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Gran relevancia tiene la festividad en honor a Dioniso en la historia del teatro. En la antigua Grecia, al terminar la
vendimia se homenajeaba a dios del vino Dioniso, también llamado Baco por los romanos, con bailes y alabanzas. Un
conjunto de jó venes se dirigía a su templo, cantando y danzando, encabezados por un corifeo, o maestro del coro, que
era quien mejor hacía estas actividades.
Posteriormente, segú n menciona la Poética de Aristó teles, Tespis, dramaturgo griego nacido en Icaria en el siglo VI a.
C., fue el primero en introducir un actor a esta representació n, que hasta el momento tenía solo recitaciones, lo cual
permitió el diá logo entre el Corifeo y el actor, dando origen a la actual concepció n** de la obra teatral.
Al terminar la festividad, se ofrecía en sacrificio un macho cabrío, acto que recibió el nombre de “tragedia”, puesto que
el término significaba “festividad del macho cabrío”.
Durante el transcurso del siglo V antes de nuestra era, Esquilo y Só focles, célebres*** dramaturgos, agregaron al
Corifeo personajes y un primer actor, junto a las características actuales de la tragedia, como el sufrimiento de los
personajes que les permite alcanzar el conocimiento. Con ello, la tragedia deja de ser una actividad simplemente
religiosa.
EN EL SIGUIENTE LINK, ENCONTRARÁS UNA ENTRETENIDA ANIMACIÓN SOBRE LOS ORÍGENES DEL TEATRO GRIEGO
http://www.youtube.com/watch?v=yPLfyxt7bP8
Obra dramática
es
Comedia Sainete
Desarrollo Escena
(Clímax)
Tragicomedi Loa
Desenlace Cuadro
¡Presta atención al
siguiente recuadro!
Nota: los dos conceptos marcados en negrita, muestran la diferencia entre obra teatral y obra dramá tica
La primera característica de las obras dramáticas es que está n escritas por un dramaturgo para ser representadas
sobre un escenario y frente al pú blico. Cuando son efectivamente representadas se llamará n obras teatrales. La
segunda característica es que las obras de este género no tienen un narrador que ordene el mundo creado, sino que
los propios personajes, a través del diálogo, van desarrollando las situaciones. Su característica principal es la
utilizació n del estilo directo, el cual es la incorporació n textual del diá logo de los personajes al relato. Permite la
reproducció n literal, objetiva de las palabras de los personajes, lo que contribuye a mostrar má s natural y real la obra
dramá tica. A cada intervenció n de los personajes se le llamará parlamento.
Requiere de
Desenlace dramático
a) Presentación del conflicto: Se presentan las fuerzas en pugna: personajes má s importantes y sus
motivaciones. Usualmente en esta parte se encuentran por primera vez el protagonista y el antagonista, con
un mayor o menor grado de conocimiento acerca de su rivalidad.
b) Desarrollo del conflicto: Se produce la lucha de las fuerzas en conflicto. En esta etapa, se avanza hacia el
clímax o momento de má xima tensió n en el enfrentamiento. Por el alto grado de presió n psicoló gica y emotiva
que envuelve a los personajes, el clímax es un momento breve, a partir del cual rá pidamente se resuelve el
desenlace (a continuació n).
c) Desenlace dramático: Se resuelve el conflicto entre las dos fuerzas, una de ellas saldrá victoriosa y se
termina por imponer sobre la otra, venciéndola y eliminando los obstá culos que podrían haberle impedido
alcanzar su meta final.
4.- GLOSARIO BÁSICO DEL GÉNERO DRAMÁTICO
a) Acotaciones: Son informaciones e indicaciones que da el dramaturgo para dirigir a los actores (como la forma de
moverse, tono de voz, vestuario. Espacio, tiempo, estado sicoló gico, etc.) Su informació n es imprescindible a la
hora de representar e interpretar la obra. Generalmente aparecen entre paréntesis t con letra cursiva.
b)Aparte: Recurso en que un personaje se encuentra en medio de la acció n y se dirige al pú blico para hacerlo
có mplice de algo que no deben saber los otros personajes.
d)Diálogo: Corresponde a la forma discursiva fundamental de la obra dramá tica, que permite el desarrollo total de
la obra. Los personajes establecen una comunicació n dialó gica, interactuando directamente, si intermediario. Las
intervenciones de cada uno de ellos van precedidas, generalmente, de dos puntos, y del nombre del personaje
que interviene.
e) Dramaturgo: es un escritor de textos literarios compuestos para ser representados en un espacio escénico. A
estos escritos se les da el nombre de obras teatrales u obras dramá ticas
f) Director: es quien asume el mundo dramá tico creado por el dramaturgo, es decir, coordina todos los elementos
que componen la obra, entre ellos distribuye interpretaciones, dirige los ensayos de actuació n y la obra en sí
misma, en otras palabras, transforma el texto dramá tico en teatro.
g) Compañía teatral: una compañ ía de teatro o compañ ía teatral es una asociació n de personas
organizadas que representan obras teatrales.
Se suele distinguir entre compañ ías segú n representen obras clá sicas o contemporá neas. También
pueden representar escenas en lugares exteriores a pesar de no ser obras completas. Se trata de
actuaciones, a veces parcialmente improvisadas, que pretenden la sorpresa, el interés o el
reconocimiento de las personas por temas particulares.
El reparto de papeles entre los miembros de las compañ ías tradicionales (desde las má s humildes o
cómicos de la legua a las má s sofisticadas) solía realizarse con criterios fijados segú n la importancia del
actor, estableciéndose distintos roles que se adecuaban a la mayor parte de las obras teatrales (primer
galá n, primera dama, villano, gracioso, característico, actor secundario, figurantes) y que, en algunos
casos se corresponden incluso con las voces de la ó pera (tenor, soprano, barítono, etc.).
b) Antagonista: es considerado también un personaje relevante dentro de la obra dramá tica. Encarna o representa a
la otra fuerza en pugna, que se opone a la fuerza dramá tica del protagonista, vale decir, es el personaje opositor, ya
que su propó sito u objetivo fundamental es impedir que el protagonista llegue a concretar sus anhelos. Es
considerado, por ende, el malo de la historia dramatizada. El lector no adhiere a su causa, no simpatiza con ella.
c) Secundario: es aquel que no representa una de las fuerzas en conflicto, sino que se suma con su fuerza a la del
protagonista o a la del antagonista, es decir, su accionar está dirigido a respaldar a una de las fuerzas en conflicto.
Debido a lo anterior, su participació n es importante para el desenlace de la obra, esto es, la desaparició n o la derrota
de una de las fuerzas en lucha.
d) Colectivo: es aquél que no se singulariza, sino que se le considera representante o portador de las características
de un determinado grupo. Pese a ser una sola persona, representa a muchas otras.
e) Alegórico: es un personaje que encarna un solo defecto o virtud. Por el procedimiento de la alegoría, se logra
transponer ideas o entes abstractos en personajes dramá ticos que poseen entidad propia, que hablan y actú an por sí
mismos. Por lo tanto, estamos hablando de un personaje simbó lico al que se le otorgan las características de las
abstracciones que representa.
Tipos de Personajes segú n su modificació n durante el desarrollo de la acció n:
Estáticos: invariables en sus rasgos, no evolucionan. Se comportan de una misma manera desde el comienzo al
término de la obra.
Dinámicos, o evolutivos: varían, experimentan cambios conjuntamente con el desarrollo de la acció n. Modifican su
modo de ser.
Tipos de Personajes segú n la complejidad de los rasgos que los constituyen:
Planos: presentan un solo rasgo dominante y absorbente.
En relieve: presentan má s de un rasgo caracterizador, su personalidad es polifacética siendo capaces de sorprender
con un cambio o variació n significativa.
Algunos ejemplos:
Tartufo de Molière
Sueño de una noche de verano
de Wiliam Shakespeare
El sí de las niñas de Leandro
Fernández de Moratín
Drama o tragicomedia: Tiene una mezcla entre la
tragedia y la comedia. Es lo más parecido a la vida
común. Los protagonistas pueden ganar o perder. Su
nombre ya nos sitúa en una forma cuya característica
esencial es mostrar, de la manera más realista posible, las
circunstancias trágicas y cómicas que conforman la vida.
Los personajes ya no representan arquetipos, tampoco
son seres completamente buenos, ni completamente
malos, sino seres que responden al patrón humano, con
defectos y virtudes, aciertos y desaciertos. A diferencia
de la tragedia, el hombre no se enfrenta a designios ni Algunos ejemplos:
voluntades superiores, contra los cuales luchar es inútil.
Tampoco los problemas se solucionarán, como en la La celestina de
comedia, con un desenlace que acomoda a todas las Fernando de Rojas
partes. En el drama, el hombre es dueño de su destino y
los conflictos presentados se derivan del vivir mismo del
Tragicomedia de Don
hombre y sus circunstancias. Por lo tanto, los conflictos Cristóbal y la Señá
pueden ser de distinto orden: personal, social, moral, Rosita de Federico
existencia, entre otros.
García Lorca
Actividad 1 Lee el siguiente fragmento de un texto dramático y luego responde las preguntas en tu cuaderno
Responde aquí:
Actividad 2
V o F. Señala si las siguientes ideas son verdaderas o falsas.
Las obras dramá ticas se caracterizan por presentar un conflicto entre fuerzas opuestas.
La obra teatral corresponde a la representació n de la obra dramá tica en un escenario y frente a un pú blico.
1.- El El director
género dramáestico
el responsable
se caracterizade la decoració n del Lea
porque: escenario.
el texto y luego responda las preguntas 6 a la 8
A. Posee una estructura dialogada
Las intervenciones de un personaje reciben el nombre de diá logos
B. Los personajes nos relatan la historia
“(Camino polvoriento de aldea. Tarde calurosa de
C.El actor
Representa una se
es quien realidad
encargatrá gica
de transformar el textoverano.
dramáEl tico en teatro
anciano lleva del cabestro a su burro. El
D. El tiempo y el espacio son ficticios. niñ o montado. Grupo de aldeanos, dirigiéndose a
E.El origen
Tiene undel teatro se encuentra estrechamente ligado
narrador a las prá cticas religiosas
los viajeros.)
Aldeanos: (burlá ndose) ¡miren ustedes qué
2.- LaLa acció nesdramá
comedia tica es la forma
una representació estructurada
n liviana y que supone
gracioso!la El
interacció
mundo alnrevés;
entreellos personajes
pobre y asegura el
viejo apenas
humorística, cuyoyfin
desarrollo es: n del conflicto
solució puede andar y el muchacho muy montado en el
A. Provocar risa en el receptor burro.
B. Ridiculizar los defectos de los personajes. ¡Bá jate mequetrefe, que no tienes lá stima del
C. Hacer reflexionar al receptor sobre el valor de la pobre abuelo!...
Abuelo: creo que esta gente tiene razó n, hijo mío.
vida.
Actividad 3D. Proponer una visió n optimista frente a la vida. Bájate y subiré yo.
Escoge la alternativa correcta para las siguientes
Niñ o:preguntas.
como usted mande, abuelito.
E. Lograr la catarsis en el espectador (El anciano monta en el burro, el niñ o toma a éste
del cabestro y siguen su camino)
3.- Identifique la proposició n INCORRECTA en relació n
a la obra dramá tica. La opinión pública. (Fragmento).
A. Tiene como finalidad ser representada. 6.- El hablante dramá tico en el texto anterior se
B. Las acciones son entregadas a través del diá logo manifiesta a través de:
de los personajes.
C. Ha sido creada para ser representada en un I. Lenguaje acotacional.
escenario. II. La multiplicidad de voces dramá ticas.
D. El conflicto puede concebirse como
Una rana que lleva una corona en la cabeza le dice III. a unLa informació
señor: n entregada por la estructura.
antagonismo de fuerzas abstractas.
“Béseme, por favor”. El señor piensa: “Este animal estáA.encantado.Só lo I
E. E) En ella predomina la funció n apelativa del
Puede convertirse
lenguaje.
en una hermosa princesa, heredera de
B. Sóun reino.
lo II
Nos casaremos y seré rico”. Besa a la rana. Al instante C. Sómismo
lo III se
encuentra convertido en un sapo viscoso. La
4.- El lenguaje de acotaciones informa acerca de: rana exclama,
D. Só lo I feliz:
y II
“¡Amor, mío, hace tanto tiempo que estabas encantado, pero al fin te
E. I, II y III
pudeI.salvar!”.
Las acciones que deben realizar los personajes (gestos,
actitudes).
II. La vestimenta que éstos deben usar.
III. la decoració n del escenario.
Alejandro Jodorowsky
A. Só lo I
B. Só lo II
C. Só lo I y II Lee el siguiente microcuento y transfórmalo en obra dramática. Puedes agregar personajes y
Actividad 4 7.- En el texto, el lenguaje de acotaciones corresponde
D. Só lo II y III
acciones a la historia. (a):
E. I, II y III
No olvides utilizar los elementos señalados en la guía (lenguaje de acotaciones, diálogos, etc.
5.- El lenguaje de acotaciones orienta, entre otros, sobre: A. Las palabras de los aldeanos.
B. Al diá logo entre el abuelo y su nieto.
I. Trajes y decoració n. C. La descripció n del espacio de la acció n.
II. Movimiento de los personajes. D. Todo lo que no es diá logo.
III. Tipo de diá logo de los personajes. E. El monó logo del abuelo.
A. Só lo I
B. Só lo II
C. Só lo II y III
D. Só lo I y III
E. I, II y III
Cuento de hadas
REVISA TU ESCRITURA.
Una vez escrito tu diá logo, debes releerlo y revisar los siguientes aspectos:
Actividad 5
Una vez escrito el texto dramá tico, completa la réplica del siguiente esquema en el recuadro de
abajo.
Clímax
Momento de máxima tensión en
el conflicto dramático