Sistema bibliográfico

• Sistema bibliográfico, la información sobre autores y obras aparece en

las notas (al pie o al final del texto), mientras que en el texto aparecen
únicamente los superíndices. Estos números volados se sitúan siempre
al final de la cita, tanto si ésta forma parte del cuerpo del texto como si
ocupa un párrafo propio.

5
Sistema bibliográfico. Citar un libro

En el sistema bibliográfico, cualquier cita directa o indirecta lleva asociada una

nota numerada donde aparece la referencia bibliográfica.
Número de nota Nombre y Apellido del autor, Titulo del libro: Subtítulo del libro

(Lugar de publicación: Editorial, año de publicación), número(s) de página.

Bibliografía final:

Apellido del autor, Nombre. Titulo del libro: Subtítulo del libro. Lugar de
publicación: Editorial, año de publicación.

6
Sistema bibliográfico. Ej. de libro

«La etnomusicología, por la propia naturaleza de sus preocupaciones centrales,

nos lleva al terreno de la ética: no se trata de rechazar las músicas del Otro,
sino de comprender al Otro a través de la comprensión de sus músicas».8

8 Ramón Pelinski, Invitación a la etnomusicología: Quince fragmentos y un tango

(Madrid: Akal, 2000), 25.
8 Pelinski, Invitación, 25.

Bibliografía final:

Pelinski, Ramón. Invitación a la etnomusicología: Quince fragmentos y un

tango. Madrid: Akal, 2000.

7
 Sistema bibliográfico. Citar un capítulo de libro
Número de la nota Nombre
y Apellido del autor del capítulo, «Título del capítulo: Subtítulo
del capítulo», en Nombre(s) y Apellido(s), coord(s.). [o ed(s)., o comp(s.)], Título del
libro: Subtítulo del libro (Lugar de publicación: Editorial, fecha de publicación), XX
[número(s) de la(s) página(s) citada(s)].

3Tess Knighton, «La circulación de la polifonía europea en el medio urbano: Libros

impresos de música en la Zaragoza de mediados del siglo XVI», en Andrea Bombi, Juan
José Carreras y Miguel Ángel Marín, coords., Música y cultura urbana en la edad
moderna (Valencia: Universitat de València, 2005), 339.
Bibliografía final:
Knighton, Tess. «La circulación de la polifonía europea en el medio urbano: Libros
impresos de música en la Zaragoza de mediados del siglo XVI». En Andrea Bombi, Juan
José Carreras y Miguel Ángel Marín, coords. Música y cultura urbana en la edad
moderna, 337‐350. Valencia: Universitat de València, 2005.

8
 Sistema bibliográfico. Citar un artículo de revista
Número de nota Nombre y Apellido del autor, «Título del artículo: Subtítulo del artículo»,
Título de la revista, año / vol. XX, nº XX (año de publicación), XX.

1Laura Jordán, «Música y clandestinidad en la dictadura: La represión, la circulación

músicas de resistencia y el casete clandestino», Revista Musical Chilena, vol. 63, nº212
(2009), 78.

Bibliografía final:
Apellido del autor, Nombre del autor. «Título del artículo: Subtítulo del artículo». Título de
la revista, año/vol. XX, nºXX (fecha de publicación), XX‐XX.
Jordán, Laura. «Música y clandestinidad en dictadura: La represión, la circulación de
músicas de resistencia y el casete clandestino». Revista Musical Chilena, vol. 63, nº 212
(julio‐diciembre 2009), 77‐102.

13
 Sistema bibliográfico. Citar un diccionario

Cita en cuerpo de texto:

7 Carmen Cecilia Piñero Gil, «Tania León», en Diccionario de la Música Española

e Hispanoamerica, vol. 6 (Madrid: SGAE, 2000), 873.

Bibliografía final:

Piñero Gil, Carmen Cecilia. «Tania León». En Diccionario de la Música Española e

Hispanoamerica, vol. 6, 873‐875. Madrid: SGAE, 2000.

16
 Consideraciones sobre fuentes electrónicas

«Chicago recomienda la inclusión de un URL o DOI. Cualquiera de

estos elementos conduce a los lectores directamente hasta la
fuente citada, y se anima a los autores a hacerlos constar en las
referencias de sus fuentes. Las editoriales, en cualquier caso,
tendrán al respecto sus propios requisitos, que pueden
depender del tipo de trabajo y de los usos que se harán del
mismo» (Torres Ripa 2012, 626).

18
Los URL

• Uniform resource locator, «localizador uniforme de recursos»

• Referencia insuficiente
• Vulnerabilidad
• Ej. http://www.chicagomanualofstyle.org/

19
 El DOI (1997)
• Digital object identifier, «Identificador digital de objetos»
• Corporación Nacional para Iniciativas de Investigación (CNRI)
• Es un nombre exclusivo y permanente que se asigna a un libro o
artículo de revista
• Fiabilidad
• Ej. DOI 10.1086/529076. Identifica el artículo titulado «Before
Democracy: The production an Uses of Common Sense», de
Sophia Rosenfeld, publicado en el número de marzo de 2008 del
Journal of Modern History.

20
 Motores de búsqueda y creación DOI
‐ http://www.crossref.org/
‐ http://www.dx.doi.org/
‐ https://www.doi.org/

Explicación sobre el DOI (en inglés):

https://www.youtube.com/watch?v=UDNa9vpYauQ
 Revistas online
Siguen, en muchos aspectos, el formato de las revistas impresas. Si incluyen el
número de DOI, es necesario indicarlo al final de la referencia bibliográfica; en
caso contrario, debe añadirse la dirección URL (sin http://) así como la fecha
de consulta (o de descarga, en el caso cada día más frecuente de artículos en
pdf que se hayan bajado de la red). Ej. en bibliografía final.

Montes, María R. «Inés de Castro: Una historia musical en forma de pasodoble». Sineris, nº14
(verano 2012). www.sineris.es/ines_de_castro.html (consulta: 3 de mayo de 2015).
Zaldívar Gracia, Á. «La modalidad polifónica y sus efectos en el tiempo de las Obras… de Antonio
de Cabezón: La aportación de Pedro Cerone». Anuario Musical, nº 70 (enero‐diciembre 2015), 3
‐ 16. doi: 10.3989/anuariomusical.2015.70.01 (consulta: 13 de mayo de 2015).

23
 Repositorios documentales
Citar la página desde la cual se ha procedido a la descarga

Val, Fernan del; J. Noya, C. Martín Pérez. «¿Autonomía, sumisión o

hibridación sonora? La construcción del canon estético del pop‐rock
español». Reis: Revista española de investigaciones sociológicas, nº 145
(2014), 147‐180. dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=4568288
(consulta: 15 de marzo de 2015).

25
 Revistas no‐científicas

Importante especificar con precisión la fecha de publicación

Martínez Babiloni, Daniel. «De cumbres y variaciones». Mundoclásico, 17 de abril

de 2009. www.mundoclasico.com/ed3/documentos/752/cumbres‐variaciones
(consulta: 15 de mayo de 2015).

26
 E‐books

Son, a todos los efectos, una fuente publicada. El título se escribe por tanto en
cursiva y sigue las normas habituales. En este caso no tiene sentido indicar las
páginas citadas, que varían en función de la configuración del aparato de
reproducción, mientras sí es necesario especificar la plataforma empleada
para la consulta.

Turrent, Lourdes. Rito, música y poder en la Catedral Metropolitana: México, 1790‐

1810 [versión Kindle]. San Diego: Fondo de Cultura Económica USA, 2014.

27
 Textos electrónicos

Los textos disponibles íntegramente en Internet volcados a una plataforma

electrónica deben incluir, tras el título, la URL y la fecha de acceso.

Del Greco, Orlando. Carlos Gardel y los autores de sus canciones. Buenos Aires:
Akian, 1990. [online] www.todotango.com/spanish/gardel/autores/intro.asp
(consulta: 1 de mayo de 2009).

28
 Archivos escaneados de versión impresa

Los textos en pdf y cualquier otro documento en soporte informático generados

escaneando una edición impresa deben ser tratados como libros o, en su caso,
como artículos. Si se quiere especificar la URL, es preferible hacerlo entre
corchetes.

Bermudo, Juan. Libro primero de la declaración de instrumentos. Osuna: Juan

de León, 1549. [online: archive.org/details/imslp‐libro‐primero‐de‐la‐
declaracin‐de‐instrumentos‐bermudo‐juan].
 Blogs y páginas webs
Los textos con autor y título propio publicados en blogs o páginas web con
cualquier formato deben tratarse como artículos. Es necesario especificar el
autor, el título del texto citado, la URL y entre paréntesis, día, mes y año de
consulta
Gené, Miquel. «Música prohibida». Observatorio de prácticas musicales emergentes,
27 de noviembre de 2007. www.observatorio‐musica.blogspot.com/es/2007/
11/musica‐prohibida‐html (consulta: 9 de julio de 2015).

Si el nombre del autor del texto no está especificado, usaremos el de la web.

Entre88teclas. «El piano de cuartos de tono». Entre88teclas,
www.entre88teclas.es/fdp/el‐piano‐de‐cuartos‐de‐tono (consulta: 13 de septiembre
de 2013).

31
 Comentarios en redes
sociales
A la hora de citar publicaciones en redes sociales, es imprescindible indicar el
autor del post (ya se trate del nombre real o de un pseudónimo), la fecha y los
datos más adecuados para su localización, aunque ésta sea viable sólo en
algunos casos (Twitter) y a menudo es total o parcialmente oculta (Facebook).
Es preferible insertar estos datos en el cuerpo del texto o en las notas, sin
insertarlas en la bibliografía.

10 Pianistaenfurecido (@pianistaenfurec) en Twitter, 22 de enero de 2013.

4 Albert Bover, Facebook, 19 de julio de 2015.

32
 Tesis, TFG y TFM
Es importante ofrecer al lector una información muy completa acerca de
cualquier documento no publicado. Si se trata de una tesis u otro texto
académico, se debe tratar como un texto sin publicar, de manera que el título
debe aparecer entrecomillado y en redonda. Es necesario especificar que se
trata de una tesis doctoral o de otro tipo de trabajo, así como la institución
donde se presentó.

Iglesias Iglesias, Iván. «Improvisando la modernidad: El jazz y la España de

Franco, de la Guerra Civil a la Guerra Fría (1936‐1968)». Tesis doctoral.
Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Valladolid, 2010.

34
 Tesis, TFG y TFM (II)
Para tesis disponibles online es preferible añadir la URL con la correspondiente
fecha de acceso.

Nieto Miguel, Ignacio. «La música en la Real Academia de Bellas Artes de la

Purísima Concepción de Valladolid». Tesis doctoral. Facultad de Filosofía y
Letras. Universidad de Valladolid, 2014.
https://uvadoc.uva.es/handle/10324/41/browse?type=author&order=ASC‐
&rpp=20&value=Nieto+Miguel%2C+Ignacio

35
 Manuscritos
Se recomienda indicar toda la información necesaria para la localización de cada
documento.

Valls, Francesc. Mapa armónico práctico. Manuscrito 783 de la Biblioteca de la

Universidad de Barcelona, ca. 1742.

Si la misma ha sido publicada como facsímil, el mismo debe tratarse como libro,
incluyendo la información necesaria para la completa identificación del documento
original.

Valls, Francesc. Map a armónico práctico [Manuscrito 783 de la Biblioteca de la

Universidad de Barcelona, ca. 1742]. Edición facsímil a cargo de Josep Pavia i Simó.
Barcelona: CSIC, Departamento de Musicología / Institución Milá y Fontanals, 2002.

37
 Manuscritos (II)

A menudo las fuentes manuscritas carecen de números de páginas. En caso de citar un

folio específico, debe distinguirse entre la parte frontal (recto, r), y el anverso (verso, v).

6 FrancescValls, Mapa armónico práctico (Manuscrito 783 de la Biblioteca de la

Universidad de Barcelona), fols. 144r – 168v.

38
 Prólogos, comentarios críticos y textos
vinculados a partituras
Si se mencionan los textos de cualquier tipo adjuntos a una partitura, éstos deben
indicarse en la bibliografía, tal y como se hace con los artículos.

Brescia, Marco. «Aparato crítico». En Melchor López: Libro de órgano (1781). Edición
crítica. Transcripción y estudio de Marco Brescia, XXIX‐LII. Santiago de Compostela:
Consorcio de Santiago, 2011.
Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico
La referencia a productos distribuidos comercialmente debe incluir el título del
documento y el posible subtítulo, seguidos de la información acerca de los
autores, los intérpretes y/o otras personas que se quieran mencionar. Tras ello,
deberá indicarse el soporte, el sello discográfico o productora audiovisual y el
año de edición, preferiblemente en este orden.
Título del documento. Información adicional. [soporte] Sello discográfico o
productora audiovisual, año de edición.

Diálogo: Mozart & Chopin. Josep Colom, piano. [SACD] Eudora, 2014.
El milagro de Candeal. Una película de Fernando Trueba, con Carlinhos Brown y
Bebo Valdés. [DVD] Warner Bros., 2004.

43
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico (II)
Para una mejor localización de una grabación comercial es conveniente añadir,
antes del año de edición, el número de catálogo.

Ultimi miei sospiri: Canciones glosadas de Antonio de Cabezón (1510‐1566).

Laura Puerto, clave, órgano y arpa de dos órdenes; Rafael Muñoz, vihuela de
mano; Los Afectos Diversos, director. Nacho Rodríguez. [CD] Vanitas VA‐07,
2015.

44
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico (III)
Si existe un título global pero se quieren especificar autores de las obras, es
preferible indicarlos en redonda tras el título.
Musica mexicana de salón. Obras de A. Carrasco, R. Castro. E. Elorduy, L. Jordá,
J. Perches y M. Ponce. Raúl Herrera, piano. [LP] Luzam 90‐001‐C, 1989.

Si la grabación no tiene un título original y enumera las obras que la componen,

éstas deben indicarse tal como aparecen en la grabación, separadas por barra.
Ricardo Climent: Sons étouffés / 3 Simetrías / The last castrati / DájàVu88.
Jove Orquesta de la Generalitat Valenciana, dir. Manuel Galduf; simon
Mawhinney, piano. [CD] Institut Valencià de la Música B‐47693, 2005.

45
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico (IV)
En caso de duda es conveniente especificar el instrumento al lado del nombre de
cada intérprete.
Cançons dels brigadistes. Brossa Quartet de Corda, con Gregori Ferrer
Olagorta, acordeón; Josep Pinyu Martí, percusión; Marta Valero Martínez, voz.
[CD] VESC Tr1189‐GE10, 2010.

A veces es conveniente añadir una descripción sumaria del contenido.

Lo que vendrá. Banda sonora de la película homónima. Charly García. [LP] CBS
120983, 1988.

46
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico (V)
Si se quiere citar una obra musical concreta, ésta se podría indicar entre comillas y en
redonda (siguiendo, por tanto, pautas análogas a las relativas a los artículos y los
capítulos de libros), especialmente si quieres evidenciar su pertenencia a una obra más
grande que la incluye.
«Regreso a las minas del Rey Salomón». En Música moderna. Radio Futura. [LP]
Hispavox S 60.394, 1980.
El nombre del autor de la obra puede indicarse a continuación del título, acompañado de
las informaciones que se consideren oportunas.
La aurora de Nueva York. Letra: Federico García Lorca; música: Vicente Amigo.
Intérpretes: Vicente Amigo, guitarra; Antonio Carbonell y El Negri, palmas; Enrique
Morente, voz. En Omega. Enrique Morente y Lagartija Nick. [CD] Discos Probéticos
18103, 1996.

47
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en soporte físico (VI)

Si se quiere destacar el nombre del autor de las obras interpretadas, como suele
suceder a menudo en el caso de la música clásica, éste puede considerarse
como parte del título.

Pablo Aguirre: Imágenes del alma. Natalia González Figueroa, piano, Armando de
la Vega, guitarra eléctrica. En Buenos Aires Hechicera. Natalia González
Figueroa y otros. [CD] Epsa music 1442‐02, 2012.

48
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados online (I/I)
Cualquier archivo digital consultado online debe acompañarse de los datos de la
página donde ha sido consultado o de la que ha sido descargado,
preferiblemente acompañados de la fecha de consulta o de descarga. Como
pauta general, se recomienda el siguiente formato:
Titulo del documento. Información adicional. [formato: audio o video streaming]
URL (consulta: fecha).

Fagot. Anuncio de DDB para Volkswagen. Redactor: Andrés Tavi. Realizador:

Marcus Svanberg. Director creativo: José María Roca de Viñals. [video
streaming] https://www.youtube.com/ watch?v=0JqZUbxVb4Q (consulta: 3 de
mayo de 2014).

50
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados online (II/II)
En grabaciones sonoras, es indispensable incluir el nombre de los intérpretes.

Akelarre. Improvisación colectiva guiada mediante Soundpainting. London

Soundpainting Orchestra; soundpainter: Diego Ghymers. Londres, Trinity
Studio, mayo de 2010 [audio streaming] www.soundcloud.com/london‐
soundpainting‐orch/4‐akelarre (consulta: 13 de mayo de 2016).

51
 Documentos sonoros y audiovisuales
consultados en archivos
Cualquier documento no publicado consultado en archivos o colecciones
particulares debe acompañarse de la información necesaria para su
localización.
Haydn: Sonata [Hob. XVI/49, I]. Montserrat Sampere, piano. [Cilindro Edison]
CIL‐158 de la colección Regordosa‐Turull, Barcelona, Biblioteca de Catalunya.

La información es especialmente necesaria cuando se trata de archivos privados

Frederic Rzewski en Musikeon. Grabación digital del concierto realizado por
Frederic Rzewski el 6 de noviembre de 2010 en el Auditorio del Conservatorio
José Iturbi de Valencia. Ingeniero de sonido: Fernando Brunet. [DVD] Valencia,
archivo privado de Musikeon.

52
 Programas de radio y
televisión
Los programas de cualquier tipo emitidos en televisión, radio y otros medios de
comunicación deben incluir la cadena que los emitió, la fecha de emisión y cualquier
otra información que se considere conveniente para su identificación.
La música de los libros de música. Programa nº 75. Radio Nacional Clásica, Buenos aires,
9 de septiembre de 2012.

Si el programa se ha consultado online (podcast), que es la opción más frecuente

actualmente, es indispensable incluir la URL y la fecha de consulta.
Paisaje sonoro. Tona Lara charla con el maestro Gonzalo Camacho Díaz acerca de la
música de Huasteca. Código CDMX: Radio: cultural en línea, Ciudad de México, 19 de
agosto de 2009. [audio streaming] www.codigoradio.cultura.df.gob.mx/index.php/
paisaje‐sonoro/2999‐musica‐de‐la‐huasteca (consulta: 20 de agosto de 2015).

53
 OTRAS FUENTES
DOCUMENTALES
Partituras (I/II)

Las obras musicales mencionadas en un escrito no se incluyen como tales en la

bibliografía. No obstante, si a lo largo de un texto orientado a la comunidad
científica se ha hecho mención a ediciones específicas de esas obras y
ejemplares únicos, sí es conveniente ofrecer datos que permitan su
identificación. Éstos pueden incluirse en la blibliografía o, preferiblemente, en
un listado aparte.

Nicandro Emilio Tamez Tamez. Ubudo. Manuscrito autógrafo. Colección

privada de Teresita del Niño Jesús Soto Luna, Monterrey, NL, México.
 Partituras (II/II)

Si se trata de ediciones revisadas, en las referencias se prioriza al autor, pero

siempre indicando con claridad el nombre del revisor y/o cualquier dato que se
considere relevante para la identificación de dicha edición.

Granados, Enrique. Goyescas: Los majos enamorados. Integral para piano, vol.
4. Edición dirigida por Alicia de Larrocha; preparación y documentación de
Douglas Riva. Barcelona: Boileau, 2001.