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Informe de Practicade Sillustani
Informe de Practicade Sillustani
LICENCIADO DE TURISMO
SILLUSTANI
INTIWATANA
CHULLPA BLANCA
Los waru – waru son sistemas de cultivo que utilizaron los kollas en la
agricultura que consistía en sanjones sobre el límite del suelo con el fin de
que los cultivos no fueran inundados por las lluvias y este sistema a la vez
crea un microclima para proteger los cultivos de las heladas.
SILLUSTANI
HISTORIA SILLUSTANI:
Las chullpas en su disposición no son iguales las unas a otras, algunas tienen
una sola cámara abovedada otras tiene cámaras cubiertas con piedras,
grandes y planas que cruzan de un extremo a otro. las tumbas funerarias se
caracterizan por la pequeñas puertas o entradas orientadas hacia el este
según la tradición oral y la creencia de ultra tumba , la puerta era sagrada ,
ceremonial por donde se daba ofrendas y veneración ala espíritu de los
muertos y serbia para la comunicación entre el espíritu del muerto con su dios
el sol .
Es posible que estos pobladores fueran los autores de los campos elevados
ubicados a la altura del Km. 13 de la carretera a Sillustani y en la comunidad de
Ali.
Por los años 700 d.C. llega a Sillustani la influencia tiwanaku. Construyen en
las laderas y en la colina viviendas rusticas, quizá de adobe porque no se
encuentran testimonios de ellas.
Con su capital Hatuncolla, floreció entre 1200 y 1450 d.C. proyectándose hacia
el río Ramis, Lampa y Ayaviri, trasponiendo así mismo la cordillera oriental de
los andes.
A esta cultura corresponden las construcciones de chullpas rusticas de formas
circulares, construidas de piedras de cantos rodados, lajas y en algunas
trabajadas.
Durante este periodo, sillustani y hatuncolla pasaron a ser pertenencia del rey
de España, quedando por tanto bajo la administración y dominio español, en el
coloniaje se va produciendo largos procesos de aculturación. Los españoles
destruyeron y sustituyeron dioses, templos, ceremonias, sacerdotes y otros
símbolos religiosos por el simple hecho de haber encontrado una religión y una
cultura que no concordaba con la que ellos traían. Se suma a esto, la
desmedida ambición por encontrar oro, plata y piedras preciosas en toda
infraestructura colla, razón por la que destruyeron toda construcción, templo o
palacio de esta cultura, donde se encuentra el templo de San Andrés de estilo
renacentista con su atrio y cementerio, propio de la colonia. En su interior están
los cuadros e imágenes que representan sus dioses a semejanza del ser
humano. Los apus, huacas y lugares sagrados como de Ali Grande Isturi,
Sillustani son sustituidos por cruz occidental.
Los medios de producción económica son reemplazados con las minas y luego
se implanta la tributación en bienes y servicios, así como las mitas.
Hatuncolla va despoblándose. Unas veces sus pobladores son llevados por los
españoles a las minas de Potosí, Oruro y en otras son ahuyentados,
obligándolos a migrar a lugares más seguros.
CHULLPAS COLLA:
Según las fuentes escritas estaban cubiertas con paja y pizarras o lozas
delgadas para evitar la erosión pluvial.
TIPO B: el muro está conformado por lajas apiladas. Las forma liberalmente
hipperloboide o cilíndrica como las de ayawasi pircac.
CHULLPA INKA:
El contorno circular esta diminutado por piedras erectas tipo laja bien
hacendados al suelo a manera de una amplia vereda.
Por el año de 1864 según el registro escrito era un círculo completo seccionado
a fines del siglo XIX squier fue el primero en ilustrar el sitio de su descripción y
dibujo muestra el círculo entero encerrando dos piedras unas de las cuales
estaba caída. Sin embargo en 1895 Middendorf veía el círculo abierto por el
lado del cerro pero le parecía que primitivamente estuvo cerrada. La presencia
de los dos guacas en el interior mencionadas por squier en el siglo pasado
llevan a inferir que se trata de un importante guaca relacionado con los
enterramiento de la chullpas debido a la creencia de los muertos o los cuerpos
enterosa de sus progenitores gentiles eran hijos de la s huacas.
LAGUNA DE UMAYO:
LA ASTRONOMIA Y EL CALENDARIO:
QOCHA:
BIBLIOGRAFIA