AV

Monografías Monographs
161 (2013)
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Monografías Monographs
161 (2013)

PAULO MENDES DA ROCHA

Director Editor 3 Luis Fernández-Galiano
Luis Fernández-Galiano Pequeño gran hombre
Little Big Man
Director adjunto Deputy Director
José Jaime S. Yuste El constructor humanista
Diagramación/redacción Layout/Editorial
Cuca Flores
The Humanist Builder
Eduardo Prieto 6 Guilherme Wisnik
Maite Báguena Urbanizar la vida: una técnica comprometida
David Cárdenas Urbanizing Life: a Committed Technique
Raquel Vázquez 16 José María García del Monte
Isabel Rodríguez Estructura y forma en dos artefactos discretos
María Núñez Structure and Form in Two Discreet Artifacts
Ana Olalquiaga
Coordinación editorial Coordination Una obra con raíces
Laura Mulas A Work Rooted in Place
Gina Cariño 24 Gimnasio del Club Atlético Paulistano, 1958-1961, São Paulo (Brasil)
Producción Production Paulistano Athletic Club Gymnasium, 1958-1961, São Paulo (Brazil)
Laura González
Jesús Pascual 30 Sede social del Club de Hockey de Goiás, 1962-1963, Goiânia (Brasil)
Administración Administration Goiás Hockey Club Social Center, 1962-1963, Goiânia (Brazil)
Francisco Soler 34 Edificio Guaimbê, 1964-1966, São Paulo (Brasil)
Suscripciones Subscriptions Guaimbê Building, 1964-1966, São Paulo (Brazil)
Lola González 38 Casa Mendes da Rocha, 1964-1967, São Paulo (Brasil)
Distribución Distribution Mendes da Rocha House, 1964-1967, São Paulo (Brazil)
Mar Rodríguez
Publicidad Advertising 44 Pabellón de Brasil en la Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japón)
Cecilia Rodríguez Brazilian Pavilion for Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japan)
Teresa Maza 50 Casa Masetti, 1969-1970, São Paulo (Brasil)
Masetti House, 1969-1970, São Paulo (Brazil)
Editor Publisher
Arquitectura Viva SL 56 Casa Millán, 1970-1974, São Paulo (Brasil)
Calle Aniceto Marinas, 32 Millán House, 1991-2007, São Paulo (Brazil)
E-28008 Madrid, España 60 Escuela Infantil Jardim Calux, 1972, São Bernardo do Campo (Brasil)
Tel: (+34) 915 487 317 Jardim Calux Kindergarten, 1972, São Bernardo do Campo (Brazil)
Fax: (+34) 915 488 191 64 Estadio Municipal Serra Dourada 1973-1975, Goiânia (Brasil)
AV@ArquitecturaViva.com Serra Dourada Stadium, 1973-1975, Goiânia (Brazil)
www.ArquitecturaViva.com
68 Casa King, 1972, São Paulo (Brasil)
AV Monografías es miembro de ARCE King House, 1972, São Paulo (Brazil)
Precio en España 30 euros 72 Casa Junqueira, 1976-1980, São Paulo (Brasil)
© Arquitectura Viva Junqueira House, 1976-1980, São Paulo (Brazil)
Mayo-junio 2013 76 Edificio Jaraguá, 1984-1988, São Paulo (Brasil)
Jaraguá Building, 1984-1988, São Paulo (Brazil)
80 Museo Brasileño de Escultura, 1986-1995, São Paulo (Brasil)
Brazilian Museum of Sculpture, 1986-1995, São Paulo (Brazil)
86 Capilla de San Pedro, 1987-1989, Campos do Jordão (Brasil)
Chapel of Saint Peter, 1987-1989, Campos do Jordão (Brazil)
90 Tienda Forma, 1987-1994, São Paulo (Brasil)
Forma Store, 1987-1994, São Paulo (Brazil)
94 Casa Gerassi, 1988-1991, São Paulo (Brasil)
Gerassi House, 1988-1991, São Paulo (Brazil)
100 Remodelación de la Plaza del Patriarca, 1992-2002, São Paulo (Brasil)
Patriarca Square Remodeling, 1992-2002, São Paulo (Brazil)
Esta revista recibió una ayuda a la edición del
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte 104 Pinacoteca del Estado, 1993-1998, São Paulo (Brasil)
State Art Museum, 1993-1998, São Paulo (Brazil)
Todos los derechos reservados All rights reserved 110 Centro Cultural FIESP, 1996-1998, São Paulo (Brasil)
Depósito legal Legal registration: M-19601-2013
ISSN: 0213-487X
FIESP Cultural Center, 1996-1998, São Paulo (Brazil)
ISBN: 978-84-616-5065-1 114 Estación de autobuses Parque Dom Pedro II, 1996, São Paulo (Brasil)
Parque Dom Pedro II Bus Station, 1996, São Paulo (Brazil)
Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo
Cubierta Cover 118 Muelle de las Artes, 2007-, Vitória (Brasil)
Maqueta del Nuevo Museo Nacional de Coches Quay of Arts, 2007-, Vitoria (Brazil)

PAULO MENDES DA ROCHA Model of the New National Coach Museum

Traducciones Translations
Laura Mulas, Eduardo Prieto, Maite Báguena
126 Nuevo Museo Nacional de Coches, 2008-2013, Lisboa (Portugal)
New National Coach Museum, 2008-2013, Lisbon (Portugal)

1958-2013
 Pequeño gran hombre
Paulo Mendes da Rocha es un hombre menudo que ha construido obras colosales.
Delicada y brutal, su arquitectura expresa con refinada contundencia las conviccio-
nes y sueños de la generación que fue joven en los turbulentos años sesenta del siglo
pasado. Atentos a la lógica de la técnica, y fascinados por las proezas estructurales,
aquellos jóvenes asumieron también con frecuencia una postura crítica frente a la
sociedad industrial, y un compromiso político frente a los poderes establecidos que
se manifestó en París, Praga o Ciudad de México, alimentando la resistencia frente
a las dictaduras militares de la época en el sur del continente americano. La Escuela
Paulista —que protagonizaría junto a Vilanova Artigas— expresaría ese talante con
obras de gran atrevimiento estructural y provocación programática, en el empeño
por fusionar la aspereza lírica del último Le Corbusier (que inspiraría también las
audacias constructivas de Tange o Testa) con la subversión de los límites entre lo
íntimo y lo público, y entre ciudad y paisaje.
La levedad titánica de estas construcciones que se abren al ámbito colectivo,
colocando la rigurosa geometría de sus formas sobre el orden azaroso de la geografía
o la circunstancia urbana, reconcilian en efecto lo doméstico con lo político, pero
a la vez reúnen el logro estructural con la minuciosidad del detalle en una síntesis
técnica y poética. Esta galaxia oximorónica de oposiciones se expresa de manera
elocuente en el contraste entre las diminutas maquetas que emplea el arquitecto para
imaginar sus obras y los grandes planos de estructuras que sirven para construirlas,
reuniendo la inteligencia del artista con la del ingeniero para conformar invenciones
que, como asegura García del Monte, no necesitan materializarse para ser edificios.
De hecho, las tres obras que Wisnik destaca como esenciales son difíciles de apreciar
en su realidad construida —poco accesible y deteriorado el Gimnasio Paulistano,
desaparecido el pabellón de Osaka, y tristemente alterado el Museo de Escultura—
y eso en nada modifica su valor intemporal.
Trabajando como siempre desde su destartalado estudio de São Paulo, este crea-
dor comprometido con su país y su gente recibió en 2006 el premio Pritzker en los
solemnes salones del Palacio de Dolmabahçe, frente al mismo Tayyip Erdogán que
estos días se enfrenta a un hervor de protestas populares no muy diferentes de las
que sacuden Brasil —en ambos casos motivadas por conflictos urbanos—, y donde
el coréografo Erdem Gündüz ha desafiado al régimen permaneciendo inmóvil en
la plaza Taksim: sólo un “hombre de pie”. Mendes da Rocha inauguró en Japón
su obra más emocionante en 1970, y ese año Arthur Penn estrenó Little Big Man,
mostrando con Dustin Hoffman la dignidad del individuo valeroso, el ciudadano
de pie que hallamos igual en Estambul o en São Paulo; en la película, el jefe indio
Dan George ve frustrados sus deseos de entregarse al Gran Espíritu: «A veces la
magia funciona, y a veces no.» El pequeño gran arquitecto brasileño usa también
la magia y, funcione o no, continúa de pie.
Luis Fernández-Galiano
2 Mes-mes 1998 AV Monografías 7?
Paulo Mendes da Rocha is a slight man who has built
colossal works. Delicate and brutal, his architecture
expresses with bold refinement the convictions and
dreams of the generation that was young during
the turbulent sixties of the past century. Attentive to
the logic of technique, and fascinated by structural
challenges, those youngsters often assumed a critical
stance towards industrial society, and a political
commitment against established power that took the
streets in Paris, Prague or Mexico City, also fueling
the resistance against the military dictatorships of the
time in South America. The Paulista School – which
he would lead with Vilanova Artigas – would express
that mood through structurally innovative buildings
and daring programs, bent on merging the lyrical
roughness of the last Le Corbusier (who would also
inspire the constructive feats of Tange or Testa) with
the subversion of the boundaries between private and
public, city and landscape.
The titanic lightness of these constructions that open
up to collective space, placing their rigorous geometries
over the haphazard order of geography or urban form,
reconcile the domestic with the political, but at the
same time bring together structural challenge and
meticulous detailing in a technical and poetic synthesis.
This oxymoronic galaxy of oppositions expresses itself
eloquently in the contrast between the tiny models
used by the architect to imagine his works and the
large plans of their structures, joining the wisdom of
the artist with that of the engineer to shape inventions
which, as García del Monte explains, do not need to
be materialized to be considered buildings. In fact, the
three works Wisnik highlights as essential are hard to
be fully appreciated in their built form – the Paulistano
Gymnasium is deteriorated and difficult to access, the
Osaka Pavilion was demolished, and the Sculpture
Museum has been sadly altered –, but this in no way
changes their timeless value.
Working as always from his dilapidated studio of São
Paulo, this architect committed to his country and his
people received in 2006 the Pritzker Prize in the solemn
halls of Istanbul’s Dolmabahçe Palace, in the presence
of the same Tayyip Erdogan who today faces a wave of
protests not very different from those spreading across
Brazil – in both cases motivated by urban conflicts –,
and where the choreographer Erdem Gündüz has
challenged the regime standing motionless on Taksim
Square: just a ‘man standing’. Mendes da Rocha
inaugurated his most moving work in Japan in 1970,
and that year Arthur Penn released Little Big Man,
with Dustin Hoffman as the embodiment of the dignified
and brave individual, the standing citizen we find in
Istanbul or in São Paulo; in the film, Chief Dan George
is thwarted in his desire to offer himself to the Great
Spirit: “Sometimes the magic works, and sometimes it
doesn’t.” The little big architect from Brazil also uses
magic, and whether it works or not, he is still standing.
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