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EM ILIA F E R R E IR O
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ANA T E B E R O S K Y
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siglo x x i editores, s. a. de c. v.
C E R R O DEL AG U A 246, R O M E R O DE TE R R E R O S . 04310, M EXICO . D.F.
NOTA PRELIMINAR 9
I. INTRODUCCIÓN 13
ÍS1
IN D IC E
VIII. CONCLUSIONES
V I I I . 1. LOS PROBLEMAS OUE EL NIÑ O SE PLANTEA
BIBLIOGRAFÍA
NOTA PRELIM IN A R
E. F. y a. T.
PRÓLOGO
H E R M IN E S IN C L A IR
U niversidad de G inebra
I. INTRODUCCION
La leeto-escritura h a o cu p a d o un lu g a r im p o r ta n te e n la
preo cu pació n de los ed ucadores. Pero, a p e s a r de los varios
m é to d o s q u e se han ensay ad o p a r a e n s e ñ a r a leer, existe u n
gran n ú m e ro de niños qu e no ap ren d e . J u n to con el cálculo
elem en tal, la lecto-escritura co n stitu y e un o de los objetiv o s
de la in stru c ció n básica, y su a p re n d iz a je co ndición de éxito
o fracaso escolar. T am b ién p a r a los fu n c io n a rio s ed u ca cio
nales ha sido u n p ro b le m a digno de aten ció n ya que los
fracaso s en este c am p o van g en era lm en te a c o m p a ñ a d o s de
a b a n d o n o de la escuela, im pidiend o q u e se logren, al m eno s
a nivel m asivo de la población, los ob jetiv o s m ín im o s de
in stru cción . Desde u n o y o tro p u n to de vista se h a n inten
tado explicaciones so b re sus causas. El fracaso esco la r en
14 INTRODUCCIÓN
[48]
CARACTERÍSTICAS QUE DEBE POSEER UN TEXTO 49
Por ej., Romina (4a c m ) exige por lo menos dos caracteres para
que una tarjeta sirva para leer, y explica que todas las tarjetas
de ese grupo "son letras", en. tanto que las otras (las que tienen
solamente un carácter) no sirven porque "son números”. Pero
ocurre que en este segundo grupo hay tanto tarjetas con un
número escrito como tarjetas con una sola letra escrita. Más
aún, en este grupo hay una tarjeta con la letra A, que Romina
reconoce como tal en otros contextos (dentro de las que sirven
para leer ha incluido tarjetas con escrituras tales como la o
f r u t a ).
b] V ariedad de caracteres
y >.
jetas que tienen por lo menos dos letras, y que sí sirven para
leer, y el de los números que, según Mariano, "no van en nin
gún lado". Es decir: los números se han diferenciado tan m ar
cadamente de las letras que no puede aplicárseles la dicotomía
"sirve/no sirve para leer"; es otra cosa, que no se define por
ese parám etro dicotómico.
a! D ib u jo y te x to ,
Ariel (5a c m ) dice que para leer “leo las figuras; empiezo por
acá”, y m uestra la tapa del libro. Lo cual no le impide explicitar
que el dibujo es “para m irar”, y que en el texto hay "letras”.
Jorge (4a c m ) señala texto y dibujo como siendo para leer
“porque son igual; esto es para leer (texto) y esto también (di
b u jo )”, aunque pueda luego indicarnos que en el texto están
"las letras”, que sirven "para leer”, en tanto que el dibujo es
"para m irar”.
Fernando (4a c b ) piensa que texto y dibujo sirven ambos
para leer, y explícita así el problema "técnico” de cómo se
lee: "Sabés que con los dos ojos para mirar acá (texto), y ése
acá (dibujo)”. Fernando acompaña su verbalización con gestos
para indicarnos que, ¡puesto que tenemos dos ojos, con uno
vamos mirando el texto y con el otro la imagen!
Roxana (5a c b ) : le preguntamos dónde hay algo para leer y
dice "acá (texto) y acá (dibujo); esto es para leer (texto), y
ahí es donde van los dibujos (imagen); acá hay que leer, acá
donde van las letras”.
Gustavo (4a c b ) a la pregunta dónde hay algo para leer señala
primero el texto, luego los caracteres grandes del título, y final
mente la imagen, diciendo “y después me leés el dibujo”. En
tonces le preguntamos si el dibujo se püede leer y Gustavo
aclara: "Se puede ver, no hay que leer. Éstas son flores pero
no son letras, ¿cierto?”
De estos ejem plos resu lta que la utilización del texto que
hacen estos niños es m uy p articu la r: saben bien que do n d e
se puede leer es allí d onde hay letras; pero la im agen ta m
bién sirve p a r a leer, com o elem ento de apoyo qu e no es
posible excluir.
(En el capítulo m , dond e analizarem os específicam ente
las relaciones e n tre im agen y texto, p o d rem o s c o m p re n d e r
en qué sentido la im agen aparece invocada com o p a r te del
m a te ria l de lectura.)
E s ta apelación s im u ltán e a a la im agen y al texto p a r a
f u n d a r u n acto de le ctu ra aparece con u n a frecu encia m u c h o
m a y o r en c b que en c m : a lre d e d o r del 25% de los niños
de c b y ap en a s un 7°/o de los de c m . La diferencia m á s m a r
cada — y s eg u ram e n te la que tiene m ás rep ercu sió n en el
destino escolar de estos niños— se sitúa a los 6 años, d onde
ya ningún n iñ o de c m apela sim u ltán e am en te al texto y a
RELACIÓN E N T R E N Ú M ER O S Y LETRAS 61
I
66 ASPECTOS DEL GRAFISMO Y SU IN TER PR ETA CIÓ N
c] N ú m e r o s y letras
Ximcna (4a c m ) dice que son letras, como las otras, los signos
[; ¡ - ¿ ? . 1-
David (5a c b ) piensa que [?] es "número, e l seis”, que [-] es-
"letra, la o”, que [:] son "letras, el seis”, etcétera.
Débora (4a c b ) piensa que [;] "es letra, la u ”, y que [¿] también
"es letra, la e”, pero [-] "no es letra" y tampoco [ . . . ] es letra,
son "los puntitos”.
I I I .I . LA E S C R IT U R A CO M O O B JE T O S U S T IT U T O
[81!
82 LECTURA CON IM AGEN
II I .2 . LECTURA DE PALABRAS
Roxana ( 4 a c b )
Mostrame dónde hay algo para,
leer. (señala dibujo).
¿Qué dirá? (señala texto) Una bolita {pelota), un osito
{juguete), una lancha {velero),
una florecita {asa).
Alejandro (4a CB)
¿Hay algo para leer? Sí (señala texto).
¿Y qué dice? La policía (agente), el muñeco
(juguete), los árboles (higue
ra), el barco (velero), el hom
bre (pipa).
¿Dónde dice el hombre? (señala dibujo).
¿Dónde dice el barco? (señala dibujo).
¿En el dibujo dice barco? Sí:
Romina (4a c m )
¿Qué dice aquí? (higuera) Un árbol, dice árbol.
Gabriela ( 5 a c m )
¿Qué d i c c ? (pelota) No sé.
¿Qué e s ? (dibujo) Una pelota.
¿Qué d i c c ? Pelota.
Marcos (6a cm )
Y acá ¿qué dice? (asa) La taza. . . taza.
Facundo ( 6 a C M )
Y a c á , ¿qué d i c e ? (pelota) No sé.
¿Qué e s ? (dibujo) Una pelota.
¿Y q u e d i c c ? (texto) Pelota.
Rosario ( 5 a c b )
¿Qué dice? (pelota) Pelota.
¿Cómo te diste cuenta? Y porque está la pelota.
Romina (4a c m )
¿Qué dice? (pipa) No sé.
¿Dirá "el señor está fumando
en pipa”? ' ¡Pipa!
(la misma niña en la situación "lectura de oraciones")
Lámina 4
¿Qué dice? Perro.
¿ 0 dirá "el perro corre"? No, dice perro.
Laura (5a c b )
¿Qué dice? {pipa) Papá.
¿Podrá decir “papá está fu
mando?" No, porque es muy chiquito y
no alcanza.
Mariano (5a c m )
¿Qué dice? (higuera) No sé.
¿Podrá decir "árbol" o dirá "el
árbol tiene hojas”? Árbol.
¿Por qué? Porque es cortito y hay árbol
solamente.
Martín ( 6 a c m )
¿Qué dicc acá? (pipa) No sé.
¿Qué es? (figura) Una pipa.
¿Y que dirá? No sé.
Si mirás las figuras ¿no basta? ¡No!
¿Qué hay que hacer para sa
ber? ¡Y, hay que saber leer!
Diego ( 6 a c m )
¿Qué dice acá? (juguete) > O s o ... oso de juguete, porque
oso no puede ser.
¿Qué dice entonces? Mi osito, ¡ay! no sé lo que dice.
En todas sí (en las restantes)
Pero a q u í ...
I I 1 .3 . LECTURA DE ORACIONES
Roxana ( 4 a c b ) Lámina 1
M ostrame dónde hay para leer. Acá (señala dibujo).
Y acá, ¿qué dirá? (señala el
texto) Un patito.
Mostrame. (señala final del texto) un pa
tito.
¿O, podrá decir "el pato nada"? Sí.
Mostrame cómo dice. El pato nada en el agua.
¿Dónde empezás? Por acá (señala dibujo).
¿Y acá? (señala texto) Patito nada en el agua.
Favio ( 5 a c b ) Lámina 1
¿Qué dice? El pato anda paseando por el
agua.
¿Dónde? (señala todo el texto).
Lámina 3
El nene anda en el bote,
¿Dónde? (señala todo el texto).
102 LECTURA CON IM A G EN
Lámina 4
¿Y acá? No sé.
¿Dirá perro? No, dice el perro está corrien-
do.
¿ Dónde dice? (señala todo el texto).
Mariano ( 6 a cm ) Lámina 3
¿Qué dice? El nene está en el barco (se
ñala todo el texto).
Lámina 3
Nene está en el bote (señala
todo).
Lámina 4
Perro salió a pasear (señala
todo).
b re no es suficiente. P o r d a r cuenta de a m b a s se q u e d a n
a m itad de cam ino. Es com o si inicialm cntc se refirieran a
u n a — de ahí el n o m b re sin artícu lo — pero in m e d ia ta m e n te
deben c o m p le ta r su enun ciado en función de la o tr a hipó
tesis posible. Quizá tam bién este c o m p leta m ie n to se d eb a
a la con sideración de la longitud del texto. E sto s m ism os
s u jeto s en la situació n "le c tu ra de p a l a b r a ” a c o m p a ñ a d a
de im agen, no d a b a n n u n ca oraciones. ¿ P o r qu é la dan en
estos casos? Si la im agen fuera lo d efin ito rio te n d ría m o s
que e n c o n tr a r diferencias en las resp u estas en relación con
la diferencia e n tre imágenes estáticas (1 y 2) e im ágenes
que sugieren acción (3 y 4). Si bien se p re s e n ta n con
m ayor frecuencia en la lám ina 3, ap are cen ta m b ié n en la
lám ina 1 y en la 4.
El ejem plo de Pablo es m uy interesante, p o rq u e com ienza
pro p o n ien d o el n o m b re del objeto, pero luego ace p ta la
sugestión del e x p erim en tad o r, refo rm u lán d o la en té rm in o s
de su p ro p ia hipótesis: " b o r ra " el artículo h acien d o que el
e n u nciad o final sea com patib le con las dos hipótesis, n o m b re
y oración. H ab íam o s visto que los casos netos del nivel
" so lam e n te está escrito el n o m b re del o b je to r e p r e s e n ta d o ” ,
rechazan la p ro p u e s ta de oración. Estos casos, en cam bio,
la aceptan, in teg ran d o un a y otra. El h echo de señ ala r
todo el texto sin precisión ni m u e stra p a r tic u la r de trozos
gráficos indica, asim ism o, que —-al igual q ue en las c a te
gorías prece d en tes— se tra ta de u n a u n id a d co nceb id a en
su totalidad y a trib u id a globalm ente.
Carolina es tam b ién u n ejem plo in teresan te. E n las lám inas
1 y 4, respon de con el n o m b re del o b je to d ib u jad o , en la
lám ina 2 da dos no m b res, uno p a ra cada línea y en la 3, dice
n o m b re m ás co m p leta m ie n to . Este caso nos in tro d u c e ya
en la p ro b lem ática del nivel siguiente. ¿A qué p ueden s e r
a trib u id a s las diferencias en sus resp u estas? Lo que h em os
visto, en todos los ejem plos citados, es la dificu ltad de
c o n s id e ra r el texto en sus p arte s co n stitu tiv as. C arolina
m u e stra, en cam bio, un com ienzo de estim ació n de las pro
piedades del texto. M ientras haya u n solo elem ento en el
dib u jo y una sola línea en el texto (com o en las lám inas
1 y 4) no hay problem as. Pero cu and o ap are cen m ás frag
m entos (en té rm in o s de líneas com o en la lá m in a 2, o de
trozos, ad em ás de elem entos n o m b rab les en el dibujo, com o
en la lám ina 3) se hace necesaria una diferenciación.
LECTURA DE ORACIONES 105
Leonardo
¿Qué dice? Sapo (señala ranita).
¿Y acá? (se señala el resto) Flores.
A ver. Flores (señala la), sapo (señala
ranita), flores (señala salió),
flores (señala de), sapo (señala
paseo).
Valeria Rana.
¿Dónde? (señala la).
¿Y aquí? (en ranita) Flor.
¿Y acá? (salió) Otra flor.
¿Y acá? (segunda línea) Estas flores (muestra las flo
res de la imagen que aún no
había considerado).
110 LECTURA COxV IM A G EN
si se tr a ta r a de u n o solo, es u n re c u rso q u e u s a ta m b ié n
L eonardo.)
P a ra re su m ir, lo q u e c a ra c te riz a e sta e ta p a es q u e al
texto se le a trib u y e n v ario s n o m b res, p e ro to m a n d o en
c u en ta c ie rta s c a ra c te rístic a s g ráficas. La h ip ó te sis " n o m b re
del o b je to ” n o se ab a n d o n a , sino m ás b ie n se aco m o d a a la
re a lid a d de la fra g m e n ta c ió n . H a b rá ta n to s n o m b re s com o
p a rte s del tex to . E l re su lta d o es u n a y u x ta p o sició n de ele
m en to s de la m ism a categ o ría: en este caso n o m b re s y u x
ta p u e sto s. Si b ie n el tex to se h a d iferen ciad o de la im ag en ,
sigue sien d o en c ie rta m e d id a trib u ta rio de ella. Lo q u e
se su p o n e re p re s e n ta d o en la e s c ritu ra , so n los n o m b re s, p e ro
los n o m b res de los o b je to s d ib u ja d o s y no o tro s. A dem ás,
sólo lo n o m b re s; q u ed a excluido c u a lq u ie r o tro tip o de
enu n ciad o . H em os v isto ya m u ch o s ejem p lo s de rech azo
de o racio n es. L eo n ard o , a p e s a r de no re c h a z a r la o ració n ,
vuelve al siste m a de n o m b re s y u x ta p u esto s. Leer, p a ra los
s u je to s de c u a lq u ie ra de e sta s etap as, significa p o n e r en
co rre sp o n d e n c ia dos sistem as, d ifere n tes u n o del o tro , a u n
que con rela cio n es m u y estrec h as. In icialm en te, la c o rre s
p o n d en cia es u n a co m p a ra c ió n global e n tre d ib u jo y es
c ritu ra , sin to m a r en cu en ta las p a rtic u la rid a d e s del texto.
P o ste rio rm e n te , é sta s co m ien zan a a p are cer, y ya u n a
c o m p aració n g lo b al no es su ficien te. El le n g u aje in te rv ie n e
a m odo de in te rm e d ia rio e n tre u n siste m a y o tro , p e ro n o
com o elem en to in d e p en d ien te. La e s c ritu ra re p re s e n ta los
n o m b res de los o b je to s d ib u ja d o s. Los n o m b res, p o r su p u e s
to, son p a rte del len g u aje p ero no p o r el hecho de q u e el n iñ o
su p o n g a que la e s c ritu ra es u n a e s c ritu ra de n o m b re s,
p o d em o s c o n c lu ir q u e concibe la e s c ritu ra com o re p re s e n
tació n del le n g u aje.
La m e jo r c o rre sp o n d e n c ia p o sib le a este nivel se re d u c e
a u n a relació n c u a n tita tiv a e n tre " u n id a d e s ” d ire c ta m e n te
p e rce p tib les: los tro zo s g ráfico s con los elem en to s de la
im agen a trav é s de sus n o m b res. A hora bien, el te x to p o see
u n o rd en lineal. Las p a rte s están o rd en ad a s. ¿C uál es la
significación de ese o rd en y cóm o d escu b rirlo ? E n e s ta
e ta p a , el o rd e n lin eal del tex to p u ed e p o n erse en c o rre s
p o n d en cia con la im agen, a co n dición de que los elem en to s
d ib u ja d o s se p re s te n a un o rd e n a m ie n to lineal. E s ta so lu
ción es la q u e e n c u e n tra n V aleria y L eo n ard o , la de ‘‘o rd e
n a r ” los d ib u jo s según el o rd e n del texto. (Aun cu a n d o to
112 LECTURA CON IM A G EN
4] B ú s q u e d a de una correspondencia té rm in o a té rm in o
entre f r a g m e n t o s gráficos y s e gm e nt a c io ne s s o no ra s
Lámina 2
¿Qué dice? Sapo.
A v e r ... Sa-sa-po (haciendo correspon
dencia con los tres trozos de la
prim era línea).
María Isabel (6 a cm 3:
), r e s p o n d e p a r a la lá m i n a n ú m .
Pescados.
¿Dónde? Acá (señala rema).
¿Cómo te diste cuenta? Porque estaba la eme (señala
m, en rema).
¿Y acá? (en el río) Nene.
¿Dónde? Ne-ne-e (hace correspondencia
con los tres trozos gráficos).
¿Y acá? (Raúl) Pesca.
¿Todo junto? No, acá nene (señala rema)
acá dice pesca (señala Raúl) y
acá dice pescados (señala en
el río).
(se repite la atribución de la
niña, se señala sim ultáneam en
te de izquierda a derecha)
los " re c o rte s ” son sin tá ctico s (su jeto -p red icad o , su jeto -v er
bo-objeto) .
□ E n to d o s los niveles el significado del texto puede
p re d e c irse a p a r tir de la im agen, p ero m ie n tra s que en los
niveles iniciales la p red ic ció n es to tal, en los finales en
cam bio, se necesitan índices q u e sirv an p a ra v erificar lo
an ticip a d o .
□ En los casos de d iferen ciació n en tre "lo que está e s
c r ito ” y “ lo que se p u ed e le e r” lo q u e an tic ip a es el tem a pero
no el texto m ism o, el cual re su lta de u n a in te rp re ta c ió n a
p a r tir de los elem en to s tem ático s escrito s.
□ P o r ú ltim o , gracias a la co n sid eració n de las p ro p ie
d ad es del texto en té rm in o s de frag m e n tació n , lo n g itu d y
le tra s con v alo r índice, -se llega a u n a le c tu ra de todos
los trozos gráficos. S o lam en te tre s niños, d e n tro del to tal
de la m u e stra (uno de 5 y dos de 6 a ñ o s ) , llegan a u n a
le c tu ra c o rre c ta cu an d o se tr a ta de ca ra c te re s en im p re n ta
m ayúscula. S in em b arg o , alg u n o s de los p ro b lem as a que
hem os alu d id o , aú n su b sisten . C itarem o s u n ejem p lo p a ra
m o s tra r cóm o el co n flicto con resp ecto a la lo n g itu d de
las p a rte s esc rita s y a la seg m en tació n del en u n ciad o , p e r
d u ra a p e sa r de “ s a b e r le e r” .
a ] Lectura de palabras
bJ Lectura de oración
[1 3 9 ]
140 LECTURA S IN IM A G EN
M ariano ( 6 a c m ) . p a p á p a t e a la p e l o t a
Isabel (6a
ii>auei voa Texto:
m ))..
ic m icxiu: papá p a t e a la p e l o t a
Gustavo ( 6 a c m ). Texto: pa pá pa t e a la p e l o t a
que dice "Comí caram elo” en los dos prim eros fragm entos del
texto, y propone "comí chocolate" para los tres restantes.
Luego, Liliana reform ula su propuesta de la siguiente m anera:
Comí caramelo (en la nena).
Comí chocolate (en come un).
Comí galletita y comí un chupetín (en caramelo).
Alejandra (5a c m )
3] Dice y no dice lo m is m o (3 re s p u e s ta s c b y 2 c m ) .
E sto s niños tien en el se n tim ie n to de que algo ha cam b iad o ,
p ero no sab en qué, y p erm a n ecen en la in d ecisió n e n tre
las sem ejan zas o b serv ad as (las le tra s son las m ism as, y
p o r lo ta n to , la sig nificación d eb iera s e r la m ism a) y las
d iferen cias ig u alm en te o b se rv a d a s (el o rd e n no es el m is
m o, y p o r lo ta n to algo debe de h a b e r c am b iad o con re s
p ecto a la sig n ific a c ió n ). Los dos n iñ o s de c m son los q u e
logra i, con d ificu ltad , ex p licarse:
188 LECTURA S IN IM AG EN
7] D educción in m ed ia ta (1 re sp u e sta c b y 11 c m ) .
L a deducción in m e d ia ta del re su lta d o de la tra n s fo rm a
ció n a p are ce so lam en te en niños de 5 y 6 años. La ju s tifi
LECTURA DE UNA ORACIÓN 189
c] Por s u jeto s
20*/.
II
D E F
m i C la se m edio (N = 130)
1 | C la se B a ja (N = 98)
CLA SE M ED IA CLA SE B A JA
13H]C
cu ad ro i: D is tr ib u c ió n d e las res p u e sta s p o r edad.
A B C
4a (2 = 69) 1 15 21
( 1.45%) (21.74%) (30.43%)
5a (2 = 83) 7 29 22
( 8.43%) (34.94%) (26.51%)
6a (2 = 76) 10 23 12
(13.16%) (30.26%) (15.79%)
DISTRIBUCIÓN
D E DF F
9 3 3 17
DE
(13.04%) (4.35%) (4.350/q) (24.64%)
LAS
4 4 4 13
R ESPU ESTA S
( 4.82°/o) (4.82%) (4.82o/0) (15.66%)
16 1 14
(21.051b) (1.320/0) (18.42%)
V. y-
D E F
4a = 32 (46.38%)
5a = 25 (30.12%)
6a = 31 (40.79%)
c u a d ro i i : D istrib u c ió n d e las respu estas p o r ed a d y p o r gru po s socioeconóm icos.
B C D E DF
Clase media
4a (X = 38) 1 11 9 6 3 ------ 8
( 2.6 °b) (28.0 90) (23.7<?b) (15.8 °b) (7.9 °o) (21.1 %)
(10 °/o) (37.7 °/o) (21.5 °/0) (12.3 °b) (2.3 °/o) (16.1 %)
\_____
62 40
D E F D /E D /F E /F D /E /F
cm 4a 2
5a
6a 1
cb 4a 1 1
5a 1 1 1
6a 1 1 3
Cantidad de sujetos que presentan exclusivamente respuestas de un solo tipo o de tipos
DISTRIBUCIÓN
cuadro iv:
conexos.
DE
CM
LAS
4a (v = 11)
RESPU ESTA S
5a (X = 12)
6a (v - 16)
CB
4a (X = 9) 6 2
5a (X = 11) 2 3
6a (S = 9) 2 5
N>
O
202
cuadro v: Cantidad de sujetos que presentan únicamente respuestas de una única categoría, o bien
de categorías contiguas (en porcentajes).
Clase inedia 5.1 12.8 20.5 17.9 2.6 10.2 20.5 10.2
(X = 39)
LECTURA
SIN
IM A G E N
203
IV .5 . IN T ER PR ET A C IÓ N GENERAL
[2 0 7 ]
208 ACTOS DE LECTURA
Javier (4a c b )
(Lectura silenciosa)
¿Qué estoy haciendo? Mirando el diario. ,
¿Y no estoy leyendo? Estás viendo las letras para
ver el diario y leerlo.
¿Y para leer? Hay que hablar.
(Hojea el diario) Mirando las letras.
¿Igual que antes? Sí.
¿Qué hacía? Estaba haciendo así (gesto de
lectura silenciosa) y no se sen
tía lo que estaba diciendo.
¿Y para leer? Hay que hablar o decir.
Ximena (4a c m )
(Lectura silenciosa) Estás m irando las letras.
¿Estoy leyendo? Sí, y m irando las letras y vien
do las fotos.
¿E staba leyendo? No, hay que decir algo.
(H ojea) ¿Y ahora? Mirando.
¿Y estoy leyendo? No.
¿Por qué? Porque hay que decir algo.
Erik (5a c b ) .
(Lectura silenciosa) Mirando.
¿M irando qué? -> El diario.
¿Para qué? Para leer.
¿Y estoy leyendo? No, estás viendo.
¿Y para leer? Hay que leer.
¿Cómo te diste cuenta? Porque no leés, no decís qué
pasa.
(Hojea) ¿Y ahora? Estás viendo.
Alejandra (5a c m )
(Lectura silenciosa) Estás m irando.
¿Y estoy leyendo? No.
¿Por qué? Porque<si lo leés, lo tenés que
leer en voz alta.
¿Así no se puede? No.
Marisela ( 4 a c m )
(Lectura silenciosa) Estás leyendo.
¿Cómo te diste cuenta? Porque estás mirando.
¿Y entonces? Estás leyendo.
(Hojea) ¿Y ahora? Estás buscando.
¿Cómo te diste cuenta? Porque estabas mirando.
Pero, ¿estaba leyendo? No.
Leonardo ( 5 a c b )
(Lectura silenciosa) Leendo ( = leyendo).
¿Cómo sabés? Porque vi las letras.
¿Sin hablar? Sí.
¿Y cómo sabés? Y, porque mira las hojas.
(Hojea) M irando.
¿Y no estaba leyendo? No, porque mira por otro lado.
María Eugenia (4a c m )
(Lectura silenciosa) Leyendo.
¿Cómo te diste cuenta? Porque vi.
¿Qué viste? Que estabas leyendo.
(Hojea) Cambiando las hojas.
¿Y no estoy leyendo? No.
¿Qué hay que hacer para leer? M irar.
214 ACTOS DE LECTURA
Gerardo ( 6 a c m )
(Lectura silenciosa) Estás leyendo.
¿Cómo sabés? Porque m irás el diario.
(H ojea) ¿Y ahora? Estás m irando las hojas para
ver si te gusta algó.
David (5 a c b )
(Lectura silenciosa) Está leyendo.
¿Cómo sabés? Porque así lee mi papá, a veces.
¿Sin hablar? Sí.
(Hojea) Ahora está m irando dónde
puede leer.
Anabela (5a c b )
(Lectura silenciosa) *Estás leyendo.
¿Cómo te diste cuenta? Porque mi mamá hace así.
¡Pero no decía nada!
¿Se puede? Sí.
(Hojea) ¿Y ahora? Estás dando vuelta a las hojas.
¿Y no estoy leyendo? No.
Marina (5a c m )
(Lectura silenciosa) Leyendo.
¿Por qué? Porque sí.
(Hojea) No estás leyendo.
¿Qué estoy haciendo? Estás dando vueltas las hojas
p a ra ’ encontrar qué hojas po
días leer.
(Lectura silenciosa) Leyendo.
¡Pero no digo nada! ¡Y ya sé!, pero está leyendo.
¿Cómo sabés? Porque mi papá está leyendo y
no escucho nada.
Vanina (6 a CM)
(Lectura silenciosa) Estás leyendo.
¿Cómo sabes? Porque cam biás de lugar los
ojos, si no no estarías en un
lugar así (gesto de m irar fijo).
Y adem ás que m irás bastante,
si cam biás rápido de lugar los
ojos, es que m irás nada más
los dibujos.
Roxana (5a c b )
(Con el diario) “Había una
vez. . . ” E stá leyendo.
¿Qué estoy leyendo? Las letras.
¿De qué era eso que escuchaste? . . .
E s t á c la r o q u e la f o m .2 en q u e se p re s e n t a la a c c ió n de
le e r lle v a a to d o s e sto s n iñ o s a re c o n o c e r s u v a lo r de v e r
d a d : " e s tá s le y e n d o ” , y a n o e m it ir ju i c i o s o b re e l te x to
e s c u c h a d o . L o s a c to s de le c t u r a so n in t e r p r e t a d o s c o m o u n a
a d m is ió n de h e ch o de s u p o s ib ilid a d , s in c u e s t io n a r s e s u
le g itim id a d . T a m p o c o se p r o n u n c ia n s o b re e l tip o de p o r
ta d o r de te x to , c u a lq u ie r p o r t a d o r es a d m it id o c o m o p r o
to tip o de te x to " p a r a le e r ” . A s im is m o la a c c ió n de le e r
p a r e c ie ra s e r ta n g e n é ric a q u e n o r e m ite a n in g ú n c o n te n id o
p a r t ic u la r . E s t o q u e d a b ie n e je m p lif ic a d o c u a n d o a R o x a n a
le p re g u n ta m o s “ q u é e s to y le y e n d o ” y e lla re s p o n d e : " la s
INTERPRETACIÓN DE LA LECTURA CON VOZ 219
Diego (4a c m )
(Con el diario) "H abía una
vez. . . " Estás contando.
¿Qué estoy contando? De una nena.
¿E staba leyendo? No sé.
¿O contando? Contando.
¿De dónde lo saqué? Del diario.
¿Del diario? No, sale en los cuentos.
¿Cómo te diste cuenta? Porque no hay dibujitos.
(Con el libro) "Prodújose una
v io len ta.. ." Contando.
¿Qué estoy contando? De los autos.
¿De dónde sale eso? De la cosa de los diarios.
¿Y acá (libro) sale? .. .Sale.
A ver, ¿cómo? No están los au to s. . . hay di-
bujitos y están los señores
(dibujo).
¿Y estaba leyendo? Estaba leyendo.
¿Dónde? (señala el libro).
¿Te cuento? Contá éste (señala dibujo).
¿Cuento o leo? Leés.
¿Es lo mismo contar que leer? Es más distinto leerlo q u e ...
es más distinto.
(se le repite el texto) Estás leyendo.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do venía. . . ” Leyendo.
¿Qué? El diario.
Carolina (5a c m )
(Con el diario) “Había una
vez. . . " Estás leyendo un cuento.
¿Cómo te diste cuenta? Porque yo sé le er los cuentos.
¿Qué te hizo pensar que era un
cuento? Porque estabas leyendo un
cuento y las figuritas de un
cuento.
¿Acá las figuritas? No están.
(Con el libro) "Prodújose una
v io len ta.. ." Leyendo.
¿Dónde? Ahí.
¿Cómo te diste cuenta? Porque éste es un cuento que
tiene letras.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do venía. . . ” Estás contando un cuento.
¿De dónde? De ahí no es, de acá (busca las
páginas de hum or).
IN TER PR ETA CIÓ N DE LA LECTURA CON VOZ 223
Machi (5a c m )
(Con el diario) “ Había una
v e z ..." - Leyendo.
¿Qué? Un cuento.
¡Tengo un diario! Pero acá hay cuentos.
¿En el diario? Pero vos lo inventaste.
Lo inventé, ¿pero era de leer? Sí.
224 ACTOS DE LECTURA
Las p re g u n ta s “ ¿q u é le í? ”, “ ¿d e q u é e ra eso ?” so n co m
p re n d id a s com o “ ¿cuál es el te m a q u e h a s e sc u c h a d o ? ” y
resp o n d id as re sp ectiv am en te com o “ de u n a n e n a ” , “ de u n
co ch e” y "d e la fá b ric a ” . P o r lo ta n to la situ a c ió n de le c tu ra
no es c u estio n ad a, n i se d e scu b ren las d ifere n cias e n tre los
en u n ciad o s seg ú n su p ro ced e n cia. E sta s re s p u e s ta s tien en
en com ún con las a n te rio re s el re te n e r el te m a del m e n sa je
escuchado, p ero d ifieren en q u e no v an a b u s c a r el d ib u jo
co rre sp o n d ie n te a ese te m a y en q ue no u s a n el té rm in o
genérico “ c u e n to ” . E sto s dos tip o s de c o n d u ctas co in cid en
en líneas g enerales co n las d is tin ta s p ro ced e n cias sociales.
E n tre los niño s de clase m ed ia e n c o n tra m o s re s p u e s ta s de
b ú sq u ed a del d ib u jo ; en los de clase b a ja , re sp u e sta s so b re
el tem a m ism o , sin re fe re n c ia a u n a c o n sta ta c ió n en el
d ib u jo . ¿Q ué sig n ificad o posee este d a to ? La in te rp re ta c ió n
m ás p lau sib le es q u e los n iñ o s de clase m ed ia se h a lla n
m ás h a b itu a d o s a q u e les lean, p oseen u n c o n ta c to m á s
d irecto con los lib ro s (b ásica m en te con lib ro s de c u e n to s ) .
E n cam bio, los de clase b a ja d ifícilm en te son d e s tin a ta rio s
de u n acto de le c tu ra . Si a siste n a él, es en c alid ad de
esp ectad o res p asiv o s de lo que el ad u lto lee. A dem ás, e n tre
clase b a ja , se lee p re fe re n te m e n te el d iario . ¿Q ué es lo q u e
oyen estos niñ o s? Oyen el co m e n ta rio p o s te rio r a la le ctu ra,
c o m en tario c o rre sp o n d ie n te al tem a so b re lo q u e se h a leído.
E n todo caso, n in g u n o de los dos g ru p o s p la n te a reserv as
resp ecto a la situ a ció n y a d m ite n la p ro ced en cia e sc rita
de los en u n ciad o s. E s tá claro que am b o s asp ecto s se h a lla n
ín tim a m e n te ligados. P re c is a r la p ro ced en cia im p lic a cues
tio n a r la situ a ció n y viceversa.
228 ACTOS DE LECTURA
Martín (5a c m )
(Con el diario) "H abía una
vez. . . " Leyendo.
¿Qué? Un c u e n to ... pero un cuento
en el diario estabas leyendo. . .
¿Puede ser? D ifícil... pero puede ser. Pue
de ser que lo hayas sacado de
ahí (libro).
¿Cómo te diste cuenta? Las p a la b ra s ... que esas pala
bras son de un cuento.
¿Qué palabras? Porque los diarios tienen infor
mación pero eso no tenía in
formación, porque yo me di
cuenta que eso no era de ver
dad . . . así que era de un cuen
to.
(Con el libro) "Prodújose una
v io le n ta .. ." Estás leyendo.
¿Qué? Un cuento.
¿Cómo te diste cuenta? Tiene dibujitos y los cuentos
no traen inform ación de ver
dad.
(se repite el texto) Claro, porque si no esto sería
de un diario, si no de un cuen
to, ¿de qué va a ser?
¿Qué era? De unos coches.
Y del diario, ¿puede ser? Del diario no puede ser, no es
información de cualquier cosa,
por ej. que la m arina m añana
va a dar guerra.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do venía. . . " ¡M en tira!... de un cuento.
¿E staba leyendo? Sí, pero de un cuento, puede
ser que sea de leer de un cuen-
230
ACTOS DE LECTURA
Carlos ( 6 a c m )
(Con el diario) "Había una
vez -- Estás leyendo.
¿Dónde? No sé
¿Del diario? N o ... porque esas cosas nun-
, . ca la hacen en los diarios.
¿Que cosas son de diario? Las cosas im portantes, de de
porte, fútbol, de todo.
Anabela (5a c b )
(Con el diario) "H abía una
vez. . . ” Sí, estás leyendo.
¿Qué? El' diario.
¿Eso que escuchaste es del
diario?
(se repite el texto) E h . . . la nenita era muy pobre.
¿Y eso es del diario? Solam ente que lo veo, que hay
muchos nenitos que son pobres.
¿Y eso sale en los diarios? Sí, a veces, sí. Porque mi ma
má me dice que anoche iba una
señora con un nene y tiraron
los soldados, apuntando un tiro
al hom bre y m ataron a la se
ñora.*
¿Y sale en los diarios? Sí.
(Con el libro) "Prodújose una
violenta. .." Sí, estás leyendo.
¿Qué estoy leyendo? Un cuentito.
¿Y eso sale en los cuentos? No.
¿De dónde? Lo que dije recién, el o tro de
un diario y el otro de la rv.
(se repite el texto). ¿Y eso?
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do v e n ía .. . " Sí, estás leyendo.
¿Qué? De un lío.
¿Es de diarios? (sí).
Sí, ¿qué? Sí que son de los diarios, en
los diarios sale todo lo que
pasa.
Y entonces. . . Por eso hay diarios, si no la
gente no sabría nada.
Laura (5a c b )
(Con el diario) "Había una
vez. . . ” Estaba leyendo.
cQué estaba leyendo? Una nena vivía en una casa,
¿De dónde lo saqué? (señala él diario).
¿Y qué es esto? Un diario.
¿Y sale en los diarios? No, eso pasa y lo ponen ahí.
¿Entonces?
¿Sale en los diarios? Sí.
(Con el libro) ‘'Prodújose una
violenta. . . ” Estaba leyendo.
Qué? No me acuerdo (trata de re
cordar el enunciado).
¿Qué? Del auto transporte.
¿De dónde era?
¿A vos te leen cuentos? No.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do venía. . . " , Leyendo.
¿Qué? Viste lo que pasó acá había un
incendio.
¿De dónde lo saqué? Del diario.
Mariano (5a c m )
(Con el diario) “Había una
vez. . . " No, no estás leyendo.
¿P or qué? Porque eso no puede decir en
el diario.
(Con el libro) "Prodújose una
v io le n ta .. . " E stás leyendo.
¿Cómo te diste cuenta? Porque sé.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do venía. . . ” ¡No!, no estás leyendo.
¿P or qué? —■ Porque no.
¿Cómo te diste cuenta?
María Paula (4a CM)
(Con el diario) "H abía una
vez. . . " ¡No!, eso es un cuento.
¿E stoy leyendo? No, porque acá no dice eso.
¿Cómo? Vos contaste en el diario un
cuento.
¿E n el diario no hay cuentos? No.
(Con el cuento) "Prodújose
una v io len ta.. . " L ey en d o ...
¿Dónde estoy leyendo? (señala el libro).
¿E staba leyendo de acá? Sí.
¿E so que escuchaste es un
cuento? Sí.
¿Cómo te diste cuenta? Porque vi la tapa.
(se repite el texto) ¿De qué
era? No me acuerdo.
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do v e n ía ... ” Estás leyendo.
¿Estoy leyendo? Sí.
¿De acá? (señala el diario). , N o ... lo inventaste.
¿Y estaba leyendo? No.
María Isabel (6a ( c m )
(Con el diario) "H abía una
vez. . . ” Sí, estás leyendo.
IN TER PR ETA CIÓ N DE LA LECTURA CON VOZ 235
Erik (5a c m )
(Con el diario) "¿Viste?, cuan
do v e n ía .. . " Sí.
Sí ¿qué? Lo vi.
Lo viste, ¿qué? Nada.
¿Es de leer o de decir? ¿Del diario o del cuento?
¿Qué te parece?
(se repite el texto) Ya me lo dijo una señora.
¿Y cómo se enteró? Porque ella fue.
¿A dónde? Allá, al incendio.
H a sta aq u í h em o s h ab la d o p rin c ip a lm e n te de la le c tu ra ta l
com o el niño la concibe en el cu rso de su d esarro llo , es
decir, de sus in te rp re ta c io n e s de un texto im p re so o p ro
ducido p o r un a d u lto . P ero, o b v iam en te, el n iñ o es ta m b ién
u n p ro d u c to r de tex to s, d esde te m p ra n a ed ad . E n u n n iñ o
de clase m edia, h a b itu a d o d esd e p eq u eñ o a h a c e r u so de los
lápices y pap eles q u e e n c u e n tra en su casa, p u ed en regis
tra rs e in ten to s c la ro s de e s c rib ir — d iferen ciad o s de los
in te n to s de d ib u ja r— desde la época de los p rim e ro s m o
nigotes o aun a n te s (2 añ o s y m edio o 3 a ñ o s ) .
E stos p rim ero s in te n to s de e s c ritu ra son de dos tipos:
trazo s o n d u lad o s co n tin u o s (del tip o de u n a serie de em es- |
en c u rs iv a ), o u n a serie de p eq u eñ o s red o n d eles o de líneas
verticales. D esde este m o m e n to ya h ay e s c ritu ra en el niño:
es la m anera de e s c rib ir a los 2 añ o s y m edio o 3 y, au n q u e
la sim ilitu d del tra z a d o co n re sp e c to a la del a d u lto no
p asa de se r g lo b al, los dos tip o s b ásico s de e s c ritu ra a p a
recen: los trazo s o n d u la d o s c o n tin u o s (con la co n tin u id a d
de la e s c ritu ra c u r s iv a ) ; los red o n d eles y ray as v erticales
d isco n tin u o s (con la d is c o n tin u id a d de la e s c ritu ra de im
p re n ta ) .
A hora bien: im ita r el acto d e e s c rib ir es u n a cosa, in te r
p r e ta r la e s c ritu ra p ro d u c id a es o tra . U na de las p re g u n ta s
im p o ta n te s a p la n te a rs e es la sig uiente: ¿a p a r ti r de q u é
m o m en to el n iñ o d a u n a in te rp re ta c ió n a su e sc ritu ra ? E n
o tro s térm in o s, ¿a p a r tir de q u é m o m en to d e ja d e se r u n
traz ad o p a ra co n v e rtirse en u n o b je to su stitu to , en u n a re
p re sen ta ció n sim b ó lica? E s ta s p re g u n ta s sólo p u ed en re s
p o n d erse m e d ia n te estu d io s lo n g itu d in a les p o rm en o riza
dos, a p a r tir de 2 o 3 años (cosa q u e estam o s realizan d o
a c tu a lm e n te ). A unque no p o d a m o s d a r aú n los re su lta d o s
de estas investig acio n es en cu rso , u n a co sa re s u lta c la ra
desde ya: la g ra n im p o rta n c ia del n o m b re p ro p io , p o r lo
m enos en niñ o s de clase m ed ia. (O bviam ente, es p r e c is o .
h a c e r estu d io s c o m p arativ o s p a ra d e slin d a r el peso resp ec
[239]
240 EVOLUCIÓN DE LA ESCRITURA
A 1 i 3 = Marisela.
A 3 1 i = Romero (su apellido)
A 3 1 = Silvia (su herm ana).
A 3 1 i = Carolina (su m adre).
A 1 3 i = papá.
A i 1 c = oso.
A 1 i 3 = perro.
A r o n = sapo.
A o r n = pato.
I A o n = casa,
r A o 1 = m am á sale de casa.
M a r i o ( 5 a c m ) , s a b e e s c r i b i r c o r r e c t a m e n t e s u n o m b r e , papá
y m a m á en m a y ú sc u la s de im p re n ta . M a n tie n e u n a c a n tid a d
c o n s ta n te de c u a tr o g ra fía s p a ra to d a s su s e sc ritu ra s :
omop = oso.
m opb = nene.
om pb = sapo.
opbi = mi nena to m a sol.
Rafael (6a c m ) s a b e e s c r i b i r c o r r e c t a m e n t e s u n o m b re en m a
y ú scu las de im p re n ta , p e ro co n o ce a d e m á s o tra s le tra s, y
propone:
SAIFAR = papá.
mrafrs = nene.
w O r\
cr
r
v\ r
r>y \ J
-1
Ximena (4a cm )
°V
Diego (4a c m )
k >1
U /
‘¡ H
' V /
L A u l !s | \
Tv
Vi h =sop o
= pato
N7
= oso
=cone/o
t
= sapo
= oso
O
c = mí nena-tom a-sol
= E r lc A bel
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Gómez
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Javier (4a c m )
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yCr^cr - a x o .
Q^-CO
/
=papá
r(x\j>iV\L =nene rY^ )
= nene
Orf\l/VC\L = m es o
t n^rS^ = m eso
=poio
h'vyu’l = p a lo
r^ > o
H em os p re se n ta d o en d etalle — au n q u e de m a n e ra re su
m id a— esta larg a serie de te n ta tiv a s de e s c ritu ra del no m
b re p ro p io p o rq u e nos p arece ex tre m a d a m e n te ilu stra tiv a
para co m p re n d er la c an tid ad de nociones q u e la n iñ a tra ta
p en o sam en te de co o rd in a r: en la b ase, h ay u n a h ip ó tesis
silábica, que exige ta n ta s le tra s com o sílab as (p o r eso la
e sc ritu ra de " M a ría ” p asa p en o sam en te de 3 a 4 le tra s; p o r
eso m ism o la e s c ritu ra de “ P a u la ” no su p e ra n u n c a las
3 letras, y ello gracias a la d isociación e n tre las dos vocales
de la p rim e ra s íla b a ). La h ip ó tesis siláb ica e n tra en con
trad icció n con el v alo r so n o ro a trib u id o a las le tra s cu an d o
m a i es la e s c ritu ra de " M a ría ” , p u esto q u e en este caso
se lee la sílab a “ r í ” so b re u n a a y la sílab a " a ” so b re
u n a i; esta co n trad icció n se resuelve con la e s c ritu ra m í a .
P ero la e sc ritu ra m a i es m ás p ró x im a de la im agen visual
del n o m b re que la e sc ritu ra m í a , a cau sa de la fu erza p a r
ticu lar de las dos letras iniciales. El largo p erío d o de d u d as
e n tre m a i a y m í a tiene un breve m o m en to de reso lu ció n
cu ando se in te n ta m m a i a , que p re se n ta la v e n ta ja de des
glosar los dos valores p o ten ciales de M (" m a ” y " m ”) , pero
CÓMO ESCR IB EN LOS N IÑ O S S IN AYUDA ESCOLAR 263
la d e s v e n ta ja de a le ja r s e n u e v a m e n te de la im a g e n v is u a l
d e l n o m b re , q u e e x c lu y e d o s M in ic ia le s . (S e ñ a le m o s a l p a s a r
q u e M ta m b ié n es " e m e ” p a r a e s ta n iñ a , c o m o P es " p e ” y
L es " e le ” , s in q u e r e s u lt e n in g ú n c o n f lic t o d e e s té h e c h o .)
E l c o n f lic t o e n tr e la h ip ó te s is s ilá b ic a y l a e x ig e n c ia de
c a n t id a d m ín im a d e c a r a c t e r e s r e s u lt a m á s e v id e n te c u a n d o
s e t r a t a de la e s c r it u r a de n o m b re s p a r a lo s c u a le s e l n iñ o
n o tie n e u n a im a g e n v is u a l e s ta b le :
Pablo ( 6 a CM ), q u e t r a b a j a b á s i c a m e n t e c o n l a h i p ó t e s i s s i l á
b ic a, lo g ra e s c r ib ir “ m e s a " c o m o eza.
C u a n d o p a s a m o s de la e s c r it u r a de n o m b r e s a la e s c r it u r a
de o ra c io n e s , la a lt e r n a n c ia d e l v a lo r s ilá b ic o o fo n é t ic o p a r a
la s d ife re n te s le t r a s se h a c e p a te n te :
m in a t ol, c o n p le n a c o n c ie n c ia d e q u e fa lta a lg o e n el m e d io ,
p e r o , r e f l e x i o n a n d o s o b r e e llo , c a m b i a d e h i p ó t e s i s , c o m o si lo
ú n ic o q u e re a lm e n te h u b ie ra q u e e sc rib ir, en e ste caso, es
" n e n a " y " s o l” , y t e r m i n a así:
m in a t e n a o l , e n d o n d e la p a r t e a g r e g a d a ena s ig n if ic a " n e n a "
y e l f i n a l OL s i g n i f i c a " s o l ” .
(Sabe escribir Gu s t a v o y m a
má , pero se niega a escribir
"p ap á” y "oso”.)
¿Podés escribir "sapo”? No.
¿Con cuál empieza? Con la 5. Pero no se escribirla.*
(Le ofrece tarjetas con letras
para que la busque) Ésta es (z).
¿Cuál otra va? No sé. A lo último dice o.
¿Podés escribir "m ap a”? Empieza con la ma.
ma a
Acá (espacio vacío) hay que
hacer otras letras.
¿Una o muchas? Muchas.
¿Podés escribir "gato ”? Empieza con la a, después la
m; es al revés de mamá.
AM
Acá dice ga; la o es la última.
am o
(n o s a b e q u é fa lta en el m e
d i o ; p i e n s a q u e q u i z á o t r a m ).
u n excelente e je m p lo p a ra c o m p re n d e r el alcan ce de e s ta
distin ció n :
Escritura Escritura
correcta aproximada No saben
(algunas letras)
4a cm 1 4 7
5a cm 13 — 2
6a cm 19 1 —
4a cb 1 1 7
5a cb 5 1 5
6a cb — — 9 '
fic a — p o r lo q u e h e m o v is t o a n t e s — q u e i n c l u s o n i ñ o s de
6a c m , q u e s a b e n e s c r i b i r s u n o m b r e , a f r o n t a n s e r i o s p r o
b l e m a s c u a n d o s e t r a t a d e i n t e r p r e t a r e s a e s c r i t u r a . E llo
e s a s í p o r q u e , o b v i a m e n t e , e l n o m b r e p r o p i o e s c r i t o es
re c ib id o , in ic ia lm e n te , c o m o u n a f o r m a g lo b a l, d if íc ilm e n te
a n a liz a b le ; e n la d u r a t a r e a d e e n c o n t r a r u n v a l o r a la s
p a r te s c o m p a tib le c o n el v a lo r del to d o , n a d a es o b v io ni
in m e d ia to .
V eam os alg u n o s ejem p lo s:
El n i v e l q u e e s t a m o s a n a l i z a n d o a p a r e c e d e u n a m a n e r a
m u c h o m á s p u r a e n lo s n i ñ o s d e cb q u e s o n , p r e c i s a m e n t e ,
q u ie n e s ig n o r a n la m a n e r a c o n v e n c io n a l d e e s c r ib ir el n o m
b r e p r o p i o . Los n i ñ o s d e c m q u e h a n r e c i b i d o y a s i m i l a d o
p r e c o z m e n t e la e s c r i t u r a d e l n o m b r e p r o p i o t r a t a n e s t a
278 EVOLUCIÓN DE LA ESCRITURA
Mariano (6a c m ) s a b e e s c r i b i r s u n o m b r e , p e r o lo r e c o n s t i t u y e
c o m o u n o r d e n a r b i t r a r i o , s i n c o n o c e r la s l e y e s d e c o m p o s i
ció n de ese o rd en . P o r e je m p lo , d e sp u é s d e e s c rib ir m a d u d a
y d i c e : ‘‘c r e o q u e a c á v a l a e r r e . . . o v a a s í la a a l l a d o d e la
e m e . . . c r e o q u e lo te n g o e s c r ito a c á a t r á s " (en el d e l a n ta l) .
F i n a l m e n t e lo r e c o n s t i t u y e , p e r o a p e l a n d o e x c l u s i v a m e n t e a
u n a im ag en v isu a l y sin n in g ú n a n á lis is so n o ro . E n co n s e c u e c ia ,
e n la s p a r t e s v i s i b l e s d e l n o m b r e " n o d i c e n a d a " , y r e c h a z a
la s t r a n s f o r m a c i o n e s a p e l a n d o al o r d e n r í g i d o m e m o r i z a d o .
( / / r e / / ) No sé ésa.
( l/ / / / / ) Tampoco.
(/////*) -na-
Con estos ejem plos alcanzam os los lím ites del nivel 3: la
hipótesis silábica, ap licad a a u n a fo rm a fija recib id a desde
fuera, e n tra co n tin u am en te en co n flicto con ella. Es p re c i
sam ente este conflicto el que, a n u e stro ju icio , en g en d ra
EL NO M BR E PROPIO 281
( klorunci/ ) F lo rc n c i
(FLO l i l i l í ) F io
( / / / r e n c ia ) -en cia.
>82 EVOLUCIÓN DE LA ESCRITURA
4a CM
(Total = 12) 3 5 2 1 1
. 5a CM
(to ta l = 15) 2 2 3 2 1 3 2
6a CM
(Total — 20) 5 1 4 3 3 4
EVOLUCIÓN
4a CB
(Total = 9) 3 2 3 1
DE
5a CB
LA
(Total = 11) 1 1 2 3 3 1
ESCRITURA
6a CB
(Total = 9) 8 1
E s c r i t u r a d e o tr o s n om bres.
LAS
cuadro U:
TRANSFORMACIONES
Nivel Nivel 1 Nivel 2 Int. 2-3 Nivel 3 Nivel 4 Nivel 5
M ode Mode- Sin for- Con formas Sin Con
lo cur lo im- mas fi- fijas letras letras
siva prenta jas Pro Pro- Se Sin Con
ducen ducen niegan valor valor
Edad otras sonoro sonoro
4a CM
DE
(Total = 9) 3 3 2 1
OTROS
5a CM t
(Total = ID 1 5 3 2
N OMBRES
6a CM
(Total = 20) 3 2 4 4 5 2
4a CB
(Total = 7) 3 3 1
5a CB
(Total = ID 1 2 1 2 3 •
1 1
288 EVOLUCIÓN DE LA ESCRITURA
mamá mamá
ámam = papá
papá zr hijo
ápap zz hija
inpapá = primo
¿Qué falta? prima.
Alejandra (5a cm ) da la serie ;
AMAM = papá
MAAM = mucama
MAMAM — hermano.
Martín (5a cm ):
MAMÁ — mamá
MAAM papá
MAMAMA = papá y m am á
brc, ya que lo encuentra dem asiado largo
para que diga una sola cosa).
Atilio (5a c b ) tam bién tom a en cuenta el aum ento de lon
gitud de la escritura por adición de caracteres, pero en lugar
de introducir dos nom bres agrega el apellido al nom bre. Para
él m a m á , a m a m y a m m a son variantes equivalentes de "m am á'',
pero en m a m a m a dice "m am á Rivasio”.
LAS TRA N SFO R M A CIO N ES DE OTROS N OM BRES 291
Leonardo (5a cb ):
papá = m am á
APAP rz papá
APPA = tío
apap = abuelo
apapap = abuela.
Laura (5a cm ):
mama Mamá
MAAM Mamá de vuelta, ¡ah no!, no sé, e s p e r á ...
no dice mamá. Después de esta ( a ) viene
esta ( m ).
AMAM No, porque tiene que em pezar con la eme.
MAMAMA Está muy larga. Hay uno, dos, tres, cuatro
(cuenta letras del modelo inicial), y acá
uno, dos tres, cuatro, cinco, seis. Es hasta
acá (las cuatro prim eras letras).
Mariano (5a c m ):
oso = oso
soso — dice soso
osos = osos, muchos osos.
Diego (6a cm ):
oso = oso
oos = os-o; so-o; no dice oso porque están al revés
papú = papá
paap — paa-pa
ppaa = pa
papap = paaa.
LAS TRA N SFORM A CION ES DE OTROS NOM BRES 293
Tom o 1 T om a 2 Tom a 3
IV -► I G r u p o IV
N ivel 5
G ru p o IV
G ru p o II
G ru p o I
G ru p o II
N ivel 2
G ru p o I -► | G r u p o I | G ru p o I
N iv e l 1 G ru p o I |
315
316 LECTURA, DIALECTO E IDEOLOGÍA
332
LOS PROBLEM AS QUE E L N IÑ O SE PLANTEA 333
guas, clásicos del len gu aje ritual que p erm ite — tradicio-
n a lm e n te h ab la n d o —: el acceso al s a n tu a rio de la lengua
escrita.
S eñ alem o s que esas oraciones se re e n c u e n tra n en todas
p a rte s. Así, los niño s ingleses conocen “ the fa t cat s at on the
m a t ” ; los niños fran ceses com ienzan con ‘ybébé a bu, bebé
b a v e ” o con " R iri a ri; Lili a lu ” , p a r a in tr o d u c ir s e luego
en "la poule ro u sse couve s u r son p etit nid de m o u s s e ” (lo
cual, sin d u d a alguna, es un avance con re sp e c to a lo que
debían leer, en el siglo xix, los niños de p rim e r grado:
" R u g u e s s u b ju g u e ses jug es p a r la fugue q u ’il co m p osa á
B ru g e s ”) . Como lo señala J. H é b ra rd , "hoy día los niños
ap re n d e n a leer el fran cés com o si se t r a t a r a del la tín ” . Y
esto es válido p a r a el castellano tam bién.
E n efecto, la tr a m p a de tales oraciones es doble: p o r u n
lado, tienen la a p a rie n c ia de v erd ad e ra s oracio nes, y, sin
em bargo, no c o rre s p o n d e n a ningú n len gu aje real (ni al
dialecto del d ocente ni al de los n i ñ o s ) ; p o r o tr a p arte , se
p ro p o n en o ra lm e n te com o enunciados reales, siendo que no
tr a n s m ite n n in g u n a in form ació n y to d a intenció n co m u n i
cativa les es ajen a. Una vez más, de lo que se t r a t a es de
que el n iñ o olvide to d o lo que él sabe ace rca' de su lengua
m a te r n a p a ra acc ed er a la lectura, com o si la lengua escrita
y la actividad de leer fu e ra n ajenas al fu n cio n a m ie n to real
del lenguaje.
No se tr a t a aq u í de p rete n d er, c o n tra to d a evidencia, que
la lengua escrita es u n a sim ple tran scrip ció n de la lengua
oral. Muy p o r el c o n tra rio , hay 'm arc ad as d iferencias e n tre
u n a y o tra (sin h a b l a r de los m ú ltiples " estilo s” de lengua
o ral y de lengua e s c r i t a ) . La lengua escrita tiene térm in os
que 'le son propios, expresiones com plejas, u n uso p a rtic u
la r de los tiem pos de verbos, u n ritm o y u n a co n tin u id a d
propios. Todos sa b e m o s cuán difícil re s u lta leer la tra n s
cripción de u n a co nv ersación grabada, conversación que, sin
em bargo, reco b ra su tra n s p a re n c ia cu an d o la escucham os;
tod os sab em o s cu án difícil de escu ch a r es u n a conferencia
leída en voz alta.
De lo que se tr a ta , entonces, no es de c o n fu n d ir lengua
oral con lengua escrita, sino de p e r m itir q ue el aprendiz-lec-
tor se aproxim e a ésta con aquello que es im prescindible
p a ra am b as: su c o m p eten c ia lingüística.
En el análisis de n u e s tro s resu ltado s vim os la diferencia
LEER
V
NO ES DESCIFRAR;' ESC R IB IR NO ES COPIAR 349
V I I I .3 . CONSECUENCIAS PEDAGÓGICAS
V III.5 . IM P L IC A C IO N E S TEÓRICAS
[365]
366 BIBLIOGRAFÍA