ROMAN JACOBSON Y LA FUNCIÓN POÉTICA

"La insistencia en la perceptibilidad de la forma del mensaje como desautomatización , la idea

de que en la lengua literaria la palabra es sentida como palabra y no como un simple sustituto
del objeto nombrado ni como explosión de emoción fue una constante en el formalismo ruso y
ha continuado vigente en la crítica estructuralista merced a la intervención de Jakobson en el
Congreso de Indiana sobre Estilo del lenguaje (1959). Jakobson clausuró este congreso con la
ponencia titulada Linguística y Poética".

" se trataba de situar los estudios poéticos dentro de la linguística ...se trataba de diferenciar
el mensaje verbal literario de otros tipos de conducta verbal"

La tesis sobre la función poética se liga con el formalismo ruso. "Qué hace que un mensaje
verbal sea literario?" Desde muy joven en 1921, él había dicho que" la poesía es el lenguaje
en su función estética...la función poética subraya la forma del enunciado...en la lengua
literaria el factor dominante es la propia forma del mensaje. La palabra es sentida como tal
palabra...la palabra no es un simple sustituto del objeto nombrado como ocurre en los
mensajes en que predomina la función referencial, ni es una explosión de emoción, como
ocurre cuando predomina la función emotiva . En el lenguaje poético la palabra es sentida
por su forma misma, por su calidad fónica, morfosintáctica, léxica."

Jakobson habla de la función poética dentro de una reformulación de las funciones del
lenguaje. Recuerda los factores que intervienen en cualquier acto de comunicación: emisor,
receptor, mensaje, código, contacto, contexto o referente. Cada uno de estos elementos
determina una función diferente del lenguaje que no va a ser única sino predominante.
Función emotiva centrada en el emisor, conativa o apelativa en el receptor, referencial en el
referente o contexto. fática centrada en el contacto, metalinguística en el código.

Cuáles son los medios de subrayar o resaltar el mensaje para que la atención se detenga en
él? Los fenómenos paralelísticos y de organización recurrente. Jacobson recuerda los dos
modos básicos de conducta verbal: la selección y la combinación. Si el tema del mensaje es el
niño el hablante selecciona entre nombres equivalentes: niño, chico, párvulo, si el tema es
duerme también selecciona entre nombres equivalentes: dormita, cabecea etc. El principio
de equivalencia rige la selección. Ambos términos seleccionados se combinan: el niño
duerme, el chico dormita etc. "la función poética proyecta el principio de equivalencia al eje
de la combinación""la lengua literaria construye sus secuencias, procurando continuas
equivalencias con términos ya emitidos, reiterando lo dado, repitiendo en la cadena rasgos
fónicos, morfológicos, sintácticos y semánticos. El verso es una figura fónica
recurrente...proyectar la equivalencia no quiere decir solo repetir miembros iguales, sino
también opuestos. La equivalencia se rige por similitud y desigualdad, sinonimia y
antonimia""En definitiva la lengua literaria atrae la atención sobre la palabra por medio de
la insistencia en lo ya dado, por medio de la recurrencia". La principal contribución de
Jakobson ha sido la de formular una hipótesis general sobre la estructura del lenguaje
poético que unifica en un modelo interpretativo sistemático gran cantidad de rasgos que se
encontraban dispersos en la retórica."
La tesis sobre la función poética ha recibido críticas que se pueden encauzar en dos
direcciones:

1- La de los que niegan que se pueda hablar de una función poética diferenciada como otra
función linguística. Para estos la función poética no es tal función, la selección y la
combinación son mecanismos de la función designativa o referencial, sería un diferente uso
de la designación sin estar lo suficientemente diferenciada de la función referencial como
para poder hablar de una nueva función linguística.

"Lo que Jakobson pretendía era obtener el lugar de lo poético como estructura verbal
diferenciada de otros tipos de conducta verbal...Dentro del marco del formalismo eslavo la
principal oposición se establecía entre mensajes que privilegian el signatum (objeto,
referencia) frente a los lenguajes artísticos que privilegian el signans...los signos, la forma del
mensaje, lo que se llama opacidad: el lenguaje poético resalta su propia forma, no es
transparente hacia afuera sino que se dice a sí mismo, es autotélico...la función poética
promueve la cualidad evidente de los signos, hace evidente la palabra"." En cada mensaje o
tipo de conducta verbal, hay marcas que indica la dominancia de algunos factores . En el
lenguaje poético el factor dominante es el signo en cuanto tal, y para llamar la atención
sobre el signo maneja las recurrencias fónicas, morfosintácticas, semánticas."

2-La de los que afirman que " la recurrencia no es distintiva por cuánto es compartida por
otros mensajes no poéticos como el de los eslogans publicitarios, refranes, etc. En algunos
mensajes no poéticas la recurrencia es un principio constructivo central."

"E l profesor Lázaro propone ampliar el marco de la función poética e investigar lo literario
como manifestación no única de lo que llama mensajes literales" . Tanto éste como otros
investigadores " habían observado que el rasgo central y definitorio de la lengua literaria era
su vocación de permanencia, su memorabilidad. La lengua literaria exige permanecer en su
propia forma, no puede resumirse, ser dicha de otro modo...Por ello la lengua literaria fija
estructuras que no admiten sustitución alguna. Son estructuras verbales que han de
permanecer literales, fijadas, con vocación de permanencia." "El lenguaje literal es el
empleado en comunicaciones que deben ser descifradas en sus propio términos y que así
deben conservarse. A este género pertenece la lengua literaria y otro tipo de mensajes como
inscripciones rituales, refranes, etc. "No confundir literal con escrito, puede haber lenguaje
escrito no literal como por ej. una carta familiar y y manifestaciones no escritas del lenguaje
literal por ej formas orales folklóricas.
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