Puerto la Cruz, 29 de mayo de 2015

El desarrollo del talento musical desde las

Inteligencias Múltiples
Autor: Dr. Juan Carlos Rivas Pérez, 12200831
juanrivas@unearte.edu.ve

Resumen. En el siguiente trabajo de investigación se observa al ser

humano desde el reconocimiento de la vocación hacia la música y el
desarrollo de ésta desde la teoría de las inteligencias múltiples planteada
por Howard Gardner, los principios filosóficos de lo que causa la
estimulación musical en el organismo y de algunas estrategias para
reconocer y potenciar la inclinación artística-musical en niños de edad
escolar teniendo como norte la equidad Cognitiva, y se ofrece para
finalizar, algunas obras musicales de acuerdo al tipo de logro que se
quiera fortalecer, basado en la teoría de la influencia de las ondas
musicales en el cerebro humano.

Palabras clave: cognición, música, aprendizaje, inteligencia, estrategias,

artística, vocación, estimulación, niñez, filosofía, percepción, educación.

Título: El desarrollo del talento musical desde las Inteligencias múltiples

Tema: Pedagogía y Didáctica para la formación de las Artes y la Cultura.
Ejes transversales: Arte y cultura para la infancia y la juventud, Arteterapia, salud y
diversidad

1.- Introducción.

Podemos evidenciar en base a la experiencia y praxis del arte, que la música ejerce
una poderosísima influencia en la totalidad del ser humano, en su ser físico, en su esfera
mental, y en su proyección espiritual.
La música es vibración, y la vibración es el movimiento de los átomos que produce
el dinamismo de la materia; en el caso del fenómeno acústico, los átomos interactúan
produciendo alturas de sonido que llegan directo al oído humano, esto es el fenómeno de la
audición.

2.- Desarrollo:
Ciertos experimentos muestran que las notas generadas por ciertos instrumentos
producen, en una base de arena o agua, claras figuras geométricas, lo cual evidencia que las
vibraciones rítmicas hacen surgir figuras geométricas regulares. (Lo que muestra la
influencia de la música sobre la materia).
Acercarse a la música puede tanto activar como calmar, porque de este modo está
genéticamente diseñado el organismo sensorial, central, autónomo y motor, así como los
mecanismos que moderan el nivel de excitación, (WINDER, 1981); y es así como el ser
humano es esencialmente un ser rítmico, en virtud de la regularidad cíclica de sus funciones
biológicas, e inclusive el cerebro por sus ritmos circadianos y el resto de funciones
corporales.
A tal fin, puede afirmarse que no sólo afecta la música como fenómeno material al
organismo humano en cuanto materia, sino que por la misma influencia de la resonancia
musical, en cuanto prodigio que suscita sentimientos y respuestas inmateriales, influye en el
ser humano no sólo el soma sino también su intelecto.
Gardner define la inteligencia como una capacidad. Hasta hace muy poco tiempo la
inteligencia se consideraba algo innato e inamovible. Se nacía inteligente o no, y la
educación no podía cambiar ese hecho. Tanto es así que en épocas muy cercanas a los
deficientes psíquicos no se les educaba, porque se consideraba que era un esfuerzo inútil.
Al definir la inteligencia como una capacidad, Gardner la presenta como una
destreza que se puede desarrollar, si bien no niega el componente genético de la misma.
En su obra dedicada a las inteligencias múltiples, él define la totalidad de la
inteligencia humana, clasificándola por sus áreas del cerebro dominantes:
Inteligencia Lógico-matemática, la que utilizamos para resolver problemas de
lógica y matemáticas. Es la inteligencia que tienen los científicos. Se corresponde con el
modo de pensamiento del hemisferio lógico (izquierdo) y con lo que nuestra cultura ha
considerado siempre como la única inteligencia.
 Inteligencia Lingüística, la que tienen los escritores, los poetas, los buenos
redactores. Utiliza ambos hemisferios.
Inteligencia Espacial, consiste en formar un modelo mental del mundo en tres
dimensiones, es la inteligencia que tienen los marineros, los ingenieros, los cirujanos, los
escultores, los arquitectos o los decoradores.
Inteligencia Musical es, naturalmente, la de los cantantes, compositores, músicos,
bailarines.
Inteligencia Corporal - kinestésica, o la capacidad de utilizar el propio cuerpo
para realizar actividades o resolver problemas. Es la inteligencia de los deportistas, los
artesanos, los cirujanos, los bailarines y prácticantes de la danza.
Inteligencia Intrapersonal, es la que nos permite entendernos a nosotros mismos.
No está asociada a ninguna actividad concreta.
Inteligencia Interpersonal, la que nos permite entender a los demás, y la solemos
encontrar en los buenos vendedores, políticos, profesores o terapeutas.
La inteligencia intrapersonal y la interpersonal conforman la inteligencia
emocional y juntas determinan nuestra capacidad de dirigir nuestra propia vida de manera
satisfactoria.
Inteligencia Naturalista, la que utilizamos cuando observamos y estudiamos la
naturaleza. Es la que demuestran los biólogos o los herbolarios.
No es que sólo determinado número de personas tenga sólo algunos tipos de
inteligencia, por supuesto que por naturaleza todos las tenemos; sólo que desarrollamos
unas más que otras.
Todos tenemos las ocho inteligencias en mayor o menor medida. Fernando la Palma
-en un artículo sobre las distintas inteligencias- lo explica de una forma simple: " al igual
que con los estilos de aprendizaje no hay tipos puros, y si los hubiera les resultaría
imposible funcionar. Un ingeniero necesita una inteligencia espacial bien desarrollada, pero
también necesita de todas las demás, de la inteligencia lógico matemática para poder
realizar cálculos de estructuras, de la inteligencia interpersonal para poder presentar sus
proyectos, de la inteligencia corporal - kinestésica para poder conducir su carro hasta la
obra, etc.".
 Howard Gardner enfatiza el hecho de que todas las inteligencias son igualmente
importantes. El problema es que nuestro sistema escolar no las trata por igual y ha
entronizado las dos primeras de la lista, (la inteligencia lógico - matemática y la
inteligencia lingüística) hasta el punto de negar la existencia de las demás.
Para Gardner es evidente que, sabiendo lo que sabemos sobre estilos de
aprendizaje, tipos de inteligencia y estilos de enseñanza, es absurdo que sigamos insistiendo
en que todos nuestros alumnos aprendan de la misma manera.
La teoría de las inteligencias múltiples es un modelo propuesto por Howard
Gardner en el que la inteligencia no es vista como algo unitario, que agrupa diferentes
capacidades específicas con distinto nivel de generalidad, sino que ésta sería un conjunto de
habilidades que se dan de forma múltiple, con proyecciones distintas e independientes.
Gardner define la inteligencia como la "capacidad de resolver problemas o elaborar
productos que sean valiosos en una o más culturas".
De este modo, éste autor ensancha las posibilidades abarcantes de la inteligencia
humana y reconoce lo que intuitivamente se venía pensando sobre ella: “Que la brillantez
académica no lo es todo” que un genio de la inteligencia no es el que saca mayores
calificaciones en la escuela, ni es indicador de una habilidad suma. A la hora de
desenvolverse en la vida no basta con tener un gran expediente académico. Hay gente de
gran capacidad intelectual pero incapaz de elegir bien a sus amigos y tener relaciones
interpersonales maduras y edificantes; por el contrario, hay gente menos brillante en el
colegio que triunfa en el mundo de los negocios o en su vida personal. Triunfar en los
negocios, o en los deportes, requiere ser inteligente, pero en cada campo se utiliza un tipo
de inteligencia distinto. No mejor ni peor, pero sí distinto. Dicho de otro modo, Arturo
Uslar Pietri no ha sido más ni menos inteligente que Luis Aparicio, simplemente sus
inteligencias pertenecen a campos diferentes.
Ahora bien, la música en sí misma y vista desde la inteligencia musical, tiene un
poder que va más allá de las palabras. El placer de compartir la música genera conexiones
entre padres e hijos a medida que los sonidos y los ritmos rodean al niño en un mundo de
sensaciones y sentimientos. La música también ofrece una placentera y provechosa
experiencia de aprendizaje y alimenta la imaginación y la creatividad de los niños.
 Desde el punto de vista de la enseñanza de las artes, Nelson y Nickolson, han
sistematizado la presencia de la inteligencia musical en el aula tomando en cuenta la
vocación y actividad destacada a la cual se incline el alumno, con el objeto de potenciar y
anclar nuevos conocimientos a partir de sus habilidades actuales.
Desde los fines pedagógicos, la música era admirada y considerada un elemento de
purificación; por eso los pitagóricos purificaban el cuerpo con la medicina, y con la música
el alma. Afirmaban que la proporción y equilibro de las notas produce armonía y orden,
creando un lazo indisoluble entre salud y música. No sólo establecieron una especie de
medicina musical para el alma, sino que al tener la creencia de que la música contribuía
importantemente a la salud, la empleaban también para la curación de ciertas enfermedades.
A través de la historia se ha comprobado que la música tiene la capacidad de influir
en el ser humano en todos los niveles: biológico, fisiológico, psicológico, intelectual, social
y espiritual.
Todos los que de alguna u otra forma nos dedicamos a esta disciplina artística,
tenemos la obligación de dar a conocer los beneficios que la música de arte brinda, y así
lograr rescatarla y ponerla al alcance de un mayor número de personas; para que,
conociéndola, sepan distinguirla, valorarla, gozarla, y disfrutar de sus bondades.
Como educadores, sabemos con certeza de la influencia de la música en los infantes
y el beneficio transversal de ésta cuando se estimula al cerebro mientras se realiza otro tipo
de actividad, y esto es porque la música produce notables cambios fisiológicos en el
organismo. Entre los más importantes están los siguientes: acelera o retarda las principales
funciones orgánicas (ritmo cerebral, circulación, respiración, digestión y metabolismo);
incrementa o disminuye el tono y la energía muscular; modifica el sistema inmunitario;
altera la actividad neuronal en las zonas del cerebro implicadas en la emoción, e incrementa
la resistencia para el trabajo y para las actividades de alto rendimiento, entre otros.

Psicológicamente, la música puede despertar, evocar, estimular, robustecer y

desarrollar diversas emociones y sentimientos. Es una fuente de placer, y puede provocar
catarsis y sublimaciones. También puede traer a la memoria olores y colores, y modificar el
estado de ánimo del oyente y su percepción del espacio y del tiempo. La música suscita el
placer estético y mueve a la reflexión; incita y favorece la expresión de uno mismo e induce
a la colaboración intergrupal y al entendimiento cultural.

Intelectualmente, la música desarrolla la capacidad de atención y favorece la

imaginación y es una sublime expresión del acto creador en los seres humanos; estimula la
habilidad de concentración y la memoria a corto y largo plazo y desarrolla el sentido del
orden y del análisis. Facilita el aprendizaje al mantener en actividad las neuronas
cerebrales, y ejercita la inteligencia, ya que favorece el uso de varios razonamientos a la
vez, al percibir diferenciadamente sus elementos, y sintetizarlos en la captación de un
mensaje integrado, lógico y bello.

Terapéuticamente hablando, la música se utiliza en el tratamiento de dolencias

como la hipertensión arterial, estados de ansiedad, depresión, stréss, y alteraciones del
sueño. También se emplea en la rehabilitación de pacientes psicóticos, de niños autistas,
asperger y adolescentes con trastornos del comportamiento.
Al empleo terapéutico de la música se denomina musicoterapia, y la ciencia
médica lo prescribe para lograr el mantenimiento, la restauración y la recuperación
incremental de la salud, tanto física como mental, a través de sus efectos vibratorios.
Mediante técnicas específicas de la musicoterapia, se pueden estimular los
neurotransmisores endógenos del cerebro, de tal forma que provoquen reacciones químicas
que mejoren, aceleren o favorezcan el aprendizaje.

Las investigaciones realizadas por Richard Frackowiak del Instituto de Neurología

de Londres, han comprobado que el cuerpo calloso (conglomerado de fibras nerviosas que
conectan los hemisferios cerebrales transfiriendo información de uno a otro) es más grueso
y está más desarrollado en los músicos que en otras personas. Esto comprueba que la
música incrementa las conexiones neuronales y estimula tanto el aprendizaje -actividad
prioritaria del hemisferio izquierdo-, como la creatividad, actividad principalmente
desarrollada en el hemisferio derecho.
Este investigador también descubrió que el lóbulo temporal de la corteza cerebral es
más pronunciado en los músicos. Al parecer, en esta zona del cerebro que está relacionada
con los procesos del lenguaje, se "clasifican" los sonidos, lo que sugiere la existencia de un
eslabón perceptivo entre el lenguaje oral y el lenguaje de la música. La música estimula una
zona del hemisferio izquierdo que también se asocia con el lenguaje, llamada área de
Broca, lo que ha llevado a los investigadores a pensar que en esta región se interpretan no
solamente los sonidos del lenguaje, sino todos aquellos que, de alguna u otra forma, nos
resultan familiares.

En un artículo aparecido el 23 de abril de 1998 en el Journal Nature, se refiere que

investigadores de la Universidad de Münster, Alemania, descubrieron que las lecciones de
música en la niñez agrandan el cerebro de quien las recibe. Estos investigadores
encontraron que el área cerebral que se ocupa del análisis de las notas musicales, es un 25%
más grande en los músicos que en la gente que nunca ha practicado la ejecución de un
instrumento. Estos hallazgos sugieren que los músicos, a diferencia del resto de la
población -y debido a su entrenamiento-, crean nuevas conexiones neuronales para procesar
los sonidos y mejorar su sincronización durante la práctica de un instrumento, lo que
ocasiona que el área se vaya ganando tamaño a través de la práctica y la experiencia.

Cuando un bebé viene al mundo, su cerebro está conformado por una gran cantidad
de neuronas esperando entrelazarse para encontrar su lugar en la red cerebral. Algunas ya
han sido conectadas por los genes hacia circuitos que ordenan la respiración, controlan el
ritmo cardíaco, regulan la temperatura y producen reflejos. Sin embargo, la mayoría de las
conexiones neuronales o sinapsis están a la espera de ser construidas, lo que significa que
éstas no se crearán espontáneamente, sino que necesitarán de una serie de estímulos
específicos para establecerse.
 Tanto la audición como la práctica de la música favorecen las conexiones
neuronales que incrementan la concentración, desarrollan las habilidades matemáticas y
facilitan el aprendizaje de idiomas. Cuando el niño es puesto en contacto con la música
durante sus tres primeros años de vida, se incrementan sus oportunidades para tener un
mejor aprendizaje de las matemáticas y las ciencias en su vida de estudiante.

Desde muy temprana edad, los niños muestran un marcado interés por los sonidos y
en especial por la música, y reconocen espontáneamente, diferencias de altura, intensidad y
timbre. Estas capacidades, que la mayoría de los niños presentan en forma innata, pueden
afinarse y perfeccionarse por medio de la educación musical; pero si estas habilidades natas
no se estimulan, tienden a atrofiarse hasta desaparecer. Es alrededor de los once años
cuando los circuitos neuronales disminuyen su capacidad para establecer nuevas
conexiones, por lo que después de esta edad, los niños que no han tenido música en su
educación ya no podrán desarrollar la aptitud para identificar la altura y el ritmo, entre otras
habilidades. Esto significa que el resto de su vida serán funcionalmente sordos ante los
verdaderos estímulos musicales y jamás tendrán la oportunidad de disfrutar de toda la
riqueza de la música; y, si por azares del destino en algún momento sienten el deseo de
acercase a ella, tendrán que vencer muchas dificultades y utilizar otras habilidades
intelectuales para sustituir aquellas que previamente no tuvieron la oportunidad de
desarrollar.

Cuando un educador para las artes se pregunta, ¿qué relación existe entre la música
y lenguaje? la respuesta más fisiológica y acertada para explicar la relación entre ambos
fenómenos sería que: antes que las palabras, en el mundo del recién nacido hay sonidos.
Cuando el bebé escucha un fonema (ma - má) varias veces, las neuronas de su oído
estimulan la formación de conexiones en la corteza auditiva del cerebro. Cuando se
establecen los circuitos básicos, el pequeño empieza a cambiar los sonidos por palabras.
Por este motivo, cuantas más palabras escuche, antes empezará a hablar.
Gardner ha comprobado, que de todas la aptitudes con que pudieran estar dotados
los individuos, ninguna surge más precozmente que el talento musical. Durante la infancia,
los niños normales cantan y balbucean por igual; pueden emitir sonidos únicos, producir
patrones ondulantes, e incluso imitar trozos melódicos cantados por otros, con algo más que
exactitud casual.
Desde los dos meses de edad, el niño con facultades típicas ya puede igualar el tono,
intensidad y contornos melódicos de las canciones de sus madres, y evolutivamente, hacia
los cuatro meses pueden también igualar la estructura rítmica. Los niños están
predispuestos de manera especial a absorber estos aspectos de la música, y también pueden
involucrarse en juegos sonoros que claramente muestran la expresión de su creatividad.
A la mitad del segundo año de vida, los niños naturalmente comienzan a emitir
series de sonidos cortos que exploran diversos intervalos. Inventan canciones propias, y
poco tiempo después comienzan a reproducir pequeñas secciones de canciones familiares
que oyen a su alrededor. Durante cerca de un año se alternan melodías naturales con la
reproducción de pequeñas secciones de canciones familiares; pero hacia los 3 ó 4 años
ganan las melodías de la cultura dominante y por lo general disminuye, hasta desaparecer,
la creación de canciones espontáneas y del juego sonoro exploratorio.

Tanto más que en el lenguaje, se encuentra impresionantes diferencias individuales

en los niños pequeños cuando aprenden a cantar. Algunos pueden repetir grandes
segmentos de una canción hacia los dos o tres años, mientras que muchos otros, a esta
misma edad, difícilmente pueden aproximarse al tono, y aún hacia los cinco o los seis años
pueden seguir teniendo dificultad para reproducir contornos melódicos exactos.

Durante la edad escolar se incrementa el desarrollo musical, permitiendo que los

niños puedan cantar las melodías con mayor exactitud y expresividad. Sin embargo, la
escuela le da gran importancia a las habilidades lingüísticas, mientras que el desarrollo de
las destrezas musicales ocupa un lugar prácticamente inexistente en la cultura, siendo
tolerable el "analfabetismo musical".
 Es conveniente pues, que en la escuela, haya una equidad cognoscitiva.
Esta rápida descripción de la evolución musical en el desarrollo evolutivo del niño
nos muestra, primero, que al nacer disponemos de habilidades innatas que necesitan ser
estimuladas para no desaparecer; y segundo, que el ser humano es primordialmente
creativo, y que la influencia familiar en primer lugar, y después la escolar, son las que lo
van condicionando a que potencie en sí mismo las manifestaciones musicales propias de la
cultura imperante, llevándolo gradualmente a la pérdida de su creatividad si no se le
estimula convenientemente.
Si como educadores queremos contrarrestar su realidad, deberemos tener siempre en
cuenta que, Primeramente, exigiendo la implantación de la educación musical como
asignatura obligatoria dentro del currículo escolar, de tal forma que podamos favorecer en
los niños el desarrollo de estas capacidades innatas; y Segundo, para que al elaborar el plan
de trabajo administrativo de los subsistemas de educación inicial y educación primaria del
sistema educativo se incluyan actividades en las cuales los niños puedan expresar sus
habilidades propias, y se favorezca el desarrollo de las mismas y la expresión de su
creatividad.

Dentro del sistema escolar actual, existen muchos alumnos a quienes se les
diagnostica déficit de atención o dificultades en el aprendizaje (Lapalma, 2001);
difícilmente obtienen logros escolares y les desagrada el estudio. Al analizar los programas
de enseñanza, se observa que éstos se concentran en el predominio de las inteligencias
lingüística y matemática, dando mínima o nula importancia a las otras posibilidades de
conocimiento. Ésta es la razón de que muchos alumnos no se destaquen en el dominio de
las asignaturas académicas tradicionales y que, por lo tanto, no obtengan reconocimiento,
diluyéndose así su aporte al ámbito cultural y social. Se piensa que han fracasado, cuando
en realidad son los sistemas escolares los que están suprimiendo sus talentos, a cambio de
privilegiar una única visión cultural, que hoy en día es la tecnológica. De esta forma la
cultura imperante privilegia y valoriza algunas inteligencias en detrimento de otras,
favoreciéndose un desarrollo parcial del intelecto que de otra manera podría ser mucho más
holístico o completo.
 El arte es por excelencia un fenómeno de sociabilidad, puesto que está fundado en
las leyes de la simpatía y de la transmisión de ideas, emociones, sentimientos y
sensaciones. Es el instrumento más poderoso de que el hombre dispone para profundizar,
comprender, refinar y sublimar sus emociones y sentimientos. El arte persigue la
trascendencia del hombre como último fin. De ahí el enorme valor educacional y
terapéutico del arte para contribuir al equilibrio psíquico del ser humano.
"La música opera en nuestra facultad emocional con mayor intensidad y rapidez que
cualquiera de las otras artes. Unas pocas cuerdas pueden llegar a una parte de nuestra mente
a la que un poema sólo puede llegar tras larga exposición o una pintura tras prolongada
contemplación" La acción del sonido es algo no sólo más inmediato sino también más
poderoso y directo. Las otras artes nos persuaden, pero la música nos toma por sorpresa.
La música es una forma de lenguaje simbólico de mayor abstracción que las otras
artes. La música facilita más que otras artes la expresión de los sentimientos y de las
emociones. La música es una forma simbólica inacabada que permite al ser humano ver
proyectados en ella sus estados de ánimo.
Los sentimientos humanos son expresados con mayor congruencia bajo formas
musicales que a través del lenguaje, por lo que la música puede revelar la naturaleza de los
sentimientos con más detalle y verdad que éste último.
La posibilidad de expresar cosas opuestas simultáneamente, confiere a la música la
posibilidad más intrincada de expresión y consigue con ello ir mucho más lejos que otras
artes.
La música es el más elevado mensaje del sentimiento; es el arte que convierte la
técnica en un regalo al espíritu para contribuir a que los seres humanos, al
admirar la belleza, sean progresivamente mejores.
Pablo Casals

Esto nos muestra qué tan importante es brindar una educación musical adecuada
desde los primeros años de vida, nutriendo la sensibilidad y la emotividad de los niños,
enseñándolos a conocer la belleza y a descubrir el placer estético.
Es relevante la necesidad del conocimiento de las diferentes corrientes musicales, ya
que, en todas y cada una de ellas, existe música de calidad. De esta manera estaremos
contribuyendo a la formación de un criterio artístico y estético que permita al educando
elegir entre la música que tiene un valor real y artístico, en diferenciación con aquella de
baja calidad, que ha sido creada no sólo bajo criterios económicos y comerciales, sino
también enajentantes. Así, al llegar a la adolescencia, edad muy vulnerable a la influencia
social y al bombardeo de los medios, los jóvenes sabrán elegir lo que verdaderamente les
guste, independientemente de lo que la publicidad les dicte a través de los medios de
comunicación. Hay que educar a los adolescentes para que no sean víctimas de intereses
comerciales, consumiendo lo que otros les ordenan.

Referencias:
Pendientes por agregar. Visite este documento próximamente.

Disponible en línea en:

http://bit.ly/imusical

Resumen Curricular:
Dr. Juan Carlos Rivas Pérez. Es egresado en Filosofía de la Universidad de Navarra de
España y de la Universidad Católica Santa Rosa de Caracas, con maestrías en Teología y
Docencia de la Educación Superior, doctorado en Teología y doctorante en ciencias
Pedagógicas por la Universidad de Oriente de Santiago de Cuba ; Actualmente maestrante
en Educación Abierta y a Distancia en la Universidad Nacional Abierta. Actualmente es
Profesor Asociado de la UNEARTE en las cátedras de Didáctica de las Artes, didáctica de
la música y práctica docente; Fonética I y III, Sociología y Filosofía de la Educación y
Psicología del Arte en UNEARTE CECA Anzoátegui. Director Titular de la Coral
Gregoriana del Estado Anzoátegui.