Cinemateca

DISEÑOS DE INFRAESTRUCTURA AUDIOVISUAL
NUEVA CINEMATECA DISTRITAL
Bogotá D.C, AGOSTO de 2018

ÍNDICE
PRESENTACIÓN DEL PROYECTO...........................................................................................Pág 3
ALCANCE....................................................................................................................................Pág 3
ACTIVIDADES Y TIEMPO..........................................................................................................Pág 7
RECURSOS HUMANOS INVOLUCRADOS...............................................................................Pág 8
DESCRIPCIÓN DEL DISEÑO.....................................................................................................Pág 8
1- SALA DE CINE 1.....................................................................................................................Pág 9
2- SALAS DE CINE 2 Y 3..........................................................................................................Pág 19
3- SALA DE CINE 4..................................................................................................................Pág 27
4- MEDIATECA..........................................................................................................................Pág 37
5- OBJETOTECA......................................................................................................................Pág 38
6- AULA MÚLTIPLE..................................................................................................................Pág 39
7- PRIMERA INFANCIA............................................................................................................Pág 40
8- TALLER DE IMÁGEN...........................................................................................................Pág 40
9- SALONES DE EDICIÓN.......................................................................................................Pág 41
10- VIVELABS...........................................................................................................................Pág 42
11- DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO.......................................................................................Pág 42
12- SALA DE ANIMACIÓN ANÁLOGA....................................................................................Pág 43
13- TALLER DE SONIDO.........................................................................................................Pág 44
14- SALÓN AUDIOVISUAL......................................................................................................Pág 44
15- INGESTA.............................................................................................................................Pág 45
16- GALERÍA.............................................................................................................................Pág 46
17- PROYECCIÓN EXTERNA..................................................................................................Pág 47
18- PROYECCIÓN LOBBY SALA DE CINE 4..........................................................................Pág 48
DOCUMENTOS INVOLUCRADOS ..........................................................................................Pág 50

Diseño de Infraestructura Audiovisual – Nueva Cinemateca Distrital
PRESENTACIÓN DEL PROYECTO
Este proyecto tiene como fin la elaboración de los diseños de infraestructura audiovisual del
equipamiento cultural de la Nueva Cinemateca Distrital.
La Nueva Cinemateca Distrital contará con cuatro salas de cine, salones de experimentación y
postproducción de audio y video. Es así, como a lo largo de este documento se explicarán los
diseños de infraestructura audiovisual generados en cada uno de los espacios de la Cinemateca.
ALCANCE
El alcance de este proyecto consta de: “La elaboración de los diseños de Infraestructura
Audiovisual (Flujo, Transmisión de datos, Integración tecnológica, Gestión de almacenamiento de
información digital y Diseños electroacústicos)” del equipamiento de la nueva Cinemateca Distrital”,
lo cual incluye lo siguiente:
• Flujo, transmisión de datos, integración tecnológica, gestión de almacenamiento de
información digital y diseños electroacústicos.
• Interconexiones internas y externas de los espacios que incluyen: infraestructura
tecnológica, repositorio de almacenamiento de datos e información digital, cableado,
software y hardware de seguridad informática, software y hardware de flujo de datos,
accesorios, iluminación especializada, diseño de tramoyas, parrillas, proyecciones e
interconexión entre equipos.
• Adecuaciones sonoras electroacústicas que incluyen sistema de refuerzo y amplificación
sonora, cableados, conducciones, salidas y accesorios, ubicación de equipos, conexiones
internas e infraestructura.
Con el objetivo de dar alcance específico a cada espacio de la cinemateca, se realizaron tres
mesas de trabajo conjuntas celebradas entre: Idartes (usuario final), ERU (contratante) y Seel
(contratista), en donde se plasmaron las necesidades específicas de cada lugar, para así
establecer el alcance por sala y conocer la aplicación de las mismas. A continuación se describe el
alcance de cada uno de los espacios de acuerdo a los requerimientos del usuario final:
• Sala de cine 1 (Sala Multifuncional): Capacidad para cien personas, pensada como “caja
negra” para actividades teatrales y culturales. Además de ser una sala de cine con todo el
equipamiento necesario para ello. Los requerimientos para esta sala son:
◦ Parrilla con caminadero en donde se puedan colgar telas e iluminación artística, así
como el diseño eléctrico para la misma.
◦ Control de iluminación.
◦ Sistema de streaming con tres cámaras PTZ.
◦ Gradería retráctil para cien personas.
◦ Sistema de sonido envolvente 7.1 y sistema de video para cine digital 2D.
◦ Sistema de control y automatización.
◦ Sistema de control de sonido y equipos para PA
◦ Sistema audiovisual con conexiones en piso (periodistas) y techo (proyección lateral).
• Salas de cine 2 y 3: Capacidad para setenta y cinco personas; salas de cine con todo el
equipamiento necesario para ello. Los requerimientos para esta sala son:
◦ Sistema de streaming con dos cámaras PTZ.
◦ Sistema de sonido envolvente 7.1 y sistema de video para cine digital 2D.
◦ Sistema audiovisual con posibilidad de conexiones desde escenario.
• Sala de cine 4: Capacidad para doscientas cincuenta personas, sala de cine analógico (35
mm) y digital, con todo el equipamiento necesario para ello; eventualmente sala de
conferencias y pequeños eventos en vivo. Los requerimientos para esta sala son:
◦ Barra y sistema de iluminación para escenario.
◦ Control de iluminación.
◦ Sistema de streaming con tres cámaras PTZ.
◦ Sistema de sonido envolvente 7.1 y sistema de video para cine analógico y digital 2D.
◦ Sistema de control de sonido y equipos para PA.
◦ Sistema audiovisual con posibilidad de conexiones desde escenario.
• Proyección externa: Pantalla LED para proyección en facha sur del edificio. Los
requerimientos son:
◦ Pantalla LED para intemperie en donde se pueda reproducir contenido de datos y
video.
◦ Requerimientos y diseño de sistema eléctrico para la pantalla.
◦ Análisis y propuesta de estructura de anclaje para la pantalla LED
◦ Requerimientos de cableado y espacios de equipos necesarios para la pantalla LED
• Mediateca: Biblioteca especializada en cine y contenido audiovisual. Los requerimientos

son:
◦ Doce puestos de visualización para contenido audiovisual desde un punto de control
centralizado. Los usuarios tendrá la capacidad de controlar la reproducción de su
puesto, así como el nivel del volumen.
◦ Eventual realización de cine club: videoproyector y sistema de audio de sala.
◦ Control de volumen de audio de sala.
◦ Dos cubículos de visualización en puesto de control con parlantes, monitor y
posibilidad de conexión de video externo.
• Objetoteca: Sala de consulta juvenil de contenido audiovisual, realización de talleres de

creación. Los requerimientos son:
◦ Sistema de audio de sala con control de volumen.
◦ Pantalla interactiva, la cual tenga opciones de conectividad por cable para visualización
de material audiovisual, conectividad inalámbrica, reproducción de videos y modo
pizarra.
• Aula múltiple: Aula divisible en dos con el fin de capacitar y formar a los usuarios en
investigación de cine y contenido audiovisual.
◦ Capacidad de integrar y separar el audio y e video de las dos aulas dependiendo de la
configuración física de las mismas.
◦ El aula sur contará con un monitor tactosensible, mientras que el aula norte contará
con un proyector.
◦ Sistema audiovisual con cajas de conexión en cada aula.
◦ Capacidad de reproducción de video inalámbrico.
◦ Sistema de audio de sala y su respectivo control
• Aula de primera infancia: Espacio dedicado a la experimentación de imagen y sonido para

infantes. Los requerimientos son:
◦ Sistema de proyección fijo, con posibilidad de conexiones por cable.
◦ Sistema de audio de sala con su respectivo control.
• Taller de imagen: Estudio acondicionado para desarrollo de proyectos fotográficos y

sonoros. Los requerimientos son:
◦ Iluminación (Barraje de iluminación e iluminación inferior)
◦ Sistema de audio (Mixer de audio, parlantes en techo)
◦ Croma Key (En riel)
◦ Puesto fijo (Estudiar interconexión desde aula multifuncional)
◦ Cámaras con grabación local
• Salones de edición: Dos salones especializados para postproducción y colorización. Los

requerimientos son:
◦ Islas individuales de postproducción con software como DaVinci.
◦ Recomendaciones de software y hardware
◦ Dos islas de colorización y tres de edición
◦ Posibilidad de conexión con servidores de contenido
◦ Posibilidad de contenido 4K
• Vivelabs: Dos laboratorios especializados en talleres y proyectos digitales, aplicaciones,

videojuegos, animaciones, interactividad, realidad virtual y aumentada. Los requerimientos
son:
◦ Posibilidad de espacio colaborativo
◦ Espacio con posibilidad de programar aplicaciones y videojuegos (Ej: Software Unity)
◦ Cámara 360
◦ 2 Monitores para visualización general (1 por sala)
◦ Refuerzo de audio general en techo
• Documentación y archivo: Espacio para proyectos de creación con material de archivo -

“Living Archive”. Puntos de visualización de 8mm, super8 y 16mm, área de restauración.
Los requerimientos son:
◦ Espacio en donde se pueda realizar reedición de contenido en cintas
◦ Digitalización de cintas
◦ Espacio en donde se pueda realizar la consulta de cintas
◦ 3 Puestos de trabajo
◦ 1 Mesa de consulta de material
• Sala de animación análoga: Área para trabajo práctico con material análogo (gestión,
restauración y creación) para la realización de animaciones análogas. Los requerimientos
son:
◦ Stop motion, 4D y 5D
◦ Set de captura para stop motion
◦ Barra de iluminación para el set
• Taller de sonido: Sala especializada para el diseño y postproducción de piezas sonoras.

Los requerimientos son:
◦ Elementos para captura de sonidos y efectos
◦ Espacio acondicionado para doblajes
◦ Equipos para postproducción de audio
◦ Posibilidad de mezcla 5.1
• Salón Audiovisual: Salón para clases de postproducción. Los requerimientos son:

◦ Refuerzo de sonido con parlantes de techo
◦ 2 Proyectores con sistema de distribución de video desde el módulo del profesor
◦ 16 Estaciones de trabajo fijas.
• Galería: Espacio para la exhibición de piezas y elementos relacionados con la memoria

audiovisual de la ciudad. Los requerimientos son:
◦ Parrilla móvil con salidas de audio, video e iluminación
◦ Control de iluminación desde cabina
◦ Refuerzo de sonido con parlantes de techo
◦ Control centralizado desde cabina
◦ Entradas y salidas de video necesarias en piso para envío y recepción de señales
audiovisuales distribuidas a lo largo de la galería
• Proyección lobby Sala 4: Solución para reproducción de contenido en el lobby de la sala de

cine 4. Los requerimientos son:
◦ Pantalla LED fija para intemperie en donde se pueda reproducir contenido de datos y
video.
ACTIVIDADES Y TIEMPO
A continuación se listan las actividades principales en la ejecución del proyecto y el tiempo

estimado por actividad. Algunas actividades dependerán de la cooperación y coordinación de las
partes involucradas, en cuanto a información del proyecto, planos actualizados y requerimientos
específicos; si alguno de estos aspectos no se entrega a tiempo o no se especifica con detalle, es
posible que la duración de las actividades se vea afectada.
Actividad Duración (Días)

Mesa de trabajo para salas de cine 1
Análisis de diseño en salas de cine 2
Ubicación de equipos en salas de cine 2
Simulación electroacústica 4
Plano de distribución eléctrica para iluminación artística en salas 3 y 4 2
Requerimientos de redes y planos de canalizaciones en salas de cine 2
Planos audiovisuales conceptuales de salas de cine 2
Listado de equipos y presupuesto para salas de cine 2
Planos de automatización de salas de cine 2
Primer entregable - Diagramas conceptuales de sonido, video, canalizaciones y
simulación electroacústica para salas de cine
Diseño de tramoya en salas 3 y 4 5
Diseño de gradería retráctil para sala 3 4
Especificaciones técnicas para salas de cine 2
Mesa de trabajo para Bibliotecas, aula múltiple y primera infancia 1
Ubicación de equipos en Bibliotecas, aula múltiple y primera infancia 2
Requerimientos de redes y planos de canalizaciones de Bibliotecas, aula
3
múltiple y primera infancia
Planos audiovisuales conceptuales de Bibliotecas, aula múltiple y primera
3
infancia
Listado de equipos y presupuestos para Bibliotecas, aula múltiple y primera
2
infancia
Especificaciones técnicas para Bibliotecas, aula múltiple y primera infancia 2
Segundo entregable - Diagramas conceptuales de sonido y video para Bibliotecas, aula
múltiple y primera infancia
Mesa de trabajo para salas de creación, galería y archivo 1
Flujos de trabajo para salas de creación y archivo 1
Ubicación de equipos para salas de creación, galería y archivo 3
Diseño de parrilla para galería 5
Diseño de distribución eléctrica para iluminación artística en galería 1
Requerimientos de redes y planos de canalizaciones de salas de creación,
3
galería y archivo
Planos audiovisuales conceptuales de salas de creación, galería y archivo 3
Listado de equipos y presupuesto para salas de creación, galería y archivo 2
Especificaciones técnicas para salas de creación, galería y archivo 2
Especificaciones técnicas para Pantalla LED en fachada 2
Tercer Entregable - Diseño Tramoyas, Iluminación y silletería. Diagramas conceptuales
de sonido y video para salas de creación, galería y archivo
Informe descriptivo de diseño 45
Cuarto Entregable - Entrega de documentación
RECURSOS HUMANOS INVOLUCRADOS EN EL PROYECTO
En la siguiente tabla se encuentran las personas involucradas en alguna de las fases del proyecto.
Nombre Empresa Rol Email

David Avendaño ERU Supervisor de contrato davendanov@eru.gov.co
Edgar Muñoz ERU Desarrollo Proyecto emunozd@eru.gov.co
Sandra Portilla ERU Coordinadora de Proyectos sportillab@eru.gov.co
Julián Cano Idartes Supervisor técnico julian.cano@idartes.gov.co
Paula Villegas Idartes Directora Cinemateca paula.villegas@idartes.gov.co
Carol Sabbadini Idartes Supervisora Técnica carol.sabbadini@idartes.gov.co
Carlos Pérez Seel Director de Proyecto cperez@seel.com.co
Omar Ramírez Seel Supervisor de Proyecto oramirez@seel.com.co
Mirtha Gómez Seel Pólizas y contrato mgomez@seel.com.co
DESCRIPCIÓN DE DISEÑO NUEVA CINEMATECA DISTRITAL
A continuación se describe el diseño de cada espacio de la Nueva Cinemateca Distrital de acuerdo

al alcance contemplado por lugares, descrito anteriormente. Debido a que cada espacio tiene
requerimientos específicos, en algunos se encontraran diseños que no aplicarán para otros y
viceversa; por tanto en cada apartado se describirán los diseños que apliquen a cada caso.
Consideraciones para salas de cine
Para las salas de cine es necesario tomar en cuenta las normas técnicas y buenas prácticas al
momento de diseñar la sala y cada uno de sus sistemas. En este caso, las salas de cine ya se
encontraban diseñadas y fue necesario acoplar los sistemas a los espacios físicos diseñados y
construidos.
La norma EG18:1994 de SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) contiene los
parámetros de buenas prácticas para los diseños de salas de cine. En esta norma se basará la
selección de equipos y sus ubicaciones dentro de cada una de las salas de cine. Para referencia y
entendimiento del diseño a continuación se enuncian los requerimientos que la norma propone en
referencia al audio, video y distribución de sillas, los cuales serán tenidos en cuenta luego.
• El ángulo de visión horizontal de un espectador de la primera fila no debe ser mayor a 80

grados, tomando como referencia los bordes laterales de la pantalla.
• El ángulo de visión horizontal de un espectador de la última fila debe ser cercano a 30
grados, tomando como referencia los bordes laterales de la pantalla. No debería ser
menor a 26 grados según las normas THX.
• El ángulo de visión vertical de un espectador de la primera fila no debe ser mayor a 35
grados, tomando como referencia los bordes superior e inferior de la pantalla.
• El ángulo de visión vertical de un espectador de la última fila no debe ser menor a 15
grados, tomando como referencia los bordes superior e inferior de la pantalla.
• Para evitar distorsión de la imagen en los espectadores, las sillas deben estar ubicadas
dentro de una zona marcada por un ángulo de 45 grados cuyo vértice es el centro de la
pantalla y se proyecta desde allí a toda la sala. Los espectadores que se encuentren fuera
de esta zona percibirán las imágenes con distorsión.
• El espacio entre filas de butacas no debe ser inferior a 76.2 centímetros.
• El ancho de los asientos no debe ser menor a 48 centímetros.
• El proyector debe estar centrado en la pantalla tanto horizontal como verticalmente y el
límite de distorsión es de 5%.
• El nivel de luminancia estándar debe ser de 48 candelas por metro cuadrado medido en el
centro de la pantalla.
• El nivel de luminancia en los bordes de la pantalla no debe ser menor al 85% de la
luminancia en el centro.
• La relación de contraste mínima debe ser de 1200:1
• El tiempo de reverberación de la sala debe estar comprendido entre medio segundo y dos
segundos para el rango de frecuencias entre 100 Hz y 10 kHz
• El STC (Sound Transmission Class) debe ser en promedio de 66 dB
• Los altavoces de alta frecuencia de la pantalla deben estar situados a 2/3 de la altura de la
misma.
• Los altavoces de los canales L y R deben ser equidistantes del altavoz central y lo más
separados posibles que se pueda.
• Los altavoces de los canales L y R deben apuntar a un punto situado a 2/3 de la longitud
de la sala perpendicular al centro de la pantalla.
• Cada canal L, R y C debe producir un valor pico en la sala de 105 dBC, por separado.
• Los primeros altavoces de los canales surround laterales deben estar ubicados a 1/3 de la
longitud de la sala, tomando como punto de inicio la pantalla.
• La separación entre altavoces de canales surround debe estar entre 3 y 4 metros.
• La altura de los altavoces de los canales surround debe estar entre 3 y 4,5 metros y deben
apuntar más allá de la mitad de la sala. Típicamente a 2/3 del ancho de la sala para los
laterales y a 1/3 de la longitud de la sala para los posteriores.
• Cada canal surround debe producir un valor pico en la sala de 102 dBC
• El canal de subwoofer debe producir un valor pico de 115dBC a 2/3 de longitud de la sala.
Teniendo las consideraciones de diseño anteriores, se procederá a realizar el análisis para cada
una de las salas:
1- SALA DE CINE 1 (MULTIFUNCIONAL)
En la siguiente imagen se muestra el plano de planta de esta sala.
Figura 1. Plano de planta de la sala multifuncional.

El primer espectador de la primera fila de sillas está ubicado a 5.65 metros aproximadamente, por
tanto de acuerdo a la norma: el ángulo de visión horizontal de un espectador de la primera fila debe
ser de 80 grados máximo, así se puede obtener el ancho de la pantalla óptimo.
L/ 2=D∗tan(α /2)
El ancho de la pantalla que cumple la norma será de 9.5 metros aproximadamente.

En esta pantalla se reproducirán películas de diferentes relaciones de aspecto, sin embargo para
elegir el alto de la pantalla se debe seleccionar la relación de aspecto predominante o que permita
la mejor experiencia para el usuario final al momento de reproducir cualquier tipo de contenido.
Para ello se escoge una pantalla que tenga relación de aspecto de contenido “flat” la cual es de
1.85:1; por tanto el alto de la pantalla que tiene 9.5 metros ancho, será de 5.13 metros.
Con el tamaño de pantalla definido el siguiente paso es determinar los ángulos de visión de los
espectadores. A continuación se presentan los resultados obtenidos, teniendo en cuenta que los
diseños de la gradería retráctil propuesta:
• El ángulo de visión horizontal del espectador de la primera fila es de 80 grados

aproximadamente.
• El ángulo de visión horizontal del espectador de la última fila es de 47 grados
aproximadamente.
• El ángulo de visión vertical del espectador de la primera es de 39 grados
aproximadamente.
• El ángulo de visión vertical del espectador de la última fila es de 26 grados
aproximadamente.
Con estos resultados se puede concluir que el único ángulo de visión que podría presentar
problemas es el de visión vertical para los espectadores de primera fila, esto quiere decir que esta
primera fila está muy cercana a la pantalla y podría causar alguna incomodidad al ver contenidos
flat. Esta condición es inherente a la sala, debido a que la propuesta de la gradería rectráctil se
basa en 7 filas de sillas y la distancia mas lejana de las sillas a la pantalla de proyección estrá dada
por la parilla de la sala multifuncional. Esta parrilla permite colgar elementos a 1.6 metros de la
pared frontal de la sala.
Figura 2. Angulos de proyección vertical para sala multifuncional.
Para determinar si hay espectadores que verán la imagen proyectada con alguna distorsión, en la
siguiente imagen se muestra la zona marcada por un ángulo de 45 grados cuyo vértice es el centro
de la pantalla y se proyecta desde allí a toda la sala.
Figura 3. Area de distorsión y angulos de visualización horizontal para sala multifuncional.
Hay 17 espectadores en la zona derecha de la sala que se encuentran fuera de la zona de 45

grados proyectada. Esto representa que el 17% del aforo de la sala podría percibir imágenes
distorsionadas, debido a la geometría de la sala, la cual genera que la zona de audiencia no esté
centrada sino recostada hacia la derecha.
De acuerdo a los planos el espacio entre filas es de 0.9 metros y el ancho de las sillas es de 57
centímetros, lo cual cumple con las recomendaciones de comodidad de la norma ampliamente.
1.1 - Audio
1.1.1 Canales L, C y R
Los parlantes de los canales L, R, C y subwoofer se ubicarán debajo de la parrilla, anclados a la

misma en forma de clúster, lo cual permitirá que al remover el telón de proyección, las conexiones
sean limpias y el espacio se aproveche al máximo. Si bien la experiencia de cine no será la misma,
cumplirá con los requerimientos de presión sonora y con la distribución de canales requeridos para
la aplicación. El parlante de canal C, estará centrado respecto a la pantalla de proyección, mientras
que los parlantes de los canales L y R se ubicarán a 0.5 metros de cada borde de pantalla
respectivamente. El subwoofer se ubicara entre el parlante central y el parlante derecho a 0.5
metros del parlante central.
1.1.2 Canales Surround Laterales.

Los parlantes de los canales surround laterales deben apuntar a 2/3 aproximadamente del ancho
de la sala. Teniendo en cuenta que la inclinación típica de estos parlantes es de 20 grados, la
altura en la cual estos parlantes deben ser ubicados será la que se obtenga de la siguiente
ecuación:
H =7.67∗tan(20)=2.79
Teniendo en cuenta que el ancho de la sala es de 11.5 metros, si los parlantes con una inclinación
de 20 grados apuntan a 7.67 metros de distancia, su altura será de 2.8 metros aproximadamente.
Por tanto está será la altura de los parlantes de los canales laterales de surround. Esta altura debe
ser referenciada al nivel de gradería de sala sobre la cual se encuentre cada parlante, para obtener
un resultado más homogéneo en cuanto a presión sonora.
De acuerdo a la norma, la separación de parlantes de canales surround debe ser entre 3 y 4

metros; de acuerdo al “White paper” de Dolby: “Dolby Atmos, Next generation for audio cinema” se
recomienda que la separación entre parlantes sea entre 2 y 3 metros. Por estas recomendaciones
se tomará la distancia entre parlantes de 3 metros.
Los parlantes surround laterales deben iniciar a 1/3 de la longitud de la sala. Para conocer el
número de parlantes laterales que se deben ubicar teniendo en cuenta la separación, se divide el
espacio disponible para ubicar parlantes (9 metros para este caso) entre la separación entre
parlantes (3 metros), por tanto la cantidad de parlantes de canales surround laterales es de 3.
Se centrarán estos parlantes en los 9 metros disponibles para ubicarlos y de allí se obtiene que el
primer parlante está ubicado a 6 metros de la pantalla (La primera fila de sillas está ubicada a 5,3
metros de la pantalla, por lo que el primer parlante casi coincide con la primera fila) y los demás a 9
metros y 12 metros de la pantalla, respectivamente.
1.1.3 Canales surround posteriores
Teniendo en cuenta la recomendación de la norma SMPTE y un “White paper” de Dolby, la

separación entre parlantes de canales surround se eligió de 3 metros. El ancho de la sala es de
11.5 metros, por lo tanto, siguiendo estas recomendaciones se deberían ubicar aproximadamente 4
parlantes en los canales surround posteriores. De estos 4 parlantes ubicados en la pared posterior,
2 son para el canal surround posterior derecho y dos para el canal surround posterior izquierdo.
Los parlantes por lo tanto tendrán una separación entre ellos de 2.87 metros, en donde los
parlantes extremos estarán ubicados a 1.44 metros de la pared más cercana.
La altura de estos parlantes estará dada por la inclinación de los mismos mientras apuntan a los
escuchas de la primera fila. Teniendo en cuenta que la inclinación de las gradas del teatro es
aproximadamente de 16 grados, para que el los parlantes surround posteriores apunten a los
escuchas de primera fila sería necesario ubicar los parlantes a una altura muy baja debido a que la
inclinación de las gradas sería relativamente paralela a la inclinación de los parlantes; es por esto
que se realizará un ajuste de un metro a la altura resultante de los parlantes. La distancia entre el
muro posterior y el primer escucha es de 7.9 metros. Por tanto la altura de los parlantes del canal
surround posterior sería de 3.87 metros (con el ajuste de un metro), como se puede ver a
continuación:
H =(7.9∗tan( 20))+1=3.87
Sin embargo, si se ubican los parlantes a esta altura, por la arquitectura de la sala el audio se
perdería, ya que apuntaría a un muro horizontal que está en la parte posterior. Se ajustará
entonces la inclinación de los parlantes 10 grados más. Además se conservará el ajuste de un
metro tomado anteriormente, para evitar que el audio generado por los parlantes se pierda en el
muro mencionado anteriormente. Teniendo esto en cuenta, la altura para los parlantes surround
posteriores es de 5.56 metros aproximadamente:
H =(7.9∗tan(30))+1=5.56
En este caso, siguiendo al pie de la letra la norma, para estas salas con dimensiones relativamente
pequeñas, al ubicar los parlantes a una altura entre 3 y 4,5 metros se perdería presión sonora en
los espectadores cercanos, misma consecuencia de apuntar los parlantes de los canales surround
posteriores a 1/3 de la longitud de la sala y no a los escuchas de la primera fila. Esto es
consecuencia que la arquitectura de la sala ya estaba dada y el equipamiento se debe ajustar a
estas condiciones predefinidas.
1.1.4 Resultados
Se realizó la simulación de los canales surround para determinar si la ubicación de los parlantes
era la adecuada.
De acuerdo con la norma mencionada, cada canal de amplificación debe generar un SPL (nivel de
presión sonora, por sus siglas en ingles) de 102dBC a los 2/3 de la longitud de la sala opuestos a
la fuente de sonido. Teniendo en cuenta que los valores que arroja la simulación son valores sin
ponderación y son valores simulados en todo el espectro con ruido rosa, será necesario sumar a
los valores promedio, obtenidos en la simulación: 6 dB, para entregar el valor de SPL pico.
Debido a que el sistema seleccionado por el usuario es de 7.1 canales de audio. Se dividirán los
canales surround en 4, por tanto se tienen cuatro simulaciones por cada salón de la siguiente
manera: Surround derecho, surround izquierdo, surround posterior derecho y surround posterior
izquierdo. Para cada uno de estos canales se generó un área de escucha a los 2/3 de la longitud
de la sala, tomando como punto cero la ubicación de los parlantes.
Los resultados se pueden observar en el plano de “simulación electroacústica salón 1”, allí se
presentará gráficamente un mapa de SPL en donde se puede ver la variación del mismo a lo largo
del área de escucha, así como también una distribución de niveles de SPL en barras, en donde se
encontrará el valor promedio de SPL en toda la zona de escucha. Este valor se tomará y se
ajustará para saber si el nivel de presión sonora recomendado está dentro de los parámetros
requeridos por la norma.
Para la mejor comprensión de los resultados, la tabla 1, presenta los valores promedio de los
canales surround en las salas; así como el ajuste de 6dB, para tomar el valor pico aproximado de
cada canal, en las zonas de escucha. Estos resultados son el producto de las simulaciones
realizadas e interpretan la infromación presentada en las figuras anteriores.
Canal Nivel promedio de SPL obtenido en la Nivel final corregido con los 6db
simulación (dB) (dB)
Sala 1 - SL 97.97 103.97
Sala 1 - SR 97.98 103.98
Sala 1 - SBL 95.38 101.38
Sala 1 - SBR 95.11 101.11
Tabla 1. Resultados de simulación de SPL para los canales surround de las sala de cine 1.
De acuerdo con los resultados de la simulación electroacústica: el parlante seleccionado, la
posición del mismo, su potencia e inclinación permiten tener un valor pico de SPL en todos los
canales de todas las salas de cine, a menos de 1 dB del valor sugerido por la norma. Esto quiere
decir que dichos parlantes y su ubicación en las salas, cumplen los requisitos de niveles de presión
sonora en la audiencia de las salas.
Para la simulación, se seleccionaron parlantes de 150 Vatios con ángulo de cobertura vertical de
90 grados, angulo de cobertura horizontal de 100 grados y sensibilidad de 94 dB SPL . Debido a
que los niveles de SPL pico, son muy cercanos a los valores especificados por la norma, las alturas
y posiciones de los parlantes se pueden confirmar como válidas.
1.1.5 Sistema de audio
Referente al sistema de audio de la sala multifuncional disponen de los siguientes elementos:
• Equipos de procesamiento: Son los encargados de acondicionar y adaptar las señales de

audio de diferentes formatos y entregarla a los equipos de salida.
◦ Consola de mezcla: En este caso la consola de mezcla es el equipo que permite
mezclar, ecualizar, modificar ganancias y niveles de cada señal de audio proveniente
del sistema, para enviarlo a diferentes salidas de acuerdo a como se requiera. Esta
consola está equipada con puertos de conexión de audio digital “Dante”, el cual
permite el envío y recepción de canales de audio por medio cable UTP.
◦ Stage Box: Caja de conexión de entradas y salidas de audio analógicas, las cuales se
envían a la consola de mezcla por medio de un cable UTP, en audio digital “Dante”. El
uso de esta caja de conexión permite el envío de un único cable de red, para
transportar múltiples señales de audio en formato digital desde un sitio remoto que se
encuentre conectado en red con la consola.
◦ Procesador de audio envolvente: Este procesador es el encargado de tomar el audio
desde el servidor de cine digital y enviar los canales de sonido envolvente hacia los
respectivos amplificadores, el tipo de sistema envolvente puede ser modificado desde
las configuraciones del mismo. Este procesador cuenta con entradas de audio auxiliar
(en la cual se conectará audio proveniente de la consola de mezcla) y una entrada de
audio SPDIF para conectar el audio del reproductor de discos con el que la sala
cuente.
◦ Monitor de señal: Este equipo permite monitorear las señales provenientes del
procesador de audio envolvente con el objeto de verificar que las mismas están siendo
bien procesadas y se está seleccionando el modo surround correcto. Además, algunos
de estos monitores cuentan con crossover, el cual permite entregar la señal con los
cortes de frecuencia correctos a los amplificadores de audio.
• Entradas al sistema
◦ Servidor de cine digital: Por medio de audio digital (típicamente AES), el servidor
entrega estas señales al procesador de audio envolvente.
◦ Disc Player: El audio digital que sale del reproductor de discos puede ser conectado
directamente, por la entrada SPDIF (o a un conversor de señal) del procesador de
audio envolvente.
◦ Paneles de audio externo: En la sala se ubicarán 6 paneles de piso y 4 paneles de
techo, para conexión de equipos de audio externo; estos paneles estarán distribuidos
en diferentes puntos de la sala. En los primeros 4 paneles de piso se contará con la
posibilidadde conectar 4 señales de audio, mientras que en los 2 restantes de piso y en
los paneles de techo se contará solo con la posibilidad de 2 señales. Además, en la
cabina se contará con un punto de conexión de audio auxiliar.
◦ Receptores de micrófonos inalámbricos: Se disponen de cuatro micrófonos
inalámbricos con objeto de conferencias, exposiciones, etc.
◦ REC HDD: Las señales de audio provenientes de playback del grabador de video
serán entradas a la consola de mezcla.
◦ Desembebdor de audio: Este equipo entrega una señal estéreo proveniente del
sistema de video. Depende de la selección hecha en la matriz HDMI se entregará la
señal de audio a la consola de mezcla.
◦ VHS: Se incluye la posibilidad de conectar una señal estéreo proveniente de un VHS,
la cual puede ser conectada al sistema por medio de un parche de audio.
• Salidas del sistema:

◦ Amplificadores: Cada canal de sistema de audio envolvente tiene un amplificador
asociado, el cual recibe la señal del monitor de audio y se la entrega a los parlantes del
correspondiente canal. Debido a que los sistemas envolventes de las salas se
diseñaron 7.1, serán 8 amplificadores los que se encuentran en el sistema.
◦ Parlantes de sala: Como se mencionó anteriormente, se contará con 8 canales
diferentes distribuidos en las salas. La señal de estos parlantes será entregada por el
amplificador de audio de cada canal. Todos los parlantes serán pasivos y estarán
distribuidos en los siguientes canales:
▪ Canal L: Canal izquierdo con parlante debajo de parrilla, se utilizarán parlantes de
medianas y altas frecuencias
▪ Canal R: Canal derecho parlante debajo de parrilla, se utilizarán parlantes de
▪ Canal C: Canal central parlante debajo de parrilla, se utilizarán parlantes de
▪ Canal SL: Canal surround izquierdo, se utilizarán tres parlantes full rango para este
canal.
▪ Canal SR: Canal surround derecho, se utilizarán tres parlantes full rango para este
canal.
▪ Canal SBL: Canal surround posterior izquierdo, se utilizarán dos parlantes full
rango para este canal.
▪ Canal SBR: Canal surround posterior derecho, se utilizarán dos parlantes full rango
para este canal.
▪ Canal de bajos: Canal para los parlantes de frecuencias bajas, se ubicará debajo
de la parrilla.
◦ Paneles para conexión de salida: Como se mencionó anteriormente se ubicarán 10
paneles de conectividad, 6 en piso y 4 en techo; los cuales incluirán una salida estéreo
por cada uno, para conexión de equipos de grabación (como cámaras), o equipos de
refuerzo de audio (como parlantes autoamplificados).
◦ REC HDD: Una salida de la consola de mezcla será para enviar audio al equipo de
grabación, esta salida de audio es ideal para que los eventos que sean grabados en
dicho equipo, cuenten con el audio correspondiente al evento.
◦ Streaming TX/RX: Una salida de la consola de mezcla será asignada para enviar audio
al equipo de streaming, el cual permitirá la transmisión de audio y video a través de
una red de streaming en todo el edificio.
◦ Parlantes de monitoreo: En cabina se dispondrán de dos parlantes de monitoreo
autopotenciados, cuyas señales de audio vendrán desde la consola de mezcla. El
objetivo de estos parlantes de audio es monitorear las señales de entrada de la
consola de mezcla.
Cabe resaltar que debido a la cantidad de señales de entrada y salida presentes, es recomendable
registrar todas las señales que ingresan y salen de la consola, a un “patch-panel” de audio, el cual
permitirá la conexión flexible de señales desde y hacia la consola.
1.2 - Video
Los componentes del sistema de video se describen a continuación:
• Sistema de enrutamiento de señales HDMI 4K: Desde una matriz 6x6 se podrán enrutar las
señales de entrada al sistema hacia uno o más salidas del sistema. Este enrutamiento será
independiente por cada una de las salidas.
• Entradas del sistema:
◦ Switcher de producción: Este equipo se encarga de tomar las señales de las cámaras y
una señal de datos; para mezclarlas, hacer transiciones, realizar PIP (picture and
picture), entre otras funciones, con el fin de realizar una producción de video en vivo
facilitando la operación y disminuyendo tiempos de edición. Las entradas de señal HD-
SDI del switcher podrán ser asignables fácilmente por medio de un panel de
conexiones llamado: “patch-panel”, desde el cual se podrán asignar las señales
manualmente, para ser ingresadas al switcher o para ingresar señales de cámaras
externas. La salida principal de video del switcher será una entrada al sistema de
distribución de video (Matriz HDMI) y la salida auxiliar (multiviewer) se conectará a un
monitor en cabina, dedicado a la visualización de todas las cámaras y a la operación
del switcher.
◦ Las tres cámaras de video de cada una de las salas de cine corresponden a tres
entradas al switcher de producción; con el fin de conservar la calidad de la señal a una
distancia relativamente corta, dichas cámaras contarán con una interfaz de video HD-
SDI. Para la versatilidad del sistema, los cables de señal de las cámaras se dispondrán
en el “patch panel” descrito anteriormente desde el cual se podrán enviar al switcher
manualmente o a un sistema de producción externo como por ejemplo: un puesto fijo
de producción.
◦ Se contará con tres paneles de conectividad en sala, en donde cada uno tendrá una
conexión para una cámara, las cuales llegarán al “patch panel”, el cual permitirá
ingresar señales de cámaras externas al switcher o a un sistema de producción de
video externo, como por ejemplo: un puesto fijo.
◦ Panel de conectividad en escenario: Este panel de conectividad permitirá a un
presentador compartir los recursos audiovisuales con los que cuente, desde la parte
frontal de la sala; para ello será necesario equipos de video que permitan la
transmisión por cable UTP, debido a que la distancia hasta el sistema de enrutamiento
supera los límites de un cable HDMI convencional. Este sistema permitirá no solo la
conexión de HDMI sino de múltiples formatos de video analógico como los son: VGA y
video compuesto, entre otros.
◦ Panel de conectividad en cabina: Con el objeto que desde la cabina se pueda conectar
un dispositivo externo con salida HDMI, se tendrá una conexión disponible
permanentemente en dicho lugar.
◦ Disc Player: Con el fin de poder visualizar contenido de discos Blu-ray y DVD, se
dispondrá de un reproductor de discos como una entrada a la matriz de enrutamiento.
◦ BYOD: “Bring your own device” es un equipo desde el cual no es necesario contar con
un equipo dedicado o especial para la transmisión de video, así los usuarios pueden
trasmitir video desde sus dispositivos personales como: celulares, tabletas,
computadores, etc; siempre que los mismos cuenten al menos con una conexión
inalámbrica disponible. Este “BYOD” tendrá que ser conectado a la red cableada de la
cinemateca, con el fin que los usuarios se puedan conectar al mismo utilizando las
redes inalámbricas disponibles en el edificio.
◦ REC HDD: Con el propósito de grabar las conferencias o talleres realizados en las
salas de cine, se dispone de un grabador en disco duro o tarjetas SD. Este dispositivo
no solamente es una salida del sistema, sino que se convierte en entrada al realizar
playback de grabaciones anteriores.
◦ Interfaz de Streaming TX/RX: Dispositivo desde el cual se puede realizar la transmisión
o recepción de video en alta definición con alguna compresión, a cualquiera de las
salas del edificio de la cinemateca. En este caso la idea es recibir desde cualquier sala
de la cinemateca contenido que merezca ser reproducido en la sala.
◦ TV RX: Como entrada opcional, se propone contar con un decodificador de televisión
HD, así se podrá proyectar cualquier tipo de programa con el cual se cuente en la
parrilla del proveedor.
◦ Switcher 4x1: Con el fin que la matriz de enrutamiento no tenga un tamaño tan grande
y teniendo en cuenta que hay entradas que no se utilizan al tiempo, los equipos: REC
HDD, Streaming TX/RX y TV RX, se conectarán a un switch HDMI desde el cual se
seleccionará cual de estas 3 señales ingresará a la matriz de HDMI. Una vez
seleccionada la señal, las otras dos señales no podrán ingresar al sistema de
distribución (matriz HDMI) sino hasta que se conmute dicho switch a otra entrada;
desde el switch se podrá disponer en cualquier momento cualquier entrada para
enviarla a la matriz, sin embargo solo se seleccionará una a la vez.
◦ Proyector para Cine Digital: Este proyector no solo permitirá la reproducción de
contenido DCI, sino que desde una de sus entradas auxiliares HDMI podrá proyectar
cualquier entrada al sistema de video proveniente de la matriz de enrutamiento HDMI,
permitiendo así la proyección de cinema digital en la sala y también la proyección de
datos o videos desde cualquier entrada descrita en el apartado anterior.
◦ Monitor en cabina: Desde este monitor se podrán visualizar previamente los contenidos
a enviar al proyector o también realizar una inspección del estado de las señales de
entrada al sistema con el fin de prever que el sistema se encuentre bien
operativamente.
◦ Monitor de retorno en escenario: Normalmente en una charla o presentación magistral,
el expositor debe contar con una salida de video desde la cual él pueda visualizar el
contenido que está presentando, o muchas veces que sirva de refuerzo de video para
un grupo de personas sentadas en un panel. Es así como un monitor de retorno en
escenario se hace fundamental; dicho monitor debe contar con un equipo receptor de
video por UTP, pues la distancia desde la matriz de enrutamiento es mayor a la
permitida para enviar cables de HDMI, por tanto, se contará con un sistema de
transmisión de video de alta calidad por UTP.
◦ Switcher de producción: El switcher de producción es una entrada al sistema, sin
embargo este equipo cuenta con una entrada de video formato HDMI, pensada
típicamente para la inserción de presentaciones o de video auxiliar al sistema de
producción. En este caso, esa entrada al switcher es una salida de la matriz HDMI, por
lo tanto cualquiera de las entradas del sistema de video, puede ser ingresada al
sistema de producción por medio del equipo de distribución.
salas del edificio de la cinemateca. En este caso la idea es transmitir desde las salas
de cine hacia cualquier espacio de la cinemateca contenido generado en la sala que
se requiera enviar.
permite la grabación remota o local y también cuenta con un codificador de streaming,
desde el cual se puede transmitir contenido hacia Internet.
◦ Desembebedor de audio: Este equipo permite extraer el audio de la señal seleccionada
en la salida de la matriz en la cual se encuentra el mismo y enviarlo al sistema de
audio. Debido a que el desembebedor es un repetidor de señal HDMI, el mismo
compartirá la señal del monitor de control técnico. Es decir que el audio de la señal que
se esté monitoreando en cabina, será la que ingrese al sistema de audio.
1.3 - Control
El sistema de control de la sala de cine será gestionado y comandado por un procesador de control
dedicado desde el cual se enviarán ordenes de control a cada uno de los dispositivos asociados a
la sala. La mayoría de comuniaciones de control se realizarán por protocolos de red (TCP/IP), por
tanto todos los dispositivos que sean controlados se conectarán a un switch de red dedicado para
la sala. A continuación se listan los equipos de control y qué papel juegan en el sistema.
• Servidor de automatización: Desde este servidor se ejecuta la reproducción de las

peliculas y la programación en los servidores de cine digital. Este equipo es común a todas
las salas de cine y ejecuta “macros” predefinidos para generar secuencias de control.
• Interfaz de control de cine “Jnior”: Este equipo recibe comandos desde el servidor de
automatización general, las interpreta y ejecuta “macros” predefinidos. Esta interfaz se
comunicará por medio de salidas digitales con el procesador de control.
• Procesador de control: Equipo encargado de enviar instrucciones a cada uno de los
equipos a controlar, es el encargado de coordinar secuencias e interpretar las señales
provenientes de la interfaz de control de cine.
• Botonera de control: Equipo desde el cual los usuarios pueden configurar el sistema y
actuar sobre los equipos por medio del procesador de control.
A continuación se describen los equipos a controlar y la interfaz desde la cual recibirán comandos
de control.
• Proyector de cine digital: Con dos conexiones de red al switch de sala, recibirá comando
por medio de dichas interfaces.
• Procesador de audio envolvente: Recibirá señales digitales desde la interfaz de control de
cine, así como del procesador de control. Esto con el objeto de ser controlado tanto desde
el servidor de automatización en funciones de cine, como desde los usuarios en caso que
no se estén proyectando películas.
• Dimmer: Encargado de controlar la iluminación de sala, recibirá comandos directamente
desde el procesador de control por un protocolo dedicado del mismo.
• HDD REC, Switch HDMI y Matriz HDMI: Estos equipos serán controlados desde el
procesador de control por medio de su respectiva interfaz de red. Los parámetros de
control son conmutación de señales e inicio de gracación (en el caso del HDD REC).
• Cámaras PTZ: Estas cámaras serán controladas por medio de sus respectivas interfaces
de red a traves del procesador de control. Los comandos de control serán ordenados
desde la botonera de control o una interfaz de control en un computador o tableta.
• Mixer de audio: Este equipo ofrece la opción de control por medio de su interfaz de red a
través de una aplicación del fabricante del equipo; por tanto el mismo será controlado
desde un computador o una tableta desde los cuales dicha aplicación se encuentre
instalada.
Para la interconexión de equipos de red, se contará con un switch de datos en la sala, el cual a su
vez se conectará hacia un switch cercano al servidor de automatización. Es necesario configurar
correctamente las redes y los puertos de cada una de las salas, para que una vez que el servidor
de automatización envíe comandos y macros, estos se ejecuten en los equipos de la sala indicada.
1.4 – Estructura de Parrilla
Luego de varias mesas de trabajo sostenidas con Idartes en donde se socializó y revisó el diseño
propuesto de la parrilla con caminadero para esta sala multifuncional se llegó a las siguientes
conclusiones:
• La parrilla será autosoportada desde la base, puesto que no es posible intervenir el techo
acústico de la sala, por tanto será necesario que toa la estructura sea un solo conjunto,
arriostrado lateralmente a las columnas metálicas dispoinibles.
• La estructura dispondrá de tres pasarelas longitudinales y dos pasarelas transversales
unidas entre sí, formando puentes operativos a lo largo y ancho de la sala. Estos pasillos
de servicio serán pórticos en tubería cuadrada cuyo ancho operativo será de 0.8 metros
aproximadamente y su altura efectiva será aproximada de 1.9 metros.
• Entre las pasarelas longitudinales externas y la central, se dispondrá de elementos tipo
truss, los cuales contarán con anclajes a la estructura fija de las pasarelas y permitirán la
ubicación de luminarias, telones o escenografía cuyos lugares de montaje no sean
abarcados por la estructura principal.
• La estructura de la parrilla hará las veces de estructura para la pantalla de cine y parlantes
frontales.
• La altura libre abajo de las pasarelas será aproximadamente de 7 metros.
• La estructura será elaborada en tubería metálica cuadrada de 2 pulgadas en configuración
tipo celosía.
• La operación de la parrilla será interna en los pórticos que conforman los pasillos y su
acceso será por medio de las columnas de la estructura.
• El peso muerto aproximado de la estructura será de 4 toneladas, transmitidas a la placa de
piso y su capacidad de carga dinámica máxima será al rededor de las 3 toneladas.
• En esta estructura se contará con 4 barrajes de distribución eléctrica para conexión de
equipos de iluminación, los cuales dispondrán de 48 puntos de conexión eléctrico y 20
puntos de conexión de señal de control.
En la siguiente figura se puede observar el diseño esquemático en planta y corte de la estructura

de la parrilla para la sala multifuncional.
Figura 4. Plano de corte y planta estructura de parrilla, sala Multifuncional.
2 - SALAS DE CINE 2 Y 3
En la siguiente imagen se muestra el plano de planta de estas salas, las cuales tienen las mismas
dimensiones.
Figura 5. Plano de planta de salas de cine 2 y 3.
El primer espectador de la primera fila de sillas está ubicado a 5.4 metros, por tanto de acuerdo a
la norma: el ángulo de visión horizontal de un espectador de la primera fila debe ser de 80 grados
máximo, así se puede obtener el ancho de la pantalla óptimo.
L/ 2=D∗tan(α /2)
El ancho de la pantalla que cumple la norma será de 9 metros.

1.85:1; por tanto el alto de la pantalla que tiene 9 metros ancho, será de 4.86 metros.
diseños de la silletería se encuentran ya definidos.
aproximadamente.
aproximadamente.
aproximadamente.
aproximadamente.
Figura 6. Ángulos de visión vertical para salas de cine 2 y 3.
Figura 7. Área de distorsión y ángulos de visualización horizontal para salas de cine 2 y 3.
Con estos resultados se puede concluir que el único ángulo de visión que podría presentar
problemas es el de visión vertical para los espectadores de primera fila, esto quiere decir que esta
primera fila está muy cercana a la pantalla y podría causar alguna incomodidad al ver contenidos
flat.
Hay dos espectadores en la primera fila y uno en la segunda fila, que se encuentran fuera de la
zona de 45 grados proyectada. Esto representa que el 4% del aforo de la sala podría percibir
imágenes distorsionadas.
2.1 Audio
Los parlantes de L,R y C se ubicarán detrás de la pantalla y su altavoz de alta frecuencia debe
coincidir con los 2/3 de la altura de la pantalla, es decir a 3.24 metros del borde inferior de la
pantalla, lo que corresponde a 4.84 metros del suelo. El canal central estará centrado respecto a la
pantalla, mientras que los canales L y R estarán centrados a 0.5 metros del borde de la pantalla
según corresponda al canal; los parlantes de estos dos canales deben apuntar a 2/3 de la longitud
de la sala, por lo tanto el parlante derecho debe orientarse -24 grados respecto a la horizontal y el
parlante izquierdo debe orientarse 24 grados respecto a la horizontal.
Los tres parlantes deben tener una inclinación con respecto a la vertical de -15 grados, pues estos
canales deben apuntar a 2/3 de la longitud de la sala también en el plano vertical.
El parlante de bajos (subwoofer) se ubicará en el borde inferior de la pantalla, centrado con la

misma.
Los parlantes de los canales L, C y R deben estar separados de la pantalla entre 5 y 7 centímetros.

ecuación:
H =6.67∗tan (20)=2.43
Teniendo en cuenta que el ancho de la sala es de 10 metros, si los parlantes con una inclinación
de 20 grados apuntan a 6.67 metros de distancia, su altura será de 2.43 metros. Por tanto está
será la altura de los parlantes de los canales laterales de surround. Esta altura debe ser
referenciada al nivel de gradería de sala sobre la cual se encuentre cada parlante, para obtener un
resultado más homogéneo en cuanto a presión sonora.

espacio disponible para ubicar parlantes (9 metros para este caso) entre la separación entre
parlantes (3 metros), por tanto la cantidad de parlantes de canales surround laterales es de 3.
Se centrarán estos parlantes en los 9 metros disponibles para ubicarlos y de allí se obtiene que el
primer parlante está ubicado a 6 metros de la pantalla (La primera fila de sillas está ubicada a 5,4
metros de la pantalla, por lo que el primer parlante casi coincide con la primera fila) y los demás a 9
metros y 12 metros de la pantalla, respectivamente.

separación entre parlantes de canales surround se eligió de 3 metros. El ancho de la sala es de 10
metros, por lo tanto, siguiendo estas recomendaciones se deberían ubicar aproximadamente 3
parlantes en los canales surround posteriores. Sin embargo, teniendo en cuenta que hay dos
canales surround posterior, es necesario que el número de parlantes sea par, entonces en la pared
posterior se ubicarán 4 parlantes, ya que 2 no sería suficiente para el nivel de presión sonora
sugerida por la norma. De estos 4 parlantes ubicados en la pared posterior, 2 son para el canal
surround posterior derecho y dos para el canal surround posterior izquierdo.
Los parlantes por lo tanto tendrán una separación entre ellos de 2.5 metros, en donde los parlantes
extremos estarán ubicados a 1.25 metros de la pared más cercana.
inclinación de las gradas sería paralela a la inclinación de los parlantes; es por esto que se
realizará un ajuste de un metro a la altura resultante de los parlantes. La distancia entre el muro
posterior y el primer escucha es de 7.6 metros. Por tanto la altura de los parlantes del canal
continuación:
H =(7.6∗tan( 20))+1=3.77
Sin embargo, si se ubican los parlantes a esta altura, quedarían justo en los oídos de las personas
ubicadas en la última fila de sillas. Se ajustará entonces la inclinación de los parlantes 10 grados
más, para mitigar el efecto de inclinación paralela de las gradas con los parlantes. Además se
conservará el ajuste de un metro tomado anteriormente, para evitar que los parlantes queden a una
altura en donde molesten a las personas ubicadas en la última fila de sillas. Teniendo esto en
cuenta, la altura para los parlantes surround posteriores es de 5.38 metros aproximadamente:
H =(7.6∗tan(30))+1=5.38
2.1.4 Resultados
era la adecuada.
Los resultados se pueden observar en el plano de “simulación electroacústica salones 2 y 3”. Debe
recordarse que la geometría de las salas 2 y 3 es igual, por tanto se utilizarán los mismos datos
para estas salas. En este plano se presentará gráficamente un mapa de SPL en donde se puede
ver la variación del mismo a lo largo del área de escucha, así como también una distribución de
niveles de SPL en barras, en donde se encontrará el valor promedio de SPL en toda la zona de
escucha. Este valor se tomará y se ajustará para saber si el nivel de presión sonora recomendado
está dentro de los parámetros requeridos por la norma.
realizadas e interpretan la infromación presentada en las figuras anteriores.
Salas 2 y 3 - SL 98.76 104.76
Salas 2 y 3 - SR 98.77 104.77
Salas 2 y 3 - SBL 95.44 101.44
Salas 2 y 3 - SBR 95.37 101.37
Tabla 2. Resultados de simulación de SPL para los canales surround de las salas de cine 2 y 3.
Para la simulación, se seleccionaron parlantes de 150 Vatios con ángulo de cobertura vertical de
90 grados, angulo de cobertura horizontal de 100 grados y sensibilidad de 94 dB SPL . Debido a
que los niveles de SPL pico, son muy cercanos a los valores especificados por la norma, las alturas
y posiciones de los parlantes se pueden confirmar como válidas.
Referente al sistema de audio de las salas 2 y 3 se disponen de los siguientes elementos:

las configuraciones del mismo. Este procesador cuenta con entradas de audio auxiliar
(en la cual se conectará audio proveniente de la consola de mezcla) y una entrada de
audio SPDIF para conectar el audio del reproductor de discos con el que la sala
cuente.
audio envolvente.
◦ Paneles de audio externo: En las salas se ubicarán 2 paneles para conexión de
equipos de audio externo; estos paneles estarán distribuidos en diferentes puntos de la
sala y tendrán dos tipos de conexiones: Dos entradas para micrófono y una entrada
estéreo, para conexión de equipos externos. Además, en la cabina se contará con un
punto de conexión de audio auxiliar.

diferentes distribuidos en las salas. La señal de estos parlantes será entregada por el
▪ Canal L: Canal izquierdo con parlante detrás de la pantalla de proyección, se
utilizará un parlante biamplificados de medianas y altas frecuencias
▪ Canal R: Canal derecho con parlante detrás de la pantalla de proyección, se
▪ Canal C: Canal central con parlante detrás de la pantalla de proyección, se utilizará
un parlante biamplificados de medianas y altas frecuencias
▪ Canal SL: Canal surround izquierdo, se utilizarán cinco parlantes full rango para
este canal.
▪ Canal SR: Canal surround derecho, se utilizarán cinco parlantes full rango para
este canal.
para este canal.
▪ Canal de bajos: Canal para los parlantes de frecuencias bajas, se ubicarán detrás
de la pantalla de proyección dos parlantes para este canal.
◦ Paneles para conexión de salida: En sala se ubicarán 2 paneles de conectividad, los
cuales incluirán una salidas estéreo por cada uno, para conexión de equipos de
grabación (como cámaras), o equipos de refuerzo de audio (como parlantes
autoamplificados).
consola de mezcla.
2.2 - Video
Para las salas de cine 2 y 3 se contempló el mismo sistema de video, debido a la similitud de las
mimas, los componentes de dicho sistema serán descritos a continuación:
◦ Las dos cámaras de video de cada una de las salas de cine corresponden a dos
entradas al sistema; con el fin de conservar la calidad de la señal a una distancia
relativamente corta, dichas cámaras contarán con una interfaz de video HD-SDI la cual
será convertida en formato HDMI, para que la señal de las mismas pueda entrar a la
matriz de enrutamiento. Este conversor HD-SDI a HDMI se encontrará lo más cercano
a la matriz de enrutamiento. Para la versatilidad del sistema, los cables de señal de las
cámaras se dispondrán en un panel de conexiones llamado: “patch-panel”, desde el
cual se podrán asignar las señales manualmente, para ser ingresadas al sistema de
video de la sala o para ingresarlas a un sistema de producción de video externo, como
por ejemplo: un puesto fijo.
◦ Se contará con dos paneles de conectividad en sala, en donde cada uno tendrá una
conexión para una cámara, las cuales llegarán al “patch panel” descrito anteriormente,
el cual permitirá ingresar señales de cámaras externas al sistema de video de la sala o
a un sistema de producción de video externo, como por ejemplo: un puesto fijo.
y teniendo en cuenta que hay entradas que no se utilizan al tiempo, los equipos:
BYOD, REC HDD, Streaming TX/RX y TV RX, se conectarán a un switch HDMI desde
el cual se seleccionará cual de estas 4 señales ingresará a la matriz de HDMI. Una vez
seleccionada la señal, las otras tres señales no podrán ingresar al sistema de
operativamente.
se requiera enviar.
audio.
2.3 - Control
El sistema de control de las salas de cine será gestionado y comandado por un procesador de
control dedicado para cada sala, desde el cual se enviarán ordenes de control a cada uno de los
dispositivos asociados a las salas. La mayoría de comuniaciones de control se realizarán por
protocolos de red (TCP/IP), por tanto todos los dispositivos que sean controlados se conectarán a
un switch de red dedicado para cada sala. A continuación se listan los equipos de control y qué
papel juegan en el sistema.

de control.
instalada.
En la sala de cine 2 se ubicará un “access point”, desde el cual se podrán conectar los equipos de
control inalámbricos (computadores o tabletas) para la gestión de equipos de las salasa de cine 1,
2 y 3.
3 - SALA DE CINE 4
En la siguiente imagen se muestra el plano de planta de esta sala.
Figura 8. Plano de planta de sala de cine 4
Los espectadores de la primera fila de sillas están ubicados a 7 metros, por tanto de acuerdo a la
norma: el ángulo de visión horizontal de un espectador de la primera fila debe ser de 80 grados
máximo, así se puede obtener el ancho de la pantalla óptimo.
L/ 2=D∗tan(α /2)
El ancho de la pantalla que cumple la norma será aproximadamente de 12 metros. Luego, teniendo
en cuenta el tamaño de la sala y que la segunda fila de sillas tiene una separación mayor respecto
a todas las demás filas, se podría sacrificar la experiencia de los demás asistentes a la sala solo
por los de la primera fila, la cual normalmente es poco utilizada. Es así como se tomará la distancia
media entre la primera y la segunda fila hasta la pantalla, y así se calculará el ancho de pantalla
óptimo desde este punto, teniendo en cuenta que la primera fila no cumpliría con la norma. Esta
distancia media entre filas, hasta la pantalla sería aproximadamente de 7.8 metros. Así, el ancho
de la pantalla sería aproximadamente de 13 metros, como se muestra a continuación:
L/ 2=7.8∗tan (40)=6.54
1.85:1; por tanto el alto de la pantalla que tiene 13 metros ancho, será de 7.02 metros.
diseños de la silletería se encuentran ya definidos.

aproximadamente, sin embargo para un espectador de la segunda fila es de 73 grados. Se
debe tomar en cuenta que el diseño se hizo tomando un punto medio entre la primera y la
segunda fila.
aproximadamente.
aproximadamente.
aproximadamente.
Con estos resultados se puede concluir que para la primera fila los ángulos de visión horizontal y
vertical no cumplen con los valores requeridos por la norma, esto quiere decir que esta primera fila
está muy cercana a la pantalla y podría causar alguna incomodidad al ver contenidos flat; además
el ángulo de visión vertical de los espectadores de la segunda fila también está por encima del
valor permitido, lo cual también podría generar alguna incomodidad en estos espectadores.
Figura 9. Ángulos de visión vertical para sala de cine 4.

Figura 10. Área de distorsión y ángulos de visualización horizontal para sala de cine 4.
Aproximadamente hay 22 espectadores en toda la sala que se encuentran fuera de la zona de 45

grados proyectada. Estos espectadores se concentran más que todo en la parte izquierda de la
sala, lo cual es evidente, debido a que la audiencia no está centrada respecto a la sala. Esto
representa que el 9% del aforo de la sala podría percibir imágenes distorsionadas.
3.1 - Audio
Los parlantes de L,R y C se ubicarán detrás de la pantalla y su altavoz de alta frecuencia debe
coincidir con los 2/3 de la altura de la pantalla, es decir a 4.67 metros del borde inferior de la
pantalla, lo que corresponde a 6.27 metros del suelo. El canal central estará centrado respecto a la
pantalla, mientras que los canales L y R estarán centrados a 0.5 metros del borde de la pantalla
según corresponda al canal; los parlantes de estos dos canales deben apuntar a 2/3 de la longitud
de la sala, por lo tanto el parlante derecho debe orientarse -22.2 grados respecto a la horizontal y
el parlante izquierdo debe orientarse 22.2 grados respecto a la horizontal.
Los tres parlantes deben tener una inclinación con respecto a la vertical de -14.5 grados, pues
estos canales deben apuntar a 2/3 de la longitud de la sala también en el plano vertical.
Por el tamaño de la sala, se dispondrán de dos parlantes de bajos (subwoofer), los cuales se
ubicarán en el borde inferior de la pantalla; uno de ellos centrado con la misma y el segundo,
adyacente al lado derecho del subwoofer del centro.
Los parlantes de los canales L, C y R deben estar separados de la pantalla entre 5 y 7 centímetros.
ecuación:
H =10∗tan(20)=3.64
Teniendo en cuenta que el ancho de la sala es de 15 metros, si los parlantes con una inclinación
de 20 grados apuntan a 10 metros de distancia, su altura será de 3.6 metros aproximadamente.
Por tanto está será la altura de los parlantes de los canales laterales de surround. Esta altura debe
ser referenciada al nivel de gradería de sala sobre la cual se encuentre cada parlante, para obtener
un resultado más homogéneo en cuanto a presión sonora.

espacio disponible para ubicar parlantes (14.7 metros para este caso) entre la separación entre
parlantes (3 metros), por tanto la cantidad de parlantes de canales surround laterales es
aproximadamente de 5.
El primer parlante está ubicado a 7.3 metros de la pantalla (La primera fila de sillas está ubicada a
7 metros de la pantalla, por lo que el primer parlante casi coincide con la primera fila) y los demás
parlantes a 10.3, 13.3, 16.3 y 19.3 metros de la pantalla, respectivamente.

separación entre parlantes de canales surround se eligió de 3 metros. El ancho de la sala es de 15
metros, por lo tanto, siguiendo estas recomendaciones se deberían ubicar aproximadamente 5
parlantes en los canales surround posteriores. Sin embargo, teniendo en cuenta que hay dos
canales surround posterior, es necesario que el número de parlantes sea par, entonces en la pared
posterior se ubicarán 4 parlantes, ya que 6 podría ser más del equipamiento que se requiere para
la sala. De estos 4 parlantes ubicados en la pared posterior, 2 son para el canal surround posterior
derecho y dos para el canal surround posterior izquierdo.
Los parlantes por lo tanto tendrán una separación entre ellos de 3.75 metros, en donde los
parlantes extremos estarán ubicados a 1.87 metros de la pared más cercana.
inclinación de las gradas sería paralela a la inclinación de los parlantes; es por esto que se
realizará un ajuste de un metro a la altura resultante de los parlantes. La distancia entre el muro
posterior y el primer escucha es de 15 metros. Por tanto la altura de los parlantes del canal
continuación:
H =(15∗tan(20))+1=6.46
Sin embargo, si se ubican los parlantes a esta altura, quedarían a un nivel muy bajo. Se ajustará
entonces la inclinación de los parlantes 5 grados más, para mitigar el efecto de inclinación paralela
de las gradas con los parlantes. Además se conservará el ajuste de un metro tomado
anteriormente, para evitar que los parlantes queden a una altura en donde molesten a las personas
ubicadas en la última fila de sillas. Teniendo esto en cuenta, la altura para los parlantes surround
posteriores es de 8 metros aproximadamente:
H =(15∗tan( 25))+1=7.99
3.1.4 Resultados
era la adecuada.
Los resultados se pueden observar en el plano de “simulación electroacústica salón 4”, allí
presentará gráficamente un mapa de SPL en donde se puede ver la variación del mismo a lo largo
del área de escucha, así como también una distribución de niveles de SPL en barras, en donde se
encontrará el valor promedio de SPL en toda la zona de escucha. Este valor se tomará y se
ajustará para saber si el nivel de presión sonora recomendado está dentro de los parámetros
requeridos por la norma.
realizadas e interpretan la información presentada en las figuras anteriores.
Sala 4 - SL 101.28 107.28
Sala 4 - SR 101.34 107.34
Sala 4 - SBL 95.48 101.48
Sala 4 - SBR 95.4 101.4
Tabla 3. Resultados de simulación de SPL para los canales surround de la sala de cine 4.
Para la simulación, se seleccionaron parlantes 250 Vatios con ángulo de cobertura vertical de 60
grados, angulo de cobertura horizontal de 110 grados y sensibilidad de 96 dB SPL. Debido a que
los niveles de SPL pico, son muy cercanos a los valores especificados por la norma, las alturas y
posiciones de los parlantes se pueden confirmar como válidas.
Referente al sistema de audio de esta sala se disponen de los siguientes elementos:

◦ Stage Box: Caja de conexión de entradas y salidas de audio analógicas, las cuales se
envían a la consola de mezcla por medio de un cable UTP, en audio digital “Dante”. El
uso de esta caja de conexión permite el envío de un único cable de red, para
transportar múltiples señales de audio en formato digital desde un sitio remoto que se
encuentre conectado en red con la consola.
las configuraciones del mismo. Este procesador en particular cuenta con entradas para
los dispositivos de lectura de audio en cinta, provenientes de los proyectores de 35
mm. Además tiene una entrada auxiliar (en la cual se conectará audio proveniente de
la consola de mezcla) y una entrada de audio SPDIF para conectar el audio del
reproductor de discos con el que la sala cuente.
◦ Proyector de cine 35 mm: Los cabezales de lectura de audio ópticos del proyector
entregan el audio al procesador de audio envolvente.
audio envolvente.
◦ Paneles de audio externo: En la sala se ubicarán 4 paneles para conexión de equipos
de audio externo; estos paneles estarán distribuidos en diferentes puntos de la sala.
Además en la cabina se contará con un punto de conexión de audio auxiliar.
◦ Receptores de micrófonos inalámbricos: Se disponen de dos micrófonos inalámbricos
con objeto de conferencias, exposiciones, etc.

diferentes distribuidos en la sala. La señal de estos parlantes será entregada por el
▪ Canal L: Canal izquierdo con parlante detrás de la pantalla de proyección, se
▪ Canal R: Canal derecho con parlante detrás de la pantalla de proyección, se
▪ Canal C: Canal central con parlante detrás de la pantalla de proyección, se utilizará
un parlante biamplificados de medianas y altas frecuencias
▪ Canal SL: Canal surround izquierdo, se utilizarán cinco parlantes full rango para
este canal.
▪ Canal SR: Canal surround derecho, se utilizarán cinco parlantes full rango para
este canal.
para este canal.
▪ Canal de bajos: Canal para los parlantes de frecuencias bajas, se ubicarán detrás
de la pantalla de proyección dos parlantes para este canal.
◦ Paneles para conexión de salida: En sala se ubicarán 4 paneles de conectividad, los
cuales incluirán dos salidas por cada uno, para conexión de equipos de grabación
(como cámaras), o equipos de refuerzo de audio (como parlantes autoamplificados).
consola de mezcla.
3.2 Video
Los componentes del sistema de video se describen a continuación:
◦ Switcher de producción: Este equipo se encarga de tomar las señales de las cámaras y
una señal de datos; para mezclarlas, hacer transiciones, realizar PIP (picture and
picture), entre otras funciones, con el fin de realizar una producción de video en vivo
facilitando la operación y disminuyendo tiempos de edición. Las entradas de señal HD-
SDI del switcher podrán ser asignables fácilmente por medio de un panel de
conexiones llamado: “patch-panel”, desde el cual se podrán asignar las señales
manualmente, para ser ingresadas al switcher o para ingresar señales de cámaras
externas. La salida principal de video del switcher será una entrada al sistema de
distribución de video (Matriz HDMI) y la salida auxiliar (multiviewer) se conectará a un
monitor en cabina, dedicado a la visualización de todas las cámaras y a la operación
del switcher.
◦ Las tres cámaras de video de cada una de las salas de cine corresponden a tres
entradas al switcher de producción; con el fin de conservar la calidad de la señal a una
distancia relativamente corta, dichas cámaras contarán con una interfaz de video HD-
SDI. Para la versatilidad del sistema, los cables de señal de las cámaras se dispondrán
en el “patch panel” descrito anteriormente desde el cual se podrán enviar al switcher
manualmente o a un sistema de producción externo como por ejemplo: un puesto fijo
de producción.
◦ Se contará con tres paneles de conectividad en sala, en donde cada uno tendrá una
conexión para una cámara, las cuales llegarán al “patch panel”, el cual permitirá
ingresar señales de cámaras externas al switcher o a un sistema de producción de
video externo, como por ejemplo: un puesto fijo.
y teniendo en cuenta que hay entradas que no se utilizan al tiempo, los equipos: REC
HDD, Streaming TX/RX y TV RX, se conectarán a un switch HDMI desde el cual se
seleccionará cual de estas 3 señales ingresará a la matriz de HDMI. Una vez
seleccionada la señal, las otras dos señales no podrán ingresar al sistema de
operativamente.
◦ Switcher de producción: El switcher de producción es una entrada al sistema, sin
embargo este equipo cuenta con una entrada de video formato HDMI, pensada
típicamente para la inserción de presentaciones o de video auxiliar al sistema de
producción. En este caso, esa entrada al switcher es una salida de la matriz HDMI, por
lo tanto cualquiera de las entradas del sistema de video, puede ser ingresada al
sistema de producción por medio del equipo de distribución.
se requiera enviar.
audio. Debido a que el desembebedor es un repetidor de señal HDMI, el mismo
compartirá la señal del monitor de control técnico. Es decir que el audio de la señal que
se esté monitoreando en cabina, será la que ingrese al sistema de audio.
3.3 - Control
El sistema de control de la sala de cine será gestionado y comandado por un procesador de control
dedicado desde el cual se enviarán ordenes de control a cada uno de los dispositivos asociados a
la sala. La mayoría de comuniaciones de control se realizarán por protocolos de red (TCP/IP), por
tanto todos los dispositivos que sean controlados se conectarán a un switch de red dedicado para
la sala. A continuación se listan los equipos de control y qué papel juegan en el sistema.

de control.
instalada.
En la cabina de control se ubicará un access point desde el cual se conectarán los equipos de
control inalámbricos (computadores o tabletas), para la gestión de equipos de esta sala.
3.4 – Estructura de barras de iluminación
Luego de varias mesas de trabajo sostenidas con Idartes en donde se socializó y revisó el diseño
propuesto de las barras de iluminación para la sala de cine 4, se llegó a las siguientes
conclusiones:
• Las barras de iluminación consistirán en sistemas fijos debido a la imposibilidad de
intervenir el techo y las paredes acústicas de la sala. No serán mecanismos móviles con
motores o malacates.
• En el caso de la barra para la iluminación frontal se evaluaron varios posibles escenarios;
en la posición en donde se dispondría de una estructura fija para dicha barra se
encuentran pasillos de acceso y una salida de emergencia, por tanto no se puede
intervenir este espacio con una estructura. La solución acordada fueron dos tenedores
laterales (uno a cada lado de la sala), desde los cuales se colgará iluminación frontal.
Estos tenedores deberán coincidir con columnas estructurales con el fin de anclarlas a
ellas.
• Para a barra de iluminación de escenario, se dispondrá de una estructura tipo pórtico el
cual será operativo internamente y será accesible por medio de una escalera de gato. Este
pórtico contará con una pasarela desde la cual se podrán colgar y dirigir reflectores de
iluminación, así mismo este pórtico será la estructura de la pantalla de proyección y los
parlantes frontales del sistema. El ancho aproximado de la pasarela de operación efectivo
es 0.8 metros y la altura aproximada efectiva es de 1.9 metros.
• La estructura de escenario será autosoportada y arriostrada a la estructura de la sala o en
su defecto de la estructura de fachada. Contará con salidas eléctricas y de control para la
conexión de equipos de iluminación.
• La altura libre abajo del pasillo de la estructura de escenario será aproximadamente de 9.6
metros.
• La estructura de escenario será elaborada en tubería metálica cuadrada de 2 pulgadas en
configuración tipo celosía.
En la siguiente figura se puede ver el plano de corte de la configuración de las estructuras
propuestas.
Figura 11. Vista en corte de estructura de escenario para iluminación y tenedores laterales.
4 - MEDIATECA
Los sistemas de la mediateca se pueden tomar como dos: El sistema audiovisual de las estaciones
de visualización y el sistema audiovisual de control de visualización.
• Estaciones de visualización: Cada una de las doce estaciones de visualización contará

con el mismo sistema de visualización y control. Las doce estaciones serán comandadas
por un procesador de control, el cual interpretará las ordenes de cada usuario y actuará
sobre los equipos individuales de reproducción.
Cada estación de visualización esta compuesta de: Un reproductor de discos de contenido,
un monitor de visualización con salida de audio analógica, un módulo de control infrarrojo
para enviar las ordenes de control al reproductor de discos y al monitor de visualización,
unos audífonos para escuchar el contenido y un control remoto de RF, el cual enviará las
ordenes al procesador de control.
Cada usuario recibirá un control remoto de mano con botones predefinidos, desde el cual
se podrá controlar la reproducción del “disc player” (play, pausa, stop, menu, etc), así como
el volumen y encendido del monitor de visualización. Los comandos enviados desde este
control remoto de mano serán recibidos por el procesador de control, interpretados y
enviados al módulo infrarrojo de la estación de visualización correspondiente, el cual
enviará las señales infrarrojas a cada equipo.
Además de esto, el administrador del sistema contará con una interfaz maestra desde la
cual podrá controlar cada una de las doce estaciones de visualización. Dicha interfaz
estará en una tableta y se conectará inalámbricamente a la red de la cinemateca, por lo
cual es importante que el procesador de control esté conectado a esta red también.
• Control de visualización: En la estación de control de visualización se dispondrá de un

switch 4x2, el cual permitirá conmutar cada una de las entradas del sistema hacia las dos
salidas independientemente.
◦ Entradas al sistema:
▪ Disc player: Este equipo permite la reproducción de discos en formato digital como
Blu-ray y DVD
▪ Panel en piso: Conexión HDMI en la oficina de control de visualización para
conectar equipos externos al sistema.
▪ BYOD: “Bring your own device” es un equipo desde el cual no es necesario contar
con un equipo dedicado o especial para la transmisión de video, así los usuarios
pueden trasmitir video desde sus dispositivos personales como: celulares, tabletas,
inalámbrica disponible. Este “BYOD” tendrá que ser conectado a la red cableada
de la cinemateca, con el fin que los usuarios se puedan conectar al mismo
utilizando las redes inalámbricas disponibles en el edificio.
▪ VHS: Para poder reproducir contenido de VHS es necesario contar con un
conversor de señal de video compuesto y audio analógico a señal HDMI. Una vez
la señal pasa por este conversor, está lista para ser enviada al switch 4x2
◦ Salidas del sistema:
▪ Monitores de audio y video locales: Para visualizar y escuchar el contenido de
cada una de las entradas dispuestas anteriormente, la oficina de control de
visualización cuenta con un monitor de video y un par de parlantes de monitoreo
autoamplificados. La señal que sale hacia el monitor de video pasa por un
desembebedor de audio, el cual actúa como repetidor de la señal de video y a su
vez extrae el audio de la señal proveniente del switch; esa señal de audio es
entregada a los parlantes de monitoreo locales.
▪ Video proyector y parlantes de techo: Para la reproducción de video en la sala se
dispone de una conexión por HDMI (es necesario evaluar esta distancia, de ser
necesario se requiere de un cable activo de HDMI) en techo, en la cual se puede
conectar un proyector que no será fijo. Esta imagen se proyectará a un telón
portátil. La señal de video entregada al proyector, pasara por un desembebdor de
audio que actúa como repetidor de dicha señal y el cual extrae el audio para
entregarlo a un amplificador. Además, una señal estéreo en el panel de control de
visualización, permitirá también entregar una señal adicional al amplificador de
audio, el cual mezclará las señales y las entregará a 4 parlantes ubicados en
techo. Se dispondrá de una botonera en la pared de control de visualización para
control de volumen de los parlantes.
5- OBJETOTECA
El sistema audiovisual de la Objetoteca consta de dos partes, el primero es un switch desde el cual
se puede escoger una señal a enviar al monitor interactivo y el segundo es un panel de conexiones
que van directamente al monitor y el cual no depende para nada del switch HDMI mencionado
anteriormente. A continuación se explican los componentes del sistema:
• Entradas al sistema:
◦ Disc player: Este equipo permite la reproducción de discos en formato digital como Blu-
ray y DVD.
◦ Panel en mesa: Conexión HDMI para conectar equipos externos al sistema y que se
encuentra cerca a los equipos. Este panel cuenta también con una entrada de audio
que va directamente al amplificador de audio.
◦ VHS: Para poder reproducir contenido de VHS es necesario contar con un conversor
de señal de video compuesto y audio analógico a señal HDMI. Una vez la señal pasa
por este conversor, está lista para ser enviada al switch HDMI
◦ Switch HDMI 4x1: Teniendo en cuenta que hay entradas que no se utilizan al tiempo,
los equipos: Disc Player, BYOD y VHS, así como el panel en mesa se conectarán a un
switch HDMI desde el cual se seleccionará cual de estas 4 señales será enviada a una
de las entradas del monitor interactivo. Una vez seleccionada la señal, las otras tres
señales no podrán ser enviadas al monitor sino hasta que se conmute dicho switch a
otra entrada; desde el switch se podrá disponer en cualquier momento cualquier
entrada para enviarla a la matriz, sin embargo solo se seleccionará una a la vez.
◦ Panel de pared: Desde este panel se dispondrá una conexión de video HDMI, una
VGA y una conexión de audio analógico estéreo. Estas señales se enviarán
directamente al monitor interactivo y se podrán visualizar seleccionando la entrada
correspondiente en el monitor interactivo.

◦ Monitor interactivo: Este monitor contará con la conexión de video proveniente de un
switch HDMI como se explicó anteriormente, la cual pasará por un desembebedor de
audio, el cual funciona como repetidor para señal de video y entrega la señal de audio
directamente al amplificador. Además de esto recibirá dos señales de video y una de
audio directamente desde un panel de conexiones. Esta pantalla ofrece características
interactivas como: modo pizarra, interactividad de imágenes y videos, posibilidad de
BYOD nativo, aplicaciones educativas, lectura de documentos de ofimática, screen
mirrroring, entre otras.
◦ Amplificación de audio: un amplificador de audio recibirá una señal directamente desde
el panel de mesa y otra desde la salida del switch HDMI pasando por un
desembebedor. El amplificador mezclará estas señales y las enviará a 4 parlantes
ubicados en el techo de la sala. Además, este equipo contará con el control de
volumen desde una botonera ubicada en la pared de la sala.
6 - AULA MÚLTIPLE
El sistema audiovisual del aula múltiple debe permitir la combinación y separación de señales
audiovisuales, debido a que es posible que esta aula sea utilizada como un solo salón o separado
en dos por medio de una división modular.
Es así como el sistema de procesamiento de señales para esta aula múltiple consistirá en un
procesador audiovisual multiformato que será encargado de recibir todas las señales y entregarlas
a los destinos presentes en las aulas. Este sistema puede enviar las mismas señales de audio y
video a todas sus salidas, así como también enviar señales independientes a cada aula. Además
de esto, el equipo tiene incorporado un sistema de control, desde el cual se puede modificar la
configuración de las salas, combinando o independizando las señales ya mencionadas. A
continuación se explicarán las entradas y salidas del sistema:
• Entradas al sistema:
redes inalámbricas disponibles en el edificio. En este caso el BYOD es compartido
para cada ambas aulas.
◦ Panel Salón 1: Este panel ubicado en el “Aula I” tiene posibilidades de conexión de
señales de video HDMI y VGA, así como la conexión de dos micrófonos y un audio
estéreo para equipos externos. Como se comentó anteriormente, estas entradas
pueden ser enviadas a una o varias salidas del procesador multiformato.
◦ Panel Salón 2: Este panel ubicado en el “Aula II” tiene un transmisor de video por UTP,
debido a la distancia de las señales hacia el procesador. Este transmisor tiene la
posibilidad de conectar señales de video: HDMI y VGA, entre otras señales analógicas.
Además en el panel también cuenta con conexión de dos micrófonos y una de audio
estéreo para equipos externos.

◦ Monitor tactosensible: Salida de video para una de las aulas múltiples, desde la cual se
podrá observar cualquiera de las entradas al sistema.
◦ Video proyector: Salida de video para una de las aulas múltiples, debido a la distancia
desde el procesador multiformado, es necesario incluir un receptor de señales de video
por UTP, el cual convertirá la señal a formato HDMI, entregándosela al proyector,
desde el cual se puede visualizar cualquier señal de entrada al sistema. Otra opción en
lugar de incluir el receptor de señales de video por UTP, es adquirir el proyector con la
opción de entrada de video por UTP.
◦ Parlantes en techo: El procesador multiformato contará con dos salidas
independientes, las cuales entregará a dos amplificadores, para alimentar cuatro
parlantes en cada sala. Las señales entregadas a estos parlantes pueden ser las
mismas o independientes.
◦ Panales de control: Cada salón contará con un panel de control independiente desde
donde se podrá configurar el salón, elegir las señales de audio y video a ser
reproducidas; así como ajustar el volumen de los parlantes de las salas.
7- PRIMERA INFANCIA
Esta aula contará con un panel de conexiones que irán directamente a cada uno de los equipos de
salida.
En el caso del video, el panel tendrá una conexión de video HDMI y una VGA las cuales estarán
conectadas directamente al video proyector fijo en la sala.
En el caso del audio, se tendrá un amplificador que recibirá dos señales estéreo: la proveniente del
panel de conexiones y otra proveniente de un desembebedor de audio la cual extraerá el audio de
la señal HDMI de panel. El amplificador alimentará a cuatro parlantes de techo en el salón y el nivel
de volumen podrá ser ajustado desde un controlador ubicado en pared.
8 - TALLER DE IMAGEN
Este espacio está pensado como un estudio pequeño para proyectos fotográficos y sonoros.
Debido al tamaño y la configuración del mismo, se hace complicado tener un lugar para equipos
fijos, pues no se cuenta con una zona de control. Por lo cual se propone un puesto fijo de
producción en caso que se requiera de ella. Si no es necesario realizar una producción o es más
sencillo el uso del sistema, se dispondrá de un panel de conectividad de audio y de grabación local
en las cámaras. A continuación se describen los sistemas involucrados en este espacio:
• Sistema de iluminación: Como consecuencia de la altura del estudio, no es conveniente

involucrar muchas barras de luces, pues no sería eficiente la distribución de equipos; por lo
tanto se desarrolló una estructura mixta que involucraría una sola barra de luces, para
equipos con luces de relleno y un set de equipos de trípode para luces principales (Key) y
de refuerzo. Por tanto será necesario contar con las salidas de energía en techo (para la
barra en techo) y en los costados del estudio, para las luces de trípode.
• Sistema de video: Como se mencionó en el enunciado, el sistema de video se ha pensado

desde un puesto fijo, desde el cual se realizará la producción. El equipo central de este
sistema será un switcher de video, cuyas entradas serán las cámaras de producción.
Pensando que al puesto fijo también se pueden conectar las señales de las cámaras de las
salas de cine, se recomienda un switcher de 5 o 6 entradas de video HD-SDI. Este
switcher será controlado desde la interfaz de control dedicada para el mismo. Las salidas
del switcher serán dos monitores para la visualización de la producción, dos salidas
auxiliares HD-SDI y una salida HDMI. Las entradas de las cámaras y las salidas auxiliares,
estarán registradas en un panel de conexiones en el puesto fijo, con el fin que las
conexiones sean versátiles y se puedan conectar diferentes cámaras y enviar señales
hacia otros puntos.
Este switcher también cuenta con la capacidad de realizar streaming, por tanto también
cuenta con una conexión de red en panel disponible para ello.
• Sistema de audio: El sistema de audio se puede dividir en tres partes.

◦ Sistema de audio de sala: Este sistema consta de un panel de conectividad en sala, el
cual cuenta con una entrada de micrófono y dos entradas de señal estéreo para
conexión de dispositivos externos o inclusive la conexión del sistema de audio de
producción (explicada en el siguiente numeral). Estas entradas serán mezcladas por
un amplificador de audio el cual alimentará a cuatro parlantes de techo (audio de sala).
El ajuste de volumen de este amplificador será modificado por un controlador de pared.
◦ Sistema de audio de producción: Este sistema esta compuesto por dos equipos:
▪ Switcher de video: El cual cuenta también con entradas y salidas de audio, es
posible realizar la producción completa tan solo con el switcher de video cuando
las necesidades no son mayores, para ello se registrarán en el panel de
conectividad de audio del puesto fijo cuatro entradas y cuatro salidas de audio del
switcher, con el objeto de conectar una señal deseada a la producción y/o
monitorear la señal de salida del sistema de producción.
▪ Mezclador de audio: Al mezclador de audio estarán conectados cuatro receptores
de micrófonos inalámbricos y cuatro señales de entrada provenientes del panel de
audio en donde se pueden conectar las señales que se quieran ingresar a la
producción. Así mismo se registrarán en el panel de audio, cuatro salidas del
mezclador de audio, las cuales pueden ser conectadas a sistemas de monitoreo, a
las entradas de audio del switcher de video o inclusive al panel de conectividad del
sistema de audio de sala. En el mezclador de audio se pueden acondicionar mejor
las señales para lograr un mejor resultado y experiencia en la producción en
general. Por último, se contará con una salida de monitoreo de audífonos en el
panel de audio, con el fin de verificar que las señales seleccionadas se encuentren
de acuerdo a lo requerido.
◦ Sistema de intercom: El sistema de intercom en una producción es fundamental; en
este sistema los individuos involucrados coordinan toda la producción. Debido al
tamaño de este estudio se propone un sistema de intercom de “party-line” de dos
canales. Este sistema consiste en la conexión de beltpacks desde los cuales las
personas involucradas en la producción pueden recibir y comandar instrucciones sin
necesidad de utilizar sistemas de comunicación dependientes de otros factores. Se
propone dividir este sistema en dos canales (o dos grupos) con el fin que la
comunicación sea mejor gestionada.
9- SALONES DE EDICIÓN
En estos espacios se tienen tres estaciones para la edición de video y dos estaciones de
colorización. A continuación se describen estas estaciones:
• Estación de edición de video: En esta estación se contará con conexión a la red de

postproducción desde la cual se podrá acceder a proxys de baja resolución para realizar la
edición por medio del software adecuado para la misma. De ser necesario se contará con
un lector de tarjetas desde el cual se podrá ingestar contenido local para editar, en caso
que no se cuente con servidores de contenido. En cada una de estas estaciones se
tendrán dos monitores de visualización y una interfaz de audio desde la cual se
monitoreará el audio con mayor calidad por medio de audífonos de alta calidad.
• Estación de colorización: En este tipo de estación se contará con una conexión de fibra
óptica debido a que se requiere una mayor velocidad para la transferencia de archivos. Se
tendrán dos monitores de edición y un monitor especial de video conectado a una salida
de la estación, a través de una interfaz de video que permitirá entregar una mejor definición
y mejores características que un monitor convencional. Las tareas de colorización serán
comandadas desde una superficie dedicada, la cual permite optimizar el trabajo allí
realizado. Con el fin de mayor comodidad se proponen parlantes autoamplificados en cada
estación en lugar de audífonos.
10 - VIVELABS
Estas salas son ideadas para proyectos digitales como: programación de aplicaciones,
videojuegos, animaciones e interactividad. Son dos salas con cuatro estaciones de trabajo cada
una. Se describirá tan solo una sala (siendo las dos iguales), la cual se dividirá en dos partes: Las
estaciones de trabajo y el sistema audiovisual de sala general.
• Estación de trabajo individual: Cada estación de trabajo cuenta con un monitor de

visualización, unos audífonos para monitoreo de audio, un set de equipos para desarrollo y
visualización de realidad virtual, una cámara web para captura de contenido o de imágenes
de referencia para el trabajo de realidad aumentada y dos conexiones de red. Una
conexión de red estará a la red de postproducción desde donde se subirá y descargará
material de trabajo; la otra conexión de red estará a la red de la cinemateca con el
propósito de realizar trabajo colaborativo (para esto, las estaciones de trabajo deben contar
con un software que les permita realizar funciones de colaboración e interactividad).
• Sistema audiovisual de sala general: Se dispondrá de un panel de conectividad en pared el
cual consta de una señal de HDMI conectada directamente al monitor interactivo y una
señal de audio estéreo que se conectará directamente al amplificador de audio de la sala.
El monitor tactosensible interactivo contará con un “mini PC” el cual contiene configurado el
software para colaboración con las estaciones de trabajo, por medio de la combinación de
monitor y “mini PC” se pueden transmitir archivos hacia o desde las estaciones de trabajo,
realizar operaciones de control sobre las estaciones, entre muchas otras funciones. La
salida de video de este “mini PC” se conectará directamente al monitor, mientras que la
salida de audio del mismo se conectará directamente al amplificador de audio.
El amplificador de audio recibirá dos señales estéreo descritas anteriormente, las mezclará
y alimentará a cuatro parlantes ubicados en el techo de la sala. Por medio de un
controlador de pared, se modificará el volumen de los parlantes de la sala.
11 - DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO
Si bien este espacio es pensado para creación con material de archivo filmico, restauración y
edición del mismo. A continuación se describe la filosofía propuesta la cual permitirá flexibilidad,
rapidez en consulta y un flujo dinámico en el archivo de la cinemateca.
Con el fin de realizar la transferencia de material para ingesta, edición o playback; se dispondrá de
una red de postproducción a la que se conectarán los equipos relacionados con el manejo de
material audiovisual de la cinemateca. Los equipos que se mencionan a continuación deben contar
con conexiones de red para el transporte de información en ambas direcciones.
• Almacenamiento compartido de cine: Equipo de almacenamiento de películas y material de

playback para las salas de cine. Allí residirá exclusivamente material de interes de
proyección de dichas salas. Cada una de las salas de cine contará con conexiones a la red
de postproducción desde la cual podrá acceder a este almacenamiento.
• Estación de digitalización: Estación equipada con escaner para películas de formato
analógico (35 mm, 16 mm, 8 mm, entre otros), desde la cual se digitalizarán las mismas y
desde un software especializado se clasificarán para luego ser enviadas al
almacenamiento destinado a para las mismas.
• Estaciones de ingesta: Se recomiendan al menos tres estaciones de ingesta, desde las
cuales se cargue contenido de múltiples formatos a los equipos de almacenamiento
compartido. En estas estaciones se contará con un software especializado en clasificar,
ordenar y documentar el contenido ingresado a los servidores de almacenamiento.
• Salas de edición, estaciones de salón audiovisual y vivelabs: Cada una de estas
estaciones representa a un cliente del sistema; el rol de estos clientes es: consultar, editar
y volver a cargar contenido modificado al sistema de almacenamiento compartido de video.
Estos clientes deben contar con conexiones a la red de postproducción.
• Almacenamiento compartido de video: En este equipo se lleva a cabo la catalogación, los
flujos de trabajo y consultas de proxy del material de video por medio de un software
especializado para estas labores (MAM). Este servidor debe cumplir con requerimientos
específicos de hardware, contar con conexiones de alta velocidad a la red de
postproducción y permitir la conexión de tantos clientes como la cinematea considere
necesario. El contenido disponible en este servidor tendrá una fecha de caducidad,
después de la cual pasará al servidor de archivo profundo.
• Archivo pronfundo: En este archivo se almacena material de archivo para consulta
posterior, es un gran repositorio de información y debe contar con respaldo. Este servidor
consta de una base de datos (de todos los archivos allí guardados), proxys de consulta de
información y medios físicos de almacenamiento (los cuales pueden ser LTO u ODA).
12 - SALA DE ANIMACIÓN ANÁLOGA
Estas salas son ideadas para la realización de animaciones análogas. Esta sala se dividirá en tres
partes: Las estaciones de trabajo, el sistema audiovisual de sala general y el sistema de
iluminación.
• Estación de trabajo individual: Cada estación de trabajo cuenta con un monitor de

visualización (con opción de un segundo monitor, dependiendo de la funcionalidad y el
espacio), unos audífonos para monitoreo de audio, una cámara fotográfica para captura de
contenido y dos conexiones de red. Una conexión de red estará a la red de postproducción
desde donde se subirá y descargará material de trabajo; la otra conexión de red estará a la
red de la cinemateca con el propósito de realizar trabajo interactivo en la sala general.
• Sistema audiovisual de sala general: Se dispondrá de un panel de conectividad en pared el
cual consta de una señal de HDMI conectada directamente al monitor de video y una señal
de audio estéreo que se conectará directamente al amplificador de audio de la sala. El
monitor contará con una conexión directa a un equipo BYOD (Bring your own device),
desde el cual las estaciones de trabajo podrán compartir contenido desde sus estaciones
hacia el monitor general en sala. El monitor contará con una salida de audio analógica
conectada directamente al amplificador de audio.
El amplificador de audio recibirá dos señales estéreo descritas anteriormente, las mezclará
y alimentará a cuatro parlantes ubicados en el techo de la sala. Por medio de un
controlador de pared, se modificará el volumen de los parlantes de la sala.
Se contará con un sistema de iluminación superior, desde el cual se dispondrán reflectores
adecuados para iluminar los objetos que han de ser capturados. Estos reflectores podrán
ser elipsoidales y paneles LED de baja potencia, que permitan la correcta iluminación en el
set de contenido para “stop-motion”.
• Sistema de iluminación: Se dispondrá de una parrilla modulada en el techo de la sala
hecha de tubo de 1 y1/2 pulgada en la cuál se podrán colgar reflectores de iluminación
requeridos para el diseño de fotografía, además se contarán con las salidas eléctricas que
se requieran las cuales serán alimentadas desde una caja de circuitos directos. Para esta
sala no se dispondrá de control de iluminación alguno.
13 - TALLER DE SONIDO
Sala de captura de audio y postproducción de piezas sonoras. Esta sala contará con una estación
para edición y postproducción de material envolvente 5.1 y con un pequeño espacio para la captura
de sonidos y voces.
El equipo mas relevante en esta sala es una interfaz de audio que permita la captura y edición de
audio cuando trabaje conjuntamente con un equipo (con un software propietario configurado). Esta
interfaz recibirá audio analógico desde un panel de seis micrófonos ubicado en el pequeño espacio
de captura, será controlada por medio de dos interfaces (Superficie Mix: superficie con perillas de
mezcla y Master control: interfaz con perilla de volumen y perillas auxiliares).
En cuanto a las salidas de la interfaz de audio se cuentan: Dos salidas de monitoreo en el espacio
de captura de sonidos (para los talentos, estas señales serán recibidas por un amplificador, el cual
permitirá adaptará la señal para que se escuche mejor), una salida para monitoreo local en la
estación de trabajo y una salida analógica para conexión de los parlantes del sistema 5.1
Como se mencionó anteriormente, esta interfaz estaría conectada por medio de un cable de control
a una estación de edición las cuales interactuarían permanentemente. Esta estación estaría
conectada a la red de postproducción para enviar o recibir material de trabajo y contaría además
con dos monitores de visualización para edición.
14 - SALÓN AUDIOVISUAL
Esta sala está pensada para dictar clases magistracles de postproducción de video. Consta de 16
estaciones para estudiantes y una estación para el profesor. A continuación se describen los
elementos audiovisuales de esta sala, teniendo en cuenta que se pueden dividir en dos partes:
Estaciones de trabajo y Sistema audiovisual de sala general.
• Estaciones de trabajo:
◦ Estación de profesor: En esta estación se contará con conexión a la red de
postproducción desde la cual se podrá acceder a proxys de baja resolución para
realizar la edición por medio del software adecuado para la misma. De ser necesario
se contará con un lector de tarjetas desde el cual se podrá ingestar contenido local
para editar en caso que se así requiera. En esta estación se tendrán dos monitores de
visualización; la señal de video de uno de estos monitores será duplicada por un
distribuidor HDMI e ingresada al sistema audiovisual de sala. La salida de audio de
esta estación también será conectada al sistema audiovisual de sala. El ovjetivo de
ingresar estas señales al sistema general de sala es permitir que el profesor presente
claramente a los estudiantes los procedimientos a realizar y los resultados del proceso
de eidición. Además de esto, la estación del profesor estará conectada por USB a dos
proyectores interactivos ubicados en sala, desde los cuales podrá realizar anotaciones
a su presentación. En la estación del profesor se contará con una aplicación de trabajo
colaborativo desde la cual, el profesor podrá moderar trabajos grupales y podrá
monitorear el trabajo realizado por cada estudiante.
◦ Estación de estudiantes: En esta estación se contará con conexión a la red de
postproducción desde la cual se podrá acceder a proxys de baja resolución para
realizar la edición por medio del software adecuado para la misma. De ser necesario
se contará con un lector de tarjetas desde el cual se podrá ingestar contenido local
para su edición. En cada una de estas estaciones se tendrá un monitor de
visualización y una interfaz de audio desde la cual se monitoreará el audio con mayor
calidad por medio de audífonos de alta calidad. Además se contará con una aplicación
de trabajo colaborativo, desde la cual se podrá compartir contenido a la estación del
profesor o a la sala en general.
• Sistema audiovisual de sala: El sistema audiovisual de la sala contará con un procesador

audiovisual multiformato al cual ingresarán todas las señales de audio y video, las
procesará y las entregará a las salidas. Además, este procesador cuenta con un
procesador de control, desde el cual se pueden ajustar los parámetros requeridos en la
sala como: enrutamiento de señales, control de volumen, ecualización de señales, entre
otros. A continuación se describen las entradas y salidas del procesador.
◦ Entradas al sistema:
▪ Disc Player: Con el fin de poder visualizar contenido de discos Blu-ray y DVD, se
dispondrá de un reproductor de discos.
▪ BYOD: “Bring your own device” es un equipo desde el cual no es necesario contar
con un equipo dedicado o especial para la transmisión de video, así los usuarios
pueden trasmitir video desde sus dispositivos personales como: celulares, tabletas,
inalámbrica disponible. Este “BYOD” tendrá que ser conectado a la red cableada
de la cinemateca, con el fin que los usuarios se puedan conectar al mismo
utilizando las redes inalámbricas disponibles en el edificio.
▪ REC HDD: Con el propósito de grabar las clases magistrales o talleres realizados
en el salón audiovisual, se dispone de un grabador en disco duro o tarjetas SD.
Este dispositivo no solamente es una salida del sistema, sino que se convierte en
entrada al realizar playback de grabaciones anteriores.
▪ Señal de audio y video de la estación de profesor: Para que los estudiantes
puedan visualizar y escuchar el trabajo hecho por el profesor, una señal de audio y
una de video de su estación de trabajo ingresará al sistema audiovisual.
▪ Panel de conexión de señales: En el rack de equipos se dispondrá de un panel de
conectividad, el cual contará con una entrada de video HDMI, una VGA, una
entrada de audio estéreo y una entrada de micrófono; esto con el fin de conectar
equipos externos al sistema.
▪ Micrófono inalámbrico: Se dispondrá de un receptor de micrófono inalámbrico
conectado al sistema con el fin de brindar un refuerzo de voz al profesor.
▪ Panel de control: Desde este panel se comandará el envió de señales a las salidas
de audio y video, se controlará el volumen de sala y se controlarán los equipos
asociados al procesador.
◦ Salidas del sistema:
▪ Videoproyectores: Debido a la geometría de la sala, se recomienda la instalación
de dos proyectores de tiro corto, interactivos. Las principales ventajas de estos
proyectores, radican en: brindar un tamaño aproximado de 100 pulgadas de
imagen con el proyector cercano al área de proyección y permitir interactividad con
el contenido presentado en ellos. En este caso se conectará un proyector
directamente por HDMI, mientras que por distancia, el otro proyector requerirá de
un receptor de señales de video por UTP.
▪ REC HDD: Con el propósito de grabar las clases magistrales o talleres realizados
en las salas de cine, se dispone de un grabador en disco duro o tarjetas SD. Este
dispositivo permite la grabación remota o local y también cuenta con un codificador
de streaming, desde el cual se puede transmitir contenido hacia Internet.
▪ Parlantes de techo: El procesador audiovisual entregará una señal de audio
estéreo a un amplificador, el cual a su vez energizará los parlantes del aula
ubicados en el techo.
15 - INGESTA
Aunque bien no están planteadas estas estaciones, se ve necesario proponer al menos tres
estaciones para la ingesta de material audiovisual a la red de postproducción de la cinemateca. A
continuación se describen estas estaciones:
En cada estación se contará con conexión a la red de postproducción, pues el objetivo de estas
estaciones es enviar contenido a los servidores de almacenamiento de video, por medio software
especializado el cual permita realizar la catalogación de los archivos ingestados. Se contará con un
lector de tarjetas desde el cual se podrá cargar contenido a la estación de trabajo, para luego
ingestarlo. En cada una de estas estaciones se tendrán dos monitores de visualización y una
interfaz de audio desde la cual se monitoreará el audio con mayor calidad por medio de audífonos
de alta calidad.
16 - GALERÍA
Este espacio está pensado como un espacio para exhibición de piezas y elementos relacionados
con la memoria audiovisual de la ciudad. Por tanto se requiere una distribución de audio, video e
iluminación que permita la flexibilidad de envío, transmisión y recepción de señales hacia varios
puntos de la sala, pues este tipo de muestras son muy dinámicas. Además, el control de los
equipos debe estar centralizado en la cabina de operaciones. El espacio debe contar con parrillas
móviles, las cuales permitirán el fácil montaje y desmontaje de los equipos requeridos para cada
muestra. A continuación se describen las generalidades de los sistema:
Se dispondrán de ocho cajas de piso y ocho cajas en parrilla ubicadas a lo largo de la sala desde
las cuales se podrán realizar envío y recepción de señales de audio y video. Las cajas de piso
serán principalmente para envío de señales a los sistemas, mientras que las cajas en parrilla se
utilizarán exclusivamente como salidas. A continuación se mencionan las características de cada
sistema.
• Parrilla: Se dispondrán de cuatro secciones de parrilla tipo Truss con cuatro malacates a
cadena eléctricos en cada sección; cada grupo de cuatro malacates tendrá un único control
de mano desde el cual se operará cada sección de parrilla. Los malacates estarán fijos con
puntos de anclaje a la placa superior, mientras que las parrillas descenderán por medio de
las cadenas de dichos malacates. Cada parrilla contará con una solución para el manejo
de los cables viajeros los cuales se distribuirán en cajas de audio/video e iluminación a lo
largo de cada estructura. Estas estructuras tendrán forma rectangular con una cruz
centrada en la estructura y extendiéndose hasta la estructura perimetral (también tipo
Truss), para brindar rigidez y versatilidad a la solución. En la siguiente figura se presenta el
esquema de las parrillas propuestas.
Figura 12. Vista de planta de estructuras de parrilla en galería.
• Sistema de iluminación: El sistema de iluminación constará de doce circuitos de relevos,

los cuales serán distribuidos en las cuatro parrillas de la sala. En cada parrilla se
dispondrán seis puntos de salida eléctrica para conexión de reflectores de iluminación y 4
puntos de salida de señal para control de dichos reflectores. El control de la iluminación se
realizará desde una consola de control de luces ubicada en la cabina de operación, la cual
entregará señal a distribuidores de DMX, los cuales a su vez enviarán la señal a los puntos
de salida terminales en las cajas.
• Sistema de video: El sistema de video consiste en una matriz de señales digitales de alta
definición de 6 entradas y 6 salidas. Estas señales serán distribuidas por medio de cable
UTP hacia las cajas de piso y techo por medio de HdbaseT. Tanto las entradas como las
salidas de video serán asignables por medio de un panel de asignación (patch panel), esto
porque tanto los puntos de entrada como los puntos de salida del sistema son más
numerosos que las entradas y salidas de la matriz; sin embargo se puede considerar que
en toda la galería no se tendrán más de 6 entradas de video y más de 6 salidas de video
simultáneamente. Por lo tanto desde el panel de asignación, se enviará la señal de video
por UTP a la caja de piso que se requiera y así mismo se recibirá señal de video en la caja
de parrilla que se necesite. Solo se dispondrá de una entrada fija y siempre conectada la
cual será un bluray y una salida fija y siempre conectada la cual ira al monitor de video en
cabina. Las demás entradas y salidas serán asignables.
En el caso de las entradas, cada vez que se requiera enviar señal desde una caja de piso,
se debe utilizar un transmisor externo de video por HdbaseT el cual permita conectar la
interfaz de un equipo de video; así mismo, en el caso de las salidas, cada vez que se
necesite recibir una señal de video para entregarla a un equipo, se debe conectar un
receptor externo de video por HdbaseT.
• Sistema de audio: Así como el sistema de video, el sistema de audio contará con entradas
y salidas desde las cajas de conectividad ubicadas en la sala. En total se tendrán
disponibles 18 entradas y 18 salidas de audio analógico al sistema, en cajas de
conectividad ubicadas tanto en piso como en techo (parrilla). Estas señales serán
conectadas a dos mezcladores automáticos de procesamiento digital (interconectados
entre ellos por medio de señales digitales Dante), en los cuales las señales de audio serán
mezcladas y modificadas para ser entregadas a las salidas disponibles según se requiera.
Además de esto, los mezcladores enviarán señales de audio a 8 parlantes de techo en
galería (pasando primero por amplificadores), los cuales son utilizados con fines de sonido
ambiental o audio de primer plano. En la galería se cuenta con controles de volumen por
cada 4 parlantes, desde los cuales, los usuarios pueden controlar el nivel.
• Sistema de control: El sistema de control consta de un procesador principal, desde el cual
se enviarán los comandos de control a los equipos de cada sistema, como lo son:
mezcladores de audio, matriz de video, bluray, entre otros. La mayoría de equipos serán
controlados via Ethernet, por tanto se dispone de un switch de red para interconectarlos.
La interfaz de control residirá en una tableta que se conectará a la intranet de la
cinemateca (por medio de Wi-Fi), la cual a su vez tiene conectado el procesador de control
para poder controlar los equipos.
NOTA: En todas las salas que se describieron anteriomente es necesario contar con al menos un
punto de conexión a la red de streaming, desde el cual se pueda enviar y recibir contenido
audiovisual en todo el edificio.
17 – PROYECCIÓN EXTERNA
La pantalla LED para proyección externa debe cumplir ciertas características que permitan la
correcta visualización de una señal de video, como lo son: el brillo requerido de la pantalla, las
características de intemperie, la resolución total de la pantalla, la separación entre pixeles de la
misma, entre otros. Por tal razón las especificaciones de la pantalla LED se tomarán basadas en
los requerimientos de tamaño disponible en la fachada y la distancia visual de los espectadores a
la pantalla.
De acuerdo con el plano No 701B-CDB-DT diseñado por Colectivo 720, en donde se muestra el
detalle de la pantalla de proyección en fachada, se tienen las siguientes consideraciones:
• El espacio disponible para la pantalla es de 13.38 metros en horizontal y de 8.17 metros en

vertical
• La distancia más cercana de visualización a la pantalla LED será aproximadamente de 9
metros.
A las consideraciones anteriores se podrían agregar las siguientes, teniendo en cuenta los
formatos de video que manejará la cinemateca:
• La resolución de la pantalla LED debe estar cercana a ser Full HD (1920x1080 pixeles)
• El formato de la pantalla debe estar cercano a HDTV (16:9)
Siendo esto así y tomando en cuenta que los módulos LED vienen en tamaños diversos, se debe
encontrar una pantalla que cumpla con dichas condiciones y sea costo efectiva. Por tanto las
especificaciones de la pantalla de proyección en fachada se deben ser cercanas o técnicamente
superiores (sin alterar grandemente el presupuesto) a las siguientes:
• Tamaño de pantalla: 12 metros de ancho por 7 metros de alto

• Relación de aspecto de pantalla: 1.71
• Pixel Pitch: 6.7 mm
• Resolución de pantalla: 1800 x 1050 pixeles
• El tamaño de los paneles propuestos es de 1.2 metros de ancho por 1 metro de alto,
teniendo así 70 paneles LED en total.
• Área de la pantalla: 84 metros cuadrados.
• Consumo promedio de cada panel LED de la pantalla: 225 W/m²
• Consumo máximo de cada panel LED de la pantalla: 680 W/m²
• Consumo medio total de la pantalla LED: 18.9 kW
• Consumo máximo total de la pantalla LED: 57.12 kW
• El mantenimiento de la pantalla debe realizarse de forma frontal
• Peso aproximado de pantalla: 3 Toneladas
• Protección: IP65
Para la pantalla LED se requiere la instalación de una estructura en tubo cuadrado la cual sea
anclada a la fachada y soporte el peso total de la misma. Esta estructura servirá de apoyo y guia
de instalación para cada módulo de la pantalla, contará con un marco posterior para el anclaje a
fachada y uno frontal para la sujeción de los módulos de la pantalla. Para un mayor detalle se
pueden revisar los planos de estructuras para pantalla de fachada.
18 – PROYECCIÓN LOBBY SALA DE CINE 4
La pantalla LED para proyección en el lobby de la sala de cine 4, del mismo modo que la pantalla
de proyección externa debe contar con ciertas características propias de ese espacio, de modo que
se pueda lograr la mejor calidad de imagen para los espectadores. En este caso las
consideraciones de diseño se basarán en la distancia a la que los espectadores estarán respecto a
la pantalla y al angulo máximo de visión permitido cuando un espectador se encuentre cerca a la
pantalla.
De acuerdo a los planos de planta y corte del lobby de la sala 4, se puede ver lo siguiente:
• El espacio disponible para la pantalla es de 9 metros en horizontal y de 7 metros en vertical

• La distancia más cercana de visualización a la pantalla LED será aproximadamente de 4
metros.
A las consideraciones anteriores se podría agregar que el ángulo de visión vertical (entre el borde
superior e inferior de la pantalla) debería ser máximo de 35 grados para los espectadores que
estén más cercanos a la pantalla.
Teniendo esto en cuenta, el alto máximo de la pantalla sería de 3.33 metros para lograr que los
espectadores mas cercanos a la misma visualizaran el contenido completamente, como se puede
ver en la siguiente figura. Se recomienda también que la parte baja de la pantalla no se instale a
una altura mayor a 3 metros con objeto que los espectadores del área cercana visualicen las
imágenes con comodidad.
Figura 13. Vista de planta de estructuras de parrilla en galería.
Teniendo estas observaciones en cuenta y conociendo que los módulos LED vienen en tamaños
diversos, se debe encontrar una pantalla que cumpla con dichas condiciones y sea costo efectiva.
Por tanto las especificaciones de la pantalla de proyección en el lobby de la sala 4 se deben ser
cercanas o superiores a las siguientes:
• Tamaño de pantalla aproximado: 5.49 metros de ancho por 3 metros de alto

• Relación de aspecto de pantalla: 16:9
• Pixel Pitch: 3.8 mm aproximadamente
• Resolución de la pantalla: 1440 x 810 pixeles
• El tamaño de los paneles podría ser de 61 cm de ancho por 34.3 cm de alto, teniendo así
81 paneles LED en total.
• Área de la pantalla: 16.9 metros cuadrados.
• Consumo promedio de cada panel LED de la pantalla: 167 W/m²
• Consumo máximo de cada panel LED de la pantalla: 500 W/m²
• Consumo medio total de la pantalla LED: 2.8 kW
• Consumo máximo total de la pantalla LED: 8.45 kW
• El mantenimiento de la pantalla debe realizarse de forma frontal
• Peso aproximado de pantalla: 650 kg
• Protección: IP21
Para la pantalla LED se requiere la instalación de una estructura en tubo cuadrado la cual sea
anclada al muro del lobby y soporte el peso total de la misma. Esta estructura servirá de apoyo y
guia de instalación para cada módulo de la pantalla, contará con un marco posterior para el anclaje
a fachada y uno frontal para la sujeción de los módulos de la pantalla.
DOCUMENTOS INVOLUCRADOS
Si se requiere alguna aclaración referente al proyecto, remitirse a los siguientes documentos:
Cotización SC-13487A - Seel

Contrato No. 6 de 2018 – ERU
A continuación se listan los planos y diagramas generados del diseño anteriormente explicado:
L01-1A Ubicacionnde canalizaciones audiovisuales salon 1 vista en planta

L01-2A Ubicacion de canalizaciones audiovisuales salon 1 vista lateral derecha
L01-3A Ubicacion de canalizaciones audiovisuales salon 1 vista lateral izquierda
L01-4A Ubicacion de canalizaciones audiovisuales salon 1 vista posterior
L01-5A Ubicacion de canalizaciones audiovisuales salon 1 vista frontal
L02-1A Ubicacion de canalizaciones audiovisuales salon 2 vista en planta
L01E Parrilla de Iluminacion Sala 1 Corte Longitudinal

L01E-1 Ubicacion Parrilla de Iluminacion Sala 1 Nivel Piso
L01E-1 Ubicacion Parrilla de Iluminacion Sala 1 Nivel Techo
L02B Parrilla de Iluminacion Galeria
L03C-1 Parrilla de Iluminacion Sala 4 En planta
L03C-2 Parrilla de Iluminacion Sala 4 en Corte
L05 Ubicacion de Canalizaciones Aulas
L06-1 Ubicacion de Canalizaciones objetoteca y mediateca
L06-2 Ubicacion de Canalizaciones Corte Tranv. Aula Infantil y Objetoteca
L07-1A Ubicacion de canalizaciones Documentacion y archio, sonido, imagen y Salon audiovisual
L07-2A Ubicacion de canalizaciones Salones de edicion, Vivelabs y Salon animacion analoga
L08-1 Ubicacion de graderia Retractil en Planta Salon Multiproposito
L08-2 Ubicacion de graderia Retractil en Corte Salon Multiproposito
L09-1 Ubicacion de equipos en Cabina Salones 1 Y 4
L09-2 Ubicacion de equipos en Cabina Salones 2-3
L09-3 Ubicacion de equipos en Planta y corte Salones 1 y 4
L09-4 Ubicacion de equipos en Planta y corte Salones 2 y 3
L10-1 Modulos Pantalla de Fachada Vista Frontal
L10-2 Estructura Base pantalla de Fachada Vistas
L10-3 Estructura Base pantalla de Fachada Secciones
C01A Diagrama Conceptual Video Salas 1 y 4

C02A Diagrama Conceptual Video Salas 2 y 3
C03-2A Diagrama Conceptual de redes
C04A Diagrama Conceptual Audio Salon 4
C05A Diagrama Conceptual Audio Salon 2 y 3
C06A Diagrama Conceptual Audio Salon 1 Multifuncional
C07A Diagrama Conceptual Control Salones
C08A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Mediateca
C09A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Aula Multiple
C010A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Objetoteca
C011A Diagrama ConceptualAudio, Video y Control Primera Infancia
C012A Diagrama Conceptual Video Taller de Imagen
C013A Diagrama Conceptual Audio Taller de Imagen
C014A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Edicion y Colrizacion
C015A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Vivelabs
C016A Diagrama de Flujo Documentacion y Archivo
C017A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Sala de Animacion
C018A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Taller de Sonido
C019A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Taller de Animacion
C020A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Estaciones Salon Audiovisual
C021A Diagrama Conceptual Audio, Video y Control Ingesta
C22-1 Diagramas Conceptuales de Video Galeria
C22-2 Diagramas Conceptuales de Audio Galeria
C22-3 Diagramas Conceptuales de Control Galeria
E01 Distribucion de Equipos en Rack Salas de Cine

E02 Distribucion de Equipos en Rack
E03 Distribucion de Equipos Puesto Fijo
E04 Distribucion de Equipos en Mesa Vivelabs
E05 Distribucion de Equipos en Mesa Taller de Sonido
E06 Distribucion de Equipos en Mesa Edicion y Colorizacion
E07 Distribucion de Equipos en Mesa Mediateca
P01 Diagrama Paneles de Señales puesto fijo
S01 Simulacion electroacustica Salon 1
S02 Simulaciones electroacustica Salones 2 y 3
S03 Simulacion electroacustica Salon 4
Carlos Pérez C.
Director de Proyecto
Seel S.A.

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DISEÑOS DE INFRAESTRUCTURA AUDIOVISUAL

NUEVA CINEMATECA DISTRITAL

Bogotá D.C, AGOSTO de 2018

PRESENTACIÓN DEL PROYECTO...........................................................................................Pág 3

RECURSOS HUMANOS INVOLUCRADOS...............................................................................Pág 8

DESCRIPCIÓN DEL DISEÑO.....................................................................................................Pág 8

1- SALA DE CINE 1.....................................................................................................................Pág 9

2- SALAS DE CINE 2 Y 3..........................................................................................................Pág 19

3- SALA DE CINE 4..................................................................................................................Pág 27

11- DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO.......................................................................................Pág 42

12- SALA DE ANIMACIÓN ANÁLOGA....................................................................................Pág 43

13- TALLER DE SONIDO.........................................................................................................Pág 44

14- SALÓN AUDIOVISUAL......................................................................................................Pág 44

17- PROYECCIÓN EXTERNA..................................................................................................Pág 47

18- PROYECCIÓN LOBBY SALA DE CINE 4..........................................................................Pág 48

DOCUMENTOS INVOLUCRADOS ..........................................................................................Pág 50

PRESENTACIÓN DEL PROYECTO

• Mediateca: Biblioteca especializada en cine y contenido audiovisual. Los requerimientos

• Objetoteca: Sala de consulta juvenil de contenido audiovisual, realización de talleres de

• Aula de primera infancia: Espacio dedicado a la experimentación de imagen y sonido para

• Taller de imagen: Estudio acondicionado para desarrollo de proyectos fotográficos y

• Salones de edición: Dos salones especializados para postproducción y colorización. Los

• Vivelabs: Dos laboratorios especializados en talleres y proyectos digitales, aplicaciones,

• Documentación y archivo: Espacio para proyectos de creación con material de archivo -

• Taller de sonido: Sala especializada para el diseño y postproducción de piezas sonoras.

• Salón Audiovisual: Salón para clases de postproducción. Los requerimientos son:

• Galería: Espacio para la exhibición de piezas y elementos relacionados con la memoria

• Proyección lobby Sala 4: Solución para reproducción de contenido en el lobby de la sala de

A continuación se listan las actividades principales en la ejecución del proyecto y el tiempo

Actividad Duración (Días)

Nombre Empresa Rol Email

DESCRIPCIÓN DE DISEÑO NUEVA CINEMATECA DISTRITAL

A continuación se describe el diseño de cada espacio de la Nueva Cinemateca Distrital de acuerdo

Consideraciones para salas de cine

• El ángulo de visión horizontal de un espectador de la primera fila no debe ser mayor a 80

1- SALA DE CINE 1 (MULTIFUNCIONAL)

En la siguiente imagen se muestra el plano de planta de esta sala.

Figura 1. Plano de planta de la sala multifuncional.

El ancho de la pantalla que cumple la norma será de 9.5 metros aproximadamente.

• El ángulo de visión horizontal del espectador de la primera fila es de 80 grados

Figura 2. Angulos de proyección vertical para sala multifuncional.

Hay 17 espectadores en la zona derecha de la sala que se encuentran fuera de la zona de 45

Los parlantes de los canales L, R, C y subwoofer se ubicarán debajo de la parrilla, anclados a la

1.1.2 Canales Surround Laterales.

De acuerdo a la norma, la separación de parlantes de canales surround debe ser entre 3 y 4

1.1.3 Canales surround posteriores

Teniendo en cuenta la recomendación de la norma SMPTE y un “White paper” de Dolby, la

1.1.5 Sistema de audio

Referente al sistema de audio de la sala multifuncional disponen de los siguientes elementos:

• Equipos de procesamiento: Son los encargados de acondicionar y adaptar las señales de

• Salidas del sistema:

Los componentes del sistema de video se describen a continuación:

• Servidor de automatización: Desde este servidor se ejecuta la reproducción de las

1.4 – Estructura de Parrilla

En la siguiente figura se puede observar el diseño esquemático en planta y corte de la estructura

Figura 5. Plano de planta de salas de cine 2 y 3.

El ancho de la pantalla que cumple la norma será de 9 metros.

Figura 6. Ángulos de visión vertical para salas de cine 2 y 3.

Figura 7. Área de distorsión y ángulos de visualización horizontal para salas de cine 2 y 3.

El parlante de bajos (subwoofer) se ubicará en el borde inferior de la pantalla, centrado con la

2.1.2 Canales Surround Laterales.

De acuerdo a la norma, la separación de parlantes de canales surround debe ser entre 3 y 4

Teniendo en cuenta la recomendación de la norma SMPTE y un “White paper” de Dolby, la

2.1.5 Sistema de audio