Candelabros de Papier Mâché del siglo XIX en Lituania:

De la historia a la atribución y la reconstrucción

por Ph.D. Alantė Valtaitė-Gagač

En el verano de 2017, durante la restauración del histórico palacio de la noble familia Pac en la calle Didžioji en Vilnius, se
encontraron fragmentos de un candelabro de papel maché [1] que una vez colgó en el palacio. El nuevo material recopilado para la
reconstrucción teórica de este artefacto ha llevado al autor a escribir sobre raros candelabros hechos de este material y encontrados en
Lituania que aún no han recibido atención de investigación.

Debido a la falta de datos disponibles sobre la existencia de papel en pasta (llamado papel maché)
candelabros en Lituania, los candelabros hechos de este material no fueron analizados. Las principales publicaciones de Europa occidental
sobre la historia de los candelabros suelen contener sólo breves menciones a los candelabros de madera [2], mientras que los artefactos de
iluminación de papel pulpado quedan fuera del alcance del análisis. Puede que tenga que ver con el hecho de que han sobrevivido muy pocos
ejemplares, así como con la opinión negativa, no exactamente justificada, de que los candelabros de papel maché a menudo solo imitan
costosos candelabros de bronce. La mayor parte de los datos sobre candelabros de papel maché y los talleres que los fabricaron en Rusia
fueron presentados por el investigador ruso Igor Sichev en su completo libro Bronce ruso (Русская бронза: Энциклопедия русского
антиквариата, 2003). El libro Papier maché y artículos de hojalata japoneses c.1740-1940 de la investigadora inglesa Yvonne Jones (publicado
en 2012) fue de gran ayuda para comprender mejor las características de esta técnica.

Los franceses fueron los primeros en adoptar la tecnología del papel de pulpa desarrollada en la antigua China en el
siglo II. En el siglo XV, produjeron detalles arquitectónicos, contenedores de diversas funciones y otros artefactos. En el cuarto
cuarto del siglo XVII se conoció en Inglaterra la técnica del papel maché y, a mediados del siglo XVIII, los artesanos de este país
la dominaron por completo [3].

Vale la pena mencionar dos métodos que se utilizan para preparar el papel maché: el habitual moldeado blando / fluido y en capas, que
fue patentado por Henry Clay de Birmingham en 1772 [4]. El método de las láminas de papel en capas permitió realizar objetos de mayor tamaño,
como platos en relieve, bandejas de diversas formas, respaldos de sillas, tableros de mesa y otros tipos de muebles. Para la producción de
candelabros con una gran cantidad de pequeños detalles ornamentados, se utilizó la técnica más antigua y habitual de papel maché moldeado.

Hasta el momento no hay información sobre cuándo comenzó la producción de candelabros de papel maché en Europa
occidental y en qué fábrica. El investigador ruso Igor Sichev estableció que los primeros candelabros de papel maché en Rusia estaban
más extendidos en Moscú y las provincias, y no fue hasta después de 1810 que se hicieron populares en San Petersburgo, que era la
capital de Rusia en ese momento. En Moscú, los candelabros fueron suministrados por VK Voronova, V. Elchinskov y Aleksandr Zeinlein fábricas
(operadas en 1930), y la famosa fábrica propiedad del Sr. Dobkura. Los maestros de San Petersburgo también se especializaron en la
producción de candelabros de madera, papel y masilla [5]. Se sabe que Friedrich Kretan vendió candelabros ya desde 1815, y en 1830,
muchos escultores y maestros fueron empleados por la Kretan empresa familiar [6].

En la actualidad, se conocen varios ejemplos de candelabros de papel maché en Rusia y Suecia. Un espectacular
candelabro con 140 velas decora el Salón de la Columna Blanca en el Palacio Yusupov en San Petersburgo desde 1830 ( https://yusupov-palace.ru/ru
). Una lámpara de araña de papel maché del siglo XIX cuelga en el castillo de Gripsholm en Suecia (70 km al oeste de Estocolmo).
Además, el catálogo de la exposición de luminarias celebrada en el Hermitage en 1975 incluye dos candelabros de papel maché. Uno
de ellos, de composición sencilla y profusamente decorado con adornos florales moldeados, fue realizado a mediados del siglo XIX
(Inv. Nr. ЭРРз-3156).

1
 El otro, que data de principios del siglo XIX, presenta una figura de un Cupido juguetón en
un columpio (fig. 1) (Inv. Nr. ЭРРз-3201) [7].

Es muy probable que hayan sido fabricados en uno de los talleres

mencionados en Rusia.

enfermo. 1 Lámpara de araña de papel maché, principios de 19 th C. Rusia. El Museo Estatal del
Hermitage. Foto de: Игорь Сычев, Русская бронза, Москва, 2003,
pag. 133.

Mientras prepara una tesis doctoral La herencia de los candelabros en Lituania desde el siglo XVII hasta la década de 1930 en
2009-2015 [8], el autor examinó una cantidad significativa de inventarios de propiedades familiares urbanas, señoriales y de iglesias. Una
única descripción de los candelabros de papel se encontró en el acto de visitación de la iglesia cartuja de Bereza (distrito de Brest,
Bielorrusia) de 1820; no se le prestó atención en ese momento y no se mencionó en el estudio.

La iconografía superviviente de los interiores también proporciona información sobre la existencia de candelabros de papel maché en
Lituania. En la ampliación de la sala principal, también llamada Sala Verde, de la mansión Pienionys de finales del siglo XIX y principios del XX, se
puede ver una lámpara de araña en forma de Cupido (fig. 2)

enfermo. 2 Lámpara de araña de papel maché en la mansión Pienionys, Lituania. Foto de: A. Vojevodskaitė. Buv. Pienionių dvaro architektūros
ansamblio ir parko istorinių tyrimų ataskaita. Vilnius, 1984. Archivo del Patrimonio Cultural, f. 5, ap. 1, b. 2279.

2
[9] Una mirada más cercana a sus contornos muestra que es casi idéntica al candelabro con forma de Cupido que se encuentra en el Hermitage (fig.
1). Esta lámpara de araña de la mansión Pienionys se puede fechar en un período similar a su análogo en Rusia, ya que la nueva mansión fue
construida y amueblada a principios del siglo XIX.
En la producción de candelabros, el papel maché se usaba con mucha frecuencia en combinación con elementos de madera y
hierro. Solo diferían las proporciones de los materiales: en algunos artefactos, los detalles de madera tallada eran dominantes, y en otros,
prevalecían las molduras de papel pulpa. En 2009, se describió el candelabro de la Catedral Basílica de los Santos Estanislao y Vladislao de
Vilnius, que actualmente se conserva en el Museo de Arte de Lituania ( http://www.sietynupaveldas.lt/cards/83 ) [10]. Su tallo es de madera,
pintado de blanco, algunos lugares están dorados y la corona inferior del candelabro está compuesta por cabezas de águila de madera
intercaladas con placas decorativas de papel maché. El acta de visitación de la catedral de Vilnius de 1828 contiene una mención de que dos
magníficos candelabros que cuelgan en el centro de la catedral y el presbiterio fueron traídos de Viena en 1803. Otros dos candelabros de la
iglesia de Bystryca de la elevación de la Santa Cruz (distrito de Grodno , Bielorrusia) y la Iglesia Šlienava de la Visitación de la Santísima
Virgen María (distrito de Kaunas, Lituania), que muy probablemente no sobrevivió, también se atribuyen a este taller no identificado en
Austria [11].

Uno de los ejemplos más interesantes e impresionantes de candelabros hechos con el material en cuestión se ha encontrado en
el antiguo Palacio Pac en 7 Didžioji St. en Vilnius. Antes de que el edificio se convirtiera en un hotel, a partir de 2014 se llevó a cabo una
investigación arqueológica, arquitectónica y policromada exhaustiva. Descubrir capa tras capa de decoración de paredes, ladrillos y
espacios interiores ofreció a los historiadores del arte la oportunidad de reconstruir la rica historia del palacio. desarrollo [12]. A medida que
avanzaban las obras, en el verano de 2017, mientras se despejaba la escalera de sirvientes auxiliares en desuso, se encontraron
construcciones de metal y molduras. Cuando se extrajeron todos los fragmentos, resultó ser los restos de un candelabro que una vez colgó
en el palacio (fig. 3)

enfermo. 3 Fragmentos del candelabro encontrados en el antiguo Pac Palace. Foto de P. Jarmala, 2017.

3
La atribución de la lámpara de araña se ve facilitada por su estilística. Elementos decorativos replicados y combinados libremente de
diferentes períodos (neorrenacentista, neogótico) sugieren que la lámpara de araña fue fabricada por maestros profesionales y hábiles en
el período del historicismo, es decir, a mediados del siglo XIX.

Aunque los detalles que sobrevivieron fueron bastante reveladores sobre la apariencia original de la
magnífica lámpara de araña y el tiempo aproximado de su producción, las partes superior e inferior perdidas de su
vástago hicieron que fuera difícil darse cuenta de la estructura total del artefacto. En aras de la reconstrucción
teórica, el autor buscaba análogos en los interiores de palacios en el extranjero y álbumes de desarrollo histórico de
las luminarias, hasta que se encontraron las fotografías del interior del Palacio del Duque Wittgenstein de finales del
siglo XIX y principios del XX. Nos permiten adelantar dos hipótesis: 1) los restos del candelabro hallado en el
número 7 de la calle Didžioji pueden tener su origen en el Palacio Verkiai;

A mediados del siglo XIX, el antiguo Pac Palace ya se utilizaba como cuartel militar de la Rusia zarista. Sin embargo, los
documentos de esta institución no contienen ninguna mención sobre la adquisición de un candelabro tan caro [13], por lo que
actualmente la primera versión parece más plausible, y la vamos a analizar con más detalle.

Alrededor de 1840, el palacio Verkiai fue adquirido por el duque ruso y príncipe alemán Ludwig Adolf Wittgenstein. Convirtió las
dependencias orientales de los sirvientes en un palacio y amuebló suntuosamente sus interiores. Casi inmediatamente después de la
reconstrucción, en 1848, Vasily Sadovnikov capturó su salón más opulento, llamado Salón de los Caballeros, o comedor, en una de sus
acuarelas, cuyas reproducciones de color se multiplicaron como parte de El álbum de Vilnius publicado por Jan Kazimierz Wilczynski en
1842-1875 (il. 4).

enfermo. 4 Candelabros en el comedor del Palacio Verkiai. Cromolitografía según Vasily Sadovnikov, 1848, de: Jonas Kazimieras
Vilčinskis, Vilniaus albumas, 1987.

4
En la cromo-litografía, la vista de los candelabros no es muy precisa, pero destacan detalles distintivos y fácilmente reconocibles: medallones
redondos, ramas en forma de S con volutas y cinco candelabros en los extremos, y una curvatura específica de las ramas. El diseñador del
Salón de los Caballeros fue el arquitecto de ascendencia suiza, Simon Bernar [14]. Tres grandes candelabros deben haber sido producidos
por encargo especialmente para este espacio, posiblemente por maestros rusos que eran expertos en el uso de la técnica del papel maché, o
en Europa Occidental.

A principios del siglo XX, los duques Wittgenstein se trasladaron a Alemania. A medida que la propiedad cambió de manos, el palacio se
deterioró gradualmente. Durante la Primera Guerra Mundial, se saquearon los tesoros artísticos recogidos por los duques. Lo más probable es que durante
las guerras, los candelabros estaban esparcidos en diferentes lugares, y uno de ellos pudo haber sido llevado por oficiales zaristas para decorar sus
instalaciones en Didžioji St.
Ha sobrevivido un fragmento de madera de forma cúbica del tallo de esta suntuosa lámpara colgante (fig. 3). En su parte superior se hicieron
en cada esquina una, dos, tres y cuatro muescas que marcaban el lugar de una rama de hormigón. Esta parte de madera más grande que se conserva
del tallo estaba decorada con medallones de papel maché moldeados que representaban escenas de caza (ilustración 5).

enfermo. 5 Fragmento del candelabro encontrado en el antiguo Pac Palace. Foto de P. Jarmala, 2017.

El análisis de los fragmentos supervivientes muestra que el candelabro tenía ocho ramas. Solo siete de ellos han sobrevivido hasta el
día de hoy: tres más grandes y cuatro más pequeños.
Aunque el estado del candelabro es lamentablemente deficiente, la decoración desmoronada muestra las características de
la técnica del papel maché y el montaje de detalles de papel maché en el artefacto.

5
Curiosamente, no todos los elementos de la decoración de las ramas se hicieron con papel de pulpa. Es probable que algunos detalles estuvieran hechos de
madera en aras de la durabilidad (ilustración 6).

enfermo. 6 Fragmentos del candelabro encontrados en el antiguo Pac Palace. Foto de P. Jarmala, 2017.

Refiriéndonos al material iconográfico de archivo y las características del artefacto descubierto, podemos suponer que los fragmentos
del candelabro encontrados en el antiguo Pac Palace pueden pertenecer a uno de los tres candelabros del comedor del Verkiai Palace. Hasta
ahora, es el único candelabro que sobrevive en Lituania con tantos detalles de decoración de papel maché.

El análisis de los candelabros de papel maché en Lituania nos permite sacar varias conclusiones: 1) de acuerdo con los datos
encontrados en las fuentes y la cantidad de candelabros sobrevivientes, los candelabros de papel pulpa eran artefactos bastante raros en el
siglo XIX; 2) los suntuosos interiores palaciegos de nobles y magnates estaban decorados con candelabros hechos con materiales de papel
maché de bajo costo; 3) los candelabros de papel pulpados se distinguían por la originalidad de las formas y los adornos

La versión completa del artículo con más fotografías y una lista completa de literatura y fuentes se puede encontrar en: http://www.sietynupa

6
 FUENTES Y LITERATURA:
1. Papel maché - papel de pasta, generalmente combinado con pegamento, tiza y, a veces, arena. Se puede moldear y luego hornear, y se usó
ampliamente en los siglos XVIII y XIX. Para pequeños artículos de mobiliario y objetos decorativos, en: Edward Lucie-Smith. Diccionario de términos
artísticos del Támesis y Hudson. Londres: Thames and Hudson Ltd, 1995, pág. 140.

2. Kurt Jarmuch. Lichter leuchten en Abendland: Zweitausend Jahre Beleuchtungskörper. Alemania: Braunschweig: Klinkhardt & Biermann, 1967, p.
194, 278; Christian Waagepetersen. Lysekroner I Skandinavien fra gotik til klunketid. Denamrk: Gyldendal, 1969, pág. 17; Giovanni Marriacher. Lampade
e lampadari en Italia: dal Quattrocento all'Ottocento. Milán: A. Vallardi, 1981, págs. 97-101; Sol artificial: una historia social de la iluminación
doméstica,
Aylesbury: National Trust, 2002, pág. 86; Henry Rene Allemagne. Histoire du Luminaire: Depuis L'epoque romaine jusqu'au XIX siècle. París: A.
Picard, 1891, págs. 242–245, 293–296. Yvonne Jones. Papier Mâché y Tinware japoneses hacia 1740-1940. Woodbridge: Antique Collectors 'Club
3. Ltd,
2012, pág. 23, 24.
4. Ibíd., P. 28.
5. Masilla - una resina blanda del árbol Pistacia lentiscus, originaria de las costas del Mediterráneo, en: El compañero de Oxford del arte. Editado
por Harold Osborne. Estados Unidos: Oxford University Press, 1996, p. 702. Игорь Сычев. Русская бронза: Энциклопедия русского
6. антиквариата. Москва: Трилистник, 2003, p. 132–
134.
7. Осветительные приборы конца XVII - на ч ала XX века в России. Каталог выставки. Ленинград: Аврора,
1975, pág. 23, 24.
8. Alantė Valtaitė-Gagač. XVII a. – XX a. 4 dešimtmečio sietynų paveldas Lietuvoje. Vilniaus dailės akademija, 2015. Tesis doctoral.

9. Arimeta Vojevodskaitė. Buv. Pienionių dvaro architektūros ansamblio ir parko (Anykščių r., Kavarsko apyl.) Istorinių tyrimų ataskaita. Vilnius, 1984.
Kultūros paveldo centro archyvas, f. 5, ap. 1, b. 2279. Alantė Valtaitė-Gagač, „Sietynas“, en: Lietuvos sakralinė dailė, t. 5: Knygos, Dokumentai,
10. Parodos kronika, XI – XX
a., Vilnius: Lietuvos dailės muziejus, 2009, pág. 131.
11. Acto de visitación de la Catedral de Vilnius de 1828. VUB RS, f. 57, b. Á 53-1, l. 22.
12. Dalia Klajumienė, Pacų rūmų Vilniuje, Didžiojoje g. 7, XVI - XX a. pirmos pusės interjero dekoro elementų atodangos, en: Architektūriniai
pasivaikščiojimai ir paveldosaugos aktualijos: Skiriama Nijolei Lukšionytei,
compilador Aušrinė Kulvietytė-Cemnolonskė, Kaunas: VDU leidykla, 2017, págs. 112-133 . Ibíd., Pág. . 114.
13.
14. Romas Pakalnis. Verkiai. Praeítis, dabartis, svajonės. Vilnius: Logotipas, 2003, pág. 26;