Rubén Ortiz: la escena expandida

LA idea de puesta en escena que viene de una postura moderna del teatro: disciplinas-jerarquías y
legitimaciones.

Ortiz repiensa este concepto con Rousseau y rescata dos posturas: el temor de encasillar esa división
democra´tica de quienes solo miran y quienes actúan en la vida pública y pensar que esa condición
de convivio es de interés público:

1. Lo primero que se piensa es cómo cambiar los roles de actores y espectadores y de quienes
son lo legitimados en estar sobre el escenario.
2. Pero también se repiensa la idea de escenario y se piensa más bien en escena: cómo crear
escena para que algo acontezca en el orden de lo socio-político o de interés público no solo
en el orden de lo estético.
3. 3 cajas: libro-museo-teatro
4. Qué pasa con el límite entre lo real y la ficción. Si ya no interesa quedarse dentro del a caja y
enmarcado en la lógica de la puesta en escena, que es controlar la mirada de un espectador
“pasivo”, puedo saber y controlar el impulso incitador de un acontecimiento pero ya no
saber quién la termina ni dónde. Trabajo a partir de lo impredecible y permite que se
permeen realidad y ficción.

Mapa teatro (Colombia)

Teatro Ojo (México)

Lola Arias (Argentina)

De alguna manera son países atravesados por un relato de la violencia

Esto nos devuelve a la pregunta sobre quién ostenta el poder sobre el relato o la representación.
Quién habla de quién o a nombre de quién, y quienes representan (y cómo ) a quienes.

Stuart Hall.