CLEOPATRA Y LOS PERROS

Ficha técnica

Elenco: Melisa Artucio, Guillermina Gancio, Leo Rolfo, José Pagano.

Diseño: Federico Machado, Maria Eugenia Estela, Paolo Grosso.

Asistencia de Dirección y Entrenamiento: Guillermina Gancio.

Dramaturgia y Dirección: Sebastián Calderón.

Producción: Sofia Antonaz y Kinderspiel.  

Proyecciones en escena: Gustavo Kreiman

Sinopsis
Dos perros domésticos y una joven performer deben hacer frente a la
ausencia repentina de su ser más querido. A través de distintos mecanismos de
evasión y confrontación intentarán procesar la desgracia con la mayor dignidad
posible. Sin embargo, los días de luto acontecen de forma tan dolorosa como
extraña.

Sobre la obra
(nota de Sebastián Calderón, dramaturgo y director del espectáculo)

Cleopatra y los perros está motivado por un acontecimiento familiar trágico,

en agosto del 2018 una integrante de mi familia pierde la vida frente a una bacteria
forma repentina e inesperada, La sorpresa y el misterio alrededor de su muerte es
algo que todavía hoy no encuentra explicación entre nuestra familia y
probablemente persista para siempre.

Sabiendo que toda muerte sin resolver es territorio fértil para la

elucubración de teorías más o menos disparatadas en torno a las causas que
motivan el acontecimiento, el trabajo que realizamos en la obra implicó el desafío
de no dejarnos llevar por la tentación de jugar a resolver el misterio. Es decir, la
obra no consiste en indagar sobre las causas de esta muerte misteriosa, sino que
nos posicionamos luego del acontecimiento fatídico con el fin de trabajar sobre los
días posteriores a dicho evento. Entonces, la pregunta principal de la obra no es
"¿Que está pasando?" Sino "¿Qué hacemos con esto que pasa?" 
 En ese sentido Cleopatra y los Perros ha sido una excusa para llevar
adelante un proceso de sanación con respecto a los vacíos y las heridas que nos
deja la muerte.

Argumento de la obra

Antes de comenzar el espectáculo junto con el programa de mano se

entrega a los asistentes un prólogo -de tono fabulesco- que marcará la pauta de la
historia a vivenciar. (Se adjunta documento anexo)

Una vez que inicia la obra, los espectadores encontrarán la conexiones

entre el texto del prólogo y el grupo de personajes humanos y caninos que
aparecen en escena.
Todos los personajes tienen algo en común: están vinculados a través de fuertes
lazos de afecto a Aroma, una alquimista que pierde la vida de forma misteriosa.
La historia se relatará a través de la consecución de tres tipos de escenas:

A) Los perros en el patio:

Aquí hay primacía del lenguaje corporal, acompañado de
proyecciones de textos que pretenden reflejar la comunicación y las
reflexiones -por momentos humanizadas- de los animales que allí se
encuentran.

B) Las instancias performáticas:

Donde el personaje de Cleopatra desarrolla intervenciones de
carácter artístico vinculadas a la biografía de Aroma, en cuatro períodos:
infancia, pasado reciente, presente y futuro. Las mismas están dirigidas a
un público hipotético que bien podría ser el público de la obra.

C) Las instancias oníricas:

Plataforma donde la esencia de Aroma parece manifestarse de
forma críptica y permite tanto a los personajes como a los espectadores
organizar los signos de la fábula para comprender lo que sucede.

Conforme avanzan las escenas que parecen –a priori- no tener punto de contacto
ninguno, desembocarán de forma unívoca al cierre de la pieza y con la llegada de
la misma, la respuesta y solución a aquellos cabos sueltos que quedan por el
camino.
Notas de prensa:

Debora Quirig, La Diaria, Marzo 2019

Leonardo Flamía, Semanario Voces, Mayo 2019

La necesidad de sanar la herida luego de una muerte inesperada. Para ello se
apela al estudio y la implementación de escenas donde hay una gran importancia
de la alquimia, los perros, la performance y los sueños.

Aspectos a destacar:

*Se trabajó sobre la búsqueda de atmósferas por momentos densas, por

momentos luminosas, dándole importancia primordial al desarrollo de las mismas,
incluso encima del peso del relato. Lo más significativo de la obra no es el qué,
sino el cómo, ya que en los espacios de digresión aparece la oportunidad de
exponer las emociones y conflictos que atraviesan los personajes.

*Desde el concepción dramatúrgica inicial del texto se trabajó teniendo en cuenta

la importancia de la implementación del universo sonoro como ingrediente central
a la hora de la estructuración de las escenas. Siendo las siguientes canciones:
“Agüetas” de Usted Señalemelo, “Cleopatra entrando a Roma” de Dani Umpi y
“Hambre” de Ete y los Problems, no solo relevantes por las texturas y ritmos que
promueven, sino también como grandes connstructoras de sentido para el drama y
la comprensión del mismo.

El espacio

Obra de valija, (adjuntaría ficha de elementos escenográficos, que diga de la

metonimia, el porque del blanco, los objetvos básicos para transformar un espacio,
la adaptación de los actores como activadores y restauradores del espacio, la
posibilidad de adaptación, fácilmente transportable, escencia misma de los
actores.
https://www.republica.com.uy/cleopatra-y-los-perros-el-duelo-interior-id754793/