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RESUMEN Dos nobles familias, los Montesco y los Capuleto, mantienen una amarga
enemistad. Junto con sus amigos, Romeo, un Montesco, decide ir en secreto a un
baile de máscaras organizado por los Capuleto. Cuando Romeo y Julieta cruzan una
mirada, se enamoran a primera vista. Pero cuando descubren a qué familia pertenece
cada uno, se dan cuenta de que su amor es un amor prohibido. Esa noche, Romeo
visita el jardín de Julieta. Ella lo llama desde su balcón. Ambos reafirman su amor
y sus planes de casarse. El día siguiente, se reúnen en secreto en la célula de Fray
Lorenzo, un fraile, que los casa. Luego, el primo de Julieta, Teobaldo, asesina al mejor
amigo de Romeo, Mercucio, en una pelea callejera entre los Montesco y los Capuleto.
Aunque, al principio, Romeo intenta apaciguar la situación, el joven finalmente mata
a Teobaldo. El castigo de Romeo es el exilio.
Antes de partir, el joven Montesco pasa una noche en secreto con Julieta, pero se
ve obligado a partir al amanecer. Cuando Julieta está bajo presión de su padre, que
le exige que se case con un hidalgo de Paris, la muchacha va a visitar a Fray Lorenzo,
que idea un plan para que Julieta pueda reencontrarse con Romeo. El plan es que
ella finja su muerte con una pócima para dormir. Sin embargo, Romeo no se entera
del ardid y vuelve a Verona con el corazón partido. Convencido de que Julieta está
muerta, entra al mausoleo de la joven para envenenarse y morir allí. Cuando toma
el veneno, ella despierta. Se profesan su amor apasionadamente, Julieta se clava un
puñal y ambos mueren en los brazos el uno del otro.
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SINOPSIS
TIPOS DE VOZ PRÓLOGO Un coro nos narra la historia de la interminable enemistad entre los Montesco
Desde principios del
y los Capuleto, y el amor que unía a los hijos de ambas familias, Romeo y Julieta.
siglo XIX, las voces de los
cantantes se clasifican en
ACTO I Verona, siglo XVIII En un baile de máscaras organizado en el palacio de los
seis categorías, tres para
los hombres y tres para las Capuleto, Teobaldo espera a su prima Julieta y le asegura a Paris, prometido de
mujeres, según su registro Julieta, que la belleza de la joven lo deslumbrará. Capuleto, el padre de Julieta,
vocal: presenta a su hija a los invitados y los invita a bailar. La multitud se dispersa. Romeo,
SOPRANO un Montesco, entra al baile con sus amigos Mercucho y Benvolio. Les cuenta sobre
La voz humana de timbre un sueño extraño que tuvo, pero Mercucho no le da mayor importancia y cree que es
más agudo, generalmente
obra de la Reina Mab, un hada. Romeo ve a Julieta bailando y queda inmediatamente
alcanzada solo por mujeres y
niños. embelesado por ella. Julieta le explica a su nodriza que no le interesa el matrimonio,
pero cuando Romeo se acerca a ella, ambos sienten que están destinados el uno
MEZZOSOPRANO
Voz femenina media, que se para el otro. Teobaldo regresa justo cuando los jóvenes descubren que pertenecen a
ubica entre la soprano y la familias enemistadas. Romeo se camufla y huye del salón. Teobaldo identifica al intruso
contralto (en italiano, mezzo como el hijo de Montesco, pero Capuleto lo refrena y ordena que continúe la fiesta.
significa “medio”).
CONTRALTO ACTO II Jardín de Julieta Esa misma noche, un poco más tarde, Romeo entra al jardín
La voz femenina más grave, de los Capuleto en busca de Julieta. Cuando ella sale al balcón, él sale de las sombras
también llamada “alto”. y declara su amor. Los sirvientes de la casa Capuleto interrumpen brevemente el
CONTRATENOR encuentro. Una vez que están a solas de nuevo, juran casarse.
Voz masculina de registro
vocal equivalente al de una ACTO III La celda de Fray Lorenzo Al día siguiente, Romeo se dirige a la celda de Fray
contralto, una mezzosoprano Lorenzo, a la que luego llegan Julieta y Gertrudis, su nodriza. Convencido de la fuerza
o una soprano (menos
de su amor, el fraile acepta casarlos con la esperanza de que la unión ponga fin a la
común), generalmente
alcanzada mediante el falsete. hostilidad que hay entre ambas familias.
Afuera de la casa de los Capuleto, el paje de Romeo, Esteban, canta una canción
TENOR
La voz masculina más aguda con tono burlón. La canción provoca una pelea con varios Capuleto. Mercucho protege
en hombres adultos. a Esteban. Teobaldo reta a Mercucho. Romeo llega al lugar e intenta apaciguar las
BARÍTONO cosas pidiéndole a Teobaldo que deje de lado el odio entre sus familias, pero cuando
Voz masculina media que se Teobaldo ataca y mata a Mercucho, Romeo, consumido por la furia, lo apuñala. Llega
ubica entre tenor y bajo. el Duque de Verona, y ambas familias exigen justicia. El Duque exilia a Romeo de la
BAJO ciudad.
La voz masculina más grave.
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BRESCIA-AMISANO/LA SCALA
ACTO V El mausoleo de los Capuleto Romeo llega a la cripta de los Capuleto. Al descubrir
el cuerpo de Julieta, se convence de que está muerta y bebe el veneno. Justo en ese
momento, Julieta despierta. Los amantes comparten un último sueño de un futuro
juntos. Cuando Romeo comienza a debilitarse, Julieta toma una daga del cinturón
del joven y se apuñala. La pareja muere pidiendo el perdón de Dios.
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|| Q U I É N E S Q U I É N E N R O M E O ET J U LI ET TE
Mercucho Primo y mejor Mer-cu-cho Barítono Mercucho es impulsivo, sarcástico, muy apegado
amigo de a Romeo y cuidadoso de su honor.
Romeo
Gertrudis Nodriza de Ger-tru-dis Mezzosoprano Gertrudis es una figura maternal para Julieta:
Julieta (en la obra de protege a la joven e intenta ocultar su
Shakespeare, el casamiento con Romeo.
personaje solo
se conoce como
“Nodriza”)
Fray Lorenzo Un fraile Fray Lo-ren-zo Bajo Fray Lorenzo ayuda a los jóvenes amantes
casándolos en secreto. Su plan fallido para
ayudar a Julieta desencadena el final trágico de
la ópera.
Teobaldo Primo de Julieta, Te-o-bal-do Tenor Teobaldo, que tiene un temperamento explosivo,
un Capuleto recibe insultos cuando reconoce a Romeo en el
baile de los Capuleto. Luego, escala la tensión
entre ambas familias y muere en un fatídico
duelo.
Capuleto Padre de Julieta Ca-pu-le-to Barítono Si bien las acciones de Capuleto van en contra
de los deseos de Julieta, él quiere lo mejor para
su hija.
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BRESCIA-AMISANO/LA SCALA
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|| C R O N O LO G Í A
Década de 1590 William Shakespeare escribe Romeo y Julieta. La trama de la obra se basa
en The Tragical History of Romeus and Juliet (1562), un poema del
poeta inglés Arthur Brooke. Es una de las primeras obras de Shakespeare,
antecesora de sus comedias románticas y tragedias más famosas.
1818 Charles-François Gounod nace en París, Francia. Tiene una familia artística:
su padre es pintor y su madre es una artista visual. A pesar de eso,
su madre lo impulsa a formarse en leyes.
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1859 Gounod estrena su ópera Faust (Fausto), basada en la obra de Goethe
y con un libreto de Jules Barbier y Michel Carré, que colaborarían
con él en otras seis obras. Faust se convierte en la ópera más
popular y más interpretada de Gounod, a pesar de que un joven
Georges Bizet, compositor contemporáneo de Gounod, predijo que
la obra no sería un éxito.
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AMANTES DESVENTURADOS DE TODO EL MUNDO
Uno de los temas operáticos más duraderos es el de los amantes condenados. En la historia de la ópera, muchas parejas
desventuradas han enfrentado su fatídico destino en el escenario acompañados de melodías gloriosas. Pero la noción de los
amantes con destinos desafortunados no es exclusiva del ámbito operático: es una tradición con fuertes raíces literarias. Las
fuentes de la ópera de Gounod van más allá de Shakespeare e incluyen una serie de historias del escritor italiano Matteo Bandello.
Pero hay muchos otros relatos de amantes condenados que surgieron en distintos momentos de la historia y en distintas culturas.
Estos son algunos ejemplos:
• PÍRAMO Y TISBE: En este cuento de Las metamorfosis, de Ovidio, dos amantes babilonios se acortejan a través de un agujero
en la pared que dividía las casas de ambas familias. Los jóvenes deciden encontrarse pero Píramo interpreta mal las señales
en el lugar del encuentro, cree que Tisbe está muerta y se suicida. Cuando Tisbe lo encuentra, ella también se quita la vida.
• LAYLA Y MAJNÚN: Esta clásica historia de amor árabe narra la triste historia de un joven que pierde la razón cuando el
padre de su amada impide su casamiento.
• POPOCATÉPETL E IZTACCÍHUATL: Una leyenda náhuatl describe el triste destino de dos amantes que son transformados
en volcanes que miran hacia el Valle de México.
• LOS AMANTES MARIPOSA: En este cuento tradicional chino, una joven mujer se disfraza de hombre para acceder a una
formación académica, pero se enamora de uno de sus compañeros estudiantes. Luego de morir juntos, se transforman en
mariposas.
• TRISTÁN E ISOLDA: Este cuento de amor prohibido entre un caballero de Cornwall y una princesa irlandesa es anterior a la
historia de Lancelot y Ginebra parte de la leyenda del Rey Arturo, pero toca los mismos temas. La versión más conocida de
esta historia es la versión operática de Richard Wagner, Tristan und Isolde.
• JOHNSON HATFIELD Y ROSEANNA MCCOY: En la vida real, el cortejo de estos dos amantes estadounidenses del siglo XIX
no fue suficiente para aliviar el arraigado resentimiento que había entre sus respectivas familias: los Hatfield de Kentucky y
los McCoy de West Virginia.
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“Ah, daga
bienhechora”:
Finales alternativos de
Romeo y Julieta
Una de las características más famosas de la historia
de Romeo y Julieta es el trágico desenlace: Romeo,
erróneamente convencido de que Julieta está muerta, se
envenena. Cuando Julieta despierta y lo encuentra muerto,
se apuñala con la daga de su amado. Sin embargo, en
versiones posteriores de la historia, se han hecho algunas
modificaciones a la escena de la fatídica muerte de los
amantes. A partir de la Restauración inglesa, más de
un siglo después de que Shakespeare escribiera su obra,
dramaturgos y compositores comenzaron a presentar
versiones alternativas de la historia para alinearla con
los valores de la época. En las versiones “lavadas” de los
dramaturgos William Davenant y David Garrick, así como
en la del compositor Georg Benda, los cambios incluyeron
eliminar el lenguaje y las escenas de carácter sugestivo e
incluso hacer que los amantes sobrevivan y tuvieran un
final feliz. El musical de 1957 Amor sin barreras contiene
otro cambio: en vez de familias enemistadas de Verona, la
historia gira alrededor de pandillas rivales de la ciudad de
Nueva York. En esta adaptación, muere solo el personaje de
Romeo (Tony), que sucumbe a manos de su rival, mientras
que el personaje de Julieta (María) sobrevive y queda
penando por su amado.
Gounod también le dio una vuelta de tuerca al final de la
obra de Shakespeare: retrasa la muerte de Romeo para que
los amantes tengan un breve reencuentro en el escenario
y puedan cantar un último dueto, en el que piden perdón
a Dios por quitarse la vida antes de morir en los brazos el
uno del otro.
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Diez términos musicales esenciales
Acentuación y articulación Arpa Instrumento de cuerdas. El arpa Pizzicato Este término del italiano,
La acentuación es el énfasis dado a se toca con los dedos. El concertista que significa “pellizcado”, es una
una nota por un cambio de intensidad, debe tener una mano en cada lado del indicación para que los concertistas
duración o ataque. La articulación, un instrumento. El arpa orquestal moderna de instrumentos de cuerda punteen las
concepto relacionado, se refiere a la tiene un gran marco con cuerdas de cuerdas con los dedos en vez de usar
separación entre notas y varía entre dos distintos largos estiradas en forma el arco. El sonido de un pizzicato es
extremos: de corta y seca (staccato) vertical entre los extremos. El sonido del más suave y ameno que el que produce
a continua (legato). Para indicar que arpa es suave, tiene un timbre delicado el arco.
una nota lleva acento, el compositor y es especialmente apropiada para
coloca un símbolo sobre esa nota. Hay arpegios y glissandos (un efecto por el Tremolo Término que indica la
diferentes tipos de acentos musicales: que se desliza el dedo por las cuerdas repetición rápida de una misma nota.
marcato indica que se debe interpretar la del arpa hacia arriba o hacia abajo). En italiano, significa “temblar” o
nota con un marcado énfasis; martellato, “estremecer”. Para lograr este efecto,
que la interpretación debe ser fuerte y Legato y Staccato El término los intérpretes de instrumentos de
corta, y tenuto, que se debe sostener la legato viene de la palabra italiana que cuerdas deben deslizar el arco sobre
nota en toda su duración. La acentuación significa “atar para unir”. En el ámbito las cuerdas hacia delante y atrás
y la articulación son solo dos de los de la música, se refiere a una serie de lo más rápido posible. Si un solo
muchos elementos de composición e notas instrumentales o vocales cuya intérprete ejecuta la técnica, el sonido
interpretación que se combinan para articulación se basa en una transición casi no es muy imponente. Pero si todos los
transmitir expresión musical y significado. imperceptible de una a la otra. El término instrumentos de cuerda de la orquesta
staccato es el concepto opuesto: una tocan un tremolo a la vez, el efecto es
Cromatismo Las notas cromáticas articulación en la que las notas son cortas impresionante.
son aquellas que no pertenecen a la y se interpretan de manera entrecortada.
armonía o a la escala predominantes Figuralismo Descripción musical del
de una composición musical (se habla Mayor y menor Desde el siglo XVII, significado literal de las palabras. Esta
de “notas cromáticas” porque, la música occidental se compone de técnica puede ser tan simple como imitar
antiguamente, estas se coloreaban en dos tonalidades básicas: mayor y menor. sonidos de la naturaleza (cantos de aves
la notación musical). “Cromatismo” es Si bien podemos usar estos términos o truenos) o más abstracta, cuando el
lo opuesto de “diatonismo”, término para describir escalas, intervalos, compositor genera asociaciones entre las
que se aplica a las notas de una escala armonías o claves, en su acepción más características de una palabra y ciertas
o armonía derivadas solamente de básica se refieren a la organización tonal características musicales. El figuralismo
las notas de una clave en particular. general de una composición, o a su abstracto sería, por ejemplo, acompañar
El cromatismo puede añadir drama e modo. En general, las composiciones la palabra “victoria” con el sonido
intensidad a la música mediante notas o en mayor suenan alegres, joviales y de redoblantes, trompetas y gestos
acordes que son disonantes con la clave optimistas. Por el contrario, las piezas musicales militares o acompañar la
y que exigen un arreglo musical. en menor pueden parecer sombrías, palabra “llanto” con figuras musicales
deprimentes y siniestras. en descenso, una tonalidad menor y
Acorde disminuido Una tríada disonancia cromática.
disminuida es un acorde formado a Sordina Dispositivo utilizado para
partir de dos notas terceras menores disminuir el sonido de un instrumento.
superpuestas, por ejemplo, D–F–Ab. Las sordinas también cambian el timbre
(“Disminuido” indica que se reduce del instrumento y hacen que suene
lo que generalmente sería una quinta como amortiguado o cubierto. Se los
perfecta entre la nota más baja y la más denomina “sordino” en italiano y
alta). El séptimo acorde completamente “sourdine” en francés. Los silenciadores
disminuido, que se trata de tres terceras para instrumentos de cuerda son de
menores superpuestas, es uno de goma o de madera y encajan en el
los acordes de tono más inestable puente, mientras que los silenciadores
en la música occidental. Los acordes para instrumentos de viento
disminuidos y su inherente inestabilidad encajan en la campana o sobre ella.
generan una fuerte necesidad de Los compositores indican en la partitura
resolución, por eso suelen usarse los momentos en que se deberían utilizar
para crear una sensación de tensión o quitar los silenciadores.
o presagios.
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
disgusta.
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
rayos brillantes de luz que las aves cantarían mío” y volveré a bautizarme; a partir de
pensando que es la aurora. ¡Ay, cómo reposa ahora, nunca más seré “Romeo”.
la mejilla en la mano! ¡Ojalá pudiera ser guante
¿Quién eres, que te ocultas en las
JULIETA:
de esa mano para rozar así esa mejilla!
sombras e irrumpes mis pensamientos?
JULIETA: ¡Ay de mí!
ROMEO: Con un nombre no sé cómo
ROMEO: La dama habla: ¡Habla de nuevo, decirte quién soy: Mi nombre, santa
ángel refulgente! Pues tú eres tan gloriosa esta noche, adorada, me es odioso, por ser para
posada sobre mí, como un mensajero alado ti un enemigo; si lo tuviera escrito,
del cielo frente a ojos incrédulos y maravillados despedazaría la palabra.
de mortales que inclinan la cabeza hacia atrás
para verlo galopar sobre nubes perezosas y
navegar en el seno del aire.
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
PISTA 1
ROMÉO: L’amour, l’amour! ¡El amor, el amor! ¡Su ardor perturbó
Oui, son ardeur a troublé tout mon être! mi ser!
(Se ilumina la ventana de Julieta)
Mais quelle soudaine clarté ¿Pero qué es esta repentina claridad
Resplendit à cette fenêtre? que veo en la ventana resplandecer?
C’est là que dans la nuit rayonne sa beauté! La noche resalta su majestuosidad.
Ah! lève-toi, soleil! fais pâlir les étoiles Sal, sol, y palidece las estrellas que, en
Qui, dans l’azur sans voiles, el cielo azul ellas iluminan el firmamento.
Brillent au firmament, ¡Sal, sal! ¡Aparece, aparece! ¡Astro
Ah! lève-toi! parais! parais! puro y encantador! Ella está soñando,
Astre pur et charmant! y luego deshizo de su cabello un rizo
Elle rêve! elle dénoue que sus mejillas besa. ¡El amor, el amor!
Une boucle de cheveux ¡Llévale mi promesa! ¡La dama habla!
Qui vient caresser sa joue. ¡Y es tan bella! Ay, ¡no logro entender!
Amour! Amour! porte-lui mes vœux! Pero sus ojos hablan por ella ¡y mi
Elle parle! Qu’elle est belle! corazón ha de responder! Sal, sol, y
Ah! Je n’ai rien entendu! palidece las estrellas, etc.
Mais ses yeux parlent pour elle, ¡Van, aparece!
Et mon cœur a répondu!
Ah! lève-toi, soleil! fais pâlir les étoiles, etc.
Viens! parais!
Julieta responde
PISTA 2
JULIETTE:Hélas: moi, le haïr! haine aveugle et barbare! ¡Ay! ¿Que yo lo odie? Odio ciego que desampara.
Ô Roméo, pourquoi ce nom est-il le tien? Ay, Romeo, ¿por qué llevas ese nombre impío?
Abjure-le, ce nom fatal qui nous sépare, Renuncia al nombre fatal que nos separa
Ou j’abjure le mien. o yo renunciaré al mío.
ROMÉO: (Avanzando) Est-il vrai? L’as-tu-dit?
¿Es verdad? ¿Escuché bien?
Ah! dissipe le doute Ah, esta duda alumbra ¡y haz feliz a mi corazón!
D’un cœur trop heureux!
¿Quién me escucha en la penumbra
Qui m’écoute
JULIETTE:
y oye los secretos que susurro a la noche en mi balcón?
Et surprend mes secrets dans l’ombre de la nuit?
¡No me atrevo a decirte con mi nombre quién soy!
ROMÉO: Je n’ose, en me nommant, te dire qui je suis!
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
¡Ay, Romeo, Romeo! ¿Por qué eres Romeo? ¡muerto! Ve al cielo, respetuosa lenidad,
Niega a tu padre y renuncia a su apellido. y deja que una furia de ojos ardientes
O, si no lo harás, solo júrame tu amor y yo guíe mi conducta ahora. Ahora,
dejaré de ser una Capuleto. Teobaldo, te devuelvo el “villano”
que antes de diste, pues el alma de
Mercucho flota apenas por encima de
nuestros, espera un poco para que la
tuya le haga compañía. O tú o yo, o
ambos, pero alguno deberá ir con él.
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
Ejemplo musical 2:
Ejemplo musical 3:
Ejemplo musical 4:
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
PISTA 14
MERCUTIO: Mab, la reine des mensonges, Mab, reina que puede ilusiones obrar,
Préside aux songes; preside nuestro soñar;
Plus légère que le vent más ligera que el viento.
Décevant; ella sí, pero yo no miento;
À travers l’espace, a través del espacio,
À travers la nuit, a través de la noche,
Elle passe, ella aparece despacio,
Elle fuit! ¡y se va sin reproche!
Son char, que l’atome rapide Su carroza, que es rápida como átomo raro
Entraîne dans l’éther limpide, y atraviesa el éter claro
Fut fait d’une noisette vide es una nuez vaciada de a poquito.
Par ver de terre, le charron! ¡El carretero era un gusano!
Les harnais, subtile dentelle, El arnés, un delicado encaje bacano,
Ont été découpés dans l’aile es un ala cortada a mano
De quelque verte sauterelle de un saltamontes verde enano
Par son cocher, le moucheron! que capturó su cochero, ¡un mosquito!
Un os de grillon sert de manche El látigo es el hueso de un grillo,
À son fouet, dont la mèche blanche cuya tralla blanca y sin polvillo
Est prise au rayon qui s’épanche está diseñada por los rayos de luna y su brillo
De Phœbé rassemblant sa cour! ¡por Phœbé, que reúne a su corte!
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ROMÉO ET JULIETTE
ACTIVIDAD EN CLASE
PISTA 15
JULIETTE:Hélas: moi, le haïr! haine aveugle et barbare! ¡Ay! ¿Que yo lo odie? Odio ciego que desampara.
Ô Roméo, pourquoi ce nom est-il le tien? Ay, Romeo, ¿por qué llevas ese nombre impío?
Abjure-le, ce nom fatal qui nous sépare, Renuncia al nombre fatal que nos separa
Ou j’abjure le mien. o yo renunciaré al mío.
PISTA 16
JULIETTE: Roméo! qu’as-tu donc? Romeo, ¿qué te preocupa?
ROMÉO: C’est l’alouette, hélas! messagère du jour! ¡Es la alondra, que anuncia el despunte del día!
Vois ces rayons jaloux dont l’horizon se dore; Ve los rayos de luz envidiosos en el horizonte ahora;
De la nuit les flambeaux pâlissent, et l’aurore, las velas de la noche se extinguieron, y la aurora,
Dans les vapeurs de l’Orient, en la neblina de Occidente,
Se lève en souriant! ¡se alza sonriente!
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MET OPERA: EN VIVO EN HD
ROMÉO ET JULIETTE
El fatídico destino de Romeo y Julieta se debe a circunstancias externas: la perpetua enemistad entre sus familias.
Al igual que en la obra de Shakespeare, la ópera de Gounod incluye varios conflictos, ya sea físicos o verbales,
entre los miembros de ambas familias. La interpretación de la historia del director Bartlett Sher incluye muchas
representaciones directas de ese conflicto. Esta actividad alienta a los estudiantes a detectar los aspectos físicos
de la enemistad entre los Montesco y los Capuleto durante la función y a tomar nota de cómo esos elementos los
ayudan a entender la situación de Romeo y Julieta.
Describe el decorado. ¿Qué sucede? ¿Qué hacen los ¿En qué sentido estas elecciones escénicas contribuyen a la
personajes físicamente? Describe cómo se distribuye la comprensión del mundo en que viven Romeo y Julieta?
acción en el escenario.
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Roméo et Juliette: Lo mejor y lo peor
21 DE ENERO DE 2017
DIRIGIDA POR GIANANDREA NOSEDA
RESEÑA DE