antigüedades en conflicto

comercio ilícito de antigüedades en situaciones de crisis económica, crimen organizado y violencia política

acerca de CV publicaciones

« 'Arqueología negra' en Europa del Este: detección de metales, tráfico ilícito de objetos culturales y
'nihilismo legal' en Bielorrusia, Polonia, Rusia y Ucrania | antigüedades, drogas y armas: crimen Conflictos y patrimonio
cultural
organizado, operaciones de inteligencia y guerras sucias en Turquía y más allá »
Soy becaria de investigación
postdoctoral en patrimonio
cultural y conflictos en el
traficantes de antigüedades, Jaume Bagot Peix y Oriol Carreras Palomar, arrestados bajo Instituto Noruego en Roma (
DniR ), como parte de la
sospecha de financiación del terrorismo yihadista por tráfico ilícito de antigüedades Iniciativa de Experiencia del
Patrimonio ( HEI ) de la
Universidad de Oslo ( UiO ).
El 26 de marzo de 2018, dos comerciantes de antigüedades de 31 años fueron detenidos y puestos en libertad bajo fianza en
Barcelona, España. Fueron nombrados en código Sr. JBP (o JBP) y Sr. OCP (o OCP) . Categorias
Antigüedades ilícitas
Uno es el vicepresidente del Grupo Profesional de Anticuarios del Real Astillero, Jaume Bagot Peix (y su negocio, J. Bagot Diverso
Arqueología - Arte Antiguo), quien aparentemente fue nombrado por primera vez públicamente por la periodista Pilar Velasco en Noticias y análisis
Destrucción de propiedad
la Cadena SER .
Investigar
El otro es su socio, el secretario general de la Junta Directiva del Grupo Profesional de Anticuarios del Real Astillero, Oriol
Gorjeo
Carreras Palomar , quien aparentemente fue nombrado por primera vez públicamente por Pablo Muñoz y Cruz Morcillo en ABC.

Frédéric Loore ha realizado una gran cantidad de trabajo periodístico en el Paris Match Belgique. Tweets de
@conflictantiq
Hay varias partes distintas en esta historia, por lo que hay varias partes distintas en esta publicación. Sin embargo, los he
publicado juntos para facilitar su uso: precaución; tráfico de antigüedades, financiación del terrorismo y detenciones iniciales; Antigüedades
investigación; garantías de autenticidad y garantías de legalidad; el arqueólogo forense Morgan Belzic; esculturas funerarias de @conflictantiq
Cyrenaica en el mercado del arte; Jaume Bagot Peix, Jacques Billen, las asociaciones comerciales y el mercado de
Los cínicos podrían
antigüedades; negación; debida diligencia; arrogancia, hipocresía y marketing (?); 'lo importante en esta profesión es saber sugerir que tiene un
comprar'; (un aparte sobre) joyería; y (un aparte sobre) significado. toque de "algo de
correspondencia perdida
Precaución
en las inundaciones de
Antes de discutir este caso, es útil considerar otro, tanto por sus sorprendentes similitudes como por su conclusión cautelosa. 1967 ..."
En mayo de 2014, durante la Operación Hieratica , la Guardia Civil en España interceptó 36 objetos culturales (25 antigüedades https://twitter.com/profda
y 11 falsificaciones) de Egipto. Fue una operación compleja pero eficiente. Sólo hubo una etapa entre los dos traficantes que nhicks/status/138536229
dirigieron el saqueo y el comerciante que vendió el botín (o dos etapas, si el intermediario que recibió y entregó los bienes 0581643265
robados se distingue de los tres traficantes que dirigieron el contrabando).

Según se informa, la Guardia Civil “sospechaba”, “creía” o “estaba convencida” de diversas formas de que las antigüedades se 22 de abril de 2021
pasaban de contrabando para financiar el terrorismo yihadista. En noviembre de 2014, siete personas fueron detenidas: un
comerciante de antigüedades español en España, cuatro traficantes de antigüedades egipcias en España y dos traficantes de
antigüedades egipcias en Egipto. En abril de 2017, en España, mientras los tres principales traficantes que dirigieron el Empotrar Ver en Twitter
contrabando fueron condenados, el traficante ni siquiera fue procesado ; y nadie fue procesado por financiamiento del
terrorismo. Por lo tanto, no se debe presumir ninguna culpa.
Antigüedades en conflicto
tráfico de antigüedades, financiación del terrorismo y detenciones iniciales
Conflict…
La Brigada del Patrimonio en España juzga que, desde el inicio de la guerra civil libia en 2014, ha habido un 'aumento del tráfico 1.1K likes
de arte desde Libia [aumento del tráfico de arte desde Libia]'; y ha sido 'claro [ly] [clara]' un modo de 'financiación del
terrorismo [ financiación del terrorismo ]'.

En 2015, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) elaboró la Lista Roja de Emergencia de Bienes Culturales Libios en Riesgo , Like Page
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para apoyar la identificación de objetos sospechosos por parte de agentes del orden y profesionales del patrimonio cultural. Los
defensores del patrimonio cultural en Libia luchan contra el tráfico ilícito, pero persisten los saqueos y robos .
Instituto Noruego en Roma
Las investigaciones forenses han documentado que se produjeron saqueos importantes mientras los sitios estaban bajo el
control del Estado Islámico (o, quizás, en sitios donde el Estado Islámico no estaba controlado , donde sus células y aliados
Det No…
2.3K likes
estaban activos ).

Loore aclaró que las antigüedades manejadas ilícitamente habían sido 'saqueadas por la organización terrorista Estado Islámico
(EI) y otros grupos armados [pillés par l'organisation terroriste État islamique (EI) et d' autres groupes armés ] ', mientras que
Like Page
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El Español informó que los saqueadores y ladrones estaban 'vinculados a grupos terroristas que utilizan el contrabando
[contrabando] para financiar [vinculados a grupos terroristas que usan el contrabando para financiarse ]' sus actividades.
Iniciativa de experiencia
According to the Department of National Security for Spain, the arrested dealers ‘led a network [that was] dedicated to the illicit patrimonial
purchase of pieces from archaeological sites [that had been] plundered by groups [who were] related to the terrorist
organization DAESH and whose sale allowed them to defray [the costs of] their activities [lideraban una red dedicada a la HEI - H…
compra ilícita de piezas provenientes de yacimientos arqueológicos saqueados por grupos afines a la organización terrorista 414 likes

DAESH y cuya venta permitía sufragar sus actividades]’.

Both dealers have been charged with ‘financing of [jihadi] terrorism [financiación del terrorismo]’; ‘membership of a criminal
organisation [pertenencia a organización criminal]’; ‘receiving [receptación]’ stolen goods, from Egypt as well as Libya; Like Page
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‘smuggling [contrabando]’; and y cookies:
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The police believe that they can prove that the arrested dealers received six pieces, heads and torsos of sculptures (cabezas y
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torsos de esculturas), which were the proceeds of ‘theft and looting of works of art [that had been] perpetrated in 2015 by the correo electrónico para seguir
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Islamic State [robo y saqueo de obras de arte perpetrado en 2015 por el Estado Islámico]’ in Balagrae (in modern al-Bayda), notificaciones de nuevas
publicaciones por correo
Apollonia (in modern Marsa-Susa) and the UNESCO World Heritage site of Cyrene (near modern Shahhat). electrónico.

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As journalist Jason Felch observed when he watched a video by LibertadDigital, ‘seized objects shown in video they suggest seguidores
dealers had antiquities looted from several [other] regions’. The Agence France-Presse (AFP) counted ‘seven mosaics and [one]
Ingrese su dirección de c
sarcophagus’, which had been confiscated in the course of five raids in Barcelona and Argentona. Kleine Zeitung noted the
confiscation of ‘mosaics and [more than one] sarcophagi [Mosaike und Sarkophage]’. According to Cadena SER and Devoir Follow
d’Enquête, ‘tens [decenas]’ or ‘dozens [dizaines]’ of objects have been seized. Most are from Cyrenaica/Cyrene in eastern Libya,
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Tripolitania/Tripoli in northern Libya and Egypt. Almost all are from North Africa.
RSS - Comments

(The police have also seized ‘various computer equipment [diverso material informático]’.)
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into Crimes against Art
(ARCA)
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Textual Cultures, Material
Cultures
the Punching Bag
Trafficking Culture

Investigation

It is often (wisely) cautioned that the surfacing of loot often takes years. In this case, pieces flowed from source to market ‘in
record time [en tiempo récord]’, according to the chief of the Heritage Brigade (de la Brigada de Patrimonio), Fernando Porcel.
Ones that were stolen from Libya in January 2015 had arrived in Spain by March 2015. Ones that were stolen from Libya in May
2015 had arrived in Spain by September 2015.

Yet the investigation itself took years. It began when the Carabinieri Headquarters for the Protection of Cultural Heritage
(Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale) in Italy asked the Civil Guard in Spain about a sarcophagus (sarcophage), a
stone statuette (statuette en pierre) and a (manufactured) beard (barbe). They had been trafficked from Egypt in December
2015 through Spain to Belgium, where they were seized in October 2016. And they had passed through Bagot Peix’s hands.

Reviewing Bagot Peix’s import declarations to the Ministry of Culture, the police noticed that ‘many records [muchos
expedientes]’ documented international transfer from countries that prohibit the export of antiquities, such as Libya and Egypt,
and/or through countries that prohibit the export of antiquities, such as Egypt and Turkey.

The objects were primarily transported, by land and by sea, through Egypt and Jordan to the United Arab Emirates (UAE), then
Germany, then Spain; other transit points included Turkey and Thailand. These winding routes were used to ‘impede their
traceability [impedir su trazabilidad]’, ultimately to ‘erase the origin [borrar el origen]’. At least in Thailand, they received false
documentation (documentación falsa).

According to journalists Pablo Muñoz and Cruz Morcillo at ABC, ‘Bagot also took advantage of the fact that for radical Muslims
[Islamists], human figures [icons] are not worth anything, so he obtained pieces of enormous value at a moderate price [Bagot
también se aprovechaba de que para los musulmanes radicales las figuras humanas no valen nada, de modo que conseguía
piezas de un enorme valor a un precio moderado]’.

Bagot Peix has claimed that, if his supply chain involved terrorists, he did ‘not know that he [had] traded with terrorists [no
saber que traficaba con terroristas]’. ‘Never in [his] life [Nunca en la vida]’ had he ‘bought any object from vendors in Iraq,
Libya or Syria [comprado ningún objeto a vendedores de Irak, Libia o Siria]’, he specified.

In fact, the police believe that he ‘contacted the organisation through a Lebanese merchant and an Egyptian one who acted as
liaisons [contactaba con la organización a través de un mercader libanés y uno egipcio que actuaban como enlaces]’ between
the looters in Libya and the buyers in Spain.

Naturally, much of the money that is injected into the market is kept within the market end of the trade. It is difficult to infer
the amount of money that isPrivacidad
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the Daily Beast, sculptures from Cyrenaicamás
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Bagot Peix has soldaquí: Política
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€30,000 and €50,000, more complete sculptures and mosaics for €85,000, even more than €100,000.
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As advocated by the CEO of the Association for Research into Crimes against Art (ARCA), Lynda Albertson, at a UNESCO
conference on Engaging the European Art Market in the Fight against the Illicit Trafficking of Cultural Property,

The black market trade is hard to trace and quantify, and preventive and tracking measures especially need to be
strengthened. “We need more dedicated public prosecutors and experts analyzing trafficking, we need
standardization of documentation, especially for provenance, and we need harmonization of EU art crime laws.”

On the ARCA blog, Albertson has since detailed the difficulties of investigation and prosecution of suspected cultural property
criminals and appealed for ‘mandated due diligence’ and ‘accountability’.

guarantees of authenticity and guarantees of legality

It is a standard complaint that cultural property dealers guarantee the authenticity, but not the legality, of their goods. Bagot
Peix claims to be committed to ‘guaranteeing [goods’] authenticity and maximum quality while at the same time strictly
complying with the laws of protection of national, foreign and UNESCO heritage’.

[His team] works with resources like the thermo luminescence test and Carbon 14 dating to be able to ensure the
authenticity of pieces as concerns their description and dating. We also carry out exhaustive research into the
provenance and previous ownership of the pieces. To this end we make use of the data base of stolen objects,
[the] Art Loss Register [which is practically useless for looted objects, of which there is no record to register], as
well as making use of publications, sworn statements, dated photographs, bills, customs documents and insurance
policies.

Highlighting the unreliability of collecting histories, the €85,000 mosaic was advertised as having a collecting history that went
back through an unnamed private collection in Asia to untrusted dealers, the Asfar brothers, in Lebanon in the 1960s.

When challenged by Paris Match Belgique and Devoir d’Enquête (Duty to Investigate), Bagot Peix not only declared the
existence of an unnamed private collector in Europe, whose position in the supply chain he had previously withheld, if it existed.
He not only used the alleged existence of the previously-omitted intermediary to excuse his ignorance of the private collection in
Asia to which he had attributed his possession, even though it would demonstrate both a lack of due diligence and the
withholding of information from potential clients. But he also stated that he would only observe due diligence and trace his
supply chain if he was paid €1,000 ‘by way of an advance and in order to confirm [the] interest [en guise d’avance et afin de
confirmer notre intérêt]’ of his prospective clients.

If Bagot Peix did conduct ‘exhaustive research’, he would have traced his supply chain already. If he was committed to
guaranteeing the legality as well as the authenticity of his goods for his customers, he would have traced his supply chain
already and he would have been willing to demonstrate it freely. After all, although the length of the collecting history does not
determine the value of the object, although autoregulation does not work, there is a premium for paperwork. If he gave more
paperwork, he would make more money.

On top of everything else, if the previously-omitted intermediary did exist, why had they been omitted from the public record of
the biography of the object?

forensic archaeologist Morgan Belzic

It was, in fact, precisely this problem that provoked archaeologist and art historian Morgan Belzic to become a forensic
archaeologist.

Contrary to initial reports, Belzic is not Belgian; he is French. He is a doctoral research student at the École Pratique des Hautes
Études (EPHE) and a member of the Centre de Recherche sur la Libye Antique.

As Belzic explained to Loore, he was conducting ordinary academic research when he was confronted with antiquities that were
‘reputed to come from private collections [that were] Belgian, Swiss, British, German, Asian, etc., from different periods, mostly
from before 1970 [réputées provenir de collections privées belges, suisses, britanniques, allemandes, asiatiques, etc., de
différentes époques d’avant 1970 pour la plupart]’.

Such artefacts were ‘very well documented [très bien documentés]’ until the 1960s, yet there was ‘no trace in the literature of
[any] of those that were offered for sale [pas trace dans la littérature de toutes celles proposées à la vente]’. Moreover, they
were ‘most often sold by lot [le plus souvent vendues par lot]’.

Now, much like forensic archaeologist Christos Tsirogiannis, he works very quietly and, as Albertson observes, unpaid (on top of
his ordinary day-to-day work), out of moral commitment. It must be recognised, this is not a sustainable method of regulating
the international antiquities market.

Still, his diligent work has long been known to his colleagues, as he has identified suspect objects at auction and online. ICOM
evidently “talent-spotted” Belzic and began collaborating with him early. Notably, in 2016, ICOM suspected ‘looting to order…
especially of funerary busts from Cyrene’ and expected future seizures.

funerary sculptures of Cyrenaica on the art market

In an article in Libyan Studies, on funerary sculptures of Cyrenaica on the art market [les sculptures funéraires de Cyrénaïque
sur le marché de l’art], Belzic has explained that there is high market demand for Cyrenaican funerary sculptures, so ‘they are
victims of significant traffic [victimes d’un important trafic]’.

However, they are ‘sufficiently original, in their form and their style, to permit [someone] to identify the[ir] region of origin…. to
objectively state the extent of illegal excavations [suffisamment originales, de par leur forme et leur style, pour permettre d’en
identifier la région d’origine…. de constater objectivement l’ampleur des fouilles illégales]’.

From 1968, significant urbanisation and infrastructural development led to significant exposure and accessibility of sites. Yet,
there was a ‘very precise inventory of [archaeological] sites [état des lieux très précis]’, ‘tight control [contrôle étroit]’ of those
sites and only a ‘small number of works [that were] exported [faible nombre d’œuvres exporté]’ until 1970.
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crisis in the 2010s. ‘The amount of reported looting is constantly increasing and destruction is even more voluminous. [Le
nombre de pillages signalés est en constante augmentation et les destructions se font plus nombreuses.]’ Cerrar y aceptar
In collaboration with academics and institutions in Libya and abroad, Belzic has analysed the situation. ‘Very quick, simple
searches on the internet [Très vite, de simples recherches sur internet]’ have found recent sales of unpublished antiquities in
Europe and North America. As demonstrated by seizures in Damietta, Egypt in November 2015, ‘the sculptures are exported
from the necropolises of Cyrene in lots, after regrouping, before being resold on the art market [les sculptures sont exportées
depuis les nécropoles cyrénéennes par lots après regroupement avant d’être revendues sur le marché de l’art]’.

There is also ‘frequent exchange between galleries and auction houses, with sculptures from the same “collections” or the same
sets sold by different societies, sometimes… over several months, sometimes [with]in just a few days [échange fréquent entre
les galeries et les maisons de vente, avec des sculptures issues de mêmes “collections” ou de mêmes ensembles vendus par
différentes sociétés, parfois… sur plusieurs mois, parfois en seulement quelques jours]’.

Intriguingly, Belzic notes that some collections to which suspect objects from Libya are attributed are also collections to which
suspect objects from other crises are attributed, such as objects from Gandhara and Luristan, which were ‘victims of intense
looting, following the conflicts in Afghanistan [victimes d’intenses pillages suite aux conflits en Afghanistan]’. And it was ‘hardly
[possible] to prove the existence [guère pu ne serait-ce que prouver l’existence]’ of some collections.

Belzic is very cautious, noting that the evidence may have been distorted by the increased accessibility of data due to online
sales and even due to the act of research itself, which established permanent records of temporary documents (such as
adverts). Nonetheless, there has been ‘massive pillaging [pillage massif]’. The market has a value of ‘several millions of euros
[plusieurs millions d’euros]’. And the market’s growth appears to have increased since 2007 and increased even more since
2015-2016.

Since the start of the crisis in 2011, seizures have spanned Egypt, France, Spain, Switzerland and the United Kingdom; suspect
objects have been spotted in Germany, Israel and the United States as well. And, while those legal proceedings have been
hitting the market, the market has been ‘reorganising itself [se réorganiser]’, re-routing its circulatory system.

With regard to funerary sculptures, which are exceptionally identifiable, ‘the works on the art market form between 15 and 20
per cent of funerary sculptures that are known [les œuvres du marché de l’art composent entre 15 et 20% des sculptures
funéraires actuellement connues]’ and there are also works in the market that are unknown to the public. This body of
knowledge, history and culture is ‘disappear[ing] forever [disparaître à tout jamais]’.

Affirmed by the evidence from legal proceedings, Belzic concludes that ‘most of these sculptures have left Libyan territory
illegally then been resold under false names or false [attributions to] original collections [la majeure partie de ces sculptures a
été sortie du territoire libyen illégalement puis revendue sous de fausses appellations ou de fausses mentions de collections
originelles]’.

Jaume Bagot Peix, Jacques Billen, trade associations and the antiquities market

With regard to Bagot Peix specifically, at least once, Belzic has found the same object reappear in a different sale, ‘under a
different name[d collection] and without mention of the alleged collection of origin [sous une autre appellation et sans mention
de sa prétendue collection d’origine]’.

As Belzic observes to Loore, unlike some more discreet dealers, Bagot has ‘the astonishing peculiarity of attesting to the Libyan
origin of the works [la particularité étonnante d’attester de l’origine libyenne des œuvres]’. Like those dealers, though, he
‘disguises their pedigrees [maquiller leur pedigree]’ and ‘invents [invente]’ their routes.

In his report: a Libyan funerary bust sold by J. Bagot Gallery and Safani Gallery from Spain to London (rapport: ventes de
sculptures funéraires de Cyrénaïque (Libye) par J. Bagot et F. Cervera à Barcelone), Belzic has documented how, from 2013,
‘two galleries in Spain sold at least ten ancient [Greek and Roman] sculptures from Cyrenaica in Libya. We suspect that they
come from recent illegal excavations.’

Specifically, a ‘marble Cyrenaican Funerary Bust from the Greek Period, also called [a] “funerary goddess”, crafted in accordance
with a well-attested tradition from Cyrene, a major ancient Greek city in Libya, was identified on exhibit with Safani Gallery, Inc,
(a New York, NY based dealer) in the United Kingdom during the 2017 edition of «Masterpiece London» which was held from
June 29[th] until July 5th.’

Meanwhile, Bagot Peix was implicated in the handling of illicit antiquities, ones which had been ‘stolen [volés]’ from Egypt in
December 2015, which were seized from the Harmakhis Gallery of Jacques Billen in Belgium by October 2016.

Billen is on the Board of Directors of the Belgian Royal Chamber of Antiques and Art Dealers (Chambre Royale des Antiquaires
de Belgique). The Chamber is the organisational founder of the Brussels Antiques and Fine Arts Fair or Brussels Art Fair (BRAFA)
and a founder-member of the International Federation of Dealer Associations (Confederation Internationale des Négociants en
Oeuvres d’Art (CINOA)). Billen is also a member of the International Association of Dealers in Ancient Art (IADAA).

As Loore revealed before, in 2011, a serpentine statue was stolen from the storeroom of the American archaeological mission to
Memphis and a limestone statue was stolen from a safe in a museum in Cairo. By 2014, both were in Billen’s hands in Brussels.
He was not prosecuted. When he was confronted by the conservator/curator who had tipped off Belgium’s police to no avail, he
‘claimed to [have been] hold[ing] the objects on behalf of an unknown third party [prétendant détenir ces objets pour le compte
d’un tiers inconnu]’. The serpentine statue was then immediately repatriated in 2014. After he was questioned by the police, the
limestone statue was repatriated in March 2016.

When he was questioned about the objects that had passed through Bagot’s hands, Billen claimed that he did not have a
‘certificate of provenance [certificat de provenance]’ for any of the objects, because he was holding the assets as a ‘deposit
[dépôt]’ – on consignment (en consignation) – by Bagot. A case was opened by Brussels’ public prosecutor’s office, yet
‘surprisingly dismissed [étonnamment classé sans suites]’.

Bagot, too, is a member of CINOA, as well as the Spanish Federation of Antiquarians (la Federación Española de Anticuarios). As
noted, he is the Vice-President of the Professional Group of Antiquarians of the (Barcelona) Royal Shipyard (Agrupación
Profesional de Anticuarios de las Reales Atarazanas) or Association of Antiquarians of (Barcelona) Royal Shipyard (Asociación de
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Anticuarios de las Reales Atarazanas).
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In 2017, Bagot Peix displayed the proceeds of ‘Libyan traffic [trafic libyen]’ at BRAFA (where he regularly has – or, perhaps, had
a stand), including ‘portraits and Cyrenaican deities [portraits et des divinités cyrénaïques]’. During the investigation by Loore,
Cerrar y aceptar
the head of the Belgian archaeological mission to Apamea, archaeologist Didier Viviers, saw an alleged Syrian mosaic. Viviers
observed that, ‘if it is genuine, the probability that it comes from looting is very high [s’il est authentique, la probabilité qu’il
provienne d’un pillage est alors très élevée]’. An unnamed French archaeologist and an unnamed German archaeologist agreed.

Denial

As highlighted from the start and as observed by bibliophile Incunabula, it is ‘important to note that Jaume Bagot denies
knowing the source of the antiquities. But the charges allege not just that he falsified import documentation, but also [that he]
actually knew the source, or at least the ultimate beneficiary -Daesh. Shocking if true.’ “JBP” has issued a forceful denial, in an
interview with Laura Fàbregas for el Español. At the time of publication, he had ‘not [had] access to the [legal] summary [No
tengo acceso al sumario]’. Obviously, I have not either.

Incunabula commented, J. Bagot Arqueología is (or, perhaps, was) a ‘top-tier, internationally respected dealer’; so, this
is ‘absolutely shocking news’. ‘This will rock the antiquities trade. J. Bagot are… longstanding exhibitors at BRAFA, and widely
liked. It’s astonishing that they would – if the charges are true – be directly involved in buying looted antiquities from a conflict
zone.’

According to Bagot Peix, ‘not one [ningún]’ of ‘the invoices are false [las facturas son falsas]’; the Ministry of Culture, the Civil
Guard and/or the National Police have misunderstood the technicalities of the declaration of the country of origin on customs
documents. That seems improbable.

Due diligence

Bagot Peix highlights one piece, which has been seized and which may yet be released. He bought it at a public auction (subasta
pública) by Bonhams in the United Kingdom on 21st February 2018. It was ‘published for the first time at Bonhams, which is
one of the most important auction houses [publicó por primera vez en Bonhams, que es una de las casas de subastas más
importantes]’. As Bagot Peix complains,

When I buy it, they give me this information. I am not a police officer and I cannot look inside these people’s files,
[to see] if it is really like that or not. However, when you buy at a major auction house, you must also believe in
the good faith of this house….

I do not have access to the documents, I do not know if they are stolen or not. I must suppose that [they are] not.

[Cuando yo la compro me dan esta información. Yo no soy policía y no puedo mirar dentro de los archivos de esta
gente si es realmente así o no. Pero cuando compras en una casa de subastas importante has de creer también en
la buena fe de esta casa ….

Yo no tengo acceso a los documentos, no sé si son robados o no. Debo suponer que no.]

Bonhams aún no ha realizado comentarios.

No confiaría en la vaga documentación de una escultura antigua de Libia, que había aparecido recientemente en una subasta en
el Reino Unido, en un momento de violencia caótica y saqueos en Libia. De hecho, según Bagot Peix, él tampoco. ¿Realizó una
"investigación exhaustiva" en esta pieza? ¿Exigió 'publicaciones, declaraciones juradas, fotografías fechadas, facturas,
documentos aduaneros y pólizas de seguro'? La debida diligencia no consiste en una confianza asumida.

No hay indicios de que esta pieza sea un foco de la investigación sobre antigüedades en conflicto. Sin embargo, Bagot Peix tiene
un buen punto. Si bien debería haber observado la debida diligencia como comprador, Bonhams debería haber observado la
debida diligencia como gestor y el vendedor debería haber observado la debida diligencia cuando era el comprador. Si Bonhams
tenía buena documentación, ¿por qué no proporcionó esa documentación a Bagot Peix? Si Bonhams no tenía buena
documentación, ¿por qué manejó el objeto?

Y, mientras que el mercado decidirá si defender o abandonar a Bagot y Carreras (posiblemente hacer ambas, una tras otra), si
son culpables, este caso no puede reducirse a la conducta de dos personas. Las antigüedades en conflicto parecen haber
surgido y lavado a través del extremo superior del mercado internacional de antigüedades. Si los traficantes de antigüedades en
conflicto pueden lavar activos a través del extremo superior del mercado, porque los participantes en el mercado invierten
confianza en los demás en lugar de ganarse la confianza entre ellos, ¿quién puede confiar en el mercado?

Además, es difícil creer las alegaciones de ignorancia de un comerciante establecido. Después de todo, el suelo es un indicador
de saqueo reconocido internacionalmente . Sin embargo, según los periodistas Pablo Muñoz y Cruz Morcillo de ABC, “una de las
piezas aún contenía tierra del lugar donde fue extraída [Una de las piezas aún tenía tierra del lugar donde fue extraída ]”.

La Policía Nacional también señaló que algunas 'piezas también presentaban imperfecciones, golpes y marcas que indicaban que
fueron sometidas a una extracción violenta del subsuelo, sin el uso de técnicas arqueológicas adecuadas'. En otras palabras, las
piezas mostraban marcas que indicaban una excavación ilícita y no científica, lo que habría sido una señal tanto para los
compradores como para los investigadores. En España se hicieron al menos algunos 'trabajos de restauración', quizás 'para
disfrazar el daño' , quizás simplemente para mejorar la estética.

Además, la policía tiene evidencia de 'pagos

pag en efectivo [pagos
pag en efectivo]' y 'emisión de facturas falsas a intermediarios por
las obras de arte [la emisión de facturas falsas a intermediarios por las obras de arte]'.

Además, la policía aparentemente ha investigado con éxito no sólo a "los intermediarios [los intermediarios]", sino también a
"sus contactos en los [países] de origen de las obras [los contactos de destino en las zonas de origen de las obras]".

Hubris, hipocresía y marketing (?)

Como señaló la defensora de los visitantes del museo, Ines Fialho Brandao , el supuesto comportamiento de Bagot Peix sería un
acto extremo de "arrogancia". Sin embargo, considerando el ritmo de las investigaciones, y mucho menos los enjuiciamientos, y
mucho menos las condenas, tal vez sería simplemente un acto cotidiano de complacencia.

La AFP también informó que la policía había declarado que "uno de los hombres aparecía regularmente en la televisión para
discutir sobre arte antiguo e Privacidad
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marketing, así como un desvío de sospechas. Al resaltar la destrucción y la creciente rareza de los bienes, habría estado
impulsando la idea de “rescate” por compra y aumentando los precios de esas compras. Cerrar y aceptar
'Lo importante en esta profesión es saber comprar'

Como decía Bagot Peix, en una entrevista de hace tres años, que vi vía Vozmediano , 'más que saber vender, lo importante en
esta profesión es saber comprar [Más que saber vender, lo importante en esta profesión es saber comprar ] '.

'Los objetos importantes son cada vez más difíciles de encontrar [Los objetos importantes resultan cada vez más difíciles de
encontrar ]' porque, desde 1985, 'todo nuevo hallazgo [en España ha sido] propiedad del Estado, norma que se replica en el
resto of the world [todo nuevo hallazgo es propiedad del Estado, normativa que se replica en el resto del mundo]. '

Los recientes actos de barbarie [que han sido] cometidos por ISIS en el museo de Mosul y el sitio asirio de Nimrud,
donde ha destruido auténticas joyas del patrimonio artístico iraquí, desaniman a Jaume Bagot, al igual que las
noticias recientes sobre el comercio ilegal que Se ha desatado con el robo y pillaje de piezas arqueológicas tanto
en Oriente Medio como en el norte de África.

Han sonado las alarmas porque se cree que están financiando el extremismo islámico, pero el galerista advierte
que “las piezas [que se] sacan durante la guerra nunca llegan al mercado legal. Un comerciante serio y de buena
reputación quiere vender cualquier cosa [que haya sido] sacada de Mosul, ya que el coleccionista obviamente
tampoco quiere poseerla. Son piezas calientes y causan serios problemas: el contrabando de antigüedades es un
delito grave ”.

[Los recientes actos de barbarie cometidos por el ISIS en el museo de Mosul y el yacimiento asirio de Nimrud,
donde ha destruido auténticas joyas del patrimonio artístico iraquí, descorazonan a Jaume Bagot, así como las
recientes noticias sobre el comercio ilegal que se ha desatado con los robos y pillajes de piezas arqueológicas tanto
en Oriente Medio como en el norte de África.

Han saltado las alarmas porque se cree que están financiando al extremismo islámico, pero el galerista advierte
que “las piezas extraídas en plena guerra nunca llegan al mercado legal. Un comerciante reputado y serio no
quiere vender nada sacado de Mosul, pues el coleccionista obviamente tampoco quiere poseerlo. Son piezas
calientes y causan graves problemas: el contrabando de antigüedades es un delito serio.”]

This is an utterly bizarre claim. By that logic, no illegal antiquities would ever reach the legal market. That is far from reality. It
would be an equally bizarre claim if the logic was that illegal antiquities from safe zones reached the legal market, yet illegal
antiquities from conflict zones did not. Then, the consumption of illegal antiquities from safe zones would disprove the claim that
collectors and dealers were unwilling to commit serious crimes. This would thereby demonstrate that they were willing to
commit serious crimes by consuming illegal antiquities from conflict zones.

Bagot Peix publicises that he specialises in Egyptian, Greek, Etruscan, Roman, Mesopotamian and Near Eastern antiquities. As
Lynda Albertson observes on the ARCA blog, there is ‘[no] mention of Libyan cultural objects… in his BRAFA profile’.

Does that reflect strategic discretion or commercial opportunism? As noted by journalist Alicia Huerta in Voz Libre,

The [antiquities] market was not going to miss [the opportunity], just as there was no lack of customers to buy oil
cheaply from the wells with which they were making their way. Without money, there is no war, but the self-
proclaimed Islamic caliphate managed to have its coffers full, because there are always those who get rich
precisely at the cost of wars.

[Mercado no iba a faltar, igual que tampoco faltaron nunca clientes para comprar barato el petróleo de los pozos
con los que fueron haciéndose a su paso. Sin dinero no hay guerra, pero el autoproclamado califato islámico logró
tener las arcas llenas porque siempre hay quien se hace rico precisamente a costa de las guerras.]

jewellery

Amongst other objects, that interview displayed a photograph of pendants (pendientes). ‘Dating to Roman Empire; 4.4 cm long,
made of gold and carnelian. Value: 5,400 euros. (Datan del Imperio Romano; de 4,4 cm de largo están fabricados en oro y
cornalina. Precio: 5.400 euros.)’

El niño prodigio del arte antiguo [the child prodigy

of ancient art]. Jaume Bagot y Txema Ybarra,
Fuera de Serie, 29th March 2015.

To my untrained eye, the style of those pendants is strikingly similar to the style of jewellery that was broadcast on CNN on
11th December 2015, after it had been advertised for sale online, on social media.
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 CNN, 11th December 2015

significance

Obviously, conflict antiquities have been reaching the international art market for more than a century. Still, in the context of
the current crisis across the Middle East and North Africa (MENA) and in the face of persistent denialism in the marketplace,
Antiquities Coalition chairwoman Deborah Lehr told the Wall Street Journal that, if proved, this case would be the ‘smoking gun
that “blood antiquities” are reaching the international art market’.

I would quibble with reports that the police operation is ‘the first in the world to be developed against the theft of art in
territories [that are] besieged by terrorist groups [la primera del mundo que se desarrolla contra el robo de arte en territorios
asediados por grupos terroristas]’.

Law enforcement agencies (as well as security forces and armed forces) in and around conflict zones have long conducted such
operations. Law enforcement agencies elsewhere have at least tried to prosecute conflict antiquities traffickers.

It may have been a mistaken paraphrasing. According to another report, the police stated that it was ‘the first [operation] on an
international level to be developed against the theft of art in territories [that are] besieged by terrorist groups [la primera a
nivel internacional que se desarrolla contra el robo de obras de arte en territorios asediados por grupos terroristas]’.

As reported by journalist Georgi Kantchev in the Wall Street Journal, the arrests are ‘the first publicly announced detentions by
Western authorities [who are] working to dismantle the [Islamic State] terrorist group’s trade in plundered art’.

It may also be true for police and experts to say that this is ‘the first time authorities anywhere have [publicly] detained alleged
traders of Islamic State-linked antiquities’. Though, that may reflect a strategy of cultural property criminals at or near the
source, who claim that they are lone operators, in order to reduce the risk of prosecution for terrorist financing and/or
assassination by their partners-in-crime.

Still, whether it results in convictions or not, as a police operation in a market country, which recognises and confronts the
reality of conflict antiquities trafficking, it is certainly exceptional.

As Devoir d’Enquête pointedly recalled, the Art and Antiquities Unit (Art et Antiquités) of the Directorate for the Fight against
Property Crime (la Direction de la lutte contre la criminalité contre les biens) of the Federal Police was ‘dissolved [dissoute‘ (or,
technically, ‘cut to just one person’) in January 2017.

Unfortunately, Belgium is not alone. Hopefully, this case will finally prompt an urgent international reassessment of policing of
illicit antiquities trafficking in general and conflict antiquities trafficking in particular.

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smugglers convicted, fined, the Islamic State? Iraq making their way into
imprisoned 03/07/2015 auction houses in the UK?
02/04/2018 In "Illicit
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Posted on 04/04/2018 at 17:00 in Illicit Antiquities, News & Analysis, Research | RSS feed | Reply | Trackback URL
 Tags: Caliphate Daash Daesh Daish IS ISIL ISIS Islamic State, Jaume Bagot, Libya, Oriel Carreras, Spain

4 Trackbacks a "traficantes de antigüedades, Jaume Bagot Peix y Oriol Carreras Palomar, arrestados bajo sospecha de financiación
del terrorismo yihadista por tráfico ilícito de antigüedades"

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