaje o cuando vas a fotografiar un gente no distraiga tanto o no se vea.
monumento o un lugar muy transitado. Si nada de lo anterior funciona o no
A veces, madrugar mucho solventa este es posible, centrarte en los detalles.
inconveniente, otras, ni eso. Un lugar es la suma de sus partes, cada
una de ellas puede contar tanto como el
conjunto.
SOLUCIÓN
Realizar una fotografía de larga

exposición para que toda la gente
aparezca difuminada. Las personas
¡Cuidado!
seguirán ahí, pero no molestarán tanto para largas exposiciones tendrás
y lograrás otros efectos interesantes que utilizar un trípode sí o sí.
como las nubes y el tiovivo en
movimiento de la foto de ejemplo.
Página 190
PROBLEMA 66
66
Cómo evitar cielos muy
planos y aburridos
Cuando empezamos en esto de la dicen nada de nada. El cielo se ve

fotografía, con ese entusiasmo que nos aburridísimo, el sol radiante no calienta
caracteriza, solemos felicitarnos por al espectador y poco más parece
nuestra suerte cuando queremos salir que podamos transmitir con nuestra
a fotografiar y hace un día radiante, con imagen. Cielos planos = fotos aburridas.
un espléndido cielo azul totalmente
despejado.
SOLUCIÓN
Parece ser el día perfecto, ¿verdad? Sabemos que al principio cuesta

Hacemos fotos con ese maravilloso hacerse a la idea de que un cielo con
cielo azul de fondo, el sol nos calienta, nubes pueda ser fotogénico, pero es
sonreímos felices y satisfechos. así. Busca las nubes más fotogénicas
que puedas encontrar y otórgales
Llegamos a casa y, vaya, las fotos no protagonismo.
Fotografía de Adam Śmigielskir bajo licencia Creative Commons
Página 192
OTRAS SOLUCIONES
Incluir un animal volador que lo Si aun así no encuentras nada que

cruce también aumentará el interés de favorezca la imagen, lo mejor es buscar
tu toma y te salvará de un día sin nubes. una composición que potencie el interés
general y que no se centre en el cielo.
Probar la larga exposición también - Probar con las simetrías y los
con los cielos, no solo de agua va reflejos.
la historia ;). Colocando un filtro de - Añadir interés con algún elemento,
densidad neutra podrás experimentar por ejemplo, con una figura humana.
con el movimiento de las nubes en el - Buscar un marco natural que lo
cielo cuando son muy escasas. encuadre.
- No dejar a un cielo despejado más
Aprovechar el anochecer o el de un tercio de la imagen.
amanecer. El color del cielo puede darle
el toque que necesitas a tu imagen. Incluir el sol, si los flares no te
asustan ;). Con aperturas de diafragma
Si te vienes arriba, probar con la cerradas, se crea un efecto estrella que
fotografía nocturna. Si el cielo estaba tal vez te resulte interesante.
despejado, es posible que lo encuentres
plagado de estrellas con las que decorar
tu paisaje.
Jugar con el contraste de color entre

el cielo y la tierra, quizá el color cree
una composición que se sostenga por sí
misma.
Página 193
PROBLEMA 67
Conseguir el efecto
niebla, sin niebla
67
Vivir en un lugar en el que el clima
¡Cuidado!
es paradisíaco y donde siempre es
verano tiene sus ventajas, pero puede
ocurrirte que te mueras por probar una
nunca apliques ninguna de estas
fotografía de niebla o la necesites por el
sustancias sobre tu óptica. No
motivo que sea y pasen los meses y los
nos haremos responsables de las
años y tú no veas ni asomo de niebla.
consecuencias ;).
Y es que el efecto niebla tiene un no-
sabemos-qué que lo vuelve irresistible.
SOLUCIÓN
Vaselina. Sí, has leído bien. También

te sirven otras sustancias, aceite, agua,
Recomendación
polvo, etc. Prueba untando con alguna estos trucos te darán mejores
resultados si creas una atmósfera
7
de ellas un cristal o un filtro que no
utilices y ponlo delante de la lente. adecuada, para ello, el tema de la
foto y el resto de los elementos
han de ir en consonancia.
OTRAS SOLUCIONES
Aplicar vaho sobre la lente. Mejor de abajo hacia arriba, pues así desaparece
antes del primer plano y deja un efecto realista. Aunque lo mejor es, como siempre,
experimentar hasta dar con los resultados deseados.
Colocar un objeto blanco (tela, papel, nieve, etc.) en un primerísimo plano y

utilizar aperturas máximas (número f/ lo más bajo posible) para enfocar a un motivo
muy lejano. El desenfoque selectivo hará que lo que coloques en primer plano
parezca neblina. Si bien no emula la niebla tanto como la solución anterior, crea un
efecto muy atractivo y sugerente.

Fotografía de Annie Spratt bajo licencia Creative Commons
Página 195
Equipo
Adiós al problema de los objetivos empañados Traicionera humedad, ¿qué hago yo

contigo? Cómo proteger la cámara del viento con salitre (sin despeinarme) Frío y
nieve, o cómo combatir las consecuencias de una helada anunciada Cómo recuperar
una tarjeta de memoria dañada (antes de sufrir un infarto) El modo ráfaga funciona
demasiado lento, vamos a darle vidilla Cómo evito que se mueva el trípode de forma
inesperada La batería se ha gastado en un suspiro, ¿por qué? Cómo estiro la batería
de la cámara para que no muera en mitad de una sesión ¿Por qué las líneas rectas
se han convertido en curvas? ¿Magia? En las fotos aparecen extrañas manchas que
no son flares ni destellos ¡S.O.S.! ¡Se ha mojado mi cámara! He olvidado el disparador
remoto en casa Cómo evitar los temibles hongos en un objetivo Se me ha atascado
el anillo inversor de la cámara Cómo protejo mi equipo del sol (sin echarle crema
solar) Cómo evito que entre polvo y arena en la cámara La cámara apesta y no
soporto el olor, ¿qué puedo hacer?
PROBLEMA 68
Adiós al problema
de los objetivos
68
empañados
No sabemos si alguna vez habrás

sufrido este fenómeno que llamamos
condensación en los objetivos o, lo que SOLUCIÓN
es lo mismo, que se empañen sin causa
La solución es muy simple: proteger
aparente.
la cámara de los cambios bruscos de
temperatura.
Lo cierto es que sí hay una causa: los
cambios bruscos de temperatura.
// Antes de pasar del frío al calor,
protege tu cámara en el entorno más
Generalmente, es un fenómeno que
estanco que encuentres. Lo mejor
sucede mayoritariamente en invierno,
es que la guardes en tu mochila o
donde pasamos del frío exterior a la
bolsa fotográfica y la tengas un buen
calidez del interior de las casas o locales.
rato hasta que se haya nivelado
Es en este cambio de temperatura
la temperatura con la del nuevo
acentuado y tan rápido donde se genera
ambiente.
la condensación de la lente.
// O, simplemente, envuélvela en ropa
con la tapa puesta hasta que haya
pasado un tiempo prudencial.
Es importante que hagas este proceso

porque la condensación puede no
solo afectar a la lente, sino a todos los
circuitos de tu cámara, sobre todo si
esta no está sellada.
Página 198
PROBLEMA 69
Traicionera humedad,
¿qué hago yo contigo?
69
El agua resulta un enemigo acérrimo OTRAS SOLUCIONES

de tu cámara y, por lo tanto, también
Evitar la condensación, tal y como
la humedad. Lo cual no significa que
te hemos hablado en el Problema 68.
tengas que alejarla de ella como si
Antes de guardarla, secar bien la
fuera el mismísimo Lucifer. Tú quieres
cámara al regresar de una sesión en
disfrutar de las posibilidades de un día
la que haya estado expuesta a agua o
de lluvia, jugar a congelar salpicaduras,
humedad.
hacer fotos en la orilla de la playa y
Utilizar mochilas impermeables
sumergirte en la niebla más espesa con
y llevar siempre una bolsa de plástico
el fin de lograr fotografías de infarto. ¿Y
para emergencias.
por qué no?
Comprar una cámara sellada. Si
prevés que será habitual un uso cerca
SOLUCIÓN del agua o en entornos muy húmedos,
Proteger tu cámara. Cuando hablamos a la hora de comprar una cámara,
de protegerla no significa dejarla dentro piénsate el que esté sellada.
de un armario en tu casa. Se trata, por

ejemplo, de utilizar fundas como esta
cuando salgas a fotografiar la lluvia o
preveas salpicaduras. Hay quien se las
¡Cuidado!
nunca seques la cámara con aire caliente.
fabrica caseras con gorros de ducha
desechables o incluso con bolsas de
cierre hermético. Mejor eso que nada. Fotografía de Favour Omoruyi bajo licencia Creative Commons
Página 200
PROBLEMA 70
Cómo proteger la
cámara del viento con
salitre (sin despeinarme)
70
Acabamos de decirlo en el problema darnos cuenta, se posa y corroe todo

anterior, uno de los enemigos lo que encuentra. Porque sí, la sal es
acérrimos de las cámaras digitales corrosiva.
es la humedad. Si no protegemos
adecuadamente nuestro equipo, es Así que atención a las salpicaduras de
posible que a la larga acabe sufriendo agua salada aparentemente inocentes e
por ella. incluso mucho cuidado con esos vientos
que te dejan tan agradable sabor a mar
Pero si hay algo aun peor que la en los labios… Ese viento lleva sal y ya
humedad en sí, es la humedad del sabes lo que acabamos de decir de ella.
mar, la del viento que arrastra salitre.
Aquella que va a parar a la cámara y
de ahí a los circuitos internos. Así, sin
Página 202
SOLUCIÓN
Protege tu cámara con una funda impermeable.
OTRAS SOLUCIONES
Si hay mucho viento o riesgo de muchas salpicaduras, utilizar un filtro UV para
proteger la lente.
Improvisar con una bolsa de plástico si no tienes ninguna a mano.
Guardar la cámara en su funda cuando no la estés utilizando.
Si te gusta fotografiar olas, vives muy cerca del mar o lo frecuentas mucho,
especialmente donde suele azotar el viento, plantearte una cámara y/o objetivos
sellados.
Para limpiar los puntitos de salitre
que puedan quedar en la lente,
humedecer un paño con agua destilada
y limpiar con mucho cuidado. Después
¡Cuidado!
pasar la perilla de aire o un pincel para evita cambiar de objetivos cerca de la
eliminar cualquier resto (con viento lo orilla y con mucho viento. O estarás
más probable es que encuentres arena). invitando al salitre y a la arena a entrar sin
piedad en tu cámara.
Fotografía de rawpixel.com bajo licencia Creative Commons
Página 203
PROBLEMA 71
Frío y nieve,
o cómo combatir las
consecuencias de una
helada anunciada
71
El hielo y la nieve ya sabemos lo que son: agua. Eso es. Hemos hablado de la
humedad en el Problema 69, pero veamos cómo puedes proteger la cámara con los
inconvenientes añadidos del frío.
SOLUCIÓN
Además de seguir los consejos de los Problemas 68 y 69, en este caso tendrás
que protegerte del frío, y no solo tú, que también es importante (ropa de abrigo,
guantes, crema, cacao labial, etc.) sino también tu equipo.
Concretamente las baterías. Mantenlas cerca de tu cuerpo mientras no las estés

usando, pues el frío hace que se descarguen mucho más rápido. Evita todas las
funciones que gasten más batería de lo normal (Live View, estabilización, etc.).
1 Fotografía de Sead Dedić

Página 205
¡Cuidado!
muchas cámaras no están preparadas para soportar temperaturas
muy bajas. Consulta cuál es la temperatura recomendada de uso en tu
cámara. Si no está preparada, es probable que su funcionamiento no sea
óptimo y que pueda darte algún problema.
OTRAS SOLUCIONES
Evitar que se congele el objetivo. Desconfiar de lo que te diga la

Para ello, envuélvelo en una bufanda pantalla. El frío también puede afectar
o una manta pequeña. Pegarlo a su funcionamiento. Mejor confiar en el
tu cuerpo metiéndolo dentro de tu histograma.
chaquetón no es recomendable porque
correría riesgo de condensación. Mejor Calentar el objetivo o la cámara (si
caliéntalo con tus manos. de repente no responde por el frío)
ayudándote de los parches térmicos
Tener cuidado al manipular la que se utilizan para el dolor muscular o
cámara, llevarla al cuello y agarrarla con de los calentadores de manos.
las dos manos, pues el frío hace que
pierdas sensibilidad en las manos.
Página 206
PROBLEMA 72
Cómo recuperar una

tarjeta de memoria
72
dañada (antes de
sufrir un infarto)
Que se nos rompa algo siempre

molesta, pero cuando una tarjeta de
memoria de la cámara se estropea con
tanto trabajo y esfuerzo dentro, no hay
palabras que puedan expresar lo que se
siente.
No siempre tiene solución, pero a
veces sí, y merece muchísimo la pena
intentarlo, ¿no crees?
SOLUCIÓN
No solo cuando se trate de una tarjeta dañada, también cuando borres por error
alguna imagen o formatees sin querer, no desesperes. Las fotos, aunque no lo
creas, siguen allí, así que mantén la cabeza fría, conecta la tarjeta al directamente al
ordenador con un lector de tarjetas y busca uno de estos programas o similares:
// Recuva, Card Recovery o Zar entre otros (gratuitos).

// File Scavenger, Recover my photos (de pago).
Todos ellos son muy efectivos, sobre todo los de pago. Ahora bien, has de tener
paciencia, algunos de los gratuitos pueden tardar un buen rato en recuperar las
imágenes. Pero te sorprenderá su capacidad para lograrlo incluso con tarjetas ilegibles.
OTRAS SOLUCIONES
El resto de las soluciones son, en realidad, consejos de prevención. Porque, como dice
el refrán, más vale prevenir.
No quitar la memoria de la cámara cuando está encendida.
No apagar la cámara cuando esté trabajando con archivos.
Guardarlas adecuadamente en un entorno estanco protegidas de polvo, golpes o
humedad.
Borrar las imágenes que no quieras desde el ordenador, nunca desde la
cámara.
Mejor tener varias tarjetas de menor capacidad que una de gran capacidad. Si
alguna es irrecuperable, perderás menos fotos ;).
Página 208
PROBLEMA 73
El modo ráfaga
funciona demasiado
73
lento, vamos a darle
vidilla
A la hora de fotografiar una acción

recurres a tu modo ráfaga, pero
parece que no te responde como
otras veces. Te deja en la cuneta
cuando más lo necesitas.

Fotografía de Mohamed Nohassi bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN es probable que se retarde la ráfaga

Evita disparar en RAW+JPEG. Cuando la porque esté en constante búsqueda del
cámara tiene que guardar la imagen en foco. Prueba con Prioridad al disparo.
ambos formatos tarda más en procesar Tener en cuenta la velocidad de
y el modo ráfaga no funciona como obturación, la ráfaga no irá igual de
debería. rápida a 1/500s que a 1/4s.
Enfocar en manual, ayuda a un
Aunque, generalmente, recomendamos disparo más rápido.
el modo RAW sobre el JPEG, en estos Desactivar las opciones Reducción
casos es preferible trabajar en JPEG, de ruido y Reducción de ruido en
con él la ráfaga funciona más rápido. largas exposiciones. El manual de
instrucciones de tu cámara te indicará
dónde encontrar esta opción.
OTRAS SOLUCIONES
Utilizar una tarjeta de memoria
Revisar la configuración del más rápida, si nada de lo anterior te
enfoque. Si tienes prioridad al enfoque funciona.
Página 210
PROBLEMA 74
Cómo evito que se

mueva el trípode de
forma inesperada
74
Te sacrificas cargando con el trípode arriba y abajo buscando esa nitidez extrema que
solo este accesorio puede proporcionarte y resulta que, cuando amplías la imagen,
compruebas (con angustia vital) que está movida.
¡Qué rabia! ¿Cómo puede ser? Seguramente el trípode se ha movido. Sí, como oyes,
no está exento de que una ráfaga de viento le haga vibrar, o puede que sin querer le
hayas dado un golpe o que no estuviera bien fijado al suelo, etc.
SOLUCIÓN
Coloca bien el trípode. Con este gesto // Comprueba que el peso de todo el
evitarás que se mueva. ¿Y qué significa equipo está por debajo del máximo que
colocarlo bien? Veamos algunos admite tu trípode. Si no es así, plantéate
consejos: invertir en uno nuevo ;).
// Fija bien las patas en el terreno.
// Cuanto menos extiendas las patas, // Mantén la barra central
mejor, mucho más estable. perpendicular al suelo.
// Empieza extendiendo las patas // Evita utilizar la columna central, tiene
superiores, tienen más estabilidad que menos estabilidad que las patas.
las inferiores. // Utiliza un disparador automático o,
// Los trípodes con menos extensiones en su defecto, el disparador remoto de
en las patas son los más estables la cámara para evitar tocar y mover el
(aunque menos plegables y más trípode.
aparatosos).
// Coloca una bolsita con arroz o similar
colgando del centro del trípode, esto
añadirá peso y estabilidad al conjunto
(también puede servir la mochila con el
resto del equipo).
Fotografía de Jamie Fenn

Página 212
PROBLEMA 75
La batería se ha
gastado en un suspiro,
¿por qué?
75
Resulta que, en un alarde de planificación, cargas con orgullo tus baterías hasta
los topes y te las llevas a tu sesión fotográfica. Ahora te pones a tomar fotos y,
de repente, antes de lo esperado, te quedas sin batería. Colocas la de repuesto y
también dura menos de lo que debería. ¿Qué está pasando?
SOLUCIÓN // A medida que se usan, las baterías

pierden capacidad de carga, tenlo en
Que la batería se gaste rápidamente cuenta. Quizá la tuya ya esté pidiendo
puede deberse a varios factores: frío, una jubilación.
calidad, años de uso, etc. Veámoslo con // Algunas baterías de marca blanca
más detalle: no son muy fiables. Si compraste algo
// En entornos fríos, procura mantener muy barato es posible que pagaras la
las baterías pegadas al cuerpo, pues novatada.
se descargan más rápido. Ponlas en la // Si no te encuentras en ninguno
cámara solo cuando las vayas a utilizar. de estos casos, es muy probable que
- Si es una descarga provocada por el la batería se esté consumiendo por
frío, al hacerlas entrar en calor, algunas funciones que tal vez no necesitas. En
reviven. Pruébalo si andas desesperado el próximo apartado (Problema 76), te
sin batería en medio de la nada contamos cómo puedes alargar la vida
congelada. de tu batería.
Página 214
PROBLEMA 76
Cómo estiro la batería

de la cámara para que
no muera en mitad
de una sesión
76
¿Quién no ha notado su corazón palpitar al galope en mitad de una sesión tras ver en
la pantalla el símbolo de batería parpadear? Muy pocos podrían decir que nunca. Es
así. Todos pasamos por ahí alguna vez.
SOLUCIÓN
// Evitar el modo Live View.
Además de llevar la batería bien // Evitar el modo ráfaga.
cargada, cosa que es de Perogrullo, // Apagar cualquier conexión
pero que, evidentemente, a veces se inalámbrica tipo Wi-Fi, Bluetooth, GPS,
olvida (o es lo que hay), cuentas con la etc.
opción de estirar la batería con estos // Desactivar la opción de limpieza del
pequeños gestos: sensor, si la tienes.
// Procurar no usar el flash, aunque
// Apagar la cámara cuando vayas tengas que subir el valor ISO. Valora si
a estar un rato sin usarla (más de 15 prefieres fotos con algo de ruido o no
minutos, por ejemplo). tener fotos.
Fotografía de Jay Wennington

Página 216
// Enfocar en manual. El enfoque

automático consume bastante batería.
// Apagar la estabilización
de imagen salvo que te sea
absolutamente necesaria. Si no la
necesitas, para lo único que te servirá
será para bajar el nivel de batería.
// Evitar el vídeo. En caso de no
necesitarlo, ni se te ocurra grabar en
vídeo pues consume mucho más que
las fotos.
// Si puedes prescindir de la revisión OTRAS SOLUCIONES
de la imagen en la pantalla LCD
mejor, la pantalla es un vampiro de No está de más tener una batería
batería. Y si no tienes más remedio de repuesto, sobre todo si tiendes a
que usarla, baja el brillo al mínimo. realizar sesiones largas, viajas mucho o
fotografías a menudo en lugares muy
Resumiendo, utiliza solo las muy fríos.
funciones estrictamente necesarias
y tu batería te dará una tregua que no Controlar tu dedo rápido y disparar
imaginabas. solo cuando creas que de verdad la foto
merece la pena. Nada de disparar por
disparar. Piensa antes porque cada
disparo es un poco menos de batería.
Recomendación
si dudas entre una batería de
repuesto original o de marca
blanca, te recomendamos leer
este artículo.
Página 217
PROBLEMA 77
¿Por qué las líneas

rectas se han
convertido en curvas?
¿Magia?
77
Después de fotografiar un paisaje marino espectacular y dejar el horizonte bien recto,

que para eso hasta has utilizado la cuadrícula o el nivel de tu cámara, notas que en los
bordes el horizonte se abomba, tiende a caerse por los extremos. Y no tienes ni idea
de lo que ha ocurrido o cómo solucionarlo.
SOLUCIÓN
A veces, una perspectiva inusual puede provocar algún tipo de distorsión, sin
embargo, en condiciones normales, se trata de las conocidas distorsiones de barril o
de cojín que presentan las lentes. Veámoslas con estos gráficos (exagerados) para que
las distingas mejor.
7
Normal
Barril Cojín
La más habitual es la de barril, de Aunque también podemos encontrar de

la que hablábamos al introducir el cojín, que pasan más desapercibidas,
problema y que aparece con objetivos salvo que en la imagen haya líneas
tipo gran angular. Se aprecia sobre verticales, sobre todo cerca de
todo en las líneas del horizonte que, los bordes. Aparecen al utilizar
como comentábamos, se abomban. teleobjetivos.
Página 219
Una vez realizadas las presentaciones, por si no teníais la (mala) suerte de conoceros,
te traemos la solución. Y viene de la mano de tu editor. Tanto en Camera Raw como
Lightroom, por ejemplo, encuentras el apartado Correcciones de lente.
Tienes la opción de corregir en Perfil y marcar Activar correcciones de perfil

seleccionando la marca de cámara y el objetivo (si está disponible); o realizarlo en
Manual desplazando el cursor a la izquierda o derecha dependiendo del tipo de
distorsión que tengas en la imagen.
Página 220
En el siguiente ejemplo puedes observar la diferencia entre una imagen con la

distorsión corregida (superior) y otra con distorsión en barril (imagen inferior).
Página 221
PROBLEMA 78
En las fotos aparecen

extrañas manchas que
no son flares ni destellos
78
Has llegado a casa, has descargado todas tus fotos y estás analizándolas una a
una hasta que algo te llama la atención, una mancha en algún punto de la imagen.
Siguiente foto, misma mancha; siguiente foto, misma mancha. Y así hasta el infinito.
Todas igual. Corres a ver tu óptica. Limpia. Agarras la cámara, haces otra foto, misma
mancha. ¿Qué sucede?
SOLUCIÓN
- Lo más recomendable es que
Lo más probable es que haya entrado utilices un pincel muy suave, o una pera
polvo en el sensor. Si sueles cambiar con aire para eliminar el polvo.
a menudo de objetivos o lo haces - Ten muchísimo cuidado para no
en condiciones poco apropiadas, es tocar el sensor con los dedos o con la
aun más probable. La única forma de misma pera.
solucionarlo es limpiando el sensor: // Si no confías demasiado en tus dotes
// Escoge un lugar limpio y adecuado manuales, llévala a un servicio técnico.
para hacerlo. Ellos se comprometerán a darte un
// Asegúrate de que la batería está buen resultado.
8
cargada al 100%, en caso contrario, si
Recomendación
se acaba, podrían cerrarse las láminas
protectoras del sensor y, si tienes algo
en medio, ocasionar un daño grave.
hazte con un kit de limpieza similar a
// Coloca la cámara boca abajo para
este para tenerlo siempre a mano.
que la gravedad te ayude a hacer caer
las partículas de polvo.
// Ten a mano todo lo que necesites OTRAS SOLUCIONES
para no exponerlo más tiempo del
Qué mejor solución que una buena
necesario.
prevención:
No cambiar el objetivo en
entornos adversos con lluvia, viento
(especialmente cerca del mar), arena o
polvo.
Antes de cambiar el objetivo, revisar
que las juntas estén limpias.
Cambiar los objetivos siempre con la
cámara hacia abajo.
Página 223
PROBLEMA 79
¡S.O.S.! ¡
Se ha mojado
mi cámara!
79
Pánico. Estás al borde de un infarto cuando ves tu cámara en el agua. Antes de dejar
que te lleven en ambulancia o intentar asesinar al culpable, has de saber que hay
esperanza para tu cámara y para tu salud mental.
SOLUCIÓN
Ante todo, mantén la calma. Si es resistente al agua como la de la foto ya puedes
volver a respirar ;), si no, sigue leyendo. Lo primero que debes hacer es retirar la
batería y no intentar encender la cámara. Si tu cámara tiene pila de botón para el
mantenimiento de la hora (suele estar en un lateral del hueco de la batería), retírala.
En ese caso, el manual de instrucciones de la cámara te indicará cómo.
Si ha caído en agua salada, debido a la corrosión del salitre, la solución más segura es
llevarla inmediatamente a un servicio técnico. Te costará un dinero, pero valora si te
compensa esa opción o perder la cámara. Pide presupuesto y decide.
9 Fotografía de valdazf
Página 225
Si ha caído en agua dulce, lo más seguro también es que la repare un profesional en

un servicio técnico, pero si te dejaste todos los ahorros en comprarla o en el objetivo
que llevabas persiguiendo tanto tiempo, igual no te queda más remedio que intentar
recuperarla tú.
En ese caso, veamos qué debes hacer, paso a paso:
1 Seca por fuera, con un paño bien seco, la cámara y el objetivo. También el
hueco de la batería.
2 Abre todos los compartimentos y retira todos los elementos que queden,
como la tarjeta de memoria.
3
A la hora de retirar el objetivo, coloca la cámara boca abajo para evitar que
entre agua (si es que no ha entrado aún).
4 Mientras preparas el siguiente paso, puedes envolver el equipo en papel

absorbente o en una toalla.
¡Cuidado!
no apliques calor directamente
Página 226
5
Mete tu cámara con todos los compartimentos abiertos y separada
del objetivo en un recipiente o bolsa hermética, de tamaño suficiente,
con un producto antihumedad. Puedes utilizar alguna sustancia
natural como el arroz o un deshumidificador como este (cuidado al
manipularlo porque no es precisamente inofensivo, lee las indicaciones).
Si utilizas arroz, no lo dejes esparcido por la bolsa, es mejor meterlo
en un recipiente para que no acabe colándose por los recovecos de la
cámara. Evita sustancias que suelten polvillo como la arena para gatos o
similares. Más que ayudar pueden agravar el problema.
6 Déjalo secar durante cinco días. No intentes encenderla antes bajo

ningún concepto. Que tu impaciencia no arruine el rescate ;).
7 Coloca una nueva batería y enciéndela. Si funciona, ¡enhorabuena!

Aunque una revisión del servicio técnico no estaría de más.
8
Una vez salvado el equipo, cámara y objetivo, para evitar aparición
de hongos en este o en los que tengas cerca, durante varias semanas
es conveniente guardarlo alejado del resto de objetivos o material y
siempre con bolsitas de gel de sílice para que terminen de absorber
toda la humedad.
Truco
el gel de sílice se vuelve rosa-naranja cuando está húmedo. Seco
es de color azul. Puedes secarlo al sol o, con mucha precaución,
meterlo en el microondas. Nosotros preferimos el sol ;).
Página 227
PROBLEMA 80
He olvidado
el disparador remoto
en casa
80
Hoy te las levantado pensando en un paisaje espectacular, en una nitidez extrema o

simplemente en un autorretrato o una foto en grupo en la que, para variar, salgas tú.
Lo tienes todo preparado, te has acordado de traer el trípode, todo montado, todo en
su sitio y vaya, te has olvidado el disparador en casa.

Que no cunda el pánico. Ojalá todas Convertir el teléfono móvil en disparador
las soluciones fueran tan simples como remoto. Muchas cámaras tienen la
esta. Recuerda que tu cámara tiene opción de conectarse al móvil a través de
un disparador incorporado al que Wi-Fi con una aplicación. Su ventaja sobre
probablemente puedas establecerle el disparador remoto es que puedes ver
diferentes segundos e incluso la la escena y modificar parámetros.
cantidad de disparos.
Canon Nikon
Suele situarse en los diales externos
(aunque no siempre) y aparecer con
Android Android
0
forma similar a un reloj. iOS iOS
Fujifilm Sony
Android Android
iOS iOS
Lo único que tienes que hacer es

configurarlo y apretar el obturador.
Cuando haya pasado el tiempo indicado,
disparará la foto (o el número de fotos
que le hayas marcado).
Cualquier duda sobre su utilización

la encontrarás en el manual de la
cámara.
Página 229
PROBLEMA 81
Cómo evitar
los temibles hongos
en un objetivo
81
Puesto que eliminar hongos de un objetivo es tarea ardua que solo puede hacer un
servicio técnico, y sin garantías totales, lo mejor es prevenir.
1
Fotografía de OzAdr1an
SOLUCIÓN
Para prevenir los hongos, guarda tu equipo con bolsitas de gel de sílice siempre
cerca. Sobre todo, si vives en un lugar muy húmedo. Las bolsitas se van estropeando y
conviene renovarlas.
También puedes comprar sílice suelto o en cajitas que venden para ser reutilizado
y secarlo cuando se ponga de color naranja o rosa, que será indicador de que está
húmedo. Para ello, se puede meter en el horno o microondas (según el recipiente) o
poner al sol, como te contamos en el Problema 79.
Página 231
PROBLEMA 82
Se me ha atascado
el anillo inversor
de la cámara
82
¿Te has decidido por fin a aterrizar en el mundo de la fotografía macro? Estupendo,
gran decisión. Puede que hayas entrado gracias a tu primer anillo de inversión. Es
una manera de hacerlo de forma relativamente económica y con resultados bastante
aceptables.
Has hecho unas cuantas fotos y ya has acabado. Vas a quitar el anillo de inversión y,
sorpresa, no puedes.
Lo fuerzas un poco, otro poco, coges los alicates, el aceite de engrasar… Tranquilidad,
antes de hacer nada de esto suelta los alicates y sigue leyendo.
SOLUCIÓN
// Si el problema es que no puedes
// Si tu problema es separar la óptica desenroscar el anillo del propio objetivo
2
con el anillo del cuerpo de la cámara, o de la cámara, prueba con un abridor
la solución es tan simple como apretar de tapas de botes similar al de la foto.
el botón que libera el objetivo como si Colócalo encima del anillo y hazlo girar
fueras a cambiar de lente. con suavidad. Hecho.
Página 233
PROBLEMA 83
Cómo protejo mi
equipo del sol (sin
echarle crema solar)
83
Ya sabes que la exposición directa del

sol no es buena para tu equipo, sin
embargo, hay situaciones en las que no
queda más remedio que dejarlo a pleno
sol (por los motivos que sean).
Fotografía de noah eleazar

SOLUCIÓN
3
Si no puedes poner tu equipo a la
sombra o resguardarlo de alguna forma
del sol y las altas temperaturas, siempre
tienes la opción de cubrirlo con una
manta térmica. Si prevés realizar una
sesión en la que te puede ocurrir algo
parecido, mejor prevenir y echar una en
la mochila. Es más práctico (y seguro)
que cargar con una sombrilla o echarle
crema solar ;).
Página 235
PROBLEMA 84
Cómo evito
que entre polvo
y arena en la cámara
84
Que temas por tu cámara ya dice SOLUCIÓN

mucho de ti, y en positivo, no te asustes
;). Haces bien en hacerlo, porque el Si la sesión se augura extrema, y tu
polvo es uno de los enemigos invisibles equipo no está sellado, una buena idea
que acechan al equipo. Se cuela por es tapar todas las ranuras con cinta
los entresijos de la cámara y puede aislante para que no se cuele el polvo
provocar desde manchas en las por ellas y se instale en la zona más
imágenes hasta problemas de sensible de la cámara.
peor diagnóstico.
OTRAS SOLUCIONES
No cambiar de objetivo
a menos que sea estrictamente necesario. Al realizar este gesto es
4
cuando tu cámara queda más expuesta a agentes externos. Si no
queda más remedio, resguárdate para hacer esta operación.
Situarte siempre de espaldas al viento.
Evitar manejar cualquier ranura

de la cámara (para tarjetas, micro, batería, etc.). Si no hay más opción,
hacerlo cuidadosamente y protegiendo la cámara del viento.
Tener la cámara en su funda

mientras no se utilice.
Limpiarla bien al llegar a casa:

Empezar por la parte externa para que al abrirla no entre polvo del
cuerpo exterior.
Tomar varias fotos a una superficie clara y lisa para comprobar que el
sensor está limpio.
Página 237
PROBLEMA 85
La cámara apesta y
no soporto el olor,
¿qué puedo hacer?
85
Algunas personas somos más sensibles a los olores, pero lo seas o no, es posible que
lo notes porque tu cámara huela mucho. Las gomas pueden absorber los olores del
ambiente (tabaco, humo, comida, etc.). Si tu equipo huele a barbacoa o a humo de
tabaco, y no lo soportas, recurre a esta solución.
5
Si no se va del todo seguro que algo
SOLUCIÓN
le quita. Después, tienes la opción de
Primero intenta dejarla en un lugar adquirir hierbas aromáticas que te
ventilado por si el aroma desaparece. gusten (lavanda, tomillo, romero, etc.),
meterlas en un saquito de tela y volver
Si no lo logras, envuélvela en una tela de a meter tu cámara con él en otra bolsa
gasa y métela en una bolsa hermética hermética, con la esperanza de que ese
junto con unas bolsitas de sílice. Ahora, aroma más agradable contrarreste el
coloca la bolsa sobre una superficie que anterior.
emita un calor suave y seco, poniendo
unos paños en medio de la bolsa y la Lo mismo si se trata de un objetivo.
fuente de calor. Deja que los aromas se
evaporen. Y que la suerte te acompañe ;).
Página 239
Edición
Cómo evitar que la foto pierda calidad al editarla Quiero darle vida a una foto en
blanco y negro apagada ¿De dónde sale este ruido después de editar la fotografía?
¿Qué son esos extraños halos en los bordes de la foto y cómo los evito? Los colores
de la foto se ven distintos según la pantalla, ¿tienen vida propia?
PROBLEMA 86
Cómo evitar que la

foto pierda calidad
al editarla
86
Seguro que ya nos has oído decir más // Dispara en RAW: es el formato
de una vez que la foto, cuanto más que te dará mejores resultados (con
perfecta salga de la cámara, mejor. diferencia) puesto que es el que más
De esta afirmación eres consciente información almacena.
cuando te decides a hacer tus pinitos // No fuerces la edición en las luces
editando imágenes. Si tu foto tiene una o sombras porque es recuperándolas
buena exposición y un buen encuadre, cuando más se acentúa la falta de
la edición acabará de perfeccionarla calidad.
con un gran resultado. // Aplícalo a todos los ajustes en
general; abusar de ellos no suele dar
Sin embargo, si la imagen no tiene buenos resultados. A veces es mejor
una buena exposición o encuadre y corregir algo menos, pero conservar
necesitas retocarla demasiado, verás calidad de imagen (y la naturalidad).
cómo empezará a acusar una notable
falta de calidad antes de tiempo.
SOLUCIÓN
Recomendación
si no tienes el archivo en RAW, puedes
// Trabaja muy bien la exposición trabajar con capas en Photoshop. Aquí
cuando tomes la fotografía. tienes una pequeña ayuda.
// Ayúdate del histograma para
conseguirlo (Problema 6).
Fotografía de Glenn Carstens-Peters

Página 242
PROBLEMA 87
Quiero darle vida

a una foto en blanco y
negro apagada
87
Mientras te deleitas por ahí con unas

fotografías en blanco y negro que te
enamoran a primera vista y con una
fuerza visual que te atrapa sin remedio,
compruebas que tus fotos en escala
de grises no tienen esa vida, están
moribundas, tristes, como esta.
SOLUCIÓN
Una buena composición es la clave.
Aunque es una creencia bastante
generalizada el que cualquier fotografía
puede pasarse a blanco y negro (para
salvarla), no funciona así. Antes de
disparar ya debes saber si quieres
tu fotografía en blanco y negro
porque tendrás que componer en
consecuencia. Principalmente por el
color, es importante conocer cómo se
comporta el color en escala de grises.
Cuando la composición se basa en

los colores y son estos los que dan
sentido a la fotografía, por el motivo
que sea, convertirla a escala de grises
difícilmente dará buen resultado.
Página 244
Resumiendo, el blanco y negro o en la historia que cuenta. Si tienes

funciona bien cuando su composición dudas, pon tu cámara en monocromo y
se realiza desde el principio pensando dispara. Si funciona, vuelve a ponerla en
que será una fotografía en escala de color y repite la imagen. Si no funciona,
grises. Cuando el interés radica en la olvídate en este caso de la escala de
disposición de los elementos, en la luz grises.
OTRAS SOLUCIONES
Procurar que en tu fotografía haya siempre blancos puros y negros puros, si
se mantiene en los tonos grises parecerá apagada. Observa esta escala tonal, lo ideal
es que tu imagen contenga desde los tonos más bajos (izquierda) a los más altos
(derecha). A la hora de editar puedes jugar con los blancos y los negros para darle
vida a tu fotografía.
Fotografía de Jake Devis

Página 245
Por supuesto, disparar en RAW Nunca, nunca, disparar directamente

para que puedas extraer lo mejor de tu en monocromo desde la cámara,
imagen en la edición. salvo que estés disparando en RAW
(o haciendo la prueba de la que te
Utilizar filtros también puede ser hablábamos al principio).
una buena opción a la hora de disparar,
por ejemplo, paisajes en blanco y negro. A la hora de editar, cuentas con
infinitas posibilidades ajustando
Jugar con la luz, las historias, las los reguladores de Blanco y negro,
texturas, las líneas, los ritmos y los experimenta con ellos.
contrastes; son recursos que suelen
favorecer las imágenes en blanco y
negro.
Página 246
PROBLEMA 88
¿De dónde sale este

ruido después de
editar la fotografía?
88
A diferencia del grano de película, que nos resulta artístico y nostálgico, hoy en día,
su equivalente en este aspecto es el ruido digital, pocas veces considerado artístico
porque aparece casi siempre por una mala utilización de la luz, el valor ISO, la edición,
o incluso por culpa de un equipo de baja calidad.
A veces, incluso aparece sin motivo aparente después de editar una imagen que de
entrada carecía del mismo. ¿Magia? No, probablemente se trate de un exceso de
retoque de los ajustes ;).
SOLUCIÓN
Como te decíamos, si el ruido aparece tras la edición de forma mucho más acusada es
debido al abuso de algún ajuste. Los culpables de la aparición del ruido en la imagen
en el procesado suelen ser estos, utilízalos en su justa medida:
Ajuste de enfoque
Cuando enfocas, lo enfocas todo, incluido el ruido en la imagen.
Ajuste de claridad
El ajuste de claridad acentúa el contraste en los tonos intermedios,
pero a su vez el ruido en la imagen.
Ajuste de exposición
Aumenta las luces o disminuye las sombras.
Página 248
OTRAS SOLUCIONES
Cuanto más correcta sea la imagen original, mayor nivel de
edición tolerará sin generar ruido u otros defectos asociados
a la misma. Guiarte siempre del histograma es una buena
opción. Derechearlo un poco sin quemar las luces, te ayudará a
recuperar mejor las sombras.
Página 249
PROBLEMA 89
¿Qué son esos

extraños halos en los
bordes de la foto
y cómo los evito?
89
9
Fotografía de Adam Selwood bajo licencia Creative Commons
En esta fotografía el autor ha introducido los halos en los bordes del motivo de forma
exagerada e intencionada, lo cual nos sirve de ejemplo perfecto para que lo veas bien
claro; sin embargo, muchas veces este efecto se presenta de forma más sutil y no
sabemos bien por qué aparecen dichos (y dichosos) halos.
SOLUCIÓN
Sin duda has abusado del efecto HDR en la edición, bien manualmente o con un
preset o un filtro predeterminado. La solución es fácil, disminuye el efecto HDR y verás
cómo desaparecen los halos como por arte de magia.
Página 251
PROBLEMA 90
Los colores de la foto

se ven distintos según
la pantalla,
¿tienen vida propia?
90
No serás ni la primera ni la última Igualmente, los propios sistemas

persona que, después de estarse operativos como Windows o iOS cuentan
horas y horas dejándose los ojos con sus herramientas personalizadas
delante del monitor ultimando cada para permitirte calibrar el monitor de tu
detalle, peleándose con cada tono, con ordenador paso a paso.
el contraste, la claridad, los blancos
o los negros y una larga lista más Otra opción es realizarlo personalmente
de ajustes; al cambiar la imagen de a través de varias pruebas:
pantalla, vea cómo todo ese esfuerzo // De contraste
se traduce en una edición terrible que // De nitidez
no se acerca en nada a lo que habías // De negros
trabajado. // Calibración Gamma
¿Qué ha pasado? Muy sencillo, cada

monitor, desde el portátil al ordenador
0
de mesa, la televisión o el teléfono
móvil, está configurado de forma
individual. No siempre coinciden a
menos que utilices dos monitores
idénticos de inicio. Fotografía de Alexandu Acea
SOLUCIÓN
Para poder visualizar tus imágenes de
forma homogénea en varios monitores,
tendrás que calibrarlos todos con los
mismos parámetros.
Existen aplicaciones diseñadas

especialmente para este propósito
que te ayudarán a calibrar el monitor
paso a paso (Screenbright, Calibrize,
Display Tuner, Quick Gamma, etc.).
Página 253
Gestión
de las fotografías
No encuentro la foto que quiero en este caos de carpetas Tanta foto repetida y no
soy capaz de seleccionar una ¿Con qué tamaño subo las fotos a las redes sociales
para que se vean bien?
PROBLEMA 91
No encuentro
la foto que quiero en
este caos de carpetas
91
Fotografía de Brigitta Schneider

Hay personas muy meticulosas con su bajo licencia Creative Commons
trabajo. Otras somos más caóticas o

anárquicas. Las hay más organizadas miles de fotos acumuladas en distintas
o quienes se van apañando. El caso carpetas, discos duros y demás, piensa
es que, si no eres del tipo de persona que tendrás que echarle algunas horas
ordenada, organizada, meticulosa, para ponerte al día.
etc., es probable, que cuanto más te
sumerjas en el mundo de la fotografía, Una solución es utilizar un programa
más caos se genere y te cueste años para organizar fotos, como Lightroom.
mil encontrar una fotografía. O que Es famoso como editor, pero mucha
simplemente no la encuentres. gente desconoce su gran potencial
como catálogo de imágenes, por eso
es el favorito de los fotógrafos para
SOLUCIÓN gestionar sus trabajos.
Evidentemente, esto no se soluciona
por arte de magia. Si tomas cartas en el Otros programas que puedes utilizar
asunto desde el principio te será más son Adobe Bridge, Fotos (para Mac) o
fácil, si ya tienes el caos montado, y Darktable (para los usuarios de Linux).
Página 256
OTRAS SOLUCIONES
Establecer un flujo de trabajo es breve. De esta manera lo tendrás

la mejor forma de tener tus imágenes ordenado de forma cronológica. Hay
organizadas. Uses el programa que quien separa entre “Fotos Personales” y
uses, lo más eficiente es trabajar “Fotos Profesionales”. Eso dependerá de
siempre de la misma forma. A eso se tus necesidades y de cómo te organices
llama flujo de trabajo. mejor. Aunque realices una misma
sesión en dos días, guarda todas las
Evitar tener las fotografías imágenes en una misma carpeta. Igual
repartidas en distintos ordenadores que si utilizas más de una cámara.
o discos duros. Este es el mayor error
que puedes cometer. Así es imposible
encontrar nada. Salvo que los vayas
llenando y tengas controlado qué tienes
en cada uno.
Excepto bajo necesidad imperiosa,

no disparar en RAW+JPEG. Es duplicar
archivos de forma innecesaria.
Acostumbrarte a utilizar un disco

duro como almacenamiento, nada Añadir palabras clave al editar tus
de guardar las fotos en tarjetas de fotografías en Lightroom. De este modo
memoria. Por mucho que ocupen te será más fácil encontrarlas.
menos espacio, no es una buena idea.
A la hora de organizar los archivos,

una forma eficaz puede ser: a partir de Recomendación
una carpeta “Fotos” ir creando carpetas
para crear tu propio flujo de
por años. Dentro de cada año guardarás
trabajo, puedes ayudarte de
una carpeta por sesión titulada AA.MM.
este artículo.
DD título breve descriptivo. O lo que
es lo mismo, año, mes, día y descripción
Página 257
PROBLEMA 92
Tanta foto repetida

y no soy capaz
de seleccionar una
92
No pretendemos ponernos en plan menos que ya la hayamos pagado en la

cualquier tiempo pasado fue mejor inversión inicial de la compra de nuestra
porque probablemente no sea verdad cámara, no ayuda a la contención de
en la mayoría de los contextos. Pero antaño de tener que comprar un carrete
si algo es cierto, es que en cuanto al cada 36 fotografías.
número de imágenes que se realizaban,
sin duda, el carrete ofrecía contención, Es por este motivo por lo que es fácil
o por lo menos invitaba a ello. caer en la sobreproducción, el desorden
y el caos. Para ello, hay que saber
La fotografía digital, en cambio, parece seleccionar, sin miedo, nuestras mejores
que invita al despiporre ;). Que cada imágenes y borrar el resto sin piedad.
foto que hacemos sea gratis, o por lo
2
Fotografía de Jon Tyson bajo licencia Creative Commons
SOLUCIÓN
Seguro que has pensado que es más fácil decirlo que hacerlo. Lo sabemos, cuesta,
pero no es imposible. Sigue estas pautas y triunfarás.
// Lo primero es que, antes de borrar, las visualices siempre en la pantalla de

tu PC; solo así verás con claridad los detalles de la imagen y podrás tomar mejores
decisiones.
// Elimínalas en varias rondas, no todas a la primera.
// Empieza por las que directamente están mal hechas (desenfocadas, oscuras,
persona que cruza por delante de la foto, foto que se ha disparado, etc.).
Página 259
// Sigue por las que no te dicen nada de nada, no transmiten, ni frío ni calor (va
subiendo el nivel de exigencia).
// Vuélvelas a visualizar. Seguro que tienes varias fotos de cada momento o escena.
// Analízalas en conjunto, unas al lado de otras (Lightroom es genial para eso).
// En retratos busca expresividad, ojos enfocados, miradas que transmitan, buena
exposición y buen encuadre (o salvable con la edición).
// En otras materias busca imágenes que transmitan, que te enganchen, que tengan
un encuadre, una luz, un punto de vista interesante, o que por lo menos sean
susceptibles de tenerlas con algo de edición.
// De cada serie de fotos (casi) iguales, procura quedarte máximo con 2 para
la siguiente ronda. Fíjate en la composición, en el enfoque, en la nitidez, en la
originalidad, etc.
// El último punto dependerá de lo seguro que estés de tu selección. Si no lo tienes
claro puedes pedir opinión externa y analizar su respuesta. Unos ojos ajenos siempre
serán más objetivos que los tuyos.
Fotografía de See-ming Lee bajo licencia Creative Commons
Página 260
PROBLEMA 93
¿Con qué tamaño

subo las fotos a las
redes sociales para
que se vean bien?
93
A veces, cuando subes una foto a Instagram

Facebook o a otra red social, descubres Cuadrada: 1080 x 1080 px
que se pixela demasiado y no sabes Horizontal: 1080 x 566 px
muy bien por qué. Vertical: 1080 x 1350 px
Facebook:
720, 960 o 2048 px de ancho
SOLUCIÓN
Twitter
Las redes sociales tienen sus propias 1024 x 512 px / 600 x 225
reglas y si quieres que te mimen, has Pinterest
de cumplir muchos requisitos que Pin: 600 px de ancho
normalmente no se suelen conocer.
Uno de ellos es el tamaño de las Si no sabes cómo hacerlo, echa un
imágenes. vistazo al Problema 96.
Al subirlas a las redes, modifican el

tamaño y formato, por lo que, para
que las fotos sean mostradas con la
Recomendación
máxima calidad posible, recomiendan los tamaños recomendados para subir
unos determinados tamaños. Aquí te las fotos a las redes sociales pueden
dejamos con los aconsejados para las cambiar cada año; no estaría mal que,
redes sociales más utilizadas: pasado un tiempo, echaras un vistazo
en la red para actualizarlos.
Fotografía de Tinh Khuong

Página 262
Revelado
Cómo evito recortes incontrolados en el revelado de fotos ¿Por qué los colores no
coinciden entre la foto impresa y la foto en pantalla? Me piden una foto de tamaño y
píxeles determinados y no sé cómo hacerlo
PROBLEMA 94
Cómo evito recortes

incontrolados en el
revelado de fotos
94
Cada vez nos cuesta más imprimir las fotografías en papel. Pero ese día que
te animas y pides una impresión que has estado editando alegremente y con
esfuerzo, que has ajustado al más mínimo detalle, y te la devuelven recortada
por lugares que ni te atreviste a imaginar, te entran los siete males.
4
No es que la persona de la tienda de fotos te tenga manía o lo haga a mala fe.
No es tampoco que no sepa hacer su trabajo. Es una cuestión de diferencias
de formato: el tuyo y el suyo.
Fotografía de rawpixel bajo licencia Creative Commons
Página 265
SOLUCIÓN
Si no quieres decepciones, procura fijarte bien en los formatos de impresión actuales.
Se suelen utilizar formatos heredados del carrete (relación 3:2 que es el de las
cámaras Full Frame), pero no siempre se ajustan al que nosotros utilizamos, que en la
mayoría de las cámaras es el derivado de una relación 4:3, más cuadrado y adaptado
al formato de las pantallas.
// La única forma de evitar el recorte incontrolado es haciendo tú mismo la conversión

de formato antes de enviar tus fotos a imprimir.
// Lo encontrarás en la herramienta Recortar y es muy sencillo. Hasta muchos

editores de móviles cuentan con esta opción. Así aparece en Lightroom:
// Solo haciendo esta conversión, lograrás mantener el recorte en el lugar que te

parezca más satisfactorio y no en el que aplique al azar el programa de impresión del
laboratorio.
Página 266
PROBLEMA 95
¿Por qué los colores

no coinciden entre
la foto impresa y
la foto en pantalla?
95
Fotografía de rawpixel
Te has esforzado mucho a la hora de bajo licencia Creative Commons
editar los colores de tu imagen y al

verla impresa te vienes abajo porque
nada tienen que ver los colores con lo
que tú esperabas.
Bueno, igual no es tan evidente para

quien no tiene el ojo entrenado, pero
para ti la diferencia es notable.
SOLUCIÓN Si esto de los perfiles te suena a chino

Es muy probable que no estés y vas a trabajar con un laboratorio
utilizando el espacio de color adecuado. desconocido te recomendamos utilizar
Normalmente, utilizamos sRGB que es sRGB. Es decir, configurarlo en tu
el más común para monitores o para un cámara y, a la hora de exportar, por
uso exclusivo en la Web. También es el ejemplo, en Lightroom, hacerlo también
espacio de color más estándar. en sRGB.
Página 268
Sin embargo, a la hora de realizar impresiones, sobre todo profesionales, el espacio

de color más adecuado sería Adobe RGB. Estamos hablando de impresiones
profesionales, por lo que si tu cámara de principiante, tu monitor o la impresora de tu
casa no cuentan con esta opción, no te apures, porque si no eres profesional tampoco
necesitas una impresión a este nivel. En ese caso, utiliza el anterior, el perfil sRGB que
es el estándar.
Ten también en cuenta que los colores nunca se van a ver igual en una pantalla que
en papel impreso. Eso es normal. El brillo de la pantalla no lo tiene el papel.
OTRAS SOLUCIONES
Asegurarte de que tienes el monitor bien calibrado. Te lo contamos en el
Problema 90.
Si vas un laboratorio de confianza que sabes que trabajan con Adobe RGB, tienes
conocimientos más avanzados sobre el tratamiento del color y tu cámara lo
permite, trabajar en Adobe RGB.
Si se trata de una imprenta, para imprimir una revista, un folleto o similar, el

espacio de color que deberías elegir para exportar tu archivo sería CMYK.
Página 269
PROBLEMA 96
Me piden una foto

de tamaño y píxeles
determinados
y no sé cómo hacerlo
96
La primera vez no es que no sepas SOLUCIÓN

hacerlo, es que directamente te suena a
chino mandarín. Pero no sufras, es solo Busca en tu editor habitual dentro de
la primera vez. Verás que la segunda te las opciones de tamaño de imagen;
parece facilísimo y, lo que es mejor, muy o bien espera al momento de la
práctico. exportación, donde tendrás que tomar
varias decisiones antes de guardar la
Adaptar cada imagen al destino final te imagen.
resultará muy útil a la hora de optimizar
tus resultados. Esta es la interface de Lightroom, por
ejemplo:
6 // Como ves, puedes seleccionar el formato de imagen (JPEG, RAW; TIFF…), la calidad,
el tamaño máximo del archivo, el tamaño de imagen y la resolución entre otros.
// Conociendo este sencillo paso, podrás adaptar la resolución y el tamaño de tus

archivos para cada necesidad.
Página 271
Creatividad
Necesito que vuelvan las musas, me falta inspiración No encuentro tema para un
proyecto fotográfico Me he bloqueado en medio de una sesión Me frustra no lograr
las fotos que quiero
PROBLEMA 97
Necesito que
97
vuelvan las musas,
me falta inspiración
Llevas un tiempo con ganas

de salir con tu cámara y, Fotografía de rawpixel
sin embargo, no consigues
arrancar. Tienes la sensación
de que las musas se han
olvidado de ti y este periodo de
sequía te impide hacer fotos.
SOLUCIÓN
Hagamos que las musas regresen, porque si no haces algo, solas no van a volver. La
inspiración hay que salir a buscarla, porque con la inactividad solo conseguirás más
inactividad. Pero… ¿cómo? Aquí algunas ideas para reencontrarte con ellas. Estas
actividades alimentan la creatividad, bien por salir de la cotidianidad o por lo que
transmiten:
Cine
Aunque no lo creas, el cine es una importante fuente de inspiración y una gran
escuela fotográfica, sobre todo en cuanto a luz, colores y composición. En Internet
puedes encontrar una gran variedad de listados de películas con mejor dirección de
fotografía. Créate tu lista según tus temáticas favoritas y date unas cuantas sesiones
de cine. La inspiración llegará mientras disfrutas de un buen bol de palomitas.
Página 274
Música
La música, pese a no ser un arte visual es realmente inspiradora. Remueve
emociones, eleva el espíritu y despierta en nosotros la creatividad, entre otros
aspectos. Si llevas tiempo sin escuchar tu música favorita o sin conocer nuevos
grupos, es hora de ponerse al día.
Fotografiar por placer

No te obsesiones con un proyecto, una serie o unas fotografías determinadas.
Simplemente agarra tu cámara y diviértete con ella a través de formas, colores o
luces. No esperes grandes fotos, simplemente divertirte. Sin darte cuenta, este
ejercicio irá despertando la creatividad dormida.
Hacer algo diferente

Algo que no realices normalmente, cualquier actividad que te empuje a salir de tu
rutina. Perderte por calles que no suelas pasear; cocinar una receta nueva; ir al teatro
o a un concierto si hace tiempo que no te das ese capricho; visitar un museo que
no conozcas, o probar con una actividad creativa a la que nunca hayas dado una
oportunidad (pintura, cerámica, poesía, etc.).
Jugar con niños

Si tienes niños cerca, date el placer de jugar un rato con ellos. Sin prejuicios, sin
vergüenzas, conecta con tu niño interior y permite que vuele la imaginación. Ellos son
realmente creativos e ingeniosos, déjate contagiar.
Estas son algunas ideas, si descubres otras que estimulen tu creatividad, adelante,
cada cual sabe qué le funciona mejor. Lo único que no te resultará será esperar
cómodamente en tu sofá a que vuelvan. Recuerda lo de que si vuelven, que te pillen
trabajando ;).
Página 275
PROBLEMA 98
No encuentro tema
para un proyecto
fotográfico
98
El momento en el que decides lanzarte - No subestimes tu entorno y el

a un proyecto fotográfico es muy valor de lo cotidiano. Es fácil dejarnos
emocionante, pero a la vez es normal impresionar por reportajes de países
que te invada cierta sensación de lejanos, cuando lo que nos rodea puede
vértigo. Muchas veces sientes la ser el mejor escenario para nuestro
necesidad de emprender algo, aunque proyecto.
sin saber exactamente por dónde tirar // Busca un tema que te motive y en el
ni cómo hacerlo o con qué finalidad. que quieras implicarte.
// Investiga y documéntate antes de
Es normal, plantear un proyecto empezar. Te aportará muchísimas ideas
fotográfico no es fácil, requiere de y te ayudará a organizar tu proyecto y a
planificación, de numerosas preguntas que no le falte nada.
que deben obtener respuesta y de una // Planifica tu proyecto al detalle, deja
buena dosis de inspiración. el mínimo posible al azar.
// Los libros de fotografía de autor
Si el gusanillo de la curiosidad se son grandes compendios de proyectos
8
ha convertido ya en un gigante que fotográficos. Obsérvalos bien, la
necesita expresar su creatividad coherencia narrativa, el estilo de
en forma de proyecto, aquí van las imágenes, la homogeneidad de la
unos consejos para que encuentres edición, los puntos de vista y el estilo de
inspiración. su autor resultan una fuente infinita de
inspiración.
// Visita galerías y exposiciones
SOLUCIÓN
fotográficas. Igual que un libro, una
¿Quieres hacer algo, pero no sabes exposición fotográfica también requiere
qué? A ver si podemos ayudarte: de unidad, planificación y desarrollo de
una historia del autor, lo que te servirá
// Sé realista. Es el primer consejo y el de ejemplo e inspiración.
más sabio que podemos darte. // Las redes sociales analizadas con ojo
- Realista con el tiempo que fotográfico, también conforman una
dispones. No busques un proyecto a fuente infinita de inspiración fotográfica
1.000km de tu casa si no vas a poder y de proyectos. Cuentas con redes como
acudir regularmente a hacer las Instagram, Flickr, 500px, Facebook o
fotografías que necesitas. diferentes blogs que te iluminen.
Página 277
// ¿Cuál es el objetivo del proyecto? ¿Es exponer? ¿Tal vez aprender a utilizar
la cámara en Modo Manual? ¿O piensas crear un libro? Igual tu idea es tener un
recuerdo de tu bebé en las paredes de tu salón. El objetivo te ayudará a encontrar
y perfilar el tema.
Ahora algunas ideas
Proyecto 365 días
Una foto al día cada día durante un año. Casi nada, requiere de un esfuerzo
increíble, pero es un reto maravilloso y mejorarás infinitamente. Lo mejor, es que
te ayudará a conocerte un poco más como fotógrafo, a descubrir con qué tipo de
fotos disfrutas más y hacia donde te diriges.
Proyecto 52 semanas
Algo más asequible que el anterior, una imagen a la semana durante todo el año.
Proyecto A, B, C.
Una imagen para cada letra del alfabeto.
Proyecto en blanco y negro

Te ayudará a entrenar el ojo y descubrir, antes de disparar, si esa foto será en
blanco y negro o en color; o a buscar directamente imágenes que funcionen en
escala de grises.
Proyecto a largo plazo

Por ejemplo, un mismo motivo a lo largo de un tiempo determinado. Puede ser
fotografiar a tu bebé cada mes, o una familia cada año de su vida, un lugar, la
construcción de un edificio, etc. Lo que se te ocurra que pueda representar la
evolución o el paso del tiempo.
Proyecto de autorretratos
La originalidad y el esfuerzo que requiere hacerse un autorretrato con
regularidad es increíble. Puedes llegar a aprender muchísimo con ello. De
fotografía y de ti.
La luz
En todas sus formas, momentos, direcciones y todo lo que se te ocurra.
Página 278
Tu barrio y las personas que lo habitan

Más a mano imposible.
Temas
Grafitis, música, mar o cualquier otro
tema que te apasione.
Fotografía de Martino Pietropoli bajo licencia Creative Commons
Página 279
PROBLEMA 99
Me he bloqueado en
99
medio de una sesión
inspirarte a ti otras ideas.

Respira, no vayas a hiperventilar. Recurrir al humor o a la charla;
Perder la calma solo conseguirá que te un ambiente distendido te ayudará
bloquees más. Es una cuestión de falta a recuperar el control. Propón una
de práctica y planificación. pausa de cinco minutos, toma aire e
interactúa. Una chuleta con chistes o
anécdotas puede ser un buen recurso
Fotografía de Oscar Keys bajo licencia Creative Commons
de emergencia.
Si no hay nadie más contigo, la
sesión es con un paisaje, arquitectura,
SOLUCIÓN
un producto, etc., lo tienes mucho
Si planificas bien tu sesión, esto nunca más fácil. Tómate esa pausa, date un
te ocurrirá. Un bloqueo sucede cuando paseo, ponte música que te guste, llama
confías demasiado en la improvisación a alguna de tus personas favoritas,
y en tu memoria. Si es tu forma habitual es posible que solo escucharla te
de trabajo y te funciona, fenomenal; sin inspire. Después, párate a pensar si es
9
embargo, es mejor contar con un plan B un bloqueo técnico, de inspiración o
por si alguna de las dos (o las dos) falla. emocional.
- Si es el primero, tómate el tiempo
Ese plan consiste en realizar un listado que necesites para investigar y
de las fotos que quieres conseguir practicar.
durante la sesión. Este listado puede - El segundo caso se solucionará con
ser como prefieras, una lista escrita; un paseo físico o virtual por las redes,
bocetos si se te da bien el dibujo; o un lo que te sea posible y te pida más el
panel en Pinterest con las fotos o poses cuerpo.
que quieras llevarte a casa. Sea como - Si es un tema emocional… siéntate,
sea, tenla a mano para poder recurrir a reflexiona sobre qué es lo que te
ella en cualquier momento de la sesión. ocurre e intenta utilizar esa energía
en tu imagen. Por ejemplo, si sientes
rabia, que ese paisaje que tienes
OTRAS SOLUCIONES
delante te ayude a plasmarla y meterla
Hablar con tu modelo o modelos en un puñado de píxeles. Y si es un
y preguntar si desean alguna foto en producto, que derroche energía. La
particular. Una pose, un lugar, un gesto. única limitación la pones tú. Elimina tus
Pueden surgir fotos interesantes o barreras, si crees que puedes, podrás.
Página 281
PROBLEMA 100
Me frusta no lograr
las fotos que quiero
100
¿Te ahoga la frustración, la decepción o el enfadado? ¿Todo a la vez? Enhorabuena, si

te sientes así, es que vas por buen camino. Sí, no nos mires así ;), sabemos que suena
algo extraño, pero piénsalo bien, este sentimiento implica una pretensión de mejorar,
unas ganas de superarse a uno mismo, una capacidad de crítica, una observación y
una proyección personal que solo te pueden llevar a crecer como fotógrafo.
0
Fotografía de Ian Espinosa bajo licencia Creative Commons
Eso si no abandonas, claro. A todos nos pasa por la cabeza alguna vez. Aunque te
aconsejamos que no lo hagas, porque el paso que necesitas, ese clic, está mucho más
cerca de lo que imaginas.
Piensa en un fotógrafo o fotógrafa que te inspire profundamente. No conocemos a

ninguno que no haya querido abandonar alguna vez en su vida, que no haya dudado,
que no se haya sentido frustrado y enfadado.
Página 283
Piensa en la vida, llena de baches. La fotografía no iba a ser diferente. Y como en la

vida misma, solo requiere de esfuerzo, perseverancia y mucha práctica.
Cuando te sientas así, busca una fotografía de tus inicios y compárala con una actual.
No nos digas que no has mejorado, que no estás orgulloso de tu esfuerzo, que no
vale la pena cada minuto invertido a la fotografía… Reconoce que cuando aprendes
algo nuevo sientes un subidón que compensa toda esa frustración de cuando no lo
consigues.
No tengas miedo a equivocarte. Es más, equivócate mucho, porque cada error es

un nuevo aprendizaje que, además, indica que estás esforzándote y que no te han
abandonado las ganas de aprender.
¿Que has encallado? A todos nos pasa, no te preocupes. Prueba cambiando de tercio,
reemplaza el tema, pásate al blanco y negro, a los paisajes, a la fotografía nocturna,
al autorretrato, a la fotografía macro, a la foodie; habla con nosotros, con tus
compañeros de afición; comparte dudas, miedos, éxitos y fracasos.
Pero no abandones. Ese clic que esperas acabará sucediendo antes o después, pero
llegará. A nosotros nos ha pasado. A todos. Y aunque seguimos sintiendo frustración,
aunque en ocasiones nos sentimos perdidos, aunque a veces nos damos un tiempo,
siempre volvemos, no abandonamos, seguimos aprendiendo, desaprendiendo y
evolucionando cada día.
Esperamos que sigas con nosotros en este viaje durante todo el tiempo del mundo.
No te prometemos un camino de rosas, pero sí que conseguirás lo que te propongas.
Como diría Queen:
(…) But it’s been no bed of roses
No pleasure cruise
I consider it a challenge before the whole human race
And I ain’t gonna lose
We are the champions, my friends
And we’ll keep on fighting ‘til the end…
Feliz viaje fotográfico.
Página 284
Title Images Copyright
1. W A T A R I 51. Raj Eiamworakul

2. Trevor Brown 52. Lisa Fotios
3. Cameron Kirby 53. Bryan Apen
4. Nicolas Ladino Silva 54. Ben Blennerhassett
5. Ethan Hoover 55. Jordi Ganduxe
6. Sami Boudjelti 56. fab ollivander
7. JESHOOTS.COM 57. Jayson Hinrichsen
8. Braden Jarvis 58. Kinga Cichewicz
9. Matthew Ronder-Seid 59. freestocks.com
10. Max Bender 60. Mesut Kaya
11. Jamakassi 61. Jay Lee
12. Javardh 62. Banter Snaps
13. Jordan Bauer 63. Kenny Luo
14. Jakob Owens 64. Blake Cheek
15. Diego PH 65. Sylwia Bartyzel
16. Benjamin Combs 66. Sead Dedic
17. Dan Cook 67. Bruno van der Kraan
18. Evan Kirby 68. Djan MacAlister
19. Jakob Owens 69. Christian Wiediger
20. Alif Ngoylung 70. ian dooley
21. Alex Holyoake 71. Samuel Thompson
22. Joel Valve 72. Martin Jernberg
23. Justin Main 73. Lilian Cordova
24. Yusuf Evli 74. Sonja Guina
25. Seth Doyle 75. Tomo Nogi
26. Brooke Lark 76. Balazs Busznyak
27. rawpixel 77. Ionut Coman
28. Martin Bekerman 78. Swaraj Tiwari Copyright
29. Nitish Meena 79. Diego PH Ninguna parte de esta publicación
30. Alexander London 80. Duy Pham puede ser reproducida, almacenada
31. Andre Furtado 81. Jennifer Trovato o transmitida bajo ninguna forma,
32. Annie Spratt 82. Nathan Anderson electrónica, mecánica ni ningún
33. Pexels 83. Mohamed Nohassi otro modo sin el previo y explícito
34. Kane Reinholdtsen 84. Jakob Owens consentimiento del Editor.
35. Kayin Ho 85. Banter Snaps
36. A L L E F . V I N I C I U S Δ 86. Annie Spratt Las imágenes que ilustran este libro
37. Smart 87. Paul Skorupskas son propiedad del autor del libro o
38. John Noonan 88. Wenni Zhou de sus respectivos autores que las
39. Vincent Riszdorfer 89. Suganth han compartido bajo licencia Creative
40. Nicole Harrington 90. Tinh Khuong Commons (donde se menciona) o licencia
41. Tadeusz Lakota 91. Ludomit completamente libre.
42. Bruno Henrique 92. Craig Dennis
43. Jakob Owens 93. Reinhart Julian
44. liborio di buono 94. W A T A R I Aviso
45. Misael Moreno 95. John Salzarulo La información contenida en este
46. Jakob Owens 96. Kit Junglist libro es el resultado de la experiencia,
47. Sébastien Bourguet 97. Alex Iby conocimiento y opinión personal del
48. Miha Jan Strehovec 98. Joshua Kraus autor. El autor no se responsabiliza
49. Brooke Lark 99. Tim Mossholder del uso o mal uso de la información
50. Andrés Salas 100. Aziz Acharki contenida en este documento.
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Autores: Caro Musso y Alexa De Blois

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gestión de las fotografías

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Editar libros especializados en temáticas fotográficas específicas (retrato,

Estás a pocas páginas de empezar a solucionar tus problemas fotográficos.

¿Por cuál empezamos?

Adiós a las fotos quemadas o sobreexpuestas Subexposición. Ni una foto oscura

Adiós a las fotos

En este ejemplo se ha utilizado una velocidad de obturación más rápida, y se ha

Para asegurar una correcta exposición en el momento de la captura, revisa que el

Histograma sobreexpuesto Histograma exposición correcta

Puedes ampliar la información sobre el Histograma en el Problema 6.

A la hora de ir a tomar tu fotografía,

A veces es muy obvio y puedes Para solucionar la sobreexposición

Cuando estés en exteriores y todas

Fotografía bajo licencia Creative Commons, cortesía de Aaron Barnaby

Apertura: f/8, Velocidad: 1/200s, ISO 200. Focal: 45mm

Con la velocidad de obturación: la La combinación de estos tres

Hay ocasiones en las que nuestros ojos SOLUCIÓN

Apertura: f/2, Velocidad: 1/600s, ISO 200. Focal: 50mm

Apertura: f/2, Velocidad: 1/2500s, ISO 200. Focal: 50mm

Para logar iluminación homogénea Disparando en formato RAW, y

La macrofotografía es muy atractiva, aproximación, los anillos o los tubos de

Apertura: f/5.6, Velocidad: 1/320s, ISO 800. Focal: 55mm

Fotografía de Roman Chukanov bajo licencia Creative Commons

Todo lo que añadamos entre el Muchas veces esto nos resulta

Reducir la velocidad de obturación

Aumentar el valor ISO

Lo ideal, por lo tanto, es contar con

La foto tiene un color

Lo primero, no te asustes. Este es un A veces, es un color más neutro (para

se refieren a los grados Kelvin, pero ajustar tu balance de blancos sin

Automático 3000 - 7000 K

Personalizado 2000 - 10000 K

Editar la imagen ajustando Temperatura

Personalizar el balance de blancos

Cómo logro detalle

Normalmente, cuando existe mucha SOLUCIÓN

Un histograma muestra a la izquierda Cuando la información no solo se

Trabajar en modo RAW te brindará más posibilidades de recuperar las sombras

Apertura: f/1.8, Velocidad: 1/60s, ISO 200. Focal: 50mm

Apertura: f/9.9, Velocidad: 1/320s, ISO 250. Focal: 50mm

Para solucionarlo tendrás

Ajustar el balance de blancos

La importancia de la luz en fotografía es tal que va mucho más allá de disponer o

Fotografía de Amy Shamblen bajo licencia Creative Commons

Apertura: f/16, Velocidad: 1/160s, ISO 100. Focal: 18mm

Todo esto te lo explicamos para avanzarte la solución a tus problemas fotografiando

Cómo elimino sombras

Cuando escuchas infinidad de veces la

Apertura: f/2,5, Velocidad: 1/1500s

Si logras desplazarte a un lugar con

Apertura: f/3,5, Velocidad: 1/1000s

Cambiar la posición del sujeto (o motivo), si la luz le incide de frente, las

Recurrir a difusores de luz o reflectores. Los primeros actuarán como la nube

Luz demasiado dura,

La luz dura es un clásico recurrente en nuestra vida fotográfica, tanto si es natural

0 Fotografía de Pascal B. bajo licencia Creative Commons