utilizar los géneros discursivos que pertenecen a otras disciplinas, como la

Breves: Géneros discursivos, secuencias

ciencia por ejemplo.
textuales y metáfora en El beso de la mujer En El beso de la mujer araña, la cuarta novela de Manuel Puig,

araña podemos reconocer la asimilación de varios géneros discursivos y, una

Jorge Rubén Fernández
…la casi inextricable complejidad de los artificios novelescos 1
Jorge Luis Borges
utilización consciente de las secuencias textuales que se disponen por
espacios marcados en la organización textual. El objetivo de este trabajo es
reconocer esos espacios, la importancia que tienen para la construcción de la
metáfora de la novela de Puig, y, por lo tanto la importancia, que tienen para
la construcción del sentido de la novela.

Géneros discursivos y secuencias textuales

La plasticidad de la novela es indiscutible. Los modelos de novela
Dentro de los modos en que se ha querido clasificar las formas de
que encontramos en la literatura son incontables, y cada autor logra una
comunicación del ser humano, la teoría de los géneros es de las más
variante más que se agrega a la lista. Si bien muchas novelas forman
antiguas y que aún pervive como criterio de identificación de formas
familias, tanto por su temática como por la construcción de su trama, cada
discursivas. Y, por otro lado, tenemos una de las más recientes propuestas
creación, dentro del rey de los géneros desde la edad moderna, puede
de clasificación, el modelo secuencial de Jean Michel Adam.
agregar más formas a la novela. Hay, también, novelas que la crítica no sabe
en qué variante del género encasillar, o, también, obras literarias de las que Para no recorrer todo el camino de la teoría de los géneros, tarea que

no se sabe si son novela o no, y es por la misma razón, esa flexibilidad que excede el objetivo de este trabajo, tomaremos la concepción de géneros que

ofrece la novela al autor y que pone en problemas a la crítica. Dentro de la proponen Calsamiglia y Tusón tomando las palabras de Dominique

novela pueden convivir, en cierta manera, los demás géneros narrativos de Maingueneau, para quién el uso del término géneros discursivos se refiere a

la literatura, como el cuento, la lírica, el teatro, etc., y, también, se suelen

1 En “El arte narrativo y la magia”, uno de los ensayos que compone la obra Otras
Inquisiciones.

1
“dispositivos de comunicación socio-históricamente definidos”2. Todas las
actividades sociales del ser humano están mediadas por el discurso, que
tiende a adquirir formas regulares en cuanto las acciones humanas se
organizan en esferas diferenciadas una de otras. Sin embargo, todos los
géneros del discurso son diversificaciones más complejas de la actividad
verbal básica, la conversación, el dialogo. A los géneros más complejos
Mijaíl Bajtín los llama géneros secundarios (entre ellos están los géneros
literarios), estos absorben los géneros primarios, el dialogo cotidiano por
ejemplo, que “se transforman…y adquieren un carácter especial” 3 dentro de
las formas complejas. Pero más allá de la complejidad de la forma
discursiva, tanto una réplica del dialogo cotidiano como una novela, son
enunciados según Bajtín, y el enunciado es la unidad del género discursivo.
La diferencia de un género a otro se observa en todo lo que es pertinente a la
construcción de los enunciados. O, mejor dicho en palabras de Bajtín:
4
Hay, por otro lado, un criterio de clasificación de textos que ha sabido
ganarse un lugar dominante en los estudios actuales del texto. Es la
propuesta de las secuencias textuales que Jean Michel Adam desarrolla a
2 D. Maingueneau, 1996, citado en Calsamiglia y Tusón, 1999. Pág. 261.
3 M. Bajtín, en El problema de los géneros discursivos.
4 M. Bajtín, en El problema de los géneros discursivos.
partir de las influencias de Bajtín, Werlich y Van Dijk5. El modelo
secuencial despliega una restringida cantidad de secuencias prototípicas,
estas, siguiendo a Calsamiglia y Tusón: “responden a tipos relativamente
estables de combinación de enunciados, dotados de una organización
reconocible por su estructura jerárquica interna (esquema) y por su unidad
compositiva (plan)”6. Las secuencias prototípicas de Adam son cinco:
narrativa, descriptiva, argumentativa, explicativa y dialogal. Estas
secuencias se desarrollan desde la perspectiva del comportamiento verbal
básico del ser humano, son las formas que tenemos, a través del discurso, de
comunicarnos y de comprender el mundo, de conceptualizarlo, de
entenderlo y de demostrar cómo lo entendemos ante las concepciones del
otro, de convencer al otro de que nuestra concepción es la que más se ajusta
a la realidad, etc. De manera que el ser humano se expresa de forma regular
en proposiciones de considerable extensión dentro de la organización del
texto (oral o escrito), y que permite que se puedan alternar secuencias según
la intención del discurso, pero de las que predomina una secuencia por
sobre las demás.
En El beso de la mujer araña comprobamos rápidamente la
concurrencia de varios géneros discursivos y, también, de espacios
importantes dominados por cierta secuencia. En el siguiente apartado
hablaremos de los géneros y secuencias que componen esta novela y, quizá,
logremos reconocer porqué el autor decide emplear tal concurrencia.
5 Calsamiglia y Tusón, 1999. Pág. 265.
6 Calsamiglia y Tusón, 1999. Pág. 265.
1

Observaciones a propósito en El beso de la mujer araña
Ya desde el inicio de la novela de Manuel Puig el lector se encuentra
con el dialogo. La experiencia de lecto-escritura de un individuo lo dispone
para reconocer la forma habitual en que se expresa el dialogo, el género
primario o una de las secuencias prototípicas, en el texto escrito:
(cap. I, pág. 9)
Lo interesante de El beso es que ese dialogo comienza describiendo a una
persona, esas descripciones alternan con el pedido de detalles particulares
del objeto que se describe por parte del interlocutor del que describe.
Entonces, se puede observar que en la construcción de la descripción de
Irena, la protagonista del film inicial que se narra dentro de la novela,
participan los dos personajes, y no solo eso, ambos personajes, Luis Alberto
Molina y Valentín Arregui Paz participan de la narración de todas las
películas que en la novela se cuentan. El aporte de este recurso, la narración
en conjunto, que incluye la descripción y la explicación, vincula a los
protagonistas de la novela, que exponen y argumentan, entre medio de la
narración y en relación a lo narrado, valoraciones del mundo. En ese caso,
se enfrentan dos ideologías de dos sujetos, y que, además, representan dos
manifestaciones del espíritu humano que la sensibilidad burguesa y
reaccionaria no tolera, el homosexual y el revolucionario.
En otra observación inicial de la novela, encontramos que el espacio
del dialogo es una celda. Casi la totalidad de la obra de Puig se desarrolla en
el mismo espacio, lo que nos puede recordar la escena clásica de varias
obras dramáticas griegas. Por otro lado, el espacio exterior a la escena y los
sucesos que allí acontecen, velados a los ojos de los espectadores y en
donde suelen encontrar la muerte los protagonistas, se reponen con una
narración que emite algún personaje, y esto se cumple efectivamente en
varias tragedias clásicas, en la obra dramática de Racine 7, y en la novela de
Puig. Desde la antigüedad clásica, pasando por la obra de un dramaturgo
francés del siglo XVIII, llegamos a una transformación del género de la
tragedia en una novela del siglo XX.
El espacio exterior a la escena, en El Beso, es la ciudad y la
enfermería de la cárcel, donde mueren Molina y, posiblemente, Valentín,
respectivamente. El lector encuentra la muerte de Molina en el final de un
informe de policía, otro género discursivo del que se vale Puig, que lo
representa textualmente como vemos en el siguiente ejemplo:
7 La explicación de la dinámica de los espacios trágicos racinianos que enuncia
Roland Barthes en Sobre Racine (1992) me sirve para relacionar las tragedias clásicas
griegas, las tragedias de Racine y la novela de Puig, El beso de la mujer araña.
1
 (cap. XV, pág. 269) ente ominoso, como se representa en la novela por estar ligado íntimamente

Aquí la información es precisa y el estilo, parco y breve. Por otro lado, la a las decisiones de tortura y muerte de los personajes. Dentro del despacho

muerte de Valentín se intuye en un artificio propio de la novela, el fluir de la se designan las torturas, y por la puerta de la celda se las introducen en

conciencia o monologo interior, esta vez como un sueño que Puig construye platos de comida envenenados. En el despacho, Puig vuelve a cambiar la

como un dialogo dentro de Valentín: organización del discurso, elabora la textura propia del teatro escrito:

(cap. XVI, pág. 281)

Desde cierto momento de la novela, Puig comienza a utilizar el recurso del

fluir de la conciencia, tanto en Molina como en Valentín. La yuxtaposición
de imágenes que se presentan en la mente de los personajes refuerza la
(cap. VIII,
construcción de la ideología de los mismos, una faceta que no verbalizan
pág. 151)
con facilidad, que no la comunican completamente al otro.
En todos los momentos en que se vuelve al despacho la organización textual
Además de la escena y del exterior, hay otro espacio que observa es la misma.
Roland Barthes en la geografía de la obra de Racine, y que se ajusta también
También hay, en El beso de la mujer araña, un espacio textual
a ciertos lugares del espacio de la novela de Puig. Barthes llama a este
especial asignado a un elemento que agrega especial significación al
espacio la cámara, y en sus palabras: “es el sitio invisible y temible donde el
enunciado total de la novela. Nos referimos a las notas. Una vez más, como
poder está emboscado...Cuando los personajes hablan sobre ese lugar, lo
hemos visto, Puig transforma los recursos típicos de la elaboración de un
hacen con respeto y terror; casi no se atreven a entrar en él, y cruzan por
texto. Las notas a pie de página tienen varias funciones, que Umberto Eco
delante con angustia”8. El objeto que completa la cámara es la puerta, que la
ha compilado en su manual para hacer tesis9. Veamos, sintéticamente, cuales
separa y la conecta con la escena o antecámara. En El beso, el poder se
son las funciones de las notas en palabras de Eco:
esconde en el despacho del director de la cárcel, personaje que no representa
el poder sino solo parcialmente, por ser un eslabón o engranaje más de ese a) Las notas sirven para indicar el origen de las citas;

8 R. Barthes, 1992. Págs. 47-48. 9 Me refiero a Cómo hacer una tesis. Págs. 188 - 190

1
 b) Las notas sirven para añadir a un tema discutido en el texto otras
indicaciones bibliográficas de refuerzo;
c) Las notas sirven para referencias externas e internas;
d) Las notas sirven para introducir una cita de refuerzo;
e) Las notas sirven para ampliar las aseveraciones que habéis hecho en
el texto;
f) Las notas sirven para corregir las afirmaciones del texto;
g) Las notas pueden servir para ofrecer la traducción de una cita que era
esencial dar en lengua extranjera o la versión original de control;
h) Las notas sirven para pagar las deudas. Citar un libro del que se ha
extraído una frase es pagar una deuda.
Manuel Puig hace competir, por momentos, el espacio de la nota con el
espacio textual de la acción representada, lo cual no es común en una
novela. No está la nota puiguiana en la lista de Eco, y, sospechamos, en
ninguna lista que observe la función habitual de las notas.
Por un lado, el espacio de la nota se dispone, en El beso, para una
narración, esta es la continuación intermedia de una de las películas que
Molina no puede contar en el texto con todos los detalles que quisiera,
porque Valentín se incomoda con esta narración en particular por ser una
película de propaganda nazi. Y, aunque en esa extensa nota, hay más
imágenes de la película protagonizada por Leni, la secuencia textual
narrativa se hace más homogénea, a diferencia de la imitación del dialogo
cotidiano con el que Puig hace contar a Molina la película. Además, la voz
que interviene en la narración que hay en la nota es siempre una sola, es un
narrador omnisciente que relata en tercera persona sin distracciones ni
digresiones.
Por otro lado, en las notas a pie de página de la novela de Puig,
aparece el discurso científico. Este discurso lo componen varias notas en
diferentes capítulos. La psicología, la psiquiatría, y las ciencias naturales,
desde cierto momento de la historia hasta no hace mucho, se intentan
explicar las razones y el comportamiento de la homosexualidad y de los
homosexuales, si es que las hay, porque se presentan varias teorías y luego
se las refuta. El empleo del tema mencionado no tiene una conexión
evidente con la acción de la novela, más allá de que uno de los protagonistas
sea homosexual, pero sí con la metáfora que compone toda la novela. Estas
notas científicas no están allí solo para contestar las inquietudes de Valentín:
̶…Creo que para comprenderte necesito saber qué te pasa. Si estamos en
esta celda juntos mejor es que nos comprendamos, y yo
de gente de tus inclinaciones sé muy poco.* (cap. III, págs. 65-66)
Ese asterisco al final abre la primera nota a pie de página que comienza la
información acerca de la homosexualidad de la siguiente manera:
* El investigador inglés D. J. West considera que son tres las
teorías principales sobre el origen físico de la homosexualidad, y
refuta a las tres. (cap. III, pág. 66)
Esta secuencia prototípica, la explicativa, que sobresale en los géneros
discursivos de la ciencia, es la que domina las notas acerca de la
homosexualidad.
1
Conclusiones
La construcción de El beso de la mujer araña como enunciado y
como texto es desafiante. La temática, para los años en que se publica la
novela (1976), es urticante en todos los frentes. Están la homosexualidad y
la revolución en un dialogo que, además hace participar como personaje
velado a los poderes represivos anticomunistas que dominaban
Latinoamérica con una moral reaccionaria, y que no se puede decir que no
sea reflejo, también, de una parte de la sociedad acorde en sus estratos
privilegiados política y económicamente. Irritante, también, para los
movimientos revolucionarios desde la década de 1960 en adelante, que, por
razones que nunca se aclararon, fueron profundamente homofóbicos. En la
Cuba comunista, los ciudadanos gays perdieron su condición de libres y
fueron destinados, junto con los disidentes a la revolución y los sacerdotes,
a campos de trabajo forzado denominados UMAP (Unidades militares de
ayuda a la producción). Recién en 1975 se deja sin efecto esta decisión, con
lo cual las personas homosexuales recuperan su libertad, lo que indica que
El Beso se escribía en el momento de más tensión y conflicto dentro de la
cúpula de la revolución y acerca del problema gay. También desde finales
de la década de los 60 empiezan a emerger los movimientos de
reivindicación de los derechos humanos para con los ciudadanos gays.
Aparece en EEUU el Gay power, y en Argentina, el Frente Homosexual de
Liberación, al que parcialmente se uniría Manuel Puig, dejando claro que no
se comprometía desde su escritura, según cuenta Juan José Sebreli citado
por Roberto Echavarren en el artículo Identidad versus vapor. Sebreli,
además, recuerda siguiendo a Echavarren:
que nunca hubo un contacto directo entre el Frente
homosexual y los grupos de guerrilla urbana, “ya que éstos
tenían una moral estrictamente familiarista y
antihomosexual –los montoneros por su origen católico, el
ERP por su castrismo… el ERP denunció con horror que
sus militantes eran recluidos en las mismas celdas que los
homosexuales.” Sebreli concluye “Esto inspiró El beso de
la mujer araña”.
Y Sebreli puede estar en lo correcto respecto de la inspiración de Puig, ya
que el autor de El beso se valió, también, de entrevistas a presos políticos en
Argentina liberados en 1973. Entonces, un nivel de lectura o una lectura de
la novela, es esa metáfora de encuentro y de dialogo entre la
homosexualidad y la revolución latinoamericana, a través de los personajes
de Luis Alberto Molina y Valentín Arregui Paz. La relación entre los
personajes que terminan unidos por las circunstancias, desabastece las
diferencias ideológicas, culturales y generacionales, y se puede asumir como
una concordancia utópica, como un dialogo y un entendimiento del otro
pendiente en la realidad histórica.
La construcción de la novela como texto, dentro del género de la
novela, está en concordancia con la lectura ideológica e histórica que se
puede hacer. Lo observamos en la utilización de géneros discursivos
contemporáneos, como el informe de policía, que se caracteriza por su
1
tendencia hacia la objetividad. En la novela, el informe policiaco está
dominado por la secuencia narrativa, la progresión del tiempo se anota
explícitamente, y entre las fechas se redactan las acciones de Molina. La
adecuación de géneros y secuencias a las necesidades de la novela y al tema
de la novela lo hemos observado como rasgo característico de la forma en
que Puig elabora el texto.
Manuel Puig hace el ejercicio de elaborar un texto y un enunciado de
forma compleja, tomando del sin número de artificios novelescos muchos
recursos, y elaborando o transformando otros. Su novela asimila la textura
del teatro, en el despacho del director de la cárcel; del teatro utiliza,
también, el escenario reducido de algunas obras para establecer la celda; el
dialogo lo recoge de la conversación cotidiana, género primario o secuencia
prototípica, con lo que construye la relación entre los protagonistas; del cine
toma exponentes que se adecuan a la construcción de Molina y Valentín; de
la ciencia pide prestado su discurso y algunos estudios, que establece en el
espacio de las notas a pie de página. Es novedoso este uso de géneros
discursivos de secuencias que difícilmente se podrían conectar para elaborar
un texto. La novela no pierde coherencia por esta estrategia textual. Puig
logra exitosamente construir el enunciado.
La recepción del enunciado, de la novela, su interpretación,
dependerá del lector. El conocimiento previo, o no, de ciertos
acontecimientos de la historia latinoamericana es importante para esa
interpretación, que es parte de la literacidad del lector. Pero, quizá, Manuel
Puig, que ha elaborado un discurso de gran complejidad textual, que nos
puede hacer dudar de sí su novela es simplemente una narración o la
exposición de una problemática contemporánea a la manera de un ensayo
ficcionalizado, puede que esconda una idea más simple, más vital. Desde
aquí se puede pensar que el enunciado de El Beso es argumentativo. La
propuesta que cruza he hilvana todos los espacios textuales de la novela es
la importancia del afecto. La idea de la primacía del afecto es planteada por
Puig en un ensayo titulado El error gay. Allí plantea que la homosexualidad
no existe, que es una categoría arcaica, falaz y creada por la moral
reaccionaria, argumentando que una persona no deposita su afecto en el otro
por su conformación genital o por la idea de la procreación, sin duda que
hay una fuerte relación entre el afecto y el deseo, pero la visión reaccionaria
reduce las prácticas afectivas del individuo al plano físico/sexual, para,
además, conferir a unas prácticas, y no a otras, una connotación moral por
no ser acordes al modelo tradicional de familia. La ideología de las personas
entra en conflicto con sus afectos, ese es el conflicto que expone Puig en la
novela, pero del que prepondera el afecto por sobre la ideología. Así,
Molina puede contar la película de Leni, una cantante de la Francia ocupada
por los nazis, pero no desde la función propagandística del film, desde su
lectura ideológica, sino desde el posible encuentro afectivo entre la invadida
y el invasor. Así, también, Valentín termina acordando con esta idea, y
declara no amar a su compañera de lucha, a quien cree que debería amar por
ser afín a sus ideales y su causa, sino que ama a Marta, una mujer burguesa.
Así, Molina termina preponderando el afecto por sobre su vida incluso, y se
deja asesinar, como las protagonistas de sus películas, para no traicionar a
1
Valentín, que muere torturado y soñando un dialogo con Marta, la persona Texto
que ama.
 PUIG, MANUEL (1976) El beso de la mujer araña,
Barcelona, RBA Editores, 1993.

Bibliografía

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 PUIG, MANUEL (1990) El error gay, en “El porteño”, Bs.

As. Tomado de: http://manuelpuig.blogspot.com.