Gyokko Ryû Koshi Jutsu-Escuela del tigre de Diamante

Shoshin Go-kei Go-gyo no Kata o Sanshin no Kata

La forma de los cinco elementos

Chi no Kata

Desde hidari Shoshin no Kamae se hace balancear la pierna derecha hacia delante,
mientras el brazo derecho que estaba pegado a la cintura se extiende como contrabalance
del adelanto de la pierna, pero manteniendo cerrado el puño. En el momento en el que el
pendulo de la pierna alcanza el maximo, gira la cadera y el Sanshitan ken sale con el
brazo recto ascendente hacia Suigetsu. El poder del golpe reside en el giro de la cadera
sincronizado con el ascenso del brazo.

San Shitan-ken: Golpe con los dedos indice, corazón y anular. Los dedos meñique y pulgar unidos sobre la palma. La
palma , que apunta hacia arriba. Antiguamente se podía usar para golpear con agujas y tambien arrojarlas (shuriken).
Suigetsu: Kyusho de la boca del estómago
Shoshin no kamae: Es el kamae para todo el Go-gyo no Kata. Es practicamente igual a Kata-te Ichimonji. Tiene un
espíritu técnico-formal, por el aspecto parece un kamae muy antiguo, posiblemente de origen chino.
Chi: en la cosmogonía Chino-Japonesa, es el elemento tierra. Engloba el concepto de algo afirmado sobre su peso,
como una montaña, y las tecnicas de elemento tierra típicamente usan Kamaes con el centor de gravedad bajo.

Sui no kata

Hidari Shoshin no Kamae. Bloqueo alto con el puño izquierdo, desplazando el kamae a
45 º en diagonal al lado interno (Ura) del ataque Hidari Naname Jodan Uke Nagashi. Ni
bien termina el Nagashi, sale desde la cintura y directo, Omote Shuto Ken a Kyusho de
Uko. En este Kata el Shuto Ken no tiene el carácter de golpe tipo cuchara con giro de la
muñeca, como en Kihon happo, sino que sale con el brazo como un Fudo-Ken tirado
desde la cintura, y cambia a Shuto-Ken a último momento (Kyojitsu Tenkan Ho)
Omote Kiten Ken u Omote Shuto: Golpe del despertar que rueda, se abre la mano en el momento del impacto, usando
la parte exterior de la misma
Uke Nagashi: bloqueo golpeando el Kyusho de la muñeca, del antebrazo Kote (pto medio entre muñeca y codo), o
Kohe (hueco del codo).
Uko: Kyusho del cuello. En este caso el kyusho está en la zona del cuello debajo de donde la mandíbula se curva para
entrar al craneo. Aquí está la arteria carótida, y en esa zona hay celulas que sonj sensibles a la presión, con las que el
cuerpo controla que no hayan picos de presión arterial en el cerebro. Al golpear, se crea un pulso de presión que hace
que estas células reaccionen como si se tratara de un ascenso de presión arterial por motivos fisiológicos, con lo que
hace que se produzca una vaso relajación que hace bajar la presión, pero cuando esta baja, al desaparecer el golpe,
sigue bajando por debajo del umbral de consciencia, y se produce el desmayo.
Kyojitsu Tenkan Ho: engaño. Takamatsu dejó una enseñanza sobre hacer esto con los golpes, no definirlos hasta el
final y si los muestro antes es para cambiarlos justo al final.
Sui: elemento agua. Evoca la fluidez y la adaptabilidad del agua. El agua llena todo el espacio disponible, y rodea los
obstáculos sin resistencia. No se debe creer que el agua es debil por ser fluida, recordar que el agua puede esculpir las
rocas mas duras, a lo largo del tiempo. Tambien significa ser humilde, el mar es el mas grande, porque siendo el mas
humilde, se pone por debajo de todas los rios, y estos lo alimentan engrandeciendolo. Hay un Kuden...

Ka no Kata

Hidari Shoshin no Kamae, Hidari Naname Jodan Uke Nagashi. Ni bien termina el
Nagashi, sale desde la cintura y directo, Ura Shuto Ken (Ura Kiten Ken) a la cara o a la
traquea.
Ka: fuego. Simboliza la agresividad. Generalmente le da un carácter directo a la técnica, sin vueltas...
Ura Shuto Ken (Kiten Ken): Gyokke Ryu llama a este puño Kiten Ken
Fu no Kata

Hidari Shoshin no Kamae. Ante un Gedan Fudo Ken de Uke, Tori responde
rebalancenado el peso del cuerpo de manera que en el Gedan Uke Nagashi, el pie
izquierdo se desplace un poco hacia atrás, mientras bajo el centro de gravedad.
Luego hace un giro de la cadera, que hace girar el torso para que quede apuntando al
frente, pero sin desplazar los pies, sino que pivotan en el lugar. Desde la cintura y
derecho sale Shito Boshi Ken a Murasame.
Boshi ken o Shito ken: Dedo de Sable, uso de la punta del pulgar apoyado en el puño cerrado para pinchar el objetivo,
se utiliza generalmente para golpear zonas blandas del cuerpo.Se golpea con el pulgar extendido y apoyado sobre los
otros dedos, que están cerrados como en Fudo Ken. No solamente golpea el pugar sino que todos los dedos de abajo
tambien lo hacen. El pulgar esta en linea recta con la linea del brazo, para transmitir mejor el empuje.
Murasame: hueco de la garganta entre las clavículas y la nuez de Adán
Fu: viento. El viento tiene características similares al elemento agua como fluidez y adaptabilidad sin resitencias, pero
la difencia es que generalemente son kamaes mas altos, ya que un centro de gravedad bajo hace mas dificultoso el fluir.

Ku no kata

Hidari Shoshin no Kamae. Ante un Gedan Fudoken (zona del bajo vientre), Tori sale en
Hidari Naname Shoshin no Kamae Gedan, en un paso muy corto a 45 grados, sin
mover el brazo, y luego hace Gedan Uke Nagashi a cualquiera de los kyusho del brazo
que se describen en Sui no Kata. Hay un giro de la cadera, que hace girar el torso para
que quede apuntando al frente, pero sin desplazar los pies, sino que pivotan en el lugar, al
tiempo que levanta la mano derecha en amague de Happa Ken. Al momento de levantar
la mano, se levanta el centro de gravedad y se desplaza el peso del cuerpo hacia la pierna
izquierda (que está adelantada), para luego aplicar Migi Jodan Zempo Sokuyaku-Ken
Geri. La patada tiene que se relajada, levantando bien la rodilla y al caer la pierna se
puede quedar con el pie avanzado, o retroceder al Kamae de origen.

Ku: vacío. Tal vez es el concepto más difícil de comprender. ¿Qué es el vacío?. Se lo define mas por lo que no es que
por lo que es. Parece que la nada no sirviera para nada, pero el vacío es útil, es el vacio del centro de la rueda, donde va
el eje, el que la hace útil, lo mismo que el vacio de la taza. Aquí puede que el Kyojitsu del Happa Ken simulado tenga
el concepto de Ku, parece que hay algo pero hay nada. Tal vez el Kyojitsu dependa del vacío de las emociones, para
que no se delate el engaño?. ¨ El vacio es el origen de todas las cosas¨ (Tao te King). En el Budô, podríamos interpretar
al vacío, como al elemento de donde surge la creación. En el vacío encontramos el Kukan. Este es el espacio que existe
entre todas las cosas y personas

Henka
La ventaja de avanzar luego de Geri es que puedo hacer Toki Geri al empeine de uke, combinar con Zempo Kaiten
Mute (hay que dar otro paso más, para no darle la espalda a Uke. Hay dentro de esta técnica una alusión a Koteki
Ryuda Juppo Sessho Hibun, las diez direcciónes, que incluyen arriba y abajo. Se practica una Henka con el Nagashi
(corto, no debe escapar el brazo de Uke) pero que al tiempo de golpear desplaza el pie derecho para volver de la
posición diagonal 45 grados a quedar alineado como en el Kamae de partida con Uke, luego Happa Ken a Kote y paso
con la izquierda afuera y al costado, mientras hacemos Nagashi con el reverso del puño a la muñeca de Uke, para luego
entrar a Butsu Metsu con Kakushi Geri y al caer la pierna al piso la desplazo hacia atrás y quedo con las piernas como
en Ihen no Kamae, para hacer Zempo Kaiten Mute, y terminar en Jumonji No Kamae.
APÉNDICE
Las cinco formas de los elementos naturales.·
• Chi no kata: elemento tierra.
• · Sui no kata: elemento agua.
• · Ka no kata: elemento fuego.
• · Fu no kata: elemento viento.
• · Ku no kata: vacío

Chi no kata: En este elemento se toma conciencia de la tierra misma y de todo lo que nos rodea, como así también de
las partes sólidas de nuestro cuerpo . De este elemento natural se toma la fuerza, la estabilidad y la energía para
desarrollar las técnicas u otras actividades. También podríamos entrenar el Chi no kata, teniendo conciencia ecológica.

Sui no kata: En el elemento agua, tomaremos en cuenta las partes liquidas del cuerpo. Hay que moverse con el
sentimiento de las olas que se estampan contras las rocas, al enfrentarnos al enemigo. El agua también nos enseña a ser
fluidos y amoldarnos a las circunstancias o lugares. El agua simboliza a la creatividad.

Ka no Kata: El elemento fuego podríamos interpretarlo como la energía de la creación y la destrucción. El fuego
puede iluminar y calentar, como así también quemar y destruir. En algunos templos Shintoistas, se utilizan bolas de
fuego para limpiar y purificar de malos espíritus en los mismos.

Fu no kata: El elemento viento, es el mismo Bu Fu Ikkan; los Vientos Divinos que nos conducen por los caminos del
Budô. El viento es una energía mas brindada por la naturaleza, el Budoka la interpreta dejándose llevar por ella. Este
puede surgir como una suave brisa o como fuerte tornado. Fu no kata se podría interpretar en las zonas mas sutiles de
nuestra practica (subconsciente).

Ku no kata: En el Budô, podríamos interpretar al vacío, como al elemento de donde surge la creación. En el vacío
encontramos el Kukan. Este es el espacio que existe entre todas las cosas y personas.

Desde la antigüedad se han utilizado a los elementos de la naturaleza, como punto de partida a la inspiración en los
conceptos de la estrategia psicológica, como así también en las tácticas de los campos de batalla.
Cada elemento natural contiene su secreto y característica, como así también su Kihon Happo. La combinación de
todos ellos conducen a la naturalidad y efectividad de los movimientos.
 Hoken Ju Roppo
Omote Kiten Ken u Omote Shuto: Golpe del despertar que rueda, se abre la mano en el momento del impacto, usando
la parte exterior de la misma.
Ura Kiten Ken o Ura Shuto: Lo mismo que Omote Shuto, con la diferencia que se golpea con la parte interior de la
mano.
Boshi ken o Shito ken: Dedo de Sable, Uso de la punta del pulgar apoyado en el puño cerrado para pinchar el objetivo,
se utiliza generalmente para golpear zonas blandas del cuerpo.
Fudo Ken o Kongo Ken: Golpe del Puño inmovible, uso de los puños cerrados para golpear, el puño en forma vertical.
Shikan Ken: Golpe con el puño medio cerrado, se utilizan los nudillos medios para golpear, en la escuela
Takagi Yoshin Ryu este golpe es conocido como Nyu Ken.
Shako Ken: Golpe de garra. Los dedos se encuentran retraidos sobre la palma de la mano. Se utiliza para golpear y
desgarrar al mismo tiempo.
Shuki Ken:Golpe con el codo.
Koppo Ken: Golpe con el nudillo del dedo pulgar.
Sokki Ken: Golpe con la rodilla.
Tetsu Ichi Ken: Golpe de martillo.
Chin Ken: Golpe con la punta de los dedos.
Shitan Ken: Presión con los dedos. Se puede presionar con el dedo pulgar o con el dedo indice y el corazón.
Happa Ken: Golpe con las palmas de la mano.
Kikaku Ken: Golpe con la cabeza.
Shuko Ken: Golpe con el dorso de la mano.
Shishin Ken: Golpe con el dedo meñique.
Sanshintanken: Golpe con los dedos indice, corazón y anular. Los dedos meñique y pulgar unidos.
Shizen Ken: Golpes naturales de nuestro cuerpo, usando cualquier medio, como las uñas, dientes,etc.
Taiken: Golpe con todo el cuerpo, se utiliza sin utilizar las manos o las piernas.
Sokuyaku Keri: Golpe con la plante del pie, uso de la planta del pie, metatarso o talón, para empujar o impeler el
blanco.
Sokugyaku Ken: Golpe con la punta de los dedos del pie.

“Algunas Patadas “

Zempo Sokuyaku Keri: Patada Frontal.

Koho Keri: Patada Atrás.
Sokuho Sokuyaku Keri: Patada Lateral.
Sakui Keri: Patada de Cuchara.
Koe Keri: Patada a la zona inguinal.
Naname Ushiro Tenchijin Geri: Patada atrás en diagonal.
Kakushi Keri: Patada escondida.
Uma Koho Keri: Patada atrás de caballo.
Kata Ashi Geri: Patada frontal con salto.
Ryo Ashi Tobi Geri: Patada doble con salto.
Tobi Sokuho Keri: Patada lateral en salto
 KAMAE

Los Kamae son las posturas basicas, permiten mantener el equilibrio y facilitan la tecnica y los golpes en la batalla.
Hay que notar que a medida que uno va ganando experiencia los kamae dejan de ser tan detallados y se vuelven una
posicion mas natural. Kamae en japones es actitud. A continuacion una lista de los kamaes basicos.

Shizen No Kamae
Ichimonji No Kamae
Jumonji No Kamae
HokoNo Kamae
Hira Ichimonji No Kamae
Kosei No Kamae
Hicho No Kamae
Doko No Kamae
Katate Ichimonji No Kamae
Gassho No Kamae
Kongo Gassho No Kamae
Bobi No Kamae
Fudoza No Kamae
Souwarigata No Kamae
Souwarigata Ni No Kamae
Seiza No Kamae
Fudo No Kamae

Ichimonji: “Uno … Ichi o Recto”. Se dice que este kamae es el dios de todos los kamaes.
El cuerpo se gira lateralmente dejando una pierna atrasada y otra adelantada, dejando poco blanco al Uke, el peso se
distribuye dejando aproximadamente el 70% del peso apoyado en la pierna atrasada y el peso restante en la adelantada,
manteniendo siempre un buen equilibrio.
El brazo frontal está extendido formando una linea horizontal y paralela al suelo, el otro brazo se coloca doblado sobre
el brazo recto, con la palma de nuestra mano derecha hacia nuestra cara.Shizen no kamae: Es la postura natural para
estar de pie, con el cuerpo relajado y la mente alerta esperando para adaptarse al ataque, los brazos cuelgan de forma
natural a los lados del cuerpo y las rodillas permanecen ligeramente dobladas.

Jumonji no kamae: ” La Cruz “, es decir, la cruz formada por los brazos delante del cuerpo, estos protegen al cuerpo
cuando se realiza una acción ofensiva. Al mismo tiempo los codos protegen las costillas. El cuerpo se mantiene con una
leve inclinación hacia delante para así facilitar el desplazamiento ofensivo y las manos con los puños cerrados en Boshi
ken.

Hicho no kamae: ” El pajaro volando “. Desde Ichimonji no kamae se lleva la pierna adelantada hacia atrás
colocandola sobre el lateral de la pierna retrasada (interior), este kamae libra la pierna adelantada de barridos o ataques.
También prepara la pierna doblada para poder patear defensivamente al aproximarse el atacante.
El equilibrio se mantiene flexionando la pierna que toca el suelo y los brazos se mantienen en una postura desde la cual
pueden agarrar, bloquear o golpear.

Seiza no kamae: Esta postura es la forma tradicional japonesa de sentarse de rodillas. Las piernas están separadas en
los hombre a una distancias de dos puños, y las rodillas juntas en las mujeres. Las manos se colocan sobre las piernas y
la columna vertebral se mantiene recta.

Hoko no kamae: ” La posición del Oso “. El peso del cuerpo se reparte uniformemente sobre las dos piernas que se
encuentran un poco más abiertas que la amplitud de los hombros. Los pies se colocan a 45° y girados hacia el exterior.
Los brazos están por encima de la cabeza elevandose hacia el cielo, con las palmas de las manos hacia adelante. Es
también una postura que se adopta ante cualquier ataque. Se puede realizar también con una pierna atrasada.

Doko no kamae:” El Tigre Hambriento “. Identica a Ichimonji no kamae, con la diferencia que el brazo atrasado se
eleva con el puño cerrado a la altura de la oreja o la sien.

Hira Ichimonji no kamae: “La Postura del Viento”. El peso del cuerpo se reparte uniformemente sobre las dos piernas
con las rodillas semidobladas y los brazos extendidos hacia los lados, formando una linea horizontal entre ellos,
quedando paralelos al piso.
Para dar una mejor protección a las manos, estas se se colocan en Shikan Ken o Boshi ken.
 Kihon Happo

El Kihon Happo son las 8 tecnicas basicas heredadas de Gyokko Ryu Koshi Jutsu. Esto significa que la Kihon Happo
cubre casi todos los métodos efectivos en combate real como bloqueos, golpes de puño, patadas, rompimientos de
huesos, proyecciones y luxaciones.

El Kihon Happo se divide en dos partes:

Kosshi kihon sanpo no kata: Esta sección se caracteriza por tres técnicas en las cuales se desarrollan los golpes y
percusiones en los Kyusho (puntos vitales).

Hoshu kihon goho no kata: Esta sección se caracteriza por cinco técnicas de luxaciones y proyecciones

La primera parte, encierra las tecnicas: Ichimonji no Kama; Hicho no Kamae; Jumonji no Kamae.
Mientras que en la segunda parte estan: Omote Gyaku Dori; Omote Gyaku Tsuki; Ura Gyaku Dori, Musha Dori;
Ganseki Nage.
 Nihon go
ABUMI ESTRIBO
AGE ASCENDER, LEVANTAR
AGE UKE DEFENSA ASCENDENTE
AGO MENTON
AGO UCHI GOLPE AL MENTON
AIKI ARMONIA
AKINDO DISFRAZ DE VENDEDOR
AMADO GARGANTA
AMI RED
ANATOSHI ATRAPAR
ARASHI TORMENTA, TEMPESTAD
ARUKI PASO, DESPLAZAMIENTO
ARUKI JUTSU LA TECNICA DE LOS DESPLAZAMIENTOS
ARUKI KATA LA FORMA DE LOS PASOS
ARUKI WAZA FORMAS DE ANDAR
ASAGASUMI TRAQUEA
ASAGASUMI MAXILAR INFERIOR
ASAGIRI BARBILLA
ASHI PIE, PIERNA
ASHI BARAI BARRIDO DEL PIE
ASHI DORI AGARRAR O COGER EL PIE, PIERNA
ASHI GARAMI ENVOLVER CON LA PIERNA
ASHI GATA LA FORMA DE LOS PASOS
ASHI NAGE PROYECCION CON PIE O PIERNA
ASHI BARAI TODAS LAS FORMAS DE BARRIDO
ASHI JIME PRESION DE LA PIERNA
ASHI KUBI KAGE UKE BLOQUEO EN GANCHO CON EL TOBILLO
ASHIKO GARRA METALICA PARA EL PIE
ATARI TEMPORALES
ATE SITUAR
ATE NAGE SITUAR LA PROYECCION
ATEMI ATAQUE A PUNTO VITAL, GOLPE
ATSU PRESION
ATTOO PRESIONAR
AWASE JUNTAR
AYUMI ASHI MARCHA NORMAL
BA JUTSU EL ARTE DE EQUITACION MILITAR
BAKUFU GOBIERNO MILITAR
BARAI BARRER
BASENSHUKAI TRATADO DE NINJUTSU DEL SIGLO XVII
BENKEI INTERIOR DE LA CANILLA (espinilla)
BENKEI DORI AGARRE AL INTERIOR DE LA CANILLA
BENKEI DORI
BENKEI (GUERRERO JAPONES LEGENDARIO): ROMPER LA PIERNA
BISENTO ALABARDA

BITEI COCCIX
BO BASTON, VARA DE 180 cm. APROXIMADAMENTE
BO JUTSU TECNICAS DE PALO LARGO
BO SHURIKEN DARDO RECTO DE DOS PUNTAS
BOKKEN SABLE DE MADERA
BU COMBATE, GUERRA
BUDO DONDE EMPIEZA EL GEMELO
BUDO EL CAMINO MARCIAL
BUDOKA PRACTICANTE DE LAS ARTES MARCIALES
BUFU VIENTO MARCIAL
BUGEI METODO MARCIAL
BUJIN GUERRERO, ARTISTA MARCIAL
BUJINKAN LA CASA DEL DIVINO GUERRERO (ORGANIZACION INTERNACIONAL DE NINPO TAIJUTSU)
BUJUTSU LA TECNICA MARCIAL
BUSHIDO CODIGO DEL GUERRERO. EL CAMINO DEL GUERRERO
BUTSUMETSU COSTILLAS
BUYU AMIGOS DEL BUDO
CHI TIERRA
CHI NO KATA KATA DEL ELEMENTO TIERRA
CHIDOME PARTE CENTRAL DE LA NUCA
CHOTO ENCIMA NARIZ
CHOTO ENCIMA DE LA NUEZ
CHU CENTRO
CHUDAN NIVEL MEDIO
CHUNIN OFICIAL NINJA
DAIMON
PUNTO DE LA CLAVICULA
DAIMYO SEÑOR DEL JAPON FEUDAL
DAITAIKIN PUNTO DE LA PELVIS
DAITAKOTSU FEMUR
DAKENTAI JUTSU EL ARTE QUE ESTUDIA LOS GOLPES AL CUERPO
DAN NIVEL, GRADO
DATTAKOTSU NUEZ
DO TRONCO DEL CUERPO
DO CAMINO, VIA ESPIRITUAL
DO JIME PRESION DEL ABDOMEN
DO JIME KUBI JIME PRESION ABDOMINAL Y ESTRANGULACION DEL CUELLO
DOJO EL SITIO DONDE SE ENCUENTRA EL CAMINO, LUGAR DE ENTRENAMIENTO
DOKO DETRAS DE LA OREJA
DOKO KAMAE DEL TIGRE
DOKU VENENO
DOME PARAR
DORI AGARRAR, COGER
DOTONJUTSU EL ARTE DE UTILIZAR EL TERRENO
EDA RAMIFICAR, BIFURCAR
ENTEKI TIRO CON ARCO A LARGA DISTANCIA
ERI SOLAPA
ERI JIME ESTRANGULACION DE SOLAPA
FU VIENTO
FU NO KATA LA FORMA DEL VIENTO
FUDE PINCEL
FUDO KEN GOLPE INAMOVIBLE
FUDOSHI ESTADO DE DISPONIBILIDAD MENTAL (SABIDURIA INMOVIL)
FUDOZA SENTARSE SIN MOVIMIENTO
FUKAN EL GIRO DEL VIENTO
FUKIYA (FUKUA) CERBATANA
FUKUMI DARDOS FINOS PARA LANZAR QUE SE ESCONDEN EN LA BOCA
FUKUTO ABDUCTOR
FUMIKOMI UKE BLOQUEO PENETRANTE

FURI ONDEAR, OSCILAR, GIRAR

FURI - ZUE SHINOBI – ZUE / SHIKOMI – ZUE
FUTSU KEN GOLPE DE VIENTO (GOLPE CIRCULAR)
GAESHI DEJAR CAER, LANZAR
GAKURE ESCONDER, DESAPARECER
GANKOTSU PUNTO DEL MENTON
GANMEN CARA
GANSEKI ROCA GRANDE
GANSEKI NAGE PROYECCION DE LA GRAN PIEDRA
GARAMI ENVOLVER, ENREDAR
GARI SEGAR
GATA ESTILO, FORMA
GATAME CONTROL, INMOVILIZACION, APRETAR
GAWA LADO
GE BAJO
GEDAN NIVEL BAJO
GEKON DEBAJO DE LOS LABIOS
GENIN AGENTE NINJA
GERI PATADA
GETA SANDALIA DE MADERA
GI VESTIMENTA, ARTE, HABILIDAD
GO CINCO
GO GYO TRANSFORMACION DE LOS 5 ELEMENTOS
GODAI MANIFESTACION DE LOS 5 ELEMENTOS
GOHO CINCO FORMAS
GOKURAKU PARAISO
GORIN OMBLIGO
GOROSHI MATAR
GOTONPO EL USO DE LA NATURALEZA COMO MEDIO
GYAKU OPUESTO, INVERSO, OPRIMIR
GYAKU NAGE PROYECCION OPUESTA
GYAKU WAZA LUXACIONES
GYAKU DORI GATAME CONTROLES POR LUXACION
GYAKU JIME ESTRANGULACION INVERSA
GYAKU NAGE PROYECCION INVERSA O EN TORSION
GYAKU WAZA TECNICAS DE LUXACIONES
GYOKU JOYA, TESTICULOS
HA JUTSU KYU HO 9 METODOS PARA ESCAPAR DE AGARRES
HACHI OCHO
HACHIMAKI CINTA PARA SUJETAR EL PELO
HACHIMONJI POSTURA DE 8
HADOME POMULOS
HAIBU YORI ATAQUES DESDE ATRÁS
HAISHU DORSO DE LA MANO
HAITO SABLE FORMADO POR EL CANTO INTERIOR DE LA MANO
HAJUTSU KYU HO NUEVE METODOS DE ESCAPES
HAKAMA PANTALON DE FALDON TRADICIONAL
HAN MITAD
HANBO BASTON DE 90 cm
HANE ALA, HACER VOLAR
HANE GOSHI NAGE PROYECCION DE LA CADERA ALADA
HANKYU ARCO PEQUEÑO (MEDIO ARCO)
HAORI CHALECO SOBRE EL KIMONO
HAPPA KEN GOLPE CON LA PALMA DE LA MANO A LOS OIDOS
HAPPO 8 FORMAS, 8 METODOS
HAPPO FURI 8 FORMAS DE ATAQUES DIAGONALES CON ARMAS
HAPPO GIRI 8 FORMAS DE CORTE
HAPPO KERI PATADAS CONTRA AGARRES
HAPPOGAN TRES O MÁS PASOS AVANZANDO EN YOKO ARUKI DOMINANDO TODAS LAS DIRECCIONES
HARA ABDOMEN

HARAGEI CENTRO VITAL SITUADO DEBAJO DEL OMBLIGO

HARAI BARRER
HARAI GOSHI BARRER LA CADERA (PROYECCION)
HARAI GOSHI BARRIDO DE CADERA
HARI AGUJA DE PELO
HEI HO METODOS DE ESTRATEGIA
HENKA CAMBIO, VARIACION
HENSO JUTSU ARTE DE DISFRAZARSE
HI SECRETO, VOLAR
HICHO GUARDIA DE LA GRULLA (KAMAE NO KATA)
HICHO SALTO, ELEVACION DE LOS PIES
HICHO KAITEN RODAMIENTO SALTANDO SOBRE OBSTACULOS
HICHO TOBI SALTO HACIA ARRIBA RECOGIENDO LAS PIERNAS
HICHU SUPRACLAVICULAR
HIDARI IZQUIERDA
HIDARI MAWASHI ROTACION A LA IZQUIERDA
HIDARI GORIN LADO IZQUIERDO DEL OMBLIGO
HIDARI KAGE OJO IZQUIERDO
 HIJI CODO
HIJI ORI ROMPER EL CODO
HIKEN METODO SECRETO DE ESPADA
HIKI TIRAR
HIRA PLANO, NIVEL
HIRA ICHIMONJI GUARDIA (KAMAE NO KATA)
HIRA KEN GOLPE DE NUDILLOS MEDIOS
HIRATE GOLPE DE MANO PLANA
HIRYURAN OJOS
HITO HOMBRE, PERSONA
HIZA RODILLA
HIZA ORI ROMPER LA RODILLA
HÔ PRINCIPIO, DIRECCION
HODOKI AFLOJAR, DESATAR
HOKO GUARDIA (KAMAE NO KATA)
HOKO NO JUTSU LA TECNICA DE CORRER HORIZONTALMENTE
HON PRINCIPAL, VERDADERO
HON GYAKU LUXACION PRINCIPAL
HON JIME ESTRANGULACION PRINCIPAL
HONE HUESO
HOSHI HUECO FRONTAL DEL HOMBRO, AXILA O INTERIOR DEL CODO
HOSHI HIJI INTERIOR DEL CODO
HOSHI ZAWA AGUJERO DEL PLIEGUE DEL CODO
HYO JO HOKO LA TECNICA DE CORRER SOBRE EL HIELO O SUPERFICIES RESBALADIZAS
I INTENCION, PENSAMIENTO
IAI JUTSU EL ARTE DE DESNVAINAR LA KATANA
ICHI UNO
ICHI JI LADO IZQUIERDO DE LA TRAQUEA
ICHIMONJI GUARDIA PRIMERA O DE UNO (KAMAE NO KATA)
IGADAMA BOLA CON PUA
INRO BOTIQUIN DE VIAJE
IPPON KEN GOLPE DE UN SOLO NUDILLO (FUMA RYU)
IRI ENTRAR
IRIMI ANTICIPACION
IRIMI TSUGI ASHI DESPLAZAMIENTO HACIA EL ADVERSARIO
ISHIZUKI PARTE POSTERIOR DEL YARI
ISOKU ENTRE PRIMER Y SEGUNDO DEDO DEL PIE
ITAME NAGE PROYECCION CON DOLOR
ITAMI DOLOR
ITAMI JIME ESTRANGULACION DOLOROSA
ITTÔ SABLE
JAKKOTSU PUNTO DEL CODO
JAKUKIN BICEPS

JIGOKU INFIERNO
JIME ESTRANGULACION
JIN BASE DE LA NARIZ
JIN PERSONA, HOMBRE
JINCHU BASE DE LA NARIZ
JO VARA DE 127cm DE ALTO
JO WAN ANTEBRAZO
JO WAN PARTE SUPERIOR DEL BRAZO
JO WAN ORI ROMPER EL BRAZO
JODAN NIVEL ALTO
JONIN LIDER NINJA
JU SUAVE, FLEXIBLE
JU DIEZ
JUJI CRUZ
JUJI ASHI PASO CRUZADO
JUJI DORI LUXACION EN CRUZ
JUJI UKE DEFENSA EN CRUZ
JUJIRO PUNTO DEL TRAPECIO
JUMONJI GUARDIA DE CRUZ O DIEZ (KAMAE NO KATA)
JUNAN FLEXIBILIDAD
JUNAN TAISO EJERCICIOS DE PREPARACION DEL CUERPO
JUTAI JUTSU TECNICAS SUAVES DEL CUERPO, AGARRES LUXACIONES, ETC.
JUTSU TECNICA, ARTE
JUTTE BARRA DE ACERO CON UNA LEGÜETA, DIEZ MANOS
KA FUEGO
KA NO KATA KATA DE FUEGO
KAESHI GIRAR ALREDEDOR, CONTRA
KAGE ESTERNON
KAGI GANCHO, GARFIO, LLAVE
KAGI KOHO GERI PATADA ATRAS EN GANCHO
KAGINAWA GARFIO CON CUERDA
KAIDEN CERTIFICADO, DIPLOMA DE MAESTRO
KAIKEN DAGA DE DIMINUTAS DIMENSIONES
KAITEN RODAMIENTO
KAJUTSU EL ARTE DEL FUEGO
KAKATO TALON
KAKIZAMI PASO BREVE
KAKU RODILLA INTERNA, ANGULO, CUERNO
KAKUSHI GERI PATADA ESCONDIDA
KAMA HOZ ORIENTAL
KAMAE GUARDIA, POSICION
KAMI DIOS
KAMIZA LUGAR DE HONOR EN EL DOJO
KAN CASA, EDIFICIO
KANJI IDEOGRAMA CHINO
KANSETSU RODILLA
KANSETSU LUXACION, LLAVE A LA ARTICULACION
KANZASHI VARILLA AFILADA QUE SERVIA COMO HORQUILLA DE PELO Y ARMA PUNZANTE
KANZO HIGADO
KARADA CUERPO
KARAMU ENGANCHAR
KASUMI SIEN, NIEBLA
KATA FORMA, LADO
KATA HOMBRO
KATA ASHI UN PASO
KATA ASHI TOBI GERI PATADA EN SALTO CON UNA PIERNA
KATA GATA HOMBRO
KATAGINU MANGAS DE LA CHAQUETA
KATAME APRETAR, INMOVILIZAR
KATANA SABLE CURVO JAPONES
KATATE FORMA DE UNA MANO

KATATE DORI KUBI JIME ESTRANGULACION DE CUELLO CON UNA MANO

KATSU GATAME CONTROL POR APLASTAMIENTO
KATSU GATAME CONTROL POR PRESION
KATSUGAN PERCIBIR ATRAVES DE LAS FORMAS
KAWA LADO
KEICHU NUCA
KEIKO ENTRENAMIENTO
KEN SABLE, ESPADA, GOLPE, PUÑO
KEN KUDAKI APLASTANDO EL BRAZO ATACANTE
KENTO ARTICULACION DEL INDICE Y DEL CORAZON
KERI PATADA KERI GESHI TECNICAS CONTRA ATAQUES DE PIERNAS
KERI KUDAKI APLASTANDO LA PIERNA
KERI NI TAISURU UKE KATA
TECNICAS ANTE ATAQUES DE PATADAS
KERI AGE PATADA ASCENDENTE
KI ENERGIA UNIVERSAL, ESPIRITU, CORAZON
KIHON BASE, ADIESTRAMIENTO FUNDAMENTAL
KIKAKU KEN CABEZAZO
KIKAN TRAQUEA
KIME ESPIRITU DE DECISION FINAL, ESPINILLA
KIMON PECHO
KIMONO TRAJE TRADICIONAL JAPONES
KIN PUNTO ENTRE EL PULGAR Y EL INDICE / HUECO ORBITAL
KIN NIKU MUSCULO
KIN YOBI VIERNES
KIN TEKI / KINTEKI TESTICULOS
KINE TIBIA
KINKETSU COSTILLAS FLOTANTES
KIOKEI CINCO DEDOS DEL PIE
KIRI CORTAR,
KIRI GASUMI DEBAJO DE LA OREJA (JIGOCHOKA)
KITEN SALTO MORTAL CON MANOS
KITEN KEN GOLPE CON EL CANTO DE LA MANO
KIU ENTRE EL PULGAR E INDICE
KO PEQUEÑO, NIÑO
KO ASHI PASO CORTO
KO BO PEQUEÑO PALO
KO GOROSHI ATAQUE AL DEDO MEÑIQUE DE LA MANO
KOBURA INTERIOR DE LA RODILLA
KOCHIDOME DEBAJO DE ATARI (TEMPORALES)
KOCHO MARIPOSA
KODENKO COSTILLAS FLOTANTES
KOE ANO, COCCIX, INGLE
KOGA PROVINCIA, CUNA DEL NINJUTSU
KOHO ATRÁS
KOHO TOBI SALTO ATRÁS
KOHO KERI PATADA ATRAS
KOKOTSU INTERIOR DE LA TIBIA
KOKYU FORMA DE ESPIRACION
KOPPO JUTSU LA TECNICA DE GOLPEAR LOS HUESOS
KOPPO KEN NUDILLO DEL DEDO PULGAR
KOSEI TESTICULOS (SUZU KOSGI)
KOSEI GUARDIA (KAMAE NO KATA)
KOSHI CADERA
KOSHI KUDAKI APLASTANDO LA CADERA
KOSSHI PUNTO VITAL
KOSSHI JUTSU
LA TECNICA DE ATACAR LOS PUNTOS VITALES
KOTE MUÑECA
KOTSU HUESO
KOTSU TSUBO PUNTO DE LA PELVIS

KOZUKA CUCHILLO PEQUEÑO

KU NUEVE
KU ETER, VACIO
KU NO KATA KATA DE VACIO
KUBI CUELLO
KUBI JIME ESTRANGULACION DE CUELLO
KUBI ORI ROMPER LA NUCA
KUBI URA JIME ESTRANGULACION INTERIOR DE CUELLO
KUBINAGE PROYECCION DE CUELLO
KUDAKI DESTRUIR, APLASTAR
KUJIKI TORCER, DISLOCAR
KUMADE ZARPA DE OSO
KUMI KATA LA FORMA DE AGARRAR
KUMI UCHI EL ARTE DE LOS EMPUJONES Y DESEQUILIBRIOS
KUMO NUBE
KUNO ICHI LA MUJER NINJA
KUNTEKI GENITALES
KUROI NEGRO
KURUMA RUEDA (COCHE)
KURUMA RUEDA
KUSARI CADENA
KUSARI FUNDO CADENA CON PESOS
KUTEN SALTO MORTAL SIN MANOS
KUZUSHI DESEQUILIBRIO
KYOGI CINCO DEDOS DEL PIE
KYOJITSU EL ARTE DE FINTAR / VACIO, PLENITUD, ENGAÑO
KYOKETSU SHOGE CUCHILLO CON GARFIO UNIDO A UNA CADENA
KYOKOTSU ESTERNON
KYU NUEVE
KYU ARCO, GRADO
KYUBA ARQUERIA A CABALLO
MA AI DISTANCIA DE COMBATE
MABARU GIRO DE 90º LATERAL
MAE HACIA DELANTE
MAKI VOLUMEN, LIBRO
MAKIKOMI ENROLLAMIENTO
MAKIWARA PALO PARA GOLPEAR RECUBIERTO DE PAJA TRENZADA
MATA MUSLO
MATSU ANTORCHA
MATSU KAZE PUNTO DENTRO Y ABAJO DE LA CLAVICULA
MAWASHI ROTAR, GIRAR
ME OJO
MEN CABEZA
MENBU EN MEDIO DE LA FRENTE
MESO MEDITACION
METSUBISHI
POLVOS CEGADORES
MIGI DERECHA
MIGI MAWASHI ROTACION A LA DERECHA
MIGI GORIN LATERAL DERECHO DEL OMBLIGO
MIGI KAGE OJO DERECHO
MIKASUKI MANDIBULA
MIKKYO EL SECRETO CONOCIMIENTO DEL UNIVERSO
MIMI JIME PRESION DE LAS OREJAS
MIMI SHITAKIGASUMI LOBULO
MIMIORI 3 cm OREJAS
MIMIORI NITSUISHA 6 cm OREJAS
MOKUSO MEDITACION
MOKUTON JUTSU EL ARTE DE UTILIZAR EL BOSQUE Y LA VEGETACION
MON INSIGNIA
MOROTE CON AMBAS MANOS

MU ON NO HO CORRER SILENCIOSAMENTE
MUNE PECHO
MURASAME AGUJERO DE LA GARGANTA
MUSHA GUERRERO
MUSHA DORI LUXACION DE BRAZO, SUJETAR EL CODO PARA ARRIBA
MUSO DORI LUXACION DEL HOMBRO, SUJETAR EL CODO PARA ABAJO
MUTE RODAMIENTO SIN MANOS
MUTODORI TECNICA CONTRA ATAQUES CON ARMAS
NAGARE PARTE SUPERIOR DEL ANTEBRAZO
NAGARE CORRIENTE FLUIDA
NAGE PROYECTAR, ARROJAR
NAGE WAZA TECNICAS DE PROYECCION
NAGINATA ALABARDA DE HOJA FINA Y CURVA
NAMI ASHI PASO LENTO
NANAME DIAGONAL
NANAME USHIRO TEN CHI JIN GERI PATADA ATRAS EN DIAGONAL A TRES NIVELES
NASAI PARTE SUPERIOR DEL INTERIOR DEL MUSLO
NAWA CUERDA
NEKOTE UÑAS DE ACERO
NI DOS
NIN PACIENCIA Y PERSEVERANCIA
NINGU UTENSILIOS, ARMAS
NINJATO SABLE NINJA
NUKI ASHI PASO FURTIVO CON LA PUNTA DEL PIE
O GRAN, GRANDE
O ASHI DESPLAZAMIENTO LARGO, PASO GRANDE
O SOTO GAKE GRAN GANCHO EXTERIOR
O GYAKU JIME ESTRANGULACION DE LA GRAN LUXACION
OBI FAJA, CINTO
OMOTE GYAKU LUXACION HACIA EL EXTERIOR (GIRO DE LA MUÑECA POR FUERA)
OMOTE GYAKU PUNTO EN PARTE CENTRAL DEL LOMO DE LA MANO
OMOTE KIMON SENO IZQUIERDO
ONI