.

Cine documental argentino

.
 Javier Campo

Cine documental argentino

Entre el arte, la cultura y la política

 COLECCIÓN BITÁCORA ARGENTINA
Dirigida por Alejandro Falco

Javier Campo
Cine documental argentino. Entre el arte, la cultura y la política.
1a ed. Buenos Aires: Imago Mundi, 2012.
264 p. 22x15 cm
ISBN 978-950-793-140-6
1. Cine Documental. I. Título
CDD 791.4
Fecha de catalogación: 31/07/2012

©2012, Javier Campo

©2012, Ediciones Imago Mundi
Distribución: Av. Entre Ríos 1055, local 36, CABA
email: info@imagomundi.com.ar
website: www.imagomundi.com.ar
Diseño y armado de interior: Alberto Moyano, hecho con LATEX 2ε
Las imágenes de tapa se corresponden a las siguientes películas: Pettoruti
(Luis Weksler, 1972); Cuarentena, exilio y regreso (Carlos Echeverría,
1984); Quilino (Raymundo Gleyzer y Jorge Prelorán, 1966) y La hora de
los hornos (Fernando Solanas y Octavio Getino, 1968).
Hecho el depósito que marca la ley 11.723
Impreso en Argentina. Tirada de esta edición: 600 ejemplares

Este libro se terminó de imprimir en el mes de agosto de 2012 en Gráfica

San Martín, Pueyrredón 2130, San Martín, provincia de Buenos Aires,
República Argentina. Ninguna parte de esta publicación, incluido el
diseño de cubierta, puede ser reproducida, almacenada o transmitida de
manera alguna ni por ningún medio, ya sea eléctrico, químico, mecánico,
óptico, de grabación o de fotocopia, sin permiso previo por escrito del
editor.
 Índice general

Prólogo
Miguel Santagada XI
Agradecimientos XV
Introducción 1
1 Lo real en las teorías del cine 5
2 Los cortometrajes de la generación del sesenta: vanguardia y
documental 21
3 De óleo, tinta y celuloide. Cortometrajes sobre las artes en los
sesenta y setenta 39
4 El artista que filmaba artistas 67
5 El cine etnográfico argentino 77
6 Frantz Fanon, instigador de La hora de los hornos 95
7 Punto de no retorno para el documental político: mayo de 1969 121
8 El cine documental argentino del exilio (1976-1983) 137
9 Espacio(s) y cultura(s) en algunos documentales argentinos 159
10 Los derechos humanos y la democracia en el documental de
los ochenta 173
11 De la moderación a la pasión: de los ochenta al siglo XXI 187
12 El desembarque del video en el cine documental argentino 201
13 La persistencia de lo real en el cine documental 215
Bibliografía 225
Índice de autores 237
Índice de películas 241
.
.

A Vanesa y Lorenzo
Prólogo

Miguel Santagada
......

Desde que la comunicación audiovisual llegó a ser el factor más

gravitante en las imágenes que nos hacemos del mundo contemporáneo,
suele decirse que la prensa es responsable por la primera versión de
la historia. Evidentemente, dicha versión no es la mejor ni la única.
Es la primera gracias a desarrollos técnicos y criterios mercantiles que
facilitan el registro y la difusión de cierta noticias casi tan pronto como
se producen los acontecimientos respectivos. Por muy convincente que
parezca la presentación instantánea de los hechos, la historia es otro tipo
de construcción, que requiere de otras operaciones y de otras distancias.
El propósito de la historia no se limita ni a la sensación de lo reciente,
ni a la pretendida transparencia informativa. A estos rasgos suele adju-
dicárseles (cierta prensa interesada suele adjudicarles) un virtuosismo
sin el cual no podríamos obtener ningún conocimiento del mundo que
habitamos. Precisamente, la historia es conocimiento reflexivo y crítico,
mientras que la «primera versión de la historia» no puede más que dete-
nerse en detalles sin contextos y en observaciones sin profundidad. Esta
primera versión eleva al estatus de conocimiento la confusión ocasionada
por vivencias emotivas e impresiones caleidoscópicas.
Así, no resulta fácil enlazar dos ámbitos tan diferentes como el de
la historia y el del espectáculo. Ambas formas culturales no coexisten
armónicamente. La pretensión de los historiadores no es asimilable al
criterio que se ha hecho dominante en muchas redacciones y productoras
audiovisuales de noticias: lo espectacular casi nunca deja lugar a lo
profundo, ya que la trivialidad es el precio que se debe pagar para
mantener la atención de los espectadores.
Por sí mismo, también el contenido noticioso importa bastante poco.
¿No se decía acaso que el diario de la mañana es obsoleto antes de
las 3 de la tarde? Los espectadores de las noticias se habitúan a voces
y a estilos trillados, llegan a familiarizarse con los narradores y así la
Miguel Santagada

narración se torna más creíble. Lo que se procura es la fidelidad a

la fuente informativa, la obediencia a una forma de mirar el mundo
animada por el lucro más que por el rigor o el decoro. Como rara vez se
discute que ese criterio mercantil es solo una preferencia y que podría
ser reemplazado, el espacio público tiende a parecerse al escenario de
las ferias de vanidades, y no a un encuentro de perspectivas disidentes,
reunidas o enfrentadas para dirimir hechos de incumbencia colectiva. La
primera versión de la historia, entonces, se presenta como una sucesión
de hechos inconexos; si algo les da unidad, no es la coherencia de los
problemas más o menos permanentes ni la de sus resoluciones más o
menos eficaces. Paradójicamente, su unidad estriba en la fragmentación
que la mercantilización de las noticias acomete contra lo real en sus
envíos cotidianos.
Para lograr el objetivo de informar y entretener, el criterio con que los
medios periodísticos editan la primera versión de la historia establece un
orden de prioridades donde la cantidad reemplaza a la calidad, el impacto
emocional a la reflexión, y la exageración caricaturesca a la exactitud.
Por ello es que esa versión de la historia nos trae la letanía de incidentes
que repiten incesantemente un ciclo anodino y sin cambios sustantivos,
pasados ni potenciales. Pero la dinámica de nuestras sociedades admite
y necesita otro tipo de miradas. La complejidad de los conflictos que se
agitan más allá del foco pseudo orientador de la «opinión pública», sin
embargo, no suele ser de acceso irrestricto para todos los ciudadanos.
¿Hay que recordar que la oferta de información trivial, producida al
calor de las urgencias por atrapar la atención carece de aportes refle-
xivos? ¿Puede esperarse razonablemente que telespectadores y radio-
escuchas ensamblen en sus mentes los procesos históricos solo a partir
de los registros acotados de los hechos que traen las noticias? Los cir-
cuitos informativos más inveterados devuelven imágenes fragmentarias,
anecdóticas, que acaso solo sean adecuadas para promover perspectivas
pasatistas y complacientes. ¿Hace falta decir que en esos circuitos solo
es posible encontrar rastros de la marcha que la política, la cultura y la
economía describen con su sesgo contradictorio y polémico en plazos
razonablemente relevantes? Los contornos de esa dinámica y la mención
de sus innumerables factores suelen estar ausentes en buena parte de los
envíos de la prensa (on line, gráfica, radial o televisiva), porque la elu-
sión del probable aburrimiento del espectador/cliente salpica la crónica
periodística con manchas de superficialidad y cortoplacismo.
Pero la comunicación audiovisual no solo produce una primera ver-
sión de la historia. No han dejado de aparecer en cada época intentos por
complementar y profundizar los relatos dominantes. Claro que de tales
intentos no dan noticia alguna los medios noticiosos. El vacío que dejan

XII
 Prólogo

las crónicas cotidianas es el resultado de operaciones ideológicas que

no agotan la variada experiencia de nuestras sociedades. Emergen otras
prácticas, silenciosas o silenciadas. Lo cierto es que han sido sistemática-
mente desterradas del escenario principal por no ajustarse a los principios
de la espectacularización de lo real. Esos mismos principios que han con-
vertido a la noticia en espectáculo y a los periódicos en corporaciones
lucrativas. A diferencia de estas, las prácticas que explican el surgimiento
y la producción de documentales se caracterizan, ante todo, por no ser
dependientes de la mercantilización de la información. En segundo lugar,
estas prácticas no se inspiran en esa forma de paternalismo que para
evitar a toda costa el tedio de los espectadores, sacrifica el contenido
profundo o la argumentación razonada. Los mejores documentalistas
no adulan a los espectadores con tonterías para asegurarse índices de
audiencia que garanticen la inversión financiera. Tampoco reclaman
pasividad ni estupor de sus espectadores: el documental nos interpela
para que pensemos, no para pensar por nosotros.
De este modo, el cine documental atiende de un modo honorable
las carencias que la prensa mercantilizada propina a nuestros huérfanos
intelectos. Testimonios de efímeros o duraderos procesos, los filmes
documentales se han interrogado desde su presente enunciativo por
un porvenir al que construyeron desde la alternatividad, la pasión, el
compromiso y las convicciones más variadas. Como material de militancia
política, artístico, académico, o periodístico, el documental implica una
versión alternativa, más adecentada de la historia, porque es a la vez
testimonio del presente cultural y traza de los procesos de carácter variado
sobre los que se han dirigido las miradas que articulan este campo de la
producción cultural tan rico y heterogéneo.
Este volumen, que reúne trabajos originales de Javier Campo, exhibe
un cuidadoso estudio sobre las tendencias que confluyeron a lo largo de
la historia del documental argentino. Como toda historia que se precia
de no ser la «primera versión», la investigación revela puntos de contacto
entre la producción documental y las luchas y resistencias sociales contra
los desmadres de los modelos económicos, y la persistencia cruel del
poder fáctico. Pero el estudio del documental que lleva adelante Javier
Campo también tiene algo que decir sobre los modos de representación
y los lenguajes audiovisuales: criterios de verosimilitud, propuestas in-
novadoras de montaje, variantes en el tono narrativo, concepciones e
ideologías que orbitan en torno a la expresión audiovisual, etc. Luego de
una puesta a punto respecto del estatus enunciativo y las entidades referi-
das o significadas por el documental (¿la realidad? ¿una construcción de
lo real? ¿arte testimonial o testimonio estetizante?, etc.) el texto revisa
las sucesivas etapas que en los últimos cincuenta años han configurado el

XIII
Miguel Santagada

trayecto singular de la producción documental argentina. En un marco

de rigor metodológico y agudeza crítica, Javier Campo nos sitúa frente a
títulos, realizadores y relatos cuya relevancia merece estudios como el
que aquí se presenta.
El ámbito académico de vez en cuando logra sorprendernos con enfo-
ques no tradicionales acerca de objetos poco analizados y en general mal
conocidos. Una de esas raras excepciones se encuentra en este volumen,
que es de interés para, entre muchos otros profesionales, historiadores,
críticos de arte, docentes de todos los niveles, antropólogos y estudiosos
de la cultura argentina.

XIV
Agradecimientos

Antes de listar los agradecimientos es necesario mencionar que algu-

nos de los capítulos aquí presentados tuvieron sus versiones preliminares
publicadas en los libros Una historia del cine político y social en Argenti-
na. Formas, estilos y registros,1 Bicentenaire des Indépendances, Amérique
latine Caraibes2 y Ensayos sobre vanguardias, censuras y representacio-
nes artísticas en la Argentina reciente,3 en las revistas Latin American
Perspectives (Vol. 40, n.º 1, 2013, California, Estados Unidos), Revista
Latinoamericana de Derechos Humanos (Vol. 23, n.º 2, 2012, San Jo-
sé, Costa Rica), Comunicación y Medios (n.º 24, 2011, Santiago, Chile),
Hispanet Journal (Vol. 3, 2010, Miami, Estados Unidos) e Imagofagia
(n.º 2, 2010, Buenos Aires, Argentina); y presentadas en los congresos
organizados por Latin American Studies Association (Toronto, Canadá,
2010), la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual (AsAE-
CA, Buenos Aires y Córdoba, 2010 y 2012), la Society for Latin American
Studies (St. Andrews, Escocia, 2011), la Asociación de Universidades
«Grupo Montevideo» (Ciudad del Este, Paraguay, 2011), el Instituto de
Investigaciones Gino Germani (Buenos Aires, 2011) y la Facultad de Arte
(UNICEN, Tandil, 2010 y 2011). Los capítulos 3 y 5 han sido realizados
gracias a una Beca Nacional otorgada por el Fondo Nacional de las Artes.
En estos últimos cinco años, desde la edición de Cine documental,
memoria y derechos humanos, he compartido actividades de investigación,
docencia y buenos momentos con aquellos a quienes quiero agradecer
haberme acompañado. En primer lugar a Pablo Piedras quien, desde que
fundamos la revista Cine Documental, ha estado presente para discutir

1. Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras, eds. Una historia del cine político y
social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969). Buenos Aires: Nueva
Librería, 2009; y Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras, eds. Una historia del cine
político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1969-2009). Buenos Aires:
Nueva Librería, 2011.
2. VVAA. Bicentenaire des Indépendances, Amérique latine Caraibes. París:
IHEAL, Institut Français, 2011.
3. Luciano Barandiarán y col., eds. Ensayos sobre vanguardias, censuras y
representaciones artísticas en la Argentina reciente. Tandil: UNICEN, 2010.
Javier Campo

y problematizar gran parte de las cuestiones que atraviesa este libro.

Asimismo, quiero hacer lo propio con mis compañeros de la revista:
María Aimaretti, Pablo Lanza, Soledad Pardo y Lior Zylberman, quienes
conforman un gran equipo editorial. También agradezco a los miembros
del Comité Asesor, especialmente a Gustavo Aprea y María Luisa Ortega
por el hecho de colaborar generosamente con el proyecto desde el primer
día.
Sumo aquí a quienes también comparten conmigo un espacio de re-
flexión y producción, mis colegas del Centro de Investigación y Nuevos
Estudios sobre Cine (CIyNE, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad
de Buenos Aires), Andrea Cuarterolo, Silvana Flores y Jorge Sala. Y espe-
cialmente a su directora, Ana Laura Lusnich, por brindarme la posibilidad
de participar en el grupo de investigación sobre cine que más produce
en la Argentina. Por supuesto, renuevo mi gratitud hacia mis directores
de doctorado: Miguel Santagada (a quien también reconozco por el
agradable prólogo) y Mariano Mestman por su generosidad y dedicación
para acompañarme en este camino.
Quiero agradecer a dos investigadores argentinos que trabajan fuera
del país con quienes he compartido discusiones en sendos congresos
y proyectos en común: Tomás Crowder-Taraborrelli y Clara Garavelli.
He rescatado aquí parte de los debates que hemos tenido. Asimismo a
Edgardo Gutiérrez, quien me ha recibido afectuosamente para trabajar
en su cátedra de Estética Cinematográfica (Facultad de Arte, Universidad
Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires).
Retribuyo su amabilidad reconociendo aquí a Santiago Valentino
(encargado de la videoteca del Fondo Nacional de las Artes), quien
me brindó los films necesarios para hacer el capítulo 3; a Fernando
Domínguez, por haberme facilitado los films y el libro de Nicolás Rubió y
a este por su buena predisposición para recordar sus años de cineasta;
a Octavio Getino, Nemesio Juárez y Humberto Ríos por las entrevistas
que les realicé para restablecer datos de sus trayectorias; a Mario Carlón,
Emilio Crenzel, Silvina Jensen, Ana Longoni, Emilio Taddei y Mirta Varela
por haber hecho de sus seminarios de doctorado un espacio de discusión
que resultó fructífero para las indagaciones que presento en este libro.
Sin dudas los mejores capítulos de mi vida los escriben a diario Vanesa
y Lorenzo, a ellos está dedicado este libro y todo aquello que no cabe en
palabras.

XVI
Introducción

El cine documental argentino ha tenido una producción extensa y

variada, no se ha acotado a una vertiente particular de registro, repre-
sentación o discurso. Aunque, de todas maneras, realizó una incursión
tardía en el campo de la producción audiovisual. Hubo antecedentes en
el uso de prácticas documentales – la etapa denominada «prehistoria» de
las vistas (de Max Glücksmann y Federico Valle) y los noticiarios cine-
matográficos realizados con apoyo estatal (Sucesos Argentinos, Emelco
y Noticiario Bonaerense, entre otros) – pero el film que inicia la histo-
ria del cine documental argentino como discurso de lo real – y ya no
como mero registro mimético ilustrativo de un relato – es Tire dié de
Fernando Birri (1958/1960). Este documental (y las actividades de la
Escuela Documental de Santa Fe, en la que se produjo) marcaron a la
que se convertirá en la vertiente temática de mayor desarrollo dentro de
la producción documental argentina: la política. Esta caudalosa corriente
del documental en la Argentina fue encauzada por los films de los grupos
militantes de los sesenta y setenta (Cine Liberación y Cine de la Base,
primordialmente). El golpe militar de 1976 fue un quiebre para este
tipo de producciones, pero la mayor parte de los realizadores, aunque
debieron abandonar el país, siguieron realizando documentales en los
cuales la política siguió teniendo el protagonismo (los films en el exilio
de Jorge Cedrón, Gerardo Vallejo, Jorge Denti y Rodolfo Kuhn son un
ejemplo de ello).
Con el regreso de la democracia el discurso político fue retomado en
los films institucionales de Miguel Pérez (La república perdida I, 1983), y
(La república perdida II, 1986), Eduardo Mignogna (Evita, quién quiera
oír que oiga, 1984) y Luis Brunati (DNI, 1989) para plantear sólo algunos
ejemplos de documentales fomentados por movimientos y estructuras
políticas. Aunque la metodología de producción, distribución y exhibición
ya fue comercial y no clandestina (a diferencia de lo que ocurrió en
la década anterior con una gran cantidad de obras); y sus discursos
tendieron a sostener al sistema democrático como el único posible y
deseable, en consonancia con las narrativas democráticas y humanitarias
dominantes en esa década.
Javier Campo

Ya a mediados de los noventa un conjunto de realizadores engrosó

esta vertiente del documentalismo político desde dos espacios diferentes.
En primer lugar se produjeron films que debatieron más o menos abierta-
mente la militancia de los setenta (Montoneros, una historia de Andrés Di
Tella, 1994, y Cazadores de utopías de David Blaustein, 1996) canalizando
la representación de historias traumáticas que proliferarán en numerosos
documentales de años posteriores. Mientras que, en segundo lugar, hicie-
ron su aparición diversos grupos de realizadores (Alavío, Cine Insurgente,
Boedo Films y Contraimagen, entre otros) que rescataron las modalidades
de distribución fuera de la industria del cine, las exhibiciones libres (ya no
clandestinas sino públicas) y el discurso abiertamente contrahegemónico
del cine militante de los sesenta y setenta, para producir películas que
pretendieron poner el foco en la sociedad, el poder y la marginación.
Estos grupos obtendrán su pico de visibilidad con la crisis de 2001/2002.
Esta vertiente documentalista social y política, radicalizada en el cine
militante, más templada en el cine testimonial institucional de los ochen-
ta, se constituyó en una línea de gran productividad dentro de la historia
del documental argentino que, de todas maneras también compartió
espacios con el documental de tendencia etnográfica – de Jorge Prelorán
y los grupos Cine Testimonio y Cine Ojo – el de temática centrada en la
representación de las artes – sobre todo mediante biografías de artistas,
como las de la serie de cortos fomentada por el Fondo Nacional de las Ar-
tes en la década del sesenta – los primeros cortometrajes experimentales
de la generación del sesenta y las producciones de comienzos del siglo
XXI en primera persona, que abrieron otro cauce para los relatos de la
militancia política – María Inés Roqué (Papá Iván, 1999), Albertina Carri
(Los rubios, 2003) y Nicolás Prividera (M, 2007) fueron los abanderados
de dicha avanzada en el documental contemporáneo – .
Por otra parte el cine documental argentino, por haber nacido inde-
pendiente, nunca fue el hijo menor del cine industrial de ficción. Por más
que los estudios utilizaron prácticas documentales al interior de ficciones
o produjeron algunos films institucionales, las películas documentales
más sobresalientes en la historia argentina no estuvieron fomentadas,
producidas o financiadas por capitales con fines comerciales. Tire dié,
Hermógenes Cayo (Jorge Prelorán, 1969), La hora de los hornos (Fernando
Solanas y Octavio Getino, 1968) o Juan, como si nada hubiera sucedido
(Carlos Echeverría, 1987) son ejemplos de independencia. El documental
argentino nació independiente y así se mantuvo en gran parte de los
casos hasta la actualidad.
Por último, el cine documental argentino nos habla de nuestra so-
ciedad, de nosotros mismos. Nos propone reflexionar sobre procesos
políticos colectivos (films históricos) o individuales (films subjetivos o

2
 Introducción

en primera persona), obras de arte, costumbres culturales cercanas o

lejanas, personajes relevantes para nuestra historia o condiciones sociales
críticas. Mediante diferentes discursos sociales relacionados a diferentes
disciplinas científicas (antropología, sociología, ciencia política, historia,
comunicación, etc.) o artísticas (plástica, música, literatura, teatro) el
cine documental argentino construyó sus vertientes. Dejar de considerar
su variedad es un desperdicio.
En este libro repasaré diversos períodos y obras que han jalonado al
cine documental argentino desde su proyección y crecimiento en la déca-
da del sesenta hasta los noventa. Sin embargo, esta no es una historia
del cine documental argentino, tarea aún pendiente para los estudios del
cine vernáculos. Obras que merecen ser profundizadas solo serán men-
cionadas y, por otra parte, la variada y cuantiosa producción presentada
en los últimos años no será analizada. El estudio será más incisivo con
obras más conocidas y con mayor cantidad de análisis dedicados (La hora
de los hornos, por ejemplo), mientras que será más descriptivo cuando
se detenga en filmografías menos conocidas (como la de Nicolás Rubió).
Este libro abre y cierra con dos trabajos de indagación teórica sobre el
cine documental que enmarcan al resto de los capítulos. Estos pueden ser
leídos con un orden intercambiado, pero si se los atraviesa sucesivamente
se percibirá que la progresión de las obras habla de los diversos ciclos de
la sociedad argentina desde mediados de los cincuenta. El arte, la cultura
y la política de cada contexto de realización han impregnado a todos y
cada uno de los films que aquí se enfocan.

3
Bibliografía

Aguilar, Gonzalo. «La hora de los hornos: historia de su recepción». En:

Cine argentino: modernidad y vanguardias 1957-1983. Ed. por Claudio
España. Vol. 2. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 2005.
— Poesía concreta brasileña: las vanguardias en la encrucijada modernista.
Rosario: Beatriz Viterbo editora, 2003.
Aimaretti, María, Lorena Bordigoni y Javier Campo. «La escuela docu-
mental de Santa Fe. Un ciempiés que camina». En: Una historia del cine
político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969).
Ed. por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Buenos Aires: Nueva
Librería, 2009.
Albera, François. La vanguardia en el cine. Buenos Aires: Manantial,
2009.
Allen, Robert y Douglas Gomery. Teoría y práctica de la historia del cine.
Barcelona: Paidós, 1995.
Alonso, Rodrigo. «Hazañas y peripecias del video arte en Argentina». En:
Cuadernos de Cine Argentino. Innovaciones Estéticas y Narrativas en los
Textos Audiovisuales, n.o 3: Buenos Aires (2005).
Álvarez, Carlos. «Postulados del tercer cine». En: Cine documental en
América Latina. Ed. por Paulo Antonio Paranaguá. Madrid: Cátedra,
2003.
Aprea, Gustavo. «La muerte y la resurrección del autor en el cine argen-
tino: las lecturas del cine político y la vanguardia estética». En: El
volver de las imágenes. Mirar, guardar, perder. Ed. por Oscar Steimberg,
Oscar Traversa y Marita Soto. Buenos Aires: La crujía, 2008.
Ardévol, Elisenda. «La mirada antropológica o la antropología de la
mirada: De la representación audiovisual de las culturas a la investi-
gación etnográfica con una cámara de video». Tesis doct. Barcelona:
Universidad Autónoma de Barcelona, 1994.
Ardévol, Elisenda y Luis Pérez Tolón, eds. Imagen y cultura. Perspecti-
vas del cine etnográfico. Granada: Diputación Provincial de Granada
y Biblioteca de Etnología, 1995.
Bibliografía

Baldelli, Pío. «El “cine político” y el mito de las superestructuras». En:

Problemas del nuevo cine. Comp. por Manuel Pérez Estremera. Madrid:
Alianza, 1971.
Barandiarán, Luciano y col., eds. Ensayos sobre vanguardias, censuras y
representaciones artísticas en la Argentina reciente. Tandil: UNICEN,
2010.
Barnouw, Erik. El documental. Barcelona: Gedisa, 1996.
Barthes, Roland. La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Barcelona:
Paidós, 2011.
Bayer, Osvaldo. «La realidad en su poesía y en su crueldad». En: Film,
n.o 10: Buenos Aires (1996).
Bazin, André. ¿Qué es el cine? Madrid: Rialp, 1966.
Beceyro, Raúl. Manual de cine. Rosario: Beatriz Viterbo editora, 2008.
Bernetti, Jorge Luis y Mempo Giardinelli. México el exilio que hemos
vivido. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 2003.
Bernini, Emilio. «El documental político argentino. Una lectura». En:
Imágenes de lo real. La representación de lo político en el documental
argentino. Ed. por Josefina Sartora y Silvina Rival. Buenos Aires:
Libraria, 2007.
— «Tres ideas sobre lo documental. La mirada sobre el otro». En: Kiló-
metro 111, ensayos sobre cine. 7. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor,
2008.
Birri, Fernando. La Escuela Documental de Santa Fe. Santa Fe: Editorial
Documento, 1964.
Bonitzer, Pascal. Desencuadres, cine y pintura. Buenos Aires: Santiago
Arcos editor, 2007.
— El campo ciego, ensayos sobre el realismo en el cine. Buenos Aires:
Santiago Arcos editor, 2007.
Bordwell, David y Kristin Thompson. El arte cinematográfico: una intro-
ducción. Barcelona: Paidós, 1995.
Borón, Atilio. «Teoría(s) de la dependencia». En: Realidad Económica, n.o
238: Buenos Aires (16 de agosto–30 de septiembre de 2008). Ed. por
IADE.
Bourdieu, Pierre. «Efectos de lugar». En: La miseria del mundo. Buenos
Aires: FCE, 2007.
— «Los usos del pueblo». En: Cosas dichas. Barcelona: Gedisa, 1988.
Breschand, Jean. El documental. La otra cara del cine. Barcelona: Paidós,
2004.
Buck-Morss, Susan. Mundo soñado y catástrofe. Madrid: La balsa de la
Medusa, 2004.
Burch, Noël. El tragaluz del infinito. Madrid: Cátedra, 1987.
Bürger, Peter. Teoría de la vanguardia. Barcelona: Península, 1987.

226
 Bibliografía

Campione, Daniel. Argentina. La escritura de su historia. Buenos Aires:

Centro Cultural de la Cooperación, 2002.
Campo, Javier. «El cine militante y sus variaciones en el tiempo». Tesis
de lic. Carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Buenos Aires, 2007.
Cardoso, Fernando Enrique y Enzo Faletto. «Desarrollo y dependencia».
En: El pensamiento social latinoamericano en el siglo XX. Comp. por
Ruy Mauro Marini y Theotonio Dos Santos. Vol. 1. Caracas: UNESCO,
1999.
Carlón, Mario. De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, len-
guaje y temporalidad. Buenos Aires: La Crujía, 2006.
Castelli, Aldo. «La imagen electrónica». En: Video Cuadernos. Video, TV e
imagen electrónica. Ed. por Jorge La Ferla. Buenos Aires: Fundación
Universidad del Cine, 1991.
Casullo, Nicolás. Sobre la marcha. Cultura y política en la Argentina
1984-2004. Buenos Aires: Colihue, 2004.
Catalá, Josep María. «Film-ensayo y vanguardia». En: Documental y
vanguardia. Ed. por Casimiro Torreiro y Josetxo Cerdán. Madrid:
Cátedra, 2005.
Césaire, Aimé. Discurso sobre el colonialismo. Madrid: Akal, 2006.
Chaliand, Gérard. «Epílogo: Frantz Fanon resiste la prueba del tiempo».
En: Fanon, Frantz. Los condenados de la tierra. Buenos Aires: FCE,
2009.
Chanan, Michael. The politics of documentary. Londres: British Film
Institute, 2007.
Colombres, Adolfo, ed. Cine, antropología y colonialismo. Buenos Aires:
Ediciones del sol, 2005.
Comolli, Jean-Louis. «Abordar el mundo 1». En: Cuadernos de Cine
Documental, n.o 3: Santa Fe (2009).
— Cine contra espectáculo seguido de Técnica e ideología (1971-1972).
Buenos Aires: Manantial, 2010.
— «Estudios en Toulouse: representación, puesta en escena, mediatiza-
ción». En: Ver y poder. Buenos Aires: Aurelia Rivera y Nueva Libreria,
2008.
— «Malas compañías: documento y espectáculo». En: Cuadernos de cine
documental, n.o 3: Santa Fe (2009).
Corner, John. «Estudios sobre documental. Dimensiones de transición y
continuidad». En: Cine Documental, n.o 6: Buenos Aires (2012). URL:
http://revista.cinedocumental.com.ar/.
— The art of record. A critical introduction to documentary. Manchester:
Manchester University Press, 1996.

227
Bibliografía

Crenzel, Emilio. La historia política del Nunca Más. La memoria de las

desapariciones en la Argentina. Buenos Aires: Siglo XXI, 2008.
Cuarterolo, Andrea. «El cazador de sombras, la representación del indí-
gena fueguino en la obra documental del sacerdote Alberto María de
Agostini». En: Cine documental, memoria y derechos humanos. Comp.
por Javier Campo y Christian Dodaro. Buenos Aires: Nuestra América
y Ediciones del Movimiento, 2007.
— «Los antecedentes del cine político y social en la Argentina (1896-
1933)». En: Una historia del cine político y social en Argentina. Formas,
estilos y registros (1896-1969). Ed. por Ana Laura Lusnich y Pablo
Piedras. Buenos Aires: Nueva Librería, 2009.
Cueva, Agustín. «El desarrollo oligárquico dependiente del capitalismo».
En: El desarrollo del capitalismo en América Latina. México, DF: Siglo
XXI, 1999.
De Brigard, Emile. «Historia del cine etnográfico». En: Imagen y cultura.
Perspectivas del cine etnográfico. Ed. por Elisenda Ardévol y Luis Pérez
Tolón. Granada: Diputación Provincial de Granada y Biblioteca de
Etnología, 1995.
Deleuze, Gilles. La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1. Barcelona:
Paidós, 1985.
— La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona: Paidós, 1987.
Descartes, René. Meditaciones metafísicas. La Plata: Terramar ediciones
y Caronte Filosofía, 2004.
Devoto, Fernando, comp. La historiografía argentina en el siglo XX. Vol. 2.
Buenos Aires: CEAL, 1994.
Dos Santos, Theotonio. «La estructura de la dependencia». En: Econo-
mía política del imperialismo. Comp. por Paul Sweezy. Buenos Aires:
Ediciones Periferia, 1971.
Eco, Umberto. «El Grupo 63, el experimentalismo y la vanguardia». En:
De los espejos y otros ensayos. Barcelona: Lumen, 2000.
Ellis, Jack y Betsy McLane. A New History of Documentary Film. Nueva
York: Continuum, 2005.
Fanon, Frantz. Los condenados de la tierra. Buenos Aires: FCE, 2009.
Feldman, Simón. Guión argumental, guión documental. Buenos Aires:
Gedisa, 1990.
— La generación del 60. Buenos Aires: Instituto Nacional de Cine y Legasa,
1990.
Flores, Silvana. «La imagen cinematográfica como documento político:
tres modelos individuales de militancia». En: Una historia del cine
político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969).
Ed. por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Buenos Aires: Nueva
Librería, 2009.

228
 Bibliografía

FNA, ed. Cineteca. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 1979.
— ed. Los 15 años del Fondo Nacional de las Artes. Buenos Aires: Fondo
Nacional de las Artes, 1973.
Foster, David. «Contemporary Argentine Cinema». En: New Latin Amer-
ican Cinema. Ed. por Michel Martin. Vol. 2. Detroit: Wayne State
University Press, 1997.
Foster, Hal. El retorno de lo real. Madrid: Akal, 2001.
Franco, Marina. El exilio. Argentinos en Francia durante la dictadura.
Buenos Aires: Siglo XXI, 2008.
Gabetta, Carlos. Todos somos subversivos. Buenos Aires: Bruguera, 1983.
Garavelli, Clara. «Estudios sobre nuevos medios». En: Imagofagia, n.o 2:
Buenos Aires (2010). Ed. por AsAECA.
Getino, Octavio. «A los integrantes de “Realizadores de Mayo”». En:
Sociedad, n.o 27: Buenos Aires (2008).
Getino, Octavio y Fernando Solanas. Cine, cultura y descolonización.
Buenos Aires: Siglo XXI, 1973.
Getino, Octavio y Susana Velleggia. El cine de las historias de la revolución
(1967-1977). Buenos Aires: Altamira, 2002.
Ginsburg, Faye. «The parallax effect: The impact of indigenuos media
on etnographic film». En: Collecting Visible Evidence. Comp. por Jane
Gaines y Michael Renov. Vol. 6. Minneapolis: University of Minnesotta
Press, 1999.
Gociol, Judith y Hernán Invernizzi. Cine y dictadura. La censura al
desnudo. Buenos Aires: Capital Intelectual, 2006.
Godard, Jean-Luc y Fernando Solanas. «Godard por Solanas, Solanas por
Godard». En: Cine ’70: Buenos Aires (1973).
Gombrich, Ernst. «Reflexiones sobre la revolución del arte griego». En:
Arte e ilusión. Estudio sobre la psicología de la representación pictórica.
Barcelona: Gustavo Gili, 1979.
González Casanova, Pablo. «Sociedad plural, colonialismo interno y
desarrollo». En: América Latina,ensayos de interpretación sociológico
política. Comp. por Fernando Enrique Cardoso, Aníbal Pinto y Osvaldo
Sunkel. Santiago de Chile: Editorial Universitaria, 1970.
González Norris, Antonio. «La hora de los hornos. Entrevista a Fernan-
do Solanas». En: Hojas del cine. Testimonios y documentos del nuevo
cine latinoamericano. México, DF: UAM y Fundación Mexicana de
Cineastas, 1988.
Grignon, Claude y Jean-Claude Passeron. Lo culto y lo popular. Misera-
bilismo y populismo en sociología y literatura. Buenos Aires: Nueva
Visión, 1991.
Grinberg, León y Rebeca Grinberg. Psicoanálisis de la migración y el exilio.
Madrid: Alianza, 1984.

229
Bibliografía

Guarini, Carmen. «Cine y antropología. De la observación directa a la

observación diferida». En: El salvaje metropolitano. Ed. por Rosana
Guber. Buenos Aires: Legasa, 1991.
— «El descubrimiento de la imagen». En: Cine ojo, el documental como
creación. Ed. por VVAA. Valencia: Universidad del Cine, Filmoteca
Española, Filmoteca Generalitat Valenciana, 1995.
Gunder Frank, André. Capitalismo y subdesarrollo en América Latina.
México, DF: Siglo XXI, 1982.
Gutiérrez, Edgardo. Cine y percepción de lo real. Buenos Aires: Las Cua-
renta, 2010.
Huerga Melcón, Pablo. «Breviario de introducción al materialismo filo-
sófico. La doctrina del hiperrealismo, epistemología, gnoseología y
ontología». En: Nómadas, n.o 18: Madrid (2008). Ed. por Universidad
Complutense de Madrid.
Jelin, Elizabeth. «¿Víctimas, familiares o ciudadano/as? Las luchas por
la legitimidad de la palabra». En: Actas del II Congreso Internacional
de Filosofía de la Historia, «Reescrituras de la memoria social». Colegio
Nacional de Buenos Aires. Buenos Aires, octubre de 2006.
Jensen, Silvina. «Suspendidos de la historia/Exiliados de la memoria. El
caso de los argentinos desterrados en Cataluña (1976-...)». Tesis doct.
Barcelona: Universidad Autónoma de Barcelona, 2004.
Juárez, Nemesio. En: Cine militante a 30 años del golpe militar. Continui-
dades y rupturas. CIyNE, Centro Cultural de la Cooperación. Buenos
Aires, junio de 2006.
Kant, Immanuel. Crítica de la razón práctica. Buenos Aires: Editorial
Losada y Editorial La Página, 2003.
Kohen, Héctor. «Realizadores de Mayo. Argentina, 1969: los caminos de
la liberación». En: Cine argentino, modernidad y vanguardias 1957-
1983. Ed. por VVAA. Vol. 2. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes,
2005.
Korinfeld, Daniel. Experiencias del exilio. Buenos Aires: Del estante edito-
rial, 2008.
Kracauer, Siegfried. Teoría del cine. La redención de la realidad física.
Barcelona: Paidós, 1996.
Kriger, Clara. «La hora de los hornos». En: Cine documental en América
Latina. Ed. por Paulo Antonio Paranaguá. Madrid: Cátedra, 2003.
La Ferla, Jorge, comp. Historia crítica del video argentino. Buenos Aires:
Fundación Telefónica, 2008.
Laqueur, Thomas. «Bodies, Details, and the Humanitarian Narrative». En:
The New Cultural History. Ed. por Lynn Hunt. Berkeley y Los Ángeles:
University of California Press, 1996.

230
 Bibliografía

Listorti, Leandro. «El cortometraje en los 60». En: Generaciones 60/90.

Cine argentino independiente. Ed. por Fernando Martín Peña. Buenos
Aires: MALBA, 2003.
Longoni, Ana. «La teoría de la vanguardia como corset». En: Pensamiento
de los confines, n.o 18: Buenos Aires (junio de 2006).
Longoni, Ana y Fernando Davis. «Las vanguardias, neovanguardias,
posvanguardias: cartografías de un debate». En: Katatay, n.o 7: La
Plata (septiembre de 2008).
López, María Pía. Lugones: entre la aventura y la Cruzada. Buenos Aires:
Colihue, 2004.
Lusnich, Ana Laura. «Del documental a la ficción histórica. Prácticas y es-
trategias del grupo Cine Liberación en su última etapa de desarrollo».
En: Secuencias, n.o 29: Madrid (2009).
Lusnich, Ana Laura y Pablo Piedras, eds. Una historia del cine político y
social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969). Buenos
Aires: Nueva Librería, 2009.
— eds. Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos
y registros (1969-2009). Buenos Aires: Nueva Librería, 2011.
Malinowski, Bronislaw. Los argonautas del Pacífico occidental. Barcelona:
Península, 1995.
Marcorelles, Louis. Elementos para un nuevo cine. Salamanca: Ediciones
Sígueme, 1978.
Markarian, Vania. «De la lógica revolucionaria a las razones humanita-
rias: Los exiliados uruguayos y las redes transnacionales de derechos
humanos». En: Cuadernos del CLAEH, n.o 89: Montevideo (2004).
Márquez, Anabel Patricia. «Documental intermediático». En: Historia
crítica del video argentino. Comp. por Jorge La Ferla. Buenos Aires:
Fundación Telefónica, 2008.
Martín Morán, Ana y María Luisa Ortega. «Imaginarios del desarrollo:
un cruce de miradas entre las teorías del cambio social y el cine docu-
mental en América Latina». En: Secuencias, n.o 18: Madrid (2003).
Mestman, Mariano. «Entre Argel y Buenos Aires: el Comité de Cine del
Tercer Mundo (1973/1974)». En: Imagen, política y memoria. Comp.
por Gerardo Yoel. Buenos Aires: Libros del Rojas, 2002.
— «Estrategia audiovisual y trasvasamiento generacional. Cine Libera-
ción y el Movimiento Peronista». En: Imágenes de lo real. La representa-
ción de lo político en el documental argentino. Ed. por Josefina Sartora
y Silvina Rival. Buenos Aires: Libraria, 2007.
— «La exhibición del cine militante: Teoría y práctica del grupo Cine
Liberación (Argentina)». En: Actas del VIII Congreso Internacional de
la Asociación Española de Historiadores del Cine, Academia de las Artes
y las Ciencias Cinematográficas de España. Madrid, 2001.

231
Bibliografía

Mestman, Mariano. «La hora de los hornos, el peronismo y la imagen

del Che». En: Secuencias, n.o 10: Madrid (junio de 1999).
— «Notas para una historia de un cine de contrainformación y lucha
política». En: Causas y Azares, n.o 2: Buenos Aires (1995).
— «Raros e inéditos del Grupo Cine Liberación. A cuarenta años de
La hora de los hornos». En: Sociedad, n.o 27: Buenos Aires (2008).
Ed. por UBA Facultad de Ciencias Sociales.
Metz, Christian. «Más allá de la analogía, la imagen». En: Análisis de
las imágenes. Ed. por Christian Metz y Umberto Eco. Buenos Aires:
Ediciones Buenos Aires, 1970.
— «Problemas de denotación en el film de ficción». En: Ensayos sobre la
significación en el cine. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo, 1972.
Mitry, Jean. Estética y psicología del cine. Vol. 1: Las estructuras. Madrid:
Siglo XXI, 2002.
— Estética y psicología del cine. Vol. 2: Las formas. Madrid: Siglo XXI,
2002.
Moré, René Palacios y Daniel Pires Mateus. El cine latinoamericano o por
una estetica de la ferocidad, la magia y la violencia. Madrid: Sedmay
Ediciones, 1976.
Neale, Steve. «Notes and questions on political cinema: from Hour of
the Furnaces to Ici et ailleurs». En: «Show us life». Toward a History
and Aesthetics of the Commited Documentary. Ed. por Thomas Waugh.
Nueva York: Scarecrow Press, 1984.
Nichols, Bill. Introduction to documentary. Bloomington: Indiana Univer-
sity Press, 2001.
— La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el docu-
mental. Barcelona: Paidós, 1997.
Ortega, María Luisa. «Documental, vanguardia y sociedad. Los límites de
la experimentación». En: Documental y vanguardia. Ed. por Casimiro
Torreiro y Josetxo Cerdán. Madrid: Cátedra, 2005.
Palacio, Manuel. «El eslabón perdido. Apuntes para una genealogía del
cine documental contemporáneo». En: Documental y vanguardia. Ed.
por Casimiro Torreiro y Josetxo Cerdán. Madrid: Cátedra, 2005.
Paulinelli, María, comp. Cine y dictadura. Córdoba: Comunic-arte edito-
rial, 2006.
Peña, Fernando Martín. El cine quema: Jorge Cedrón. Buenos Aires:
Altamira, 2003.
Peña, Fernando Martín y Carlos Vallina. El cine quema: Raymundo Gleyzer.
Buenos Aires: Ediciones de la Flor, 2000.
Pérez Llahí, Marcos Adrián. «La tierra es del que la ha perdido. A propó-
sito de Raymundo Gleyzer y Jorge Prelorán». En: Una historia del cine
político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969).

232
 Bibliografía

Ed. por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Buenos Aires: Nueva
Librería, 2009.
Piault, Marc Henri. Antropología y cine. Madrid: Cátedra, 2002.
Pick, Zuzana y David Valjalo. «10 años de cine chileno 1973/1983».
En: Literatura chilena, creación y crítica, n.o 27: California (enero–
marzo de 1984).
Piedras, Pablo. «El documental subjetivo: una tendencia productiva en el
cine documental contemporáneo». En: Reflexiones teóricas sobre cine
contemporáneo. Comp. por Lauro Zavala. Toluca: Biblioteca Mexiquen-
se del Bicentenario, 2011.
— «Intersubjetividad en el cine documental argentino contemporáneo».
En: Teorías y prácticas audiovisuales. Comp. por Marina Moguillansky,
Andrea Molfetta y Miguel Santagada. Buenos Aires: Teseo, 2010.
Piedras, Pablo y Lior Zylberman. «Entrevista a Carlos Echeverría. Recorri-
do por su trayectoria documental». En: Cine Documental, n.o 3: Buenos
Aires (2011). URL: http://revista.cinedocumental.com.ar/.
Plantinga, Carl. «Caracterización y ética en el género documental». En:
Después de lo real, ed. por Josep María Catalá y Josetxo Cerdán. Vol. 1.
57-58. Valencia: Archivos de la Filmoteca, 2007.
— Rhetoric and representation in nonfiction film. Cambridge: Cambridge
University Press, 1997.
Pollak, Michael. Memoria, olvido, silencio. La Plata: Ediciones Al Margen,
2006.
Prelorán, Jorge. «Conceptos éticos y estéticos en cine etnográfico». En: El
cine documental etnobiográfico de Jorge Prelorán. Comp. por Juan José
Rossi. Buenos Aires: Ediciones Búsqueda, 1987.
— «Diálogo con Teshome Gabriel». En: El cine documental etnobiográfico
de Jorge Prelorán. Comp. por Juan José Rossi. Buenos Aires: Ediciones
Búsqueda, 1987.
— El cine etnobiográfico. Buenos Aires: Ediciones Universidad del Cine
y Catálogos, 2006.
Proudhon, Pierre Joseph. ¿Que es la propiedad? Buenos Aires: Anarres,
2005.
Quintanilla, Miguel Angel. «Introducción. El realismo necesario». En:
Las mil caras del realismo. Ed. por Hilary Putnam. Barcelona: Paidós,
1994.
Renov, Michael. «Hacia una poética del documental». En: Cine Documen-
tal, n.o 1: (2010). URL: http://revista.cinedocumental.com.ar/.
Ríos, Humberto. «El cine no etnológico o el testimonio social de Jor-
ge Prelorán». En: Cine, antropología y colonialismo. Ed. por Adolfo
Colombres. Buenos Aires: Ediciones del sol, 2005.

233
Bibliografía

Rojkind, Inés. «La revista controversia: reflexión y polémica entre los

argentinos exiliados en México». En: Represión y destierro. Itinerarios
del exilio argentino. Comp. por Pablo Yankelevich. La Plata: Al Margen,
2004.
Romero, Luis Alberto. «Memoria de El Proceso y problemas de la demo-
cracia». En: Revista Lucha Armada, n.o 10: Buenos Aires (2008).
Rosenthal, Alan, ed. New Challenges for Documentary. Berkeley: Univer-
sity of California Press, 1988.
Rossi, Juan José, comp. El cine documental etnobiográfico de Jorge Prelo-
rán. Buenos Aires: Ediciones Búsqueda, 1987.
Rotha, Paul. «Algunos principios del documental». En: Cine Documental,
n.o 2: (2010). URL: http://revista.cinedocumental.com.ar/.
Rouch, Jean. «¿El cine del futuro?» En: Cine, antropología y colonialismo.
Ed. por Adolfo Colombres. Buenos Aires: Ediciones del sol, 2005.
Rubió, Nicolás. Imagen, palabra, música. Memorias de un cineasta. Buenos
Aires, 1999. Edición de mimeógrafo.
Ruby, Jay. «Visual Anthropology». En: Encyclopedia of Cultural Anthro-
pology. Ed. por David Levinson y Melvin Ember. Vol. 4. Nueva York:
Henry Holt & company, 1996.
Russell, Catherine. «Otra mirada». En: Archivos de la Filmoteca. Vol. 57-
58: Después de lo real. Ed. por Josep María Catalá y Josetxo Cerdán.
Valencia, octubre de 2007–febrero de 2008.
Sábato, Hilda. La política en las calles. Entre el voto y la movilización.
Buenos Aires, 1862-1880. Buenos Aires: Sudamericana, 1998.
Saítta, Sylvia. «Modos de pensar lo social. Ensayo y sociedad en la
Argentina (1930-1965)». En: Intelectuales y expertos. La constitución
del conocimiento social en la Argentina. Comp. por Federico Neiburg
y Mariano Plotkin. Buenos Aires: Paidós, 2004.
Sala, Jorge. «El proceso de radicalización ideológica en la obra de Rodolfo
Kuhn (1958-1969)». En: Una historia del cine político y social en
Argentina. Formas, estilos y registros (1919-1969). Ed. por Ana Laura
Lusnich y Pablo Piedras. Buenos Aires: Nueva Librería, 2009.
Sánchez-Biosca, Vicente. Cine y vanguardias artísticas. Conflictos, encuen-
tros, fronteras. Barcelona: Paidós, 2004.
Santoro, Sonia. «La pionera». En: Página/12. Suplemento Las12: Buenos
Aires (3 de agosto de 2003). URL: http://www.pagina12.com.ar/
diario / suplementos / las12 / 13 - 744 - 2003 - 08 - 11 . html (visitado
09-09-2011).
Sarlo, Beatriz. Tiempo pasado. Cultura de la memoria y giro subjetivo. Una
discusión. Buenos Aires: Siglo XXI, 2005.

234
 Bibliografía

Sartora, Josefina y Silvina Rival, eds. Imágenes de lo real. La representa-

ción de lo político en el documental argentino. Buenos Aires: Libraria,
2007.
Schaeffer, Jean-Marie. El fin de la excepción humana. Buenos Aires: FCE,
2009.
— La imagen precaria (del dispositivo fotográfico). Madrid: Cátedra,
1990.
Schwartz, Barry. «La reconstrucción de Abraham Lincoln». En: Memoria
compartida, la naturaleza social de la memoria y el olvido. Comp. por
David Middleton y Derek Edwards. Buenos Aires: Paidós, 1992.
Scribano, Adrián. «El problema de la acumulación del conocimiento en
las ciencias sociales». En: Estudios Sociológicos, vol. XV, n.o 45: México,
DF (1997).
Sikkink, Kathryn. «The Emergence, Evolution, and Effectiveness of the
Latin American Human Rights Network». En: Constructing Democ-
racy: Human Rights, Citizenship, and Society in Latin America. Ed. por
Elizabeth Jelin y Eric Hershberg. Boulder: Westview Press, 1996.
Sorlin, Pierre. Sociología del cine. México, DF: FCE, 1985.
Stam, Robert. Teorías del cine. Una introducción. Barcelona: Paidós, 2001.
— «The two Avant-gardes. Solanas and Getino’s The hour of the fur-
naces». En: Documenting the documentary. Close readings of Documen-
tary Film and Video. Ed. por Barry Keith Grant y Jeannette Sloniowski.
Detroit: Wayne State University Press, 1998.
Stern, Steve. «De la memoria suelta a la memoria emblemática. Hacia
el recordar y el olvidar como proceso histórico (Chile, 1973-1998)».
En: Memoria para un nuevo siglo: Chile, miradas a la segunda mitad
del siglo XX. Comp. por Mario Garces y col. Santiago de Chile: LOM,
1998.
Sturken, Marita. «La elaboración de una historia, paradojas en la evolu-
ción del vídeo». En: El Paseante, n.o 12: Madrid (1989).
Tal, Tzvi. Pantallas y revolución. Una visión comparativa del Cine de
Liberación y el Cinema Novo. Buenos Aires: Lumiere, 2005.
Taquini, Graciela. «Tiempos del video argentino». En: Historia crítica del
video argentino. Comp. por Jorge La Ferla. Buenos Aires: Fundación
Telefónica, 2008.
Tejeda, Carlos. Arte en fotogramas. Cine realizado por artistas. Madrid:
Cátedra, 2008.
Terán, Oscar. Nuestros años sesentas. La formación de la nueva izquierda
intelectual argentina 1956-1966. Buenos Aires: El cielo por asalto,
1993.
Torreiro, Casimiro y Josetxo Cerdán, eds. Documental y vanguardia.
Madrid: Cátedra, 2005.

235
Bibliografía

Tranche, Rafael. «El contexto tecnológico y televisivo del “Cinéma Ve-

rité”». En: Cine Directo. Reflexiones en torno a un concepto. Ed. por
María Luisa Ortega y Noemí García. Madrid: T&B Editores, 2008.
Trilnick, Carlos. «Video de creación en Argentina». En: Video Cuadernos.
Video, TV e imagen electrónica. Ed. por Jorge La Ferla. Buenos Aires:
Fundación Universidad del Cine, 1991.
Trombetta, Jimena y Paula Wolkowicz. «Un ensayo revolucionario. Sobre
La hora de los hornos, del Grupo Cine Liberación». En: Una historia
del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-
1969). Ed. por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Buenos Aires:
Nueva Librería, 2009.
Vallejo, Gerardo. Un camino hacia el cine. Córdoba: El cid, 1984.
Varea, Fernando. El cine argentino durante la dictadura militar 1976-83.
Rosario: Editorial Municipal de Rosario, 2006.
Vezzetti, Hugo. Sobre la violencia revolucionaria. Memorias y olvidos.
Buenos Aires: Siglo XXI, 2009.
VVAA. 60/90 Generaciones, cine argentino independiente. Buenos Aires:
MALBA, 2003.
— Bicentenaire des Indépendances, Amérique latine Caraibes. París: IHEAL,
Institut Français, 2011.
Walsh, Rodolfo. Ese hombre y otros papeles personales. Buenos Aires: Seix
Barral, 1996.
— Operación masacre. Buenos Aires: Ediciones de la Flor, 2001.
Williams, Raymond. «Cine y socialismo». En: La política del modernismo.
Buenos Aires: Manantial, 2002.
Winston, Brian. «Documentary: I think we are in trouble». En: New Chal-
lenges for Documentary. Ed. por Alan Rosenthal. Berkeley: University
of California Press, 1988.
Wolf, Norbert. Friedrich 1774-1840, el pintor de la calma. Colonia: Tas-
chen, 2003.
Xavier, Ismail. El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia.
Buenos Aires: Manantial, 2008.
Yankelevich, Pablo y Silvina Jensen, comps. Exilios. Destinos y experiencias
bajo la dictadura militar. Buenos Aires: Del Zorzal, 2007.

236
Índice de autores
Aguilar, Gonzalo, 24, 32, 96,
225
Aimaretti, María, 34, 225
Albera, François, 27–29, 81, 225
Allen, Robert, 17, 225
Alonso, Rodrigo, 208, 225
Álvarez, Carlos, 133, 225
Aprea, Gustavo, 22, 225
Ardévol, Elisenda, 77, 78, 225,
228
AsAECA, 229
Bürger, Peter, 24, 226
Baldelli, Pío, 133, 226
Barandiarán, Luciano, XV, 226
Barnouw, Erik, 15, 226
Barthes, Roland, 10, 221–223,
226
Bayer, Osvaldo, 164, 226
Bazin, André, 9, 226
Beceyro, Raúl, 88, 226
Bernetti, Jorge Luis, 141, 156,
226
Bernini, Emilio, 14, 96, 104,
226
Birri, Fernando, 34, 226
Bonitzer, Pascal, 12, 226
Borón, Atilio, 97–99, 226
Bordigoni, Lorena, 34, 225
Bordwell, David, 17, 226
Bourdieu, Pierre, 160, 168, 226
Breschand, Jean, 221, 226
Buck-Morss, Susan, 21, 23, 226
Burch, Noël, 30, 226
Césaire, Aimé, 96, 97, 227
Campione, Daniel, 195, 227
Campo, Javier, 34, 90, 163, 210,
225, 227, 228
Cardoso, Fernando Enrique, 98,
227, 229
Carlón, Mario, 217, 218, 223,
224, 227
Castelli, Aldo, 204, 227
Casullo, Nicolás, 156, 227
Catalá, Josep María, 22, 227,
233, 234
Cerdán, Josetxo, 21, 227,
232–235
Chaliand, Gérard, 97, 106, 227
Chanan, Michael, 149, 227
Colombres, Adolfo, 88, 227,
233, 234
Comolli, Jean-Louis, 159–161,
203, 221, 227
Corner, John, 15, 206, 227
Crenzel, Emilio, 138, 154, 173,
176, 179, 181, 190,
228
Cuarterolo, Andrea, 83, 84, 228
Cueva, Agustín, 98, 228
Davis, Fernando, 23, 231
De Brigard, Emile, 78, 228
Deleuze, Gilles, 20, 61, 228
Descartes, René, 6, 7, 228
Índice de autores
Devoto, Fernando, 195, 228
Dodaro, Christian, 228
Dos Santos, Theotonio, 99, 227,
228
Eco, Umberto, 24, 25, 228, 232
Edwards, Derek, 235
Ellis, Jack, 203, 205, 206, 228
Ember, Melvin, 234
España, Claudio, 225
Facultad de Ciencias Sociales,
UBA, 232
Faletto, Enzo, 98, 227
Fanon, Frantz, 95, 108–112,
114, 228
Feldman, Simón, 31, 32, 42, 52,
228
Flores, Silvana, 122, 228
FNA, 39, 41, 42, 229
Foster, David, 195, 229
Foster, Hal, 23, 35, 229
Franco, Marina, 138, 147, 151,
154, 173, 178, 229
Gabetta, Carlos, 188, 229
Gaines, Jane, 229
Garavelli, Clara, 207, 211, 229
García, Noemí, 236
Garces, Mario, 235
Getino, Octavio, 117, 118, 131,
133, 140, 229
Giardinelli, Mempo, 141, 156,
226
Ginsburg, Faye, 79, 229
Gociol, Judith, 140, 229
Godard, Jean-Luc, 104, 229
Gombrich, Ernst, 217, 229
Gomery, Douglas, 17, 225
González Casanova, Pablo, 99,
100, 229
González Norris, Antonio, 103,
229
238
Grant, Barry Keith, 235
Grignon, Claude, 167, 229
Grinberg, León, 137, 229
Grinberg, Rebeca, 137, 229
Guarini, Carmen, 83, 163, 230
Guber, Rosana, 230
Gunder Frank, André, 98, 230
Gutiérrez, Edgardo, 10, 220,
230
Hershberg, Eric, 235
Huerga Melcón, Pablo, 8, 230
Hunt, Lynn, 230
IADE, 226
Invernizzi, Hernán, 140, 229
Jelin, Elizabeth, 173, 179, 180,
230, 235
Jensen, Silvina, 137, 141, 230,
236
Juárez, Nemesio, 121, 230
Kant, Immanuel, 7, 230
Kohen, Héctor, 124, 129, 131,
230
Korinfeld, Daniel, 147, 230
Kracauer, Siegfried, 9, 230
Kriger, Clara, 96, 105, 230
López, María Pía, 131, 231
La Ferla, Jorge, 227, 230, 231,
235, 236
Laqueur, Thomas, 174, 230
Levinson, David, 234
Listorti, Leandro, 39, 63, 231
Longoni, Ana, 23, 231
Lusnich, Ana Laura, XV, 102,
225, 228, 231, 232,
234, 236
Márquez, Anabel Patricia, 210,
211, 231

Malinowski, Bronislaw, 77, 231
Marcorelles, Louis, 96, 231
Marini, Ruy Mauro, 227
Markarian, Vania, 177, 178, 231
Martín Morán, Ana, 115, 231
Martin, Michel, 229
Mateus, Daniel Pires, 56, 232
McLane, Betsy, 203, 205, 206,
228
Mestman, Mariano, 96, 102,
106, 116, 121, 140,
231, 232
Metz, Christian, 219, 232
Middleton, David, 235
Miori, Carolina, 90, 163
Mitry, Jean, 26, 219, 220, 232
Moguillansky, Marina, 233
Molfetta, Andrea, 233
Moré, René Palacios, 56, 232
Neale, Steve, 96, 102, 232
Neiburg, Federico, 234
Nichols, Bill, 16, 17, 82, 89,
188, 232
Ortega, María Luisa, 14, 115,
231, 232, 236
Pérez Estremera, Manuel, 226
Pérez Llahí, Marcos Adrián, 86,
232
Pérez Tolón, Luis, 77, 225, 228
Palacio, Manuel, 205, 232
Paranaguá, Paulo Antonio, 225,
230
Passeron, Jean-Claude, 167, 229
Paulinelli, María, 140, 232
Peña, Fernando Martín, 133,
140, 142, 143, 231,
232
Piault, Marc Henri, 77, 80, 233
Pick, Zuzana, 141, 233
Índice de autores
Piedras, Pablo, XV, 193, 209,
225, 228, 231–234,
236
Pinto, Aníbal, 229
Plantinga, Carl, 17, 18, 233
Plotkin, Mariano, 234
Pollak, Michael, 138, 233
Prelorán, Jorge, 85–88, 233
Proudhon, Pierre Joseph, 162,
233
Putnam, Hilary, 233
Quintanilla, Miguel Angel, 6, 7,
233
Ríos, Humberto, 87, 233
Renov, Michael, 19, 20, 229,
233
Rival, Silvina, 140, 226, 231,
235
Rojkind, Inés, 178, 179, 234
Romero, Luis Alberto, 190, 234
Rosenthal, Alan, 18, 234, 236
Rossi, Juan José, 233, 234
Rotha, Paul, 14, 15, 234
Rouch, Jean, 80, 81, 234
Rubió, Nicolás, 68–71, 73, 234
Ruby, Jay, 81, 82, 234
Russell, Catherine, 82, 234
Sábato, Hilda, 194, 234
Sánchez-Biosca, Vicente, 25, 26,
30, 96, 104, 234
Saítta, Sylvia, 32, 103, 234
Sala, Jorge, 132, 234
Santagada, Miguel, 233
Santoro, Sonia, 89, 234
Sarlo, Beatriz, 175, 234
Sartora, Josefina, 140, 226, 231,
235
Schaeffer, Jean-Marie, 216–218,
235
Schwartz, Barry, 176, 235
239
Índice de autores

Scribano, Adrián, 8, 235 Wolf, Norbert, 222, 236

Sikkink, Kathryn, 175, 235
Sloniowski, Jeannette, 235
Solanas, Fernando, 104, 117,
118, 133, 229
Sorlin, Pierre, 11, 235
Soto, Marita, 225
Stam, Robert, 96, 102, 104, 105,
117, 235
Steimberg, Oscar, 225
Stern, Steve, 176, 235
Sturken, Marita, 210, 235
Sunkel, Osvaldo, 229
Sweezy, Paul, 228
Wolkowicz, Paula, 96, 103, 115,
236
Xavier, Ismail, 8, 10, 12, 25, 27,
28, 80, 236
Yankelevich, Pablo, 141, 234,
236
Yoel, Gerardo, 231
Zavala, Lauro, 233
Zylberman, Lior, 209, 233

Tal, Tzvi, 140, 235

Taquini, Graciela, 208, 235
Tejeda, Carlos, 26, 235
Terán, Oscar, 32, 100, 101, 235
Thompson, Kristin, 17, 226
Torreiro, Casimiro, 21, 227, 232,
235
Tranche, Rafael, 201, 204, 236
Traversa, Oscar, 225
Trilnick, Carlos, 207, 236
Trombetta, Jimena, 96, 103,
115, 236

Universidad Complutense de
Madrid, 230

Valjalo, David, 141, 233

Vallejo, Gerardo, 148, 149, 236
Vallina, Carlos, 140, 143, 232
Varea, Fernando, 140, 236
Velleggia, Susana, 140, 229
Vezzetti, Hugo, 173, 177, 236
VVAA, XV, 31, 33–35, 230, 236

Walsh, Rodolfo, 112, 144, 236

Waugh, Thomas, 232
Williams, Raymond, 168, 236
Winston, Brian, 16, 236
240
Índice de películas
¡Tango!, 43
¡Ufa con el sexo!, 122
4 pintores, hoy, 47
75 habitantes, 20 casas, 300
vacas, 67
A los compañeros la libertad,
166, 174, 181, 182,
190, 198
A propósito de Niza, 28, 33
Actualización política y
doctrinaria para la
toma del poder, 116,
130
Adiós reino animal, 89
Al grito de este pueblo, 129
Al Martín Fierro, 43, 44
Alberto Demiddi, campeón
mundial de remo, 52
Anemic Cinema, 26
Antonio Berni grabados-collage,
46
Apollon Musagete, 56
Apuntes de Lucha, 210
Aquel cine argentino, treinta
años sonoros
(1933-1963), 53
Argentina, mayo de 1969: los
caminos de la
liberación, 50, 54,
133–135
Ascendente, 70, 73
Autitis la rueda del éxito, 48
Ayer San Isidro, 61
Aída Carballo y su mundo, 48,
65
Ballet Mécanique, 26
Berlín, sinfonía de una gran
ciudad, 26, 28, 32
Borges, 57, 60
Borinage, 28
Buenos Aires, 33–36
Buenos Aires Beat, 53
Buenos Aires, crónicas villeras,
90, 161, 165, 168, 171
Camila, 62
Carta de Fader, 45, 59
Casabindo, 41
Caseros, 193
Causachum Cuzco, 90, 163
Cazadores de utopías, 2, 180,
192, 194, 209, 213
Ceramiqueros de Traslasierra,
122, 165
Chucalezna, 41, 88
Cinco pintores argentinos, 70
Cineinformes de la CGT de los
Argentinos, 130
Cochengo Miranda, 88
Comizi d’amore, 52
Contracampo, 34
Cuarentena, exilio y regreso, 140,
154, 155
Índice de películas
Cándido López, la guerra de la
Triple Alianza, 45
Cándido López, los campos de
batalla, 222
Cántico de color y luz, 45
Después de la tormenta, 165
Diagonale Symphonie, 26
Diario inconcluso, 208
Discepolín, 41, 45
DNI, 1, 45, 173, 188, 191, 194,
199
Drifters, 13
El ABC del amor, 122
El bombero está triste y llora, 54,
62, 123
El caminante, 71, 72, 75
El coraje del pueblo, 130
El día y la noche, 68, 69, 72
El familiar, 130
El gabinete del doctor Caligari,
26
El gaucho argentino, hoy, 88
El hacer de una forma, 52,
68–70, 72, 74
El hombre de la cámara, 13, 26,
28, 33
El nacimiento de un libro, 57
El país del Doctor Figari, 71
El perro, 59
El perseguidor, 35
El poder de las tinieblas, 54, 57
El rostro de la dignidad, 210,
213
El santo de la espada, 55, 57
El señor Galíndez, 132, 139, 152,
155
El séptimo sello, 71
El tango en el cine, 53
El tango es una historia, 130
El techo de Soldi, 47
242
El último bandoneón, 55
El último malón, 83, 92
Eloy, 129
Emak Bakia, 26
En nombre de Dios, 208
Entr’acte, 26
Ernesto Sábato, mi padre, 54, 57
Errepé, 192, 194
Esta voz. . . entre muchas, 130,
140, 151, 152, 155,
157
Este loco verano, 47
Evita, quién quiera oír que oiga,
1, 188, 189, 191
Exposición Bonino, 67, 68
Faena, 34, 50, 60, 61, 122, 123,
130
Feria en Simoca, 41
Fernández Moreno, 58
Filiberto, 50, 123
Flop, 189
Franz, 67
Fuelle querido, 50, 123
Fuerza América, 70, 72, 75
Gauffrage n.º 9, 70, 73
Gaviotas blindadas, 192, 195
Golpes a mi puerta, 55
Grabas, 62, 65
Guernica, un grito de ira, 61
Guitarra, 52
Halo, 56
Hasta donde dea, 210
Hermógenes Cayo, 2, 41, 86–88,
92
Historia de un hombre de 561
años, 89
Hombre mirando al sudeste, 131
Hombre solo, 47
Hombres de Barro, 91
Hombres de mal tiempo, 55

Hombres del puerto, 129
Homero Manzi, 44
Horacio Quiroga, 57, 60
Hospital Borda: un llamado a la
razón, 90
Héctor Di Mauro, titiritero, 88
I love you. . . Torito, 45
Imagen de un actor, 54
Imágenes del pasado, 53
Inflaction, 26
Integraciones, 49
Inti Anti, camino al sol, 89
Intimidad de los parques, 52
Intolerancia, 30
Juan Moreira, 43
Juan, como si nada hubiera
sucedido, 2, 174, 180,
185, 190, 209
Junkopia, 69
Juvenilia, 43, 44
Kechuografías, 41
L’Hachumyajay, 210
L’inhumaine, 26
La casa del ángel, 55
La ciudad blanca, 69, 72
La ciénaga, 62
La conquista de la pampa, 44
La conquista del paraíso, 131
La creación, 69, 72, 74
La Cruz Gil, 90
La edad de oro, 26, 28
La era del ñandú, 208, 212
La flecha y un compás, 33, 36
La fuga, 189
La guerra de Troya, 71
La hora de los hornos, 2, 3, 95,
101–120, 122–124,
126, 127, 129, 130,
139, 173
Índice de películas
La hora de María y el pájaro de
oro, 132
La iglesia de Yavi, 88
La isla, 45
La maffia, 55
La nube, 56
La Patagonia argentina, 88
La Patagonia rebelde, 56
La república perdida, 1, 173,
180, 188, 189, 194,
198
La república perdida II, 1, 180,
182, 189–191
La resistencia, 56
La revolución cultural, 144
La tierra quema, 84
La voz de los pañuelos, 174,
180–182, 185, 191,
209
Las AAA son las tres armas, 139,
143–145, 155
Las aventuras de los Parchis, 56
Las cuatro estaciones, 68, 69
Las Hurdes, tierra sin pan, 28, 33
Las Madres de Plaza de Mayo,
184
Las tejedoras de Ñandutí, 91
Las vacas sagradas, 140
Le regard des autres, 138
Le retour à la raison, 26
Le sang d’un poète, 26
Le sang des bètes, 60
Lluvia, 28
Los 40 cuartos, 34, 84, 161, 162,
164, 168, 171
Los anclados, 48
Los de la mesa 10, 35
Los gauchos judíos, 55
Los hijos de Fierro, 138, 208
Los inconstantes, 122
Los jóvenes viejos, 35, 122
Los murales de Seoane, 70
243
Índice de películas

Los onas, vida y muerte en Tierra Mundo grúa, 62

del Fuego, 88, 89
Los pequeños aventureros, 56
Los perros, 192
Los que trabajan, 123
Los rubios, 193
Los siete locos, 55
Los Totos, 90, 161, 163, 164,
168, 170
Los traidores, 58, 130, 153
Los tres berretines, 45
Los Velázquez, 54, 133
Luz de provincia, 58, 59
M, 2, 193
Mafalda, 131
Magia, 67
Magia en las manos, 56
Malvinas, historia de traiciones,
139, 149, 150, 155,
158
Manhatta, 26
Marseille, vieux port, 26
Martín Choque, un telar en San
Isidro, 90, 93, 163
Martín Fierro, 13, 46, 55
María Fux, 71
Material humano, 209
Me matan si no trabajo y si
trabajo me matan, 144,
145, 173
Metrópolis, 26
Mientras me dure la vida, 46
Misky y Herb, 67
Moana, 13, 17
Montoneros, crónica de una
guerra de liberación,
143
Montoneros, una historia, 2, 180,
192, 194, 209
Moto perpetuo, 33, 34
Muerte y pueblo, 123, 130
244
Mundo nuevo, 41
México, la revolución congelada,
129
Nacimiento de un libro, 41
Nanook, el esquimal, 13, 80
Ni olvido, ni perdón, 180
Ni tan blancos ni tan indios, 90
No al punto final, 184
No crucen el portón, 210
No me digas adiós, 43
Nosferatu, 26
Nosotros los monos, 45
Ocurrido en Hualfin, 85, 86, 88
Operación Masacre, 130, 142,
143
Opus I-IV, 26
Pacto de silencio, 209
Pajarito Gómez, 122, 132
Palo y hueso, 58
Pampa bárbara, 45, 57
Papá Iván, 2, 193
Permanencia, 53, 54, 58
Permiso para pensar, 191, 199
Persistir es vencer, 139, 144–146,
155
Perón, sinfonía de un
sentimiento, 193, 194
Perón: la revolución justicialista,
116
Pettoruti, 48
Piazzolla en Buenos Aires, 50
Pictografías del Cerro Colorado,
84, 122
Plaza de Mayo, 55
Poeta en hospicio, 59, 60
Por los senderos del Libertador,
143
Por una tierra nuestra, 90, 161,
164, 165, 168, 170

Prensa, 129
Prima Lidia, 71
Prisioneros de la tierra, 57
Quema, 33
Querida Mara, 209
Queridas amigas, 44
Quilino, 85, 86, 93
Quinteto, 41, 51, 66, 123, 131
Raquel Forner, 46
Rebelión, 193, 194
Reconstruyen crimen de la
modelo, 208, 212
Reflexiones de un salvaje, 139,
148–150, 155, 157
Resistir, 139, 142, 144, 145, 155
Rien que les heures, 26
Rythmus 21-25, 26
Señalada en Juella, 41
Sol de Noche, 193
Sol de otoño, 189
Soldi en Santa Ana de Glew, 45
Spilimbergo, 31, 37, 43
Studie 1-13, 26
Susana Aguirre, 70, 73
Tacos altos, 56
Tango, 57, 139, 147, 148, 150,
155
Tango argentino, 51, 52
Tango y tango, 50, 131
Terre Magellaniche, 84
The man of the week, 208
The Players vs. Angeles Caídos,
47
Tiempo de sainete, 48, 55
Tierra de España, 28
Tire dié, 1, 2, 34, 84, 161
Todo es ausencia, 132, 139, 153,
155, 158, 174, 182
Todo sol es amargo, 45
Índice de películas
Torre Nilsson, 55, 58
Trabajo milagroso, 56
Trelew, 193
Tres veces Ana, 35
Triángulo de cuatro, 58
Trío, 67
Tuchatu, 71
UGU, 67
Un perro andaluz, 26, 28, 33
Un teatro independiente, 31, 37,
53
Vesnoy, 28
Viaje de una noche de verano,
122
Victor Rebuffo, 66
Vida-Arte, 68
Vuelo en imágenes hacia mundos
desconocidos, 83
Víctor Rebuffo, 46
Y que patatín. . . y que patatán,
54
Ya es tiempo de violencia, 54,
128
Yavi, capilla en la Puna, 41
Z, 67
245