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Silabo Pe2011 Cpde Historiadelteatroii Raez Rebeca
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Semestre 2021-I
Docente: Rebeca Ráez R.
I. Datos Generales
II. Sumilla
Asignatura teórica que proporciona al estudiante una introducción al conocimiento de la
historia del Teatro universal. Provee las herramientas básicas de conocimiento,
investigación y análisis que permitan abordar el amplísimo panorama histórico-teatral
desde diferentes puntos de vista: Antropológico, geográfico, iconográfico, entre otros.
Relacionando la creación dramática, la actuación y el movimiento con el desarrollo del
espacio teatral (Espacio escénico y arquitectura de los edificios teatral) y el concepto de
escena.
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Historia del Teatro II
Semestre 2021-I
Docente: Rebeca Ráez R.
IV. Competencia
Domina las técnicas de investigación propias del teatro, la lingüística, historia y sociología
que de forma integrada permitan construir un trabajo artístico académico.
V. Logros de aprendizaje
Al final del curso el alumno logra:
• Reconocer las tradiciones teatrales, sus formulaciones y prácticas, investigando y
desarrollando conocimiento inter disciplinario con visión contemporánea.
• Analizar las obras de teatro y la configuración de la espacialidad teatral,
entendiendo su influencia e importancia de forma dinámica y transversal.
• Comparar los fenómenos teatrales de acuerdo a la época y al territorio,
analizando, argumentando y cuestionando diversos hechos con pensamiento
crítico.
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Historia del Teatro II
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VI. Contenidos
Parte 1
Fechas Unidad 1 Contenido
Semana 1 Introducción al Curso
05 al 10 de Memoria y síntesis de Historia del Teatro I.
abril Metodología del curso.
Pensamiento crítico decolonial.
Cartografía teatral: universal, occidental, nacional,
regional, local.
Renacimiento en Italia
Vinculación con el teatro latino medieval. Teatros
permanentes: escenografía y práctica teatral. Comedias
pastorales y óperas. Teatro del pueblo: commedia
DEL RENACIMIENTO dell’arte.
AL TEATRO
CLÁSICO EUROPEO
Semana 2 Siglo de Oro Español
12 al 17 de El corral de comedias. Conformación de las compañías
abril profesionales. Actores, público y censura.
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DE LA ILUSTRACIÓN
AL ROMANTICISMO
Romanticismo.
Semana 11
Textos fundadores.
14 al 19 de
El drama romántico español.
junio
Romanticismo francés.
La censura prusiana.
Semana 12 El movimiento Sturm und Drang.
21 al 26 de Análisis de Mina von Barnhelm de Gotthold Ephraim
junio Lessing. Leonce y Lena de Georg Buchner. Fausto de
Goethe.
Los roles femeninos en la dramaturgia del siglo XIX.
Análisis de la presencia de las mujeres en el arte.
Semana 13 Feminismos que provocan escándalo social. Lectura,
28 al 03 de análisis y debate de Casa de Muñecas de Henrik Ibsen.
julio Espectros de Henrik Ibsen (Noruega). Las tres hermanas
de Anton Chejov (Rusia).
Semana 16
19 al 24 de Evaluación Final
julio
VII. Metodología
La modalidad educativa del curso es virtual a través de la plataforma Q10. Tiene un enfoque
metodológico, constructivista y participativo. Desarrolla estrategias de enseñanza que
promueven el trabajo individual y colaborativo, generando espacios de diálogo e
intercambio con capacidad de argumentación sólida y verosímil, incentivando la
investigación y la reflexión sobre el aprendizaje teórico y académico del curso. Las
actividades programadas del curso son de carácter obligatorio, las cuales son síncronas o
asíncronas. Las actividades síncronas comprenden: Participación en clase, Lectura de
contenidos, Retos grupales y Exposiciones. Las actividades asíncronas son: Debates en el
Foro, Tareas individuales y Grupales, resolución de Cuestionarios, visualización de enlaces
de interés,
Los recursos de aprendizaje se encuentran en Q10 para cada sesión y son las siguientes:
Lecturas obligatorias y complementarias, enlaces de interés de documentales,
conferencias y registros de puestas en escena; textos en PDF, acceso a Bibliotecas
Digitales. La docente realiza conferencias sincrónicas expositivas en tiempo real donde
expone conceptos fundamentales usando herramientas visuales y textuales con PPTs por
unidad y por sesión. Orienta al alumno en las actividades a realizar, con un seguimiento e
intercambio continuo donde el alumno debe ser responsable del tiempo programado para
la presentación de las mismas.
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El alumno recibe una breve guía de orientación, por cada unidad del curso, donde
encuentra las actividades semanales, los recursos de aprendizaje, y los criterios de
evaluación de las actividades evaluadas.
VIII. Evaluación
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• Las actividades evaluadas que miden logros parciales tendrán una ponderación
de 20%, las actividades evaluadas que miden logros finales tendrán una
ponderación de 40%. Otras actividades de evaluación continua tendrán una
ponderación de 40%. (CF= (EC x 0.4) + (EP x 0.2) + (EF x 0.4)
• La fórmula para el cálculo de la Evaluación continua (EC) es:
EC = N1+N2 +N3+N4
4
IX. Bibliografía
Anderson Imbert, E. (1946). Ibsen y su tiempo (Ser. Imagen del tiempo). Yerba Buena.
Arellano, I. (1995). Historia del teatro español del siglo XVII (Ser. Crítica y estudios
literarios). Cátedra.
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(1924). Historia del teatro español : comediantes--escritores--curiosidades escénicas.
Montaner y Simón.
García Adanez, Isabel. (2010). En los márgenes del canon y al borde de la sinrazón.
Georg Büchner y el mundo al revés de Leonce und Lena. Revista De Filología Alemana;
2009: Año I; 131 - 149.
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Juan Wolfgang Goethe. Hernando.
Grimaud, M., & Grimaud, M. (1984). Victor Hugo (Vol. 1, approches critiques
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Lettres modernes Minard.
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Narración y ensayo, 8). La isla de los ratones. Recuperado de:
https://revistas.ucm.es/index.php/RFAL/article/view/RFAL0909220131
Kott, J., Sonnenberg, K. O., Olszewska Sonnenberg, K., Trigán Sergio, & Trigán, S.
(2007). Shakespeare, nuestro contemporáneo (1. ed., Ser. Trayectos / alba. lecturas, 92).
Alba Editorial.
Strindberg, A., Monreal, J. R., & Monreal José Ramón. (2002). Inferno (1. ed., Ser. El
acantilado, 57). El Acantilado.
Strindberg, A., Uriz, F. J., & Uriz, F. J. (2009). Pequeño catecismo para la clase baja: y
otros escritos (Ser. Polifonías). Capitán Swing.
Vicente Hernando, C. de. (2013). La escena constituyente: teoría y práctica del teatro
político (Ser. Textos del centro de documentación crítica, 2). Centro de Documentación
Crítica.
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