Descripcion y Comunicacion 2

CENTRO DE CERTIFICACION Y TITULACION SEP
PROGRAMA DE PREPARATORIA EN LINEA

DESCRIPCION Y COMUNICACION
FABULA CONTRA EPOPEYA
FABULA EPOPEYA
Esencialmente ofrece un contenido Narraciones trascendentes de

moralizante o didáctico héroes
Siempre contiene una moraleja Mayormente escrita en verso largo
Pieza muy breve y con pocos Hay un narrado omnisciente

personajes
Posee una gran inventiva y riqueza El protagonista es un héroe arquetípico

imaginativa
Es inverosímil (ES ALGO QUE NO El héroe forma parte de un ciclo épico

TIENE APARIENCIA DE VERDAD,
ALGO INCREIBLE , RARO)
Expresión de vicios y virtudes También puede estar escrita en prosa

maliciosas e irónicas
La moraleja a veces se encuentra al Están relacionadas con guerras viejas

final
CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS
Metáfora: sentido recto de voces Tiempo gramatical: Presente,

pasado y futuro
Simil: dos palabras dentro de la Prosopografía: descripción externa

expresión
Epopeya: descripción de aspectos Topografía: descripción del lugar o
psicológicos paisaje
Personificación: animales o plantas Etopeya: descripción interna

que tienen dotes humanos
Apostrofe: dirigido a seres muertos, Anáfora: repetición de una o varias
presentes, ausentes palabras
Retrato: fusión de prosopografía y

etopeya
COORDINACIÒN ACADÈMICA
MITO CONTRA LEYENDA
MITO LEYENDA
Intenta explicar un misterio de la No pretende explicar lo sobrenatural pues es
realidad y que está asociado un relato que resalta alguna
generalmente a las creencias y ritos de característica o atributo de un pueblo, ciudad
un pueblo. o región a partir de personajes y hechos
reales.
PERSONAJES Y ESCENARIO es en PERSONAJES Y ESCENARIO Se ubican en

un tiempo en el que el mundo no tenía tiempos más modernos o posteriores a la
su forma actual. creación del mundo.
Los personajes del mito son, dioses o Los personajes son casi siempre seres
seres sobrenaturales. humanos o animales antropomórficos
FUNCIONES para diferentes culturas FUNCIONES No pretende narrar hechos
narraba sucesos reales y verdaderos, verdaderos sino instruir o entretener, por lo
los cuales eran modelos sagrados para tanto, su función es didáctica.
los hombres
Lo extraordinario o sobrenatural es Es un accesorio
imprescindible
Existe la “inspiración divina” que le da a Se conoce lo dicho porque se sabe que se ha
conocer al hombre la explicación de trasmitido de generación en generación,
algún fenómeno porque se da en el posiblemente desde el instante en que
comienzo del mundo (un dios es el alguien fue testigo del hecho ocurrido.
único que le puede contar a los
hombres lo que de otro modo no podría
saber).
Una vez que ya conocemos las características, similitudes y diferencias de Fabula,

Epopeya, Mito y Leyenda, ahora conoceremos las partes de un cuento.
EL CUENTO
Proviene del término latino computus, que significa “cuenta”. El concepto hace
referencia a una narración breve de hechos imaginarios, su especificidad no
puede ser fijada con exactitud.
ESTRUCTURA DEL CUENTO
ESTRUCTURA EXTERNA DEL CUENTO
Es la estructura de la forma de un texto. Guarda una estrecha relación con el tipo

de texto de que se trate y sus convenciones y normas de género.
Si es un texto en verso, su estructura externa responderá a sus características

métricas. Es decir, al uso que haga de los cuatro ritmos clásicos (cantidad, timbre,
intensidad y tono). El tipo de composición poética o de estrofa empleado, el tipo de
verso, la rima, la distribución de las pausas…
Si se trata de un texto en prosa, su estructuración vendrá configurada por

secuencias y párrafos. Se analiza la tipología textual de cada secuencia
descripción, narración, diálogo, monólogo, argumentación, exposición…
Si fuera un texto narrativo extenso, habría que considerar la división en capítulos y
partes, se examinaría si hay relatos secundarios insertados en el reato principal y
si están en relación directa con él o no, etc.
Si estamos ante un texto teatral, debemos analizar la división en actos y

escenas -si analizamos un tenso extenso-, las distintas intervenciones de los
personajes, los parlamentos, los monólogos, los apartes… En el caso de obras
dramáticas en verso, se deberá prestar atención también a los aspectos indicados
anteriormente para la poesía.
A modo de muestra:
…Se trata de un soneto, composición de versos endecasílabos formada por dos

cuartetos y dos terceto..;
…Estamos ante un texto compuesto por una primera parte descriptiva y una
segunda de diálogo entre los personajes”...
Este sería el tipo de observaciones que se incluirían en una estructura externa.
ESTRUCTURA INTERNA (o temática). Es la estructura del contenido).
Señalar la estructura (interna) de un texto es indicar las partes en las que

puede dividirse el texto de acuerdo con la distribución en él de su contenido. A
veces se le da el nombre de “estructura temática” (nos dice de qué modo está
“estructurado” el tema en el texto).
Es el tipo de estructura del que hemos habado en estas páginas y a que está
dedicado este curso.
La estructura interna puede en ocasiones adaptarse mimética o armoniosamente

a la estructura externa. Es decir, puede darse el caso de que cada estrofa, párrafo,
etc; coincida con un apartado temático, pero de ninguna manera debe tomarse
esto como pauta fija.
Observemos este poema de Antonio Machado.
Todo amor es fantasía;

él inventa el año, el día,
la hora y su melodía;
inventa el amante y, más,
la amada. No prueba nada,
contra el amor, que la amada
no haya existido jamás.
Tipos de cuentos
La clasificación del cuento puede ser muy variada. Depende del punto de vista que
adoptemos en cuanto a contenido, época literaria, enlace con la realidad,
elemento sobresaliente, etc., lo que permite que un mismo cuento pertenezca a
varios encasillados simultáneamente. Esbozaremos, en líneas generales, los
principales tipos de cuentos que existen:
Cuentos en verso y prosa: Los primeros se consideran como poemas épicos
menores; los segundos son narraciones breves, desde el punto de vista formal.
Los teóricos sajones, atendiendo a la extensión del relato, clasifican como novela
corta toda narración que fluctué entre 10.000 y 35.000 palabras, y como cuento el
relato que no sobrepase las 10.000 palabras.
Cuentos populares y eruditos: Los primeros son narraciones anónimas, de
origen remoto, que generalmente conjugan valores folclóricos, tradiciones y
costumbres, y tienen un fondo moral; los segundos poseen origen culto, estilo
artístico y variedad de manifestaciones.
Tanto unos como otros pueden subclasificarse en: infantiles, fantásticos, poéticos
y realistas.
Cuentos infantiles: Se caracterizan porque contienen una enseñanza moral; su
trama es sencilla y tienen un libre desarrollo imaginativo. Se ambientan en un
mundo fantástico donde todo es posible. Autores destacados en este genero son
Andersen y Perrault.
Cuentos fantásticos o de misterio: Su trama es más compleja desde el punto de
vista estructural; impresionan por lo extraordinario del relato o estremecen por el
dominio del horror. Autores destacados en este genero son Hoffmann y Poe.
Cuentos poéticos: Se caracterizan por una gran riqueza de fantasía y una

exquisita belleza temática y conceptual. Autores destacados en este genero son
Wilde y Rubén Darío.
Cuentos realistas: Reflejan la observación directa de la vida en sus diversas
modalidades: sicológica, religiosa, humorística, satírica, social, filosófica, histórica,
costumbrista o regionalista. Autores destacados en este genero son Palacio
Valdés, Unamuno, Quiroga, etc.
Elementos del cuento
En un cuento se conjugan varios elementos, cada uno de los cuales debe poseer
ciertas características propias: los personajes, el ambiente, el tiempo, la
atmósfera, la trama, la intensidad, la tensión y el tono.
Los personajes o protagonistas de un cuento, una vez definidos su número y
perfilada su caracterización, pueden ser presentados por el autor en forma directa
o indirecta, según los describa él mismo, o utilizando el recurso del diálogo de los
personajes o de sus interlocutores. En ambos casos, la conducta y el lenguaje de
los personajes deben de estar de acuerdo con su caracterización. Debe existir
plena armonía entre el proceder del individuo y su perfil humano.
El ambiente incluye el lugar físico y el tiempo donde se desarrolla la acción; es
decir, corresponde al escenario geográfico donde los personajes se mueven.
Generalmente, en el cuento el ambiente es reducido, se esboza en líneas
generales.
El tiempo corresponde a la época en que se ambienta la historia y la duración del
suceso narrado. Este último elemento es variable.
La atmósfera corresponde al mundo particular en que ocurren los hechos del
cuento. La atmósfera debe traducir la sensación o el estado emocional que
prevalece en la historia. Debe irradiar, por ejemplo, misterio, violencia,
tranquilidad, angustia, etc.
La trama es el conflicto que mueve la acción del relato. Es leitmotiv de la
narración. El conflicto da lugar a una acción que provoca tensión dramática. La
trama generalmente se caracteriza por la oposición de fuerzas. Ésta puede ser:
externa, por ejemplo, la lucha del hombre con el hombre o la naturaleza; o interna,
la lucha del hombre consigo mismo.
La intensidad corresponde al desarrollo de la idea principal mediante la
eliminación de todas las ideas o situaciones intermedias, de todos los rellenos o
fases de transición que la novela permite e incluso exige, pero que el cuento
descarta.
La tensión corresponde a la intensidad que se ejerce en la manera como el autor

acerca al lector lentamente a lo contado. Así atrapa al lector y lo aísla de cuanto lo
rodea, para después, al dejarlo libre, volver a conectarlo con sus circunstancias de
una forma nueva, enriquecida, más honda o más hermosa. La tensión se logra
únicamente con el ajuste de los elementos formales y expresivos a la índole del
tema, de manera que se obtiene el clima propio de todo gran cuento, sometido a
una forma literaria capaz de transmitir al lector todos sus valores, y toda su
proyección en profundidad y en altura.
El tono corresponde a la actitud del autor ante lo que está presentando. Éste
puede ser humorístico, alegre, irónico, sarcástico, etc.
Estructura
Desde el punto de vista estructural (orden interno), todo cuento debe tener unidad
narrativa, es decir, una estructuración, dada por: una introducción o exposición, un
desarrollo, complicación o nudo, y un desenlace o desenredo.
La introducción, palabras preliminares o arranque, sitúa al lector en el umbral del
cuento propiamente dicho. Aquí se dan los elementos necesarios para
comprender el relato. Se esbozan los rasgos de los personajes, se dibuja el
ambiente en que se sitúa la acción y se exponen los sucesos que originan la
trama.
El desarrollo, consiste en la exposición del problema que hay que resolver. Va
progresando en intensidad a medida que se desarrolla la acción y llega al clímax o
punto culminante (máxima tensión), para luego declinar y concluir en el desenlace.
El desenlace, resuelve el conflicto planteado; concluye la intriga que forma el plan
y el argumento de la obra.
Extensión
Respecto a la extensión de las partes que componen el cuento, ésta deben
guardar relación con la importancia concreta que cada una tenga dentro del relato.
Debemos señalar que la estructura descrita se refiere al cuento tradicional, que es
organizado de forma lineal o narrado cronológicamente. Actualmente, los
escritores no se ciñen a dicha estructura: utilizan el criterio estético libre, el que
permite que un cuento pueda empezar por el final, para luego retroceder al
principio; o comenzar por el medio, seguir hasta el final y terminar en el principio.
Técnica
Respecto a la técnica, conjunto de recursos o procedimientos que utiliza el autor
para conseguir la unidad narrativa y conducirnos al tema central, ésta suele variar
según el autor. Si bien es cierto que la técnica es un recurso literario completo,
pues está integrada por varios elementos que se mezclan y se condicionan
mutuamente, se distinguen el punto de vista, el centro de interés, la retrospección,
y el suspenso.
El punto de vista, se relaciona con la mente o los ojos espirituales que ven la
acción narrada; puede ser el del propio autor, el de un personaje o el de un
espectador de la acción. Los puntos de vista suelen dividirse en dos grupos: de
tercera y de primera persona. Si el relato se pone en boca del protagonista, de un
personaje secundario o de un simple observador, el punto de vista está en primera
persona; si proviene del autor, en tercera persona.
Se puede dar cualquiera de estas posibilidades:
Primera persona central: el protagonista narra sus peripecias en forma
autobiográfica.
Primera persona periférica: el supuesto narrador, en papel de personaje
observador nos cuenta en primera persona el resultado de sus observaciones
sobre los acontecimientos acaecidos a los otros personajes.
Tercera persona limitada: el autor cuenta la historia imaginada desde fuera de
sus personajes, en tercera persona, pero desde la perspectiva de uno de ellos.
Tercera persona omnisciente: el autor ve la acción y la comunica al lector con
conocimiento total y absoluto de todo, no sólo de los sucesos exteriores, sino
también de los sentimientos íntimos del personaje. El autor puede adoptar una
actitud subjetiva, intervenir como autor y dejar oír su voz; u objetiva, borrando su
participación personal y adoptando la actitud de una voz narradora
despersonalizada.
El centro de interés, corresponde a algún elemento en cuyo derredor gira el
cuento. El centro de interés constituye el armazón, el esqueleto de la historia. Es
su soporte y puede ser uno o varios personajes, un objeto, un paisaje, una idea,
un sentimiento, etc.
La retrospección (“flash-back”), consiste en interrumpir el desenvolvimiento
cronológico de la acción para dar paso a la narración de sucesos pasados.
El suspenso, corresponde a la retardación de la acción, recurso que despierta el
interés y la ansiedad del lector. Generalmente, en el cuento, el suspenso termina
junto con el desenlace.
Estilo
El estilo que corresponde al modo, a la manera particular que tiene cada escritor
de expresar sus ideas, vivencias y sentimientos. Sobre este punto debemos decir
que todo escritor forja su propio estilo, que se manifiesta en la forma peculiar de
utilizar el lenguaje. La imaginación, la afectividad, la elaboración intelectual y las
asociaciones síquicas contribuyen a la definición de un estilo.
Debido a la diversidad de estilos que existen, nos limitaremos a decir que muchos
autores para lograr efecto musical y poético, se dejan llevar por la sonoridad de las
palabras. Algunos, para lograr mayos expresividad, adornan su prosa con
múltiples modificadores, mientras que otros, pretendiendo crear un mundo más

conceptual, prefieren la exactitud en el decir y eliminan todo elemento decorativo.
Análisis de un cuento
Todo cuento está constituido por varios elementos literarios que, en el momento
de realizar un análisis, debemos distinguir, los cuales son:
1. Titulo
Significación y función del título. ¿Es literal o simbólico?
¿Refleja el contenido del cuento?
2. Asunto
¿De qué trata el cuento?
Hacer una breve reseña.
¿El asunto o argumento tiene fuerza expresiva o contenido dramático? ¿Por qué?
3. Tema
¿Cuál es la idea central del cuento?
¿Cuáles son las ideas secundarias?
Hacer una relación del tema central con las ideas secundarias.
4. Personajes
Caracterización. ¿Cómo caracteriza el autor a los personajes?, ¿directa o
indirectamente?
¿La caracterización es profunda o superficial?
¿Actúan los personajes de acuerdo a su índole y propósito, o a expensas del
autor?
¿Los personajes son reales, simbólicos o tipos?
¿Hay personajes que conjuguen algún tipo de valor ético, estético, ideológico u
otro?
¿Existe alguna relación entre los personajes y el ambiente?
¿Hay relación entre los personajes y la acción?
5. Ambiente
¿En qué tipo de escenario se desarrolla el hilo de la acción?
¿En qué época?
La atmósfera es ¿sórdida o diáfana?, ¿de misterio o de amor?, ¿de angustia o de
paz?
6. Acción
¿Cuánto tiempo dura la acción?
La acción del cuento es ¿complicada o sencilla?, ¿lenta o rápida?

¿La acción es externa o interna? ¿Existe algún tipo de conflicto entre los
personajes que determine la acción? ¿Entre un personaje y alguna fuerza natural?
¿Un personaje consigo?
NOVELA
ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA
Característica interna de la obra está con relación al análisis, a la reflexión y a la

interpretación semántica que se le dé a la novela, por ejemplo: el tema principal y
secundario de la novela, ideas, asunto, análisis de los personajes principales y
secundarios, recursos utilizados por el autor, identificar figuras literarias por

mencionar unos cuantos.
Esta parte se le suele llamar, la parte intrínseca o connotativa por los múltiples
significados que se pueden extraer de ella.
La parte externa o extrínseca es aquella que se refiere a lo denotativo, a lo

evidente, a los aspectos que no ameritan profundidad de análisis, por ejemplo: la
estructura física de la novela, cuántos personajes tiene la obra, dibujo de la
carátula, listado de palabras, listado de expresiones, lenguaje utilizado.
CLASIFICACION DE LAS NOVELAS
Novela bucólica o pastoril
Refleja la visión idealista del Renacimiento, su espíritu estilizado y su platonismo.

La temática es siempre amorosa y ofrece una visión estática de la naturaleza.
Importa fundamentalmente el análisis de los sentimientos y pasiones de los
personajes y la descripción del paisaje natural.
Novela bizantina
La estructura y argumento responden a un esquema común: dos jóvenes

amantes, que desean casarse, encuentran graves obstáculos que se lo impiden:
forzada separación, viajes peligrosos, naufragios, cautiverio, etc. hasta que,
finalmente, consiguen la realización de sus anhelos al encontrarse y comprobar
que su amor ha permanecido fiel y se ha fortalecido en medio de tantas pruebas y
contratiempos arriesgados.
Novela satírica
Es un género narrativo en el que domina la sátira. Los vicios individuales o

colectivos, las locuras, los abusos o las deficiencias se ponen de manifiesto por
medio de la ridiculización, la farsa, el sarcasmo y otros métodos. Su propósito

principal no es el humor en sí mismo, sino un ataque a una realidad que
desaprueba el autor, usando para este cometido el arma de la inteligencia.
Novela picaresca
El protagonista es un pícaro, de muy bajo rango social o estamento y

descendiente de padres sin honor o abiertamente marginados o delincuentes. Es
un antihéroe, un contrapunto al ideal caballeresco. Su aspiración es mejorar su
condición social, pero para ello recurre a su astucia y a procedimientos ilegítimos
como el engaño y la estafa.
Novela de aventuras
Enfatiza en su argumento los viajes, el misterio y el riesgo. Una característica

recurrente es la acción presente hasta dominar los escenarios, básica para el
desarrollo de la trama.
Novela gótica
Se relaciona estrechamente con el terror. La intriga se desarrolla en un viejo

castillo o un monasterio y prevalece una atmósfera de misterio y suspenso (el
autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por sí mismo,
de suscitar sentimientos de misterio o terror).
Novela histórica
Ofrece una visión verosímil de una época histórica preferiblemente lejana, de

forma que aparezca una cosmovisión realista e incluso costumbrista de su sistema
de valores y creencias. Han de utilizarse hechos verídicos aunque los personajes
principales sean inventados.
Novela policial
Su principal móvil lo constituye la resolución de un caso. Por tanto, se trata de una

estructura novelística cerrada. El protagonista, un policía o detective, resuelve el
caso usando la razón, basándose en la indagación y observación, o usando la

intuición , los sentimientos y la deducción.
Novela de observación
Bajo este nombre se agrupa una serie de tipos de novela caracterizados por el
análisis u observación de distintos aspectos de la vida humana
Novela sentimental
Se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la pasión y la melancolía. La

iniciación plena de estas novelas corresponde al romanticismo, pero fue en el siglo
XVIII que se imprimió este carácter a la novela presentando asuntos
excesivamente tiernos y lacrimosos.
Novela psicológica
Enfatiza la caracterización interior de sus personajes, sus motivos, circunstancias

y acción interna que nace y se desarrolla a partir de la acción externa. Pospone la
narración a la descripción de los estados de ánimo, pasiones y conflictos
psicológicos de los personajes.
Novela de costumbres
Se presentan conductas humanas de personajes y tipos analizados en su contexto

histórico y entorno social, como representantes significativos de un grupo humano
y de su esquema de valores en el marco de una sociedad concebida como
totalidad.
Novela realista y novela naturalista
Los escritores realistas abandonan los temas fantásticos y extraordinarios de los

románticos y tratan asuntos basados en la realidad, hechos cotidianos
ambientados en lugares que el escritor conoce bien. La más extrema evolución de
la novela realista recibe el nombre de naturalismo. Con él la literatura se puebla de
borrachos, de vagabundos, prostitutas, etc.
Novela biográfica
Revoluciona la técnica de la biografía histórica. Toma los grandes hombres o

héroes como seres corrientes y los lleva desde la cuna hasta la cima de la gloria y
luego hasta la tumba.
Novela de tesis
Presenta conflictos o problemas de orden: religiosos, políticos, sociales, etc.

Predomina la idea sobre la acción y generalmente hay un propósito docente y
hasta polémico: el autor combate por sus ideas y mueve de capricho sus
personajes para llegar a resultados preconcebidos.
Novela actual
En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que
cada ser tiene en su vida su verdad individual. Una realidad contradictoria que
constituye el tema de la novela, exige ser expresada también en una forma
desconcertante. La presentación de los personajes y del escenario es incompleta.
Los personajes actúan muchas veces de manera inconexa o contradictoria

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FABULA CONTRA EPOPEYA

Esencialmente ofrece un contenido Narraciones trascendentes de

Siempre contiene una moraleja Mayormente escrita en verso largo

Pieza muy breve y con pocos Hay un narrado omnisciente

Posee una gran inventiva y riqueza El protagonista es un héroe arquetípico

Es inverosímil (ES ALGO QUE NO El héroe forma parte de un ciclo épico

Expresión de vicios y virtudes También puede estar escrita en prosa

La moraleja a veces se encuentra al Están relacionadas con guerras viejas

CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS

Metáfora: sentido recto de voces Tiempo gramatical: Presente,

Simil: dos palabras dentro de la Prosopografía: descripción externa

Personificación: animales o plantas Etopeya: descripción interna

Retrato: fusión de prosopografía y

MITO CONTRA LEYENDA

PERSONAJES Y ESCENARIO es en PERSONAJES Y ESCENARIO Se ubican en

Una vez que ya conocemos las características, similitudes y diferencias de Fabula,

ESTRUCTURA DEL CUENTO

ESTRUCTURA EXTERNA DEL CUENTO

Es la estructura de la forma de un texto. Guarda una estrecha relación con el tipo

Si es un texto en verso, su estructura externa responderá a sus características

Si se trata de un texto en prosa, su estructuración vendrá configurada por

Si estamos ante un texto teatral, debemos analizar la división en actos y

…Se trata de un soneto, composición de versos endecasílabos formada por dos

Este sería el tipo de observaciones que se incluirían en una estructura externa.

ESTRUCTURA INTERNA (o temática). Es la estructura del contenido).

Señalar la estructura (interna) de un texto es indicar las partes en las que

La estructura interna puede en ocasiones adaptarse mimética o armoniosamente

Observemos este poema de Antonio Machado.

Todo amor es fantasía;

Cuentos poéticos: Se caracterizan por una gran riqueza de fantasía y una

Elementos del cuento

La tensión corresponde a la intensidad que se ejerce en la manera como el autor

múltiples modificadores, mientras que otros, pretendiendo crear un mundo más

La acción del cuento es ¿complicada o sencilla?, ¿lenta o rápida?

Característica interna de la obra está con relación al análisis, a la reflexión y a la

secundarios, recursos utilizados por el autor, identificar figuras literarias por

La parte externa o extrínseca es aquella que se refiere a lo denotativo, a lo

CLASIFICACION DE LAS NOVELAS

Novela bucólica o pastoril

Refleja la visión idealista del Renacimiento, su espíritu estilizado y su platonismo.

La estructura y argumento responden a un esquema común: dos jóvenes

Es un género narrativo en el que domina la sátira. Los vicios individuales o

medio de la ridiculización, la farsa, el sarcasmo y otros métodos. Su propósito

El protagonista es un pícaro, de muy bajo rango social o estamento y

Enfatiza en su argumento los viajes, el misterio y el riesgo. Una característica

Se relaciona estrechamente con el terror. La intriga se desarrolla en un viejo

Ofrece una visión verosímil de una época histórica preferiblemente lejana, de

Su principal móvil lo constituye la resolución de un caso. Por tanto, se trata de una

caso usando la razón, basándose en la indagación y observación, o usando la

Se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la pasión y la melancolía. La

Enfatiza la caracterización interior de sus personajes, sus motivos, circunstancias

Se presentan conductas humanas de personajes y tipos analizados en su contexto

Novela realista y novela naturalista

Los escritores realistas abandonan los temas fantásticos y extraordinarios de los

Revoluciona la técnica de la biografía histórica. Toma los grandes hombres o

Presenta conflictos o problemas de orden: religiosos, políticos, sociales, etc.

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