Poéticas de resistencia en Danza para las calles que tiemblan: la poética alquímica

como transformación de la consciencia

Introducción

Capítulo 1: Poéticas de resistencia: aproximaciones y entornos

1.1. Antecedentes de las poéticas de resistencia.

1.2. Poéticas de resistencia: aproximaciones conceptuales

1.2.1. Imaginarios y memorias disidentes en las poéticas de resistencia

1.2.1.1. La noción de imaginario social y las poéticas de resistencia

1.2.1.2. Poéticas de resistencia, imaginarios y autonomía porosa de la obra de arte

1.2.1.3. Sobre los imaginarios disidentes

1.2.1.4. Diana Taylor y la recuperación de las memorias disidentes

1.2.1.5. Memorias en la ciudad: Víctor Vich y las poéticas del duelo

1.2.1. Proyectos de liberación de las poéticas de resistencia

1.2.2.1. Barbara Harlow y la liberación en el lenguaje

1.2.2.2. Ernesto Sábato y la liberación de lo humano en la palabra

1.2.2.3. Poesía ante el capitalismo: un acercamiento desde Franco Berardi

1.3. Las poéticas de resistencia y su metodología de reflexión

1.3.1. Las poéticas de resistencia y la metodología multidisciplinaria

1.3.2. Metodología de reflexión desde las poéticas de resistencia

Capítulo 2: Danza para las calles que tiemblan como activación poética

2.1. La génesis de la poética alquímica

2.1.1. La experiencia del grupo poético Inmanencia

2.1.2. La experiencia de la tradición oriental

2.1.3. Activación y performance en la poética alquímica

2.2. La activación poética Danza para las calles que tiemblan

2.2.1. Activaciones poéticas precedentes a Danza para las calles que tiemblan

2.2.1.1. La activación poética 28: versión 1.0

2.2.1.2. La activación poética Oda a Berlín

2.2.2. Elementos estructurales y de sentido de la activación poética Danza para

las calles que tiemblan

2.2.2.1. Elementos estructurales textuales

2.2.2.2. Elementos estructurales visuales

2.2.2.3. Algunos rasgos relevantes de sentido de la activación poética Danza

para las calles que tiemblan

Capítulo 3: Danza para las calles que tiemblan a la luz de las poéticas de resistencia

3.1. Imaginarios disidentes de la racionalidad instrumental en Danza para las

calles que tiemblan

3.1.1. La dimensión sagrada en “Le pido al Gran Espíritu...”

3.1.2. “Recuento del ritual” y el deseo de lo invisible

3.2. Memorias disidentes de las memorias de dominio en Danza para las calles que
tiemblan

3.2.1. Memorias de la amistad y salvación en “Transformación del diagnóstico”

3.2.2. Memorias cósmicas y de liberación en “Transmutación de la danza”

3.3. Propuestas de liberación en Danza para las calles que tiemblan

3.3.1. La poesía como liberación en “Poema para los epistolarios, flores y nuevas
cavernas”

3.3.2. El proyecto de liberación de la danza poética en “Danza para tus pies, tu

corazón y tu centro: las calles son el cuerpo”

Conclusiones

Anexos
Bibliografía