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Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
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(desambiguación).
Información personal
Nombre de
Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart
nacimiento
Nombre en
Johann Chrysostomos Wolfgang Gottlieb Mozart
alemán
Nacimient 27 de enero de 1756
o Salzburgo (Arzobispado de Salzburgo, Sacro Imperio
Romano Germánico)
Causa de
valor desconocido
la muerte
Sepultura Cementerio de San Marcos
Lengua
Alemán
materna
Religión Catolicismo
Familia
Familia
Familia Mozart
nobiliaria
Educación
Información profesional
Años
1761-1791
activo
Empleado
Hieronymus von Colloredo
r
Movimient
Clasicismo
o
Miembro
Francmasonería (desde 1784)
de
Distincion
Orden de la Espuela de Oro
es
Firma
Índice
1Biografía
o 1.1Familia e infancia
o 1.2Años de viajes
o 1.3La corte de Salzburgo
o 1.4Viaje a París
o 1.5Marcha a Viena
o 1.6Primeros años en Viena
o 1.7Vuelta a la ópera
o 1.8Dificultades económicas
o 1.9Último año de vida
o 1.10Enfermedad final y fallecimiento
2Hipótesis sobre su muerte
3Aspecto físico y personalidad
4Producción musical
o 4.1Estilo y valoración musicales
o 4.2Obras
o 4.3Influencia y legado
4.3.1Mozart en la cultura
popular
5Véase también
6Notas y referencias
o 6.1Referencias
7Bibliografía
8Enlaces externos
Biografía
Familia e infancia
Casa natal de Mozart, en la calle Getreidegasse n.º 9, Salzburgo.
Retrato de Wolfgang Amadeus Mozart pintado por encargo de Leopold Mozart en 1763. El autor es
desconocido aunque posiblemente fuera Pietro Antonio Lorenzoni.
Retrato de la familia Mozart hacia 1780, obra de Johann Nepomuk della Croce. De izquierda a
derecha, Nannerl, Wolfgang y Leopold. El retrato de la pared es de Anna Maria, la madre de Mozart,
que falleció en 1778.
Retrato de Mozart llevando la insignia de la Orden de la Espuela de Oro, recibida en 1770 de manos
del papa Clemente XIV en Roma. La pintura es una copia de 1777 de una obra ahora perdida.
Producción musical
Estilo y valoración musicales
Sinfonía n.º 40
Primer movimiento
MENÚ
0:00
Molto allegro
Segundo movimiento
MENÚ
0:00
Andante
Tercer movimiento
MENÚ
0:00
Menuetto, Allegretto-Trio
Cuarto movimiento
MENÚ
0:00
Allegro assai
Una sección de una página del manuscrito del Réquiem de Mozart, KV 626. (1791), mostrando el
encabezamiento de Mozart en el primer movimiento. Austrian National Library, Codex 17561a, folio
1 (recto).
Una hoja de partitura del movimiento Dies Irae de la misa del Réquiem en re menor (K.626), escrita
a mano por Mozart. Mozarthaus, Viena.
Mozart siempre tuvo un don para absorber y adaptar los rasgos más valiosos
de la música de otros compositores. Sus viajes seguramente le ayudaron a
forjarse un lenguaje compositivo único. f En Londres siendo niño, tuvo lugar un
encuentro con Johann Christian Bach y escuchó su música.
En París, Mannheim y Viena encontró muchas otras influencias compositivas,
así como las capacidades de vanguardia de la orquesta de Mannheim.
En Italia conoció la obertura italiana y la ópera bufa, las cuales afectaron
profundamente en la evolución de su propia práctica. Tanto en Londres como
Italia, el estilo galante estaba en auge: música simple, brillante con una
predilección por la cadencia; un énfasis en
la tónica, dominante y subdominante y la exclusión de otro tipo de acordes,
frases simétricas y particiones claramente articuladas en la forma total de
los movimientos.80 Algunas de las primeras sinfonías de Mozart son oberturas
italianas, con tres movimientos que penetran unos en otros; muchas
son homotonales (cada movimiento en la misma armadura de clave, con el
movimiento más lento en el tono relativo menor). Otras obras imitan a las de
Bach y otras muestran las simples formas binarias redondeadas escritas
habitualmente por los compositores vieneses.
A medida que Mozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones
más rasgos adaptados del Barroco. Por ejemplo, la Sinfonía n.º 29 en la mayor
KV 201 tiene un tema principal de contrapunto en su primer movimiento y
experimenta con longitudes de frase irregulares. Algunos de sus cuartetos a
partir de 1773 tienen finales de fuga: probablemente bajo la influencia de
Haydn, que había incluido tres finales en esa forma en su Opus 20 que había
publicado por esa época. La influencia del movimiento Sturm und
Drang (Tempestad e ímpetu) en la música, con su presagio de la llegada de la
era romántica, es evidente en la música de ambos compositores en esa época
y la Sinfonía n.º 25 en sol menor KV 183 de Mozart es otro buen ejemplo de
ello.
Mozart a veces cambiaría su foco de interés entre la ópera y la música
instrumental. Compuso óperas en cada uno de los estilos predominantes:
la ópera bufa, como Las bodas de Fígaro, Don Giovanni y Così fan tutte;
la ópera seria, como Idomeneo y La clemencia de Tito; y el singspiel, como El
rapto en el serrallo y La flauta mágica. En sus óperas posteriores empleó
cambios sutiles en la instrumentación, la textura orquestal y el timbre, para
aportar una mayor profundidad emocional y destacar los movimientos
dramáticos. Algunos de sus avances en el género operístico y la composición
instrumental son: su empleo cada vez más sofisticado de la orquesta en las
sinfonías y conciertos, que influyó en su orquestación operística y el desarrollo
de su sutileza en la utilización de la orquesta al efecto psicológico en sus
óperas, que fue un cambio reflejado en sus composiciones posteriores no
operísticas.81
Obras
Véanse también: Catálogo
Köchel, Óperas de Mozart, Sinfonías de
Mozart, Sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus
Mozart y Misas de Mozart.
Véanse también: Anexo:Conciertospara piano de Mozart, Conciertos para trompa
de Mozart, Cuartetos de cuerda de Mozart y Arias de concierto, canciones y
cánones de Wolfgang Amadeus Mozart.
La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von Köchel en 1862, en
un catálogo que comprende 626 opus codificados con un número del 1 al 626
precedido por el sufijo KV.
La producción sinfónica e instrumental de Mozart consta de: 41 sinfonías, entre
las que destacan la n.º 25 en sol menor, KV 183 (1773), la Sinfonía n.º 31,
en re mayor, KV 297, París (1778), la n.º 35, en re mayor, KV
385, Haffner (1782); la n.º 36, en do mayor, KV 425, Linz (1783); la n.º 38,
en re mayor, KV 504, Praga (1786); y las tres últimas (la n.º 39, en mi ♭ mayor,
KV 543; la n.º 40, en sol menor, KV 550; y la n.º 41, en do mayor, KV
551, Júpiter), compuestas en 1788; varios conciertos (27 para piano, 5
para violín y varios para otros instrumentos); 18 sonatas para piano, 36 para
piano y violín y para otros instrumentos, que constituyen piezas clave de la
música mozartiana; música de
cámara (dúos, tríos, cuartetos y quintetos); adagios,
61 divertimentos, serenatas, marchas.
Mozart empezó a escribir su primera sinfonía en 1764, cuando tenía 8 años de
edad. Esta obra está influida por la música italiana, al igual que todas las
sinfonías que compuso hasta mediados de la década de 1770, época en que
alcanzó la plena madurez estilística. El ciclo sinfónico de Mozart concluye con
una trilogía de obras maestras formado por las sinfonías n.º 39 en mi ♭ mayor,
n.º 40 en sol menor y n.º 41 en do mayor, compuestas en 1788.
Con respecto a su producción operística (22 óperas), después de algunas
obras «menores», sus grandes títulos llegaron a partir de 1781: Idomeneo rey
de Creta (1781); El rapto en el serrallo (1782), la primera gran ópera
cómica alemana; Las bodas de Fígaro (1786), Don Giovanni (1787) y Così fan
tutte (1790), escritas las tres últimas en italiano con libretos de Lorenzo da
Ponte; La flauta mágica (1791), en la que se reflejan los ritos e
ideales masónicos, y La clemencia de Tito (1791).
El grueso de la música religiosa que escribió forma parte del periodo
salzburgués, donde existe una gran cantidad de misas, como la Misa de
Coronación, KV 317, 17 sonatas da chiesa y otras piezas para los diversos
oficios de la Iglesia católica. En el período vienés disminuye su
producción sacra. Sin embargo, las pocas obras de carácter religioso de este
periodo son claros ejemplos de la madurez del estilo mozartiano. Compuso
la Misa en do menor KV 427 (la cual quedó inconclusa, al igual que
el Réquiem), el motete Ave verum corpus KV 618 y el Réquiem en re menor,
KV 626.
Johann Nepomuk Hummel fue probablemente el discípulo más conocido de Mozart y una figura de
transición entre el Clasicismo y el Romanticismo.82
Mozartkugeln originales
Véase también
Portal:Música clásica. Contenido
relacionado con Música clásica.
Primera Escuela de Viena
Efecto Mozart
Haydn y Mozart
Historia de la ópera
Notas y referencias
1. ↑ Pronunciado en alemán: [jo:'hanǝs kʁyˈzɔstomus
ˈvɔlfgaŋus ˈtʰe:ofilus ˈmo:ʦat]. Su nombre fue
adaptado a distintos idiomas por lo que es conocido
también bajo diferentes versiones. Véase: nombre
de Mozart.
2. ↑ El grado de caballería de Wolfgang en la Orden
fue aparentemente más alto que el de los
distinguidos compositores Christoph Willibald
Gluck y Carl Ditters von Dittersdorf; Grove, Vol 12
p. 684.
3. ↑ El florín austrohúngaro era la moneda de curso
legal en la época. Un florín equivalía
aproximadamente a la décima parte de una libra
esterlina.
4. ↑ Hasta ese momento José II de Habsburgo había
sido corregente del Sacro Imperio Romano
Germánico junto a su madre, María Teresa I de
Austria.
5. ↑ De acuerdo con su traducción idiomática al inglés
proveniente de Schemann, Hans (1997). English-
German Dictionary of Idioms. Nueva York:
Routledge. ISBN 0-415-17254-3.
6. ↑ Solomon (capítulo 8) habla de las fuentes de
estilo así como su temprana capacidad imitativa.
Referencias
1. ↑ Till, p. 320.
2. ↑ Robbins Landon, p. 171
3. ↑ Saltar a:a b c Deutsch, p. 9.
4. ↑ «Mozart Birthplace and Mozart Living Place» (en
inglés). Consultado el 6 de agosto de 2009.
5. ↑ Sadie, p. 33.
6. ↑ Sadie, pp. 34-36.
7. ↑ Saltar a:a b Solomon, pp. 39-40.
8. ↑ Solomon, p. 33.
9. ↑ Solomon, p. 44.
10. ↑ Blom, p. 19.
11. ↑ Sadie, pp. 58-59.
12. ↑ Blom, p. 30.
13. ↑ Halliwell, pp. 51 y 53.
14. ↑ Halliwell, pp. 47-48.
15. ↑ Halliwell, pp. 82-83.
16. ↑ Halliwell, pp. 99-102.
17. ↑ Sadie, pp. 210-11.
18. ↑ Gutman, pp. 282-84.
19. ↑ Gutman, pp. 280-81.
20. ↑ Gutman, p. 280.
21. ↑ Halliwell, pp. 183-185
22. ↑ Sadie, pp. 37-47.
23. ↑ Solomon, p. 106.
24. ↑ Solomon, p. 103.
25. ↑ Solomon, p. 98.
26. ↑ Solomon, p. 107.
27. ↑ Solomon, p. 109.
28. ↑ Deutsch, p. 174.
29. ↑ Solomon, p. 149.
30. ↑ Halliwell, pp. 304-305.
31. ↑ Abert, p. 509.
32. ↑ Halliwell, p. 305.
33. ↑ Halliwell, cap. 18-19.
34. ↑ Solomon, p. 157.
35. ↑ Halliwell, p. 322.
36. ↑ Rushton, sec. 3.
37. ↑ Deutsch, p. 176.
38. ↑ New Grove Vol. 12, p. 700.
39. ↑ Saltar a:a b c d Rushton, sec. 4.
40. ↑ Solomon, p. 247.
41. ↑ Solomon, p. 253.
42. ↑ New Grove vol. 12, p. 702.
43. ↑ Deutsch, p. 204
44. ↑ Solomon, p. 270.
45. ↑ Deutsch, pp. 461-462.
46. ↑ Saltar a:a b Solomon, p. 293.
47. ↑ Saltar a:a b Solomon, p. 298.
48. ↑ Solomon, p. 430.
49. ↑ Solomon, p. 578.
50. ↑ Solomon, sec. 27
51. ↑ Solomon, p. 431.
52. ↑ Solomon, p. 321.
53. ↑ Brion, Marcel (2006). Mozart. Buenos Aires,
Vergara, pág. 194. ISBN 84-666-2651-4.
54. ↑ Solomon, op. cit.
55. ↑ Saltar a:a b Solomon, pp. 423-424.
56. ↑ Saltar a:a b Rushton, sec. 6.
57. ↑ Solomon,
58. ↑ New Grove Vol. 12, p. 710.
59. ↑ Steptoe, p. 208.
60. ↑ Solomon, sec. 30.
61. ↑ Saltar a:a b c Solomon, p. 477.
62. ↑ Solomon, p. 487.
63. ↑ Solomon, p. 490.
64. ↑ Solomon, p. 485.
65. ↑ Saltar a:a b Solomon, p. 491.
66. ↑ Solomon, p. 493.
67. ↑ Solomon, p. 588.
68. ↑ Deutsch, p. 525.
69. ↑ Deutsch, p. 417.
70. ↑ New Grove Vol 12, p. 716.
71. ↑ Saltar a:a b c Solomon, p. 499
72. ↑ Michael Lorenz, "Retrato de Mozart de Joseph
Lange's", Viena (2012)
73. ↑ Solomon, p. 308.
74. ↑ Solomon, p. 310.
75. ↑ Einstein, Alfred (1945). Mozart, His Character,
His Work. Oxford University Press. pp. 77.
76. ↑ Solomon, sec. 20.
77. ↑ Solomon, p. 319.
78. ↑ Solomon, p. 169.
79. ↑ Rosen, Charles (1998). The Classical Style. W.
W. Norton & Company. p. 324. ISBN 0-393-31712-9.
80. ↑ Heartz, Daniel (2003). Music in European
Capitals: The Galant Style, 1720–1780. W. W.
Norton & Company. ISBN 0-393-05080-7.
81. ↑ Einstein, Alfred (1965). Mozart: His Character,
His Work. Oxford University Press. ISBN 0-19-500732-
8.
82. ↑ Saltar a:a b Solomon, p. 574.
83. ↑ «Así suena el "Allegro molto" inédito compuesto
por Mozart a los once años». rtve.es. 23 de marzo
de 2012. Consultado el 24 de marzo de 2012.
84. ↑ «Mozart, Mozart's Magic Flute and
Beethoven» (en inglés). Raptus Association.
Archivado desde el original el 27 de noviembre de
2010. Consultado el 8 de mayo de 2009.
85. ↑ March, Ivan (2006). The Penguin Guide to
Compact Discs and DVDs 2005/06 Edition. Penguin
Books. ISBN 0-14-102262-0.
86. ↑ «1034 Mozartia (A924 RK)» (en inglés). Jet
Propulsion Laboratory. Consultado el 1 de junio de
2021.
87. ↑ «Mozart Ice Piedmont». U.S. Geological
Survey (en inglés). Consultado el 1 de junio de
2021.
88. ↑ «Figaru Nunatak». U.S. Geological Survey (en
inglés). Consultado el 1 de junio de 2021.
Bibliografía
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Enlaces externos
Wolfgang Amadeus Mozart en el Proyecto
Mutopía
Partituras libres de Wolfgang Amadeus
Mozart en el Proyecto Biblioteca
Internacional de Partituras
Musicales (IMSLP) (en inglés).
Música y partituras de dominio público
en Musopen
mozart.cat - Web dedicada a Mozart
Mozart project (en inglés)
Wolfgang Amadeus Mozart: A biography,
por Piero Melograni en Google books (en
inglés)
Wikimedia
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Categorías:
Hombres
Nacidos en 1756
Fallecidos en 1791
Compositores del Clasicismo de Austria
Compositores de ópera de Austria
Compositores para piano
Primera Escuela de Viena
Masones de Austria
Wolfgang Amadeus Mozart
Niños prodigio
Enfermos por viruela
Músicos católicos
Músicos zurdos
Caballeros de la Orden de la Espuela de Oro
Compositores de música masónica
Nacidos en Salzburgo
Católicos de Austria
Fallecidos en Viena
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