GLOSARIO DE TÉRMINOS LITERARIOS

Ofrecemos a continuación un GLOSARIO de términos literarios “de urgencia” para uso

de los estudiantes. El criterio de selección de los términos ha sido muy ecléctico en
cuanto a escuelas y metodología, y muy básico y simple en las definiciones.

ACCIÓN. En Teatro y Narrativa, cadena coherente de acontecimientos, regida por las

leyes de sucesividad y causalidad, y dotada de un significado unitario. Refleja la
estructura de la “historia”.

ACTO. Cada una de las partes de una obra teatral, comprendidas habitualmente entre
dos descansos. Los actos suelen estar divididos en escenas o cuadros.

ALEGORÍA. Figura retórica que, por medio de varias metáforas consecutivas,

convierte el plano real o literal del discurso en un plano figurado: Se da a entender una
cosa expresando algo diferente. Se ha definido también como una metáfora continuada
que abarca todo el texto.

ALITERACIÓN. Repetición de un fonema (sonido) en un discurso con una frecuencia

mayor de la habitual, que se emplea generalmente para producir una armonía imitativa
(Ej.:“En el silencio sólo se escuchaba/ un susurro de abejas que sonaba”; “Con el ala
aleve del leve abanico”).

ALUSIÓN PERIFRÁSTICA o Circunloquio. Figura retórica que consiste en expresar

por medio de un rodeo de palabras algo que hubiera podido decirse con menos o con
una sola palabra.

ANADIPLOSIS. Figura retórica que consiste en comenzar una frase con el mismo
sintagma con el que ha concluido la anterior frase.

ANÁFORA. Figura retórica que consiste en repetir deliberadamente palabras,

expresiones o conceptos al comienzo de frases, generalmente consecutivas. La
reiteración de éstas marca un ritmo al tiempo que produce una reiteración semántica.

ANALEPSIS. Consiste en retomar en la narración hechos anteriores al presente de la

historia, valorizando así elementos significativos para el desarrollo de la acción que no
podrían conocerse de otra forma. Ver Flash-back.

ANALOGÍA. Argumento que establece un paralelismo entre los hechos en que se

fundamenta una argumentación y otros hechos semejantes.

ANTAGONISTA. Personaje que se opone a la acción del protagonista en una obra

literaria.

ANTANACLASIS. Equívoco. Figura que consiste en repetir una palabra con dos
sentidos diferentes dentro de un enunciado (Ej.: “Cruzados hacen cruzados / escudos
pintan escudos”).
ANTICIPACIÓN (o Flash forward). Técnica narrativa que rompe el orden lineal del
relato y presenta sucesos que anticipan lo que sucederá más adelante en la historia
narrada.

APOLOGÍA. Defensa y elogio de algo o de alguien.

APÓSTROFE o Invocación. Exclamación o pregunta vehemente dirigida a un ser

animado o inanimado, presente o ausente, real o imaginario, de quien no se espera
generalmente la respuesta.

ARGUMENTO. Conjunto de hechos que se narran en una obra.

ARGUMENTO DE AUTORIDAD. Cita de textos prestigiosos o referencia (real o

ficticia) a la opinión de personajes ilustres, utilizada para apoyar una argumentación.

BUCÓLICO. Pastoril. Que evoca de modo idealizado el campo o la vida del campo.

CAMPO LÉXICO o Familia de palabras. Conjunto de palabras asociadas por su

procedencia o raíz. Asociación por el significante. Veáse Derivación.

CAMPO SEMÁNTICO. Conjunto de palabras asociadas por su significado (Ej.:

“nieve”, “azucena”, “perla”, en un mismo enunciado, estás asociadas por su color
blanco).

CIRCUNLOQUIO. Véase Alusión perifrástica.

CLÍMAX. Punto culminante de interés de una obra o fragmento.

COMPARACIÓN o Símil. Figura retórica que presenta una relación de semejanza

entre dos o más ideas o cosas, siempre con un nexo explícito en el discurso (como,
igual que, parecen, etc.), para dar idea más viva y eficaz de una de ellas.

CONNOTACIÓN. Valores o matices semánticos que sugieren las palabras, por

asociación, según el contexto en que se empleen, además de su significado literal. Estas
palabras están entonces empleadas en sentido figurado y son capaces de evocar
situaciones, contextos o valores que no poseen fuera de ese texto o discurso específico.
(Véase DENOTACIÓN).

CORRIENTE DE CONCIENCIA. Técnica narrativa que consiste en presentar

directamente lo que pasa por la mente del personaje, tal como se produce el libre fluir
del pensamiento, sin “intervención” del narrador y sin la lógica gramatical con que suele
ordenarse el discurso escrito.

CUADRO. En teatro, parte de un ACTO en la que se cambia de espacio o de tiempo en

relación con lo que antecede.

DECORO. En Teatro, la adecuación entre el discurso y la acción, entre lo que dice y lo

que es, o ha de parecer un personaje.
DENOTACIÓN. Frente a la connotación, la denotación es la significación literal de
las palabras.

DERIVACIÓN. Juego de palabras del mismo campo léxico. Empleo en una misma
frase de palabras derivadas de una misma raíz (Ej.: “La fama infame del famoso
Atrida”).

DESCRIPCIÓN. Discurso que delinea, con más o menos pormenores, un escenario, un

personaje o una situación. Se opone a la narración y corresponde, generalmente, a una
pausa temporal que transmite una momentánea sensación de inmovilidad de la historia.
Puede constituir un espacio de manifestación de la subjetividad y concentrar detalles
relevantes para la interpretación de la historia.

DESENLACE. Parte final de una obra literaria o de una situación planteada en la

misma, en la cual la acción acaba o se resuelve el problema planteado.

DILOGÍA. Equívoco. Juego de palabras que consiste en emplear palabras de doble

sentido, y los dos sentidos válidos en el mismo enunciado (Ej: “mi vida acabe y mi vivir
ordene”, donde Quevedo utiliza “ordenar” en el sentido de “mandar” y de “poner en
orden”).

ELIPSIS. Figura estilística de orden sintáctico consistente en la supresión de una

fracción de la proposición (sujeto, predicado, etc.), que expresa generalmente estados de
ánimo peculiares de quien habla o escribe (excitación, perturbación emocional…).
En narrativa y teatro, procedimiento estilístico que consiste en suprimir
acontecimientos de la historia y producir así saltos temporales más o menos largos que
pueden, sin embargo, ser recuperados por medio de la analepsis o flash back.

ENCABALGAMIENTO. Procedimiento estilístico de la versificación que se produce

cuando un sintagma no concluye en el verso en el que se inició, sino en el siguiente,
produciendo un efecto de suspensión, ligado a veces a los significados que el poema
encierra. Requiere un “desajuste” entre la frase y el verso.

ENCADENAMIENTO. Modalidad de elaboración de la sintaxis narrativa según la

cual varias secuencias de la historia se van sucediendo linealmente, como los eslabones
de una cadena, generalmente con el personaje central como elemento de unión entre las
distintas secuencias.

EPANADIPLOSIS. Figura retórica que consiste en comenzar y terminar una frase con
la misma palabra.

EPÍTETO. Adjetivo que designa una cualidad inherente al objeto a que se aplica (nieve
blanca, fuego ardiente).

EQUÍVOCO. Término con el que se designa a figuras como dilogía, juego de palabras,
calambur…

ESTILO DIRECTO. Modo de diálogo que reproduce literalmente lo que dicen los
personajes. Es el modo de diálogo teatral, y, en la narración, está generalmente notado
con guiones. Suele indicar mayor objetividad que el estilo indirecto.
ESTILO INDIRECTO. Modo de diálogo en el que la voz narradora cuenta lo que
dicen los personajes por medio de proposiciones sustantivas de objeto directo. Suele
indicar mayor subjetividad que el estilo indirecto, porque el narrador interpreta o
selecciona lo que los personajes dicen (Ej.:“Y don Quijote rogó a Pedro le dijere qué
muerto era aquel…”).

ESTILO INDIRECTO LIBRE. Técnica narrativa que reproduce las palabras o los
pensamientos de los personajes integrándolos en el relato, en el discurso en tercera
persona del narrador. Como marcas lingüísticas de su presencia están el uso del
imperfecto de indicativo, la reconversión de la persona yo en la persona él, la
afectividad expresiva que proporcionan las exclamaciones, interrogaciones o
coloquialismos, así como la ausencia de los verba dicendi o los guiones que marcan los
diálogos.

ESTROFA. Combinación de versos que se repite a lo largo del poema.

ESTRUCTURAS NARRATIVAS. Conjunto de elementos independientes que

constituyen un relato, ordenados en una secuencia temporal:
a) ESTRUCTURA TEMPORAL PROGRESIVA. Se relatan los hechos ordenados
cronológicamente de principio a fin.
b) B) ESTRUCTURA IN MEDIA RES. El relato comienza en uno de los momentos
principales de tensión y, a partir de ahí, la historia se narra progresiva o
regresivamente.
c) ESTRUCTURA REGRESIVA. El relato comienza por el final y, desde el
desenlace se van narrando, mediante retrospecciones o flash back, las acciones
que han dado lugar a ese final con el que ha comenzado la obra.

FINAL ABIERTO. El que deja acciones o problemas sin resolver.

FLASH-BACK. Procedimiento narrativo que rompe la secuencia cronológica de

hechos narrados para presentar acciones o datos anteriores. También Analepsis y
retrospección.

FOCALIZACIÓN. Perspectiva desde la que se perciben o se narran los

acontecimientos.

FUNCIÓN. El concepto de función tiene que ver con el papel que desempeñan los
personajes y sus actos, o los objetos y acontecimientos (apartamiento, trasgresión,
prohibición, unión…)

HIPÉRBATON. Figura retórica que consiste en la alteración del orden sintáctico

regular. No confundir con INVERSIÓN. (Dado que el orden sintáctico en español es
bastante flexible, para hablar de hipérbaton es necesario que la alteración suponga un
cierto grado de violencia de dicho orden sintáctico. Ej.: “las que a otros negó piedras
Oriente” (Góngora)).

HIPÉRBOLE. Exageración. Figura que consiste en aumentar o disminuir

excesivamente la realidad de aquello de lo que se habla.
INDICIO. En la estructura de la acción, el indicio es aquella unidad estructural que
insinúa determinados comportamientos, ambientes o acontecimientos posteriores que se
verán confirmados a lo largo del desarrollo de la acción.

INTRIGA. Trama interna de una historia. Modalidad de acción en la que los momentos
centrales que la integran están ligados entre sí por una relación de causalidad y cuyo
desarrollo alcanza un desenlace irreversible que cierra la historia.

INVERSIÓN. Cambio de posición entre dos vocablos en un sintagma.

IRONÍA. Figura que consiste en dar a entender lo contrario de lo que aparentemente se

dice. Es una especie de guiño al receptor que requiere que éste comparta el punto de
vista y la intención del emisor.

JUSTICIA POÉTICA. Norma retórica según la cual los conflictos planteados en la

obra deben resolverse con la recompensa del que se ha presentado como virtuoso y con
el castigo del que aparece como malvado.

LEYENDA. Narración de algún hecho desfigurado por su lejanía histórica o por la

imaginación de los que la trasmiten.

LOCUCIÓN: Conjunto de palabras de sentido unitario, que funcionan como elemento

oracional (a veces, en lugar de, a fin de que, por el contrario…).

METÁFORA. Tropo mediante el cual se identifican dos objetos que guardan entre sí
una relación de semejanza, sin que se establezca una comparación entre ellos. No debe
confundirse con la Metonimia.
METÁFORA IMPURA. Cuando en el texto aparecen los dos objetos
identificados. Ej.: “En tu mejilla temprana, /rosa de escarcha cubierta”, donde A (tu
mejilla temprana) = B (rosa de escarcha cubierta).
METÁFORA PURA. Cuando en el texto sólo aparece el término figurado y no
el real al que hace referencia. Ej: “Gabriel de las imprentas: / yedra cuadrangular de las
esquinas”, donde B (Gabriel y yedra cuadrangular) sustituyen a A (cartel), porque
anuncia, como el arcángel Gabriel, y está pegado a la pared, como la yedra.

METONIMIA. Tropo que consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la
que mantiene una relación de causa a efecto o de continente a contenido. Establece una
relación de contigüidad, frente a la relación de semejanza de la metáfora. Ej: “respeto
las canas” (por la vejez); “un Goya” (por un cuadro de Goya).

MONÓLOGO INTERIOR. En los textos narrativos aparece como la reproducción de

los pensamientos de un personaje. De este modo, el aprovechamiento de la perspectiva
del personaje centraliza la narración en lo íntimo de sus reflexiones.

NARRACIÓN. Acto de habla consistente en representar una secuencia de

acontecimientos real o supuestamente sucedidos. Es también el género literario derivado
de este acto de habla.
NARRADOR. Sujeto de la enunciación narrativa cuya voz cumple las funciones de
describir el espacio, el desarrollo del tiempo, los personajes de la historia y sus
acciones.
a) NARRADOR OMNISCIENTE o absoluto. El que narra los hechos en tercera
persona, conoce todos los detalles de la acción y de los personajes e interviene
en el relato con sus opiniones, aclaraciones e interpretaciones de los sucesos, o
juzgando la personalidad de los personajes y su conducta.
b) NARRADOR OBSERVADOR. El que narra los hechos en tercera persona pero,
aun conociendo todos los detalles de la acción, la presenta de manera objetiva y
no interviene explícitamente en el discurso.
c) NARRADOR TESTIGO. El que narra en primera persona los hechos de los que
es o ha sido testigo, pero no protagonista.
d) NARRADOR AUTOBIOGRÁFICO. El que narra en primera persona
acontecimientos de los que es protagonista.

NOVELA. Obra literaria, en prosa, de cierta extensión, que narra sucesos inspirados
más o menos en la realidad, pero ficticios.

PERÍFRASIS. Consiste en dar un rodeo para expresar un concepto o mencionar a una

persona o cosa sin nombrarla.

PROLEPSIS. Procedimiento narrativo opuesto a la analepsis. Consiste en anticipar en

el discurso acontecimientos futuros en el tiempo de la historia que se narra.

PERSONIFICACIÓN o PROSOPOPEYA. Figura retórica que consiste en atribuir a

cosas inanimadas, incorpóreas o abstractas, acciones propias de un ser animado o
corpóreo, o las del ser humano a un ser irracional.

PERSPECTIVISMO. Técnica narrativa mediante la cual se presenta una realidad

desde diferentes perspectivas o enfoques (por ejemplo, de distintos personajes), para
proporcionar, por adición, una sensación mayor de objetividad en el relato.

RECOPILACIÓN o diseminación recolectiva: Correspondencia de varios elementos

repartidos en diferentes partes del texto, recogidos después en grupo, generalmente al
final.

RETÓRICO. Se ha convertido en sinónimo de ampuloso o grandilocuente. Se dice del

estilo de una obra en la que lo no sentido sinceramente y la palabrería prevalecen sobre
la emoción y la autenticidad.

SECUENCIA. Unidad narrativa.

SENTIDO FIGURADO. Se dice del sentido en que se toman las palabras para que
denoten una idea diferente de la que literalmente significan.

SINÉCDOQUE. Tropo que consiste en designar el todo por la parte o la parte por el
todo, el género por la especie o la especie por el género, el plural por el singular o el
singular por el plural (el acero por la espada, los mortales por los hombres, el hombre
por los seres humanos). A veces se confunde con la metonimia.
SINESTESIA. Consiste en atribuir sensaciones visuales, auditivas, olfativas, gustativas
o táctiles propias de un sentido a otro. Ej.: “El aire lleno de líquidos olores” (Herrera);
“blanco y azul tumulto” (Rubén Darío); “los sonidos eran casi dolorosos, pinchando la
carne como la espina de una flor”, “el sabor de aquel aroma” (Cernuda).

SUMARIO. Término que, referido al TIEMPO, indica que la duración del tiempo del
discurso narrativo o teatral es más reducido que el tiempo de la historia. El narrador, o
la acción dramática, reducen al mínimo indispensable la referencia a hechos tenidos
como menos relevantes.

TEMA. Síntesis del significado esencial de una obra.

TÓPICO. Tema recurrente y estereotipado, que procede por lo general de la literatura

greco latina. Lugar común. Idea acuñada con una fórmula lingüística (Labios de coral;
Aurea mediocritas; austeridad castellana).

TROPO. Procedimiento retórico que consiste en emplear las palabras en sentido

distinto (figurado) del que les corresponde habitualmente. Los principales tropos son la
Metáfora, la Metonimia y la Sinécdoque.

VEROSIMILITUD. Cualidad de los textos (realistas o fantásticos) gracias a la cual el

lector acepta que lo que se cuenta podría haber ocurrido aunque sea pura ficción.

ZEUGMA. Es un tipo de elipsis que se produce cuando un vocablo se sobreentiende

por aparecer o ser sugerido en un sintagma inmediatamente anterior (“Extrañó ella que
un varón tan discreto viniese, no ya solo, mas sí tanto”).

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Margarita Almela Boix