I

Contenido
Primeros Pasos y Equipo 1
Configurando la Cmara 5
Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Tipos de Luz

12

La Luna y las Estrellas 17

Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Caso Prctico I

24

Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Caso Prctico II

31

Foto de Joe Parks

II

Primeros Pasos y Equipo

La fotografa nocturna de larga exposi-

componer. Un reto que resulta muy es- mentos a destacar. Aqu la iluminacin no

cin es un campo que en un corto espa-

timulante para el fotgrafo, y un resul- altera la toma. No aadimos nuevos ele-

cio de tiempo, ha crecido exponencial-

ta muy impactante para el espectador. mentos.

mente, tanto en nmero de fotgrafos que

Personalmente, suelo realizar dos cate-

la practican, como en creatividad. Se tra-

goras en las fotografas nocturnas:

ta de un tipo de fotografa que captura la

escasa luz nocturna (con, en ocasiones,
ciertos complementos de luz artificial)
usando elevados tiempos de exposicin.
Gracias a la llegada de la era digital a las
cmaras fotogrficas, se pueden realizar
pruebas y ms pruebas sin necesidad
de esperar al revelado, pudiendo hacer
cambios en el momento de la toma. A lo
largo de este artculo har una pequea
introduccin a esta tcnica y describir el
equipo bsico necesario.

Descubriendo el Mundo de la Noche

Este mundo nocturno es realmente impactante y muy diferente al que podemos observar de da. No obstante, las
reglas de composicin son las mismas,
teniendo un plus de dificultad aadida por lgica falta de luz a la hora de
2

La otra, una ms creativa y artstica, que

la llamaremosLight Painting(Pintura con

Una de ellas sera lafotografa paisajs- luz), donde, como dice su definicin, pintica o urbana, donde el protagonista es taremos figuras, siluetas, esferas? ayudacualquier elemento tanto urbano como dos de fuentes de luz. Es ms artstica
natural, y que slo iluminaremos los ele- y artificial, creando un escenario nico

e irreal. Hay autores que lo

En este punto tendremos especial cuidado de dnde apo-

comparan con el graffiti con-

yamos el trpode. No es lo mismo ponerlo sobre asfalto que

vencional.

sobre la arena de la playa. Cuidado.

No es de extraar que ambos

Adems del estado del suelo, es importante que el trpode se

conceptos convivan en una

comporte bien con viento. En ciertos trpodes, llevan incorpo-

misma toma para dar como

rados un ganchito en la parte inferior. En este dispositivo es

resultado una fotografa totalmente diferente a la podramos

donde suelo colgar la bolsa de la cmara para aportar mayor

ver con luz de da.

estabilidad a la cmara.

Qu Equipo Necesitas para Adentrarte en este Apasionante

Campo?
El equipo bsico incluye:
Una cmara que nos permita regular el tiempo de exposicin. Fundamental que se pueda poner en modo BULB, para
poder disparar con tiempos superiores a 30 segundos. Recomendable una cmara rflex.
Trpode.Este punto es fundamental. Necesitaremos un buen

Disparador remoto. Para evitar que las imgenes nos salgan movidas, adems del trpode, necesitaremos algn
mecanismo para poder disparar y parar la toma sin necesidad de tocar la cmara.
Aqu hay muchos modelos y
muchas posibilidades. Nos
puede valer desde uno inalmbrico, cuidado con las
frecuencias. Ms de una
vez he parado la cmara

apoyo. No hace falta tener un

de un compaero con mi propio mando. Como por cable.

trpode de 300 euros, pero s

Lo preferible sera un intervalmetro, que no es otra cosa que

uno que nos de una estabili-

un disparador por cable pero con una pantalla LCD, en la

dad suficiente como para que

que podremos configurar tanto el tiempo de exposicin (as

la imagen no salga movida.

no tendremos que controlar los tiempos con un reloj), como

Elementos a tener en cuenta:

el nmero de disparos que queramos realizar. Muy til para

realizar un tipo de fotografas tpicas en las nocturnas de lar-

ga exposicin, las circumpolares, que las veremos ms ade-

la prctica te dar qu utilizar en cada momento, incluso en

lante.

mezclar las dos para diferentes resultados.

Ya tenemos el equipo bsico para irnos de noche a fotogra-

Frontal.Es muy recomendable llevarlo, ser nuestra linterna

fiar.

personal para buscar cualquier cosa en nuestra bolsa, o para

configurar nuestra cmara.

Tambin Te Resultar til Contar Con

Linternas y flashes.Para iluminar las escenas siendo bsica
su utilizacin. Generalmente, la luz del flash suele ser ms
difcil de controlar que la linterna. Hay muchas tcnicas, y

Foto de Gaudencio Garcinuo

Geles.Utilizados para modificar tanto la temperatura del color de la nuestra fuente de luz, como para colorear. Muy tiles. Un sitio donde puedes conseguirlos es elhttp://flashgels.
co.uk

Configurando la Cmara

Foto de Darkday

Foto de christianreimer

Una vez que tenemos el material bsico para salir de noche

con ciertas garantas para hacer fotos, ahora vamos a ver
cmo configurar la cmara. Nos familiarizaremos con temas
como el ISO, El balance de blancos (WL), enfoque, hiperfocal, Como en otras facetas de la fotografa, en la nocturna, ante las mismas condiciones cualquier cambio en alguno
de los parmetros, obtendremos una imagen totalmente diferente. Al fotografiar por la noche, nos daremos cuenta de
lo complicado que es llevar a cabo una correcta exposicin
y encuadre. Hoy, aprenderemos a configurar la cmara de
manera que nos sea ms fcil realizar la fotografa.

Configurando la cmara
No hay una configuracin mgica, por lo que vamos a explicar detalladamente qu parmetros debemos configurar
y cules son los posibles resultados que podemos obtener.
Como veremos ms adelante, hay muchsimos factores externos que no podremos controlar, y que necesitar configurar la cmara de manera manual.
Primero,quitaremos todos los automatismos de la cmara. Lo que queremos es tener un control total de la toma, y
la nica manera de obtenerlo, ser configurando todos los
valores manualmente.
No podemos delegar ningn parmetro en los sensores de
6

la cmara, as que vamos a verlos uno a uno

do en la fotografa, y perderemos niti- mara, 400, 800?

para saber qu configuracin poner, ya que la

dez en la imagen.

noche confunde a la cmara.

ISO
Pondremos este valor en manual. En la mayora
de las ocasiones querremos obtener una imagen lo ms limpia posible de ruido. Para ello
pondremos el valor ms bajo que nuestra cmara nos deje. Pero este valor debe ser el que

Ahora eres t el que decide qu obte-

Diafragma

ner. En la mayora de los casos el ISO Normalmente, ajustaremos este valor

con valores sobre 4 5.6.
ms bajo.
Dnde est el lmite para obtener Hay que tener en cuenta que en este
imgenes ntidas? Eso lo tenis que campo, la utilizacin de grandes anaveriguar vosotros. Con la prctica gulares son los ms utilizados, y por
conoceris los lmites de vuestra c- ello, la profundidad de campo no es

el fabricante nos asegure que est calibrado.

Por ejemplo, en mi Nikon, ese valor es 200,
aunque por debajo haya dos valores ms, pero
ya sin nmero.
Destacar que evidentemente, a mayor ISO,
menos tiempo necesitaremos de exposicin,
adems de obtener ms nmero de estrellas,
incluso las que no podemos apreciar a simple
vista. Esto es debido a que al aumentar el ISO,
el sensor registra ms luz, y esto incluye a las
estrellas que no vemos. Un caso que nos puede ser til un ISO extremadamente alto (3200),
sera para fotografiar la va Lctea.
Pero esto no es gratuito, y a ms ISO, ms rui7

Foto de Malkav

tan crtica, siempre y cuando tengamos el foco en el lugar de atencin de

la fotografa.
No obstante, si queremos obtener ms

fundidad en futuras entregas.

Recuerda que al abrir el diafragma, los
tiempos de exposicin bajan, ya que entra
ms luz en el sensor.

trazas de estrellas, y no queremos aumentar el ISO, podemos abrir el diafragma.

Si por el contrario, tal y como ocurre
en la fotografa urbana, si queremos
incluir a la luna en nuestras tomas, y
queremos obtener al astro con forma
estrellada, cerraremos el diafragma, un
f/8 puede ser una buena configuracin.
Adems, si utilizamos la tcnica de la
hiperfocal, nos daremos cuenta que
con valores muy elevados de diafragma, nos ser muy complicado hallar la
distancia de enfoque.
En los das de luna llena, muchos autores, nos aconsejan cerrar el diafragma,
para obtener ms estrellas, aunque
slo conseguiremos obtener las ms
brillantes, debido a la cantidad de luz
reinante. Esto lo veremos en ms pro8

turna. Para la fotografa paisajstica o urbana, los tiempos de exposicin nos lo

dar fundamentalmente la correcta exposicin del cielo, o bien si queremos conseguir un efecto especial de las estrellas.
Para el LightPainting, el tiempo no es tan

Tiempo de exposicin

importante, y generalmente, la fotografa

Este es el pilar base de la fotografa noc- tardar lo que tardemos nosotros en pin-

tar.

de color), siendo el valor ms bajo fro y el ms alto caliente.

Dicho esto, se hace necesario que configuremos la cmara

Si nuestra cmara no dispone de seleccin de Kelvin, lo que

en modo BULB. Y con la ayuda de un cronmetro, dispare-

s que dispone es de unos modos preseleccionados, como el

mos la fotografa.

tubo fluorescente (fra) y el sol (caliente).

Recordad que es de noche, y necesitamos un cronmetro

Una vez que hemos seleccionado la temperatura, tenemos

con luz, o un mvil, o un reloj. Algo retroiluminado. Y aquos

que ser conscientes del tipo de luz artificial que vamos a em-

recomiendo la adquisicin de un intervalmetro, que entre

plear para iluminar.

sus virtudes, est la de configurar el tiempo de exposicin, y

nos olvidamos de accionar la cmara y pararla.
Ms adelante veremos cmo hallar el tiempo de exposicin
correcto.

Balance de Blancos (WL)

Este es el ms sorprendente de los parmetros que podemos
configurar.

color seleccionada.
Si tenemos seleccionado temperatura caliente, utilizaremos
luces fras, y si tenemos temperaturas fras, entonces utilizaremos luces calientes. Para conseguir contraste en las fotos.

El objetivo
Respecto al objetivo, normalmente, como hemos dicho ya, se

Con el balance de blancos, o la temperatura de la imagen,

utilizan objetivos angulares si vamos a fotografiar paisajes, o

conseguiremos obtener imgenes fras, o calientes. Decimos

bien intentaremos utilizar objetivos con menor rango focal.

que son imgenes fras, cuando la tonalidad de la imagen

tiende al azul, y caliente cuando esta tonalidad se va hacia el
rojo.
Lo ideal es que nuestra cmara disponga de la posibilidad
de configurar los Kelvin (as es como se mide la temperatura
9

Normalmente, emplearemos lo inverso a la temperatura de

Quitaremos cualquier filtro UV que tengamos colocado en el

objetivo para evitar destellos ocasionados por las diferentes
fuentes de luz.
Pondremos el parasol. Fundamental. Para que si se nos cae
la cmara, ste pueda proteger al objetivo.

Y cmo enfocamos? Hay dos

formas. Una sera de manera
manual o con el autoenfoque,
para ello nos ayudaremos de alguna fuente de luz artificial para
que el mecanismo de la cmara pueda realizar el enfoque por
contraste. Hay muchos autores

imprescindible que est en nuestras mochilas. es muy cmoda y si no cambiamos ni el diaAdems si disponis de un telfono de ltima generacin, hay programas gratuitos para
Apple o para Android. Siendo el ms popular
el DOFMASTER (http://www.dofmaster.com/).

fragma ni la focal durante toda la noche, podemos disparar sin preocuparnos del enfoque.

Reduccin de ruido
En muchas cmaras, disponemos de dos op-

Si sabemos hallar correctamente la hiperfocal,

que se apoyan en los punteros

lser. Muy tiles por llegar a distancias muy lejanas. Pero cuidado, porque si por accidente
el haz de luz del lser incide en
el sensor, seguramente lo estropearemos.
O utilizamos la tcnica de la hiperfocal. Que no es otra cosa,
y para no alargar la explicacin,
que enfocando un punto a una
distancia dada por la focal y el
diafragma, desde la mitad de
esa distancia hasta el infinito
est en foco.
Hay multitud de tablas para
nuestro tamao de sensor, y es
10

Foto de Micky mb

ciones (va men de configuracin), para reducir el ruido de

tenido un caso de hot pixels, y fue en pleno Agosto disparan-

las tomas. reduccin de ruido y reduccin de ruido a ISOs

do durante ms de 3 horas.

altos.
Ntese que cada fabricante le llamar de una manera dife-

Recuerda

rente, pero lo que hacen es lo mismo.

En una de ellas, lo que har la cmara ser realizar otra imagen en negro con los mismos parmetros, incluyendo el tiempo de exposicin. Esto implicar que si hacemos una fotografa de 15 minutos, se realizar otra de 15 minutos para
eliminar lo mximo posible el ruido. Este procedimiento es
muy eficaz, pero es muy tedioso. Recomendable para tomas
muy importantes. Sobre todo porque si no ha salido bien la
toma, habremos perdido 30 minutos, adems del consumo
de batera.
La otra opcin, lo que hace es mediante el software interno de la
cmara, elimina el ruido, tal y como lo hara cualquier otro software.
Este punto levanta bastante controversia, y cada autor opina
muy diferente. Yo habitualmente, deshabilito toda la reduccin
de ruido, y luego en casa, con algn software especializado,
trato el ruido (Noise Ninja, Lightroom, Nikon Capture? etc).
Un problema que podemos encontrar en nuestras tomas, son
loshot pixels, que no son ms que pxeles que pierden informacin debido a la temperatura que alcanza el sensor. No os
preocupis, apagad la cmara, y dejadla enfriar. Yo slo he
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1. A menor ISO, ms definicin, ms tiempo de exposicin,

menos ruido.
2. Utiliza diafragmas cerrados (f/nmero ms alto).
3. Haz pruebas con diferentes configuraciones de Balance
de Blancos.
4. Configura tu objetivo con la tcnica de la hiperfocal, es
muy efectiva.
5. Cuidado con el ruido, o bien activas las ayudas, o lo retocas en el ordenador.
6. Vigila la batera. En muchas cmaras, si se acaba la batera, la fotografa no se graba.

Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Tipos de Luz

12

Vamos a introducirnos en el mundo

ser productos ms comerciales.

de las luces para saber qu tipo de

luz nos viene mejor para iluminar
nuestra escena, y cmo jugar con la
cmara.
Para el Ligthpainting ms artstico,
veremos que la iluminacin ser
ms artesanal, mientras que para la
escena paisajstica, la base suelen

demos comprarla con diferentes temperaturas (aunque siempre puedes contar

Flash vs Linterna

con los geles; eso lo veremos un poco

Iluminar con el uno (el flash) con la

ms abajo).

otra (la linterna) es totalmente diferente, tal y como vamos a ver a continua-

Flash

cin. Mientras que en el primero la

Vamos a empezar por descartar el flash

temperatura de su luzser siempre la

misma, en el caso de la linterna po-

incorporado de la cmara. Fundamentalmente por la ubicacin, y por su luz.

As pues lo primero ser adquirir un flash
externo con las siguientes caractersticas:
Manual. Este parmetro es fundamental. El flash que tengamos lo usaremos
siempre en manual. Si tiene TTL, o cualquier sistema de ayuda, lo desactivamos. Al igual que en la cmara quitamos
cualquier automatismo, aqu tambin.
Lo que pretendemos es configurar
la potencia a nuestras necesidades.
Para iluminar una escena, el flash ir
desde 1/1 a 1/128, siendo la ms luminosa la 1/1. Si decidimos iluminar con
flash, indicar que a ms potencia, ms
luz, ms peligro de quemar el elemen-

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Foto de frankblacknoir

to a iluminar. Es preferible dar toques de flash a ms baja

Al empezar a utilizar el flash, pronto nos daremos cuenta de

potencia, aunque eso suponga tener que disparar 14 o 20

una virtud o defecto que tiene, y es que su luz es muy in-

veces. Pero as conseguiremos iluminar ms uniformemente,

controlable. El haz de luz, parece salir disparado y rebota-

y obtener sombras ms suaves.

do sin control por toda nuestra escena. Esto es un proble-

Zoom.El zoom en el flash, es la apertura del cabezal del mismo.

Pudiendo concentrar el haz de luz ms concreto a un punto.
Si lo que queremos es iluminar una zona mucho ms amplia,
podemos bajar el zoom a 24mm, por ejemplo.
Estos son los dos parmetros fundamentales que configuraremos en nuestras iluminaciones.
En muchos flashes, cuando colocamos el difusor en forma de capucha, hay que fijarse que automticamente baja el zoom. En muchas ocasiones el uso del difusor
no estar mal, pero hay que tener en cuenta este detalle.
Una caracterstica, y quizs la ms importante, es el tipo de
luz que nos aporta el flash. Es una luz azul, lo que conocemos coloquialmente en nuestras casas como fra. Esto es
muy importante a la hora de configurar nuestro balance de
blancosen la cmara.
Para conseguir realizar contrastes de colores, y mantener el
color de la luz, cuando iluminemos con nuestro flash (sin gel),

contaminaremos otros elementos con nuestra iluminacin.

La iluminacin suele ser ms difcil, pero una vez controlada la tcnica, puede ser de las mejores herramientas.
Realmenteno hace falta gastarse mucho dinero en este accesorio, mientras que tenga lo que hemos indicado, nos puede
valer perfectamente.

Linternas
Dentro de las linternas, diferenciaremos dos grandes grupos,
las azuladas o fras, como hemos dicho antes con el flash
(como las led), y las amarillas o calientes. Tal y como pasa
con el flash, si utilizamos una linterna de luz fra, aumentaremos la temperatura del balance de blancos, y si utilizamos
una linterna clida, nos iremos a un balance fro.
La mejor virtud de las linternas, es que se puede controlar
mucho mejor el haz de luz, ya que su foco suele ser ms pequeo y manejable que el flash.

deberamos irnos a una temperatura caliente, pondremos

Adems, hay linternas que son regulables tanto en potencia

unos grados Kelvin superiores a 4000. Si no, nuestra escena

como en el ancho del haz de luz que emiten, siendo stas

estar muy azulada.

14

ma si no queremos iluminar grandes superficies, porque

muy precisas. Mirando por Internet, podemos encontrar linternas a muy buen precio, y con unas prestaciones realmente
buenas.

CTO
Colour Temperatura Orange. Hay de varias densidades, teniendo 1/1, 1/2 etc, Si aplicamos estos filtros a nuestra

En http://www.dealextreme.com, podemos encontrar cientos

fuente de luz fra, obtendremos, dependiendo de la densidad

de linternas, tanto de clidas como fras, con diferentes po-

elegida, una temperatura de color clida.Indispensable para

tencias cada una de ellas. Por lo que se refiere a luz fra, una

nuestro flash, que emita luz fra, y as poder pintar con to-

linterna muy verstil, podemos encontrar la Led Lenser T7, o

nos clidos.

la P7, que es la versin mejorada. Es regulable en potencia y

mediante un anillo podemos regular el haz de luz. Lo malo es
el precio, unos 70 Euros. Y en caliente, una con cuyo rendimiento estoy muy contento es la Magnalite 3D.
Tambin sera recomendable el uso de otras linternas menos
potentes para iluminar objetos cercanos y pequeos. Aqu
cualquier linterna pequea nos puede servir.

CTB
Colour Temperatura Blue. Al igual que el anterior, disponemos
de varias densidades, y lo que obtenemos es corregir clida
a fra, pero los resultados obtenidos no son igual de buenos
que con la conversin CTO y luz fra. Yo no os recomendara
este paso, mejor tener una fuente de luz fra.
Colores

Geles
Gracias a los geles, podremos modificar la temperatura de

bre una fuente de luz fra para mantener el brillo de la luz. Si

color de las luces que utilicemos, adems de poder colorear

los aplicamos sobre una fuente de luz clida, y aplicamos un

la luz que emitamos.Los geles no son otra cosa que unas ti-

gel, la luz ser muy oscura.

ras de plstico tintadas de ciertos colores. Y dependiendo de

la densidad de los colores utilizados, modificarn nuestra luz.
Aqu vamos a diferenciar, groso modo, 3 grupos:

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Para aplicar los geles de colores es preferible aplicarlos so-

Un buen sitio para conseguir los geles esflashgelsOs aconsejo que tengis en vuestra mochilalos correctores de color,
y los de lacoleccin ROSCO, para pintar.

Otras luces
Hasta ahora, hemos estado hablando de luces convencionales, pero si queremos entrar en el mundo del Lightpainting, deberemos recurrir a la imaginacin. Realmente,
cualquier fuente de luz nos puede valer. Desde los famosos ctodos, hasta hilos luminosos, o simplemente una linterna atada a una cuerda para hacer figuras en el aire.
Hay que recordar que mientras nuestra cmara est haciendo la foto, cualquier fuente de luz se quedar grabada en el
sensor. Usa tu imaginacin para dibujar en el aire.

Luz clida, temperatura fra < 4000 aprox.

El flash debe ser configurable en potencia y zoom.

Dispara el flash en manual

No te olvides llevar tus geles en la mochila.

Sal siempre con pilas de reserva.

Hoy hemos visto los diferentes tipos de luz para iluminar nuestras escenas, y cmo deberamos configurar el balance de

Usa el flash para rebotarlo contra paredes y hacer siluetas

blancos. En la siguiente entrega, hablaremos de las condicio-

de tu cuerpo. Si te pones entre la cmara y la pared, y das

nes externas, como la contaminacin lumnica y las estrellas.

toques de flash hacia la propia pared, para que la luz rebote,

obtendrs siluetas de tu propio cuerpo. Prubalas.
En Internet, hay muchos ejemplos de cmo hacer nuestras
herramientas artesanales para hacer figuras.Con un poco de
paciencia, puedes hacer verdaderas filigranas.
He visto escenas iluminadas con velas e incluso con fuegos
artificiales. Aqu, en las nocturnas, todo lo que emita luz vale.

Recuerda!

16

Luz fra, temperatura caliente > 4000 aprox.

Foto de Scott Cresswell

La Luna y las Estrellas

17

Foto de Alfredo.Ruiz

Llegamos a una de las entregas ms fascinantes, y que a veces no podemos controlar.

La meteorologa es uno de los factores claves es nuestras fotos
y conocerla de antemano nos puede facilitar mucho la composicin de nuestras fotografas.Las nubes, el estado de la Luna,
y cosas como saber ubicar la estrella polar son fundamentales
en este tipo de fotografas.
Hoy veremos qu factores debemos tener en cuenta, cules
son los ms favorables y cmo adelantarnos a ellos. Tambin
veremos un factor que aunque no sea natural, tambin es fundamental, y no es otro que la contaminacin lumnica.

La Luna
Aparte de la idea romntica que pueda llegar tener este satlite
natural, la verdad es que para nuestro objetivo la vamos a tratar
como un simple foco de luz que vara su potencia dependiendo
del estado en que se encuentra.

Qu cosas tendremos en cuenta de la luna?

Dos de las ms importantes son la fase lunar, y la altura que
tiene a la hora de fotografiar. La luna, en su fase creciente tiene
forma de D y cuando decrece, tiene forma de C. Dependiendo de nuestro objetivo final, nos convendr salir con una
luna u otra.
18

Y cmo s las fases lunares y la luz?

Utiliza tiempos cortos de exposicin y composicin de las estrellas (gases),

recuerda que para sacar la luna estre- no todas ellas van a ser del mismo

la Luna y las Estrellas

Hay multitud de programas libres en Internet. Por ejemplo, en mi PC de casa, tengo
elMoonphase, programa muy completo que
nos dir el estado de la Luna actual, y a futuro. Adems nos indicar a qu hora sale y a
qu hora se pone la Luna.Si dispones de un
telfono de ltima generacin, puedes buscar en el AppleStore, si tienes un iPhone, o
bien en el Market, para usuarios de Android.
Para este ltimo caso (Android), yo tengo en
mi telfono el Moonstats, programa sencillo y
muy eficiente, que adems nos dir en porcentaje la fase en que se encuentra hoy y en
un da en concreto. Muy til para planificar
las salidas.
Otro detalle a tener en cuenta es que la Luna
se mueve en el cielo (aunque realmente es la
Tierra quien lo hace), y si optamos por incluir
la Luna en nuestra composicin, tenerlo en
cuenta para que no nos aparezca un manchurrn (Luna en movimiento) en la fotografa
19

llada es necesario cerrar el diafragma, color, adems de influir el balance de

por ejemplo un f/8.

blancos que tengamos configurado en

nuestra cmara.

Las estrellas

Para obtener las estrellas fijas en la

La inclusin de las estrellas en nues- imagen, subiremos el ISO de nuestra

tras composiciones, nos va a dar un cmara, y no expondremos mucho
plus de nocturnidad a la escena.Hay tiempo. Hay diversos clculos basaque tener en cuenta que debido a la

posicin de una en concreto. La estrella Polar.

La estrella Polar
Est en el norte y forma parte de la constelacin de la Osa Menor. Debido a la inclinacin
del eje de rotacin de la Tierra, si incluimos
la estrella Polar en nuestra composicin, y
hacemos una fotografa de unos 10 minutos
como mnimo, veremos cmo tenemos la tpica fotocircumpolar.
Es un efecto muy utilizado en la fotografa
nocturna, ya que parece como si las estrellas
giraran alrededor de un punto fijo (la estrella Polar). A mayor tiempo, las trazas de las
estrellas sern ms largas y el efecto ser
dos en la focal utilizada.Un clculo

noten movidas.Si te fijas en la ima-

mucho ms impactante. Recuerda que la cir-

vlido es dividir 500 por la focal ele-

gen que acompaa al texto, el tiem-

cumpolar debe tratarse como un elemento

gida, y el resultado nos dar el tiem-

po es 19 segundos, y no se aprecia

ms en la composicin, y como tal, podemos

po de exposicin mxima antes de

ningn tipo de movimiento.Es ms,

ocultar el inicio, poner la estrella Polar en el

reflejar estelas.

la constelacin de Orin est per-

centro, en un lateral? Las posibilidades son

fectamente fotografiada en la parte

infinitas.El mejor momento para realizar este

superior derecha.

tipo de fotografas es, como os hemos dicho

Pongamos un ejemplo:
Selecciono un 12mm, por lo que
500/12=41,6. As pues tenemos 41
segundos hasta que las estrellas se
20

Para tener el control total del comportamiento de las estrellas en nuestra fotografa, tenemos que saber la

antes, cuando la luna no est en su fase ms

completa, para evitar la contaminacin de su
luz, y as poder obtener ms trazas de estre-

llas.
No obstante, si no tenemos la mejor Luna para hacer una circumpolar, y queremos realizarla, hay una manera de hacerlo.
Si disponemos de unintervalmetro, y de un programa llamadoStartrails, podremos hacer un montaje de una circumpolar del tiempo que queramos.Componemos nuestra imagen,
y configuramos nuestrointervalmetropara que realice, por
ejemplo exposiciones de 1 minuto, y le indicamos que realice
40. Lo que tendremos sern 40 fotos de 1 minuto de duracin.
Luego con el programa, le indicamos cules son las 40 fotos

La Va Lctea
Si lo que pretendemos es fotografiar la Va Lctea deberemos
subir el ISO desde los 1600 en adelante y que no haya Luna
o muy poca.
Otra de las cosas interesantes a tener en cuenta es que, a
medida que nos separemos de la estrella Polar, las trazas de
las estrellas sern ms largas y se irn haciendo cada vez
menos curvadas y ms rectas,hasta llegar al este o al oeste
(Ecuador celeste).

que queremos unir, y l solito nos ir uniendo las estrellas,

Para los telfonos mviles, Google tiene una herramienta ma-

hasta obtener una circumpolar de 40 minutos, sin ruido, sin

ravillosa: el Google Sky. Con este programa podremos loca-

hot pixels. Merece la pena probarlo. Es impresionante.

lizar de manera fcil y muy precisa todas las constelaciones,

incluida la estrella Polar. Es gratuito.

Ecuador celeste
El Ecuador celeste es la lnea imaginaria donde se dividen
los dos hemisferios celestes.Si logramos encontrar su plano
y hacemos una exposicin larga, obtendremos una lnea de
estrellas que sern rectas, y dos grupos de estrellas que sern oblicuas y convexas a la lnea recta de estrellas. Se trata
deun efecto poco visto en la fotografa nocturna, y para obtenerlo, deberemos orientar nuestra cmara al este o al oeste.

Las Nubes y el Viento

Otro elemento que podemos incluir en nuestras fotografas
son las nubes.Pero no nos vale cualquier nube. Si tenemos
una noche encapotada, no nos va a aportar mucho, e incluso
nos puede arruinar la sesin. Pero si se trata de nubes ligeras, nubes en movimiento que alternan con claros, podemos
realizar largas exposiciones y obtener unos efectos muy impactantes en nuestras imgenes.
Aqu es importante tambin la buena composicin de las nubes, ya que nos pueden ayudar a aportar desde dramatismo

21

a la escena, por ejemplo aumentando la temperatura de color, o bien para centrar la atencin en
un elemento de la escena (haciendo de gua).La
experiencia te dir cunto debers exponer para
conseguir efectos diferentes con las mismas nubes.
Para todo este tipo de cosas, me suelo apoyar
mucho en una pgina web,eltiempo, donde podemos ver desde la previsin de lluvia (muy importante), hasta la previsin de la densidad de
nubes y su direccin, basado en el viento. Este
ltimo factor (el viento) es muy importante, porque
si hay viento, las ramas de los rboles nos saldrn
movidas. Ten en cuenta este dato, porque puede
que no quieras este efecto en tus fotos. Todo depen-

vivimos en Madrid: para evitar la Una vez que hemos realizado

der del objetivo final de nuestra escena. En la mayora

contaminacin lumnica que ge- nuestras pruebas, y constatamos

de los casos, una imagen con rboles movidos, segu-

nera la ciudad, nos tenemos que que hay contaminacin, tampoco

ramente nos dar sensacin de prdida de foco.

ir a ms de 100 kms de distancia. hay que rendirse. Siempre podeSi no, veremos cmo en el punto mos tratar de amoldarnos a dicha

Contaminacin Lumnica
Y esto s que nos puede arruinar ms de una fotografa.De da no podemos ver si las luces residuales de
un pueblo o de otro se pueden colar en nuestra imagen.Hasta que no llega la noche, no sabremos cmo
puede influir en nuestra toma. Un dato para los que
22

donde est, se ve el resplandor de contaminacin en nuestra compola gran ciudad. Aunque no vivas sicin. S, perocmo?
en Madrid, lo puedes usar como
referencia a la hora de alejarte del
centro de la ciudad o el pueblo en
el que vivas.

La imagen que acompaa este

punto, fue tomada con una central trmica a escasos 200 me-

tros.Cuando vi la cantidad de luz que tenamos residual,

decid irme al otro lado del vagn, y encuadrar para que
dos de las farolas que haba, formaran parte de la fotografa y me delimitaran al vagn.
Otra cosa que podemos hacer en estos casos es aumentar la temperatura, por ejemplo, para camuflar las
luces de la urbe.Adems, recuerda que la contaminacin lumnica, tambin se ver reflejada en las nubes.
Quizs en los das ms nublados no obtengamos los
mejores resultados si vemos que la contaminacin rebota en ellas.
Llegados a este punto, ya tenemos todos los ingredientes para salir a fotografiar e iluminar la noche.En la siguiente entrega, veremos una planificacin de sesin
nocturna y explicaremos cmo se hizo una fotografa.

Foto de Kain Kalju

23

Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Caso Prctico I

24

Y para finalizar esta la serie de artculos de introduccin a la

fotografa nocturna, qu mejor que aplicar todo lo que hemos
estado viendo durante este ltimo mes en un caso prctico.

Revisar el entorno. Posibles accidentes geogrficos, tales

como agujeros, terraplenes? etc. Esto es muy importante.

Para hoy he escogido una fotografa de mi ltima sesin que

Hoy no pasa nada porque es un descampado, cercano a una

hice la semana pasada. Fue una sesin difcil, y muy traba-

calle de pueblo, pero cuando vayamos a sitios abandonados,

jada. Gracias a mi amigo Aitor, pudimos iluminar un camin

deberemos prestar mucha atencin a esto. Hay que mirar la

enorme de la marca Caterpilar.

seguridad de los edificios. Suelos con clavos, techos medio

Hoy hablaremos sobre un flujo de trabajo vlido para cual-

derruidos

quier sesin nocturna. Luego, con el paso del tiempo y la

Adems de la posibilidad de que por la noche haya gente no

experiencia, cada uno de vosotros, desarrollaris el vuestro

deseable cercana, por ejemplo, mirar si hay restos de consu-

propio. Para que sea ms fcil hablaros sobre los pasos a

mo de drogas, o de gente que viva por la noche

seguir en una sesin, os pondr como ejemplo todo lo que

me pas ese da.
Manos a la obra! Y nunca mejor dicho.

Planificando la Sesin
Lo primero era localizar el camin.
Gracias a un contacto en flickr, pude obtener la ubicacin
exacta del camin, abandonado a su suerte en una obra paralizada, seguramente debido a la crisis. Tras tener claro el
sitio, lo primero que hay que hacer, es ir de da por varios
motivos:

25

Observar el objeto a fotografiar y planificar la iluminacin

Por la noche no se suele ver bien, y toda precaucin es poca

Geles de color

Tras verlo con luz diurna, vimos claramente que no iba a ser

Mviles tambin recin cargados

fcil. La ubicacin del camin est prcticamente a 100 metros de un hospital, y la calle que colinda el descampado,
est llena de farolas.
Esto se va complicando? Vale, debido a la contaminacin
residual, el encuadre se tiene que realizar en una direccin
slo, y tenemos que ir sin apenas Luna, ya que no queremos
que haya ms luz que la de las farolas.Bueno, pues propusimos quedar para el viernes, pero a lo largo de la semana,
el tiempo se fue complicando, y para ese da daban lluvias,
debido a la entrada de un frente? As que forzamos para ir
el jueves, a ver si con un poco de suerte logrbamos coger
nubes sueltas (lo que a la postre fue todo un acierto). Recordis la pgina deltiempo.es? Nos fue fundamental. Gracias a

Linternas yflash
Equipo de lightpainitng, por si acaso
El Trpodeydisparador remoto, ointervalmetro
Ropa de abrigo
Agua. S, agua, que la noche es larga y nos da sed, hacerme caso. Y algn bollito.
Bueno, pues ya est. Al coche y a hacer magia.

Comenzando la Sesin

ella pudimos saber con antelacin que el viernes iba a llover

A las 21.30h estbamos en el descampado. Al ser invierno,

con casi total seguridad (como as ocurri), y que el jueves

podemos empezar la sesin ms pronto que en verano ( re-

bamos a tener nubes.

cordad que en verano, hasta las 23.00h (en Espaa peninsular), al menos, no podremos empezar a hacer nada, debido a

En casa, el mircoles por la tarde, revisin de material:

Bateras de la cmara recin cargadas
Pilas para el flash (menos mal que echamos 4 paquetes)
Geles de correccin de color (CTO y CTB)
26

la hora del ocaso del Sol, y as no llegar excesivamente tarde

a casa).
Nada ms llegar pudimos constatar que bamos a tener una sesin difcil. La contaminacin residual del hospital y de las farolas era enorme.Pero miramos al cielo, y tenamos unas nubes

perfectas para captar el movimiento de las mismas GENIAL!

alto.En dicho histograma, no debemos intentarderechear,

Primero decidimos la tcnica de enfoque,hiperfocalo enfo-

porque por la noche es casi imposible. Lo que tenemos que

que al objeto. Para esta sesin, opt por el enfoque directo,

tener en cuenta es que toda la grfica del histograma tenga

ya que no haba nada ms en la escena que quisiera que

informacin, poca, pero que todos los puntos contengan da-

estuviera en foco.

tos.

Debido a la cantidad de luz residual que nos entraba desde

Una vez que vemos que el histograma est correcto (aumen-

la izquierda de la toma, decidimos cerrar el diafragma a f/8

tando el tiempo de exposicin con ISO alto), aplicamos la

o f/10. Tenamos que sacar tiempo de donde fuera. Hicimos

ley de reprocidad.Dicha ley, bsicamente, consiste en apli-

pruebas a f/5,6, y rozbamos el minuto.

car el factor inverso al ISO y al tiempo en base a dos hasta

Buscamos un encuadre a nuestro gusto, y para ello, pusimos

la cmara en el trpode, y disparamos a ISO 1600 (depen-

Por ejemplo: pongamos que queremos exponer para que el

diendo de la cantidad de luz que tengamos podremos hacer-

cielo sea muy azul, azul oscuro. Seleccionaremos un ISO alto,

lo a 3200, y con 20 segundos o 30 para decidir el encuadre)

1600, y 30 segundos de exposicin:

Una

vez

Disparamos

ra

viene

que

nos

obtener

ha
el

gustado
tiempo

el

encuadre,
de

aho-

exposicin.

Para obtener estos parmetros, normalmente expondremos

al cielo:
Trazas de estrellas
Trazas de nubes
Color del cielo
Estos son los tres parmetros que deberemos tener en cuenta.
Una vez hayamos decidido el resultado que queremos tener
tendremos que mirar el histograma de la imagen hecha a ISO
27

obtener el ISO deseado.

Chequeamos el histograma, y vemos que es demasiado

oscuro
Repetimos la toma aumentando el tiempo. Ahora 40 segundos
Nada, un poquito oscuro. Aumentamos 5 segundos? Ahora!
Bien, tenemos nuestra imagen de encuadre y de histograma
con ISO 1600 y de tiempo 45 segundos.

quedar bien.
Ok, ya tenemos el encuadre, tenemos el tiempo de exposicin, y ahora tenemos que empezar a iluminar.
Primero, debemos realizar las pruebas de iluminacin por
partes. A ver?
Primera fase, el suelo de la rueda izquierda:
6 flashes a 1/64. Nada, ni se ven
Aumentamos la potencia. 1/32. Nada
1/16. Dnde est la luz? 1/1, por fin!
Pues para averiguar cunto tiempo tenemos que hacer nuestra foto a ISO 200 sera:
1600
800

/
/

2
2

=
=

45
90

*
*

2=

=90
180

Primer

paso

tenemos que ganar a la luz residual que tenemos de las faro-

Segundo

paso

las y del hospital.Normalmente, cuando no tengamos estos

400/ 2 = 200 180 * 2 = 360 Tercer paso

En total, con 360 segundos de exposicin a ISO 200, conseguimos el mismo nivel de exposicin que con ISO 1600 y 45
segundos.
A nosotros, para el camin, el clculo de la toma nos dio 4
minutos. Eso era bueno, porque queramos tener tiempo de
sobra para iluminar y captar el movimiento de las nubes, porque las estrellas con la contaminacin reinante? no iban a
28

guir el haz de luz de la rueda Esto va a ser largo!

Toda esta potencia empleada para iluminar es debido a que

800
400

Oh! Tenemos que tirar 6 toques de flash a 1/1 para conse-

problemas de contaminacin residual directa sobre la escena, os aconsejo que empecis por 1/32 en el flash, para conseguir unas sombras ms homogneas y ms suaves. Para
subir el nmero de toques, siempre tendris tiempo.Prefiero
hacer 20 toques a 1/32 que 10 a 1/16.
Ahora queda que Aitor se suba a la cabina e ilumine su parte.
Despus de las pruebas oportunas de iluminacin de su parte, damos el visto bueno, y empezamos a pintar el lienzo en
blanco que tenemos delante de nosotros.

Preparados, listos, Click!

A iluminar!

mos una silueta nuestra. Quizs no queramos eso

No pensis en obtener a la primera la toma buena. Seguramente tengis que repetir la toma una y otra vez
hasta conseguir el resultado ptimo. Recordad cmo
iluminasteis y durante cunto tiempo, para la siguiente

toma. Quizs

venga

bien

apuntarlo

al

principio.

Nosotros repetimos la toma unas 6 veces, y durante el camino

se cayeron unos 3 paquetes de pilas para el flash. No es lo
habitual, pero hay que estar preparados para todo. Por eso,
un buen consejo es llevar pilas suficientes.

Rematando la Faena en Casa: el Procesado

Bueno, ya estamos en casa. Hemos dormido, estamos descansados, y ahora toca pasar del RAW a jpg
Aqu tenemos que tener en cuenta ciertas cosas:
Podemos pasar por delante de la cmara, sin que salgamos en la toma. Siempre y cuando no reflejemos en nosotros nada de luz, y no permanezcamos estticos durante
mucho tiempo
Ojo con las lucecitas de los flashes. Muchos flashes tienen

29

para ensear la foto. En mi casa suelo trabajar con diferentes programas, pero el principal es el ViewNx de
Nikon, o el Capture. Uno es gratuito y el otro de pago.
Estos programas los utilizo para realizar ajustes mnimos de contraste, un poco de saturacin, y si lo necesita
algo de nitidez. Y a JPG. Nada ms. Al blog, al flickr? etc.
Si vemos ruido, podemos utilizarLigthroomo el Noise Ninja.

un piloto rojo que indica que est cargado. Esta luz puede

Quizs, y si es muy exagerado, conviene usar algo de tam-

salir en la cmara

pn para clonar si hay algn papel o residuo que moleste en

Siempre iluminar o bien de lado, o bien de frente a la c-

la imagen y que no se haya visto en el momento de la toma.

mara. Si nos ponemos entre la luz y la cmara conseguire-

Por ejemplo, fijaos en el parabrisas del camin en las prime-

ras fotos que he adjuntado de las pruebas. En las dos anterio-

gresar otro da para repetir la sesin

res hay un desagradable dibujo y una palabra que estropea

Los telfonos recin cargados

la toma final. Pues un poco de paciencia? Y listo! Aunque

Procura no utilizar sin necesidad las linternas y frontales

habr mucha gente que me tilde de alterar la realidad, pero

es que eso que haba en el cristal? En fin
Lo bonito de la fotografa nocturna es que podemos obtener unas fotografas impresionantes sin necesidad de retoques.A veces os costar convencer a la gente que las fotos
que habis hecho han sido de noche, y que no llevan nada
de Photoshop.

para ver. As tus ojos se acostumbrarn a la penumbra, y

podrs hacer mejor tu trabajo
Lo que saques de la mochila, intenta guardarlo seguidamente en la misma. Buscar las cosas de noche es ms
complicado, y puedes perder cosas con mucha facilidad
Lleva el DNI encima, puedes recibir una visita de las autoridades para informarse por tu actividad. Suelen preguntar
e irse

ltimos Consejos
Intenta no salir slo por la noche. Evitars sustos y en caso
de apuros, es bueno contar con alguien
Haz una inspeccin con luz de da. Mejorars tu composicin, y evitars peligros
Realiza la composicin a ISOs altos, as evitars tiempos
innecesarios de espera. Luego con la ley de reprocidad
obtn el tiempo de exposicin a ISOS bajos
Lleva pilas y bateras de reserva
Si tienes un telfono de ltima generacin, activa un programa para que grabe la ruta, tipo MyTracks, de Google:
Si te pierdes, podrs deshacer tus pasos.
Al tener la ruta, podrs compartirla con tus amigos, o re30

El campo siempre es de alguien: cuidado con las propiedades privadas

Respeta la naturaleza. Procura dejar todo tal y como te lo
has encontrado. No tires nada al suelo. Los residuos a la
mochila, y en casa a la basura.
La fotografa nocturna es una maravilla, casi mgica, es
como pintar un cuadro en blanco. Slo hace falta prctica
y paciencia. Practcala!

Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: Caso Prctico II

31

Veamos cmo he realizado la fotografa que os

Una vez que vimos la ermita, decidi- el encuadre, como para saber por

traigo.

mos acercarnos al lugar. Siempre de dnde nos vendr la iluminacin de la

da por varios motivos:

misma.

En esta ocasin, veremos un punto fundamental,

y es la localizacin y preparacin de la toma.

Tan importante como la ejecucin, es la aproxi-

Importante saber dnde est el norte.

evitar tener que hacerlo noso-

macin al entorno, y el estudio de la misma.

Al saber dnde est, podremos pla-

tros.

Orientacin.

Todo lo que ilumine la luna, nos

nificar tanto la posibilidad de realizar Queremos incluir la luna en nuestra

El Entorno
Esta fotografa est dentro del marco del taller de
Navafra que impartiremos en breve. Para la preparacin de dicho taller, existi una preparacin
de localizacin de exteriores para dar la prctica
de dicho taller.
Cmo se localizan estos puntos? Bsicamente, aprovechando la corriente que existe en la fotografa moderna de compartir localizaciones, a
la cual pertenecemos no pocos fotgrafos.
Cuando alguien realiza una fotografa, compartir
la localizacin, o bien indicar la poblacin, facilita al resto de los fotgrafos la oportunidad de
realizar nuestra propia versin.Esto, junto con el
apoyo del Google Maps, da como resultado una
aproximacin bastante cercana de los lugares.
32

una circumpolar o startrail y/o calcu- foto? Queremos evitarla? Quiero

lar la posicin de la luna, tanto para hacer una circumpolar? Son preguntas

que nos tendremos que hacer ante

frecuencia de paso de los coches?

des comprobar cul es la mejor opcin, y llegar

un paisaje.

Es una carretera comarcal? Un

con el trabajo hecho al campo.Siempre hay recti-

pueblo cercano nos puede conta-

ficaciones, pero si sabemos cmo es la toma que

minar la toma?

queremos, nos ahorrar mucho tiempo.

Posibles fuentes de contaminacin lumnica.

Encuadre.

Tras un repaso a todos los puntos anteriores, vi-

La ubicacin de un pueblo tras la

ermita nos dificultara la toma, y la

De da se puede realizar ms f-

mos que por la hora en que se ocultaba la luna, y

configuracin de la cmara sera

cilmente el encuadre deseado,

la poca fase en que se encontraba (ms o menos

bien distinta.Hay una carretera jus-

y realizar pruebas de composi-

un 30%), supimos que tendramos un contraluz, y

to detrs de la ermita. Cul es la

cin.Luego, durante la cena, pue-

que la luna estara en el encuadre.

La carretera es poco frecuentada, y gracias a
que es una recta, podemos prever cundo viene
un coche antes de que nos arruine la toma.

El Esquema de Iluminacin
Como viene siendo habitual os he dibujado el esquema de iluminacin.
El esquema de iluminacin para esta fotografa es
sencillo, ya que decidimos subexponer un poco
la escena para resaltar la iluminacin interna de
la ermita, tras los arcos de la misma.Utilizamos
sloflash filtrado con un gel CTO.

33

Flash

Orden de Iluminacin

Se configur el flash a una potencia de 1/32, zoom 24mm

Aqu el orden de la iluminacin no tiene mucho misterio.Ya

Filtrado con un full CTO para modificar la temperatura de

que mientras que Paco trabajaba en el interior, yo estaba po-

la fuente de luz.

sicionado detrs del rbol, y Javi accion las cmaras desde

Para iluminar el interior de la ermita, Paco realiz una serie

detoques de flash rebotadosal techo y en ciertas ocasiones
al suelo para que la piedra obtuviera la luz necesaria. Aqu es
muy importante resaltar que la iluminacin del interior se debe
realizar con mucho cuidado, para aportarle la luz necesaria,
y no pasarnos. Ya que si esto sucediera, perderamos detalle
en la piedra, y obtendramos partes blancas, sin detalle.Es

la posicin de encuadre. La nica precaucin que hay que

tener es evitar que el flash se vea. Tanto el de Paco, como el
mo del rbol.
Para ello, lo mejor es que antes de iluminar, nos asomemos
desde nuestra posicin de iluminacin, y comprobar si se ve
o no el origen del flash.

ms, en la puerta ms cercana, vemos la iluminacin al lmite.

Configuracin de la Cmara
Por otro lado, para los caminos que veis en el suelo, simplemente, y ocultndose detrs de las vigas, se realizarontres
toques de flash hacia el suelo, para realizar el camino.
Con un zoom de 105mm, para concentrar el haz de luz.
Finalmente, para rellenar la escena, se decidi dar tres toques
de flash, con la misma configuracin desde detrs del rbol.
Esto ha sido bastante difcil evaluar si destacar el rbol o
no.Tras varias vueltas, Paco tiene la versin sin rbol, y yo me
he decidido por incluirla.Quizs deberamos haber iluminado
el rbol Difcil eleccin. Creo que lo mejor hubiera sido que
no estuviera jejeje
34

Antes de configurar la cmara nos tenemos que plantearqu

es lo que queremos obtener de la fotografa.
Ya que la orientacin de la fachada principal no nos dejaba
encuadrar hacia el norte, decidimos realizar una toma que
congelase las estrellas. Adems, el cielo que se nos brind
aquella noche, era excepcional.
Tanto la cantidad de estrellas, como las nubes que pasaban
por la luna era un momento nico Y no olvidar que en la
toma se puede ver aJpitery una constelacin que me gusta
mucho. LasPlyades. Os las he marcado en la fotografa

para que las podis indentificar.

Nikon D700

Diafragma: 2,8

30 segundos de exposicin, y que las estrellas no nos salie-

Tiempo de exposicin: 26 segundos.

ran movidas. Hoy no queramos trazas.

ISO: 3200

Balance de Blancos: 3800K

Flash Yonguo 560

Gel full CTO

rosca, y aprovechando que tenamos la luna en el encuadre,

Luna en fase menguante, 30%

decidimos bajar a los 26 segundos para intentar resaltar la ilu-

Espero que os haya gustado, tanto la foto como el inside de

minacin an ms.Probamos a un tiempo inferior, y logramos

la misma.

Para congelar, debamos obtener la mxima luz posible

para acortar el tiempo de exposicin, y as no irnos a ms de

As que pusimos un 2,8 (en este caso el Samyang 14mm), e

ISO 3200 a 30 segundos de exposicin.Tras varias pruebas,
conseguimos lo que pretendamos, pero dimos una vuelta de

el objetivo. Lograr resaltar la iluminacin, obteniendo cierto

detalle del entorno.
El balance de blancos, al querer tener un cielo azul, no nos
podamos subir a ms 4000K. Y as fue cmo realizamos la
toma.

Revelado
Como es de costumbre, la fotografa se revel con
un tratamiento para eliminar el ruido, y se levantaron
los colores con intensidady un poco de saturacin.

35

Los Datos Tcnicos

eBook realizado a partir de los artculos de dzoom sobre

exclusivo tanto en vdeo como en formato de libro electrni-

fotografa de larga exposicin nocturna escritos por Fusky

co. Te esperamos all.

(Ivn).
Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: 1. Primeros Pasos y Equipo
Fotografa Nocturna de larga Exposicin: 2. Configurando
la cmara
Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: 3. Tipos de Luz
Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: 4. La Luna y
las Estrellas
Fotografa Nocturna de Larga Exposicin: 5. Un Caso
Prctico
Photo Inside: Cmo se Hizo Noche de Fe
Podrs encontrar ms informacin sobre composicin, color
e iluminacin en los siguientes artculos relacionados
Photo Inside: Todos los Detalles de Cmo se Hizo La Fortaleza
Photo Inside: Cmo se Hizo La Casa del Guardabosque
Fotografa Nocturna: Photo Inside: Descubriendo enigmas
Cmo Iluminamos y Fotografiamos un Pueblo Abandonado (entre ms de 30 personas!!)
Y por supuesto en la zona PREMIUM, encontrars contenido
36

Imagen de Portada
Stars
por John Fouler
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