UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES

ARTES AUDIOVISUALES - PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

EXPRESIÓN ORAL Y ESCRITA, (EOE2 – DC2)

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL
La objetividad gramática compositiva y su estética retórica audiovisual.

Núñez Renee A.
renealejandro8@gmail.com
Enero de 2021

En toda propuesta sistémica a desarrollar emprendiendo la iniciativa sobre un cálculo apro-

ximado en base a los posibles recursos disponibles para empezar, es inevitable adecuar lo
necesario mediante el sabio oficio del Productor - Organizador y sus responsabilidades. Esta
ardua tarea del sincronismo de alternativas, es una labor que todo productor asume valiente-
mente a pesar de existir asuntos más emocionantes, la objetividad implícita panorámica-
mente entretejida como pradera de camaleones, es fielmente organizada y sistematizada so-
bre la línea que en su entorno se desarrolla.

Basado en las formas y métodos aplicados gramáticamente para la adaptación de un lenguaje

audiovisual que represente y caracterice paradójica y dramáticamente su retórica social en
el entendimiento y apreciación del público espectador, es necesaria la integración de los
elementos compositivos en la construcción de la sintaxis y coherencia del discurso cinema-
tográfico, su principio compositivo y argumentos de la realidad desde la ficción. Lizaso cita,

En la comunicación audiovisual, el lenguaje está vertebrado por un sinnú-

mero de factores que conjugados entre sí, alcanzan la capacidad de reflejar
la realidad cuando es capaz de ir de lo físico a lo psicológico, de lo figura-
tivo a lo significativo. De lo evidente a lo latente y de lo real a lo ficticio,
(Lizaso, 2008: 10).

Objetivamente el discurso intencional se instala dramáticamente en la ambientación, por lo

cual para ello es necesario de igual manera la debida integración de los elementos gramati-
cales (compositivos) en su adaptación al lenguaje audiovisual. El desglose de guión es la
decantación por así decirlo, de la idea principal que será condicionada según el tratamiento.
Estética Retórica Audiovisual.

La enunciación del discurso audiovisual equivale al correcto uso del lenguaje para su comu-
nicación, teniendo en cuenta que gramaticalmente es necesario de igual manera el uso co-
rrecto de los énfasis que ameriten los términos y acciones definidas mediante las tildes ade-
cuadas y los signos de expresión u otros. De igual manera se estructura la estética del len-
guaje audiovisual a través del uso del lenguaje de los planos, dándole el valor significativo,
de acción o dramatismo a la semiología de la imagen, que formula escenográficamente el
relato descriptivo de la narrativa audiovisual subjetiva u objetiva. Según Lizaso,

El lenguaje es un medio de comunicación sistemático y posee una gramática

que establece una forma correcta de escribir y hablar adecuadamente una
lengua. Si tomamos en cuenta todo lo antes expuesto plantearemos ahora
como los elementos gramaticales se conjugan en la comunicación sistemática
del lenguaje audiovisual, (Lizaso, 2008: 10).

Esta postura enunciativa manifestada en los discursos audiovisuales coincide con la formu-
lación de hipótesis problematizadoras en las que vale la pena preguntarse si esta intenciona-
lidad es netamente producto de la estética del cine como marketing publicitario, o que la
misma atiende la necesidad de narrar las historias bajo un enfoque limitativo voluntario o
totalmente hermético, estratégicamente diseñado con la finalidad de disuadir al espectador
del “aquello que no se ve o no se escucha, no existe” de tal manera el espectador termina
siendo participe de esta maniobrabilidad focal intradiegética pasando de la focalización múl-
tiple1 a la focalización “0”2. Deducible es, que nada de esto que ocurre aquí es de gratis, ni
el contexto, la imagen, el entorno y sus personajes, siendo este, parte de los códigos que
terminan logrando la involucración sutil y subjetiva del receptor.

Además de conceptualizar las propuestas para el tratamiento estético, direccional, técnico y

artístico, el Productor iniciará con las fases de Pre- Producción, Producción y Post - Produc-
ción, invirtiendo en gastos el presupuesto avalado en su totalidad, bajo la solicitud de finan-
ciamiento, siendo un administrador ajustado ¿a una crisis económica con precios inestables?

Referencias Bibliográficas_________________________________________________
Lizaso, N.A., (2008). Lo que no puede olvidar un productor. Lenguaje Audiovisual, Cuba, Ciudad de
la Habana: Editorial Adagio

1 Focalización Múltiple
Varios narradores que desde distinta perspectiva narran el mismo acontecimiento.
2 Focalización “0”
El narrador no limita la información que entrega, por lo que no hay un enfoque particular.