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Fotografía y Estética
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ci al ne fo d cr ou o s | M s | d d o -Z er | C | B | V ipt e os r R lit | b B r g c P h S m s i i l f s
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de la marca editora, y que, a pesar de pertencer a diversos

de formar en el lector un mirada activa, no inocente, un ojo

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capacitado para abordar analíticamente la compleja trama
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etcétera— pueden ser ordenados en una misma categoría:

Ce ng Ra u u d te tB to | ow ll Ét l a ol w lo av g | | C l | co gh ra ol ct o | d a oD re kr e | ió | a ro ó , I o X j k e | C | iu a m o Im o B a e a gi t ri i | R ra t
ki ue om icio rme l In igh lue CD | D Ho g | ita e l Ec | T | Fi | J Dro go ter cia Psi yri | Ba | H Ele Cyb cia rva aci | P Wi lic Wir ter tac dia Bin ns e rab his | Ip Os deo un | T els ar | cia | C ilit Pu ob | ag RG igit n d ogí Di Pro rro cop nt nG Plo
son capaces de hacernos reflexionar sobre nuestro lugar

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La biblioteca de la mirada surge en 1995 con la intención

l l L | o F D
aw | B s | C De ipe dia | E | B es er ox pin Di os di | mo DI CD e | tál wit rtifi o | Cop ra sy n | nir ilan nse ocr 3C n | a | r | Pot en me IA | Me om Pa u-t os ac | Vi erp are pix ist en eur s M he | R | 3 | Im r | o d ció eol eso s | | Te to rre lico a | |
Esta colección se propone informar con el fin primordial
géneros discursivos —paper, ensayo, arte, crítica, pop,

y | n n e r d r B p a c i i is D | r e T
l a n - u ta o
i e g o n W e l s e y m i t C | | H a c o r M a b a v u y e T n k r | o v e r lu d c t e l o o i tiv ón
de agrupar aquellos textos que pasan por el escritorio

w H u i p o í s b t i e h y W g o c o e F S
lle bo do s | M sse ky ct co | X- ho grf óp | M rea d | ula Li | M to | cia Pla nt ra Fan Up ev e V eoc Tec is | cr a | I rot arr Seg ul CM bay 11S ten | Do | F N | ert | C re Me | M Se | Vo da os az pun ext e o in evo x | I | Ac Ga tua n | e | T o | rac aci hu

sociedad del espectáculo, en una sociedad de la información.

esta biblioteca, resultará inútil buscarlo en el formato, o en

directa) a los medios, pero son herramientas esenciales para

el desarrollo de una reflexión crítica y de la supervivencia en la

nismo en el rol del receptor y procuran señalar —de las más

Si existe un común denominador para los libros que integran

Éstos no refieren necesariamente (al menos no en forma

Su objetivo es político, en tanto apunta a reponer protago-

n a e o u | S ye am @ | S to sc ne er ida íc do da n en a | | A ite al ble | D d N i | a hS m B | H | | M | P | E e | n n Ds S Of es ha | n a | at Ra on m er | T ic | D | R tri r d | ir ió as u te m a
ai rc t a
antología, teórica, fotográfica, manifiesto, revista,

o e t e í L | iF | W uc a ig a gg a o o dl | A ió A | M a yt | S w so ic h o y V c f r N
R e lan ism H da Pr | C b | rey Fo s ho ip lic ar rca Da i lig lic DA | in m m eo ! b B r i g i c P l
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o a a ia bo (H ed ar a P gím má Las ía or cia | R tre ro | line tic ten óni its | C o hts éli ico igh ara olz ctr bor a | T adu ia | oD ired kr irel r | U ció | G n L aje ro Pa is, od X oju yt har api | Ch b N iud tar m ot r | ed tel ital de ía | igit oto

diversas maneras— los mecanismos de la percepción.

de | C | S c e A p t e r | p d o n é r B M t s r H e y i c P ic e a ia i s e a Ip s b o li u b e ir r
Vi an res ren Fac pe ITM he Me | R Ga N to era cra rid | E Lib On st | Gu ct 64 am ra | Rig | Sa | P py | B y | | El r C nc erv cra C | | W | Fl | W tt nt ed | B en om en -th s | cO ide iga n | S eg tar Jak r | C Mi e P Ro ás W | In dig ión log o D | P err
h e fe | i S | o e D U l o b d l o |E le | C e r l o o ra s i la s 3 n r o e A M t u o a V G e M is | s h | L | B o c o s s T
Lu ct on a | Gr e | M IP | ica Oci nt | A ii | Ace em Hí or de ers ht erry s E SB eb osf be cia an ti-C tu nta pon ven igi con cno | W ee Isla the ry P gm ltim CI y | | H | An Doc For | M ta | a | ad w | ov ia yeu are | T on ión gía RG er olu Ide cce ate al | | F
ra C gm d gl | n | | A d W | D | éb ria iv ig B ru U W e Cy ifi Pl n ra a U e V o e s cr | o ar e u M a 11S | | N r di L w | M nc Vo ad os az es lo r | Din ev ix | | A | G tu n
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los criterios de diseño, o de color de tapa…

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br | u ir ur | gr l | M s d | od a | F- n gí tt ilo av e tá | ig e | a nb ic s | D n s N ite d ht ac lze ro rg Ta ur | M | | W la le U n | M e S lic nf d | V ue | 3 to Vo ho Ni a re p t | C | C
re ero na d V crit dia te Bal h | AQ oa wo tic EM der olo wi | F | J ibr e to tel lin étic te ón Bit | C Mo ht tél ico rig ar Ho ect ybo ia | ad cia PoD en |Is ire er | ació nga | PC | M ero bó s, I Ipo s X oj nk Tex ls | | C ob iud lita um bo er | ired tel ita

Libro-Ojo
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(Λιβρο Οξο)
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generada por la cultura.

de n| | S | M boo 1N edi pa a P me ar | L | U ele | D ca k | F-Z Mo Ec | T DI | CD o L a | M ien | In On st | Gu ctr 64 am ra | Rig | Sa | Ps py Lite y | | El r C ito ! ec C | | W | Fl | W tt nt ed | B en om ara th s | cO ide rpu e | ixe tar Jak r | C Mi e P Ro
NOTA DE ENVÍO
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dirigida por Guido Indij

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Guido Indij
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Título Clic! Fotografía y Estética
Edición y compilación Guido Indij y Ana Silva

Colección Biblioteca de la mirada

Director de colección Guido Indij

Coordinación editorial Victoria Villalba

Corrección Bettina Villar
Composición de tapa Victoria Villalba
Foto de tapa ShutterStock

Editorial la marca editora

Oficina Pasaje Rivarola 115 (1015)
Buenos Aires, Argentina
Fax (54-11) 4 372-8091
Tel (54-11) 4 372-4957
E-mail info@lamarcaeditora.com
W3 www.lamarcaeditora.com

Imprenta Asia Pacific Offset

Taller Unit C-E, 11/F, Yeung Yiu Chung (no.8)
Ind/Bldg. 20 Wang Hoi Road

ISBN 978-950-889-280-5
Fecha de impresión Junio de 2017
Lugar de impresión Kowloon Bay, Hong Kong
Impreso en China. Printed in China
Libro de edición argentina
Depósito de ley 11.723

© la marca editora

Indij, Guido
Clic! : Fotografía y Estética / Guido Indij ; Ana Silva ; compilado por Guido Indij ; Ana Silva.
- 1a ed . - Buenos Aires : la marca editora, 2017.
256 p. ; 22 x 15 cm. - (Biblioteca de la mirada / Guido Indij)
ISBN 978-950-889-280-5
1. Fotografía. 2. Estética. 3. Ensayo Sociológico. I. Silva, Ana II. Indij, Guido , comp. III.
Silva, Ana, comp. IV. Título.
CDD 306.4

No se permite la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión o la transformación de este libro, en
cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el
permiso previo y escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.
 Índice

Nota de los compiladores.......................................................................................... 13

Señales luminosas
El arte de fijar sombras, William Henry Fox Talbot.......................................... 19
El centenario de la fotografía (2ª parte), Paul Valéry........................................... 21
Génesis automática, André Bazin ...................................................................... 25
¡Bogart ha muerto!, Harold Rosenberg............................................................. 29
Menos que una imagen, Paul Virilio.................................................................. 31
A cuánto va, John Berger................................................................................... 35
Cinco notas para una fenomenología de la imagen fotográfica, Hubert Damisch...... 39
El golpe del corte, Philippe Dubois..................................................................... 43
El silencio de las fotografías, Ryuji Miyamoto..................................................... 45

Miradas
Fotografía, László Moholy-Nagy....................................................................... 51
Arte y magia, Eduardo Gil................................................................................. 55
La sabiduría de la imagen fotográfica, Susan Sontag........................................... 57
Estética, memoria e ideología fotográficas, Boris Kossoy..................................... 59
La necesidad de una filosofía de la fotografía, Vilém Flusser............................... 63
La mirada reconstructiva, Oscar Traversa.......................................................... 67
Más allá de la Fotografía, Nicolás Rosa.............................................................. 69
Packaging y anestesia visual, Marshall McLuhan............................................... 73
Un nuevo comportamiento fotográfico, Gabriel Bauret..................................... 75
Déjà vu, Umberto Eco........................................................................................ 77
La imagen del mundo, Hans Belting.................................................................. 79
La producción fotográfica del posmodernismo, Joan Fontcuberta..................... 81
La cámara autorreflexiva, Estelle Jussim............................................................. 83
Transmutaciones, Geoffrey Batchen.................................................................. 87
Agit-fot, Hubert Damisch................................................................................... 91
La Fotografía como técnica, Ken Domon............................................................ 95
La Fotografía como ‘otra realidad’, Shigeo Gocho.............................................. 97
Azar
Azar en la Fotografía, Louis Delluc.................................................................. 101
La foto como object trouvé, Harold Rosenberg................................................ 103
Fotos de paredes, Umberto Eco........................................................................ 105
Fotografiar del natural, Henri Cartier-Bresson............................................... 109
El reportaje, Henri Cartier-Bresson............................................................... 111

Religión del mirar

Fotografías de espíritus y cosas parecidas, Otto Stelzer................................... 115
Hacia adentro, Robert Doisneau..................................................................... 119
Obra de arte y reproducción técnica, Walter Benjamin.................................... 121
El aura corre como el hurón, Régis Debray....................................................... 123
En busca del aura perdida, Guido Indij............................................................. 127
Huellas de lo sagrado en la Modernidad, Ligia Diogo y Paula Sibilia ............. 131
Pedazos de cuerpos, Armando Silva.................................................................. 137
Imagen indiciaria, credibilidad y poder, Martine Joly....................................... 141

Arte y estética
Anotaciones sobre arte y Fotografía, Jorge Glusberg........................................ 145
El público moderno y la fotografía, Charles Baudelaire.................................. 149
El primer conflicto de las fotos, 1839, Régis Debray ........................................ 153
Purismo, pictorialismo y pictoricismo, Joan Fontcuberta................................ 157
Tiene que caminar sola, Berenice Abbott........................................................ 161
Querido Stieglitz, Marcel Duchamp................................................................ 165
La influencia de Muybridge en el pop, Otto Stelzer........................................ 167
La más bella naturaleza muerta del mundo, Carol Armstrong........................ 169
La fotografía inédita, László Moholy-Nagy..................................................... 173
Arte y técnica, Lewis Mumford........................................................................ 177
¿Qué es una buena fotografía?, Ansel Adams..................................................... 181
Espacio y tiempo, Wynn Bullock..................................................................... 185
Volver a encontrar la oscuridad, Doon Arbus.................................................... 189
Estetización o denuncia, Carlos Monsiváis...................................................... 193

Imágenes numéricas
La producción numérica de imágenes, una nueva morfogénesis, Alain Renaud...... 199
De la imagen analógica a la imagen virtual, Pierre Sorlin................................ 203
El modelo posfotográfico, Armando Silva ....................................................... 205
El impacto de la producción digital de imágenes, M. Aaland y R. Burger.......... 209
 La ‘posmodernidad’ y el Photoshop, Lev Manovich.......................................... 213
La obra de arte en la época de la reproducción electrónica y de los bancos de
imágenes, David Harvey ............................................................................... 217
Simulaciones de imágenes, manipulaciones por ordenador:
algunas consideraciones, Martha Rosler....................................................... 221

Apéndice: Imágenes fotográficas en menos de cincuenta palabras.......................225

Referencias biográficas........................................................................................233

Referencias bibliográficas....................................................................................243
 Nota de los compiladores

Esta obra fue publicada por primera vez en 1992 con el título Clic! El sonido
de la muerte y dio inicio a la marca editora, que hoy vuelve a presentarla, revi-
sada y aumentada, en un nuevo formato de tres volúmenes: Clic! Fotografía
y Sociedad; Clic! Fotografía y Estética y Clic! Fotografía y Percepción. Este fue
el recurso que encontramos para publicar de forma organizada y amena una
selección de los textos dedicados al pensamiento teórico sobre la fotografía
–desde sus comienzos hasta la actualidad– que hemos disfrutado y compar-
tido desde entonces.
El montaje, la yuxtaposición de esos fragmentos escritos ofrece un
panorama –necesariamente incompleto, inevitablemente sesgado– tanto
de las transformaciones de la propia técnica fotográfica y de las prácticas
sociales vinculadas a ella, cuanto del pensamiento que la ha pensado. En
las voces recopiladas resuenan las obsesiones, los debates y las rupturas que
han atravesado e incluso acompañado la constitución misma de los enfoques
históricos, estéticos, sociológicos, antropológicos o psicológicos que coloca-
ron a la fotografía en un lugar destacado de sus reflexiones.
La selección realizada supone el reconocimiento de ciertas cartografías
y mapas conceptuales que desde sus respectivas condiciones de enunciación
plantean una interpelación al presente: la cuestión del poder y la politicidad
de la mirada, las configuraciones de lo central y lo periférico, las reflexiones
desde América Latina, la inclusión de la perspectiva de género, la diversidad
cultural. Reconoce, también, las condicionantes del propio circuito edito-
rial: las palabras en circulación, las traducciones disponibles, las palabras
rescatadas para su recuperación y puesta en diálogo con otras.
Durante varios años la edición de 1992 transitó por las manos de
estudiantes, docentes e investigadores de carreras de comunicación, foto-
grafía, diseño gráfico y otras vinculadas a la reflexión sobre la imagen y
permitió el acceso a varios textos aún inéditos en castellano, o bien por
14 Clic! Fotografía y Estética

entonces agotados. Por otro lado, cada uno de los tres volúmenes de Clic!,
incluye textos preparados de forma expresa para esta compilación. Deseamos
agradecer especialmente a los autores que han realizado estos aportes.

Fotografía y Estética compila textos que revisan los diálogos que se han esta-
blecido en la práctica fotográfica entre arte y técnica en sus posibilidades
expresivas y creativas, en tanto ambos constituyen modalidades de produc-
ción de lo sensible. Como bien ha advertido Benjamin, la reproductibilidad
técnica –y específicamente la fotografía– introduce una transformación
cualitativa en el hacer artístico, en sus procedimientos de realización, sus
sistemas de circulación y de consumo, sus condiciones de experiencia y
percepción.
El reconocimiento de la Fotografía como arte no ha estado exento
de debates, y este volumen recorre algunos de los más sobresalientes. Por
ejemplo, la confrontación entre ‘puristas’ y ‘pictorialistas’, o entre parti-
darios del documentalismo y de la experimentación estética; las tensiones
entre la ‘objetividad’ y la cuestión del ‘estilo’ o las marcas de la enuncia-
ción del autor o autora de la fotografía. Varios de los textos indagan en
las relaciones entre la fotografía y otras artes. Con la pintura (en cuyo
ámbito –como nos recuerda Jorge Glusberg en este volumen– se había
construido la demanda de exactitud mimética que condicionó buena parte
de los desarrollos iniciales de la fotografía), contribuyendo a perfeccionar
y transformar la representación pictórica, que ya nunca volvería a ser igual, y
experimentando a su vez con el retoque manual sobre negativos y copias
fotográficas, con la elaboración de fotomontajes y collages. En este sentido,
la introducción de la imagen digital da cuenta de una intensificación de las
intervenciones en la fase de postproducción, facilitada por los programas de
edición de imágenes. Con el cine, la fotografía se constituye en campo
de indagación, de exploración poética, y aquel en estímulo, inspiración y
tema de la fotografía.
Se destaca en los textos reunidos la reflexión sobre la materialidad de la
fotografía como huella de señales luminosas y las posibilidades de explora-
ción que permite en términos de la relación de la imagen con lo real, con
el espacio y el tiempo, con el azar, con la potencia del instante, tal como
ha sido pensado por Bachelard y también por Cartier-Bresson. Se indaga
también en la fotografía como materialización de una mirada moderna, en
su estrecha vinculación con la máquina, con la matriz científico-técnica y el
ideal de proveer un medio para que la naturaleza pueda “reproducirse a sí
Nota de los compiladores 15

misma”1. Al mismo tiempo, al modo de la dialéctica entre mito y logos que

exploran Horkheimer y Adorno en su Dialéctica de la Ilustración, algunos
trabajos se detienen en la presencia de lo mítico, de lo mágico, de lo sagrado,
en fin del valor cultual –para volver, una vez más, a Benjamin– en los usos
fetichistas e idólatras de la imagen fotográfica.
Si la relación entre Fotografía y Modernidad no se pone en discusión,
las transformaciones posmodernas en la producción de imágenes y en los
modos de mirar habilitan en cambio debates productivos que lejos están
de haber sido agotados. Alain Renaud advierte al respecto que la visibili-
dad ha mudado de régimen cualitativamente, cambiando tanto el modo de
producción cuanto el de almacenamiento, de intercambio y de uso social
de las imágenes, mientras que Armando Silva pone el acento en las formas de
creación que permite la producción de imágenes numéricas, ya no tanto
ancladas en el lugar, sino en caída de tiempo, como fragmento sin espacio
fijo, como flujo.
Clic! es una invitación a otros libros. Una apertura, un acercamiento,
para que los lectores que así lo deseen puedan iniciar otros recorridos y esta-
blecer diálogos teóricos aún por venir.

Guido Indij y Ana Silva

1 Daguerre, L. J. M. “Daguerreotype” en Trachtenberg, A. (ed.). Classic Essays on

Photography. New Haven, Leete’s Island Books, 1980, pp. 11-13.
Señales luminosas
 El arte de fijar sombras
William Henry Fox Talbot

La más transitoria de las cosas, una sombra –el emblema proverbial de que
todo es fugaz y momentáneo– puede ser atrapada por los conjuros de nuestra
‘magia natural’, y puede ser fijada para siempre en la posición que parecía
destinada a ocupar solo por un instante.
Este notable fenómeno, cualquiera sea el valor que resulte de su aplica-
ción en las artes, será al menos aceptado como una nueva prueba del valor
de los métodos inductivos de la ciencia moderna, los cuales, a partir de
detectar la ocurrencia de circunstancias inusuales (cuyo accidente tal vez
se manifiesta primero en un grado pequeño), y por medio del seguimiento
de estas con experimentos, y variando las condiciones de estos hasta que la
verdadera ley de la naturaleza que expresan es aprehendida, nos conducen
finalmente a consecuencias completamente inesperadas, alejadas de la expe-
riencia corriente, y contrarias a la creencia casi universal. Tal es el hecho:
poder recibir en un papel a la sombra fugaz, capturarla ahí, y en el intervalo
de un único minuto fijarla tan firmemente para que no pueda ser ya capaz de
cambiar, incluso si es colocada de nuevo al rayo del sol del cual deriva su
origen.
 El centenario de la fotografía (2ª parte)
Paul Valéry

Previamente a la invención de la fotografía, cualquier hecho, habiendo un

número suficiente de personas que juraran haberlo visto con sus propios
ojos, era considerado incuestionable. Ningún tribunal de justicia, ningún
historiador hubiera dejado de aceptarlo, aun con renuencia. Pocos años
atrás, una instantánea era prueba suficiente para demoler el testimonio
de cientos de personas que juraban haber visto, con sus propios ojos, a un
faquir sostenerse de una soga que acababa de arrojar al aire, milagrosa-
mente suspendida.
En cualquier acontecimiento, el resultado natural de estas reflexiones
sería una suerte de filosofía de la Fotografía, la cual puede redirigirnos
pronto a la filosofía en sí misma, si esta digresión no amenazara con sacarme
fuera de mi competencia, mi cometido presente, y los límites impuestos por
el objeto y la ocasión de esta ceremonia.
En pocas palabras, debo dar una idea rápida de lo que un filósofo podría
decir si dirigiera su pensamiento a esta invención nuestra.
La fotografía podría, por ejemplo, inducirnos a revivir, si no a renovar, el
antiguo y difícil problema de la ‘objetividad’. Esa pequeña historia del faquir
muestra que la torpe y un tanto desesperada solución de obtener testimonio
de unos pocos, a fin de establecer para toda la humanidad la existencia obje-
tiva de una cosa, fue fácilmente destruida por una simple placa fotosensible.
Debe admitirse que no podemos abrir nuestros ojos sin estar inconsciente-
mente dispuestos a no ver algunas cosas que están delante nuestro y sí ver
otras que no están allí. La instantánea ha rectificado nuestros sendos errores
de ‘deficiencia’ o de ‘exceso’. Nos muestra lo que veríamos si fuéramos unifor-
memente sensibles a todo lo que la luz imprime sobre nuestras retinas, y
nada más. Entonces podría no ser imposible finalmente limitar, si no abolir,
el problema clásico que he mencionado, por medio de la atribución de valor
objetivo a toda impresión cuya réplica, cuya semejanza, somos capaces de
22 Clic! Fotografía y Estética

capturar, siendo la luz imparcial el único intermediario entre el modelo y su

representación.
Pero hay otras, muy íntimas y antiguas, afinidades entre la luz y la filosofía.
En todas las épocas, los filósofos –los teóricos del conocimiento y los místicos
por igual– han mostrado una predilección bastante notable por los más común-
mente conocidos fenómenos de la óptica, muy a menudo usándolos, a veces
de manera sutil, para graficar la relación entre la conciencia y sus objetos, o
para describir las ilusiones y la comprensión de la mente. Muchas expresio-
nes reveladoras al respecto permanecen en nuestro vocabulario. Hablamos
figuradamente de claridad, reflejo, especulación, lucidez, e ideas; y, cuando
tratamos de expresar pensamiento abstracto, nos servimos de toda una retó-
rica visual. ¿Qué podría ser más natural que comparar lo que tomamos por
la unidad de nuestra conciencia, complementaria y casi opuesta a la variedad
de nuestro conocimiento, con la fuente de luz que revela la infinita multipli-
cidad de las cosas visibles, cada una individualmente formada por miríadas
de imágenes solares? El azul del cielo es creado por incontables espejos cuya
pequeñez podemos calcular. Más aún, las vicisitudes de la luz entre los cuerpos
pueden originar cualquier cantidad de efectos que no podemos resistir
comparar con los estados de nuestro sentido interior de la percepción. Lo
que ha probado ser más seductor para los pensadores, en cualquier caso, y
ha adornado el tema para sus más brillantes variaciones, son las engaño-
sas propiedades de ciertos aspectos de la luz. ¿Qué sería de la filosofía si no
tuviera el sentido de cuestionar las apariencias? Espejismos, bastones que
se quiebran al sumergirlos en agua y vuelven a ser milagrosamente rectos
al retirarlos; todos los trucos que nuestro ojo acepta han figurado en esta
memorable e inagotable enumeración.
Pueden estar seguros de que no descuidaré mencionar aquí la más
celebrada de todas esas alegorías. ¿Qué es la famosa caverna de Platón sino
una camera obscura, la más grande jamás concebida, supongo? Si Platón
hubiera reducido la boca de su gruta a un minúsculo agujero y aplicado
una capa sensibilizada a la pared que hacía las veces de su pantalla, reve-
lando la parte trasera de su caverna podría haber obtenido un gigantesco
filme, y solo el cielo sabe qué conclusiones asombrosas podría haber dejado
acerca de la naturaleza de nuestro conocimiento y la esencia de nuestras
ideas.
¿Pero hay alguna emoción más profundamente filosófica que la que expe-
rimentamos mientras esperamos ansiosamente –debajo de esa luz bastante
diabólica que convierte un cigarrillo incandescente en un diamante verde–
Señales luminosas 23

la emergencia de la visibilidad de esa misteriosa ‘imagen latente’, sobre cuya

exacta naturaleza la ciencia no se ha formado todavía una opinión?
Poco a poco, aquí y allá, unas pocas manchas emergen, como los primeros
balbuceos del despertar de la conciencia. Estos fragmentos se multiplican,
se agrupan, forman un todo; y, mirando cómo esta configuración en sus
elementos disímiles –cada uno de ellos trivial en sí mismo– avanza de a saltos
para formar una imagen reconocible, no podemos sino pensar en ciertas
precipitaciones tal como tienen lugar en nuestras mentes, de recuerdos que
vienen a la luz, de certezas que cristalizan súbitamente, de la creación de
ciertas líneas de versos poco habituales que encajan en su lugar, emergiendo
abruptamente del caos de nuestro discurso interior.
En términos generales, ¿puede uno pensar en un asunto más meritorio
de la meditación de los filósofos que el enorme incremento en el número de
estrellas tanto como en el número de radiaciones cósmicas y energías cuyo
registro debemos a la fotografía?
Un progreso tan asombroso parecería sugerir, en una consideración más
profunda, un panorama verdaderamente extraño. ¿No será necesario de
ahora en adelante definir el universo como el simple producto de todos los
medios que tengamos a nuestra disposición en una época dada para traer
dentro del entendimiento humano eventos que son infinitamente diversos o
remotamente distantes? Si el número de estrellas podría depender estricta-
mente de los métodos que inventamos para contabilizarlas y numerarlas, y si
calculamos el futuro en términos de los logros recientes, entonces podría casi
decirse que el cálculo del universo es una función del tiempo.