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Cinematográficas (Celuloide) | Asa Nisi Masa ½
Cámaras Cinematográficas (Celuloide) 03/29/2012
Expongo cronológicamente una breve descripción de algunas de las cámaras de celuloide de 35mm más
famosas o que más han sido utilizadas en este mundo.
PARVO
Utilizada frecuentemente por S. Eisenstein, PARVO es una cámara de 35 mm nacida en Francia de las
manos de Joseph Jules Debrie, en 1908. Para ayudar al operador de cámara a arrancar a la velocidad
correcta, la cámara contaba con un tacómetro (instrumento que medía la velocidad de rotación del eje
del motor de la cámara).
BELL & HOWELL 2709
La BELL & HOWELL 2709 fue una cámara de 35 mm a manivela que se convirtió en el pilar de la
producción de películas mudas de Hollywood en el momento de su introducción en 1911. De hecho,
casi todas las grandes producciones hollywoodienses de la época se rodaron con una 2709.
Esta cámara es especialmente famosa e importante por haber sido utilizada frecuentmente por C.
Chaplin (A Dog’s Life , The Kid , The Gold Rush o Modern Times , entre otras) y por ser la única
cámara 2709 comprada por él mismo.
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MITCHELL
MITCHELL Camara Corporation fue fundada en 1919 por Henry Boger y George Alfred Mitchell,
aunque la primera cámara fue diseñada y patentada por John E. Leonard en 1917.
Estas cámaras, sus sucesivas evoluciones mejor dicho, han rodado tan importantes y distanciadas
películas como Citizen Kane, de O. Welles; Psycho, de A. Hitchcock; o Barry Lyndon, de S. Kubrick (las
tres con una Mitchell BNC), The Godfather Part I y Part II, de F.F. Coppola o Zerkalo (El espejo), de A.
Tarkovsky (con una Mitchell BNCR).
ARRIFLEX
En 1924, dos amigos, August Arnold y Robert Richter, desarrollaron su primera cámara cinematográfica
en Munich, la pequeña KINARRI 35, pero fue en 1937 cuando se introdujo la ARRIFLEX 35, la primera
cámara obturador. La primera película de Hollywood que empleó una ARRIFLEX fue Dark Passage
(1947), de D. Daves.
Algunos de los modelos más utilizados hasta el momento han sido la Arriflex 35 BL (1972), fundamental
por ser autodirigible y de poco peso, usada por S. Kubrick en The Full Metal Jacket, M. Scorsese en Taxi
Driver o por I. Bergman en Fanny och Alexander; la Arriflex 25 BL II, introducida en 1974, con la que se
filmaron Mies vailla menneisyyä (Un hombre sin pasado) o I Hired a Contract Killer (Contraté a un
asesino a sueldo), ambas de A. Kaurismaki; o la Arriflex 35 BL III (en 1980), con un motor mucho más
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asesino a sueldo), ambas de A. Kaurismaki; o la Arriflex 35 BL III (en 1980), con un motor mucho más
potente, que permitieron a D. Lynch y a W. Herzog filmar obras como Blue velvet o Ficarraldo; o la
menos famosa BL IV.
Otro modelo es la Arriflex 35 II (IIA, IIB y IIC), que sirviron a directores como Leone, De Sica, Fellini o
Kubrick para rodar películas como un Per un pugno di dollari, Ladri di biciclee, 8½ o The Clockwork
Orange.
Es importante mencionar también es la Arriflex 535, utilizada en A beautiful Mind o en la trilogía The
lord of the rings.
PANAVISION
PANAVISION fue fundada en los años 50 por Robert Go schalk como una pequeña empresa que creaba
lentes anamórficas durante la eclosión del widescreen. La compañía introdujo sus primeros productos en
1954; al principio como proveedora de accesorios CinemaScope, pero fue en 1967 cuando la primera
cámara Panavision fue introducida en el mercado, la Panavision Silent Reflex, de 35 mm.
Panaflex (1972)
Albert Mayer dirigió la creación de una de las más importantes cámaras réflex adaptable, de mano o
estudio. Este proyecto dio a luz en 1972, naciendo la PANAFLEX. Esta nueva cámara, que contaba ya con
un tacómetro digital, operaba en silencio, eliminando el sonido engorroso de los anteriores
modelos. Anecdótico es que fue Steven Spielberg, en The Sugarland Express (1974), quien la utilizó por
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modelos. Anecdótico es que fue Steven Spielberg, en The Sugarland Express (1974), quien la utilizó por
primera vez.
Panaflex Lightweight (1975)
La Panaflex LIGHTWEIGHT es una cámara de 35 mm sync‑sound (sistema que sincroniza el sonido en el
momento de filmación de las películas) despojada de todos los elementos que no son esenciales para el
trabajo. De esta manera se consiguió una cámara que “flotaba” al estilo de una Steadicam (inventada
pero todavía no utilizada).
Panaflex Gold
Otras cámara importantes son la PANAFLEX GOLD I (1976) y II (1987), que funcionan con el
sistema sync‑sound de 35mm y un poco más precisas en la exposición que la Limeweight; o la
PLATINIUM (1986), que pretendía ser la sustituta de las Gold. Entre las películas que han sido filmadas
con la Panaflex Gold II y con la Platinum podríamos citar Titanic, Lost Highway, L.A. Confidential o
Lie Miss Sunshine.
Panastar
En 1977 nació la PANASTAR ,que permitía rodar tomas a alta velocidad, y diez años más tarde nace el
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En 1977 nació la PANASTAR ,que permitía rodar tomas a alta velocidad, y diez años más tarde nace el
segundo modelo. La Panastar II es una MOS de 35mm(“motor only shot”, sistema que permite que algún
segmento de la película no tenga audio sincronizado, lo que facilita el trabajo al no tener el equipo que
estar en silencio durante esa toma), cuyas mejoras sobre la Panastar original son, entre
otras, una reducción de peso de 2,3 kg, una lectura digital del obturador más precisa o la capacidad de
ajustar la velocidad de la cámara en un único frame. Matrix, Pearl Harbour o Alí han sido algunos de los
muchos filmes que han utilizado estos modelos.
MOVIECAM
En 1976, Fri Bauer diseñó en Vienna la MOVIECAM, una cámara de 35mm bastante ligera. Se trata de
una de las cámaras más versátiles del mercado cinematografico, ya que se puede convertir para
“estudio”, para modo manual o Steadicam en cuestión de minutos. Significativo es que Moviecam fue
comprada por Arri a principios de 1990.
Los principales modelos de MOVIECAM son: la Moviecam COMPACT (1990) (Das weiße Band – La cinta
blanca, Erin Brockovich), que es utilizada frecuentemente en videos musicales, anuncios, para contralar
el movimiento, o para el rodaje de efectos especiales, y la Moviecam SL (1996), versión más ligera que la
compact (Amores Perros, Eyes wide shut).
Por último mencionar también otros modelos fundamentales en el mundo del cine, pero que, debido a
larga extensión del post, decido sólo citar: ARRICAM LT, ARRICAM ST (Match Point, Chicago); la
Panavision 65HR (en escenas de The Tree of Life o The New World); la Panaflex MILLENIUM o la
Moviecam SUPERAMERICA (Aliens o Alpha Dog).
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“Lo único que me partiría el corazón sería que me quitaran la cámara y no me dejaran volver a hacer películas” –
Billy Wilder
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