El talento de Morley fue se�alado por muchos de sus colegas.

El arreglista Tony
Osborne dijo que ella estaba en la cima y que solo hab�a sido superada por Robert
Farnon y a�n as� , no estaba claro, mientras que Scott Walker compar� su trabajo
con el de Frederick Delius.4?

Morley fue entrevistada para la biograf�a de su colega de Goon Show, Peter Sellers,
por su bi�grafo Ed Sikov antes de la publicaci�n del libro en 2002.3? Cuando Sikov
le pregunt� c�mo deber�a ser identificada en el libro, ella le dijo: "Es un juicio
que tendr�s que hacer y yo tendr� que aceptar".3? Sikov eligi� referirse a ella
como Wally Stott en el contexto de su trabajo pasado, pero como Angela Morley en el
presente.3? La mayor�a de los escritos p�stumos sobre ella siguen un patr�n
similar.1?2?4?3?7?

En 2015, BBC Radio 4 produjo una radionovela sobre Morley, 1977, que fue escrito
por Sarah Wooley.18?19? 1977 es un relato semificticio del a�o en el que Morley fue
contratada para completar la composici�n de la banda sonora de la pel�cula
Watership Down en tres semanas, despu�s de que el maestro de m�sica de la reina,
Malcolm Williamson abandonara el proyecto.1? La radionovela, protagonizada por
Rebecca Root, se volvi� a emitir en 2018.18?

El trabajo de Morley ha sido comparado con el de Wendy Carlos, dado que ambas eran
mujeres trans que compon�an bandas sonoras de pel�culas en el mismo per�odo de
tiempo, aunque nunca se conocieron. En especial, el compositor e investigador Jack
Curtis Dubowsky analiz� y compar� sus carreras y estilos en un cap�tulo de su libro
Intersecting Film, Music, and Queerness.3? Como destacada y pionera mujer
transg�nero del mundo del cine, Morley tambi�n ha sido comparada con mujeres trans
de la industria cinematogr�fica que salieron del armario en a�os posteriores, como
Lana Wachowski.3? En este sentido, la especialista en cine Laura Horak promueve una
visi�n m�s amplia del t�rmino cineasta cuando se trata de personas trans y de
g�nero fluido en la historia del cine,20? se�alando que:

La mayor�a de las veces, la realizaci�n de pel�culas y v�deos es un esfuerzo de

colaboraci�n. A pesar de las numerosas contribuciones creativas de escritores,
directores de fotograf�a, productores, editores, actores y otros, con demasiada
frecuencia atribuimos las pel�culas �nicamente al director. Este h�bito es
fundamentalmente err�neo en el proceso de realizaci�n de pel�culas, como han
argumentado los estudiosos del cine Berys Gaut y C. Paul Sellors. Si queremos
trazar una historia de la creatividad audiovisual de las personas trans y con
diversidad de g�nero, debemos buscarlas tanto dentro como fuera de la silla del
director.
Laura Horak, Tracing the History of Trans and Gender Variant Filmmakers, p. 10
Horak incluye a Morley entre su selecta lista de cineastas trans y de g�nero fluido
como compositora, destacando en particular su trabajo en El Principito y Watership
Down junto a los trabajos cinematogr�ficos de otras personas trans y de g�nero
fluido en el cine cl�sico de Hollywood como Dorothy Arzner y Christine
Jorgensen.20?

Una placa arco�ris colocada por Leeds Pride en la entrada del edificio de la BBC en
Leeds conmemora a Morley21? y tambi�n existe una placa azul en su lugar de
nacimiento en Kirkstall.22?

G�nero
La obra de Morley estuvo influenciada por varios g�neros y estilos. Al principio
toc� en bandas de baile brit�nicas, y pas� gran parte de su carrera componiendo
m�sica etiquetada como ligera y f�cil de escuchar, as� como m�sica cinematogr�fica
y bandas sonoras para televisi�n. En la �poca en que Morley compon�a este tipo de
m�sica, no se la tomaba en serio ni se la respetaba mucho, lo que Dubowsky atribuye
en parte a la misoginia, debido a la asociaci�n del g�nero con la feminidad.3?
Dubowsky reconoce que el g�nero se ha considerado derivado, burgu�s y (en Estados
Unidos) racialmente excluyente, pero pide que se reconsidere el g�nero y la obra de
Morley por su influencia en la m�sica de cine y la destreza t�cnica requerida en su
producci�n. Tambi�n, en la conclusi�n de su cap�tulo sobre Morley y Wendy Carlos,
cuestiona si Morley se sinti� atra�da por la m�sica ligera por sus cualidades
femeninas percibidas.3?

M�s all� de este estilo de m�sica, Morley colabor� con artistas de estilos muy
variados en Philips Records, desde m�sica folk hasta rock and roll, produjo sus
propias grabaciones de m�sica desde navide�a hasta melod�as para espect�culos3? m�s
tarde centr� su atenci�n en arreglos orquestales, cl�sicos y corales que iban m�s
all� del �mbito de la m�sica ligera e easy listening.6?

Morley atribuy� su eventual alejamiento de las bandas sonoras de pel�culas a los

cambios tecnol�gicos: la grabaci�n en cinta, los nuevos tipos de micr�fonos y la
llegada del sonido estereof�nico hab�an llegado a la industria musical en general,
pero no al cine. Escribi� que ir al cine a escuchar la �ltima partitura era una
aut�ntica tortura.6? No obstante, sigui� trabajando intermitentemente en el cine
hasta 2002.10?

Caracter�sticas de sus composiciones

Su m�sica para The Goon Show destac� por tener un sabor a jazz, mayor que la m�sica
est�ndar de los espect�culos de comedia de la �poca. Desde algunas de sus primeras
obras de composici�n, us� instrumentos para representar personajes, como las notas
de la tuba en el tema Hancock's Half Hour, que representaba a Tony Hancock.2?
Mientras Morley trabajaba con Johnny Franz en Philips Records, Robert Earl not� que
Morley y Franz "no cre�an en los finales fundidos, as� que todas esas baladas
terminaban en grandes notas.4?

Su trabajo en las bandas sonoras de pel�culas destaca por su dominio de la

orquestaci�n y su don para evocar estados de �nimo y atm�sferas (en referencia a
The Slipper and the Rose y Watership Down)7? y su fortaleza en los estilos swing,
cl�sico y rom�ntico de �poca (en referencia a Watership Down). En Watership Down,
cre� un tema de personaje para Kehaar, al que puso voz Zero Mostel.3? En Kehaar's
Theme, Dubowsky se�ala la influencia de Claude Debussy y comenta que:

Para este tema, Morley toma un fragmento del motivo inicial de la flauta del
'Pr�lude � l'apr�s midi d'un faune' de Debussy [...] y lo convierte en un
majestuoso, elevado y rom�ntico vals de swing, una amalgama de su trabajo en las
partituras orquestales de estilo rom�ntico franc�s y el swing de las grandes
bandas. El saxo alto toma la melod�a; la orquestaci�n que la rodea tiene un sonido
rico, sinf�nico, rom�ntico y cl�sico de Hollywood, no muy diferente de las
orquestaciones que Morley hizo para John Williams. Adem�s de este dominio del
estilo y la t�cnica, la progresi�n I-bVI de apertura es fresca y contempor�nea; el
acorde bVI "prestado" se hab�a utilizado en el psych rock anterior, pero pasar�a a
ocupar un lugar destacado en la m�sica popular de la "nueva ola" de la �poca. [...]
El manejo de Morley del "Tema de Kehaar" y su acompa�amiento orquestal muestra una
t�cnica bien perfeccionada, no s�lo por su trabajo en el cine, sino por sus a�os de
trabajo en la "m�sica ligera", donde se empleaban con frecuencia acompa�amientos
rom�nticos y melod�as de swing. Aunque no es una versi�n "f�cil de escuchar" de
Debussy, "Kehaar's Theme" sugiere, sin embargo, c�mo se podr�a concebir algo as� y
ejecutarlo con delicadeza.
Jack Curtis Dubowsky
Tambi�n se�ala que Kehaar's Theme incorpora polirritmos y hace hincapi� en los
instrumentos de cuerda, y que se inspira en muchos de los g�neros en los que
trabaj� Morley: cl�sica, swing, jazz, m�sica ligera, m�sica de concierto y bandas
sonoras de pel�culas. Hablando m�s ampliamente de la partitura de Watership Down,
Dubowsky tambi�n destaca la efectividad de Violet's Gone y Venturing Forth.3?

Discograf�a seleccionada
Acreditada como Wally Stott
No�l Coward, I'll See You Again (1954), Philips (as arranger)
London Pride (1958), Philips
Christmas by the Fireside (1959), Marble Arch Records
Diana Dors, Swingin Dors (1960), Pye (as arranger)
Roy Castle, Castlewise (1961), Philips (as arranger)
Susan Maughan, Sentimental Susan (1964), Philips (as arranger)
Harry Secombe, Film Favourites (1964), Philips (as arranger)
Harry Secombe, Italian Serenade (1966), Philips (as arranger)
Scott Walker, Scott (1967), Philips (as arranger)
Shirley Bassey, Love For Sale (1968), Philips (as arranger)
Scott Walker, Scott 2 (1969), Philips (as arranger)
Scott Walker, Scott 3 (1969), Philips (as arranger)
Spellbound (2008), Vocalion Records (reissue)
Acreditada como Angela Morley
The Slipper and the Rose (1976), MCA Records/EMI Records
Watership Down (1978), CBS Records
Soft Lights and Sweet Music: the Scores of Angela Morley (2001), Vocalion Records
The Film and Television Music of Angela Morley (2003), Vocalion Records
Filmograf�a seleccionada
The Heart of a Man (1959)
The Lady Is a Square (1959)
Peeping Tom (film) (1960). Acreditado por el solo de bater�a tocado en una
grabadora durante una rutina de baile.
The Looking Glass War (1970)
Captain Nemo and the Underwater City (1969)
When Eight Bells Toll (1971)
The Little Prince (1974) � Nominada al �scar.
The Slipper and the Rose (1976) � Nominada al �scar.
Watership Down (1978)
Reconocimientos
Premios
1985: 37� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor direcci�n
musical de Navidad en Washington (con Ian Fraser y Billy Byers)10?
1988: 40� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor direcci�n
musical por Julie Andrews: The Sound of Christmas (con Ian Fraser, Chris Boardman y
Alexander Courage)10?
1990: 42� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor direcci�n
musical por Julie Andrews en concierto (Great Performances) (con Ian Fraser, Billy
Byers, Chris Boardman, Bob Florence y J. Hill)10?
Nominaciones
1975: 47� edici�n de los Premios �scar - �scar a la mejor banda sonora por El
Principito (con Alan Jay Lerner, Frederick Loewe y Douglas Gamley).10?
1978: 50� edici�n de los Premios �scar - �scar a la mejor banda sonora por The
Slipper and the Rose: The Story of Cinderella (con Robert B. Sherman y Richard M.
Sherman).10?
1980: 32� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor direcci�n
musical por el episodio Steve Lawrence y Don Rickles, de la serie The Big Show (con
Nick Perito, Joe Lipman y Peter Myers).10?
1984: 36� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor composici�n
musical de una serie por el episodio Emerald Point NAS, de la serie The
Homecoming.10?
1985: 37� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a mejor composici�n musical
de una serie por el episodio Triangles de la serie Dinast�a.10?
1986: 38� Primetime Emmy Awardss - Premio Primetime Emmy a la mejor composici�n
musical de una serie por el episodio The Subpoenas de la serie Dinast�a.10?
1987: 39� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor composici�n
musical de una serie por el episodio A Death in the Family de la serie Dallas.10?
1987: 39� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor direcci�n
musical por Liberty Weekend: Ceremonias de apertura (con Ian Fraser, Chris
Boardman, Ralph Burns, Alexander Courage y J. Hill).10?
1988: 40� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor composici�n
musical de una serie por el episodio Hustling de la serie Dallas.10?
1989: 41� Primetime Emmy Awards - Premio Primetime Emmy a la mejor composici�n
musical de una serie por el episodio The White Horse de la serie Blue Skies.10?
Referencias
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transgender woman in the 1970s"�. BBC (en ingl�s). 30 de noviembre de 2015.
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Outsiders�. Intersecting Film, Music, and Queerness. Basingstoke UK; New York:
Palgrave Macmillan. pp. 105-130. ISBN 978-1-349-68713-8. Consultado el 6 de febrero
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"How the music score for the 1978 feature film Watership Down came together".
Angela Morley�s website, retrieved 26 March 2018.
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