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ARNO BREKER

por J.M. Infiesta


Biblioteca WeltanschauungNS
Libros Para Ser Libres


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Nota de la Edicin en Biblioteca WeltanschauungNS

Es todo un honor para mi el poder presentar esta edicin electrnica de
la obra Arno Brekker, el Miguel ngel del siglo XX. Esta
edicin ser nica ya que presentara toda la obra contenida en un solo
pdf, lo cual la har ms verstil. Adems poseo las imgenes
separadas, las cuales estn disponibles para cualquiera que me lo
solicite a este mail: alatharor@hotmail.com











ARNO BREKER

Arno Breker naci en Renania, Alemania, en 1909. Se form en Dsseldorf y en Pars,
de donde se traslad a Roma en 1933. Un ao despus volvera a Alemania, en donde,
como escultor oficial del rgimen, realiz sus ms grandiosas obras.

Dotado de una potencia insuperable, sus grandes talleres realizaban monumentales
figuras humanas que hicieron exclamar al propio Maillol, escultor y gran amigo suyo,
que Breker era "el Miguel ngel alemn".

Breker mantuvo fructferas relaciones con todos los artistas de su poca: Despiau le
dedic todo un libro, Maillol le acompa por Pars, Drain y Vlaminck cultivaron su
amistad, como Cocteau y como tantos otros. Breker ha retratado a todas las
personalidades artsticas europeas: Pound, Montherlant, Cline, Cocteau, Wagner y un
largusimo etctera que el lector encontrar en este libro.

Desde 1945 sufri una represin brutal. Las tropas norteamericanas
irrumpieron en sus estudios y destrozaron su obra, formando montaas
con restos de yesos y mrmoles. Muchas de las fotografas aqu
presentadas son histricas y las piezas que se reproducen han
desaparecido. Pero a sus ms de ochenta aos, Breker sigue trabajando; en los ltimos
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aos, las ediciones de sus obras se han multiplicado, y diversos libros se han publicado
sobre ellas.

Esta nueva edicin, sustancialmente ampliada, del texto que Jos Manuel Infiesta le
dedicara en 1976 (totalmente agotada), muestra una visin de conjunto de la vida y la
obra del que muchos han calificado como el mejor escultor del siglo XX.














PRLOGO para el lector espaol

La primera vez que estuve frente a frente a la obra de Arno Breker fue en
una gran exposicin de arquitectura alemana que se celebr en el Palacio
de Velzquez del Retiro madrileo, ello sera por los aos 1941, 42, no
recuerdo bien, en la que el Inspector General de Urbanismo alemn, el
Arquitecto Albert Speer, mostraba la obra realizada y proyectada para el
gran Berln, a todos nos impresion el extraordinario plan de Speer, pero
los escultores espaoles que recomenzbamos en nuestro arte despus, de
la cruel y triste guerra civil, dado que nuestro porvenir estaba en la
reconstruccin de la imagineria religiosa, nos dej estupefactos la labor
destinada por el Arquitecto Speer para el Escultor Arno Breker.

Qu hermosa obra ! Qu concepcin eterna y nueva a la vez !. Sus obras
"El heraldo", "El soldado", "El intelectual", el gran relieve del "Camarada
cado" fueron como una gran ventana por donde entraba una potente y
nueva luz que iluminaba la creacin escultrica. Esta obra, nos deslumbr a
los jvenes encasillados en la msera reconstruccin de las obras religiosas
presionados siempre para que fueran el recuerdo de nuestro Arte Barroco,
sino lo hacamos asi moramos de inanicin.

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Naci en mi un vehemente deseo de conocer su obra y taller pero mis
precarios medios no podan permitirme ese lujo, sino esa necesidad para mi
formacin esttica y tcnica.

Cuando para subsistir march a Portugal, all se encontraban libros de
arte que en Madrid no existan, pregunt por lo que pudiera haber sobre
Arno Breker, slo consegu un catlogo de la exposicin itinerante del gran
Berln en Lisboa. En l figuraban algunas reproducciones y tambin me
dieron la mala noticia de que haba muerto Breker, cosa que me entristeci
grandemente. La contienda mundial fue tan cruel que haba que lamentar la
perdida de seres excepcionales.

Pasados muchos aos le en la prensa que viva y haba dejado la escultura
dedicndose a la arquitectura, la noticia con carcter telegrfico no dejaba
esperanzas de saber ms sobre aquel artista de excepcin. No hace ms de
cuatro aos lleg la noticia en prensa de la publicacin de un pequeo
libro, "Arno Breker, el Miguel ngel del siglo XX", que Ediciones de Nuevo
Arte Thor haba editado en Barcelona, y me apresur a pedirlo. Libro ste
donde Michel Marmin y Jos Manuel Infiesta hacan un comentario crtico
y charlaban con el artista, esto fue para mi una gran alegra por que por fin
iba a conocer un poco ms de su obra y pensamiento, tena adems frente a
mis ojos reproducciones de la deseada obra de Breker con comentarios y
exposicin sobre su gran labor y su tremendo calvario, inucua e
inexplicable actitud de gentes impotentes para destruir este gran creador.
He releido este librito para conocer ms ampliamente su obra y removi en
mi la vieja ansia de verle personalmente para apretar sus manos entre las
mias mostrndole as mi homenaje y gratitud por su creacin.

No deseo hacer un estudio o crtica, sino exponer claramente mi
pensamiento ante su obra, lo que ella me dice con inmensa claridad frente a
modos y modas. El concepto mantenido por mi despus de muchos
titubeos y luchas frente a las fuertes influencias de un arte experimental,
destructor de todo lo instituido, investigador de nuevas formas (?) fue
reforzado en sus cimientos cuando recib de D. Miguel de Unamuno esta
afirmacin y consejo a mis dudas: --"Sea Ud. fiel a si mismo"-- frase
lapidaria que muy bien puede aplicarse a Breker para definirlo. El es y ha
sido fiel a si mismo en su concepto y creacin esttica, su obra quedar y
ser una muestra eternamente viva del buen hacer en la creacin, es un
notario de su tiempo, su concepto idealista y potico del mundo que le
rode y rodea est en todas sus obras, la espiritual humanidad de sus
creaciones no son de carne mortal que pueda corromperse, tiene la esencia
de la poesa dentro de formas eternas, no le ocurrir a sus obras como
puede ocurrirle a otras "investigaciones". Cuando los estudiosos
arquelogos dentro de siglos remuevan las tierras calcinadas y encuentren
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su obra o fragmentos de ellas, dirn Qu belleza la de aquellas
generaciones !. As deban ser las mujeres y los hombres en aquel siglo
donde la materia, el rencor, la envidia y el ansia de destruccin imperaban.

Es Arno Breker un hombre de alma grande, notario de un deseo de
servicio para la eternidad, los fragmentos de sus colosales estatuas
destruidas son el triste grito contra la barbarie, nadie podr contra un
creador que como l nos leg una obra limpia, llena de espritu de
superacin y perfeccin, aunque se intente destruir, nada podr hacerlo
porque quienes la conocemos seremos siempre heraldos que
proclamaremos cual fue su hermosura, su honradez, su ejemplar y eterna
existencia que nosotros desearamos imitar.





JUAN DE AVALOS




















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ARNO BREKER
El Miguel ngel del siglo XX



Arno Breker? Un hombre casi desconocido, no ya para el gran pblico,
sino incluso para los iniciados en el mundo del arte. Un hombre que,
habindose visto obligado a vivir en una poca de profundos cambios
polticos, de revoluciones, de guerras y trastornos como pocas se han
conocido, ha asistido a la destruccin, en muchos casos completa, de su
propia obra de arte.
Breker podra, as contemplado, constituir el smbolo del Arte en el seno
de una sociedad que nada ha respetado y que ha supeditado a sus ms
ntimas exigencias tecnolgicas, econmicas y polticas, el Arte y la
Cultura. Cuanto ms se exalta la libertad de pensamiento con las palabras,
es cuando menos existe en los hechos; cuando ms se habla de nuevas
formas, es cuando ms recalcitrante se torna la dictadura formal del arte
contemporneo.
E1 lector se sorprender, por lo menos, al enterarse de que un hombre
desconocido, como Breker -un hombre que, como l mismo dice, no
existe, porque se le ha hecho desaparecer y dado por muerto-, haya
realizado cientos y cientos de esculturas, de dimensiones colosales muchas
de ellas, y que, en cierto momento histrico haya llegado a ser, sin duda
alguna, el artista ms influyente de Europa.
E1 lector se extraar de que un hombre ignorado, como Breker, haya no
obstante, desde sus primeros aos, merecido los ms laudatorios elogios de
maestros hoy da reconocidos e indiscutibles. El escultor cataln Maillol,
asombrado ante su sensibilidad, le confesara: Yo sera incapaz de modelar
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el cuerpo del hombre como usted lo hace. Despiau, maestro y amigo, que
tan decidamente protegiera los primeros aos parisinos de Breker,
escribira de l, en el libro que le dedicara: La escultura arquitectnica de
Breker no se ha manifestado an apenas en obras realizadas y conocidas del
pblico. Lo que prepara es tan grandioso que uno se siente confundido ante
tales concepciones, y ante el artista capaz de llevar a buen trmino tales
iniciativas hay que quitarse el sombrero.
Pero, desde 1945, Breker es un hombre muerto: La destruccin de casi
todas sus obras por parte de los americanos, pocos meses despus de la
terminacin de la guerra, el silencio impuesto -cuando no el ataque abierto-
por todos los medios de informacin pblica, el boicot realizado contra su
mismo trabajo, la difusin de las ms enormes falsedades sobre su vida
anterior, han hecho de Breker una sombra del pasado.
Cualquier persona con un mnimo de sensibilidad puede imaginar lo que
para un artista llegara a significar la destruccin de toda su produccin, el
final -en la nada- de muchos aos, no ya de intenso trabajo, sino de
expresin de su propio interior. El lector consciente que sepa respetar las
obras realizadas sinceramente, intuir la amargura que a un tal artista
debera invadir. Ese artista es Arno Breker! Quizs el primer caso en la
historia de destruccin sistemtica y brutal de una obra gigantesca, sin
razn aparente alguna, como no sea la absurda de haber sido realizada en
unos aos determinados, aos que -desesperadamente- se quieren hacer
olvidar. Es que acaso esos cuerpos de atletas, esos msculos en tensin,
esos rostros firmes, esas piernas ligeramente arqueadas, esos brazos
poderosos, esos pechos viriles, esas expresiones tensas de firmeza, que
forman la totalidad de su obra, son condenables? En nombre de qu
extraa Justicia puede un Orden arrasar las obras de arte de los autores que
caen en desgracia a la vista de los polticos? Es que puede instaurarse un
rgimen de libertad y concordia sobre la base de una destruccin
sistemtica de obras de arte? Hay acaso alguna razn que justifique el odio
contra la obra del artista?
Breker: el cadver de un escultor que fue asesinado en 1945, pero que, a
sus 75 aos de edad, conserva an fuerza para seguir trabajando e ilusin
para aspirar a un nuevo renacer. Un afn creador, una energa expresiva
que, en este anciano de espritu joven, parecen querer surgir de nuevo.
Cuando el camino por el que la abstraccin artstica nos ha conducido llega
a su fin, sin que por l se vea solucin alguna aceptable, algunos ojos se
vuelven -y son los primeros-, ansiosos, hacia ese anciano olvidado,
arrinconado y silenciado, pero que, orgulloso, sigue firme en sus
convicciones estticas. Vuelven, poco a poco, a fijarse en m, dice, y dir l
cada vez ms: Habla en l el orgullo del verdadero arte, habla en l el
fracaso de unas tendencias contemporneas que dieron de s cuanto podan
dar, habla en l el principio de una nueva poca, de una nueva expresividad,
de un arte que nada sabe de condicionantes econmicos, ni de marchantes
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ni de blufs, ni de campaas econmicas ni de modas pasajeras. Habla el
Arte por la boca de un autor que toda su vida ha perseguido ese ideal que es
la Naturaleza que todos llevamos dentro, que ha sentido el cuerpo humano
con una sensibilidad y una nostalgia sublimes, y que ha creado figuras que
sern eternas.
Porque algo hay que nada puede detener ni destruir: El Tiempo. El tiempo
ha hecho que las grandes famas del momento pasaran con la moda que las
lanz y finalmente desaparecieran; el tiempo ha hecho que los artistas
relegados voluntariamente al olvido resurgieran; el tiempo ha acabado con
las modas, con los trusts econmicos, con los grupos de presin en el arte;
el tiempo, a travs del cansancio, destruye lo pasajero, dejando slo lo
esencial, lo eterno. Ante el tiempo, nada puede la triste debilidad del
hombre; ante l, slo la fuerza del genio y la potencia de lo infinito
subsisten. Por eso la fama de tantos y tantos contemporneos que ocuparon
los ms elevados cargos, que ocuparon las primeras pginas de los
peridicos y llenaron sus arcas con monedas de oro, decrece despus de su
muerte y las generaciones posteriores ni los recuerdan. Quedaron ya, all,
los prestigiosos encargos, los privilegiados puestos, los altos premios, las
comisiones, la crtica laudatoria, las relaciones sociales..., todo se pudri
cuando lo hizo la sociedad que todo aquello mantena. Para que la fama
perdure, necesita algo ms que palabras.
Por el contrario, el proscrito, el rechazado de los museos, el ahuyentado
de las academias, el abandonado por los marchantes, el olvidado por los
coleccionistas, el atacado por los crticos, el silenciado por los escritores, el
desdeado por sus contemporneos, resurge con ms fuerza, con ms
seguridad que nunca. Porque la prueba del fuego ha sido superada.
Dal ha dado el primer paso, abriendo su Museo de Figueras a la escultura
de Breker: El busto de Cocteau constituye, sin duda, para el visitante, una
de las piezas ms valiosas de la coleccin. Breker trabaja ahora en un
conseguido busto del pintor de Port-Lligat. Si ni la destruccin sistemtica
de su obra ha podido contra su fuerza y su tenacidad, parece probable que
Breker sea el genio ignorado de nuestra poca.
Que el lector olvide prejuicios, que evite razonamientos preconcebidos, e
intente comprender el drama del hombre cuya mayor culpa consiste
nicamente en haber realizado siempre la escultura que sinti y dese
ejecutar. Que comprenda la marca que para un artista supone ver su obra
destruida por unos condicionantes polticos que ni busc ni provoc. Que
observe sus obras y sinceramente piense si son Arte. Slo as,
comprendiendo, volver la libertad donde antes rein la guerra. Porque
combatir la guerra anterior con represiones y odios es el crear las bases de
una nueva batalla.
Que, no obstante, no se haga el lector una imagen falsa del escultor de
Dsseldorf: A pesar de todo lo dicho, nada ms lejos su persona de la
apariencia de un viejo frustrado y amargado. Es cierto que al pensar, no ya
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en la obra destruida, sino en los treinta aos tristemente perdidos en la
inanicin, el escultor se desespera, y parece que una ola de rabia invade su
rostro. No olvidemos que la escultura es un arte costoso, que necesita
mucho dinero para su realizacin material, y que el artista slo, sin cliente,
nada puede hacer. Pero resulta impresionante ver cmo el escultor ha
superado esta fase para entrar en una resignacin absoluta, en la que su
espritu creador le lleva a nuevas concepciones, a nuevas formas, a nuevas
creaciones. E1 diablo incansable que todos llevamos dentro, sigue siendo
joven en Breker. Y as, con brillo en los ojos, con ilusin en el rostro, con
esperanza en el corazn, Breker nos coge las manos y nos dice: Sabe? Sigo
trabajando todos los das. Me siento an joven y me veo con fuerzas para
seguir esculpiendo hasta los cien aos.
Asistiremos a la definitiva revalorizacin de la obra de Breker?









( Dsseldorf, diciembre de 1975, en francs )

-Podramos hablar un poco de los comienzos de su carrera artstica, es decir, cmo
empez a sentir inquietud por la escultura?

-Puedo decirle que nac el 19 de julio de 1900 en Elberfeld, una ciudad a
unos 30 km de Dsseldorf. Mi padre era escultor, estaba muy dotado para
la escultura, pero tambin era un gran dibujante. Desgraciadamente,
cuando no tena ms que veinte aos su padre se muri de repente con
todava siete hijos por alimentar, y como mi padre era el mayor, se convirti
automticamente en el cabeza de familia y tuvo que sacrificar su propia
vocacin.
En resumen, l fracas, pero, por casualidad, yo he heredado su talento.
Primero fui a la escuela como todos los dems nios, a la Escuela Superior,
que no me interes en absoluto. Nunca he tenido la menor duda sobre mi
carrera. Para m slo exista un oficio: el de la escultura. Siempre ha sido
as, desde mis primeros aos.

-A qu escuela fue usted?

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-Primero fui a Elberfeld, mi ciudad natal, donde exista una Escuela de
Bellas Artes muy interesante con maestros y profesores que saban un poco.
Haba uno que era al mismo tiempo un dibujante muy bueno; escultores, no
haba ninguno. Entonces empec a trabajar como dibujante, me puse a
dibujar, y despus...

-Un escultor cataln me dijo una vez que no era posible llegar a ser un buen escultor sin
aprender primero a dibujar.

-S, es cierto. Los primeros contactos con las ideas se forman sobre el
papel .
...Entonces lleg la guerra. Mi padre se alist como soldado y yo tuve que
dirigir su negocio por ser el hijo mayor. Todo march bien y pude alimentar
a la familia. En aquel momento tena yo un hermano y tres hermanas y era
como un padre para ellos.
Despus de 1918 mi padre volvi del ejrcito. Su salud se hallaba muy
debilitada. Segu trabajando con l y por las tardes continuaba mis estadios
en la Escuela de Bellas Artes de Elberfeld. Poco tiempo despus me cambi
a la de Dsseldorf.

Esta ltima nunca llam mi atencin. Quera ante todo... mi sueo era
Rodin! Pero Rodin haba muerto en 1917. Entonces pens en trabajar con
Hildebrand, que todava viva, y so con ir a la Escuela de Bellas Artes de
Munich, donde l estaba. Pero ello no era posible debido a nuestra
situacin econmica.

-Conoci usted bien a Rodin durante esta poca por medio de fotografas?

-Gracias a fotografas y tambin al natural, ya que en Dsseldorf se
encontraban tres obras suyas: Una cabeza en mrmol, un busto en bronce y
L'Age d'Airain. Y en Wuppertal haba algunos dibujos y L'Homme qui
marche en pequeo.

-Cundo pens usted marcharse a Pars?

-Quera irme en cuanto se acabara la guerra, pero Francia no dejaba
entrar a los alemanes. El primer permiso que recib fue en 1923, pero slo
estuve all durante algunos das. Hasta 1925 no tuve posibilidades de
quedarme all.

-Cul fue su primera impresin al visitar Pars durante esos pocos das?

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-Sensacional! Oh, sensacional! El Museo Rodin, al que fui
inmediatamente, era algo verdaderamente inolvidable. Y eso me encant:
Constitua la prueba de que haba tenido razn eligiendo como maestro a
Rodin.
E iba all a menudo, hasta que no pude seguir en Pars, porque, no tena
suficiente dinero. Despus fui en seguida a la Escuela de Bellas Artes, donde
estaba solo y trabajaba completamente libre, ya que mi profesor me deca:
Escuche, usted sabe ms que yo, no puedo ensearle nada. En la Escuela
de Bellas Artes estudi arquitectura al mismo tiempo e hice, con un buen
amigo, grandes proyectos para presentar en concursos de arquitectura, y
ganamos premios importantes porque siempre nos encontrbamos entre
los primeros. Durante tres aos fuimos ganando concursos. Pero despus
me dediqu definitivamente a la escultura.
Durante este tiempo de la guerra se produjo una crisis intelectual muy
profunda. Se culpaba a1 arte de este desastre de la postguerra.

-Por qu?

-Sobre todo se daba en la literatura. Haba que buscar un culpable de la
guerra del 14. Y, entre otros, se deca que se trataba de la situacin
econmica y cultural del mundo. Hay que quemar los museos para volver a
partir de cero, decan.

-Y qu ambiente exista en Pars durante esos aos, tras la guerra?

-En Pars no o nada de todo esto. Durante esos aos no exista
absolutamente nada de todos esos movimientos ni de la abstraccin. En
Alemania era mucho ms importante, porque los alemanes, siendo mucho
ms espirituales que los franceses, se guan mejor por el intelecto.

-Pero entonces, todo lo que se habla del ambiente de comienzos de siglo, con el cubismo,
los marchantes como Kahnweiler, etc., se trataba de pequeos grupos aislados?

-Conoc a Kahnweiler porque yo viva en Dsseldorf en casa de Alfred
Flechtheim, con quien l sostena muy buenas relaciones al igual que con
muchos artistas. Este marchante, Flechtheim, realiz una exposicin
durante 1925-1926, de Rodin-Breker. Kahnweiler tena entonces -estuve en
su casa-, durante los aos 20, una pequea tienda pobre y oscura, y se
pasaba de vez en cuando por. las salas, lo que visiblemente le pona de mal
humor. Porque, de hecho el fenmeno Picasso, que fue el primer gran pintor
de Kahnweiler, vino mucho ms tarde.

-Quines eran durante estos aos los artistas ms conocidos y comentados en Pars?
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-Maillol, Despiau, Rodin... Rodin era como un dios. Entre los pintores,
Derain. Muy pronto conoc a Vlaminck, de quien tambin he hecho el
retrato. Desgraciadamente, mi retrato de Derain ha desaparecido.
Yo tena un estudio en la nueva academia -todava en Dusseldorf- que
haban empezado a construir antes de la guerra. All haba muchos estudios
y se podan alquilar: eso es lo que yo hice. Un da, vino a visitarme un gran
coleccionista de Berln: Llam a la puerta. Era un judo muy conocido.
Entr, vio la Mujer sentada que se halla ahora fuera, en el jardn, y sin
siquiera darme los buenos das, dijo: Compro esa escultura. Qu vale? Yo
no saba todava quin era el recin llegado. A pesar de ello, tena muy
buena presencia de espritu y le contest: 350 marcos, en doce versiones.
Para m era mucho dinero, significaba la posibilidad de poder trabajar sin
miedo, sin temores ni dificultades, durante todo un ao. Me estrech la
mano. Trato hecho.
Hice mis maletas y me march a Pars. Gracias a esta venta me hice
parisino. Encontr un estudio en la Puerta de Orleans, un estudio muy
bonito en el que tena por vecino a otro escultor, Isha Nugoshi, del Japn.
Me qued en la capital de Francia hasta 1934, sin volver a Alemania salvo
para visitar a mi familia.

-Cundo empez a ser conocido y difundido en Alemania el arte abstracto?

-Era un arte puramente intelectual. Durante esos aos (1922-1923), yo
tambin me apoy en la idea de romper con todo y empezar de nuevo. La
academia pasaba por una grave crisis y queran cerrar todas las Escuelas de
Bellas Artes. Los profesores celebraban reuniones con los directores para
hacerles comprender que las Escuelas de Bellas Artes deban continuar, y
aqu naci la idea de organizar una gran exposicin en Dsseldorf. Pero el
problema era: Qu poda exponerse?
Deba hacerse algo ultramoderno, no poda continuarse con las Escuelas
de Bellas Artes que llevaban treinta aos de retraso, siendo ancianos todos
sus profesores... Habl con el arquitecto encargado de la organizacin de la
exposicin, quien comprendi en seguida lo que yo poda hacer y me pidi
que me encargase de, una sala -una sala cubista, digamos-: una cpula que
se sostena sobre cuatro columnas muy delgadas por su base y que se abra
en forma de paraguas. La luz se hallaba escondida dentro, como
iluminacin indirecta. Daba la sensacin de entrar en una habitacin muy
bien iluminada, en la que la luz indicaba el itinerario de la escultura sobre
formas abstractas.
Esto produjo mucho ruido en la prensa. Yo hice, entre otras, una estatua
sobre la chimenea -una escultura abstracta- y otra sobre el zcalo, como
decoracin.
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Cuando acab la ltima pieza, me dije a m mismo: Con una sola forma
abstracta puedo hacer miles; puedo pasarme toda la vida con una sola
forma. Pero eso simplemente, un ejercicio formal, no puede ser la meta del
arte. Quise entonces trasladarme de la Escuela de Bellas Artes de
Dsseldorf a la de Weimar, porque encontraba la primera demasiado
degenerada, demasiado vieja, y en la segunda se encontraban artistas como
Paul Klee, el arquitecto Gropius, etc.
Hice entonces una visita al pintor Klee en Weimar y le vi trabajar. Tena
seis telas a su alrededor y pintaba seis acuarelas al mismo tiempo. Una
mancha marrn aqu, primera acuarela, despus en la segunda acuarela...
Esto me disgust profundamente! Y cuando volv a casa, el marchante de
Berln, de quien ya le he hablado, vino y, comprando mis esculturas, me
brind la oportunidad de volver definitivamente a Pars.
En Francia volv a empezar mi arte desde el principio, segn la
Naturaleza. Empec completamente desde cero. Sintiendo a Grecia dentro
de m, la Naturaleza ante m, estaba salvado. Olvid todo el pasado.

-Empez en las Academias parisinas?

-No, no, solamente en casa! Iba all a veces porque estaba el modelo, pero
el acento y la atmsfera no me interesaban.
La vida en Pars no costaba absolutamente nada en esta poca. Era un
sueo para un artista. Los alquileres eran casi nulos y yo poda vivir como
un rey con mis 350 marcos. Poda pagar el modelo y el moldeador.
Inimaginable. Y lo primero que hice fue una gran escultura.

-En qu ambiente se mova usted? Fue entonces cuando conoci a Cocteau?

-Conoc a Jean Cocteau en 1924. Y fue en el Boeuf sur le Toit, era su
local. Fui all, me sent con el hijo de Renoir, Flechtheim, Kahnweiler;
Lger, etc., todo un grupo de artistas. Flechtheim hablaba en voz alta en
alemn y al cabo de unos momentos el director de la orquesta dijo:
Mientras los alemanes sigan aqu no tocaremos ms. Tuvimos que salir, lo
que no gust nada a Cocteau, que era gran partidario de la amistad
franco-germana. Cocteau y yo hemos seguido siendo amigos siempre.

-Y con Lger?

-No estuve mucho con l. Era un hombre que hablaba muy poco.
Trabajador, demasiado simple a mi parecer. Por ejemplo, Derain era
verdaderamente inteligente y muy interesante, y tambin un muy buen
dibujante y muy buen pintor.

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-Cree usted que su pintura responde a esta descripcin?

-Sabe? Creo que Derain hubiera podido hacer ms. Cuando estuve en su
estudio por ltima vez, durante la segunda guerra, vi un dibujo de 2,50 X 4
m. de largo, que representaba a varias mujeres, de tamao ms grande que
el natural, terminado del todo, en sanguina. Era formidable, un gran cuadro.
Cuando ms tarde tuve influencia en el III Reich, cerca de Hitler, le
propuse a Derain como pintor de grandes encargos, y se le pidi que hiciera
un gran mosaico que no pudo ser terminado debido a la guerra. Maillol fue
el nico que obtuvo dinero del Reich: 100.000 marcos a cuenta, sin haber
hecho nada.

-Y de Vlaminck, qu piensa usted?

-Es un gran pintor. De todas formas, creo que ha dado el mximo de s
mismo. A mi entender Derain tena mayores posibilidades des que los
dems artistas del momento, incluso ms que Picasso.

-Fue Picasso durante esta poca verdaderamente un bluff?

-S. Durante los aos 30 hizo aguafuertes, ilustraciones para libros griegos
y romanos. En estas obras conservaba todava todas sus posibilidades. Si
hubiera seguido con la pintura de este gnero hubiera obtenido
seguramente algo grandioso.

-Qu piensa usted de Las Seoritas de Avignon?

-No es asunto mo.

-Cree usted que, pasar?

-Quiz quede como curiosidad, pero nunca como un arte grande. Ni
Guernica tampoco.
Pero yo, en realidad, estaba en otro clan distinto del de los cubistas: El de
Derain, etc., que se basaba en la tradicin, en la gran tradicin europea, de
la que Picasso se distanciaba. Y yo saba, por amigos comunes, que l era un
hombre bastante extrao. S que Cocteau sufri terriblemente cerca suyo,
ya que le trat como a un cerdo, como a un perro. Tena derecho, pero...
Cuando empez a vender su pintura tuvimos, por un momento, el mismo
marchante, un americano de Nueva York que mantena contacto con
Picasso, con Braque, con Maillol y Despiau y yo era el quinto. A m me
haba propuesto 5.000 dlares mensuales para vivir y por cada busto 6.500
dlares ms. Una verdadera fortuna. Naturalmente acept en seguida.
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-Usted conoci a Despiau. Cul es su opinin sobre l?

-Un hombre encantador. Consolid fuertemente mi situacin, hasta que
nos hicimos ntimos. Hablaba de m a todo el mundo y, por ltimo, firm su
libro dedicado a mi obra, que apareci en Pars en 1942, realizado por la
Editorial Flammarion.
Cuando termin la segunda guerra fui en seguida a ver si estaba sano y
salvo. Despiau acababa de volver a empezar a fumar; durante los ltimos
aos de la guerra no se poda encontrar un solo cigarrillo y yo le llev una
caja enorme. El me contest: Sabe? Tengo que desquitarme de estos
ltimos aos. Recuperarme de estos once aos de no poder fumar!

-Durante la ocupacin alemana, permaneci Despiau en Pars?

-S, todo el mundo, Derain tambin.

-Y continu su trabajo sin problemas?

-Desde luego. Entonces se podan comprar tubos de color porque
nosotros no tenamos color. En Francia, durante toda la guerra, el aceite de
oliva para pintura era muy difcil de encontrar, y se compraban grandes
cantidades a Alemania.

-Sin Despiau, cree usted que le hubiera sido ms difcil trabajar y hacerse un nombre
en Pars?

-Desde luego que s! Gracias a l me senta apoyado. Lo mismo pas con
Brancusi: tambin a l le ayud mucho.

-Tuvo usted posibilidades de vender sus esculturas durante este largo perodo
parisino?

-S. Recib importantes pedidos para realizar retratos. Vend
inmediatamente, en cuanto la hube terminado, la primera obra que realic
en Pars.

-A un marchante?

-No, a un coleccionista, a un abogado.

-Qu piensa usted de esa poca?

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-Ver. Hoy vivimos en una poca igual o similar. Pero yo he vivido la otra
situacin, la situacin natural podramos decir: En el rgimen
Nacionalsocialista ningn artista tena problemas ninguno! Todo el mundo
contaba con una base para continuar sus obras. Solamente se presentaba
como cosa aparte a los pintores de Die Brcke .

-Ya que hablamos de Alemania, durante los aos 39, cree usted que eran populares el
Expresionismo y la pintura presentados por los marchantes?

-En absoluto! Era, diramos, una elite de coleccionistas. No se
relacionaron nunca con el pueblo, no buscaban la sensibilidad del pueblo,
porque su color era demasiado crudo y su dibujo demasiado brusco.

-Quines eran entonces los artistas ms conocidos a nivel popular?

-En esta poca estaban todava Feuerbach, Mares... Lenbach como
pintor de retratos.

-Y los escultores como Kolbe?

-Kolbe tena museos y coleccionistas que compraban sus obras.

-Y de Thorak y Klimsk, se empezaba a hablar?

-S. Klimsk era profesor en la Escuela de Bellas Artes. Thorak tena
tambin una cierta clientela que le daba lo suficiente para vivir y fue el
primer escultor adoptado por el III Reich.

-Por qu?

-Creo que por casualidad.

-Durante esta poca, estaba usted en Pars?

-S.

-Y desde 1933?

-Durante 1933-1934 me qued en Roma.

-Cmo tom usted contacto con la nueva situacin alemana?

18
-Yo siempre haba estado en Francia, por lo que no conoca nada de la
situacin poltica alemana. De todas maneras, se respiraba un ambiente
desastroso, o por lo menos sa era la sensacin que yo tena cuando de vez
en cuando iba a visitar a mi familia: parados, millones de parados. Alemania
se estaba muriendo.
Crea verdaderamente que era imposible llevar una poltica artstica, pero
yo estaba fuera y me ocupaba slo de mis asuntos.

-Cundo fue usted por primera vez a Alemania despus de 1933?

-Fui a Alemania despus de noviembre de 1933. Goebbels vino a Roma a
visitar la Academia Tedesca, en donde nos encontrbamos. Habl de la
lucha poltica, de la misin de la Nueva Alemania. Yo habl muy poco con
l.

-Qu idea tena Goebbels del arte?

-Nos explic a grandes rasgos que el gobierno se interesaba de modo
particular por las artes y que los artistas tendran un gran porvenir. Deca
que debamos volver a Alemania.

- Volvi usted a Alemania?

-Volv all en 1934.

Empec a trabajar sin sostener contacto alguno con los medios oficiales.
Me era muy difcil obtener un pedido porque se me empez a atacar en
seguida, en cuanto llegu, por medio de la prensa Nacionalsocialista.
Decan que mi mujer era juda, cosa absurda y ridcula, ya que es griega.

-Entonces, no reciba usted pedidos?

-No. El nico pedido que me hicieron fue el de una estatua para el
Ministerio de Cultura. Cuando, ms tarde, conoc mejor a los ministros, me
enter de que ellos desconocan mi existencia. Esta es la causa de que no se
ocupasen de m.
Se poda recibir del Ministerio el pedido de realizar un busto de Hitler.
Por esa poca cobr 600 marcos, cantidad bien ridcula comparada con la
que los americanos me haban propuesto. El busto era -segn el propio
Hitler- el mejor que jams le haban hecho. Despus hice muchos otros
bustos en bronce y en mrmol, y cuando se los ense -aos ms tarde-
cuando nos encontramos tras la visita a Pars, le ped que posara para m.
19
Me contest: No, no posar para usted, porque me ha hecho un retrato tal
que estoy seguro de que no puede superarlo. Se equivocaba...

-Por qu no volvi usted a Pars en 1934?

-Oh! Yo quera regresar, pero durante esa poca existan graves
dificultades econmicas y, segn las nuevas leyes francesas, uno no tena ya
derecho a instalarse como extranjero. Debido a esto, yo poda visitar Pars
pero no vivir all.
As que me qued en Berln. Se convoc un concurso para el Estadio de los
Juegos Olmpicos y lo gan. El pedido consista en hacer dos estatuas de
tres metros de altura cada una. Lo encontr formidable.
Tambin se haba convocado un importante concurso para los Juegos
Olmpicos, con medallas para pintura, literatura, msica, escultura, etc. Yo
no haba enviado nada; el comit vino a mi casa, y el presidente (un escultor
italiano a quien conoc en Pars y que posea una gran sensibilidad y me
admiraba mucho) me dijo que no se vea nada mo en el concurso, y como
yo le contestara que no tena nada que enviar, aadi: Tiene usted esas dos
estatuas de all. Era el modelo de pie que est en mi jardn, un hombre bien
sencillo. Entonces contest: Si lo considera usted aceptable, lo pre-
sentar. Poco despus presentaban esta estatua para la medalla de oro.
Pero Hitler se la neg, no personalmente por m, sino porque quera darles
a los italianos alguna medalla (no haban destacado nada en el campo del
deporte) y la recibi un escultor italiano, y a m me dieron la de plata.
Debido a esto, mi nombre apareci en la prensa y dej de ser desconocido.
Goebbels me telefone inmediatamente. Nos encontramos en la
Exposicin de Arte de los Juegos Olmpicos. Me encarg que hiciera una
gran estatua para su Ministerio, sobre el tema de Prometen. Y tambin me
encarg que le hiciera su retrato.
Pero despus, el silencio volvi a ser total. Nada!

-Cundo conoci usted personalmente a Hitler?

-Durante,1936, en las Olimpiadas. Hitler haba reunido a todos aquellos
que habamos ganado alguna medalla: los grandes deportistas, los artistas,
etc... y yo me encontraba, durante la presentacin, por casualidad, el
ltimo. Me presentaron a Hitler. Ah!, usted es quien hace los trabajos
segn los griegos, me dijo. Yo me senta furioso, porque la prensa me haba
ya condenado diciendo que lo que yo haca eran meras copias, viles copias...
Hitler se lo crey y no supo distinguir; solamente haba visto una estatua en
la exposicin. Entonces le contest, quizs un poco bruscamente: Nein!
Aber nach der Natur! (No! Trabajo segn la Naturaleza!) Me mir y me
dio la espalda. Esto fue todo.
20
Tuve que esperar entonces hasta 1938. Aos terribles...

-No hizo usted nada?

-Nada. Escrib a Albert Speer, para presentarme como escultor. Durante
estos aos, Speer haca en todas partes pedidos sensacionales, a todo el
mundo, al igual que Todt con relacin a las autopistas. Pero yo no recib
nada de todo eso.
Un da, Speer me telefone y pidi que pasase por su despacho. Me
recibi en una sala, me mostr el modelo del Patio de la Cancillera, una
hermosa y noble arquitectura... Entre las columnas de entrada, a derecha e
izquierda de la escalera, haba dos zcalos. En cuanto vi esta situacin
arquitectnica, exclam: Rpido! Ya s qu hacer! Dibuj las dos
estatuas en el autobs, camino de casa, y quince das despus volv con los
modelos. Me bas en dos hombres, como si fuesen el fundamento de un
pas: eran el hombre intelectual y el hombre defensor. El defensor llevaba
una espada y el hombre espiritual, el creador, el intelectual, llevaba la luz, la
antorcha. Speer no deca nada. Ese mismo da vino Hitler porque estaba
muy apasionado en este proyecto. No saba nada y cuando Speer le dijo que
las maquetas se encontraban all, se person inmediatamente; mirando las
estatuas se sinti como fulminado. Dijo: Es el soldado y el miembro del
Partido, con la antorcha. Yo ya haba ganado. Le dijo a Speer: Haga venir
a Breker, har el Arco de Triunfo.
El mismo Hitler haba dibujado el Arco de Triunfo cuando fue herido por
primera vez durante la guerra del 14. Deba situarse al final de una gran
avenida, como el Arco de Triunfo de Pars. Primero quise ver el dibujo;
tendramos que haberlo cambiado, no copiar minuciosamente lo que Hitler
haba hecho, porque cuando lo hizo no se imaginaba un edificio de 100
metros de altura, sino uno de 30 40. En resumen, yo tena que pensar slo
en los relieves: Eran de 10 metros de altura y yo deba luchar contra
proporciones gigantescas; para dar a mis estatuas una cierta importancia,
hice composiciones de hombres en movimiento, en marcha, para poder
agrandarlos; en vez de hacer hombres de 10 metros los conceb de 12.
Hicimos los modelos: Acab toda mi escultura para este Arco de Triunfo.
Un da, me hallaba en Munich en la inauguracin de la exposicin de
arquitectura. Habamos odo antes de la inauguracin que Hitler vendra
despus de la botadura del Bismarck, el barco de guerra alemn ms grande
de la poca. Este barco costaba cuatro mil millones. Y el Arco de Triunfo
costaba lo mismo.
Hitler estaba muy emocionado al ver realizada su obra de juventud,
incluso en sus ms minuciosos detalles, como el de la escultura, y se qued
verdaderamente sorprendido. As que se mir as mismo y dijo: Por qu
en vez del barco no se ha hecho este monumento? Es totalmente ridculo,
21
ridculo porque dentro de dos o tres aos el barco ya no ser nada, por las
modernizaciones tcnicas, mientras que el Arco de Triunfo queda para
siempre.

-Despus de alcanzar el restablecimiento econmico, cree usted que Hitler tena
prevista alguna planificacin. artstica o cultural? Tena una voluntad artstica?

-Nos rog que trabajramos, que luchsemos... Haba dado orden de
transformar las grandes capitales como Dresde, Leipzig, Munich, Berln,
Nuremberg, Hamburgo, etc., y haba nuevos planes para todas las ciudades.
Exista un programa para una treintena de aos. A mi entender (quiz yo
sea primitivo en mis conceptos), si hubiese deseado la guerra no habra
hecho nunca una cosa tan absurda como la de ocupar a millones de
personas en construir casas, etc.

-Exista una proteccin oficial para los artistas?

-Desde luego! Solamente se hallaban excluidos los de Die Brcke. En
1944, Hitler me propuso la direccin de las artes. Entonces, textualmente,
me dijo: Estoy en pro del desarrollo de la situacin cultural que no ha sido
demasiado feliz, que no ha funcionado como yo deseaba. Porque a su
entender, salvo algunas excepciones, a la cultura le faltaba calidad. Saba
muy bien que todava no haba encontrado la posibilidad de incluir a todos
los artistas de gran talento. Y me dijo: Este es su trabajo. Usted debe
expulsar el arte degenerado. Debe crear una atmsfera de confianza
recproca entre el gobierno y el arte. Yo le contest: Lo que usted dice es
interesante, pero yo soy ante todo un artista y no un funcionario; ste es
casi el trabajo de un Ministro. No puedo decirle inmediatamente que
acepto. Debo reflexionar antes.
Despus de quince das nos volvimos a encontrar y yo le haba escrito 14
puntos sobre un papel En el primero (lo haba hecho para tocarle en lo ms
vivo) puse el nombre de Hoffman, que era verdaderamente quin provoco
cantidad de malentendidos. Haba hecho uso de toda su influencia en las
exposiciones de Munich, porque en Alemania, en esa poca, poda exponer
todo aqul que supiese sostener un pincel entre sus manos. Y creo que eso
no es lo que debe proponerse una exposicin oficial. Cuando vio el nombre,
me pregunt el porqu. Mi Fhrer, a mi entender, para m l es el hombre
ms peligroso. Y conclu: Sin l, s; con l, nunca. Y me despidi.

-Cules eran los otros 13 puntos?

-Hacan referencia a la manera de organizar las exposiciones, de renovar
las Escuelas de Bellas Artes, etc. Era un vistazo general sobre las
22
posibilidades de favorecer a las distintas artes: pintura,; arquitectura,
msica, escultura, etctera.

-Tena intencin de atraer a los artistas franceses?

-Seguro! Porque los trabajos que Hitler quera hacer eran tan gigantescos
que no les era posible a los artistas alemanes solos llevarlos a cabo. Y
despus de la, visita a Francia, dio luz verde a los artistas franceses para
participar en esta obra, lo que era muy, importante. Ya ve que no haba
tomado ningn partido. Empez con Maillol y Derain.

-Maillol recibi realmente dinero de Hitler?

-S, 100.000 marcos por hacer un gran trabajo para Berln que no pudo
terminar por tratarse del ao 1944.

-Cul era la posicin personal de Maillol?

-Podra decirse que Maillol viva en su mundo. Hasta Pars le molestaba.
Quera absolutamente encontrar el campo frente a s. En Banyuls,
aproximadamente a un cuarto de hora a pie, uno se encontraba como en
pleno desierto, con ruiseores, bosques, etc. Las casas estaban totalmente
construidas en piedra, e incluso en su interior era raro encontrar paredes
trabajadas. Enfrente, en la colina, se encontraban dos casas que pertenecan
a un campesino que se muri dejndolo todo intacto. Compr esta colina y
trabajaba all.
Yo hice venir, durante la guerra, una comisin de la organizacin Todt,
que era la que realizaba las carreteras de hormign amado; era como un
grupo de guerra y salvaron las obras de Maillol. Construyeron a su
alrededor muros, de tal forma que las bombas y granadas no pudiesen
destruir nada.

-Cul era su relacin con Maillol?

-Maillol era para m un descendiente de los griegos. Viva en un pas
anlogo al de ellos y en este clima, en este ambiente, haba encontrado su
obra.

-Y su sensacin ante l?

-De encontrarme, sobre todo, frente a un hombre que permaneca alejado
de la enfermedad de nuestra poca.

23
-Simpatiz l con usted?

-En seguida y profundamente.
Sabe usted que ms tarde salv a su modelo? Era juda y posea un gran
dossier por actividades comunistas, por lo cual deba ser encarcelada y
queran trasladarla al Este. Durante esa poca, en plena guerra, yo saba que
este traslado poda significar la muerte. Haba que actuar rpidamente. La
seora Maillol me pidi, llorando, que no salvase a la joven: Ahora estoy en
paz con mi marido -me dijo- como en los mejores aos. Desde que se ha
marchado esta mujer, se puede volver a respirar. Pero yo apreciaba ms a
Maillol que a su mujer, y l acababa de terminar justamente la estatua que
tena de su modelo, Dina. Posea un cuerpo sensacional. Cuando hice el
retrato de Maillol en su estudio -y durante los quince das que permanec
all- tuve noticias de la situacin de Dina y la certidumbre de que no la
trasladaran, y de que cuando yo llegase a Pars estara en libertad. Se saba
la fecha de regreso, pues uno era observado en todos los puestos de SS,
como proteccin, porque haba Resistencia. Cuando llegu a Pars al da
siguiente, tuve una cita con el fundidor Rudier, su mujer y Maillol, en un
restaurante.

-Era el fundidor de Rodin, verdad?

-S, haba hecho toda la obra de Rodin.
Haba recibido una nota segn la cual nos presentaran a Dina. Fuimos
todos all; ella deba llegar a medioda. Apareci al lado de un soldado, con
muy mala cara, desde luego. Entonces observ a Maillol, que al ver a Dina
haba palidecido, palidecido como un muerto. Ella se sent como si fuera
completamente normal el vernos juntos y nos cont minuciosamente,
lentamente, lo que deseaba comer. Ninguna alusin a su pasado. Pero
despus estuve con ella en Montparnasse e inmediatamente empez a
llorar desesperadamente. Yo le dije: Usted se marcha hoy mismo. Est
anunciada a la SS de cada estacin donde hay control establecido. Ella me
dijo que saldra inmediatamente. Y en cambio, permaneci durante 15 das
en Pars! Despus, tuvo la suerte de que el da que atravesaba Francia era el
da de cambio de Comando y no haba control. Durante estos das ella haba
permanecido en su clula comunista.
Ahora todava vive. Ha heredado toda la obra de Maillol y es su
propietaria. Nunca me ha dado las gracias. Slo me ha visitado aqu, en
Dsseldorf, una vez, cuando acab de recibir la herencia. Haba odo que
queran hacer un monumento y ella quera hacerlo con una obra de Maillol;
ella quera colocar esta obra. Durante esta poca yo realizaba el busto de
uno de los hombres ms ricos de la comarca, que era muy generoso con su
dinero en lo que se refera a los asuntos culturales.
24
Le expliqu la visita de Dina y su deseo de hacer el monumento, para el
que haba escogido la ltima estatua que Maillol no pudo terminar, La
Armona, sin brazos. Me dijo: Qu puede costar? No puedo decirle,
quizs unos 40.000 marcos. Le gust, y de esta forma Dina vendi por
primera vez una gran estatua de Maillol por una suma formidable.
Despus de esto no he vuelto a saber nada ms de ella.

-Por qu quiso Maillol que usted fuese el nico que realizase su busto?

-Porque quera permanecer despus de muerto. El me admiraba. Haba
dicho ya en 1927, cuando vio, por medio de algunas fotografas, mis bustos:
Usted realizar mi retrato, y yo le espero. Incluso aunque tenga que
esperar durante treinta aos.

-Al volver a Alemania, haba disminuido considerablemente en 1944 la vida artstica?

-S, porque era muy difcil realizar una exposicin. Pero Hitler haba dado
la orden incluso de hacer regresar del frente a las personas con talento fuera
de lo comn, para que pudiesen trabajar en las obras de arte. Y yo, yo era el
hombre que deba descubrirles.
l deseaba que la vida artstica no se detuviese. Lo quiso hasta el fanal.
Esa fue la sensacin de este hombre: Estaba seguro de ganar la guerra,
incluso a finales de 1944.

-Cundo le vio por ltima vez?

-En 1944. Me hallaba como de costumbre sentado frente a l. Me miraba
detenidamente, sin pronunciar una sola palabra. Yo senta que sus ideas se
detenan en los planes gigantescos que deseaba realizar, la transformacin
de las ciudades... y frente a l se hallaba el hombre capaz de terminar todo
aquello que soaba. Su cara trasluca una expresin realmente trgica,
tanto que pareca transformado. Me dije a m mismo: No aceptars ya
ninguna invitacin ms, has visto a Hitler por ltima vez; no volv a
aceptar ninguna invitacin.

-Pero, sigui usted trabajando?

-Continu trabajando hasta el ltimo momento. No me quedaba tiempo
para pensar si finalmente acabaramos siendo vencedores o vencidos.

-Cul fue su impresin personal en mayo de 1945?,

25
-No me enter inmediatamente de la muerte de Hitler, porque me hallaba
en un Sanatorio de Munich. Lo haba abandonado todo. Mi casa se hallaba
a 75 km al este de Berln, muy cerca del frente, y los rusos se haban abierto
camino hasta donde nosotros estbamos. Una tarde, en que todo estaba
cubierto de nieve, el gauleiter llam para que , abandonramos la casa, ya
que el. frente comenzaba a desplazarse. Pasamos el Oder, lo que poda
hacerse a pie porque estaba completamente helado. Despus el frente se
estacion; lo intentaron por dos veces y hasta la tercera no lograron los
rusos abrirse camino por esa parte.

-Cul fue su impresin al enterarse de la muerte de Htler?

-Me encontraba, como ya le he dicho, en una clnica, debido a la prdida
de todo. Cuando lo escuch, apenas poda comprenderlo pues me hallaba
totalmente desmoralizado: No posea ninguna sensibilidad, todo se haba
perdido, todo me daba lo mismo.

-Cul es la sensacin de un artista que pierde toda su obra escultrica, ya que pocos
artistas han pasado por una experiencia tan terrible?

-Toda una serie de obras y de aos para nada. Es una visin que en el
momento actual todava me persigue. Siempre.
Y tal situacin injusta todava durar treinta o cuarenta aos, hasta que se
pueda alcanzar un juicio normal y objetivo de esa poca. Actualmente la
atmsfera est cargada de odio y deformacin.

-Cul fue su situacin al final de la guerra?

-Me encontraba en una pequea ciudad bvara y despus de la guerra me
vi muy favorecido por el ejrcito americano. Fui recibido en Munich por el
jefe del espionaje. Me hizo ir a visitarle y me cont que tena orden de
felicitarme por mi conducta privada durante el III Reich. Y, cmo est
usted al corriente de ello? Le bailaba una sonrisa a la vez que me
responda: En el Instituto Americano Dans se encontraba el mayor centro
de espionaje; cada hombre que en Alemania se hallaba a un cierto nivel era
conocido por nosotros y tenamos un dossier sobre l. Estamos al corriente
de todo lo que cada uno ha hecho, de lo que ha pensado. Y reconocemos su
actuacin sensacional y hemos recibido rdenes de felicitarle...
Ms tarde, un general americano vino a buscarme a mi pequeo refugio
para decirme que yo no poda seguir viviendo all, en una casa tan pobre, y
me hizo visitar un centenar de castillos (ya que por esa poca todos los
castillos de Baviera se hallaban vacos) para instalarme. Yo era demasiado
26
prudente para aceptar tal oferta, pues tena miedo de lo que se habra
esperado de m despus de ese regalo.
Inmediatamente despus de la guerra recib varias invitaciones para
trabajar, en primer lugar de Pern y despus de Franco. Este ltimo quera
que me fuese a trabajar a Espaa para realizar algunos proyectos para
Madrid. Los americanos estaban al corriente de ello, pero tenan orden
general de no dejar a los alemanes salir de Alemania y no pude marcharme a
trabajar a Espaa. Slo exista una excepcin a esta orden: la Rusia
Sovitica. Un general ruso vino desde Berln para renovar la invitacin que
me hiciera Stalin de ir a trabajar a Mosc. Esta oferta s me la dejaban
aceptar los americanos de inmediato. Pero por aquel entonces yo sala de la
clnica y no quise ir.
Ahora, quiz, lo siento. Sabe usted? He vivido en el lodo durante treinta
aos. Me encuentro ahora en el treintavo ao de difamacin, y s que, en
tanto viva, no cambiar. Es un hecho.

-Cundo fue destruida la mayor parte de sus obras?

-Durante 1945, seis meses despus del fin de la guerra. Yo posea los
grandes estudios de Berln, de una longitud de cien metros, que
permanecan completamente intactos salvo los cristales. Entonces los
americanos sacaron todo fuera. Lo supe por los agentes de la prensa
americana y pude ver en fotos las montaas de estatuas rotas en mil
pedazos, arrojadas fuera de mi estudio. Toda mi obra desapareci por
completo.

-No pudo usted evitar esta brbara reaccin?

-Evitarla? Cmo? Yo me encontraba en Baviera y no saba nada. Nadie
me dijo: Seor, vamos a destruir sus obras. Sencillamente, lo hicieron.

-No sabe quin dio la orden?

-No. Trat repetidas veces de hacerme con un dossier por medio de un
diplomtico americano. Sin el menor xito.

-Sufri usted interrogatorios despus de la guerra?

-Sobre Hitler, s. Nunca cambi de opinin. Siempre dije lo mismo: Lo que
le he contado a usted a lo largo de toda nuestra entrevista. No veo ninguna
razn para cambiar.

-Le ha causado esto algn inconveniente?
27

-Desde luego!

-Desde 1946, no ha recibido usted ningn pedido?

-Oficialmente estoy muerto. El gobierno no me ha encargado nada.

-Ha tratado usted de realizar alguna exposicin?

-Tengo, desde hace un ao, un marchante que se ocupa de ello. Debido al
azar o a la curiosidad, creo que ahora se ocupan cada vez ms de m.
Empiezo a volver.

-Pero, durante estos treinta aos?

-Nada! ...

-Crea que haba intentado alguna exposicin...

-La guerra que se ha hecho contra m ha sido terrible, abominable. La
radio, abominable! La televisin, abominable! En casa no entrar jams la
televisin alemana. No puedo explicarle lo que han hecho de m. Me han
convertido en la ltima criatura del mundo.

-Sabe usted lo que les pas a otros artistas que hayan trabajado en Alemania antes y
despus de la guerra?

-Digamos que se les puso en cuarentena. Pero despus siempre han tenido
la oportunidad de trabajar y de vender.
En cuanto a m, fue todo lo contrario. Todo lo que he podido realizar
despus de la guerra ha sido gracias a los pedidos que llegaban del
extranjero, nunca pedidos alemanes. Aqu he hecho algunos retratos y nada
ms.

-Pedidos de Amrica?

-De Amrica, cero. Ninguna esperanza! He recibido pedidos de
Marruecos, de Mauritania...

-Qu le pas a Fritz Klimsk?

-Tuvo su pensin. Yo era tan funcionario como l, porque era director de
la Escuela de Bellas Artes de Berln, pero no he recibido nada, porque ni las
28
leyes existen para m. No pertenezco a ninguna clase; para el gobierno ni
siquiera existo.

-Qu sabe usted del pintor Mathias Padua?

-Vive en Baviera y tiene pedidos; es bvaro y en cambio yo no soy bvaro.
Si yo hubiese vivido en Munich me habran tratado mejor en Baviera. Sabe
una cosa ? La Gaceta de Frankfurt es el peridico que ms furiosamente
me ataca.

-Cree usted que su obra eme pieza a despertar un poco ms el inters del pblico, a
pesar del boicot oficial?

-S, lo creo, porque todo elle va al unsono con el cambio de la situacin
general del arte. El pueblo tiene ya suficiente de aquello que le han
enseado que es arte durante treinta aos. Ahora quieren ver otra cosa. Y
con esta necesidad de ver otras cosas se han acordado de m, porque la
mayora de la gente no tena ni idea de que yo todava vivo. Por ejemplo,
1'Oeil, una revista de Pars, acaba de escribir un artculo sobre m, y el jefe
de redaccin crea que haca tiempo que yo haba muerto.

-Cree usted efectivamente que ahora el arte abstracto empieza a estar en crisis?

-En crisis? No slo en crisis. Est acabado! Salvo para algunos directores
de museos que siguen comprando todo lo que encuentran.

-Se volver al neofigurativismo?

-Seguro. Pero esto todava durar una veintena de aos. Porque los
artistas de hoy da, que no han aprendido nada, no pueden realizar buena
escultura. Hace falta una buena preparacin, hace falta oficio, son
necesarios aos de estudio para llegar a conocer verdaderamente el cuerpo
humano.

-Se deber partir de nuevo de cero?

-Eso espero!

( Dsseldorf, 18-XII-1975 )




29

Qu hemos ganado con esta guerra? (1939-1945) Nosotros, los europeos! Muchos
millones de muertos! Por qu esta Cruzada? Hoy, veinticinco aos ms tarde, los
hombres se siguen matando unos a otros, algunas minoras siguen siendo perseguidas. Lo
que me consuela es que entre nuestros dos pases (Francia y Alemania) ya no existe
posibilidad de guerra! Por qu entonces este volver incesantemente sobre el pasado e
intentar deformar la historia con tanta mentira? Se dice: Alemania es culpable!
Alemania es el nico culpable! Y todo el mundo se lo cree. La prensa y dems medios de
informacin deforman los hechos: Alemania tiene siempre la culpa. Claro, el vencedor
siempre tiene la razn! Puede contar lo que quiera!
...Sin embargo, existen valores indestructibles y no se puede ser eternamente culpable!
As, yo no puedo exponer porque soy culpable! Y si alguien me insulta, me injuria, en la
prensa o en otra parte, no puedo defenderme, pues nunca encontrara un juez lo
suficientemente valiente como para hacerme justicia. No existo! Tendr siempre la
culpa! Como el vencido! Soy un vencido, eso lo explica todo!.

ARNO BREKER
"Dcouvertes", diciembre 1970.



Desde el momento en que el arte se convirti en mi vida entera, fui presa de una
admiracin sin lmites por el gran Maillol. Sus grandes estatuas de mujeres para las que
la Sra. Maillol haba servido antao de modelo, eran realmente magnficas. Qu alegra
supuso para m el realizar su busto en Banyuls en 1943!

ARNO BREKER
Declaraciones a "Rivarol",
3-XII-1970.



Saben que hace dos aos unos amigos me pidieron que participase en una exposicin
parisiense? Algunos artistas franceses, enterados de esta invitacin, manifestaron
inmediatamente su intencin de retirarse. Naturalmente, fui yo quien se borr! En
Alemania, hace algunos aos, entregu m busto de Wagner para el jardn de las rosas de
Bayreuth. La prensa present el asunto de la siguiente manera. Hoy se ha colocado un
busto de Wagner en un tiempo rcord gracias al Sr. Tier. Ni una sola palabra sobre m.
El tal Sr. Tier era el especialista en monumentos funerarios que se haba encargado de
realizar la estela.

30
ARNO BREKER
Declaraciones a "Rivarol",
3-XII-1970.



Una nueva obra es un duro combate para acercarse y apropiarse de la esencia de una
individualidad. nicamente una sinceridad despiadada sabr evitar el peligro de lo
convencional.
Para el escultor, los problemas de la representacin y de su tcnica no han variado
desde los tiempos antiguos; lo mismo ocurre con los materiales utilizados: piedra,
madera, tierra cocida o bronce. La gran evolucin tcnica de los instrumentos
contemporneos no ha encontrado su campo de accin en este terreno en que las manos
solas son suficientes.

ARNO BREKER



La revelacin de la Esencia humana, razn de ser del retrato, no es realizable sino por
intermedio del artista ejecutante; por ello es por lo que he evocado la inolvidable
experiencia de la transformacin en la muerte.
Es en la penetracin espiritual recproca entre el artista y su modelo en donde se
encuentra el verdadero impulso creador, el que anima los autnticos mensajes.

ARNO BREKER



...Caminbamos desde haca un instante por sus negras calles (de Florencia),
emocionados de encontrarnos en la ciudad de los Mdicis, de bordear unas paredes con
recuerdos de Dante. De repente, al desembocar en una plaza tenebrosa, recibimos un
choqu: tallado en mrmol lunar, el David se encontraba ante nosotros! En medio de las
masas oscuras, slo l se eriga luminoso: destacaba ntidamente su juventud ante los
altos muros negros y almenados del Palacio Viejo...
Permanec all, como herido por un rayo. Lo que me trastornaba hasta ese punto, no era
nicamente el genio de Miguel ngel; lo haba experimentado mejor bajo las bvedas de
la Sixtina y todava lo iba a sentir ms en la capilla de los Mdicis. Era como una
llamada mstica, como una orden.
S, esa noche comprend que haba acabado de trabajar para el comercio y la gente rica,
de esculpir objetos realizados para pasar banalmente de mano en mano, de trabajar para
31
celosos coleccionistas y que mi vocacin, sera, costase lo que costase, trabajar para el
arte, para las plazas pblicas, para el pueblo, para todo el mundo.

ARNO BREKER



El arte del retrato exige del artista una condicin evidente: la ms exacta observacin
del modelo, pero el retrato sobrepasa la copia fiel; lo esencial reside en la transmisin del
ambiente experimentado por el observador.

ARNO BREKER



Explicar en seguida lo que primero nos choca en Arno Breker, es una decisin
perfectamente determinada: su dibujo sigue con nitidez directrices extremadamente
claras. Es conciso, rtmico, ordenado, slido y dotado de hermoso equilibrio. Pero posee
tambin un conmovedor fervor y una riqueza de forma en donde se revela un intenso
amor por la vida.

CHARLES DESPIAU



Tema un poco romntico (este Prometeo), un poco wagneriano, estaramos tentados de
decir, pero tratado con conmovedora sobriedad. Este desnudo, lleno de un poder que la
nobleza ha templado, expresa dignamente todo el drama humano del genio ante la
materia.
En verdad, Breker se revel de repente con este desnudo, con esta primera estatua.
Parece que estalle rompiendo sus lazos y que al crear su Prometeo se haya visto
arrebatado l mismo por un relmpago sobrehumano del que su obra permanecer como
iluminada.
El xito del Prometeo, adquirido por el Estado para figurar a la entrada del Ministerio
de Educacin, reafirma a Breker en su fe en la funcin social del Arte. El Arte no es para
l asunto de capilla; debe responder a un ideal nuevo, hablar a las masas un lenguaje
elevado pero sencillo e inteligible... Corresponde a los nuevos tiempos dar, junto con un
ideal, un arte al pueblo.
Este arte, que aspira a exaltar al individuo en la belleza, en la nobleza, en la fuerza, en
la salud fsica y moral, este arte ser viril, ser sencillo, ser desnudo; ni el ropaje ni el
vestido han exaltado nunca a la multitud. Se expresar mediante el cuerpo humano que
32
retorna al aire libre, a su nobleza original, animado de un gesto puro, ennoblecido por el
pensamiento.

CHARLES DESPIAU



Cuntas bsquedas en la obras de este perodo (parisino)! Esos desnudos de mujer: La
alegra de vivir, Baista, Mujer en cuclillas, testimonian, a travs de tantos triunfos,
tantos tormentos diferentes, tantas dificultades voluntariamente buscadas y vencidas. En
cada caso, Breker se fija un tema inicial interesante. Lo desarrolla con un sentido
extraordinario de las proporciones. Parece sencillo su dibujo? En verdad es muy
rebuscado, muy sutil, pero expresado de una forma tan dominada, tan flexible, que con
ello ha logrado la sencillez que el Arte requiere. Y es un arte totalmente lleno de vida,
estremecido por su sabio moldeamiento.
Tal es el Breker del perodo parisino: nuestro Breker.

CHARLES DESPIAU



...Es bien sabido que si la buena camaradera no se preocupa por la edad, el arte en
cualquier caso ignora las fronteras!
Es sta una verdad que Breker ha comprendido ms que cualquier otro. Su
preocupacin de artista llegado a Pars es rendir a nuestra ciudad el homenaje a su
gloria. Como signo de amistad, nuestro camarada de ayer pide hoy nuestros votos. No es
ya una tradicin que el talento venga a buscar su consagracin a nuestra ciudad. Nuestra
ciudad construida por las mareas del destino, pero imperecedera? Pues bien! Me siento
orgulloso de ser el primero en estrechar esta mano de artista, que se me tiende y
presentarles a ustedes a Arno Breker!

CHARLES DESPIAU



El artista que, a los cuarenta aos, ha dejado detrs suyo tina obra tan poderosa y tan
vasta, promete convertirse a la vez en maestro de una poca y artfice del mundo entero.

CHARLES DESPIAU


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Y volvindome hacia Arno Breker, hacia ese hombre joven, enrgico y decidido, que
refleja salud moral y optimismo, yo me pregunto, lleno de afectuosa estimacin, matizada
con algo de espanto: Qu no ser capaz de esculpir?

CHARLES DESPIAU




La escultura arquitectnica de Breker no se ha manifestado apenas todava ms que en
algunas obras realizadas y conocidas del pblico. Lo que prepara es tan grandioso que
uno se siente confundido por semejantes concepciones; ante el artista capaz de llevar a
cabo semejantes empresas, uno siente la necesidad de descubrirse. Por otra parte, no se
trata de visiones quimricas esta obra toma cuerpo, y algunas de estas gigantescas
manifestaciones se encuentran en va de terminacin.

CHARLES DESPIAU



Podemos denominarle realmente un parisino, puesto que vivi aqu las horas decisivas
de su formacin ... El lazo de cultura entre nuestros dos pases, cuando desaparecen las
rivalidades en la abundancia fructuosa del intercambio...

Discursos de ABEL BONNARD (Ministro de Educacin Nacional) y de
JACOUES BENOIST-MCHIN (Secretario de Estado en la Presidencia del
Consejo), Exposicin de Breker en la Orangerie (Pars), 1942.

Arno Breker es una personalidad notable de las artes plsticas del siglo XX. Su arte
posee carcter internacional.
Aun cuando su origen es germnico, su obra no es tpicamente alemana. Trabaj
durante mucho tiempo en Francia junto a los grandes escultores Maillol y Despiau, sin
sufrir jams influencia alguna.
Su poderoso talento recuerda un poco el arte del genial Rodin. Pero creo que ms bien
se asemeja a Daumier, en sus bustos profundamente humanos: Arno Breker, en sus
retratos de personalidades de nuestra poca, ha alcanzado un verdadero dominio de la
vida intensa que de ellos se desprende.
Pienso en el testimonio nico que ha dado de artistas, escritores, sabios del siglo XX:
Cocteau, Vlaminck, Cortot, Pagnol, Morand, Maillol, W. Uhde, de m mismo y de
numerosas personalidades alemanas.
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Con el correr del tiempo, la obra de Arno Breker conocer la admiracin creciente de
las generaciones futuras.

ANDRE DUNOYER DE SEGONZAC



Hijo de padre renano y de madre lorenesa, Arno Breker, admirador de Rodin, de
Bourdelle y de Maillol desde su adolescencia, vino a Pars a convertirse en escultor,
hacerse amigo de Vlaminck, Derain y Despiau, quien le cedi la presidencia de la seccin
de escultura con ocasin de la Exposicin Internacional de 1937.

MAXIMILIEN GAUTHIER
"Les Nouvelles Littraires",
5-XI-I 970.



Si un primer contacto con Arno Breker nos muestra toda la fuerza de un hombre
marcado por un destino fuera de lo comn, es porque en el curso de innombrables periplos
Breker ha enriquecido su pensamiento en la compaa de inteligencias tan variadas como
fecundas.
Arno Breker, una vez descubierto, no puede ser olvidado por su cultura
extraordinariamente vasta, por la experiencia de su vida pocas veces igualada, por su
doble pertenencia a dos civilizaciones complementarias, por su gran saber en escultura y
arquitectura, y en fin, por su exquisita cortesa.
A1 visitar sus talleres, uno queda impresionado por su oficio, de un rigor extremo. Un
tan gran saber resulta asombroso en una poca; como la nuestra, en la que el no-saber
sirve a menudo de referencia.
Arno Breker permanece fielmente unido a los valores de la tradicin occidental y cree,
en mi opinin con razn, en el poder de su influencia. Con l, tengo fe en el poder de
hechizo que posee el arte, que hace exclamar al poeta que una obra bella produce siempre
alegra.
La obra de Arno Breker es una repulsa a caer en el no-arte o a la cada masoquista del
no-ser por el no-saber. Decide ser lo suficientemente fuerte como para emerger de la
terrible soledad, es necesario dar un sentido a lo absurdo, se debe amar la vida. Los
hermosos desnudos que se yerguen contra el cielo, entre los rboles de un jardn en flor,
son como cnticos rebosantes de fervor y alegra, lo mismo que felices victorias sobre la
duda.
As, en el crepsculo de una vida en la que no han faltado los desencantos, uno se siente
feliz al ver nacer todava obras dotadas de una rara elegancia y animadas del ritmo
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danzante de los andares del sueo. Tales son las recientes creaciones que Arno Breker nos
entrega como mensaje de confianza y esperanza en un mundo que se ve asolado por la
negacin.

ALPHONSE DARVILLE
Prlogo a la exposicin Breker
Charleroy, 1972.



Arno Breker no es solamente un gran escultor entre los grandes escultores y el mayor de
ellos que vive hoy: Es el Escultor.
Posee el privilegio de uno o dos artistas por siglo de inmortalizar la vida tal como se
presenta ante nuestros ojos, y de alcanzar la perfeccin tal como sta reside en las leyes
intangibles que a cada uno concede su originalidad.
La obra pictrica de Arno Breker tambin es sorprendente, pero el mrmol y el bronce,
quizs por tratarse de materiales ms difciles y rebeldes, proporcionan el medio de
expresin ms incomparable de su genio.
La mirada azul que lanza, bajo las arcadas ciliares, tan profundas como una gruta de
Pan, es la que ha debido transfigurar los modelos de Phidias, de Miguel ngel, de
Canova, de Rodin, de MaiIlol. Debemos citar tales nombres para citar a sus iguales, y no
es casualidad que fuese en su juventud alumno y amigo del ltimo de sus maestros.

ROGER PEYREFITTE
1974



HOMENAJE A ARNO BREKER

Conoc a Arno Breker a finales de 1941 en Pars. Gozaba entonces de una situacin
destacada y dispona de todos los medios de trabajo que necesitaba. Cuando no estaba en
Pars -donde le gustaba mucho residir- viva en Vriesen, cerca de Berln, donde
enormes obras salan de sus inmensos talleres.
Cualquier persona designada por l para trabajar en estos talleres, queda
inmediatamente relevada de toda obligacin blica. De este modo, a menudo gracias a
mis peticiones, debo reconocerlo, salv a muchos franceses, algunos de ellos ignorantes
incluso de todo lo referente a la escultura.
Yo simpatic en seguida profundamente .con l, descubriendo rpidamente la
generosidad de su corazn y de su espritu, as como su amor por Francia. Algunos aos
antes haba sido amigo de dos escultores franceses de los ms importantes de nuestros
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tiempos, Aristide Maillol y Charles Despiau. Mientras que la concepcin misma de su
escultura y su ms profunda inspiracin se alimentaban de la fuente de Miguel ngel por
una parte, se inspiraba por otra en el gran Rodin, que ya haba sido amigo del
maravilloso poeta germnico amante de Pars, Rainer Maria Rilke.
En 1942, con ocasin de una visita que le hizo a Vriesen -en compaa de Memona, la
mujer de origen griego que haba sido la modelo de Maillol y despus de Picasso-, me
recibi con la exquisita gracia de un gran seor, y siguiendo sus deseos pos para un
busto que me hizo. Ms tarde, insisti mucho en que le sirviese de modelo para su
Daphnis y su Icara, pues le haba conmovido la gracia de la Danza y se contaba entre los
fervientes admiradores de los Ballets de la pera de Pars y sus creaciones. Pero
desgraciadamente las responsabilidades que me acaparaban en esa poca me impidieron
posar para l. Lo sent muchsimo y l tambin. Lo mismo que Picasso, a quien entonces
no poda conceder tiempo alguno.
La obra de Arno Breker -dibujante y escultor siempre me ha cautivado por la grandeza
que la caracteriza: Bajo mltiples aspectos, irradiaba a la vez Fuerza y Ternura.
No puedo por menos que hacer mo el homenaje que le testimoni Charles Despiau:
Quemndose en una llama de inspiracin, posee la imaginacin fecunda y en l las
formas parecen nacer sin esfuerzo, organizarse sin tortura alguna... Tal es la estatuaria
heroica de Breker... y si sta es colosal, ello se debe al fin de no dirigirse solamente al
individuo, sino a las masas...
Y Jean Cocteau, su fiel amigo y admirador, presentaba por su parte la Exposicin de
Arno Breker en estos trminos: Yo te saludo, Breker. Te saludo desde la elevada patria
de los poetas, patria donde las patrias no existen, Santo en la medida en que cada uno
aporta a ella el tesoro del trabajo nacional... Te saludo porque inventas una nueva
trampa en la que caer el estetismo, enemigo de los enigmas... Porque la gran mano del
David de Miguel ngel te ha mostrado tu camino...
Y fue con profunda tristeza que en 1963 asistimos juntos al entierro del poeta al que
tanto ambamos.
Hoy, Arno Breker, como el Fnix, sigue creando: trabaja de nuevo, amante siempre de
la Belleza y de la Vida.
Yo soy su admirador, admirador del Hombre y del Artista.

SERGE LIFAR
1975







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ARNO BREKER

1900 - Nace el 19 de julio, en Elberfeld (Renania).

1916 - Toma la direccin del taller de escultor de su padre, ya que ste es
alistado (Guerra 1914-18). Conoce "L'Age d'airain" y el libro de
Rilke sobre Rodin.

1920 - Estudia en la Escuela de Artes Aplicadas de Elberfeld. Estudios en la
Academia de Dsseldorf, con el profesor Hubert Netzer en escultura y
Wilhelm Kreis en arquitectura. La formacin clsica recibida le enfrenta
definitivamente a las tendencias abstractas.

1923 - Viaja por primera vez a Pars.

1926 - Se instala definitivamente en Pars. Amistad con artistas como
Despiau, Vlaminck, Cocteau, Segonzac,
Drain, etc. Frecuenta el Museo Rodin. Relacin con el marchante
Flechtheim. Taller en Avenue Orleans, nmero 26.

1927 - Viaja a frica del Norte, y realiza una serie de aguafuertes sobre
dicho viaje tunecino. Primer encuentro con Maillol en Banyuls.

1928 - Forma parte del comit organizado para conseguir una exposicin
de Maillol en Berln. Realiza la escultura "Joven sentado".

1929 - Expone en el Salon d'Automme. Contactos con el marchante
Flechtheim. Realiza el busto "Romanichel" y "La Oracin".

1930 - Algunos encargos alemanes, como el "San Matas".
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1932 - Proyecto de monumento a Heinrich Heine.

1933 - Breker abandona Pars y se traslada a Roma (Villa Massimo).
Impresionado por Miguel Angel.

1934 - Max Liebermann le incita a trasladarse a Berlin, hacindolo y
ocupando el taller del escultor fallecido August Gaul. Empieza a trabajar
seriamente como autor de bustos.

1935 - Realiza el busto y la mascarilla de Max Liebermann. Exposicin
individual en Colonia.

1936 - Medalla de plata en el concurso de escultura con motivo de los
Juegos Olmpicos. Escultura "Dyonisos" y "Victoria" para las Olimpiadas.
Escultura de "Prometeo" para el Ministerio de Educacin.

1937 - Maestro en la Escuela Superior de Bellas Artes de Berln. Empieza a
trabajar en su obra "El guerrero herido".

1938 - Se inician los encargos oficiales, particularmente las esculturas del
patio y los relieves de la rotonda de la Nueva Cancillera de Berln; los
grandes relieves para el Arco de Triunfo, y las esculturas para la Plaza
Redonda, dedicada a Apolo, tambin en Berln. Escultura "El heraldo".

1939 - Viaja a Italia. Esculturas: "El mensajero", "La fuerza", "La vida activa".
Busto de Wagner.

1940 - Miembro de la Academia de Bellas Artes de Prusia. Gran Premio de
Italia. Realiza el relieve "Los camaradas" y el "Apolo y Dafne". Busto de
Albert Speer.

1941 - Realiza las esculturas "El hombre activo", "El pensador" y "El elegido".

1942 - Exposicin individual en 1'Orangerie, de Pars. 80.000 visitantes,
entre ellos Maillol, Despiau, Cocteau, etc. Publicacin del primer libro
sobre Breker: su autor, el tambin escultor Charles Despiau. La editorial,
Flammarion. Visita de artistas franceses a Berln, entre ellos Drain,
Vlaminck y Despiau.

1943 - Escultura "Flora"; bustos de Gerhart Hauptmann, Vlaminck, Serge
Lifar. Visita a Maillol en Banyuls. Realiza el busto de Maillol. Ayuda a Dina
Vierny, en Pars, que tiene problemas con los ocupantes, as como a otros
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artistas franceses. Publicacin del libro de Heinz Grothe sobre Breker
(Kanter Verlag) y del de Ewald Knig (Verlag der DAF - Pars).

1945 - La totalidad de su obra, que se encontraba en los talleres de Berln,
de Wriezen sobre el Oder, y de Jckelsbruch, es destruida por las tropas
americanas de ocupacin. Los pedazos son apilados en montones inmensos
de escombros. Tras largos interrogatorios por los tribunales aliados, se
instala en Baviera, en la localidad de Wemding. Sistemticamente
boicoteado, no recibe ningn encargo ms. Es invitado por Pern y Franco
a trabajar en sus respectivos pases, pero se le prohbe salir de Alemania.

1950 - Vuelve a Dsseldorf. Inicia sus trabajos de arquitectura, empezando
por un encargo del grupo de seguros Gerling para Colonia. En los prximos
aos realizar diversos edificios en Munich, Essen, Dsseldorf, etc.

1955 - Los nicos trabajos que puede realizar son bustos, que no exigen
gran capital en material.

1960 - Igualmente, vuelve a dedicarse a los trabajos grficos, como
litografas, que le imprime Fernand Mourlot en Pars. Vuelve a trabajar en
su taller de Pars. Inicia una serie de pequeas esculturas figurativas muy
formalistas y tendentes a la abstraccin, que abandona enseguida.

1963 - Retratos de Jean Cocteau y Jean Marais.

1964 - Retrato de Henry de Montherlant.

1968 - Retrato de Ezra Pound.

1970 - Se publican las memorias de Arno Breker: "Pars, Hitler et moi" (Edit.
Presses de la Cit, Pars). Busto de L.F. Cline.

1972 - La galera Ediciones Marco, de Bonn, firma contrato con Breker para
la promocin de su obra. Viaje a Marruecos. La editorial Podzun Verlag
publica el libro "Bildnisse unserer epoche", recopilacin de bustos
realizados por Breker en la postguerra, con ms de cien retratos distintos
de las principales personalidades del momento.

1974 - El Museo Dal, de Figueras, expone el busto de Cocteau.

1975 En el 75 aniversario de Breker, se publica una carpeta "Homenaje a
Arno Breker", con dedicatorias de Dal, Cocteau, Segonzac, Fuchs, P.Y.
Trmois, Kempff, etc. (Editions Marco). Realiza el busto de Salvador Dal.

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1976 - Realiza el busto de Franz Liszt, expuesto en los jardines del
Festpielhaus de Bayreuth, cerca del de Wagner, del mismo escultor.
Publicacin del libro "Arno Breker, el Miguel ngel del siglo XX"
(Ediciones Thor, Barcelona).

1977 - Realiza el busto de Winifred Wagner.

1978 - Realiza el busto de Csima Wagner, tambin expuesto
permanentemente en los jardines de Bayreuth. Busto de Werner Egk.
Exposiciones individuales en Pars, Salzburg, Kevelar y Weiden. Escultura
"Visin de Europa".

1979 - Realiza los retratos de Adenauer y Sadat. Se funda en Bonn la
Asociacin Arno Breker.

1981 - Publicacin del libro "Arno Breker. 60 ans de sculpture" (Jacques
Damase ed., Pars).










...Sin embargo, existen valores indestructibles y no se puede ser eternamente
culpable! As, yo no puedo exponer porque soy culpable! Y si alguien me insulta, me
injuria, en la prensa o en otra parte, no puedo defenderme, pues nunca encontrara
un juez lo suficientemente valiente como para hacerme justicia. No existo! Tendr
siempre la culpa! Como el vencido!
Soy un vencido, eso lo explica todo!.













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