18/10/2020

Leonardo Benévolo

"La arquitectura es la expresión de la protección que crea el ser humano contra el mundo
exterior y de cómo intentamos conseguirla. Siempre refleja la expresión de nuestra decisión
espiritual en torno al espacio." Ludwig Mies van der Rohe, 1928

El Movimiento Moderno comprende un gran número de

contribuciones individuales y colectivas, no se puede atribuir este
movimiento a un solo grupo de personas o persona

A partir de 1927 es posible identificar una línea

común de trabajo entre personas y grupos de
diferentes naciones

La Bauhaus (obra didáctica de Gropius y sus colaboradores)

Le Corbusier (como arquitecto)
La herencia de la vanguardia Alemana
La herencia holandesa

El resultado de este encuentro de experiencias es un movimiento que

atestigua un cambio profundo que actúa sobre el conjunto, expresando una
nueva dirección, para poderse enfrentar con las necesidades de un mundo
radicalmente transformado

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En 1919, Walter Gropius unifica el instituto de Sachische Kunstgeweschuke y la

escuela de Van Velde fundando la Staatliches Bauhaus

•La construcción es el objetivo total de las artes visuales

•Los arquitectos, pintores, escultores deben reconocer el

carácter compuesto del edificio como entidad unitaria

•No existe diferencia entre artista y artesano

•El nuevo edificio del futuro abrazará la arquitectura,

escultura y pintura en una sola unidad

•El símbolo de cristal de una nueva fe

Los colaboradores de la Bauhaus fueron:

Johannes Itten, Lyonel Feininger, Gerhard Marcks, Adolf Meyer,
Georg Muche, Paul Klee, Oskar Schlemmer, Wassily Kandinsky,
Moholy Nagy.

Nueva pedagogía basada en el trabajo de grupo, proponiendo

insertar la artesanía en la industria y en el ciclo de la sociedad
moderna, quitándole toda característica de clase para hacerla
participe de toda una sociedad

Gropius hace notar tres características

•Conocimiento de los materiales
•Enseñanza trienal
•Curso de perfeccionamiento
de la enseñanza:
1. Paralelismo entre enseñanza teórica
y práctica
2. Contacto continuo con la realidad
del trabajo
3. La presencia de maestros creadores

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La arquitectura de Gropius antes de la guerra se caracteriza por una

rigurosa calidad técnica e indiferencia por las determinantes estilísticas
preestablecidas que a veces llega al eclecticismo
Existe una gran curiosidad
que lo empuja a tomar parte
de distintas experiencias de
actualidad, una de ellas es el
expresionismo que invade
gran parte de la arquitectura
alemana, como lo demuestra
en el Monumento a los
Caídos en Weimar (1922)

Este monumento de hormigón, cuya forma abstracta representa, en palabras de

su creador, “un relámpago que surge desde el fondo de la tumba como
manifestación del espíritu vivo”, fue desencofrado el 1 de mayo de 1922. Las
siete lápidas de las víctimas se orientaban hacia el rayo.

A principios de 1925 la Bauhaus se traslada a Dessau

Donde Gropius es el encargado de proyectar la sede del instituto con las viviendas para
los profesores, una villa para el mismo, tres casas dobles para sus colaboradores y un
barrio modelo de viviendas obreras en el suburbio de Torten y la oficina municipal de
trabajo
Pero Gropius se reserva para sí el proyecto arquitectónico del edificio de la Bauhaus
Comprende un cuerpo para la escuela y otro para los laboratorios, unidos
por un puente suspendido donde se encuentran las oficinas
administrativas. Un cuerpo bajo para la vida comunitaria y ala de cinco
pisos para los estudiantes

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Los volúmenes son cerrados e íntegros, pero cada elemento geométrico se remite
exactamente a los otros y cada episodio parcial aparece tenso e incompleto si no
se considera en su conjunto
Empleo de dos materiales, el vidrio para los espacios vacios, enmarcado en metal y
revoque blanco en las paredes
El revoque blanco sirve para resaltar los valores geométricos de los volúmenes, para
hacer resaltar el conjunto de la perspectiva

La nueva unidad entre arte y técnica enseñada en la Bauhaus, se plasma en el edificio,

Gropius construye un edificio representativo y monumental pero sin alejarse de la
escala humana y adaptándola a las necesidades utilitarias

El instituto al ser integral también realiza importantes aportes

en otros campos
Marcel Breuer inventa y
construye los primeros
muebles de tubo de
acero
Gunta Stolzl racionaliza y L. Moholy-Nagy se dedica al
simplifica el trabajo en los trabajo de aparatos de
tejidos con figuras iluminación eléctrica en
geométricas simples hierro niquelado o cromado

La Bauhaus gana fama internacional, adoptan los nuevos métodos y muchos ex-alumnos ocupan
cargos importantes en las industrias alemanas
Gropius se retira de la Bauhaus con otros colaboradores para trabajar por su cuenta dejando
consolidada la institución
El nuevo movimiento sale y se expande .

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En 1929, Le Corbusier junto con el pintor Ozenfant, funda el movimiento purista, en

su filosofía establecen:

•Formas simples
•Armonía entre los procesos del arte y los de la naturaleza
•Dependencia de las tres artes, pintura, escultura y arquitectura

Le Corbusier se propone superar el contraste entre proceso técnico e involución artística,

entre resultados cuantitativos y cualitativos pero de acuerdo con la tradición francesa,
define técnica y arte como dos valores paralelos

En la arquitectura este propone:

•Volúmenes simples
•Superficies definidas mediante las líneas directrices de los volúmenes
•La planta como principio generador

Cinco puntos de una nueva arquitectura

En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus ideas
arquitectónicas: los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura» representan una
importante innovación conceptual para la época, aprovechando las nuevas tecnologías
constructivas, derivadas especialmente del uso del hormigón armado:
Los «pilotis»: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y —por el contrario—
quede suspendida sobre él, de forma tal que el jardín «pase» por debajo.

La terraza-jardín: que permite mantener condiciones de aislación térmica sobre las

nuevas losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito
aprovechable para el esparcimiento.

La planta libre: aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los
muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de
superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.

La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros
exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción,
mejorando la relación con el exterior.

La fachada libre: complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto
de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.

https://www.youtube.com/watch?v=mnlY4ryJZpw
https://www.youtube.com/watch?v=eUztOOYVbx8

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La Villa Saboye recoge los cinco puntos básicos de

Le Corbusier.

La casa se apoya sobre pilotes. En la planta baja, de

pared curva, se ubican el garaje, las habitaciones para
el servicio y un vestíbulo, del que parten una escalera
y una gran rampa que son la columna vertebral de
todo el edificio.
La vivienda se sitúa en tres de los lados del piso
superior y consta de un gran salón y tres habitaciones
con servicios. El cuarto lado, que va desde la fachada
hasta la rampa está ocupado por una gran terraza. Le
Corbusier dijo refiriéndose a la terraza: "el verdadero
jardín de la casa no estará en el suelo, sino elevado
tres metros y medio: éste será el jardín colgante,
desde donde podrá contemplarse todo el paisaje,
mucho mejor que desde abajo.

Desde la terraza-jardín, siguiendo la rampa, se

accede a la cubierta, donde está el solarium.

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La machine à habiter

Le Corbusier es conocido por su definición de

la vivienda como la máquina para vivir. Con
ello, Le Corbusier ponía en énfasis no sólo la
componente funcional de la vivienda, sino que
esta funcionalidad debe estar destinada al
vivir, comprendiéndose esto último desde un
punto de vista metafísico. Le Corbusier creía
que el objetivo de la Arquitectura es generar
belleza (muy conocida también es su frase: la
Arquitectura es el juego sabio, correcto y
magnífico de los volúmenes bajo la luz), y que
ésta debía repercutir en la forma de vida de los
ocupantes de los propios edificios.

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Como impulsor del

movimiento modernista Le
Corbusier plantea la
arquitectura como un
proceso de creación
racional, basado en el uso
racional de los nuevos
materiales: el hormigón
armado y los vidrios de
grandes dimensiones,
entre otros. Y la casa la
concibe como una
máquina de habitar
(machine à habiter) o la
considera un objeto útil;
coincidiendo con los
avances industriales que se
estaban produciendo en
aquel tiempo.

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Entre algunas de sus obras:

Ozenfant House and Studio, Francia

Notre Dame du Haut, or Ronchamp, Francia
Centre Le Corbusier, Suiza

Ahmadabad, India

https://www.youtube.com/watch?v=KPd0VuOvUN4

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El pensamiento alemán durante los años de la post guerra es rico en

experiencias contradictorias, unidas a la formación del movimiento
moderno por una dialéctica de estímulo-confrontación

Mies van der Rohe converge con el pensamiento de Gropius en 1919

Crear elementos básicos, y relaciones simples entre elementos

Los diseños realizado entre 1919 y 1923 nacen en el ámbito de la

vanguardia alemana y del repertorio expresionista

Después de la guerra (1919) Mies toma parte en las polémicas artísticas y

sociales berlinesas, trabaja en la Novembergruppe y dirige la revista G

https://www.youtube.com/watch?v=Ob5JfZAczEc

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Para las exposiciones del

Novembergruppe (1921),
propone dos rascacielos de
cristal
El proyecto realza el valor
intrínseco de la estructura de
metálica de muchos pisos
Las propuestas parten de una
valoración de las características
de los materiales y de los
sistemas constructivos
Perímetros curvilíneos o
quebrados de las torres ofrecen
un ejemplo de un compromiso
individual

https://www.youtube.com/watch?v=HQ5WlRvK-R8

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Tugendhat House, Rep. Checka

Monumento en homenaje a
los caídos de Enero,
Alemania

The Wolf House, Polonia

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La Casa Farnsworth es una vivienda unifamiliar proyectada por Ludwig Mies van der Rohe en
Illinois, construida entre 1946 y 1951, y que representa uno de los mejores ejemplos de
arquitectura de vivienda unifamiliar del siglo XX y en general de la Arquitectura
Internacional.
Sencillez arquitectónica
Casa, de una sola sala
Perfección en los detalles
Construida constructivos
íntegramente en acero
y vidrio

La disposición espacial, abierta, invita a percibirla por medio del recorrido

perimetral
Ocultar las soluciones técnicas para que lo material no protagonice la obra
Un núcleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y crea la
separación entre la cocina, dos dormitorios y la sala de estar
El interior de la vivienda es un espacio "liberado de elementos muebles", como la
casa japonesa, donde se intenta llegar al mínimo esencial

https://www.youtube.com/watch?v=JMGCMZu8HSs
https://www.youtube.com/watch?v=D_6DiPuMJMk

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