CAPTURANDO LA MAGIA, PARTE II: LOS FLUJOS DE

TRABAJO PROBADOS Y VERDADEROS DE ROMESH

DODANGODA
En la primera parte del artículo de Romesh Dodangoda, habló sobre la
configuración de la sala para grabar y marcar los tonos perfectos durante el
tracking. Ahora es el momento de entrar en la fase de mezcla, incluidos algunos
consejos sobre la producción.

Produccion Hibrida
El proceso de grabación en vivo y luego sobregrabación puede estar bien para una
grabación de banda tradicional, pero ¿qué pasa con las producciones electrónicas?
¿O producciones híbridas en vivo/electrónicas? Fusionar elementos en vivo y
electrónicos o muestreados es algo con lo que la mayoría de nosotros lidiamos en
las producciones modernas. Hay muchas consideraciones comunes relevantes para
todas estas situaciones de tracking/producción.

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Cuando se le preguntó acerca de su enfoque para producir la banda Bring Me The
Horizon, Romesh explica: “Comenzamos con pistas de guía aproximadas de lo
electrónico. Me permitió tomar decisiones basadas en lo que planeaban hacer.
Teníamos que asegurarnos de que los tambores fueran realmente correctos. Al
mezclar elementos electrónicos y grabaciones en vivo, no deseas que la batería
suene a la deriva porque la música electrónica está muy basada en la grilla.
Creamos esas canciones con una raíz aproximada de lo que iban a ser las
tonalidades. Podría construir a su alrededor. Es algo difícil porque también debes
obtener todos los sonidos para sentarlos bien. Algunas canciones tenían baterías
programadas y baterías reales, por lo que fue encontrar sonidos de batería que
complementaran las cosas programadas. Tuve mucha suerte de tener esas cosas ya
para poder construir alrededor de las partes electrónicas. Construimos todo
alrededor de los demos y luego reemplazamos las cosas. Todas las pistas de demos
eran stems, por lo que podía apagar las cosas cuando fueran reemplazadas. Es una
dirección muy enfocada. Mi enfoque depende de la banda y de lo que estamos
tratando de obtener".

Mezcla
Romesh no tiene miedo de comprometerse con un sonido específico durante la
grabación, por lo que cuando llega el momento de mezclar, no tiene que hacer
demasiado. Se mezcla completamente en la caja, confiando en gran medida en los
plug-ins de UAD. Para el procesamiento de mezclas, Romesh dice: “Lo principal es
esculpir los tonos en el tracking. Si observas uno de los canales, el EQ, la baja
frecuencia está en el máximo; no puedes continuar. Pero ese es el sonido que
quería, así que estoy feliz con eso. Si dejas muchas decisiones a la mezcla, vas a
pasar mucho tiempo mezclando.

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Cuando se trata de gabinetes de guitarra con micrófonos múltiples, sumo a un
canal y lo imprimo. Es mucho más fácil mezclar la canción, porque tienes un fader
por parte. Y luego puedes doblar ese sonido muy fácilmente porque solo pones un
plugin de ecualización en esa guitarra, y luego puedes remodelarlo. Mientras que si
tienes seis micrófonos diferentes, ¿en cuál pongo el ecualizador? Es un desastre
interminable".

Tiempo de Mezcla
A Romesh no le gusta usar equipo externo al mezclar, simplemente por recordarlo.
"No tengo tiempo para recordar las cosas. Constantemente voy de sesión en
sesión. A veces recibo una llamada, ¿puedes hacer esta "mezcla no vocal"? Y estoy
en medio de otra sesión. Así que necesito poder abrirlo, matar la voz, imprimir la
mezcla, listo. Por eso imprimo todas las cosas analógicas en el camino, así que está
ahí".

Altavoces o Auriculares?

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Continuamente escuchamos sobre ingenieros trabajando en aviones o en
habitaciones de hotel. Romesh no es fanático de usar auriculares para mezclar
mientras viaja y, en cambio, prefiere esperar hasta llegar a un lugar donde haya
monitores. Al usar el sistema Sonarworks Reference 4, dice: “Uso las cosas de
corrección en mis monitores. Lo encontré invaluable para mí. Mi sala sonaba bien,
pero ahora suena aún mejor. Lee [Chapman de Sonarworks] me presentó a la
corrección de auriculares de Sonarworks, y eso me sorprendió en el sentido de lo
posible que realmente es mezclar con auriculares. Soy bastante nuevo en el lado de
los auriculares. Creo que ahora, con cosas como esa, puedes mezclar con
auriculares y obtener resultados bastante buenos".

Independientemente del equipo disponible y el género en el que esté trabajando,

las lecciones de Romesh son claras: no tengas miedo de comprometerte con un
sonido durante la grabación y se creativo dentro de tus limitaciones para lograr tu
objetivo sonoro.

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