Acústica en Recintos

Docente: Claudio E. Pedemonte Solanich

cpedemonte@santotomas.cl

Objetivo de la sesión:
• El alumno al finalizar esta unidad deberá
explicar el comportamiento básico del
sonido dentro de un recinto.

1
 Estudio del sonido en un recinto
cerrado
• El sonido en un recinto llega a un oyente de
dos formas:
– Sonido directo. (distancia a la fuente)
– Sonido reflejado. (camino del sonido reflejado,
grado de absorción de materiales)

Las Paredes
• Efectos del choque de
un frente de onda sobre
una pared o superficie.

• Intensidad del Sonido

Incidente.

• Intensidad del Sonido

Reflejado.

•Intensidad del Sonido

Transmitido.

Intensidad del Sonido Absorbido

2
 Coeficientes de Absorción y
Reflexión
Ia Ir
= =
Ii Ii

•De esta forma se define el •De estas definiciones  + =1

coeficiente de absorción de una
superficie u objeto como la razón
entre la intensidad absorbida y la
intensidad incidente.
•Y el coeficiente de reflexión
como la relación entre la
intensidad reflejada y la
intensidad incidente.
se puede deducir que:
•Estos coeficientes nos permiten
determinar que cantidad de energía será
reflejada en una superficie o material.
• A mayor coeficiente de absorción,
menor será la energía reflejada.

Coeficientes de Absorción y
Reflexión
•Expresado en términos de NPS queda:

NPSreflejado = NPSincidente + 10 log(1 −  )

Lo cual indica que una onda sonora al incidir sobre una superficie, esta se
refleja pero con una cierta atenuación, que depende de las características de
absorción acústica del material, en otras palabras, de su coeficiente de
absorción.

Es común especificar los coeficientes de absorción sonora en bandas de

octava de frecuencia

3
 Absorción
• El poder absorbente de la energía Absorción de una superficie
sonora de una superficie,
depende de su tamaño y el
A = S Donde S = área de la
coeficiente de absorción. superficie.
• Para determinar la absorción
total de un recinto se define
como Coeficiente de absorción medio
de una sala, al promedio N
ponderado de todos sus A

es
i
 =

nt
coeficientes de absorción. i =1

ie
ic
ef
S total
•

co
Finalmente la absorción total
será el producto entre el
coeficiente de absorción media y Absorción total
la superficie total del recinto.
Atotal = Stotal

Problema
• Determinar la absorción total y el
coeficiente de absorción medio, para la
banda de frecuencia de 500 Hz, en una
sala cuyo largo es 10 m, ancho 8 m y
alto 4 m. Esta sala tiene paredes de
ladrillo sin pintar, cielo de hormigón
pintado, piso de alfombra de lana, un
ventanal de 14 m2 y una puerta de
madera maciza de 2 m2 . En el interior
de la sala hay 10 asientos sin tapizar.

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 Sonido reflejado
• Al analizar temporalmente el sonido
reflejado que llega a un punto de un recinto,
se observan dos zonas:
• Reflexiones tempranas.
– Mas discretizadas que las tardías.
– De orden ≤ 3.
– Tiempo ≤ 100 ms.
• Reflexiones tardías. (cola reverberante)

10

5
 https://www.centroauditivo-valencia.es/sonido-directo-reverberaci%C3%B3n-distancia-critica/

11

https://amcoustics.com/tools/amroc

https://amcoustics.com/articles/roommodes

MODOS NORMALES DE
VIBRACIÓN DE UN RECINTO

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6
 Modos propios de vibración de una sala

• La combinación de
ondas incidentes y
reflejadas en un
recinto da lugar a la
aparición de ondas
estacionarias o
modos propios de
un sala.

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Modos propios de vibración de una sala

• Los valores de las frecuencias
propias de una sala dependen
de las dimensiones y de la
geometría del recinto.
• Solo en recintos
paralelepípedos es posible
predecirlos fácilmente. 2
 k  m  n
2 2

• Dado que para ciertos recintos f k ,m,n =

C
  +   +  
 
Hz 
2  Lx   Ly   Lz 
la existencia de modos
normales es inevitable, se
utilizan dimensiones de
recintos que permiten una
distribución uniforme de los
modos a lo largo del espectro

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7
 Modos propios de vibración de una sala
• Relaciones recomendadas entre
las dimensiones de una sala
rectangular para obtener una
distribución uniforme de sus
frecuencias propias.
• A medida que aumenta la
frecuencia aumentan los modos
propios y a mayor densidad ya
no existe coloración del sonido.
• A menor volumen mayor será
el problema de los modos
propios.
• Generalmente los problemas se
dan para frecuencias por
debajo de los 300 Hz.
• Se pueden utilizar resonadores
f max = 1849
RTmid
Hz
V
(absortores) para atacar el
problema
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Balance energético sonoro

• Cuando se enciende una fuente sonora en un
recinto, la energía sonora comienza a aumentar en
el local (estado transitorio) hasta que se produce
un balance energético sonoro.
• De forma contraria al apagar la fuente el sonido
empieza a disminuir gradualmente hasta
desaparecer.
• La rapidez en la atenuación del sonido depende
del grado de absorción de las superficies del
recinto.
• Esta permanencia del sonido se llama
reverberación.
29

8
 Balance energético sonoro

30

Tiempo de reverberación RT
• Permite cuantificar la reverberación de un
recinto.
• Se define como el tiempo que tarda en
decaer, una vez apagada la fuente, 60 dB el
nivel de presión sonora a una determinada
frecuencia.
• Recintos vivos o apagados
• Generalmente al aumentar la frecuencia el
RT disminuye.

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9
 Valores recomendados del tiempo
de reverberación

32

Cálculo del tiempo de

reverberación
• La absorción A de un
material se obtiene de RT = 0,161
V
s
multiplicar su superficie S Atot
por su coeficiente α. V = volumen to tal
• La absorción total resulta del recinto en m 3
de la sumatoria de las A tot = Absorción
absorciones individuales de
total del recinto.
cada uno de los materiales
de un recinto.

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10
 Cálculo del tiempo de
reverberación
• Si bien esta formula es la más difundida,
esta es solo valida para los recintos que
cumplen las siguientes condiciones.
– Decaimiento energético exponencial
– Geometría regular de la sala
– Coeficiente medio de absorción medio inferior
a 0,4 (sala viva)
• El RT es un parámetro esencial en el diseño
acústico de un recinto.
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Tiempo de Reverberación

V
T60 = 0,161 
A

A = S    O, 2 Sabine
A = − S  ln(1 −  )   O, 2 Eyring

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11
 Medida del tiempo de reverberación

36

Medida del tiempo de reverberación

37

12
 Medida del tiempo de reverberación

• A menudo es difícil apreciar una caída de 60 dB,

por falta de rango dinámico.
• Por lo tanto es posible considerar una caída de
solo 30 dB en la curva, por ejemplo, y multiplicar
este tiempo por 2.
• La forma práctica de obtener el valor RT
representativo de un recinto consiste en
promediar los valores obtenidos en diferentes
puntos de esta (entre 10 a 15 puntos)

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Nivel de Presión Sonora en un

Recinto
• Sonido Directo:
– También llamado CAMPO DIRECTO.
– Gobernado por la ley de la divergencia esférica.
– Caída de 6 dB por duplicación de la distancia
desde la fuente.
– La presión producida por una fuente en campo
directo se calcula por medio de la siguiente
expresión:
Wa Q 0 c
PD2 =
4r 2

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13
 Nivel de Presión Sonora en un
W Q c
Recinto
PD2 = a 0
4r 2 • Determine la Presión y el
Nivel de Presión que
produce una fuente
omnidireccional, en campo
libre, a 3 metros de distancia
NPS = LW + 10 log Q − 20 log r − 11 y si radia 0,5 watts
acústicos.

• Determine el Nivel que

produce una fuente a 15
metros de distancia, en
r
NPS( r ) = NPS( r ') − 20 log campo libre si a 3 metros
produce 102 dB de NPS
r'
46

Nivel de Presión Sonora en un

Recinto
• Sonido Reverberante:
– También llamado CAMPO REVERBERANTE
– Campo totalmente difuso.
– Igual nivel de presión sonora en todos los puntos del
recinto.
– En la realidad solo se consigue un campo semi difuso.
– Basado en la teoría de acústica estadística.
4 A
PR2 = Wa  0 c R= Constante
R 1− de la Sala

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14
 Nivel de Presión Sonora en un
Recinto
Relación entre los niveles de Campo Directo y Reverberante en un recinto

48

Nivel de Presión Sonora en un

Recinto

49

15
 Nivel de Presión Sonora en un
Recinto
• Distancia Crítica:
– Distancia que marca la entrada al
campo reverberante saliendo del
campo directo.
– Cuando los niveles de presión de
las distintas zonas se iguala.
• Distancia Limite:
– Distancia en que el campo directo
deja de tener relevancia respecto al
campo reverberante.
– Caída de 10 dB del campo directo
respecto al campo reverberante.

50

Nivel de Presión Sonora en un

Recinto
• Para determinar el nivel de presión total en
un punto, se define la presión total como la
presión resultante de la contribución del
campo directo y el campo reverberarte

Q 4
p T2 = Wa 0c + W  c
4r 2
a 0
R

51

16
 Nivel de Presión Sonora en un
Recinto
Q 4
p T2 = Wa 0c + Wa 0c
4r 2
R

Wa  Q 4
NPS = 10 log + 10 log  + 
 4r R
2
Wref

52

Nivel de Presión Sonora en un

Recinto
Wa  Q 4
NPS = 10 log + 10 log  + 
 4r R
2
Wref

 Q 4
NPS( r ) = LWA + 10 log  + 
 4r R
2

 Q 4
NPS( r ') = LWA + 10 log  + 
 4r ' R
2

 Q 4  Q 4
NPS( r ) = NPS( r ') + 10 log  +  − 10 log  + 
 4r R  4r ' R
2 2

54

17
 Nivel de Presión Sonora en un
Recinto
• A mayor absorción total de un recinto,
mayor será la constante R de la sala.
• De modo que aumenta la distancia critica
para una fuente y disminuye el nivel
reverberante.

55

Nivel de Presión Sonora en un

Recinto

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 Nivel de Presión Sonora en un
Recinto
• Consideraciones sobre la distancia Critica y el
nivel de Presión Sonora en campo Reverberante:
– En la realidad la mayoría de las salas son muertas.

  0,2
– En estas salas a distancias superiores a la critica el nivel
de presión sonora no es constante, sino que decae un
cierto valor por duplicación de distancia.

- 0,4 V
L p =
T60  h

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Nivel de Presión Sonora en un

Recinto
• Consideraciones sobre la distancia Critica y el
nivel de Presión Sonora en campo
Reverberante:

- 0,4 V
L p =
T60  h

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 Bibliografía
• Carrion Isbert, Antoni (2001). Diseño
acústico de espacios arquitectónicos.
México: Alfaomega. Capitulo 1 y 2

• Recuero López, Manuel (1999). Acústica

Arquitectónica Aplicada. España

• http://webs.uvigo.es/gcastro/PFC/PROYEC
TO_ZALO.htm

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