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ACCESORIOS
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#FOTORETOS

#FOTORETOS
Cada semana nos
citamos aquí para
proponer un
nuevo #fotoreto al
que te apuntas
con tu cámara de
fotos. Sube tu foto
a tu red social
favorita con el
hashtag o etiqueta
del #fotoreto de la
semana, y espera a
ver si tu foto sale
elegida 

 
 #FOTORETO
58:
AMANECERES
Y
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#FOTORETO57: ROJO
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LEYENDO
APRENDE A UTILIZAR EL
«PUNTO DE FUGA»
COMO ELEMENTO DE
COMPOSICIÓN
FOTOGRAFÍA DE PAISAJES FOTOGRAFÍA MÓVIL COLABORA EN BDF HAZTE LECTOR VIP     

APRENDE
A
UTILIZAR
EL
«PUNTO
DE FUGA»
 COMO
ELEMENTO
DE
COMPOSIC
IÓN
Alexa De Blois · Consejos · 2 diciembre, 2014
Fotografías cortesía de:
.Robert.,Mustafa Khayat,Sue
Langford,Dom Crossley,Dom
Crossley, Harald Hoyer,
fındık_fıstık, bajo licencia de  COMPARTIR  TWEET  PIN
Creative Commons.

La fotografía es un
medio de
expresión que
utilizamos para
representar una
realidad. Puede
ser la realidad que
vemos o la
realidad que
tenemos en
nuestra cabeza,
puede ser
fotografía
documental  o
fotografía
surrealista, sea
como fuere, la
utilizamos para
mostrar una
imagen o un
concepto de la
vida que nos
rodea. No
obstante, la
fotografía y sus
hermanos
artísticos como
pueden ser el cine
y la pintura, se
encuentran ante el
mismo problema.
El mundo es
tridimensional
(visualmente
hablando), pero ni
fotografía, ni cine,
ni pintura pueden,
por sí solos,
representar tres
dimensiones.

¿CUÁLES
SON ESAS
TRES
DIMENSIONES
DE LAS
QUE
HABLAMOS?

Las tres
dimensiones son
anchura, longitud
y profundidad. La
anchura y la
longitud pueden
representarse
perfectamente en
una fotografía o
un cuadro; puede
ser cualquier
imagen con un
elemento en ella;
un lápiz, una
manzana o un
bebé. La parte más
“complicada” en
fotografía es la
profundidad, que
es la que dota a la
imagen de
sensación de
tridimensionalidad.
¿CÓMO
CONSEGUIMOS
PROFUNDIDAD
EN UNA
IMAGEN?

Como ya
descubrieron y
teorizaron
pintores como
Piero della
Francesca en el S
XV, la sensación de
profundidad y
espacio se
consiguen a través
de la perspectiva,
que no es más que
la forma que
tenemos de
explicar  la
repartición del espacio,
a través de la
colocación de los
elementos de
forma que nuestro
cerebro sea capaz
de calcular su
distancia, su
tamaño, o su
posición. Por
ejemplo, nuestro
cerebro entiende
que más cercanía
implica mayor
tamaño y mayor
lejanía menor
tamaño, también
es capaz de
interpretar la
profundidad a
través del cambio
progresivo de los
colores de una
imagen, e incluso a
través de los tonos
de su atmósfera.
 

¿QUÉ ES
EL PUNTO
DE FUGA?

El punto de fuga es
el lugar en el
que convergen dos
o más líneas
paralelas (reales o
imaginarias)  hacia
el in nito  en una
imagen. Por
ejemplo, imagina
las líneas que
generan los
bordes de una
carretera y su
proyección hacia el
in nito; hacia el
fondo de la
imagen. El lugar
donde esas líneas
se cruzan de
forma literal o
imaginaria, es lo
que conocemos
como punto de
fuga.

 
 

¿CÓMO
PUEDO
UTILIZARLO
EN MIS
COMPOSICIONES?

Los puntos de fuga

son un elemento
visual y
compositivo con
mucha fuerza
visual. A través de
las líneas que
convergen
(llamadas líneas
convergentes) en
un punto, sean
estas reales
(físicas) o
imaginarias,
podrás dirigir la
mirada del
espectador de tu
imagen,
directamente al
punto donde estas
líneas se cruzan.
Es una forma de
marcar el camino,
a la vez que narras
el grado de
profundidad que
contiene tu
imagen.

EL PUNTO DE
FUGA Y EL
CENTRO DE
INTERÉS

Seguro que ya
habrás oído hablar
de la regla de los
tercios y de cómo
las intersecciones
de las líneas
imaginarias que
separan la imagen
en los tercios
tienen mayor
impacto visual,
¿Verdad?. Los
puntos de fuga
generan una
impresión muy
parecida en la
percepción de la
imagen, atrayendo
la mirada de forma
natural hacia ellos,
por lo que
cualquier
elemento situado
en una fuga o de
camino a él,
resaltará de forma
natural en tu
imagen.

PUNTOS DE
VISTA

No todo son
caminos y vías de
tren. Una buena
fotografía puede
estar en cualquier
parte, delante de
ti, pero también
por encima o por
debajo de ti.
Edi cios, conjuntos
de troncos de
árbol, barandillas,
escaleras y en
general todo lo
que esté hecho de
líneas puede
proporcionarte
multitud de
posibilidades en lo
que a puntos de
fuga se re ere.
Prueba a variar el
punto de vista
para buscar estas
líneas que se
pierden en el cielo,
o entre tus
zapatos, picados,
contrapicados,
cenitales o
nadires, verás
cómo las líneas
viajan hacia el
in nito y te
regalan imágenes
muy interesantes.

GRAN
ANGULAR

El gran angular no
sólo es un objetivo
de baja distancia
focal para retratar
la mayor porción
de paisaje posible,
tiene muchísimas
más posibilidades.
¿Has probado a
utilizarlo para
componer a través
de líneas o en
parte a ellas?
Como bien sabrás,
los primeros
planos en un
objetivo gran
angular, agrandan
de forma
distorsionada la
zona más cercana
al objetivo,
exagerando la
perspectiva de los
objetos, a la vez
que te permiten
introducir una
gran profundidad
de campo en la
escena.

Si buscas darle a
tus fugas más
impacto y
dramatismo y
dispones de una
de estas joyas
entre tu material
fotográ co, sal a
pasear con él a la
búsqueda de
interesantes fugas,
no te
decepcionará .

ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS

La arquitectura es
quizás el lugar
donde más
fácilmente
encontrarás fugas
con las que
practicar y dar
rienda suelta a tu
imaginación.
Puedes practicar
con líneas físicas o
con líneas
imaginarias
creadas por
ejemplo a través
de la repetición
de patrones, lo
que también
conocemos como
ritmo visual en
composición. Si te
interesa la
fotografía de
arquitectura, el
punto de fuga es
un recurso muy
utilizado para
expresar la escala
de los edi cios o
de los lugares, y
darle volumen y
profundidad a la
imagen.
PAISAJES

Los puntos de fuga

en fotografía de
paisajes, son otra
forma de añadirle
interés a tus
imágenes. Por
ejemplo, puedes
fotogra ar unas
montañas nevadas
en la lejanía, pero
si no tienes nada
que cree
profundidad en tu
imagen, corres el
riesgo de que tu
imagen parezca
algo aburrida o
plana. Hay varias
formas de
solucionar este
aspecto; desde
utilizar un primer
plano para
generar sensación
de escala (grande-
cerca, pequeño-
lejos) o utilizar los
puntos de fuga
para guiar la vista
a través de tu
paisaje hasta un
punto
determinado. Los
campos de cultivo,
los caminos, los
ríos o los troncos
de los árboles son
sólo algunos
ejemplos de
posibles puntos de
fuga que podrás
encontrar en los
paisajes. Recuerda
que casi cualquier
línea es
susceptible de
crear una fuga
interesante. Lo
importante es
variar el punto de
vista o el encuadre
hasta encontrarla.
HE
ENCONTRADO
UNA FUGA
GENIAL, AHORA…
¿DÓNDE LA
COLOCO?

Como siempre, no
hay reglas
inquebrantables,
ni normas, ni
manuales, pero sí
pequeñas ayudas
en el camino a tu
decisión de optar
por una cosa u
otra.

Regla de los
tercios: Te suena,
¿Verdad? Situar
el punto de fuga
en alguno de los
puntos fuertes de
esta regla, hará
que realce
naturalmente el
punto imaginario
de tu fuga.
Rompiendo las
reglas: Una vez las
conozcas y
te  hayas cansado
de practicarlas,
usa tu instinto. Las
reglas son siempre
muy generales y es
imposible que se
adapten a todas
las situaciones o a
los gustos de cada
uno. Así que
deberás arte de
tu nariz  a la hora
de buscar la mejor
composición para
cada situación.
Dentro del
encuadre: Puedes
hacer que esas
líneas
convergentes se
crucen en algún
lugar in nito pero
dentro de tu
encuadre. Si lo
haces, la mirada
del espectador no
necesitará salir a
«pasear» fuera de
tu imagen, sino
que empezará y se
detendrá allí
donde tú hayas
decidido que lo
haga.
Fuera del
encuadre: Otra
opción es colocar
el punto de  fuga
fuera del
encuadre. Si lo
haces, aquél que
observe tu imagen,
paseará por ella
hasta salirse, y
para completarla,
necesitará hacerlo
a través de su
imaginación.
Haces así más
partícipe y activa a
esa persona al
contemplar tu
imagen.
En el horizonte:
Cuando decidas
que el punto de
fuga se sitúe
dentro del
encuadre,  habrá
momentos en que
éste se desvanezca
directamente en el
horizonte,
sobretodo en
paisajes. Presta
especial atención a
que el horizonte
quede recto, más
vale hacerlo bien
desde el principio,
y no tener que re-
encuadrar
después
Asimismo,
recuerda la ley del
horizonte, que
nos señala que la
zona más
interesante de tu
imagen debe
ocupar
aproximadamente
2/3 del encuadre.
El punto de fuga es
un elemento de
mucha fuerza
visual. Puede que
no esté y no tiene
por qué estar en
cada una de tus
imágenes, pero
desde luego es un
elemento a tener
muy en cuenta a la
hora de
componerlas.
Pocos sistemas te
proporcionarán
imágenes capaces
de romper la
monotonía de una
escena, de aportar
dramatismo,
velocidad, profundidad,
o serán   capaces
de ser
consistentes en sí
mismos, como los
puntos de fuga.
Siempre he
pensado que el
punto de fuga es
como una echa
que señala
el  lugar exacto
por donde
quieres que
pasee la mirada,
y el punto exacto
donde quieres
que se detenga,
¿Vas a perderte
una herramienta
tan valiosa? 

Y ya sabes, si te ha
ayudado, si ha
servido para que
idees nuevas
composiciones
perdidas en el
in nito, para que
alces tu cabeza
cuando salgas a
pasear en vez de
mirar de frente,
para que tus ojos
paseen por las
líneas
arquitectónicas de
tu ciudad, si te ha
servido para
imaginar caminos
nitos en el
bosque o in nitos
perdidos en las
nubes…
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gracias… ¡Y a
practicar!

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