Carta del Restauro – 1972
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CARTA DEL RESTAURO 1972
El Ministerio de Instrucción Pública en el intento de
llegar a criterios uniformes en la actividad específica
de la Administración de Antigüedades y Bellas Artes
en el campo de la conservación del patrimonio
artístico, ha reelaborado, teniendo en cuenta la
opinión del Consejo Superior de Antigüedades y
Bellas Artes, las normas sobre restauración. Tales
normas reciben el nombre de "Carta del Restauro
1972", están precedidas de un breve informe y
seguidas de cuatro anexos que contienen
instrucciones para:
1. La salvaguardia y restauración de antigüedades;
2. La forma de proceder en las restauraciones
arquitectónicas;
3. La ejecución de restauraciones pictóricas y
escultóricas;
4. La tutela de los centros históricos.
Los anexos deben considerarse documentos que
forman parte de la propia Carta.
INFORME
La conciencia de que las obras de arte
entendidas en la acepción más amplia, que va desde
el ambiente urbano a los monumentos
arquitectónicos, a los de pintura y escultura, desde
los hallazgos del paleolítico a las expresiones
figurativas de las culturas populares deben ser
tuteladas de forma orgánica e igualitaria, lleva
necesariamente a la elaboración de normas técnico-
jurídicas que sancionen los límites dentro de los
cuales debe entenderse la conservación, ya sea
como salvaguardia y prevención, ya como
intervención de restauración propiamente dicha. En
tal sentido constituye un título de honor de la cultura
italiana que, como conclusión de una praxis de
restauración que poco a poco se había ido
corrigiendo de las arbitrariedades de la restauración
de “repristino”, se elaborase ya en 1931 un
2
documento que fue llamado "Carta del Restauro" ,
donde, si bien el objeto quedaba limitado a los
monumentos arquitectónicos, las normas generales
fácilmente podían alcanzar y extenderse a toda
restauración incluso de obras de arte pictóricas y
escultóricas.
Desgraciadamente dicha "Carta de la
Restauración" no tuvo nunca la fuerza de una ley, y
cuando después, debido a la creciente toma de
conciencia de los peligros a los que una
restauración, realizada sin criterios técnicos
oportunos, exponía a las obras de arte, se entendió
en 1938 atender esta necesidad, no sólo creando el
1 precedente quedan asimilados a éstas, para
Traducida por María José Martínez Justicia a partir del
texto italiano. Se ha mantenido el nombre del
documento en el idioma original porque se considera
que es así como la conocen los profesionales de esta
disciplina en general, sean italianos o no
2
N. del T. También he seguido el mismo criterio de
mantener el nombre en italiano, por las mismas
razones
1
Instituto Central de Restauración de obras de arte,
sino también encargando a una Comisión ministerial
la elaboración de normas unificadas que, a partir de
la arqueología, abarcasen todas las ramas de las
artes figurativas, tales normas, que se podrían definir
sin duda como aúreas, permanecieron también ellas
sin fuerza de ley, como instrucciones internas de la
Administración, y ni la teoría ni la praxis que a
continuación fueron elaboradas por el Instituto
Central de Restauración se extendieron a todas las
restauraciones de obras de arte de la Nación.
El fallido perfeccionamiento jurídico de tal
reglamentación sobre restauración no tardó en
revelarse como pernicioso, tanto por el estado de
impotencia en el que quedaba frente a las
arbitrariedades del pasado también en el campo de
la restauración (y sobre todo de vaciamientos y
alteraciones de ambientes antiguos), sino también
como consecuencia de las destrucciones bélicas,
cuando un comprensible, aunque muy reprobable
sentimentalismo frente a los monumentos dañados o
destruidos, vino a forzar la mano y a llevar a cabo
restauraciones y reconstrucciones sin las cautelas y
precauciones que habían sido la gloria de la
actuación italiana en restauración.
No menores daños podían producirse debido a
las exigencias de una modernidad mal entendida y
de un urbanismo vulgar que, en el crecimiento de la
ciudad y en razón del tráfico, llevaba incluso a no
respetar ese concepto de ambiente, que había
representado una conquista notable de la "Carta del
Restauro" y de las sucesivas instrucciones,
rebasando el criterio restringido del monumento
individual. En relación con el campo más controlable
de las obras de arte pictóricas y escultóricas, aunque
una mayor cautela en la restauración a pesar de la
falta de normas jurídicas- haya evitado daños graves,
como las consecuencias de las funestas limpiezas
integrales como lamentablemente ha sucedido en el
extranjero, sin embargo, la exigencia de la
unificación de los métodos ha resultado
imprescindible para intervenir con eficacia sobre
obras de propiedad privada, obviamente no menos
importantes para el patrimonio artístico nacional que
las de propiedad estatal o en cualquier caso pública.
CARTA
Art. 1.- Todas las obras de arte de todas las épocas,
en la acepción más amplia, que va desde los
monumentos arquitectónicos a los de pintura y
escultura, aunque sean fragmentos, y desde el
hallazgo paleolítico a las expresiones figurativas de
las culturas populares y del arte contemporáneo,
pertenecientes a cualquier persona o ente, con la
finalidad de su salvaguardia y restauración, son
objeto de las presentes instrucciones que toman el
nombre de "Carta del Restauro 1972".
Art. 2.- Además de las obras indicadas en el artículo
asegurar su salvaguardia y restauración, los
conjuntos de edificios de interés monumental,
histórico o ambiental, especialmente los centros
3
Se refiere, lógicamente, al conocido centro romano,
fundado por Cesare Brandi
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históricos; las colecciones artísticas y las
decoraciones de interiores conservadas en su
disposición tradicional; los jardines y parques que
son considerados de especial importancia.
Art. 3.- Entran en el ámbito de la presente
instrucción, además de las obras definidas en los
artículos 1 y 2, también las operaciones
encaminadas a asegurar la salvaguardia y
restauración de los restos antiguos hallados en el
curso de investigaciones terrestres y subacuáticas.
Art. 4.- Se entiende por salvaguardia cualquier
medida conservadora que no implique la intervención
directa sobre la obra; se entiende por restauración
cualquier intervención encaminada a mantener
vigente, a facilitar la lectura y transmitir íntegramente
al futuro las obras de arte y los objetos definidos en
los artículos precedentes.
Art. 5.- Cada Superintendencia e Instituto
responsable en materia de conservación del
patrimonio histórico-artístico y cultural elaborará un
programa anual y específico de los trabajos de
salvaguardia y de restauración, así como de las
investigaciones en el subsuelo y bajo agua, bien por
cuenta del Estado, bien por otros Entes o personas,
que será aprobado por el Ministerio de Instrucción
Pública, una vez recabada la opinión del Consejo
Superior de Antigüedades y Bellas Artes. En el
ámbito de dicho programa, e incluso después de la
presentación del mismo, cualquier intervención sobre
las obras definidas en el artículo 1 deberá ser
ilustrada y justificada mediante un informe técnico en
el que se hagan constar, además de los problemas
de conservación de la obra, el estado actual de la
misma, la naturaleza de las intervenciones
necesarias y el coste económico que se estime
oportuno para hacerles frente.
Dicho informe será igualmente aprobado por el
Ministerio de Instrucción Pública, previo informe para
los casos urgentes o dudosos y para aquellos
previstos por la ley del Consejo Superior de
Antigüedades y Bellas Artes.
Art. 6.- En relación con los fines mencionados en el
artículo 4, deben establecerse las operaciones de
salvaguardia y restauración y en ellas se prohíbe,
para todas las obras definidas en los artículos 1, 2 y
3, lo siguiente:
1) Complementos estilísticos o analógicos, incluso
en formas simplificadas y aunque existan
documentos gráficos o plásticos que puedan
indicar cuál hubiera sido el estado o el aspecto
de la obra completa;
2) Remociones o demoliciones que cancelen el
paso de la obra de arte a través del tiempo, a
menos que se trate de limitadas alteraciones
deformadoras o incongruentes respecto a los
valores históricos de la obra o de complementos
en estilo que la falsifiquen;
3) Remociones, reconstrucciones o traslados a
emplazamientos distintos de los originales; a
menos que esto no esté determinado por
razones superiores de conservación;
4) Alteraciones de las condiciones accesorias o
ambientales en las que ha llegado hasta nuestro
2
tiempo la obra de arte, el conjunto monumental
o ambiental, el conjunto de decoración interior,
el jardín, el parque, etc.
5) Alteración o remoción de las pátinas.
Art. 7.- En relación con los mismos fines del artículo
6, e indistintamente para todas las obras definidas en
los artículos 1, 2 y 3, se admiten las siguientes
operaciones o reintegraciones:
1) Añadidos de partes en función estática o
reintegraciones de pequeñas partes
históricamente verificadas, llevadas a cabo
según los casos o determinando de forma clara
la periferia de las integraciones o bien
adoptando material diferenciado aunque acorde,
claramente distinguible a simple vista, en
particular en los puntos de encuentro con las
partes antiguas, que además deben ser
marcadas y fechadas donde sea posible;
2) Limpiezas que, para las pinturas y las esculturas
policromadas, no deben llegar nunca al esmalte
del color, respetando la pátina y los posibles
barnices antiguos; para todas las otras clases
de obras no deberán llegar a la superficie
desnuda de la materia que conforma las propias
obras de arte;
3) Anastilosis documentada con seguridad,
recomposición de obras fragmentadas,
sistematización de obras lagunosas,
reconstruyendo los intersticios de poca entidad
con técnica claramente diferenciable a simple
vista o con zonas neutras colocadas en un nivel
diferente al de las partes originales, o dejando a
la vista el soporte original, de todas formas no
integrando nunca ex novo zonas figuradas o
insertando elementos determinantes para la
figuratividad de la obra;
4) Modificaciones y nuevas inserciones con fines
estáticos y de conservación de la estructura
interna o de sustento o soporte, a condición de
que, una vez finalizadas las operaciones, su
aspecto no resulte alterado ni en el cromatismo
ni en la materia visible en la superficie;
5) Nueva ambientación o colocación de la obra,
cuando no existan ya o se hayan destruido el
ambiente o la sistematización tradicional, o
cuando las condiciones de conservación exijan
el traslado.
Art. 8.- Toda intervención sobre la obra, o junto a
ella, según los fines definidos en el artículo 4, debe
realizarse de tal forma y con tales técnicas y
materiales que puedan dar la seguridad de que en el
futuro sean posibles nuevas intervenciones de
salvaguardia o restauración. Además, toda
intervención debe ser estudiada previamente y
argumentada por escrito (último apartado del art. 5) y
durante su curso deberá llevarse un diario, al que
seguirá un informe final, con la documentación
fotográfica de antes, durante y después de la
intervención. Además se documentarán todas las
investigaciones y análisis que eventualmente se
realicen con el auxilio de la física, la química, la
microbiología y otras ciencias. De todas estas
documentaciones se depositará una copia en el
archivo de la Superintendencia competente y se
enviará otra al Instituto Central de Restauración.
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En el caso de limpiezas, en un lugar de la zona
tratada, a ser posible marginal, deberá conservarse
un testigo del estado anterior a la intervención,
mientras que en el caso de añadidos, las partes
eliminadas deberán ser conservadas o a la creación de reservas y parques arqueológicos.
documentadas, en la medida de lo posible, en un
archivo-depósito especial de las Superintendencias
competentes.
Art. 9.- El uso de nuevos procedimientos de
restauración y de nuevos materiales, respecto a los
procedimientos y materiales cuyo uso está vigente o,
en todo caso, admitido, deberá ser autorizado por el
Ministerio de Instrucción Pública, bajo el conforme y
justificado parecer del Instituto Central de
Restauración, al que corresponderá también la
promoción de actuaciones en el propio Ministerio
para desaconsejar materiales y métodos anticuados,
nocivos y en cualquier caso no contrastados, sugerir
nuevos métodos y el uso de nuevos materiales y
definir las investigaciones a las que se debe dotar
con un equipamiento y con especialistas distintos al
equipamiento y plantilla disponibles.
Art. 10.- Las medidas encaminadas a preservar de
las acciones degradantes y de las variaciones
atmosféricas, térmicas e higrométricas las obras
definidas en los artículos 1, 2 y 3, no deberán alterar
sensiblemente el aspecto de la materia y el color de
las superficies, ni exigir modificaciones sustanciales
y permanentes del ambiente en el que las obras nos
han sido transmitidas históricamente. Sin embargo,
en el caso de que fuesen indispensables
modificaciones de este género, a causa del interés
superior de la conservación, tales modificaciones
deberán ser realizadas de forma que se evite
cualquier duda sobre la época en la que han sido
hechas y del modo más discreto.
Art. 11.- Los métodos específicos de los que nos
valemos como procedimientos de restauración,
especialmente para los monumentos arquitectónicos,
pictóricos, escultóricos y para los centros históricos
en su conjunto, así como para la ejecución de las
excavaciones, vienen especificados en los anexos A,
B, C, y D de las presentes instrucciones.
Art. 12.- En los casos en los que sea dudosa la
atribución de las competencias técnicas y surjan
conflictos en este tema, decidirá el Ministro a la vista
de los informes de los Superintendentes o Directores
de los Institutos interesados, una vez consultado el
Consejo Superior de Antigüedades y Bellas Artes.
ANEXO A
Instrucciones para la salvaguardia y restauración
de Antigüedades
Además de las normas generales contenidas en
los artículos de la "Carta del Restauro", en el campo
de las antigüedades es necesario tener presentes
exigencias especiales relativas a la salvaguardia del
subsuelo arqueológico y a la conservación y
restauración de los hallazgos acaecidos durante las
prospecciones terrestres o subacuáticas con relación
al artículo 3.
3
El problema prioritario de la salvaguardia del
subsuelo arqueológico está necesariamente ligado a
la serie de disposiciones y leyes referidas a la
expropiación, a la aplicación de vínculos especiales,
En conexión con las distintas medidas que hay que
tomar en los diferentes casos, será imprescindible en
todo caso el oportuno reconocimiento del terreno,
encaminado a recoger todos los datos posibles
localizados en superficie, los materiales cerámicos
esparcidos, la documentación de elementos que
eventualmente hayan aflorado, recurriendo además a
la ayuda de la fotografía aérea a las prospecciones
(eléctricas, electromagnéticas, etc.) del terreno, de
modo que el conocimiento lo más completo posible
de la naturaleza arqueológica del mismo permita la
adopción de las directrices más oportunas para la
aplicación de las normas de salvaguardia, el
establecimiento de la naturaleza y límites de los
vínculos, la redacción de los planes reguladores y la
vigilancia en el caso de que se lleven a cabo labores
agrícolas o edilicias. Para la salvaguardia del
patrimonio arqueológico submarino, ligada a las
leyes y disposiciones que afectan a las excavaciones
subacuáticas, y dirigidas a impedir la indiscriminada
e irresponsable violación de los restos de navíos
antiguos y de su carga, de ruinas sumergidas y de
esculturas hundidas, se imponen medidas muy
especiales, comenzando por la exploración
sistemática de las costas italianas con personal
especializado, con el fin de llegar a la elaboración de
una Forma Maris con la indicación de todos los
restos y monumentos sumergidos, tanto para
protegerlos como para proceder a la programación
de las investigaciones científicas subacuáticas.
La recuperación de los restos de una
embarcación antigua, no deberá iniciarse antes de
haber preparado los locales y el equipamiento
necesario, que permita poner a resguardo los
materiales recuperados del fondo marino, así como
todos los tratamientos específicos que requieren
sobre todo las partes lígneas, mediante abundantes
y prolongados lavados, baños de sustancias
consolidantes, que determinan las condiciones del
aire y de la temperatura. Los sistemas de extracción
y recuperación de embarcaciones sumergidas
deberán de ser estudiados en cada caso, con
relación al estado particular de los restos, teniendo
en cuenta también las experiencias adquiridas
internacionalmente en este campo, sobre todo en los
últimos decenios. En estas especiales condiciones
de rescate así como en las exploraciones
arqueológicas terrestres normales- deberán
considerarse las especiales exigencias de
conservación y restauración de los objetos según su
tipo y su materia: por ejemplo, para los materiales
cerámicos y para las ánforas se tomarán todas las
precauciones que permitan la identificación de
posibles residuos o huellas de su contenido, que
constituyen datos preciosos para la historia del
comercio y de la vida en la antigüedad; además,
deberá prestarse especial atención al examen y
fijación de posibles inscripciones pintadas,
especialmente en el cuerpo de las ánforas.
Durante las operaciones arqueológicas
terrestres, mientras las normas sobre la recuperación
y documentación se engloban más específicamente
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dentro del marco de las normas relativas a la
metodología de las excavaciones, por lo que
concierne a la restauración deben observarse las
medidas que, durante las operaciones de
excavación, garanticen la conservación inmediata de
los hallazgos, especialmente si son susceptibles de
un deterioro más fácil, y la posterior posibilidad de
salvaguardia y restauración definitivas.
En el caso de hallazgos de elementos sueltos
de decoraciones de estuco, pintura, mosaico, u opus
sectile, es necesario antes y durante su remoción
mantenerlos unidos con lechadas de yeso, con
gasas y adhesivos adecuados, de forma que se
facilite su recomposición y restauración en el
laboratorio. En la recuperación de vidrios es
aconsejable no proceder a limpieza alguna durante la
excavación ya que están fácilmente sujetos a la
exfoliación. Por lo que respecta a cerámicas y
terracotas es indispensable no perjudicar con
lavados o limpiezas precipitadas la posible presencia
de pinturas, barnices e inscripciones. Se impone una
delicadeza especial al recoger objetos o fragmentos
de metal, sobre todo si están oxidados, recurriendo,
además de a sistemas de consolidación, también a
soportes adecuados cuando sea necesario. Se
deberá prestar especial atención a las posibles
huellas o improntas de tejidos. En el marco de la
arqueología pompeyana, sobre todo, está
comprendido el uso, ya experimentado amplia y
brillantemente, de obtener moldes de los negativos
de plantas y de materiales orgánicos frágiles
mediante lechadas de yeso aplicadas en los huecos
que han quedado en el terreno.
Con el fin de cumplir estas instrucciones se
hace necesario que durante el desarrollo de las
excavaciones se garantice la disponibilidad de
restauradores preparados, cuando sea necesario,
para una primera intervención de recuperación y
fijación.
Con particular atención deberá ser considerado
el problema de la restauración de aquellas obras de
arte destinadas a permanecer o a ser reinstaladas,
tras su extracción, en el lugar del hallazgo,
especialmente pinturas y mosaicos. Se han
experimentado con éxito varios tipos de soportes,
bastidores y pegamentos en relación con las
condiciones climáticas, atmosféricas e higrométricas,
que permiten la reinstalación de las pinturas en
ambientes adecuadamente protegidos de un edificio
antiguo, evitando el contacto directo con las paredes
y proporcionando, en cambio, un montaje fácil y una
conservación segura. De todas formas, deben
evitarse integraciones, dando a las lagunas una
tonalidad semejante a la del revoco en basto, así
como el uso de barnices o ceras para reavivar los
colores, porque siempre están sujetas a alteraciones,
siendo suficiente una esmerada limpieza de las
superficies originales.
Respecto los mosaicos es preferible, cuando
sea posible, su reinstalación en el edificio del que
provienen y de cuya decoración constituyen parte
integrante, y, en tal caso, después de su arranque
(que con los métodos modernos puede ser hecho
incluso en grandes superficies sin necesidad de
realizar cortes) el sistema de asentarlos mediante un
anima metálica inoxidable resulta, hasta ahora, el
más idóneo y resistente a los agentes atmosféricos.
4
Por el contrario, para los mosaicos destinados a su
exposición en el museo, es ya ampliamente utilizado
el soporte sandwich de materiales ligeros, resistente
y manejable.
Los interiores con pinturas parietales “in situ”
(cuevas prehistóricas, tumbas, pequeños recintos)
requieren especiales exigencias de salvaguardia
debido a los peligros derivados de la alteración
climática; en estos casos es necesario mantener
constantes dos factores esenciales para la mejor
conservación de las pinturas: el grado de humedad
ambiental y la temperatura ambiente. Tales factores
son fácilmente alterados por causas externas y
ajenas al ambiente, especialmente por la afluencia
de visitantes, por la iluminación excesiva, por fuertes
alteraciones atmosféricas externas; por ello se hace
necesario arbitrar medidas especiales, incluso en la
admisión de visitantes, mediante cámaras de
climatización interpuestas entre el ambiente antiguo,
que hay que proteger, y el exterior. Tales medidas
vienen siendo aplicadas ya en Francia y en España
en el acceso a los monumentos prehistóricos
pintados, y serían deseables también en muchos de
nuestros monumentos (tumbas de Tarquinia).
Para la restauración de los monumentos
arqueológicos, además de las normas generales
contenidas en la "Carta del Restauro", y en las
instrucciones para la forma de actuar en las
restauraciones arquitectónicas, habrá que tener
presentes algunas exigencias en relación a las
técnicas antiguas peculiares. Ante todo, cuando para
la restauración completa de un monumento -que
además comporta necesariamente su estudio
histórico-, se deba proceder a catas de excavación,
al descubrimiento de los cimientos, las operaciones
deben ser llevadas a cabo con el método
estratigráfico que puede ofrecer datos preciosos
sobre las vicisitudes y fases del propio edificio.
Para la restauración de paños de muro de opus
incertum, quasi reticulatum, reticulatum y vittatum se
utiliza el mismo tipo de material y los mismos tipos
de formato, se deberán mantener las partes
restauradas en un plano ligeramente más rebajado,
mientras que para los paños de muro de ladrillo será
oportuno puntear o rayar la superficie de los ladrillos
modernos.
Para la restauración de las estructuras de
4
sillería se ha experimentado con éxito el sistema de
reproducir los sillares con las medidas antiguas,
usando no obstante lajas del mismo material unidas
con mortero mezclado en superficie con polvo del
mismo mármol para obtener una entonación
cromática.
Como alternativa al retranqueo de la superficie
en las reintegraciones de restauración moderna,
puede ser útil practicar un surco de contorno que
delimite la parte restaurada o insertar una delgada
lámina de materiales diferentes. También se puede
aconsejar en muchos casos un tratamiento
diferenciado de la superficie de los nuevos
5
materiales mediante un oportuno picado de las
superficies modernas. Por último, será conveniente
4
En la terminología latina -opus quadratum-
5
Realizado con el escoplo o el cincel -el término usado
en el original es scalpellatura-
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colocar en cada zona restaurada, placas con la fecha
o insertar siglas o marcas especiales.
El uso del cemento con superficie revestida de
polvo del mismo material del monumento que se
restaura puede resultar también útil en la integración
de tambores de columnas antiguas de mármol, de
tufo o calizas, estudiando la obtención de un aspecto
más o menos rústico con relación al tipo de
monumento; en el ámbito romano el mármol blanco
puede ser reintegrado con travertino o caliza, en
combinaciones ya experimentadas con éxito
(restauración de Valadier en el Arco de Tito). En los
monumentos antiguos, y particularmente en los de
época arcaica o clásica, se debe evitar la
combinación de materiales distintos y anacrónicos en
las partes restauradas, que resulta estridente y
ofensiva incluso desde el punto de vista cromático, a
la vez que se pueden utilizar diferentes recursos para
diferenciar el uso del mismo material con el que está
construido el monumento y que es preferible
mantener en las restauraciones.
Constituye un problema peculiar de los
monumentos arqueológicos la forma de cubrir los
muros deteriorados, en los cuales hay que mantener
ante todo la línea irregular del perfil de la ruina, y se
ha experimentado la aplicación de una capa de
mortero mezclada con cerámica molida que parece
dar los mejores resultados, tanto desde el punto de
vista estético, como del de la resistencia a los
agentes atmosféricos. Respecto al problema general
de la consolidación de los materiales arquitectónicos
y de las esculturas al aire libre, se han de evitar
experimentos con métodos no comprobados
suficientemente y que puedan producir daños
irreparables.
Las medidas para la restauración
conservación de los monumentos arqueológicos
deben ser estudiadas además con relación a las
diversas exigencias climáticas de los distintos
ambientes, especialmente diferentes en Italia.
ANEXO B
Instrucciones para la ejecución de restauraciones
arquitectónicas
Supuesto que las obras de mantenimiento
realizadas oportunamente aseguren larga vida a los
monumentos, evitando que se agraven sus daños, se
recomienda el mayor cuidado posible en la vigilancia
continua de los inmuebles, adoptando medidas de
carácter preventivo con el fin de evitar intervenciones
de mayor amplitud.
Además, se recuerda la necesidad de
considerar todas las operaciones de restauración
bajo un perfil sustancialmente conservador,
respetando todos los elementos añadidos y evitando
en todo caso intervenciones innovadoras o de
repristino.
Siempre con el fin de asegurar la supervivencia
de los monumentos, se ha venido considerando la
posibilidad de nuevos usos de los edificios
monumentales, cuando éstos no resulten
incompatibles con los intereses histórico-artísticos.
Las obras de adaptación deberán limitarse al
mínimo, conservando escrupulosamente las formas
externas y evitando alteraciones sensibles de la
individualidad tipológica del organismo constructivo y
de la secuencia de los recorridos internos. La
redacción del proyecto de restauración de una obra
arquitectónica debe estar precedida de un estudio
atento del monumento, elaborado desde distintos
puntos de vista (que tenga en cuenta su posición en
el contexto territorial o en el tejido urbano, los
aspectos tipológicos, las apariencias y cualidades
formales, los sistemas y caracteres constructivos,
etc.) tanto con relación a la obra original, como
también a los posibles añadidos y modificaciones.
Parte integrante de este estudio serán las
investigaciones bibliográficas, iconográficas y de
archivo, etc., para recabar todos los datos históricos
posibles. El proyecto se basará en un completo
levantamiento planimétrico y fotográfico, interpretado
también bajo el aspecto metrológico, de los trazados
reguladores y de los sistemas proporcionales y
comprenderá un cuidadoso estudio para verificar las
condiciones de estabilidad.
La ejecución de los trabajos pertinentes a la
restauración de monumentos, que a menudo
consisten en operaciones muy delicadas y siempre
de gran responsabilidad, deberá ser confiada a
empresas especializadas y si es posible en régimen
de "adjudicación directa", en lugar de "por contrata" o
"subasta".
Las restauraciones deben ser continuamente
vigiladas y dirigidas para asegurarse de su buena
ejecución y para poder intervenir rápidamente
cuando aparezcan datos nuevos, dificultades o
desplomes de muros; para evitar, en fin,
especialmente cuando intervienen la piqueta y el
martillo, que desaparezcan elementos antes
ignorados o que eventualmente han pasado
desapercibidos en la indagación previa, pero que son
y ciertamente útiles para el conocimiento del edificio y
para la dirección de la restauración. En particular,
antes de raspar, pintar, o eliminar eventualmente
enlucidos, el director de los trabajos debe constatar
la existencia o no de cualquier huella de decoración,
cuáles fueron las texturas originales y el colorido de
las paredes y de las bóvedas.
Constituye una exigencia fundamental de la
restauración el respetar y salvaguardar la
autenticidad de los elementos constructivos. Este
principio debe siempre guiar y condicionar la elección
de las operaciones. Por ejemplo, en el caso de
muros con desplomes, incluso cuando necesidades
perentorias sugieran su demolición y reconstrucción,
antes que nada ha de examinarse e intentarse la
posibilidad de enderezarlos sin sustituir la
construcción original. Del mismo modo, la sustitución
de las piedras corroídas solo podrá producirse
motivada por graves exigencias previamente
comprobadas.
Las sustituciones y posibles integraciones de
paramentos murales, donde sea necesario y siempre
en los límites más restringidos, deberán ser siempre
distinguibles de los elementos originales,
diferenciando los materiales o las nuevas superficies
empleadas; pero en general parece preferible
realizar a todo lo largo del contorno de la integración
una señal clara y persistente que testimonie los
límites de la intervención. Esto podrá lograse con
laminillas de metal idóneo, con una serie continua de
pequeños fragmentos de ladrillo o con surcos
5
 Carta del Restauro – 1972
visiblemente más o menos anchos y profundos
según los diferentes casos.
La consolidación de las piedras u otros
materiales deberá intentarse experimentalmente
cuando los métodos ampliamente probados por el
"Istituto Centrale del Restauro" den garantías
efectivas.
Deberá adoptarse todo tipo de precaución para
evitar el agravamiento de la situación; asimismo,
deberán ponerse en práctica todas las operaciones
encaminadas a eliminar las causas de los daños. Por
ejemplo, apenas se observen sillares atravesados
por grapas o pernos de hierro que se hinchan con la
humedad, conviene desmontar la parte dañada y
sustituir el hierro por bronce o cobre; o mejor por
acero inoxidable que ofrece la ventaja de no
manchar las piedras.
Las esculturas de piedra colocadas en el
exterior de los edificios o en las plazas deben ser
vigiladas, interviniendo cuando sea posible adoptar,
a través de la praxis indicada más arriba, un método
adecuado de consolidación o de protección aunque
sea temporal. Cuando esto resulte imposible,
convendrá trasladar la escultura a un local cubierto.
Para la buena conservación de las fuentes de
piedra o de bronce, es necesario descalcificar el
agua, eliminando las incrustaciones de cal y las
limpiezas periódicas inadecuadas.
La pátina de la piedra debe ser conservada por
evidentes razones históricas, estéticas e incluso
técnicas, ya que, en general, desempeña funciones
de protección, como lo demuestran las corrosiones
que se inician a partir de las lagunas de la pátina. Se
pueden eliminar las materias acumuladas sobre las
piedras (residuos polvorientos, hollín, guano de
paloma, etc.) usando cepillos vegetales o chorros de
aire a presión moderada. Por tanto, deberán evitarse
los cepillos metálicos y los rascadores, así como
también deberán excluirse, en general, chorros de
arena natural, de agua y de vapor a elevada presión
e incluso son desaconsejables los lavados de
cualquier tipo.
ANEXO C
Instrucciones para la ejecución de restauración
de pinturas y esculturas
Operaciones preliminares.
La primera operación que hay que realizar,
antes de toda intervención sobre cualquier obra
pictórica o escultórica, es un reconocimiento
cuidadoso de su estado de conservación. En tal
reconocimiento se incluye la comprobación de los
diferentes estratos materiales de que pueda estar
compuesta la obra, y si son originales o añadidos, y
asimismo la determinación aproximada de las
distintas épocas en que se produjeron las
estratificaciones, modificaciones y adiciones en
general. A continuación deberá redactarse un
informe que constituirá parte integrante del programa
y el comienzo del diario de restauración.
Seguidamente deberán tomarse las fotografías
necesarias de la obra para documentar el estado
previo a la intervención restauradora; estas
fotografías, según los casos, deberán realizarse,
además de con luz natural, con luz monocromática,
con rayos ultravioleta sencillos o filtrados, y con
6
rayos infrarrojos. Es siempre aconsejable hacer
radiografías, incluso en los casos en que a simple
vista no se aprecien superposiciones. En el caso de
pinturas muebles, deberá fotografiarse también el
reverso de la obra.
Si a partir de los documentos fotográficos que
serán detallados en el diario de restauración- se
observasen elementos problemáticos, deberá
reflejarse dicha problemática.
Después de haber obtenido las fotografías,
deberán realizarse catas mínimas, en puntos que no
sean vitales para la obra, que abarquen todos los
estratos hasta el soporte, y así quedarán
determinadas las secciones estratigráficas, siempre
que existan superposiciones, y podrá determinarse
también el estado de la preparación.
Deberá señalarse en la fotografía de luz natural
el punto preciso de las pruebas y, asimismo, deberá
ponerse en el diario de restauración una nota de
referencia a la fotografía.
Por lo que respecta a las pinturas murales, o
sobre piedra, terracota o cualquier otro soporte
inmóvil, deberán determinarse las condiciones de
éste en relación con la humedad, definiendo si
procede de filtraciones, condensaciones o
capilaridad; deben tomarse muestras del mortero y
del conjunto de los materiales del muro, determinado
su grado de humedad.
Siempre que se adviertan o se supongan
formaciones de hongos, se realizarán asimismo
análisis microbiológicos.
El problema más específico de las esculturas,
cuando no se trate de esculturas barnizadas o
policromadas, será el de determinar el estado de
conservación de la materia en que se realizaron y
eventualmente obtener radiografías.
Precauciones durante la ejecución de la
intervención restauradora.
Las investigaciones preliminares habrán
proporcionado los medios para orientar la
intervención en la dirección adecuada, ya se trate de
una simple limpieza, de un asentamiento de estratos,
de eliminación de repites, de un traslado de soporte
o de una reconstrucción de fragmentos. Sin
embargo, el dato que sería el más importante
respecto a la pintura, la determinación de la técnica
empleada, no siempre podrá tener una respuesta
científica y, por tanto, la cautela y la experimentación
con los materiales que se vayan a utilizar en la
restauración no deberán considerarse cuestiones
superfluas de un conocimiento genérico (basado en
información empírica, y no científica) de la técnica
utilizada en la pintura.
Por lo que respecta a la limpieza, ésta podrá ser
realizada principalmente de dos formas: con medios
mecánicos o con medios químicos. Debe excluirse
cualquier sistema que impida la visualización o que
dificulte la posibilidad de intervención o control
directo en la pintura (como el sistema Pethen
Koppler y similares).
Los medios mecánicos (bisturí) deberán ser
usados siempre con la ayuda del pinacoscopio,
aunque no siempre se trabaje bajo su lente.
Los medios químicos (disolventes) han de ser
de tal naturaleza que puedan ser neutralizados
inmediatamente, además de ser volátiles y de que no
 Carta del Restauro – 1972
se fijen de forma duradera sobre los estratos de la
pintura. Antes de usarlos deberán llevarse a cabo
experimentos para asegurarse de que no puedan
atacar el barniz original de la pintura, allí donde el
corte estratigráfico revele la presencia de una capa
que presumiblemente pueda identificarse como tal.
Antes de proceder a la limpieza, cualquiera que
sea el medio con que se lleve a cabo, es necesario
asimismo controlar minuciosamente la estabilidad de
la capa pictórica sobre su soporte, y proceder al
asentamiento de las partes desprendidas o en
peligro de desprendimiento. Este asentamiento podrá
realizarse, según los casos, de forma localizada o
con la aplicación de un adhesivo extendido de
manera uniforme, cuya penetración puede
asegurarse con una fuente de calor constante, si no
es peligrosa para la conservación de la pintura. Pero
siempre que se haya realizado un asentamiento,
constituye una regla estricta la eliminación de
cualquier resto del adhesivo de la superficie pictórica.
Para este fin, tras el asentamiento, deberá realizarse
un minucioso examen con la ayuda del pinacoscopio.
Cuando haya que proceder a la protección
general del anverso de la pintura, debido a la
necesidad de realizar operaciones en el soporte, es
imprescindible que tal protección se realice después
de la consolidación de las partes levantadas o
desprendidas, y con una cola de muy fácil disolución
y distinta a la empleada en el asentamiento del color.
Si el soporte es de tabla y aparece atacado por
carcoma, termitas, etc., deberá someterse la pintura
a la acción de gases insecticidas adecuados, que no
puedan dañar la pintura. Debe evitarse la
impregnación con líquidos.
Siempre que el estado del soporte, o el de la
imprimación, o el de ambos (en pinturas de soporte
mueble) exija la destrucción o bien la remoción del
soporte y la sustitución de la imprimación, será
necesario que la imprimación antigua sea levantada
íntegramente a mano con el bisturí, ya que rebajarla
no sería suficiente, a menos que sea sólo el soporte
la parte debilitada y la imprimación se mantenga en
buen estado. Es aconsejable, siempre que sea
posible, conservar la imprimación para mantener la
superficie pictórica en su conformación original.
En la sustitución del soporte lígneo, cuando sea
indispensable, debe excluirse la utilización de un
nuevo soporte compuesto de madera aglomerada, y
sólo es aconsejable efectuar el traslado a un soporte
rígido cuando se tenga la completa certeza de que
éste no tendrá un índice de dilatación diferente al del
soporte eliminado. Asimismo, el adhesivo del soporte
a la tela de la pintura trasladada deberá ser
fácilmente soluble, sin dañar la capa pictórica ni el
adhesivo que une los estratos superficiales a la tela
del traslado.
Cuando el soporte de madera original esté en
buen estado, pero exista la necesidad de
enderezarlo, reforzarlo o embarrotarlo, debe tenerse
presente que, donde no sea propiamente
indispensable para la fruición estética de la pintura,
es siempre mejor no intervenir sobre una madera
antigua ya estabilizada. Si se interviene, hay que
hacerlo con reglas tecnológicas muy precisas, que
respeten el movimiento de las fibras de la madera.
Se deberá tomar una muestra de ésta para
determinar la especie botánica concreta y averiguar
7
su índice de dilatación. Cualquier añadido habrá de
realizarse con madera ya estabilizada y en pequeños
fragmentos, para que resulte lo más inerte posible
respecto al soporte antiguo en el que se inserta.
El embarrotado, cualquiera que sea el material
con que se haga, debe asegurar sobre todo los
movimientos naturales de la madera a la que queda
fijado.
En el caso de pinturas sobre tela, la posibilidad
de un traslado debe ser realizada con la destrucción
gradual y controlada de la tela deteriorada, mientras
que para la eventual imprimación (o preparación)
deberán usarse las mismas precauciones que para
las tablas. Cuando se trate de pinturas sin
preparación, en las que el color, muy diluido, se
aplicó directamente sobre el soporte (como en los
bocetos de Rubens) no será posible su traslado.
La operación de reentelado, en el caso de que
se realice, debe evitar a la pintura compresiones
excesivas y temperaturas demasiado altas. Deben
excluirse siempre y taxativamente operaciones de
aplicación de una pintura sobre tela en un soporte
rígido (maruflage).
Los bastidores de la nueva tela deben estar
concebidos de tal manera que aseguren no sólo la
tensión justa, sino también la posibilidad de
establecerla automáticamente cuando, a causa de
las variaciones térmicas o higrométricas, la tensión
llegue a ceder.
Precauciones que hay que tener presentes en la
ejecución de la restauración de pinturas murales.
En las pinturas sobre soporte móvil la
determinación de la técnica puede dar lugar a veces
a una investigación sin conclusión definitiva y, hoy
por hoy, irresoluble incluso en cuanto a las
categorías genéricas de pintura al temple, al óleo, a
la encaústica, a la acuarela o al pastel; en las
pinturas murales, realizadas sobre preparación o
bien directamente sobre mármol, piedra, etc., la
definición del aglutinante utilizado no será a veces
menos problemática (como en lo que se refiere a las
pinturas murales de época clásica); pero, al mismo
tiempo, todavía más indispensable para proceder a
cualquier operación de limpieza, asentamiento,
6
strappo o distacco . Sobre todo si se ha de proceder
a su arranque -strappo o distacco-, antes de la
aplicación de las telas protectoras, mediante un
adhesivo soluble, es necesario asegurarse de que el
disolvente no atacará o estropeará el aglutinante de
la pintura que hay que restaurar.
Además, si se tratase de un temple, y
generalmente en las partes al temple de los frescos,
donde determinados colores no podían aplicarse al
buen fresco, será imprescindible un asentamiento
preventivo.
A veces, cuando los colores de la pintura mural
se presentan en un estado más o menos avanzado
de pulverización, será necesario asimismo un
tratamiento especial para intentar que el color
pulverizado se pierda en la menor medida posible.
6
N. de la T. Strappo: arranque sólo de la película
pictórica. Distacco (o stacco): Arranque de la película
más el revoco. He mantenido la terminología italiana
por ser ya lugar común en el lenguaje de la
restauración
 Carta del Restauro – 1972
Respecto al asentamiento del color, la
investigación deberá orientarse hacia un fijativo que
no sea de naturaleza orgánica, que altere lo menos
posible los colores originales y no se haga
irreversible con el tiempo.
El color pulverulento será analizado para ver si
contiene formaciones de hongos y cuáles son las
causas a que puede atribuirse su desarrollo. Una vez
establecidas dichas causas y tras elegir un fungicida
adecuado, será necesario cerciorarse de que no
dañe la pintura y pueda ser eliminado fácilmente.
Cuando por necesidad haya que plantearse el
arranque de la pintura de su soporte original, entre
los métodos que se pueden elegir con equivalentes
probabilidades de éxito, se recomienda el strappo,
por la posibilidad de recuperar la sinopia
preparatoria, en el caso de los frescos, y también
porque libera la película pictórica de residuos de un
7
intonaco degradado o en mal estado.
Respecto al soporte sobre el que se volverá a
instalar la película pictórica, tiene que ofrecer las
máximas garantías de estabilidad, inercia y
neutralidad (ausencia de PH); además, será
necesario que pueda ser construido con las mismas
dimensiones que la pintura, sin empalmes
intermedios que inevitablemente saldrían a la
superficie de la película pictórica con el paso del
tiempo. El adhesivo con el que se fije la tela pegada
a la película pictórica sobre el nuevo soporte deberá
poder eliminarse con toda facilidad con un disolvente
que no dañe la pintura.
Cuando se prefiera mantener la pintura
trasladada sobre lienzo, naturalmente reforzado, el
bastidor deberá ser construido de tal manera -y con
tales materiales- que tenga la máxima estabilidad,
elasticidad y automatismo para establecer la tensión
que, por cualquier razón -climática o de otra índole-
pudiese variar.
Cuando se trate de arrancar mosaicos en lugar
de pinturas, habrá que asegurarse de que las
teselas, donde no conformen una superficie
totalmente plana, sean arrancadas adecuadamente
de forma que puedan ser fijadas y dispuestas en su
colocación original. Antes de la aplicación del
engasado y de la armadura de sostén, habrá que
cerciorarse del estado de conservación de las
teselas y eventualmente consolidarlas. Especial
cuidado habrá que prestar a la conservación de las
características tectónicas de la superficie.
Precauciones que hay que tener presentes en la
ejecución de restauraciones de obras
escultóricas.
Después de determinar el material y en su caso
la técnica con que han sido realizadas las esculturas
(si en mármol, piedra, escayola, cartón-piedra,
terracota, cerámica vidriada, arcilla sin cocer, con o
sin pintura, etc.), donde no haya partes pintadas y
sea necesaria una limpieza, debe excluirse la
7 valor.
N. de la T. Revoco fino sobre el que se aplica la
pintura al fresco y que se prepara por jornadas sobre
el arriccio; en castellano equivale a enlucido, pero la
terminología italiana -mucho más precisa en este
caso- es frecuentemente utilizada en el lenguaje de
los restauradores
8
ejecución de lavados que, aunque dejen intacta la
materia, ataquen la pátina.
Por ello, en el caso de esculturas halladas en
excavaciones o en el agua (mar, ríos, etc.), si
hubiera incrustaciones, deberán ser quitadas
preferiblemente con medios mecánicos, o, si se hace
con disolventes, tendrán que ser de tal naturaleza
que no ataquen el material de la escultura y que
tampoco se fijen sobre aquél.
Cuando se trate de esculturas de madera y ésta
se encuentre en mal estado, el uso de consolidantes
deberá subordinarse a la conservación del aspecto
originario de la materia lígnea.
Si la madera está infectada por carcoma,
termitas, etc., habrá que someterla a la acción de
gases adecuados, pero se ha de evitar en lo posible
la impregnación con líquidos que, aun en ausencia
de policromía, podrían alterar el aspecto de la
madera.
En el caso de esculturas fragmentadas, para el
uso de posibles pernos, sujeciones, etc., deberá
elegirse un metal inoxidable. Para los objetos de
bronce se recomienda un especial cuidado en cuanto
a la conservación de la pátina noble (atacamitas,
malaquitas, etc.), siempre que por debajo de ésta no
existan signos de corrosión activa.
Advertencia para la instalación de obras de arte
restauradas.
Como línea de conducta general, una obra de
arte restaurada no se deberá poner de nuevo en su
lugar originario si la restauración estuvo motivada por
la situación térmica e higrométrica del lugar en
conjunto o del muro en particular, o si el lugar o el
muro no fueran a ser tratados inmediatamente
(saneados, climatizados, etc.), de forma que
garanticen la conservación y salvaguardia de la obra
de arte.
ANEXO D
Instrucciones para la tutela de los "Centros
Históricos"
Con el fin de identificar el concepto de "Centros
Históricos", deberán tomarse en consideración no
sólo los antiguos centros urbanos tradicionalmente
entendidos como tales, sino, más en general, todos
los asentamientos humanos cuyas estructuras,
unitarias o fragmentarias -incluso si se han
transformado parcialmente a lo largo del tiempo- se
hayan constituido en el pasado o en lo sucesivo, y
tengan particular valor de testimonio histórico,
arquitectónico o urbanístico.
Su naturaleza histórica se refiere al interés que
dichos asentamientos presentan como testimonios
de civilizaciones del pasado y como documentos de
cultura urbana, incluso independientemente de su
valor intrínseco artístico o formal, o de su peculiar
aspecto como ambiente, que pueden enriquecer y
resaltar posteriormente su valor, en cuanto que no
sólo la arquitectura, sino también la estructura
urbanística poseen por sí mismas un significado y un
Las intervenciones de restauración en los
centros históricos tienen la finalidad de garantizar -
con medios e instrumentos ordinarios y
extraordinarios- la permanencia en el tiempo de los
 Carta del Restauro – 1972
valores que caracterizan estos conjuntos. La
restauración no se limita, por tanto, a operaciones
destinadas a conservar únicamente los caracteres
formales de arquitecturas o ambientes aislados, sino
que se extiende a la conservación sustancial de las
características del conjunto del organismo
urbanístico completo y de todos los elementos que
concurren para definir dichas características.
Para que el conjunto urbanístico en cuestión
pueda ser adecuadamente salvaguardado, tanto en
su continuidad en el tiempo como en el desarrollo de
una vida ciudadana y moderna dentro de él, es
necesario sobre todo que los centros históricos sean
reorganizados en su más amplio contexto urbano y
territorial y en sus relaciones y conexiones con
futuros desarrollos; todo ello, además, con el fin de
coordinar las actuaciones urbanísticas de forma que
se consiga la salvaguardia y la recuperación del
centro histórico a partir del exterior de la ciudad, a
través de una planificación adecuada de las
intervenciones territoriales. A través de tales
intervenciones (efectuadas mediante instrumentos
urbanísticos), se podrán configurar así las funciones
que no son compatibles con su recuperación en
términos de saneamiento y conservación.
La coordinación debe considerarse también con
relación a la exigencia de protección del contexto
ambiental más general del territorio, sobre todo
cuando éste haya asumido valores de especial
significado estrechamente unidos a las estructuras
históricas tal como han llegado hasta nosotros (como
por ejemplo, el cerco de colinas en torno a Florencia,
la laguna véneta, las centuriaciones romanas del
Valle del Po, la zona de cabañas cónicas de Apulia,
etc.)
Por lo que respecta a los elementos
individuales, a través de los cuales se efectúa la
salvaguardia del conjunto, hay que considerar tanto
los elementos edilicios como los demás elementos
que constituyen los espacios exteriores (calles,
plazas, etc.), e interiores (patios, jardines, espacios
libres, etc.), y otras estructuras significativas
(murallas, puertas, fortalezas, etc.), así como
posibles elementos naturales que acompañan el
conjunto caracterizándolo de forma más o menos
acentuada (entornos naturales, cursos fluviales,
singularidades geomorfológicas, etc.).
Los elementos edilicios que forman parte del
conjunto han de conservarse, no sólo en sus
aspectos formales, que determinan la expresión
arquitectónica o ambiental de aquél, sino también en
sus caracteres tipológicos en cuanto expresión de
funciones que asimismo han caracterizado a lo largo
del tiempo la utilización de los propios elementos.
Cualquier intervención de restauración debe ir
precedida, con objeto de investigar todos los valores
urbanísticos, arquitectónicos, ambientales,
tipológicos, constructivos, etc., de una atenta lectura
histórico-crítica, cuyos resultados no se encaminan
tanto a determinar una diferenciación operativa -
puesto que en todo el conjunto definido como centro
histórico se deberá actuar con criterios homogéneos-
, cuanto principalmente a la individualización de los
diferentes grados de intervención a nivel urbanístico
y a nivel edificio, para definir el tratamiento necesario
de "saneamiento de conservación".
9
A este propósito hay que precisar que por
"saneamiento de conservación" se debe entender,
sobre todo, el mantenimiento de las diferentes
estructuras edilicias en general (mantenimiento del
trazado, conservación de la red viaria, del perímetro
de las manzanas, etc.); y, además, el mantenimiento
de los caracteres generales del ambiente, que
comporta la conservación integral de los perfiles
monumentales y ambientales más significativos, y la
adaptación de los demás elementos o conjuntos
edilicios individuales a las exigencias de la vida
moderna, considerando sólo excepcionalmente las
sustituciones, incluso parciales, de los propios
elementos y sólo en la medida en que ello sea
compatible con la conservación del carácter general
de las estructuras del centro histórico.
Los principales tipos de intervención a nivel
urbanístico son:
a). Reestructuración urbanística: está dirigida a
verificar, y eventualmente a corregir, allí donde
sea necesario, las relaciones con la estructura
territorial o urbana con la que forma unidad. Es
de particular importancia el análisis del papel
territorial y funcional que el centro histórico ha
desempeñado a lo largo del tiempo y en el
presente. En este sentido, ha de prestarse
especial atención al análisis y a la
reestructuración de las relaciones existentes
entre centro histórico y desarrollos urbanísticos
y edilicios contemporáneos, sobre todo desde el
punto de vista funcional, con particular atención
a la compatibilidad de funciones direccionales.
La intervención de reestructuración urbanística
deberá tender a liberar los centros históricos de
aquellas finalidades funcionales, tecnológicas o,
en general, de uso, que produzcan sobre ellos
un efecto caótico y degradante.
b) Reordenación viaria; se refiere al análisis y
revisión de las conexiones viarias y de los flujos
de tráfico que atacan su estructura, con el fin
primordial de reducir sus aspectos patológicos y
reconducir el uso del centro histórico a
funciones compatibles con las estructuras de
otros tiempos. Hay que considerar la posibilidad
de integración de los equipamientos y servicios
públicos estrechamente conectados con las
exigencias vitales del centro.
c) Revisión del mobiliario urbano; esto afecta a las
calles, plazas y a todos los espacios libres
existentes (patios espacios interiores, jardines,
etc.), con el fin de una conexión homogénea
entre edificios y espacios exteriores.
Los principales tipos de intervención a nivel edificio
son:
a) Saneamiento estático e higiénico de los
edificios, que tiende al mantenimiento de su
estructura y a un uso equilibrado de la misma;
esta intervención se realiza según las técnicas,
las modalidades y las advertencias a que se
refieren las precedentes instrucciones para la
realización de restauraciones arquitectónicas
(Anexo B). En este tipo de intervenciones es de
particular importancia el respeto a las
cualidades tipológicas, constructivas y
funcionales del edificio, evitando aquellas
transformaciones que alteren sus caracteres.
 Carta del Restauro – 1972

b) Renovación funcional de los órganos internos,

que se ha de permitir solamente allí donde
resulte indispensable para los fines de
mantenimiento en uso del edificio. En este tipo
de intervención es de fundamental importancia
el respeto a las cualidades tipológicas y
constructivas de los edificios, prohibiendo todas
aquellas intervenciones que alteren sus
caracteres, así como los vaciamientos de la
estructura edilicia o la introducción de funciones
que deformen excesivamente el equilibrio
tipológico-constructivo del organismo.
Instrumentos operativos de los tipos de intervención
antes enumerados son esencialmente:
- planes generales de ordenación, que
reestructuren las relaciones entre centro
histórico y territorio y entre centro histórico y
ciudad en su conjunto;
- planes parciales relativos a la reestructuración
del centro histórico en sus elementos más
significativos;
- planes de ejecución sectorial, referidos a una
manzana o a un conjunto de elementos
8
reagrupables de forma orgánica .

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La "Carta del Restauro 1972" fue redactada por
Cesare Brandi con la colaboración de Guglielmo De
Angelis D´Ossat

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