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claridad y sencillez!
Lengua y Literatura
Décimo grado
©Libro de texto de Lengua y Literatura. Décimo grado
Este libro de texto es propiedad del Ministerio de Educación.
Se prohíbe su reproducción total o parcial por cualquier otro medio, sin previa autorización de la
Dirección General de Educación de Jóvenes y Adultos.
Centro Cívico, Módulo M, Managua, Nicaragua
Autora:
Soliett Inmaculada Vega Calero
Diseño y diagramación:
Mariángel Escobar Ramírez
Presentación
El Ministerio del Poder Ciudadano para la Educación, en el marco del Plan
Nacional del Desarrollo Humano y en cumplimiento del Plan Estratégico de
Educación de nuestro Gobierno de Reconciliación y Unidad Nacional, inició
el proceso de transformación curricular de Secundaria de Jóvenes y Adultos
con enfoque técnico ocupacional, que se consolida como una alternativa
educativa adecuada a las características de las personas jóvenes y adultas,
permitiéndoles desarrollar habilidades y destrezas para el mejoramiento de
la calidad de vida y la resolución de problemas de desarrollo socioeconómico.
Ministerio de Educación
Índice de contenidos
No.Páginas
6
No.Páginas
7
¡Darío, riqueza
cultural e
inspiración
de los
nicaragüenses! “Si pequeña es la Patria, uno grande
la sueña”.
INDICADORES DE LOGRO:
1. Lee, valora e interpreta el contenido de un refrán como parte de nuestras expresiones popula-
res.
1.1 Aplica las reglas de ortografía acentual, puntual y literal en sus escritos.
2. Analiza aspectos relevantes de la vida de Rubén Darío, nuestro poeta nicaragüense.
3. Elabora ensayos utilizando temas relacionados con la vida familiar, laboral y comunal.
4. Emplea correctamente el gerundio en su expresión oral y escrita.
5. Fundamenta la importancia de El Güegüense como patrimonio del bien común de la humanidad.
6. Identifica las características del modernismo en textos representativos.
6.1 Aplica la técnica del subrayado, destacando ideas relevantes en un escrito.
7. Aplica las reglas de acentuación en concurrencia de vocales.
8. Utiliza la técnica del simposio para desarrollar diferentes aspectos de un tema de interés y ac-
tualidad.
L e ng ua y Literatura
CONTENIDOS:
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L e ng ua y Literatura
-¡Me lo
voy a lan-
zar bien
frito! ¡Ba-
rriga llena,
corazón
contento!
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Leamos atentamente.
Los refranes son una tradición popular de la lengua, se caracterizan por llevar una moraleja o una
enseñanza para quien los escucha. Estos son parte de nuestra tradición popular, ya que es una ex-
presión sabida por todos que encierra una enseñanza que podemos remitirla a quien nos escucha
sobre lo que le queremos manifestar.
Nicaragua es un país lleno de riqueza cultural, posee una sabiduría popular única y representativa
de nuestro lenguaje. Muchas veces en nuestro vocabulario utilizamos dichos que son verdades de
la vida o algún concepto básico.
Nicaragua adoptó con mucha popularidad los suyos, la idiosincrasia de los nicaragüenses está en
el habla.
Los refranes o dichos, como se les conocen, son escritos anónimos.
Existen infinidades de refranes: algunos son más populares y más graciosos que otros; y en la ma-
yoría de los casos cuesta su entendimiento.
Reflexionemos acerca del significado de los refranes o dichos siguientes del habla
popular nicaragüense:
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Recordemos que el refrán es aquel dicho popular agudo y sentencioso que suele
contemplar un consejo o una moraleja.
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Apliquemos lo aprendido
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Leamos atentamente.
En la vida cotidiana es fácil detectar que a nivel profesional y estudiantil existe inseguridad en la
aplicación y utilización adecuada de las tildes en las palabras; esta problemática se ha hecho muy
común. Toda persona deseosa de producir escritos claros y entendibles, está obligado por razones
elementales de comunicación, a que su escritura no tenga errores ortográficos.
Por lo tanto, es necesario poner en práctica algunas estrategias didácticas que nos permitan mejo-
rar progresivamente la ortografía.
En castellano todas las palabras tienen acento, si por tal entendemos la mayor intensidad, tono o
fuerza que recae sobre una sílaba en cada palabra.
Según el lugar que ocupa la sílaba tónica en las palabras, estas se clasifican en agudas, graves y
esdrújulas, además de las terminaciones sobresdrújulas.
Las sílabas dentro de cada palabra se cuentan de derecha a izquierda.
Ejemplo:
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L e ng ua y Literatura
Según el lugar que ocupa la sílaba tónica en las palabras, estas se clasifican en agudas, graves,
esdrújulas y sobreesdrújulas.
Fijémonos en qué letra termina cada una de estas palabras.
Expliquemos en el cuaderno, ¿por qué tildamos algunas palabras de este grupo?
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L e ng ua y Literatura
REGLAS
GENERALES
DE
ACENTUACIÓN
Sobreesdrújula
Fuerza de pronuncia-
ción una sílaba anterior a
la antepenúltima sílaba.
Se tildan siempre.
¡Apliquemos lo aprendido!
Identifiquemos en cada uno de los refranes estudiados los siguientes tipos de pala-
bras y anotémoslas en nuestro cuaderno: agudas, graves, esdrújulas y sobresdrúju-
las.
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L e ng ua y Literatura
En la amplia gama de comidas típicas del Atlántico se cuentan entre otros el famoso “rondón”, el
“ginyabeer”, el “patí”, el “pan bon”, el “yanicake” la “sopa de mariscos”, y otros que son el deleite de
turistas nacionales y extranjeros y de los propios nativos.
El “rondón” es una comida que se prepara a base de yuca, quequisque, plátano verde, coco, dachín
o malanga, fruta de pan, banano verde y pescado. Puede también usarse como sustituto del pesca-
do la carne salada de res o la carne ahumada de cerdo.
El ginyabeer, es una bebida exquisita que se prepara con jengibre y rosas de jamaica que se mar-
tajan y se ponen a cocer juntos, por un rato, luego se deja enfriar, se agrega azúcar al gusto, se
agrega hielo o se pone a refrigerar y está listo para tomarse.
El yanicake, es un pan sin levadura, que aunque es pesado es de excelente sabor para tomar con
café.
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1.- ¿Qué aspectos de la vida de Rubén Darío nos llaman la atención? ¿Por qué?
2.- ¿A qué nos invita Darío?
Rubén Darío es el seudónimo del poeta nicaragüense Félix Rubén García Sarmiento, iniciador y
máximo representante de la corriente modernista hispanoamericana.
Viajó por casi toda Hispanoamérica, estuvo varias veces en España, donde entabló una fecunda
amistad con los grandes del momento: Machado, Unamuno, J. R. Jiménez; residió en París. Conec-
tó en fecha muy temprana con las nuevas corrientes poéticas y con la literatura francesa.
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L e ng ua y Literatura
Su poesía
La poesía de Rubén Darío aglutina perfectamente todas las características del modernismo. En lo
formal, los colores, la sonoridad y el ritmo. En los temas, lo exótico, lo mitológico y también su mun-
do interior arrebatado o desgarrado. Poesía que llama la atención por la versatilidad: frívola e intras-
cendente, sensual, patriótica, grave y angustiada. Siempre buscó la belleza por medio de la palabra.
La influyente obra literaria del nicaragüense incluye títulos como Abrojos (1887), Primeras notas
(1888), Azul… (1888), Prosas profanas y otros poemas (1896 y 1901), Los raros (1896), España
contemporánea (1901), Peregrinaciones (1901), La caravana pasa (1903), Tierras solares (1904),
Cantos de vida y esperanza. Los cisnes y otros poemas (1905), El canto errante (1907), Todo al
vuelo (1912) y Canto a la Argentina y otros poemas (1914). Además, deben recordarse sus cola-
boraciones periodísticas (por ejemplo, las redactadas para La Nación), sus numerosos cuentos y
algunas novelas como La isla de oro.
El primer libro importante fue Azul... (1888, segunda edición ampliada en 1890), significa en su obra
el momento de búsqueda, la influencia francesa de Víctor Hugo y los parnasianos, el preciosismo.
Prosas profanas... (1896) es la culminación del modernismo más exuberante y rotundo. Hay que
destacar en este libro la sensualidad, el erotismo y el inicio de poemas sobre motivos españoles.
Cantos de vida y esperanza... (1905) es su obra más importante. En esta aparece una ampliación
temática desde su propia intimidad a la comunicación con los demás. El tono se ha profundizado y,
en muchos poemas, se aprecia una mayor sencillez de expresión. Hay que destacar una serie de
impresionantes poemas en los que expresa su propia amargura, angustia y temor. La preocupación
política la defensa del mundo hispánico en contra de la colonización anglosajona, especialmente
norteamericana, es otro aspecto digno de señalar.
La obra de Darío se divide en dos etapas: la preciosista y la humanística; la de las princesas y la de
la honda reflexión sobre el destino humano. Elaboremos un resumen de la vida y obra de Rubén
Darío.
¡Apliquemos lo aprendido!
¡Amigo! El cielo está opaco, el aire frío, el día triste. Un cuento alegre...
así como para distraer las brumosas y grises melancolías, helo aquí:
Había en una ciudad inmensa y brillante un rey muy poderoso, que tenía
trajes caprichosos y ricos, esclavas desnudas, blancas y negras, caballos
de largas crines, armas flamantísimas, galgos rápidos, y monteros con
cuernos de bronce que llenaban el viento con sus fanfarrias. ¿Era un rey
poeta? No, amigo mío: era el Rey Burgués.
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Era muy aficionado a las artes el soberano, y favorecía con gran largueza a sus músicos, a sus ha-
cedores de ditirambos, pintores, escultores, boticarios, barberos y maestros de esgrima.
Cuando iba a la floresta, junto al corzo o jabalí herido y sangriento, hacía improvisar a sus profeso-
res de retórica canciones alusivas; los criados llenaban las copas del vino de oro que hierve, y las
mujeres batían palmas con movimientos rítmicos y gallardos. Era un rey sol, en su Babilonia llena de
músicas, de carcajadas y de ruido de festín. Cuando se hastiaba de la ciudad bullente, iba de caza
atronando el bosque con sus tropeles...
El rey tenía un palacio soberbio donde había acumulado riquezas y objetos de arte maravillosos.
Llegaba a él por entre grupos de lilas y extensos estanques, siendo saludado por los cisnes de
cuellos blancos, antes que por los lacayos estirados. Buen gusto. Subía por una escalera llena de
columnas de alabastro y de esmaragdita, que tenía a los lados leones de mármol como los de los
tronos salomónicos. Refinamiento. A más de los cisnes, tenía una vasta pajarera, como amante de
la armonía del arrullo, del trino; y cerca de ella iba a ensanchar su espíritu, leyendo novelas de M.
Ohnet, o bellos libros sobre cuestiones gramaticales, o críticas hermosillescas. Eso sí: defensor
acérrimo de la corrección académica en letras, y del modo lamido en arte; alma sublime amante de
la lija y de la ortografía…
Y Mecenas se paseaba por todos, con la cara inundada de cierta majestad, el vientre feliz y la coro-
na en la cabeza, como un rey de naipe.
Un día le llevaron una rara especie de hombre ante su trono, donde se hallaba rodeado de cortesa-
nos, de retóricos y de maestros de equitación y de baile.
—¿Qué es eso? —preguntó.
—Señor, es un poeta.
El rey tenía cisnes en el estanque, canarios, gorriones, senzontles en la pajarera: un poeta era algo
nuevo y extraño.
—Dejadle aquí.
Y el poeta:
—Señor, no he comido.
Y el rey:
—Habla y comerás.
Comenzó:
Señor, ha tiempo que yo canto el verbo del porvenir. He tenido mis alas al huracán; he nacido
en el tiempo de la aurora; busco la raza escogida que debe esperar con el himno en la boca y
la lira en la mano la salida del gran sol. He abandonado la inspiración de la ciudad malsana, la
alcoba llena de perfumes, la musa de carne que llena el alma de pequeñez y el rostro de polvos
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de arroz. He roto el arpa adulona de las cuerdas débiles; contra las copas de Bohemia y las
jarras donde espumea el vino que embriaga sin dar fortaleza; he arrojado el manto que me hacía
parecer histrión o mujer, y he vestido de modo salvaje y espléndido: mi harapo es de púrpura. ..
“He acariciado a la gran naturaleza, y he buscado al calor del ideal, el verso que está
en el astro en el fondo del cielo, y el que está en la perla en lo profundo del océano.
¡He querido ser pujante! Porque viene el tiempo de las grandes revoluciones, con un
Mesías todo luz, todo agitación y potencia, y es preciso recibir su espíritu con el poema
que sea arco triunfal, de estrofas de acero, de estrofas de oro, de estrofas de amor.
“Señor, el arte no está en los fríos envoltorios de mármol, ni en los cuadros lamidos, ni en el excelente
señor Ohnet. ¡Señor! El arte no viste pantalones, ni habla en burgués, ni pone los puntos en todas las
íes. Él es augusto, tiene mantos de oro o de llamas, o anda desnudo, y amasa la greda con fiebre, y
pinta con luz, y es opulento, y da golpes de ala como las águilas, o zarpazos como los leones. Señor,
entre un Apolo y un ganso, preferid el Apolo, aunque el uno sea de tierra cocida y el otro de marfil.
“¡Oh, la poesía!
“¡Y bien! Los ritmos se prostituyen, se cantan los lunares de las mujeres y se fabrican jarabes poé-
ticos. Además, señor, el zapatero critica mis endecasílabos, y el señor profesor de farmacia pone
puntos y comas a mi inspiración. Señor, ¡y vos lo autorizáis todo esto!... El ideal, el ideal...
El rey interrumpió:
—Ya habéis oído. ¿Qué hacer?
Y un filósofo al uso:
—Si lo permitís, señor, puede ganarse la vida con una caja de música; podemos colocarle en el
jardín, cerca de los cisnes, para cuando os paseéis.
—Sí —dijo el rey, y dirigiéndose al poeta: —Daréis vueltas a un manubrio. Cerraréis la boca.
Haréis sonar una caja de música que toca valses, cuadrillas y galopas, como no prefiráis mo-
riros de hambre. Pieza de música por pedazo de pan. Nada de jerigonzas, ni de ideales. Id.
Y desde aquel día pudo verse a la orilla del estanque de los cisnes, al poeta hambriento que daba
vueltas al manubrio: tiririrín, tiririrín... ¡avergonzado a las miradas del gran sol! ¿Pasaba el rey por
las cercanías? ¡Tiririrín, tiririrín!... ¿Había que llenar el estómago? ¡Tiririrín! Todo entre la burla de los
pájaros libres, que llegaban a beber rocío en las lilas floridas; entre el zumbido de las abejas, que le
picaban el rostro y le llenaban los ojos de lágrimas; ¡tiririrín!... ¡lágrimas amargas que rodaban por
sus mejillas y que caían a la tierra negra!
Y llegó el invierno, y el pobre sintió frío en el cuerpo y en el alma. Y su cerebro estaba como petrifi-
cado, y los grandes himnos estaban en el olvido, y el poeta de la montaña coronada de águilas, no
era sino un pobre diablo daba vueltas al manubrio, tiririrín.
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Y cuando cayó la nieve se olvidaron de él el rey y sus vasallos; a los pájaros se les abrigó, y a él se
le dejó al aire glacial que le mordía las carnes y le azotaba el rostro, tiriririn!
Y una noche en que caía de lo alto la lluvia blanca de plumillas cristalizadas, en el palacio había
festín, y la luz de las arañas reía alegre sobre los mármoles, sobre el oro y sobre las túnicas de los
mandarines de las viejas porcelanas. Y se aplaudían hasta la locura los brindis del señor profesor
de retórica, cuajados de dáctilos, de anapestos y de piriquios, mientras en las copas cristalinas her-
vía el champaña con su burbujeo luminoso y fugaz. ¡Noche de invierno, noche de fiesta! Y el infeliz
cubierto de nieve, cerca del estanque, daba vueltas al manubrio para calentarse ¡tirirín, tirirín! Tem-
bloroso y aterido, insultado por el cierzo, bajo la blancura implacable y helada, en la noche sombría,
haciendo resonar entre los árboles sin hojas la música loca de las galopas y cuadrillas; y se quedó
muerto, tiririrín... pensando en que nacería el sol del día venidero, y con él el ideal, tiririrín..., y en
el que el arte no vestiría pantalones sino manto de llamas, o de oro... Hasta que al día siguiente, lo
hallaron el rey y sus cortesanos al pobre diablo de poeta, como gorrión que mata el hielo, con una
sonrisa amarga en los labios, y todavía con la mano en el manubrio.
¡Oh, mi amigo! el cielo está opaco, el aire frío, el día triste. Flotan brumosas y grises melancolías...
¡Pero cuánto calienta el alma una frase, un apretón de manos a tiempo! ¡Hasta la vista!
largas crines
vino de oro
estrofas de amor
excelente señor
Rey Burgués
palacio soberbio
galgos rápidos
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Leamos el fragmento siguiente, del poema de la obra Prosas Profanas, de Rubén Darío.
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Transcribamos en nuestro cuaderno dos aspectos del poema donde estén de mani-
fiesto: la gracia, el refinamiento, la elegancia tanto de la nobleza como de la burgue-
sía.
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Observemos cómo están escritos los fragmentos del poema “Era un aire suave...”.
• ¿Cómo es la rima?
• ¿Cuántos versos tiene cada estrofa? ¿Cuántas sílabas métricas mide cada verso? ¿Cómo le
llamamos a esta estrofa por el número de versos?
Leamos ahora el poema siguiente de Rubén Darío, tomado de la obra Cantos de Vida
y Esperanza. Los cisnes y otros poemas.
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Sí,
los jóvenes
debemos disfrutar
sanamente y sobretodo
ser perseverantes en
nuestras metas!
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• ¿Cómo es la rima?
• ¿Cuántos versos tiene cada estrofa? ¿Cuántas sílabas métricas mide cada verso? ¿Cómo le
llamamos a esta estrofa por el número de versos?
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¡Apliquemos lo aprendido!
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L e ng ua y Literatura
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¡Escribamos ensayos!
¿Sabías
que la mayor parte
de las inundaciones las
provocamos los seres
humanos?
Concepto
Características
Tipos de ensayos
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L e ng ua y Literatura
Contestemos en el cuaderno:
¡Lo felicitamos!, usted acaba de aplicar algunos pasos que le van a ser útiles para
redactar un ensayo
Leamos detenidamente el fragmento siguiente del ensayo escrito por Pablo Antonio
Cuadra.
Aparte de lo que podamos decir luego, desde otro punto de vista, sobre nuestro típico rancho o cho-
za de paja —que es la habitación del noventa por ciento de nuestra población campesina— no cabe
duda de que su morador actual no intenta agregar a ese funcionalismo tipo de edificación primitiva
ninguna estructura, aditamento o mejora que altere su carácter absolutamente provisional y su con-
cepción ultrasimple de la habitación humana. Cuando nuestro rancho típico tiene una apariencia
más bella y cumple mejor su oficio protector es cuando se edifica con mayor fidelidad al modelo
milenario que se inventó en nuestra protohistoria. Su perfección consiste en su suplicidad. Y ese
modelo yo lo definiría como el hecho de guarecerse bajo de un árbol traducido arquitecturalmente.
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L e ng ua y Literatura
Su armazón es de varas y troncos sin labrar —es decir, su esqueleto, es arbóreo— techo de pajas o
de palmas; paredes de caña o de palma tejida, o de paja, o de tablas; piso de tierra; muebles esque-
máticos (pata de gallina, tapescos); cocina de barro y las tres tradicionales piedras o tenamastes del
fogón. Ningún adorno. Es la tienda vegetal de un nómada del trópico. Está hecha con los materiales
que se tiene a mano. Nada retiene en él para que el peregrino reanude su marcha.
La otra casa proletaria, la de nuestras villas y pueblos, la de nuestros barrios —“la casa de teja”
que dice el pueblo— aunque edificada con materiales más permanentes se presenta con la misma
desnudez que el rancho. Sus cuatro paredes son de barro y como raras veces las encalan o pintan
y como no tiene cielo raso y el piso es de tierra, ni siquiera ofrece esa libertad pajarera y vegetal del
rancho, sino que es una habitación oscura, cavernaria, casa expulsadora, que en vez de acoger y
encender el calor familiar del hogar, echa afuera a sus moradores, la tertulia es en la calle —en la
acera—, el juego es afuera, la familia se dispersa expulsada de su paraíso.
Hasta después del terremoto de Managua(1931) en que comenzaron a edificarse en la capital y, por
su influencia, en todo el país, otros tipos de casa de origen extranjero, planificadas por arquitectos
o copiadas de revistas, la casa urbana del pobre era esa casa de mediagua, de techo de tejas y pa-
redes de lodo, simplísima como estructura, pero además desolada por su morador como si hubiera
hecho voto de desnudez que llamé en un viejo artículo “la casa negra” y que todavía es la habi-
tación de la mayoría de nuestras gente de escasos recursos y aun de personas de buena posición
económica en el interior de Nicaragua.
En Costa Rica, a pocos pasos de nosotros, se encala el piso cuando es de tierra, se pinta el rancho
o la casita de madera, se adorna hasta la coquetería el hogar. En cambio el nicaragüense mantiene
su casa o su rancho —hablo de la mayoría— en su desnudez estructural.
Su cocina son los tres tenamastes paleolíticos. Su silla es el taburete, el cajón, o la pata de gallina:
esquemas de silla. Su cama es el tapesco —una cama de anacoreta—, o la tijera —una cama casi
de beduino, que se cierra de día como la tienda del desierto para la vida-viaje—, y la hamaca, que
vuelve a indicarnos un mueble de transporte, un mueble-mueble peregrino.
Hay una excepción en la desnudez de la casa: el “biombo”, donde el ojo encuentra —como en un
cuadro de pop-art— recortes de periódicos y revistas, figuras que fuero de actualidad, estrellas de
cine o candidatos, pegados con almidón en esas rústicas divisiones de papel o de manta que for-
man así un mural alborotado de la fugaz actualidad.
Cuando en la casa hay una fiesta o un rezo, el nicaragüense la adorna con papel: banderolas, cin-
tas, festones, papel de la china a color, ornato perecedero y momentáneo. Cultura de papel —como
en China— o bien vegetal: hojas de plátano, hojas de colores, palmas que al día siguiente, marchi-
tas, se retiran.
Pasando del rancho y de la “casa negra” —cuya simplicidad observamos— a las manifestaciones
arquitectónicas ya más elaboradas y permanentes —como son las casas de la clase media y rica,
las iglesias y los edificios públicos— encontramos que el nicaragüense acoge de la herencia espa-
ñola el estilo o los estilos de construcción y ornamentación más simples y sobrios entre aquellos que
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amoldan a su clima y formas de vida. Con frecuencia se oye decir que Nicaragua no tiene tradición
arquitectónica. Es verdad que no hemos creado un estilo original de arquitectura, pero sí hemos
mostrado nuestro estilo en la asimilación: creando un tipo de casa de sobria personalidad, admira-
blemente adaptada a las condiciones del clima, de la tierra y de la vida nicaragüense y capaz de
germinar nuevas formas al variar, con el tiempo, la vida y los materiales de construcción. Buenos
ejemplos de ese tipo de casa se nos ofrecen en Granada y en León.
No puedo aquí extenderme describiendo la funcionalidad de esta casa mezclado origen andaluz
y mediterráneo. Solo quiero llamar la atención hacia su sobriedad. En todos aquellos elementos
arquitectónicos donde nuestro pueblo hubiera podido expresar tendencia al lujo o a la exuberancia
ornamental: en las portadas, molduras, remates, mochetas, capiteles, marcos de ventanas y puer-
tas, arcos, soleras, poyos, etcétera, el nicaragüense usa las líneas más simples, los adornos más
sencillos, la elegancia más sobria. En esos elementos la tradición arquitectónica nicaragüense ha
sido la menos recargada si se compara con el resto de la hispanoamericana...
• Con base en el fragmento del ensayo que leímos construyamos el concepto de ensayo.
• Expliquemos con nuestras propias palabras dos características del ensayo que leímos anterior-
mente.
• El ensayo leído según su contenido, es de carácter científico, social o literario. Expliquemos,
¿Por qué?
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Para escribir un ensayo debemos pensar en el tema antes de redactar. También es conveniente leer
algunos textos o periódicos que proporcionen información sobre el tema del ensayo seleccionado.
En este paso vamos a desarrollar habilidades para revisar la escritura y mejorar la ortografía, las
oraciones, los verbos, los sinónimos, la concordancia de géneros y número,entre otros, los y las
ensayistas revisan sus escritos,borran, vuelven a escribir, hasta estar satisfechos con su obra.
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En este paso se debe copiar el ensayo ya revisado en una hoja limpia. Puede hacerlo a mano con
letra clara o en una computadora e imprimirlo, en caso de que sea posible.
TÍTULO
Nombre del o la
ensayista.
INTRODUCCIÓN
Se introduce el tema
en 1 o 3 párrafos
aproximadamente.
DESARROLLO
CONCLUSIÓN
Se concluye con una síntesis
o enseñanza en 1 o 2
párrafos.
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Entre estos tipos de ensayo podemos encontrar varias modalidades intermedias, estas son:
• El ensayo de exposición de ideas: su fin primordial es comunicar algunas ideas al lector, ya sean
filosóficas, políticas, sociológicas, etc.
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¡Apliquemos lo aprendido!
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Relacionemos cada foto con su frase correspondiente y observe el verbo que está
subrayado en cada oración.
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Seleccionemos cinco verbos en gerundio y redactemos una oración con cada uno de
ellos.
El gerundio es una forma del verbo, así que tiene la función gramatical de expresar acción o estado.
• Es una forma impersonal del verbo y no tiene conjugación; por tanto, no contiene información de
tiempo, número o persona.
• Siempre funciona relacionado con otro verbo.
• Debe utilizarse con cuidado para evitar ambigüedad en la expresión.
Gerundios correctos
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Gerundios incorrectos
2. Es frecuente leer: “Don Fulano de Tal nació en Nicaragua, siendo hijo de Don Miguel y Doña Ma-
ría...”. Es decir, que nació siendo ya hijo de... ¡Extraña manera de nacer!
6. “El agresor huyó siendo detenido...” Estos gerundios son incorrectos porque la acción que el
gerundio indica no puede ser posterior a la del verbo principal. Lo correcto es escribir: “El agresor
huyó y fue detenido cuando intentaba...”
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El Güegüense es una obra de teatro callejera, bien conocida a través de toda Nicaragua, que se
presenta cada año del 17 al 27 de enero, durante las fiestas patronales de san Sebastián, en la ciu-
dad de Diriamba, departamento de Carazo. La obra de El Güegüense es una síntesis de la fusión
de las culturas españolas e indígenas que combinan el teatro, la danza y la música, es considerada
una de las expresiones folclóricas y literarias más distintivas de la era Colonial en América Latina.
La obra es oral e inmaterial y ha sido conservada fielmente por el pueblo. Los textos de la obra han
sido compuestos de la tradición oral, probablemente a partir del siglo XVII. La obra abarca 314 par-
lamentos en español y náhuatl y por ser folclórica es anónima. Cuatro manuscritos “originales” de
la obra han sido peripuestos de la tradición folclórica: El primero lo obtuvo el americanista alemán
Karl Herman Berendt (1817-1878), quien fundió dos “originales” que tenía el doctor Juan Eligio de
la Rocha, el primer gramático e indigenista de Nicaragua. El segundo lo consiguió el americanista
alemán Walter Lehman, quien copió un “original” alrededor de 1908, propiedad del nicaragüense
Ramón Zúñiga. El tercero el doctor Álvarez Lejarza (1884-1969), hacia los años treinta del siglo
XX. Y el cuarto con 315 parlamentos, conservado por el diriambino don José López Romero, actual
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L e ng ua y Literatura
padrino de la Obra. El norteamericano Daniel G. Brinton fue el primero en editar los parlamentos
obtenidos por Berendt, en el año 1883, en Filadelfia, Estados Unidos.
Las historias de la obra giran alrededor de encuentros entre el Güegüense (cuyo nombre se deriva
del término nahuatl güegüe, que es una persona anciana de gran influencia), sus dos hijos y las
autoridades coloniales representadas por el gobernador Tastuanes y el Alguacil. El Güegüense
es traído ante el gobernador por el Alguacil Mayor por entrar sin permiso a su provincia, pero la
jactancia y las promesas del astuto Güegüense lo ayudan a escapar del castigo y en cambio logra
efectuar un casamiento de su hijo mayor con la hija del gobernador. El interés de la obra no está
en el complot, que es trivial, pero sí en el juego inteligente de maniobras verbales, y en el humor, a
menudo altamente satírico.
La obra es presentada por ocho caracteres principales apoyados por los bailarines. Los violines, las
guitarras y los tambores proporcionan el acompañamiento musical. Los trajes, las máscaras de ma-
dera, los sombreros y otras cualidades distinguen los varios caracteres. Por ejemplo, El Güegüense
lleva un azote mientras que el Macho Ratón es representado por un personaje de cabeza de caballo
derivado de la tradición popular indígena.
De diferentes maneras ha sido clasificada esta obra de teatro: comedia bailante (Daniel G. Brinton),
drama épico indígena (Dr. Alejandro Dávila Bolaños), farsa cómica bailable (Alberto Ordóñez), bai-
lete dialogado (Jorge Eduardo Arellano); también ha sido objeto de diversas calificaciones: piedra
angular de la tradición dramática [...] de la América Colonial (Franco Cerutti), ejemplo curioso de la
tradición de un teatro indo hispánico popular [...] verdadera comedia burlada (G. Díaz Plaja), primer
grito escénico del mestizaje (Alberto Ordóñez). Salomón de la Selva dice de El Güegüense: “Obra
Teatral de valor literario indiscutible, supera a cuanto conocemos de la comedia griega anterior a
Aristófanes. Tiene escenas de purísimo lirismo. Tiene pasajes de lenguaje tan amplio que el propio
Aristófanes no le sobrepasa”.
El poeta cubano José Martí, en 1884, la califica como “comedia maestra después de la conquista,
escrita en un dialecto burdo mezcla de castellano bajo y náhuatl corrompido”, algunos años des-
pués, el maestro universal y nicaragüense Rubén Darío considera que El Güegüense es una obra
de simplicidad primitiva donde alternan los diálogos dentro de un marco monótono y pintoresco.
El Güegüense es espejo de la identidad del nicaragüense
En la obra de El Güegüense, sin duda se encuentran una serie de características del modo de ser
del nicaragüense: la hipérbole para contar las cosas o los hechos que le sucedieron o le suceden
en la vida cotidiana, lo astuto para lograr “buenas” oportunidades a las situaciones, el burlarse de su
propia tragedia, la comicidad, el humor eufemístico, el aire de fachento, la capacidad para comuni-
carse con el otro y el uso “inteligente” de las palabras, la suspicacia ante los demás, pero a la vez la
candidez con las cosas que se le promete, en fin una serie de cualidades de la personalidad propia
del nicaragüense que es reconocible en cualquier parte del mundo.
48
L e ng ua y Literatura
49
L e ng ua y Literatura
Explique ¿por qué la obra El Güegüense forma parte del bien común de la humanidad?
Redactemos un párrafo de cinco líneas a partir de la siguiente idea: El Güegüense representa la
forma de ser nicaragüense.
50
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
Con base en la lectura del fragmento anterior, responda en su cuaderno las preguntas
siguientes:
51
L e ng ua y Literatura
6 El modernismo
Es
necesario que los
jóvenes aprovechemos
el tiempo al máximo y El mejor homenaje que le
superarnos cada día podemos tributar a Rubén Darío
es leer y estudiar sus libros
• ¿Qué sabemos acerca del movimiento literario donde Darío fue el principal impulsor?
52
L e ng ua y Literatura
EL MODERNISMO
Principales
Escritores
53
L e ng ua y Literatura
Transcribamos cada una de las palabras en nuestro cuaderno y subrayemos donde aparecen dos
vocales juntas
Respondamos en el cuaderno.
54
L e ng ua y Literatura
Tipos de vocales
Abiertas Cerradas
a, e, o u, i
Reflexionemos acerca de cada uno de los siguientes casos donde hay concurrencia
de vocales.
• Primer caso: palabras en las que hay reunión de vocales abiertas. Ejemplos:
Observemos:
No forman diptongo
Se rigen por las reglas generales de acento ortográfico
• Segundo caso: palabras en las que hay reunión de vocales cerradas. Ejemplo:
55
L e ng ua y Literatura
• Tercer caso: palabras en que hay reunión de vocales abiertas y cerradas y la vocal abierta lleva
el acento de mayor intensidad. Ejemplo:
Observemos:
Forman diptongo.
Se rigen por las reglas generales de acento ortográfico.
• Cuarto caso: palabras en las que hay reunión de vocales abiertas y cerradas la vocal cerrada
lleva el acento de intensidad.
Observemos:
No forman diptongo.
Lleva tilde la vocal cerrada.
Redactemos la regla.
• Quinto caso: verbos en los que hay reunión de vocales en las desinencias o terminaciones áis
y éis por ejemplo:
Observemos
Las desinencias se consideran como una sola sílaba, todas llevan tilde.
56
L e ng ua y Literatura
Recordemos que:
Cuando en una palabra concurren dos vocales abiertas o cerradas, se rigen por las reglas
generales de acento ortográfico.
Cuando en una palabra concurren una vocal abierta y una cerrada y la vocal cerrada lleva el
acento de intensidad, se pinta tilde a la cerrada.
Nota: los monosílabos fue, fui, dio y vio se escriben sin acento gráfico.
Igualmente, prescinden del acento gráfico los monosílabos siguientes: crio, crie, guio, guie,
guion, lio, lie, fio, fie, rio y hui.
Transcribamos en el cuaderno las siguientes palabras y pintemos tilde a las que de-
ban llevarla.
leamos sonrie
heroico reia
redondear tomais
coméis duo
raiz riachuelo
ruido aluvion
bahia maiz
¡Apliquemos lo aprendido!
Redactemos en el cuaderno una oración con cada una de las palabras anteriores.
Transcriba de un libro o revista diez palabras en las que haya reunión de vocales.
57
L e ng ua y Literatura
8 ¡Participemos en un simposio!
El simposio
Concepto y características
Es
necesario que los Sí,
jóvenes aprovechemos porque si
el tiempo al máximo y tenemos una
superarnos cada día buena autoestima,
trataremos mejor a
los demás
El Simposio
Consiste en reunir a un grupo de personas, (puede ser un grupo de alumnos o profesores, invitados,
especialistas o expertos), capacitadas sobre un tema o un problema, estas exponen al auditorio
sus ideas o conocimientos en forma sucesiva, integrado así un panorama, lo más completo posible,
acerca de la cuestión expuesta.
58
L e ng ua y Literatura
Es una técnica bastante formal que tiene muchos puntos de contacto con la mesa redonda y el pa-
nel. La diferencia está en que la mesa redonda los expositores mantiene un punto de vista divergen-
te u opuesto y hay lugar para un breve debate entre ellos; y en el panel los integrantes conversan
o debate libremente entre sí. En el simposio, en cambio los integrantes del panel individualmente y
en forma sucesiva durante unos 15 a 20 minutos; sus ideas pueden ser coincidentes o no serlo, y
lo importante es que cada uno de ellos ofrezca un aspecto particular del tema, de modo de que al
finalizar esté desarrollado en forma relativamente integral y con la mayor profundidad posible.
Preparación:
Elegido el tema o cuestión que se desea tratar, el organizador selecciona a los expositores más
apropiados —que pueden ser de 3 a 6— teniendo en cuenta que cada uno de ellos debe enfocar un
aspecto particular que responda a su especialización.
Es conveniente realizar una reunión previa con los miembros del simposio, para intercambiar ideas,
evitar reiteraciones en las exposiciones, delimitar los enfoques parciales, establecer el mejor orden
de la participación, calcular el tiempo de cada expositor, etc.
A demás de esta reunión previa de planificación, los integrantes del simposio y el organizador, se
reunirán unos momentos antes de dar comienzo para cerciorarse de que todo está en orden y ulti-
mar en todo caso los últimos detalles.
Consejos para elaborar el resumen para un simposio
El resumen debe ser corto, conciso e informativo, de lenguaje simple y de fácil lectura y comprensión.
Se deben presentar investigaciones novedosas que contengan los objetivos, resultados y conclu-
siones. Se debe trabajar con mucho esmero, no superar las 250 palabras.
No debe contener gráficos, tablas, abreviaturas, agradecimientos, citas bibliográficas, referencias a
figuras ni frases sin contenidos.
Es necesario evitar la mención de aspectos innecesarios (ej., generalidades de conocimiento co-
mún que son más propias de la introducción) y evitar conclusiones que no corresponden al trabajo
en sí o a publicaciones previas.
Desarrollo
El coordinador inicia el acto, expone claramente el tema que se ha de tratar, así como los aspectos
en que sea dividido, explica brevemente el procedimiento a seguir, y hace la presentación de los
expositores al auditorio. Hecho esto se da la palabra al primer expositor, de acuerdo con el orden
establecido en la reunión de preparación.
Una vez terminada cada exposición el coordinador se da la palabra sucesivamente a los res-
tantes miembros del simposio. Si la presentación hecha al comienzo ha sido muy superfi-
cial, pueden en cada caso referirse a la personalidad del disertante cuando llega el momen-
to de su participación. Las exposiciones no excederán los 15 minutos, tiempo que variará
según el número de participantes, de modo que total, no se invierta mucho más de una hora.
59
L e ng ua y Literatura
Finalizada las exposiciones de los miembros del simposio, el coordinador puede hacer un breve re-
sumen o síntesis de las principales ideas expuestas. O bien, si el tiempo y las circunstancias los per-
miten, puede evitar a los expositores a intervenir nuevamente para hacer aclaraciones, agregados,
comentarios, o para hacer alguna pregunta entre sí. También puede sugerir que el auditorio haga
pregunta a los miembros del simposio, sin dar lugar a discusión; o que el auditorio mismo discuta.
¡Apliquemos lo aprendido!
Realicemos en el cuaderno las actividades siguientes con base en la lectura del frag-
mento leído:
1. Analicemos el significado del vocabulario del fragmento con mayor grado de dificultad.
bruma: niebla, y especialmente la que se forma sobre el mar.
arremangados: adj. Levantado o vuelto hacia arriba.
60
L e ng ua y Literatura
61
Ejercicios de autoevaluación de la
primera unidad
Leamos atentamente la lectura siguiente.
Observemos la lámina.
Un padre económicamente acomodado, queriendo que su hijo supiera lo que es ser pobre, lo
llevó para que pasara un par de días en el campo con una familia campesina.
Pasaron tres días y dos noches en su vivienda del campo. En el carro, retornando a la ciudad, el
padre preguntó a su hijo
—¿Qué te pareció la experiencia?...
Buena, contestó el hijo con la mirada puesta a la distancia.
—Y... ¿qué aprendiste?, insistió el padre...
62 Autoevaluación
El hijo contestó:
—Que nosotros tenemos un perro y ellos tienen cuatro; nosotros tenemos una piscina con agua
estancada que llega a la mitad del jardín, y ellos tienen un río sin fin de agua cristalina donde hay
pececitos, berro y otras bellezas; que nosotros importamos linternas del Oriente para alumbrar
nuestro jardín, mientras que ellos se alumbran con las estrellas y la luna.
Nuestro patio llega hasta la cerca, y el de ellos llega al horizonte; que nosotros compramos nues-
tra comida, ellos, siembran y cosechan la de ellos; nosotros oímos CD, ellos escuchan una perpe-
tua sinfonía de pericos, ranas, sapos cocorrones y otros animalitos... todo esto a veces dominado
por la sonora saloma de un vecino que trabaja su monte.
Nosotros cocinamos en estufa eléctrica, ellos todo lo que comen tiene ese glorioso sabor del
fogón de leña.
Para protegernos nosotros vivimos rodeados por un muro con alarmas, ellos viven con sus puer-
tas abiertas, protegidos por la amistad de sus vecinos.
Nosotros vivimos “conectados” al celular, a la computadora, al televisor, ellos, en cambio están
“conectados” a la vida, al cielo, al sol, al agua, al verde del monte, a los animales, a sus siembras,
a su familia.
El padre quedó impactado con la profundidad de su hijo... y entonces el hijo terminó:
¡Gracias papá, por haberme enseñado lo pobres que somos!
Cada día estamos más pobres de espíritu y de apreciación por la naturaleza que son las grandes
obras de nuestro creador. Nos preocupamos por tener, tener, tener y más tener en vez de preocu-
parnos por ser.
Autoevaluación 63
preguntó jardín amistad
padre cristalina creador
experiencia bellezas protegernos
eléctrica sabor oímos
pareció televisor sinfonía
Elabore un párrafo con base en la siguiente idea: emprender es ir más allá de nues-
tros sueños y metas, es buscar y descubrir cosas que cambien al mundo, que ofrezca
bienestar a las personas y a sí mismo.
Nicaragua
64 Autoevaluación
Realicemos en el cuaderno los ejercicios siguientes:
rubias bellezas
tigre zahareño
vientre pequeño
Madre, que dar pudiste de tu vientre pequeño
la caja de armonía que guarda mi tesoro
Subrayemos la palabra que esté en gerundio. Recordemos que la palabra que está
en gerundio lleva las terminaciones -ando y -endo.
Autoevaluación 65
Redactemos correctamente las oraciones que tengan mal empleado el gerundio.
Ejemplo:
Te envío un sobre conteniendo documentos.
Te envío un sobre que contiene documentos.
66 Autoevaluación
Redacte un ensayo en su cuaderno, donde destaque algunas ideas de negocio que
se podrían emprender en su municipio o comunidad. Aplique las reglas ortográfi-
cas y gramaticales estudiadas.
Autoevaluación 67
¡Fortalezcamos
II
nuestro lenguaje,
huella de
identidad y marca
de pertenencia!
“Si se siembra la semilla con fe y se cui-
da con perseverancia, solo será cuestión de
tiempo recoger sus frutos”. Thomas Carlyle.
INDICADORES DE LOGRO:
1. Interpreta con asertividad mensajes publicitarios.
1.2 Elabora anuncios publicitarios aplicando las reglas gramaticales y ortográficas estudiadas.
2. Utiliza de manera acertada su expresión oral, al exponer tópicos de interés social y cultural.
3. Utiliza con acierto los conectores en su expresión oral y escrita.
4. Aplica las recomendaciones a tomar en la presentación de una entrevista laboral exitosa.
5. Realiza análisis sintáctico de oraciones subordinadas sustantivas y de oraciones adjetivas.
6. Aplica las reglas ortográficas para el uso de las letras mayúsculas en sus escritos.
7. Aplica correctamente la función gramatical en palabras de dudosa aplicación.
8. Utiliza correctamente los dos puntos en sus escritos.
9. Elabora documentos técnicos con una correcta ortografía literal, acentual, puntual y vocabulario
adecuado, aplicados a diferentes contextos, sociales y laborales.
10. Identifica la polisemia en el habla popular nicaragüense y la utiliza en diferentes contextos.
L e ng ua y Literatura
CONTENIDOS:
70
L e ng ua y Literatura
Normita,
¡Mirá como la
publicidad influye en
nosotros, en nuestros
amigos y familiares!
Sí,
doña Clarita ¿Será que
la publicidad nos manipula para
que compremos lo que le interesa al
anunciante o en realidad somos libres
de elegir?
¿Alguna vez hemos comprado algo de una marca que pensábamos que era buena solo porque
en la publicidad lo dice así?
¿La influencia de la publicidad influye en la forma de vida o solo en el consumo de productos y
servicios?
¿Los anuncios tratan a los consumidores correctamente?
71
L e ng ua y Literatura
Publicidad y consumo
Seguro que a lo largo de nuestra vida hemos visto infinidad de anuncios y mensajes publicitarios
en la prensa y la televisión, asimismo hemos escuchado anuncios en la radio.
La publicidad nació por una necesidad de quienes proporcionaban algún tipo de servicio de informar
al público de lo que ofrecían, a la vez, por la necesidad de diferenciarse de sus competidores.
La publicidad es una técnica de comunicación masiva, destinada a difundir mensajes a través de los
medios con el fin de persuadir a la audiencia meta al consumo. Se define también como un objeto
de estudio complejo debido a la cantidad de dimensiones que comprende: la dimensión económica,
psicológica, sociológica y técnica.
Hoy la publicidad ha ampliado sus objetivos y busca:
• Llamar la atención del público (los posibles consumidores). Para
conseguir este propósito se utilizan los medios expresivos de la lengua
como la rima, el ritmo, los refranes y frases hechas. Se suelen utilizar
mensajes breves, directos y positivos.
• Generar el interés y el deseo del consumidor. Para conseguirlo se
suele recurrir al refuerzo de actitudes y valores y, a veces, incluso a
pretender su cambio.
• Mover a la acción. Se espera que el consumidor actúe de una manera
concreta como respuesta a la campaña publicitaria.
Generalmente se utiliza un lema o eslogan, por ejemplo: “Más blanco,
imposible”, “Busque, compare y, si encuentra algo mejor, cómprelo”.
Muchas veces se sugiere más de lo que se dice. En la publicidad se
envían mensajes de manera solapada y recibe el nombre de publicidad
subliminal. Este tipo de mensajes llegan a nosotros, a veces sin notarlo,
por lo que es conveniente estar alerta para poder ser consumidores
críticos.
Todos los elementos que aparecen en un anuncio cumplen un propósito.
Se estudian para conseguir un mayor impacto en el mercado aspectos
como: la presentación del envase, del producto, del consumo del producto
el lugar donde se desarrolla la acción, el tiempo, el momento del día.
Fijémonos en el ejemplo siguiente de publicidad en Internet.
Se quiere resaltar la idea del uso del jabón con efectos espectaculares.
72
L e ng ua y Literatura
CAPÍTULO I
Artículo 1.- La presente Ley tiene por objeto garantizar a los consumidores la adquisición
de bienes o servicios de la mejor calidad, en sus relaciones comerciales, mediante un
trato amable, justo y equitativo de parte de las empresas públicas o privadas individuales
o colectivas.
Artículo 2.- Esta Ley es de orden público e interés social, los derechos que confiere son
irrenunciables y prevalecen sobre otra norma legal, uso, costumbre, práctica comercial o
estipulación en contrario.
Artículo 3.- Son actos jurídicos regulados por esta Ley, los realizados entre dos partes
que intervienen en una transacción en su carácter de proveedor y consumidor; el objeto
recaerá sobre cualquier clase de bienes o servicios públicos o privados.
Se incluyen servicios públicos tales como el suministro de energía, acueductos y
alcantarillados, telecomunicaciones y correos, puertos, transportes y otros similares.
A veces proporcionamos nuestros datos a empresas que luego los utilizan o los difunden. Como
consumidores tenemos el derecho a ser respetados tanto en lo que se refiere a los contenidos
de la publicidad que rodea, como al hecho mismo de recibir publicidad. Para ayudarnos existen
organismos que ofrecen sus servicios:
En el mundo de la publicidad existen dos caras de una misma moneda. Además de la publicidad
evidente y correcta, sin intención manipuladora, existen otras formas de publicidad que son ilícitas.
73
L e ng ua y Literatura
Comentemos los siguientes consejos para evitar hacer compras compulsivas y caer
en el consumismo.
74
L e ng ua y Literatura
• En situaciones especiales como los descuentos, hagamos una lista de lo que realmente nece-
sitemos. Podemos dejar un margen para comprarnos algún “capricho”, pero recordemos que el
descuento es atractivo para tu cerebro y eso es una trampa mental.
• Agradezcamos y valoremos lo que tenemos. Es posible que tengamos más que suficiente de
casi todo y no necesitemos más cosas.
¡Apliquemos lo aprendido!
75
L e ng ua y Literatura
2
¡Expongamos temas de interés y actualidad!
Realicemos una pequeña investigación previa para averiguar con los líderes de la
comunidad, padres de familia, docentes u otras personas interesadas en el desarrollo
comunitario sobre las necesidades de la comunidad.
¿Qué es la exposición?
Exponer es ofrecer una información sobre algo, con el objeto de que lo conozcan o aprendan otras
personas. La exposición se basa en hechos presentados de una manera lógica, clara y de modo
objetivo.
76
L e ng ua y Literatura
La exposición puede asociarse con la argumentación mediante la cual el autor apoya sus puntos
de vista o ideas con razones y argumentos. En este caso es mejor hablar de texto expositivo-
argumentativo.
El tema de la exposición debe quedar lo más limitado posible. El título debe darle al lector una
idea bastante clara de su enfoque, se deben buscar títulos específicos y claros, de modo que, en
pocas palabras se refleje el tema y la finalidad del escrito atraiga la atención del lector y sugiera el
contenido de la exposición.
Etapas de la exposición:
1.- Invención o documentación. Antes de empezar a redactar un texto expositivo, el escritor debe
consultar libros, revistas, periódicos, enciclopedias y, en general, cualquier fuente que esté rela-
cionada con el tema. Una adecuada documentación ha de ser:
• Lo más completa posible, se deben consultar varias fuentes para enriquecer la exposición
con diferentes puntos de vista. En esta etapa es importante recopilar y ordenar los datos
suministrados por las fuentes de información mediante fichas.
2.- Disposición. organizar y ordenar convenientemente la información que se ha obtenido en la
etapa anterior a través de:
• Redacción del esquema de la exposición en el que debe quedar muy claro el enunciado de
la tesis que se va a exponer.
• Desarrollo de la idea central.
• Ordenación de las ideas: cronológicamente por orden de importancia.
Introducción. Ha de contener la forma más clara posible, la tesis que se pretende exponer y ha de
suscitar el interés del lector. Hay varias formas para hacer más atractiva la exposición mediante una
pregunta, una afirmación sorprendente (un hecho, una opinión, un dato, etc.), una pequeña historia
o anécdota, uno o varios ejemplos.
Cuerpo. Desarrolla la tesis o cuestión planteada en la introducción, se han de tener en cuenta las
reglas siguientes:
Cada aspecto del tema se desarrollará en un párrafo diferente.
Se deben evitar los párrafos demasiado extensos o demasiado cortos.
Es preciso ordenar las ideas para lograr la coherencia debida.
Para obtener claridad se deben intercalar ejemplos que expliquen una idea, explicar con otras
palabras la idea, adjuntar mapas, gráficos y dibujos.
77
L e ng ua y Literatura
La ordenación del cuerpo depende en gran parte del tema elegido. En exposiciones que expresen
opiniones o ideas es apropiada la ordenación por orden de importancia: de la más importante a la
menos o viceversa.
¡Apliquemos lo aprendido!
78
L e ng ua y Literatura
3
¡Utilicemos correctamente los conectores textuales!
Leamos las siguientes expresiones. Fijémonos en las palabras que están escritas en
negrillas.
79
L e ng ua y Literatura
Observemos que estas palabras que están indicadas en negrillas son llamados co-
nectores o marcadores textuales, son palabras que relacionan de forma clara frag-
mentos textuales, estableciendo entre ellos diversas relaciones de significado.
Los conectores son palabras o frases que unen proposiciones o párrafos, dotando además a ese
enlace de una lógica o sentido.
También se les denominan nexos conectivos o relacionantes, y, precisando, diremos que son palabras
cuya función es la de unir elementos lingüísticos, buscando establecer entre ellos relaciones de
coordinación o de subordinación.
Podemos encontrarlos al inicio de un párrafo, o en el interior uniendo frases. Sirven para conectar
los diferentes elementos de un texto y para organizar su estructura y los utilizamos como si fueran
guías o señales que nos van indicando cómo entender el sentido de un texto.
Es importante que nos acostumbremos a utilizarlos para que nuestros textos estén mejor construidos
y transmitan información de manera clara y precisa.
• para iniciar: para empezar, antes que nada, primero de todo, etc.
• para distribuir: por un lado, por otro; por una parte, por otra; etc.
• para marcar una transición: por otro lado/parte, en otro orden de cosas.
80
L e ng ua y Literatura
• para introducir un ejemplo: por ejemplo, así, en concreto, pongamos por caso,
sin ir más lejos, etc.
81
L e ng ua y Literatura
Transcribamos de una revista o periódico textos donde esté presente el uso de estos
conectores que estamos estudiando.
¡Apliquemos lo aprendido!
82
L e ng ua y Literatura
¡Buenos días,
mucho gusto,
¡Buenos días, don
bienvenida a esta
Alfredo!
entrevista!
Leamos aspectos importantes que debemos considerar para presentarnos a una en-
trevista de trabajo.
La entrevista de trabajo es el paso más importante al que nos enfrentamos a la hora de encontrar
trabajo.
Antes de acudir a una entrevista de trabajo es recomendable prepararse bien. Siempre hay que
transmitir una sensación de seguridad y de confianza.
83
L e ng ua y Literatura
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L e ng ua y Literatura
entonces se debe llamar y preguntar de nuevo, por lo menos con lapsos de tres días. Este método
les hará saber que estás interesado.
Oración Subordinada
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L e ng ua y Literatura
Leamos cada una de las oraciones siguientes y realicemos los ejercicios en el cua-
derno.
86
L e ng ua y Literatura
TIPOS NEXOS
Oración subordinada sustantiva: Que, quien, quienes, entre otras.
Desempeña las funciones propias del
sustantivo: sujeto y modificadores del
núcleo nominal y del núcleo verbal
Oración subordinada adjetivo o de Van introducidas por medio de un relativo que puede
relativo: son aquellas que desempeñan el ser un pronombre (que, cual, quien, cuyo.) o un
oficio de un adjetivo por eso se les llama adverbio (cuando, como, donde).
también oraciones de relativo.
Oraciones subordinadas adverbiales: (Donde , cuando, como, mientras, hasta que entre
son aquellas introducidas por medio de un otras ) o la conjunción condicional si, o las frases
adverbio. para que, por tanto, porque).Modifican al verbo
5
Oración compuesta subordinada sustantiva
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L e ng ua y Literatura
Veamos los pasos siguientes para analizar una oración subordinada sustantiva.
Observemos que los nexos subordinantes más usuales en este tipo de oración son:
que, quien, cual, cuyo, cuando, donde, como, mas, si, porque.
Este tipo de estructuras oracionales son utilizadas constantemente, tanto en nuestro discurso oral
como escrito, porque forman parte esencial de nuestra manera de expresarnos y nos ayudan a
comunicarnos de forma clara.
Predicado
El público sabía que Pedro triunfaría.
Sujeto FVC nexo FVC
Oración subordinada
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L e ng ua y Literatura
que se ayuden
Oración subordinada
Quiero eso ⇒ lo quiero
¡Apliquemos lo aprendido!
89
L e ng ua y Literatura
Los nexos que introducen las oraciones subordinadas sustantivas son los siguientes: que, si;
también pueden estar introducidas por adverbios interrogativos: qué, quién, cuándo, cuánto, cómo.
Funciones de las oraciones subordinadas sustantivas dentro de la oración.
90
L e ng ua y Literatura
Función sujeto:
91
L e ng ua y Literatura
En este caso nos encontramos con un complemento directo dentro de la oración subordinada.
Completemos en cuaderno el siguiente mapa semántico acerca de la oración subordinada sustantiva.
¡Apliquemos lo aprendido!
92
L e ng ua y Literatura
SN SV
A- (Los alumnos / estudian diariamente.) EOS
FVC
En este caso se trata de un enunciado oracional simple porque solamente tiene una forma verbal
conjugada (estudian). Por eso mismo debe indicada escrita entre paréntesis.
Evitemos seleccionar como formas verbales conjugadas los verbos terminados en ar, er, ir (infinitivo);
ando, endo, iendo (gerundio) ado, ido (participio), recordemos que más bien estas son formas no
personales del verbo.
Sujeto
[ (Los deportistas que se destacaron en los juegos olímpicos) (obtuvieron premios) ]
FVC FVC
Esta oración posee dos formas verbales conjugadas. Por lo tanto se trata de una oración compuesta.
¡Apliquemos lo aprendido!
93
L e ng ua y Literatura
Ejemplos:
Sustantivo Adjetivo
paisaje bello
ciudad inmensa
personas amables
El arte culinario nicaragüense se remonta en tiempos precolombinos, como lo atestiguan los nombres
de algunos de sus más conocidos platos. Luego, durante la Conquista y Colonia española, la unión
de dos razas y dos culturas dio como resultado un menú criollo peculiar, creativo y variado, en el
que se usan ingredientes interesantes y del que forman parte desde sopas y carnes, hasta dulces
de diversos tipos.
94
L e ng ua y Literatura
Sujeto predicado
B- [Los alumnos / que estudian diariamente obtienen excelentes calificaciones]
antecedente FVC FVC
Oración subordinada adjetiva
Observemos que en este caso la oración subordinada que estudian diariamente nos
está dando una cualidad del sujeto (alumnos estudiosos), por eso es adjetiva.
Esta oración contiene dos formas verbales conjugadas (regaló y está) por lo tanto es una oración
compuesta, dentro de esta hay una oración principal:
(El celular está funcionando muy bien), y una oración que depende de esa principal (que me regaló),
esta es la oración subordinada, la cual está introducida por el nexo “que”.
95
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
1.- Localicemos las formas verbales conjugadas, es decir las palabras que indican acción (estudió,
lavó, viajó, compró, elaboró, etc.).
2.- Fijémonos que la oración subordinada va introducida a través de pronombres relativos.
3.- Separemos la subordinada para analizarla.
4.- Identifiquemos el antecedente sustantivo (palabra que nombra personas, animales o cosas).
5.- Clasifiquemos el enunciado.
La letra mayúscula es aquella que se escribe con mayor tamaño y, por regla general, con forma
distinta de la minúscula.
96
L e ng ua y Literatura
Leamos cada uno de los ejemplos siguientes que están subrayados en cada oración y
redactemos en el cuaderno la regla ortográfica del uso de la letra mayúscula.
97
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
98
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
99
L e ng ua y Literatura
Recordemos que debemos utilizar letra mayúscula cuando iniciamos un escrito y después
de punto, después de los signos de interrogación o admiración, si con ellos se terminó la
frase.
Redactemos una pequeña carta familiar en el cuaderno, aplicando el uso de letra ma-
yúscula.
100
L e ng ua y Literatura
“La ruta seleccionada recorrerá la desembocadura del río Brito, sur de Rivas, el norte del río Tule
y la entrada del río Punta Gorda. Esta vía cruzará el territorio nacional de este a oeste, con una
extensión total de 278 kilómetros, incluyendo un tramo de 105 km del lago Cocibolca. De la misma
manera tendrá entre 230 a 530 metros de ancho y entre 26.7 y 30 metros de profundidad”.
En la lista de las sopas de carne, que va desde los caldos más ralos y las substancias más
concentradas a los más suculentos pucheros, el mondongo es sin duda la más famosa, pero nada
más rico y casero, para los días ordinarios que la sopa de res, según la tradición indígena, como
lo indica la olla de barro puesta en el fogonero de la cocina, en el suelo sobre tres piedras, y
todo cuanto hervía en su interior a la par de la carne con hueso; los jocotes celeques o verdes
y las semillas de guava, cuyo sabor resaltaba parecido al de la aceituna, los ayotes, chayotes,
quequisques, y yucas, los elotes partidos en dos o tres pedazos, los chilotes enteros, los tomates,
los mimbros, el culantro y las demás verduras de la tierra. Sopas honradas y verdaderas, realmente
populares, pero sin nada que envidiar a las mejores de cualquier parte, eran y siguen siendo las de
Nicaragua, principalmente la sopa de frijoles, la de gallina, la de pescado y la de cangrejos, cada
una de ellas con un toque especial que no permite confundirlas con las de otros países, aunque
lleven los mismos o parecidos elementos.
101
L e ng ua y Literatura
8
Uso de palabras de dudosa aplicación
¿Cuál
es el porqué de tu
interés por la ortografía?
Porque
me gusta que los
demás entiendan lo que
escribo
102
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
Completemos en el cuaderno las frases siguientes con por qué, porque, o porqué.
103
L e ng ua y Literatura
• porqué:________________________________________________
• por qué (interrogativa directa): __________________________
• por qué (interrogativa indirecta): __________________________
• porque:________________________________________________
• porqué:________________________________________________
Porque/por que
104
L e ng ua y Literatura
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L e ng ua y Literatura
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L e ng ua y Literatura
1. aparte/ a parte
-de esto, no tengo más que decir
-Tus cosas, ponlas...
-El tema del baloncesto es un caso...
-La obra disgustó bastante... del público
Seleccionemos cuatro palabras de las ejercitadas y redactemos una oración con cada
una de ellas.
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L e ng ua y Literatura
Estimado Manuel:
Apreciado hijo:
Estimada compañera:
Respetable señor:
Observemos que en este caso los dos puntos van escritos después del saludo en una
carta.
Redactemos en el cuaderno la regla ortográfica para el uso de los dos puntos en este
caso.
Observemos que los dos puntos van antes de palabras dichas en este caso por un
personaje se abren comillas y se inicia con letra mayúscula.
Compré frutas deliciosas: naranjas, sandías, bananos, cocos, guayabas, jocotes y zapotes
Observemos que en este caso se utilizan los dos puntos antes de enumerar distintos
tipos de frutas, en este caso, se inicia con letra minúscula.
108
L e ng ua y Literatura
Recordemos:
Los dos puntos (:) son un signo de puntuación utilizado para señalar la producción de
pausa que sea mayor a la establecida por la coma y menor que la señalada por el punto.
Los dos puntos se escriben al lado de la palabra o signo que le antecede y deben estar
separados por un espacio de la otra palabra o signo que le sigue.
Recordemos que los dos puntos los utilizamos en los casos siguientes:
En las fórmulas de saludo en las cartas y documentos.
Antes de una enumeración.
Para introducir las citas textuales, que aparecen entre comillas y la primera letra en
mayúscula.
• Jesús le dijo “Yo soy el camino, y la verdad, y la vida; nadie viene al Padre, sino por mí”.
• Graf, Arthur aseveró “El saber y la razón hablan, la ignorancia y el error gritan”.
• Una molécula de agua se compone de dos elementos Hidrógeno y Oxígeno.
• Algunos de los municipios visitados fueron San Marcos, Jinotepe, Diriamba, Santa Teresa y La
Paz.
• Confucio dijo “No hagas a los otros lo que no te gustaría que te hicieran a ti”.
• La película obtuvo cinco nominaciones a mejor tema, mejor actor de reparto y mejor actriz.
• Lao Tsé dijo “No hay que ir para atrás ni para darse impulso”.
• Los puntos cardinales son cuatro Norte, Sur. Este y Oeste.
• Una de las frases célebres de William George Ward es “El pesimista se queja del viento; el opti-
mista espera que cambie; el realista ajusta las velas”.
• Apreciada tía Norma
• Albert Camus afirmó “El éxito es fácil de obtener. Lo difícil es merecerlo”.
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L e ng ua y Literatura
• Mis sobrinos son Camila, Ariana, Valeria, Germán, Jhosua, Enrique, Dolka y Edith.
• Aristóteles dijo “El sabio no dice nunca todo lo que piensa, pero siempre piensa todo lo que dice”.
• Estimada compañera
Elaboremos en el cuaderno cinco ejemplos donde se apliquen los dos puntos, según
los casos estudiados.
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¡Elaboremos circulares!
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L e ng ua y Literatura
CIRCULAR
A: estudiantes de último año de las carreras de Secretariado y Contabilidad
De: Licdo. José Manuel Reyes Brenes
Director
Asunto: II Feria de Emprendedurismo
Fecha: sábado 20 de mayo de 2017
Apreciados estudiantes, Se les comunica que la II Feria de Emprendedurismo 2017 en la cual
deberán exponer sus productos, se realizará el día sábado 28 de octubre a partir de las 8:a.m
en el auditorio de este centro.
Este esfuerzo responde a la misión institucional de formar profesionales que se caractericen por
su eficiente conocimiento técnico, científico y humano en favor del desarrollo nacional del país,
dando respuestas a la realidad impulsando procesos de productividad y emprendimiento con
la finalidad de vivenciar experiencias las cuales pueden hacer propias y asimismo contribuyan
a su economía en un corto, mediano o largo plazo.
Al final del evento se premiará con un incentivo económico a los primeros tres emprendimientos,
que se destaquen por su grado de organización, responsabilidad y creatividad demostrada
mediante sus ideas innovadoras.
CC. Archivo
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L e ng ua y Literatura
A: Personal de enfermería
DE: Lic. Camila Massiel Arce Vega
Responsable de enfermería
REF: Diplomado sobre neonatología
FECHA: 21 de julio de 2015
_________________________________________________________
Se les informa que gracias a las efectivas gestiones de nuestro gobierno se estará impartiendo
diplomado sobre neonatología dirigido a 45 enfermeras de los 13 municipios de Chinandega,
el cual contribuirá a la disminución de la morbimortalidad neonatal, uno de los objetivos de
Desarrollo del Milenio,
El diplomado tiene una duración de 280 horas en las cuales los participantes recibirán clases
teóricas y prácticas, a partir del día lunes 27 de julio.
Entre los temas a recibir están la atención del recién nacido, las diferentes enfermedades del
neonato y reanimación neonatal, entre otras.
La capacitación será impartida por la licenciada Marlene Cansino, de la hermana república de
Cuba, y especialista en neonatología.
Cc: Archivo
112
L e ng ua y Literatura
Redactemos una circular en el cuaderno, dirigida a los estudiantes de quinto año, del
curso sabatino, que tengan pendiente la asignatura de “Matemática” para practicar
examen de reparación. Cuidemos la redacción y ortografía.
11
La polisemia en el habla popular nicaragüense
La
construcción del
gran canal en Nicaragua
acapara atención
mundial
El
canal 6 está
promoviendo la cultura
nicaragüense
113
L e ng ua y Literatura
Contribuyamos
con la limpieza de
canales y cauces para evitar
inundaciones
La palabra canal en este caso tiene diferentes significados, canal de televisión, cauce, conducto,
por eso es una palabra polisémica.
Cura = (sacerdote)
Cura = (medicina)
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L e ng ua y Literatura
El castellano tiene muchas palabras polisémicas, los distintos significados que se le pueden atribuir
a una misma palabra se deben al uso que se le da al lenguaje en los diferentes países en los que
se habla el idioma español, aunque también muchas de las palabras polisémicas, no solo tienen
un uso regional, ya que son utilizadas por la gran mayoría de los hispanoparlantes e incluso son
reconocidas por la Real Academia Española.
Existe polisemia cuando una palabra posee más de un significado. “Pol” significa muchos y “sema” es
equivalente a significado. Sin embargo, la polisemia contribuye de manera importante a la economía
del lenguaje. Sería impensable crear palabras con un solo significado para designar a todas las cosas.
El que una misma palabra pueda significar más de una cosa puede generar confusión, por lo que es
de suma importancia construir un buen contexto de referencia para poder saber a qué significado,
de los muchos que la palabra en cuestión puede tener, se está haciendo referencia.
Tomemos del español de Nicaragua un ejemplo de significante andarivel, con sus tres significados:
a) aparato con ruedas dispuesto para que los niños se apoyen cuando están aprendiendo a caminar;
b) aparato de aluminio, madera u otra materia, con su parte superior dispuesta para que una persona
de edad avanzada o con alguna discapacidad se apoye al caminar; y c) cuerda o manila tendida
entre dos orillas de un río, cauce o canal colocada como pasamano para cruzar sin riesgos sus
aguas profundas, pantanosas o agitadas. Esta pluralidad de significados, lógicamente, es el reflejo
de la riqueza de nuestro español.
Un tipo puede estar fuera de la realidad, es decir, anda en órbita, y en sus pláticas anda por las
cuajadas, o sea desorientado en un tema o asunto, pero si anda ebrio, definitivamente anda hasta
el tronco, anda hasta donde nues, anda hasta los pretales, anda hasta el boyo, anda hasta el cerco,
anda hasta el virote.
115
L e ng ua y Literatura
hoja
banco
casa
casamiento
comida
mina
canasta
dinero
guapo
monitor
taco
copa
cabo
carta
116
Ejercicios de autoevaluación de la
segunda unidad
Estimados estudiantes:
Hemos concluido el estudio de la segunda unidad de este texto, ahora realicemos en el
cuaderno los siguientes ejercicios para fortalecer las habilidades y conocimientos.
Leamos atentamente cada una de las actividades siguientes.
Transcribamos en el cuaderno cada oración, escribamos a la par de cada ejercicio la regla
de la letra mayúscula que se está aplicando.
La Camerata Bach desde el año 1996, organiza los Festivales Centroamericanos de Música contando
con la participación de los mejores grupos musicales de Centroamérica, el Caribe y Europa.
El Teatro Justo Rufino Garay presentará la obra ¡La Chinfonía Burguesa! de, José Coronel Urtecho.
Albania, Massiel, Yasmany y Erick son muy buenos hermanos.
El parque Luis Alfonso Velásquez Flores es una buena opción para recrearnos con nuestros hijos.
Hagamos uso de los conectores y redactemos dos párrafos breves acerca del cuidado del
medio ambiente.
Autoevaluación 117
Transcribamos al cuaderno las siguientes oraciones subordinadas sustantivas y
analicemos la función (sujeto, objeto directo) que cumplen dentro de la oración.
Redactemos una carta familiar donde empleemos correctamente el uso la las palabras porqué,
porque y ¿por qué?
118 Autoevaluación
III
¡Fortalezcamos
nuestra
cultura del
emprendimiento
y el buen vivir! “La forma más elevada de inteligencia
consiste en pensar de manera creativa”
K. Robinson
INDICADORES DE LOGRO:
1. Analice aspectos importantes de la generación del 98.
1.2. Comente fragmentos de textos representativos de la generación del 98.
2. Utiliza el conocimiento de la estructura de las palabras para ampliar su vocabulario.
2.2 Justifica la aplicación de las reglas de acentuación de palabras compuestas en sus escritos.
3. Utiliza su creatividad en la elaboración de afiches para exponer con un lenguaje claro y sencillo
algunas ideas de negocio de acuerdo a las demanda de su comunidad o municipio.
4. Participa e intercambia experiencias a través de relaciones positivas con sus compañeros en-
caminados a la realización de actividades emprendedoras, basadas en la práctica de valores.
5. Utiliza correctamente homófonos con -c -s y -z en su expresión oral y escrita.
5.1 Utiliza correctamente homófonos con -h y sin -h en su expresión oral y escrita.
6. Aplica acertadamente las reglas ortográficas para el uso de la literal c en el plural de las pala-
bras terminadas en “z”.
L e ng ua y Literatura
CONTENIDOS:
120
L e ng ua y Literatura
1 La generación del 98
Contexto histórico
Características
La primordial característica que une a todos los escritores de la generación del 98 es su amor, ca-
riño y afecto por España.
Como todos aman y quieren a España, todos lo juzgan duramente. sienten mucho dolor por la des-
gracia situación económica, política y cultural de su patria.
121
L e ng ua y Literatura
El tema fundamental de la generación es el problema de España tras el desastre del 98. Para so-
lucionarlo propusieron, en un primer momento, «europeizar España». Posteriormente, decidieron
ahondar en las raíces de lo español y hablaron de «españolizar Europa». Para llegar a la verdadera
esencia de España se valieron del paisaje, de la historia y de la literatura.
Exaltan los valores nacionales y patrióticos, a medida que adquieren un mayor conocimiento y apre-
cio de España.
Lenguaje sencillo y expresivo que rompe con la retórica recargada de la época.
Vocabulario apropiado, con el fin de reflejar de la forma más justa posible lo que se quiere expresar.
De ahí que abunden palabras cultas, extranjeras y populares.
Antonio Machado
Nació en Sevilla en 1875 y vivió luego en Madrid donde estudió. Tuvo dificultades económicas
familiares por la muerte de su padre, primero, y de su abuela paterna —doña Cipriana Álvarez—,
llevó una vida bohemia y disipada de teatro, tertulias de café… no acabó el bachillerato hasta el año
122
L e ng ua y Literatura
123
L e ng ua y Literatura
La Saeta
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L e ng ua y Literatura
Castilla
126
L e ng ua y Literatura
Ramón José Simón Valle Peña, conocido como Ramón María del
Valle-Inclán (nace en Villanueva de Arosa, 28 de octubre de 1866
y muere en Santiago de Compostela, el 5 de enero de 1936), fue
un dramaturgo, poeta y novelista español, que formó parte de la
corriente denominada modernismo en España y próximo, en sus
últimas obras, al alma de la generación del 98; es considerado uno
de los autores clave de la literatura española del siglo XX.
Formación y comienzos literarios
Dispuso en su infancia de la buena biblioteca paterna y se le asignó como preceptor un clérigo con
el que estudió gramática latina. Estudió el bachillerato en el Instituto de Pontevedra hasta 1885.
127
L e ng ua y Literatura
Su producción narrativa se inicia en el modernismo. Dentro de esta estética se inicia Valle con Fe-
meninas y Epitalamio, colección de relatos sutiles, sensuales y muy musicales. Más adelante llevará
a cabo todo un monumento del modernismo: son las Sonatas —Sonata de otoño (1902), Sonata de
estío (1903), Sonata de primavera (1904) y Sonata de invierno (1905)—. Las sonatas representan
la cima del arte de Valle en su etapa modernista. Son cuatro novelas cortas eslabonadas de posible
lectura independiente pero con relaciones internas que las hace una obra unitaria: Sonata de otoño
(1902), Sonata de estío (1903), Sonata de primavera (1904) y Sonata de invierno (1905). Recogen
los amores del marqués de Bradomín en un ambiente de leyenda y misterio, con episodios de ex-
quisita elegancia o de un amoralismo provocador. Es la exaltación de un mundo decadente, visto
con una mirada nostálgica y distanciadora. Su prosa es rítmica, refinada, elegante, rica en efectos
sensoriales y recursos retóricos, bellísima.
Cabe destacar también, una de las mejores y más importantes obras en toda la prosa modernista
hispana: Flor de santidad. Esta obra, sin huir de las formas musicales y coloridas del modernismo,
se centra un poco más en las tradiciones populares y leyendas gallegas con las que Valle-Inclán se
familiarizó en su infancia.
Otro vertiente de la novelística de Valle-Inclán queda plasmada en los relatos de La guerra carlista
(1909), donde ofrece un tratamiento nuevo de esta temática, raspando el efectismo épico dominan-
te en obras anteriores del autor y adoptando un estilo más sobrio, entrañable y lleno de emoción.
La novela Ruedo Ibérico se burla de la corte de Isabel II y presenta la orientación crítica y grotesca
que predominan en sus últimas creaciones.
Tirano Banderas (1926) narra la caída del dictador sudamericano Santos Banderas, personaje des-
pótico y cruel que mantiene el poder gracias al terror y la opresión. Es una excepcional descripción
de la sociedad sudamericana y la primera vez que se aborda literariamente la dictadura.
Poesía
La obra poética de Valle-Inclán está reunida en la trilogía Claves líricas (1930), formada por Aromas
de leyenda, El pasajero y La pipa de Kif.
Aromas de leyenda (1907), recibe la influencia del modernismo. Consta de catorce poemas de mé-
trica variada. En ellos recrea diversos aspectos de su Galicia natal: descripciones del paisaje, traba-
jos cotidianos, milagrería, superstición, etc. Inscrito también en la estética modernista, El pasajero
(1920), desarrolla en treinta y tres composiciones temas de gran trascendencia: la muerte, el dolor,
la vida, la pasión, la eternidad, etc.
128
L e ng ua y Literatura
Con La pipa de Kif (1919), Valle-Inclán da paso en sus poemas a lo grotesco, a lo esperpéntico. Esta
obra ha sido definida como una colección de estampas trágico-humorísticas.
Teatro
En relación al teatro y a las artes escénicas, Valle-Inclán fue actor, adaptador, traductor, escenógra-
fo, director teatral, productor teatral y sobre todo, dramaturgo. Escribió numerosas obras de teatro y
desde sus comienzos literarios mostró una atracción por el mundo del escenario. El teatro de Valle-
Inclán suele dividirse en cinco períodos:
Ciclo modernista. A él pertenecen obras como El marqués de Bradomín (1906) y El yermo de las
almas (1908).
Ciclo mítico. Partiendo de su Galicia natal, Valle-Inclán crea un mundo mítico e intemporal. La
irracionalidad, la violencia, la lujuria, la avaricia y la muerte rigen los destinos de los protagonistas.
Pertenecen a este período la trilogía Comedias bárbaras y Divinas palabras (1920).
Ciclo de la farsa. Se trata de un grupo de comedias recogidas en un volumen titulado: Tablado de
marionetas para educación de príncipes (1909, 1912, 1920). Estas obras presentan un continuo
contraste entre lo sentimental y lo grotesco, y sus personajes, marionetas de feria, anuncian la lle-
gada del esperpento.
Ciclo esperpéntico. Está formado por Luces de bohemia (1920 y 1924) y el volumen titulado: Mar-
tes de carnaval (1930). El esperpento, más que un género literario, es una nueva forma de ver el
mundo, ya que de forma y distorsiona la realidad para presentarnos la imagen real que se oculta
tras ella. Para ello utiliza la parodia, humaniza los objetos y los animales y animaliza o cosifica a los
humanos. Presentados de ese modo, los personajes carecen de humanidad y se presentan como
marionetas.
Ciclo final. En esta última etapa Valle-Inclán lleva a su extremo las propuestas dramáticas ante-
riores: presencia de lo irracional e instintivo, personajes deshumanizados, esquematizados y gui-
ñolescos, y la técnica distorsionante del esperpento. Sus obras quedan recogidas en Retablo de la
avaricia, la lujuria y la muerte.
129
L e ng ua y Literatura
130
L e ng ua y Literatura
El cuello florecía de los hombros como un lirio enfermo, los senos eran dos rosas blancas aromando
un altar.
…y los brazos, de una esbeltez delicada y frágil, parecían las asas del ánfora rodeando su cabeza.
131
L e ng ua y Literatura
2
¡Apliquemos las reglas especiales de
acentuación de palabras compuestas!
Lexema y morfema
Lexema y morfema: las palabras pueden estar compuestas por lexemas y morfemas.
Observemos.
pollos poll o s
pollas poll a s
lexema Morfema de género Morfema de número
Lexema o raíz: es la parte de la palabra que no varía. Contiene su significado.
Morfema: es la parte de la palabra que varía. Es la parte que se añade al lexema para completar su
significado y para formar palabras nuevas. Para completar su significado puede ser los accidentes
del vocablo (género, número...) como en el ejemplo del recuadro.
Desinencias: son morfemas que se añaden al lexema de los verbos para indicarnos la persona, el
número, el tiempo y el modo. Ej.: Ten-emos.
132
L e ng ua y Literatura
Morfemas gramaticales
• Morfema de género: para indicar si la palabra está en masculino o femenino. Ejemplo: león,
leon-a.
• Morfema de número: indica si la palabra está en plural. Ejemplo: león, leon-es
Morfemas derivativos
Leamos las palabras siguientes e indiquemos el lexema y morfema de cada una to-
mando en cuenta el ejemplo anterior: pan, mar, casa, perro, estudiar, solidario,
escribir.
panadería panadero
PAN
empanizar panecillo
Leamos las palabras siguientes: zapato, carne, café, sandía, rosa, libro, luego forme-
mos palabras derivadas en el cuaderno.
133
L e ng ua y Literatura
Indiquemos el lexema o raíz de cada una de las palabras siguientes: limón, viajar,
café. Trabajemos en el cuaderno.
• Las palabras que acaba de trabajar son palabras simples porque tienen un solo lexema o raíz.
• Observemos estos dos ejemplos:
Examen→ palabra simple formada por un solo lexema.
Human-o-s → palabra simple formada por un solo lexema y dos morfemas flexivos: uno de género
y otro de número.
Las palabras simples son las palabras que tienen un solo lexema, que puede llevar morfema flexivo,
o un solo morfema independiente.
Palabras compuestas
Observemos que la unión de dos palabras simples nos da como resultado una palabra
compuesta.
Recordemos que las palabras compuestas son aquellas que se forman con la unión de 2 o más
palabras.
Por ejemplo:
134
L e ng ua y Literatura
Teórico-práctico
Observemos que esta palabra compuesta, está formada por dos palabras simples: teórico más
práctico y están unidas por un guion.
Las dos palabras simples unidas por guion conservan su tilde.
135
L e ng ua y Literatura
chino-japonés
árabe-israelí
artístico-literario
físico-químico
músico-vocal
hispano-argentino
Decimoséptimo
Observemos que esta palabra compuesta está formada por dos palabras simples: décimo más sép-
timo y están unidas sin guion.
El primer término, es decir la palabra décimo pierde su tilde, en cambio el segundo término la pa-
labra séptimo la conserva.
136
L e ng ua y Literatura
Formemos palabras compuestas con el adverbio “mente”, tomando en cuenta los adjetivos siguien-
tes: gratis, cultural, eficaz, veraz, oportuno, generoso, responsable, creativo.
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L e ng ua y Literatura
Transcriba en su cuaderno las palabras siguientes y coloque tilde a cada una, según
corresponda con las reglas estudiadas.
cortacesped futbol-sala
sutilmente teorico-practico
cientifico-tecnico esperame
amablemente fisico-quimico
civico-cultural comunmente
peruano-frances compraselo
llamale historico-biografico
solamente comprale
tecnico-legal
vamonos
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L e ng ua y Literatura
139
L e ng ua y Literatura
físico-químico
fácilmente
cortésmente
franco-alemán
140
L e ng ua y Literatura
3
El afiche
Concepto
Características
Elaboración
141
L e ng ua y Literatura
El afiche es un texto a través del cual se difunde un mensaje en una campaña publicitaria con la
intención de promover un servicio o producto, o bien, para invitar a participar en algo o actuar de
cierta forma. El objetivo es convencer al lector de adquirir el bien o servicio
Reflexionemos acerca de la importancia de la promoción de los productos a través de afiches pu-
blicitarios.
Características que debe tener un afiche
Ser llamativo.
Debe entenderse.
Comunicar un mensaje de interés.
Se grabará en la memoria.
Aspectos que debemos tener en cuenta para elaborar un afiche
Imagen: fotos o recortes de revista, fotos, dibujo juntos en una sola imagen, que no debe ir recar-
gada, ya que no es un fin sino un medio.
Palabra: realizar una formulación clara, precisa, bien expresiva y original, que refuerce la imagen.
Estructura del afiche
Título: palabra o frase corta que da a conocer el asunto de que se trata un afiche.
Ejemplo: ¡Evitemos las drogas!
Imagen: nos ayuda a comprender el mensaje principal del afiche.
142
L e ng ua y Literatura
Eslogan: son frases breves y llamativas que contiene el afiche, resumen el mensaje que se desea
transmitir.
Importancia de los afiches
En la actualidad los afiches se utilizan para todo tipo de comunicación, desde afiches de cine hasta
carteles de universidades, aunque la gran mayoría es para venta de productos y servicios de em-
presas.
En la parte educativa, los afiches radica su importancia porque tiene como propósito informar a
través del texto y la imagen un tema específico, logrando captar la atención sobre un determinado
tema. Por sus colores, su tamaño de letra, imagen o mensaje.
143
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo Aprendido!
144
L e ng ua y Literatura
Senado: Cuerpo colegislador, formado de personas designadas o elegidas por razón de su cargo,
título.
Cenado: Forma del verbo cenar.
Senado: Cuerpo colegislador, formado de personas designadas o elegidas por razón de su cargo,
título.
Has: Inflexión del verbo haber.
Haz: Inflexión del verbo hacer.
Ciega: Privado de la vista.
Siega: Acción y efecto de segar: Cortar hierba con la hoz o cualquier otro instrumento.
Casar: Contraer matrimonio.
Cazar: Seguir o buscar animales para cogerlos o matarlos.
Cerrar: Asegurar con cerradura, pestillo, u otro instrumento; una puerta, ventana.
Serrar: Cortar o dividir con sierra.
145
L e ng ua y Literatura
Cause: Inflexión del verbo causar: Ser causa, motivo y razón de que suceda una cosa.
Sien: Cada una de las dos partes laterales de la cabeza situadas entre la frente, la oreja y la meji-
lla.
Cien: Ciento; expresa cantidad
Sebo: Grasa sólida de los herbívoros utilizada para hacer velas, jabones, etc.
Cebo: Del verbo cebar.
Haz: manojo
Cebo: Trampa
¿En qué se parece cada par de palabras? ¿Tienen el mismo sonido? ¿Tienen igual significado? ¿Se
escriben igual?
¿A qué llamamos palabras homófonas?
146
L e ng ua y Literatura
Cocer: Sebo:
Coser: Cebo:
Sien: Cerrar:
Cien: Serrar:
Recordemos que:
Las palabras homófonas son aquellas que se escriben diferente, pero suenan
igual y tienen un significado distinto entre ellas, dicho de otra forma, los que tie-
nen igual pronunciación, pero su ortografía es distinta y su significado diferente.
Redactemos en el cuaderno una oración con cada una de las palabras siguientes, to-
mando en cuenta el significado que está escrito entre paréntesis.
Ciervo = (venado)
Siervo = (esclavo o sirviente) Sacarías = (viene de sacar)
Zacarías = (nombre de persona)
Cima = (altura)
Sima = (profundidad) Sumo = (supremo o grande)
Zumo = (Jugo de frutas)
Concejo = (ayuntamiento)
Consejo = (opinión que se da o se pide)
147
L e ng ua y Literatura
4
Oración compuesta subordinada adverbial
Oraciones Subordinadas
Adverbiales
Tipos
De tiempo
De lugar De modo
Nexos
Cuando, mientras, Nexo Nexos
antes que, donde Como
despues de que Según
148
L e ng ua y Literatura
149
L e ng ua y Literatura
5
Homófonos con “h” y sin “h”. Ejercitación
150
L e ng ua y Literatura
Redactemos con nuestras propias palabras lo que entendemos por palabras homófo-
nas.
151
L e ng ua y Literatura
Lea detenidamente cada una de las palabras siguientes y forme el plural correspon-
diente. Trabaje en su cuaderno.
Se fijó en que todos los sustantivos y adjetivos terminados en “z” cambiaron en “c” al convertirse en
plural.
Recordemos que:
Los sustantivos y adjetivos que terminan en -z forman el plural
añadiendo -es:
152
L e ng ua y Literatura
falaz: adj. Embustero, falso. || 2. Que halaga y atrae con falsas apariencias.
sandez: Despropósito, simpleza, necedad.
rapaz: adj. Inclinado o dado al robo, hurto o rapiña. || 2. Zool. Se dice de las aves de presa.
tenaz: adj. Que se pega, ase o prende a una cosa, y es dificultoso de separar. || 2. Que opone mu-
cha resistencia a romperse o deformarse. || 3. Firme, porfiado y pertinaz en un propósito.
perspicaz: adj. Dicho de la vista, de la mirada, etc.: Muy agudas y que alcanzan mucho. || 2. Dicho
del ingenio: Agudo y penetrativo. || 3. Dicho de una persona: Que tiene este ingenio.
sagaz adj. Astuto y prudente, que prevé y previene las cosas.
audaz. adj. Osado, atrevido.
Ahora que ya leyó el significado de cada palabra, redacte en su cuaderno una oración
con cada una.
¡Apliquemos lo aprendido!
153
Ejercicios de autoevaluación de la
tercera unidad
Estimados estudiantes:
Hemos concluido el estudio de la Tercera unidad de este texto, ahora realicemos en el cua-
derno los siguientes ejercicios para fortalecer las habilidades y conocimientos.
154 Autoevaluación
Realicemos las actividades siguientes con base en la lectura del poema.
Autoevaluación 155
Extraiga del poema anterior los siguientes tipos de palabras, luego transcríbalos en
su cuaderno.
12- Redacte en su cuaderno una oración con cada una de las palabras homófonas siguientes:
¡eh!: interjección
156 Autoevaluación
V- Analicemos sintácticamente cada uno de los siguientes enunciados y transcriba-
mos sobre la raya cada una de las partes solicitadas.
El rey tenía un palacio soberbio donde había acumulado riquezas y objetos de arte maravi-
llosos.
Formas verbales conjugadas:_______________________________________
Sintagma nominal (sujeto):__________________________________________
Sintagma verbal (predicado):_________________________________________
Clasificación de la oración: _________________________________________
Autoevaluación 157
IV
¡El lenguaje,
estrategia de
aprendizaje
para nuestra
vida! “Aprendamos a decir las cosas con preste-
za, claramente, de forma sencilla y con una
determinación serena: hablemos poco, pero
con claridad; no digamos más que lo que es
estrictamente necesario”. Emile Coué
INDICADORES DE LOGRO:
1. Construye diversos tipos de párrafos según su organización, aplicando estrategias básicas en
el proceso de escritura.
2. Utiliza sinónimos y antónimos en su expresión oral y escrita para expresar sus ideas en forma
clara y precisa.
3. Identifica las formas verbales como indicadores de significado
4. Emplea correctamente los verbos irregulares en su expresión oral y escrita.
5. Analiza aspectos importantes de la generación del 27.
6. 5.1 Comenta fragmentos de textos representativos de la generación del 98.
7. Emplea con propiedad en sus escritos, oraciones compuestas subordinadas adverbiales,
8. Utiliza la técnica de la toma de notas para comprender mejor todo lo que se ha tratado en la
clase o reunión.
9. Interpreta acertadamente los mensajes explícitos e implícitos expresados en rótulos que se en-
cuentran en las calles.
L e ng ua y Literatura
CONTENIDOS:
1. Escribamos párrafos
2. Los sinónimos y antónimos enriquecen nuestro voca-
bulario
3. Verbos irregulares
4. La generación del 27
5. Oración compuesta subordinada adverbial
6. La técnica de tomar notas
7. Códigos verbales no lingüísticos
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L e ng ua y Literatura
1 ¡Escribamos párrafos!
Redactemos en el cuaderno un párrafo de cinco líneas acerca de los estragos que ocasiona el mal
uso de los insecticidas en la salud.
Recordemos que los párrafos son una conexión de ideas del que escribe. Algunas de estas ideas
son esenciales para entender el mensaje del autor, por esa razón se les llama ideas principales. Hay
párrafos en el cual se puede prescindir de las ideas secundarias sin que el lector pierda el sentido
de lo que el autor propone.
Para poder identificar cuál es la idea principal de un párrafo, hay que entender a cabalidad todo el
texto que se analiza o se lee, pues si no corremos el riesgo de centrarnos en un aspecto parcial del
mensaje del autor.
161
L e ng ua y Literatura
Idea principal:
• Expresa la afirmación más general; esto es, la que abarca y da sentido a las
demás ideas del párrafo.
• Afirma lo más importante e imprescindible; si se suprime esta idea, el párrafo
queda incompleto, con sentido parcial y anecdótico.
• A veces, indica explícitamente que es la idea principal. Para ello utiliza expresiones
como: «Lo más importante... », «lo principal... », «destaquemos... », «concluyen-
do... », «en resumen... », etc.
• A su vez, el párrafo que contiene la idea principal del apartado es el que mejor
responde a la pregunta o enunciado del mismo.
Idea secundaria:
• Explica y desarrolla el contenido de la idea principal.
• Expresa datos, detalles, ejemplos, anécdotas, matices y puntualizaciones ue
complementan a la idea principal; por ello, ésta seguirá teniendo sentido.
• Esta acompaña a la idea principal para ampliarla, ilustrarla y ejemplificarla.
Como la comprensión de la lectura es un hecho que sucede en la mente de las personas, no pode-
mos observarla directamente. Cada uno de nosotros sabe, después de terminar de leer un artículo,
trozo, párrafo, si lo entendió o no, pues la comprensión es una situación en la cual todas las pre-
guntas han obtenido una respuesta. Pero si se quiere determinar si alguien entendió lo que leyó,
necesitamos tener acceso a algún tipo de evidencia.
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L e ng ua y Literatura
Comparación
contraste. Causa efecto.
El Bóer es uno de los equipos más populares. Es el equipo de los fanáticos de Managua. Ha
ganado varias veces el campeonato nacional, posee una gran barra de los capitalinos que lo
acompañan en sus presentaciones. También tenemos otros equipos muy bravos, pero el que
más ha luchado por el campeonato con el Bóer es el San Fernando.
163
L e ng ua y Literatura
comparar, y luego enunciar las características de la otra, para producir el contraste. O bien, pueden
irse comparando uno a uno distintos aspectos o partes de aquello que se compara.
Párrafo de Enumeración
Quien va a París por motivos de trabajo y tiene mucho dinero utiliza avión;
el amante de turismo va en auto o en Ómnibus; quien desea viajar de forma
económica prefiere el tren. Hemos visto tres modos distintos de viajar a
París.
En este párrafo de enumeración se organizan las ideas presentando un listado de información re-
lacionadas entre sí.
Párrafo causa-efecto
El párrafo causa-efecto presenta un acontecimiento o una situación seguidos por las razones que
los han causado; se encuentran con frecuencia en textos argumentativos. En este tipo de párrafos
se contraponen frases, períodos o apartados que presentan una relación de causa efecto.
Ejemplo:
Las opiniones contra el humo llegan de muchos lugares; por ejemplo, de la Iglesia y de la
Comunidad. El Obispo, ha arremetido contra el vicio del cigarro: “Quien fuma peca contra sí
mismo y contra los demás”. Por su parte la Comisión de Cuido del Medio Ambiente, ha pre-
parado un proyecto que prevé la prohibición absoluta de publicidad, tanto directa como
indirecta, de los productos derivados del tabaco.
164
L e ng ua y Literatura
En el renacimiento recibieron un gran impulso los viajes marítimos a largas distancias, que lle-
varon al descubrimiento del Nuevo Mundo. Los viajes y las exploraciones, cuyos principales pro-
motores fueron los portugueses y los españoles, se vieron estimulados por la renovada con-
fianza del hombre en sus capacidades. A esta sed de aventura se añadieron otras razones
más concretas: la necesidad de mercados más amplios, la política expansionista de los nuevos
estados nacionales y la caída de Constantinopla en manos de los turcos, que significaba una
amenaza para la vía tradicional del tráfico con el Oriente.
En este tipo de párrafo, se presentan los hechos, sucesos o información organizada en relación al
tiempo y en muchos casos, se presenta con las fechas ordenadas cronológicamente.
Ejemplo:
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L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
Las viviendas
Existen tipos de viviendas, que pueden ser pequeñas medianas o grandes, todas pueden contar
con sus servicios, pero el espacio y conformación cambia mucho. Existen casas inmensas y muy
lujosas, que ocupan mucho terreno pero igualmente resulta difícil mantenerlas limpias, por lo gene-
ral necesitan de servidumbre, en cambio un departamento es una vivienda pequeña y agradable,
fácil de limpiar, pero que como inconveniente puede tener la cercanía de los vecinos. Cada una está
construida en forma diferente, pues los departamentos pueden ser parte de un edificio en lo que las
casas ocupan un solo terreno para una sola construcción.
En mi jardín planté cinco especies distintas de flores: al fondo del jardín están las rosas rojas, en la
jardinera del centro puse claveles, junto a la fuente están las orquídeas, y en las jardineras de los
extremos están las rosas amarillas y las rosas blancas.
La piel
La piel es la capa superficial que nos cubre a todos y el color y grosor cambia según la raza y la re-
gión, pues en las zonas frías la piel suele ser más calara, tanto por estar cubierta como por razones
genéticas en cambio en las zonas tropicales la piel se torna más obscura, pero cuando una persona
166
L e ng ua y Literatura
de piel blanca se broncea por mucho tiempo su piel se torna más obscura, al igual que una persona
de piel obscura suele reducir su color cuando se encuentra alejada del sol durante mucho tiempo.
El terremoto de Managua, ocurrió a las 12:30 a.m. del domingo 23 de diciembre de 1972. Este
evento sísmico principal fue descrito como de intenso movimiento vertical de 7 segundos de dura-
ción. La magnitud del evento, cuyas secuelas aun están latentes, fue calculada por la Administra-
ción Oceánica y Atmosférica Nacional (NOAA) de EE.UU. en 6.2 grados en la escala de Richter.
En los sesenta años iniciales del siglo XVII, el auge comercial hace de Granada una ciudad prin-
cipal. La ciudad gemela de Granada, León fue destruida en 1610 por un terremoto causado por la
erupción del volcán Momotombo y esto hizo cobrar a Granada mayor importancia, además de que
crecían sus plantaciones de tabaco y de cacao; también las haciendas de ganado vacuno y mular.
El comercio de Granada se efectuaba con Cartagena, Guatemala, El Salvador, Panamá y el Perú.
El mayor atractivo de la ciudad de Masaya, lo constituyen sus entornos naturales, entre los cuales
destacan tanto El Parque Nacional Volcán Masaya con su imponente volcán siempre humeante,
como La Reserva Natural Laguna de Apoyo, con su hermosa laguna formada sobre un extinto cráter
del cual aun son apreciables sus laderas empinadas tapizadas por áreas boscosas.
¡Apliquemos lo aprendido!
167
L e ng ua y Literatura
2 nuestro vocabulario!
¡Los sinónimos y antónimos enriquecen
A veces necesitamos
encontrar una
palabra que
signifique lo mismo
Es importante y
necesario que nos
sepamos comunicar
de forma apropiada
a las circunstancias
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L e ng ua y Literatura
Escribamos en el cuaderno una palabra que signifique lo mismo para cada una de las
siguientes:
alegre=
gordo=
Observemos que en el primer caso escribimos palabras que tienen igual significado,
en cambio en el segundo caso son palabras con significados diferentes.
Estado de la mujer
embarazada = preñada = encinta = que va a tener un hijo
o una hija.
cabello laborar
educar nómada
escaso olor
famoso paciente
gafas pomposo
alegría reto
glotonería rifa
iluminar valioso
jovial
169
L e ng ua y Literatura
Sinónimas:
Son palabras sinónimas las que son diferentes en la forma (diferente significante)
pero significan lo mismo (igual significado), como embarazada, preñada y encinta. Como
podemos comprobar estas tres palabras son totalmente diferentes pero expresan
un mismo significado.
Escribamos en el cuaderno una palabra que signifique lo contrario para cada una de
las palabras siguientes:
cerrar:
pequeño:
En este caso estas palabras tienen significados diferentes a los sinónimos, son palabras que sig-
nifica lo contrario u opuesto.
divertir
acicalar
acertar
acosar
acceso
aceptar
bonito
cerca
Antónimas:
Son antónimas las palabras que expresan ideas o conceptos contrarios.
Por ejemplo: confianza y desconfianza; virtud y vicio; frío y calor; activo y pasivo, etc.
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L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
Localicemos en la sopa de letras siguiente las palabras sinónimas y antónimas, de las que se indi-
can en la lista, y transcribámoslas en el cuaderno
F E L I Z A C B
B A S E O S X N
C O M B A T I R
O P B O T V M O
R E A D R Q L T
T C B A I L E E
O A U Z S N N P
A E T B T M T P
P E Q U E Ñ O J
N O C H E V A H
Sinónimos Antónimos
Contento ágil
Batallar alegre
matrimonio breve
danza grande
higiene día
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L e ng ua y Literatura
Antónimas Sinónimas
cesar: continuar victoria=triunfo
ciego: vidente advertir=prevenir, avisar
derrota: triunfo boda=matrimonio
empalagar: interesar bondadoso=benévolo
evacuar: retener cálido=caliente, caluroso
ecuánime: injusto causa=motivo
evasión: responsabilidad afán=anhelo, ansia, deseo
eventual: permanente comité=junta, delegación
efectos: causa economizar: escoger
fecundo: estéril embuste=mentira
gruñón: contento sanar=curar
guerrero: pacífico sello=estampilla
higiénico: insalubre tapar=cubrir
imperar: humillarse regalo=obsequio
previo=anterior
tedio=aburrimiento, desgano
vereda=senda
volver=regresar
zarcillo=pendiente
vergel=jardín
norma=regla
joya=alhaja
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L e ng ua y Literatura
3
Verbos irregulares
Com-er desinencia
lexema o raíz
El lexema o raíz es la parte de la forma verbal que contiene el significado básico del verbo. El lexe-
ma del verbo se obtiene quitando las terminaciones a los verbos.
Las desinencias son las terminaciones que se añaden al lexema para construir las distintas formas
verbales. La desinencia se obtiene al quitar el lexema a una forma verbal.
Recordemos algunas características importantes de los verbos regulares.
Verbos regulares
un verbo es regular cuando mantienen igual el lexema o raíz en todas sus formas y siguen las mis-
mas desinencias que los verbos modelo de la conjugación a la que pertenecen.
Los verbos modelos son: amar, temer y partir.
Para saber si un verbo es regular o no; basta con observar las formas de tres tiempos: el presente
de indicativo, el pretérito perfecto simple y el futuro de indicativo.
173
L e ng ua y Literatura
Pretérito perfecto
Verbos Presente Futuro
simple
partir (modelo) part-o part-í part-iré
distinguir disting-o distingu-í distingu-iré
¿Qué pasó con el lexema raíz de cada verbo? ¿Sufrió algún cambio?, claro que no, porque se trata
de verbos regulares ya que mantienen inalterable su lexema o raíz.
Seleccione diez verbos regulares de uso cotidiano. Ejemplo: estudiar
Hay verbos que cuyo lexema experimenta variaciones ortográficas. Estos verbos, no son propia-
mente irregulares, más bien tienen irregularidad aparente.
Ejemplos: el verbo estudiar
Ejemplos:
• Verbos acabados en -car: yo pesqué, tú pescaste, etc.
• Verbos acabados en -cer, -cir: vencer, venzo, etc.
• Verbos acabados en -gar: llegué, llegar, etc.
• Verbos acabados en -ger, -gir: elegir, elijo; coger, cojo, etc.
• Delinquir: delinco.
• Verbos acabados en -guir: distinguir, distingo; seguir, sigo, etc.
• Verbos acabados en -zar: almorzar, almorcé; alzar, alcé, etc.
• Verbos acabados en -guar: apaciguar, apacigüé, etc.
• Verbos acabados en -ar, -eer, -oer,-uir, errar y argüir, se escriben en vez de i entre vocales o al
principio de palabras: leyó, leer,oír,huir,huyó,errar.
renuevo venció
juega pienso
degüello
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L e ng ua y Literatura
Observe las alteraciones que sufrió el verbo al ser conjugado, se trata de verbos irregulares. Se
llama verbo irregular al que sufre cambios en la raíz, en la terminación o en ambas en alguna de
sus formas verbales
Pretérito perfecto
Verbos Presente Futuro
simple
sembrar siembr-o sembr-é sembrar-é
hacer hag-o hic-e har-é
venir veng-o vin-e ven-dré
En la práctica, se pueden poner de manifiesto esas irregularidades dando 3 o 4 formas verbales; la
elección de estas formas varía de un autor a otro, pero una de la posibilidad es tomar las terceras
personas en singular del presente, el pretérito indefinido y el futuro de indicativo, junto con el pre-
sente de subjuntivo.
Clasifique cada uno de los verbos anteriores en regulares e irregulares, según sus ca-
racterísticas.
175
L e ng ua y Literatura
Ejemplo:
Verbo venir:
viene vino vendrá venga
Un verbo irregular es el que no sigue el modelo de conjugación que le corresponde por la termina-
ción de su infinitivo. Pueden estar alterados todos o algunos de los tiempos verbales, el lexema o
la desinencia.
Observemos que en este caso el lexema y la desinencia de este verbo sufrieron altera-
ción, por lo tanto se trata de un verbo irregular.
¡Apliquemos lo aprendido!
• El ____________es la parte de la forma verbal que contiene el significado básico del verbo.
El lexema del verbo se obtiene quitando las terminaciones a los verbos.
• Las __________son las terminaciones que se añaden al lexema para construir las distintas
formas verbales. La desinencia se obtiene al quitar el lexema a una forma verbal.
• Un verbo es ______________ si tiene la raíz igual en todas sus formas y forma las desinencias
del verbo que le sirve de modelo.
• Un verbo es_______________ si varía la raíz en alguna de sus formas o si tiene desinencias
distintas a las del verbo que el sirve de modelo.
176
L e ng ua y Literatura
4
La generación del 27
Contexto histórico
Características
Generación del 27
Nombre con el que se identifica al grupo de escritores españoles, ligados históricamente por el ho-
menaje a Luis de Góngora, al cumplirse, en 1927, el tricentenario de su muerte.
Este grupo poético es uno de los más fructuosos que ha dado la literatura española. Escritores
como Federico García Lorca o Rafael Alberti han tenido una notable influencia en autores de ge-
neraciones posteriores. Su vida transcurrió muy ligada a los hechos históricos que les tocó vivir
especialmente la guerra civil y la dictadura, que les llevó a la mayoría de estos al exilio. Además de
estar unidos como miembros a estos escritores les unió una gran amistad.
A diferencia de lo que suele pasar habitualmente, el Grupo del 27 no se manifiesta sistemáticamen-
te en contra de nadie.
Este grupo, que se dio a conocer en la conmemoración del tercer centenario de la muerte de Góngo-
ra en 1927, no forma una generación propiamente dicha, sino que forman parte de un grupo poético
Los escritores más destacados fueron Rafael Alberti, Federico García Lorca, Jorge Guillén, Dáma-
so Alonso, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Prados, Manuel
Altolaguirre y Miguel Hernández. Todos acostumbraban a reunirse periódicamente en la residencia
de Estudiantes de la Institución Libre de Enseñanza, en Madrid. Allí celebraban exposiciones, en-
cuentros y tertulias.
Publicaron sus escritos en las revistas literarias típicas de la época, como la Revista de Occidente,
La Gaceta Literaria, Verso y prosa, Litoral, etc. Aunque era un grupo que sentía admiración por va-
rios autores clásicos, como Garcilaso, San Juan de la Cruz, Quevedo y Góngora, estuvieron muy
influidos por corrientes extranjeras de la época y por las vanguardias. Además, lo popular y lo culto
protagonizaron sus obras por igual, todo bajo una idea de tradición y de renovación.
177
L e ng ua y Literatura
• ¿A qué llamamos generación del 27? ¿Qué hecho histórico les toco vivir a los miembros de esta
generación? ¿Qué les unió a este grupo de escritores?
• ¿Por qué se hicieron llamar generación del 27?
• ¿Quiénes fueron los escritores más destacados de la generación del 27?
• ¿Qué influencias literarias recibieron?
178
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
179
L e ng ua y Literatura
Rafael Alberti fue un importante escritor español perteneciente a la Generación del 27. Nació en
Cádiz el 16 de diciembre de 1902 y falleció en la misma ciudad el 28 de octubre de 1999. Su
etapa de estudiante lo vio atrapado en un entorno sofocante, opuesto a su inquieta personalidad
artística, y esto repercutió en una conducta que lo llevó a la expulsión. Incursionó en la pintura,
llegando incluso a exponer algunos de sus cuadros en Madrid, ciudad en la que vivió a partir de
los 15 años. La muerte de su padre en 1920 marcó un hito en la vida de Rafael; fue ese el mo-
mento en que escribió sus primeros versos. Mientras se descubría a sí mismo como poeta, cono-
ció a Federico García Lorca, Pedro Salinas y Vicente Aleixandre, entre otros brillantes jóvenes.
Durante la Guerra Civil expresó su postura a través de la Alianza de Intelectuales Antifascistas;
más tarde, el exilio lo llevó a vivir en varias partes del mundo, desde París hasta Buenos Aires.
Fue autor de una extensa lista de poemarios, entre los que se encuentran Marinero en tierra, gana-
dora del Premio Nacional de Poesía, Un fantasma recorre Europa, Sonríe China y Canciones para
Altair.
180
L e ng ua y Literatura
A un capitán de navío
¡Apliquemos lo aprendido!
181
L e ng ua y Literatura
El escenario del poema está ilustrado mediante la potente invocación mediante metá-
foras de todos los elementos oceánicos necesarios, identifiquémoslas y escribámos-
las en el cuaderno.
El ciprés de Silos
Cuando te vi, señero, dulce firme,
Enhiesto surtidor de sombra y sueño qué ansiedades sentí de diluirme
que acongojas el cielo con tu lanza. y ascender como tú, vuelto cristales,
Chorro que a las estrellas casi alcanza
devanado a sí mismo en loco empeño. como tú, negra torre de arduos filos,
ejemplo de delirios verticales,
Mástil de soledad, prodigio isleño; mudo ciprés en el fervor de Silos.
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza, Gerardo Diego
peregrina al azar, mi alma sin dueño.
¡Apliquemos lo aprendido!
182
L e ng ua y Literatura
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L e ng ua y Literatura
Adolescencia
Vicente Aleixandre
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L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
185
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Oración subordinada
(ellos) (Se enteraron) <cuando oyeron los disparos>
adverbial de tiempo
Sujeto fvc fvc
Observemos que en esta oración hay dos verbos: enteraron y oyeron, es decir que hay dos
oraciones, una principal y una subordinada; inmediatamente identificamos la oración subor-
dinada porque está introducida por un adverbio, “cuando” que nos indica tiempo por lo que
se trata de una oración subordinada adverbial de tiempo.
186
L e ng ua y Literatura
En este ejemplo los verbos son: estaba y compré, la oración principal es: el celular estaba en oferta,
la oración subordinada es: cuando lo compré; está introducida por el adverbio cuando, por lo que se
trata de una oración subordinada adverbial de tiempo. En un enunciado pueden haber más de dos
oraciones subordinadas. Las oraciones subordinadas adverbiales se identifican por que siempre
van introducidas por un adverbio que puede ser de tiempo, de lugar, de modo, de condición, de fin,
de causa, entre otros.
Recuerde que:
En un enunciado puede haber más de dos oraciones subordinadas. Las oraciones subor-
dinadas adverbiales se identifican por que siempre van introducidas por un adverbio
que puede ser de tiempo, de lugar, de modo, de condición, de fin, de causa, entre otros.
Actividades
¡Apliquemos lo aprendido!
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L e ng ua y Literatura
6
La técnica de tomar notas
Respondamos en el cuaderno.
¿Qué debemos hacer durante una clase o conferencia para captar mejor el contenido?
188
L e ng ua y Literatura
Las ideas principales suelen ser pocas dentro del texto y en ellas
se expone lo más importante. Los títulos, las palabras destacadas,
los recuadros con conceptos, etc., suelen ser buenas pistas para
distinguirlas. Las ideas secundarias desarrollan las principales y las complementan.
Recomendaciones que debemos poner en práctica para obtener buenas notas en clase.
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L e ng ua y Literatura
• Utilicemos una forma bosquejada para tomar notas, lo que le permitirá obtener una secuencia
lógica.
• Siempre que sea posible, tomemos de 5 a 20 minutos después de clase para revisar nuestras
notas.
Recordemos que:
En cualquier texto podemos encontrar ideas importantes y otras que no lo son tanto.
Es conveniente que tengamos en cuenta la distinción entre las ideas principales y las
secundarias.
Las ideas principales suelen ser pocas dentro del texto y en ellas se expone lo más im-
portante. Los títulos, las palabras destacadas, los recuadros con conceptos, etc., suelen
ser buenas pistas para distinguirlas. Las ideas secundarias desarrollan las principales y las
complementan.
También debemos evitar apuntar todo lo que se dice en clase. Los apuntes contienen sólo
las ideas principales de la explicación. Es imposible escribir tan rápidamente como se habla.
Es mejor escuchar, entender y después anotar esquemáticamente lo que hemos entendi-
do.
Usemos abreviaturas estas nos ayudarán a escribir más rápidamente, por ejemplo
tb en vez de también,
q en vez de que
pq en vez de porque,
flechas, llaves, +, -, =, ...
Utilicemos colores o el subrayado para distinguir títulos y secciones.
Repasemos los apuntes y pasémoslos a limpio para ordenarlos y completarlos.
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L e ng ua y Literatura
Leamos cada una de las lecturas siguientes y subrayemos la idea central de cada texto.
191
L e ng ua y Literatura
¡Apliquemos lo aprendido!
Ejercitemos la toma de notas en cada una de las asignaturas que estamos estudiando
en la Secundaria de jóvenes y adultos.
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L e ng ua y Literatura
7
Los rótulos
¿Qué pasaría si no hubiese rótulos? ¿Por qué son importantes los rótulos? ¿En qué nos ayudan?
Rótulo es un término que procede del latín rotŭlus. Se trata de aquella inscripción que se sitúa so-
bre algo para indicar qué es, hacia dónde se envía, para qué sirve, etc.
Por ejemplo: Por favor, fíjate el rótulo de cada caja y ordénalas de acuerdo
a su contenido, El rótulo indica que este producto venció hace tres meses,
No sé que hay en la bolsa, no tiene ningún rótulo.
Los rótulos se utilizan mucho en la vida cotidiana. Puede decirse, a nivel
general, que un rótulo es una etiqueta con algún tipo de información.
Los datos que aparecen se vinculan con aquello que se está rotulando:
el rótulo de una bolsa con alimentos no presentará la misma información
que el rótulo de una caja con documentos de una oficina, por citar dos
casos.
El objetivo del rótulo es brindar información clara y precisa en pocas
palabras. La idea es que la gente, al encontrarse con un cierto envase,
recipiente o paquete, pueda observar el rótulo y saber qué contiene el
objeto en cuestión en su interior.
En ciertos contextos, los rótulos se crean de manera informal. Supongamos que una persona prepa-
ra su mudanza; para esto, guarda sus objetos personales en cajas. A cada caja le añadirá un rótulo
193
L e ng ua y Literatura
para luego, en su nueva casa, poder identificar dónde guardó cada cosa. Los rótulos pueden decir:
“Libros”, “Recuerdos”, “Juguetes”, etc.
La globalización es una palabra muy usada hoy en día. El vocabulario está globalizado, lleno de
rótulos y mensajes grabados: como el antiguo hombre de las cavernas, el hombre actual dibuja su
historia sobre los rótulos.
Da la sensación que el cielo se hace pequeño porque los rótulos lo empiezan a tapar. Rótulos, ro-
tulitos, rotulotes. Rótulos en las avenidas, los mercados, los parques. Rótulos en las afueras de las
casas. Rótulos de tránsito, dibujitos sencillos clavados en los rótulos. Rótulos eléctricos, rótulos de
madera, rótulos de metal.
Los rótulos están llenos de publicidad. La publicidad y los versos de la globalización. Rótulos que
venden sueños, rótulos que atrapan con palabras, seducen, conmueven. Rótulos llenos de colores,
rótulos con números telefónicos, marcas, logotipos. Rótulos a la derecha, a la izquierda, al sur, al
norte. Rótulos por todos lados.
La ciudad de los rótulos: Managua; ciudad-copia de las metrópolis modernas, en realidad, un pue-
blito que quiere ser ciudad.
Rótulos de zapatos, camisetas, pantalones, etc. Arriba de esta página hay un rótulo. Los medios de
comunicación publican rótulos, tabloides, portadas, titulares que son al final, más rótulos…
¡Apliquemos lo aprendido!
194
L e ng ua y Literatura
195
Ejercicios de autoevaluación de la
cuarta unidad
Estimados estudiantes:
Hemos concluido el estudio de la cuarta unidad de este texto, ahora realicemos en el cuaderno los
siguientes ejercicios para fortalecer las habilidades y conocimientos.
Cuando se puso al día con los estudios,llevando varias materias, empezó a trabajar en la aguadora
(hoy Enacal).
Volvió a la universidad a estudiar economía ante la petición de su mamá.
Pronto se percató que era necesario poner más empeño y dedicación a sus estudios.
196 Autoevaluación
Como un buen año para el sector cafetalero, calificó el presidente del Consejo Superior de la Em-
presa Privada (Cosep), José Adán Aguerri, el cierre de 2015.
Los billetes nicaragüenses contienen elementos estéticos, colores que tratan de facilitar su lectura
y además promover la identidad nacional, cultural y la belleza de nuestro país
sentir
amar
soñar
andar
apetecer
probar
comer
comenzar
Autoevaluación 197
Alberto está seguro de que le aprobarán la beca.
Visito a mis amistades cuando me queda un poco de tiempo.
Me sorprende que comas tanto.
198 Autoevaluación
L e ng ua y Literatura
Bibliografía
1.- Arellano, Jorge Eduardo. Literatura Nicaragüense. Managua: Distribuidora Cultural.
2.- Arellano, Jorge Eduardo (1982). Panorama de la literatura nicaragüense. Managua: Editorial
Nueva Nicaragua.
3.- Carreter Fernando Lázaro (1984). Teoría y Práctica de la Lengua. Madrid: Anaya.
4.- Cassany. D. (1990). Enfoques didácticos para la enseñanza de la expresión escrita.
Comunicación, lenguaje y educación. Barcelona: Paidós.
5.- Darío, Rubén (1953). Obras Completas. España.
6.- Darío, Rubén (1953). Obras Completas. V. 5.
7.- García Rodríguez, Reyna, et al. Español Básica. Managua: Editorial Vanguardia.
8.- Mántica Carlos (1989). El habla nicaragûense y otros ensayos. San José: Asociación Libro Libre.
9.- Matus Lazo, Róger (2003). Español 4. Managua: Matus Lazo Ediciones.
10.- Matus Lazo, Róger. Redacción Comercial. Managua, 2.a Edición.
11.- Mejía Sánchez, Ernesto. Romances y corridos nicaragüenses.
12.- Vargas María Liliana. Sintaxis del Español. Enunciado Compuesto. Managua: Universidad
Nacional Autónoma de Nicaragua.
13.- Zarzosa Escobedo. L.G. (1992). Repertorios básicos de comprensión de lectura. Lectura y
vida. XIII, 1, marzo.
199