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Escuela de Posgrado
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Universidad de Buenos Aires
Año 2 010
PROGRAMA
- El oído humano. Rango audible. Curvas de igual sonoridad. Efecto del ruido.
Criterios de pérdida de la audición. Programa de conservación de la audición.
Audiometrías. Protectores auditivos. Medición y análisis de ruido. Micrófonos y
medidores de nivel sonoro y dosímetros.
- Efectos de las vibraciones sobre el ser humano. Exposición a las vibraciones del
cuerpo entero y del sistema mano-brazo. Criterios para la evaluación de la
exposicion en cada caso. Compensación en frecuencia. Aceleración continua
equivalente.
SONIDO
ONDAS SONORAS
Cuando una fuente sonora, por ejemplo un diapasón, vibra, produce variaciones de presión
en el aire que la rodea. Podemos comparar esta emisión de variaciones de presión con las
ondas que se producen en un estanque cuando se arroja una piedra al agua. Las ondas se
propagan desde el punto en que la piedra golpeó el agua, pero el agua misma no se aleja del
centro, sino que permanece donde está, moviéndose hacia arriba y hacia abajo y
produciendo ondas circulares en la superficie. El sonido también se comporta de esta
manera. La piedra es la fuente sonora, el estanque es el aire y las ondas son la onda sonora
resultante.
∗
( ) Pa es la abreviatura de pascal, la unidad de presión, equivalente a una fuerza de 1 N
2
(newton) aplicada a un área de 1 m .
Las ondas sonoras son ondas longitudinales, en las que el movimiento de las partículas del
aire alrededor de la posición de equilibrio, que ocupaban antes de producirse la onda, tiene
la misma dirección de propagación que la onda.
Presión sonora: Son las variaciones de presión acústica que se superponen con la presión
5
del aire, que tiene un valor de aproximadamente 10 Pa. Comparadas con la presión
atmosférica (estática), las variaciones de presión sonora son muy pequeñas (figura 1).
c
λ= = cT
f
Para entender la relación entre potencia sonora y presión sonora podemos utilizar una
analogía con las magnitudes térmicas. Una estufa eléctrica está caracterizada por su
potencia térmica en watt (W = joule/s). Esta es una medida de cuanto calor puede producir
la estufa en la unidad de tiempo independientemente del ambiente en que está ubicada. La
energía que fluye desde la estufa eleva la temperatura en la habitación y la temperatura
puede medirse con un simple termómetro. Pero la temperatura en un cierto punto del
ambiente dependerá no sólo de la potencia de la estufa sino también de la distancia a la
fuente de calor, del calor que absorben las paredes, de la cantidad de calor transferido a
través de muros y ventanas, etc.
En forma similar, una fuente sonora estará caracterizada por su potencia sonora en W
(watt = joule/s). Esta constituye una medida básica de cuanta energía sonora puede
producir la fuente por unidad de tiempo y es inpendiente del recinto en que está ubicada la
fuente. La energía sonora fluye desde la fuente, produciendo una determinada presión
sonora en el ambiente. Cuando se mida la presión sonora, ésta dependerá no sólo de la
potencia de la fuente sino también de la distancia a la fuente, de la energía sonora
absorbida por las paredes, de la cantidad de energía sonora transmitida a través de las
paredes, ventanas, etc...
EL DECIBEL
El decibel [dB], es la unidad de una escala logarítmica en la que la presión sonora (también
la potencia sonora, la intensidad sonora, etc...) se expresa como el cociente de la cantidad
medida y un determinado nivel de referencia.
Como ya se ha dicho, el menor sonido que el ser humano, en promedio, puede oir
corresponde a una presión sonora de 20 µ Pascal. En el otro extremo de la escala de
sonidos audibles, el umbral de dolor corresponde a una presión sonora de 100 Pascal. La
relación entre ambas cantidades es más de un millón a uno, por lo que la aplicación de una
escala lineal de este tipo lleva al uso de números demasiado grandes y difíciles de manejar.
Además, el oído humano no responde linealmente al estímulo sonoro. Esto llevó a pensar en
la introducción de una escala logarítmica que redujera las cantidades a valores manejables.
El decibel es una unidad de nivel que indica el cociente entre dos cantidades que son
proporcionales a la potencia. El número de decibeles que corresponde al cociente entre dos
cantidades de potencia es 10 veces el logaritmo en base 10 de este cociente.
Nivel de potencia sonora Lw [dB] = 10 log 10 (W/Wo)
-12
donde Wo es el valor de referencia para potencia sonora, 10 watt.
Para otras magnitudes, los niveles se calculan por medio de su relación con la potencia
sonora. Por ejemplo, el nivel de presión sonora se define como:
2
Nivel de presión sonora Lp [dB] = 10 log 10 (p/po) = 20 log 10 (p/po)
140
Umbral del dolor 10 000 000
130
- Jet despegando
120
1 000 000
110
60 - Oficina
10 000
50
40 - Casa tranquila
1 000
30
20
100 - Canto de pájaros
10
Umbral de audición 20 0
La ventaja del decibel se aprecia claramente cuando se examinan conjuntamente la escala
del dB y la escala lineal, mostrando el pasaje de una escala muy grande y con números
inmanejables a una escala más adecuada, que va de 0 dB (umbral de audición) a 130 dB
(umbral del dolor). Es decir que, en decibeles, el rango de audición humana es de 130 dB. La
conversión de una a otra escala se puede hacer mediante la fórmula matemática o
empleando un gráfico basado en dB referidos a 20 µPa, o de una tabla de diferencias de
presión sonora.
Aunque el decibel se considera asociado con la Acústica que le dió origen, cualquier
medición puede ser expresada en decibeles, siempre que se establezca el valor absoluto de
referencia para la unidad usada en el cociente logarítmico. Por ejemplo, para tensiones
eléctricas, el valor de referencia aceptado es de 1 volt. En vibraciones, el nivel de
-6 2 -6
referencia para aceleración es de 10 m/s y para velocidad de 10 mm/s.
100 140
Orquesta sinfónica (10 W)
1 120 Martillo neumático (1 W)
0,01 100
Gritos (0,001 W)
0,000 1 80
Conversación -6
(2x10 W)
0,000 001 60
0,000 000 01 40
Susurro -9
(10 W)
0,000 000 000 1 20
-6
Ejemplo 2: p = 31,7 Pa → Lp = 20 log (31,7 / 20x10 ) = 124 dB
Estos dos valores de nivel de presión sonora (94 dB y 124 dB) interesan especialmente
porque son los niveles que emplean los calibradores de MNS (medidores de nivel sonoro).
No existe una relación lineal entre el nivel de sonoridad en dB y la percepción del ser
humano.
SUMA Y SUBSTRACCION DE DB
Suma de niveles sonoros: Si se trata de sumar los niveles de presión sonora producidos
por el funcionamiento simultáneo de las fuentes L1, L2,..., LN, el nivel total producido por la
emisión simultánea de las N fuentes es:
LTotal = L1 + 10.log N
Ejemplo: Si N = 2, LTotal = L1 + 3 dB
Si N= 10,.....LTotal = L1 + 10 dB
Cuando la contribución de las dos fuentes es diferente, el nivel sonoro puede obtenerse
convirtiendo cada uno a valores lineales, sumando y pasando nuevamente a la escala del dB.
Pero también existen curvas para cálculos gráficos muy útiles (figura 4). Para ellos se
calcula la diferencia ∆L entre los dos niveles sonoros y se emplea la curva para encontrar el
valor L+, que se debe sumar al mayor de los niveles sonoros para obtener el nivel total
LTotal.
Ejemplo: Si L1 = 85 dB y L2 = 82 dB; entonces L1 - L2 = 3 dB
De la curva, obtenemos ∆L = 1,7 dB; es decir que: LTotal =(85 + 1,7) dB = 86,7 dB
Figura 4
Ejemplo: El nivel sonoro de la máquina más el ruido de fondo es LS+N es de 60 dB. El nivel
de ruido de fondo es LN = 53 dB.
∆L = 7 dB y L- = 1 dB (se obtiene de la curva). Por lo tanto, el nivel sonoro de la máquina
será: LS = LS+N - L- = 60 dB - 1 dB = 59 dB
Figura 5
MEDICIONES ACUSTICAS BASICAS Y ESCALAS DE EVALUACIÓN
SUBJETIVAS
Nivel de presión sonora con ponderación A, LpA(dBA): Medida del nivel de presión sonora
usando la red de ponderación (o compensación) en frecuencia A. Tiene una buena
correlación con la sonoridad subjetiva, por lo que en la actualidad la simple medida del nivel
de presión sonora, generalmente de 20 Hz a 20 kHz, es rara vez usada.
El nivel de presión sonora con ponderación A se mide con un micrófono calibrado y
amplificador o medidor de nivel sonoro provistos de un red de filtros eléctricos que
modifican la respuesta en frecuencia para que siga aproximadamente la curva de igual
sonoridad de 40 fones.
Las ponderaciones B y C siguen más o menos las curvas de igual sonoridad de 70 y 100
fones, respectivamente. La ponderación D aproxima una curva de ruidosidad percibida
("perceived noiseness") y es usada para la medición del sobrevuelo de aeronaves ("single
event aircraft noise measurement").
De todas estas curvas, la más ampliamente usada es la curva de ponderación A. El nivel
sonoro compensado A de una señal fluctuante en el tiempo puede ser empleado para
obtener información estadística como el Leq, el nivel sonoro continuo equivalente, o LN,
nivel que es excedido en el N% del período de medición, y estas medidas pueden a su vez
ser usadas como datos de partida para el cálculo de escalas de ruido más complejas.
Nivel sonoro continuo equivalente, Leq: Aquel nivel sonoro constante en el tiempo que
tiene, durante un período T, la misma energía acústica que el ruido real variable en el
tiempo. Al tener el mismo contenido energético que el suceso real, su posibilidad de
provocar un daño auditivo es la misma.
T
Leq = 10.log10 (1/T) ∫ 2
(p(t)/p0) dt
0
Nivel sonoro continuo equivalente compensado A, LAeq: Aquel nivel sonoro constante en el
tiempo que tiene, durante un período T, la misma energía acústica que el suceso real
ponderado A.
T
LAeq = 10.log10 (1/T) ∫ (pA(t)/p0) dt
2
0
LAeq es empleado en las normas de muchos paises para evaluar los efectos del ruido en la
comunidad y es aceptado internacionalmente para evaluar el riesgo de pérdida de audición,
por ejemplo en la legislación argentina al respecto.
Ruido transitorio: Los ruidos transitorios proceden del paso de vehículos, sobrevuelo de
aviones,... Es necesario en cualquier caso medir el nivel máximo en dB(A) del transitorio, que
constituye una consideración subjetiva importante. Las normas ISO recomiendan en estos
casos el empleo del Nivel de Exposición Sonora NES (SEL en inglés).
Nivel de Exposición Sonora (SEL: Sound Exposure Level), NES (ó LAX ó LAE): Aquel nivel
constante en dB(A), que tiene para una duración de un segundo, la misma energía acústica
que el suceso real ponderado A (figura 7). Se emplea para procesos transitorios, como el
pasaje de aviones. El Nivel de Exposición Sonora es una medida de la energía acústica de un
ruido transitorio y muy adecuado para evaluar ruidos transitorios inconexos, porque, al
tratarse de medidas de energía acústica, y todas calculadas en el mismo tiempo de un
segundo, cada uno puede compararse con el otro.
∞
Matemáticamente, LAx = 10 log10 ∫- ∞ (pA(t)/p0)2.dt/τref
Donde: pA(t) es el valor instantáneo de la presión sonora ponderada A,
pref es la presión de referencia, 20 micropascals,
τref es el tiempo de referencia, es decir 1 segundo.
t2
(LA(t)/10)
En la práctica, generalmente se usa: LAX = 10 log10 ∫ 10 .dt
t1
Donde: LA(t) es el nivel de presión sonora instantáneo ponderado A medido y
t1 y t2 definen el intervalo de tiempo en el que el nivel permanece dentro de los
10 dB de su máximo durante el evento.
Tiene las ventajas de que las unidades empleadas para decribir tanto las fuentes
individuales como el ambiente total son completamente compatibles, aunque esté implícito
en el método que todas las fuentes individuales están caracterizadas sólo por su energía
equivalente ponderada según A.
Nivel sonoro promedio día-noche, LDN: Es un nivel sonoro equivalente de todo el día, con
una ponderación de 10 dB adicional durante la noche, en el horario 22.00 a 7.00 horas. Fue
propuesto para mejorar el Leq básico teniendo en cuenta la mayor molestia que el ruido
produce durante la noche.
RUIDO IMPULSIVO
Se define como ruido impulsivo al que consiste en impulsos aislados de duración menor que
1 segundo. Los sonidos impulsivos contribuyen más a la molestia humana que aquellos menos
transitorios, incluso cuando ambos dan la misma lectura en un MNS en la respuesta "Fast"
(Ver Medidor de Nivel Sonoro, página 62). La mayor molestia es debida particularmente a
que su efecto es sobrecogedor, así como al hecho de que el oído humano responde más
rápido que los circuitos de un MNS (Medidor de Nivel Sonoro) y por lo tanto percibe el
nivel más alto antes de que el sonido comience a decaer.
Los medidores de nivel sonoro con respuesta impulsiva "I" tienen en este modo respuestas
4 veces más rápida que en la respuesta "Fast" (rápida) recomendada para la mayoría de las
mediciones.
Algunas normas exigen para la medición del ruido ambiental el uso de MNS dotados de
respuesta "I" (Impulsiva) para evaluar fuentes somo hincapilotes, prensas, martillos de
fragua, etc... En el modo "I" la respuesta de los circuitos es cuatro veces más rápida que en
el modo "F" (Rápido), simulando en el tiempo a la respuesta del oído humano. Los circuitos
también incorporan un modo de retención que captura y retiene el nivel máximo visualizado
tanto tiempo como lo requiera el operador.
El ancho de banda del filtro real se describe como la diferencia entre las frecuencias para
las que el nivel cae 3 dB, correspondiendo a 0,707 en valor absoluto. Se define como Ancho
de Banda de Ruido B (Noise Bandwidth) del filtro real al filtro ideal del mismo nivel que el
real pero con un ancho de banda tal que a ambos le corresponda igual área.
En la figura 8 (abajo), se observa la comparación de un filtro pasabanda ideal y uno real.
Ripple
Los dos tipos principales de análisis en frecuencia son el de ancho de banda relativo
constante y el de ancho de banda constante. En el primer tipo de análisis, el ancho de
banda es un porcentaje constante de la frecuencia central de la banda pasante, sin
importar cual sea este valor, y en consecuencia, se incrementa al aumentar la frecuencia.
Emplean escalas logarítmicas y son los usados para las mediciones acústicas relacionadas
con la estimación de sonoridad, molestia y respuesta subjetiva del ser humano, que no
requieren generalmente un conocimiento tan detallado del espectro de la fuente sonora.
Además, proporcionan una aproximación mejor al funcionamiento del oído humano, que
reponde en forma muy similar a un analizador de banda de ancho relativo constante, con un
ancho de banda de 1/3 de octava.
En el segundo método, el ancho de banda de los filtros es constante, por ejemplo 100 Hz, e
independiente de la frecuencia central a la que el filtro está sintonizado. Emplean una
escala lineal. Esta técnica permite un análisis muy detallado del espectro, adecuado, por
ejemplo, para analizar la emisión sonora antes del rediseño para la reducción del ruido. Las
fuentes sonoras con muchas armónicas distintas, como los trenes de engranajes, aquellas
que emiten tonos puros, como las turbinas de avión y los motores eléctricos, así como la
respuesta dinámica de estructuras que contienen modos de vibración ligeramente
amortiguados, pueden analizarse mejor con métodos de banda estrecha. Este es por
ejemplo, el análisis por FFT (Fast Fourier Transform: Transformada Rápida de Fourier), en
los que el rango de frecuencias de interés se divide en un cierto número de líneas (400,
500, 800,...) según el instrumento, permitiendo una gran precisión en el análisis en
frecuencia.
Banda de octava: Es una banda de frecuencia en la que la frecuencia más alta (fs) es dos
veces la frecuencia más baja, fi. Los filtros de bandas de octava se indican mediante la
frecuencia central que corresponde a dicha banda, fc. En los filtros de banda de octava el
ancho de banda de ruido, B, es aproximadamente el 70% de su frecuencia central. Por
ejemplo, el filtro de 1 kHz admite las frecuencias entre 707 Hz y 1414 Hz, rechazando
todas las otras (el nombre surge de la música, porque una octava cubre 8 notas de la escala
musical diatónica).
Otra ventaja de los filtros de ancho de banda relativo constante es que dos filtros vecinos
se combinan para formar un filtro único con la parte superior plana, pero con un ancho
doble. Tres filtros de tercio de banda de octava se combinan para igualar a un sólo filtro
de banda de octava, por ejemplo. Las frecuencias nominales centrales de octavas y tercios
de octava están normalizadas.
1/3
Para 1/3 octava: fs = (2) x fi
B = 0,23 x fc = 23%
FUENTES SONORAS
Fuente puntual: Aquella para la cual la presión sonora reduce su valor a la mitad cuando la
distancia a la fuente se duplica. Esto corresponde a una caida de 6 dB en el nivel de presión
sonora. Las fuentes sonoras pueden ser consideradas puntuales si sus dimensiones son
pequeñas en relación con su distancia al receptor. Muchas fuentes de ruido, que incluyen
plantas industriales, aeronaves y vehículos, pueden ser consideradas puntuales si su
distancia al receptor es grande. Las ondas de propagación de una fuente puntual son
esféricas.
Fuente lineal: Por ejemplo, una tubería que transporta un fluido turbulento o una calle con
mucho tránsito, con un número tan grande de fuentes puntuales alineadas y separadas por
distancias tan cortas, que puede considerarse que sus emisiones sonoras emanan
continuamente en la línea que las conecta. Las vías férreas frecuentemente se tratan como
fuentes lineales a las distancias de las vías que importan comúnmente desde el punto de
vista comunitario. Muy cerca o muy lejos de la vía, el caso es bastante más complejo.
Fuentes puntuales en línea: Una línea de máquinas idénticas, como ser telares o
estampadoras, puede ser considerada una línea de fuentes. Para fuentes incoherentes, a
distancias r< b/π, donde b es la distancia entre las fuentes y r la distancia al receptor, se
comporta igual que una fuente puntual, con atenuación de 6 dB por duplicación de la
distancia. Para distancias r> b/π, la propagación es similar a la de una fuente lineal, con
atenuación de 3 dB por duplicación de la distancia.
La transmisión del sonido a través de una puerta, ventana o pared de una caseta de
máquinas puede ser considerada una fuente plana finita. Para r< b/π no existe atenuación
sonora, mientras que para b/π< r < c/π cae 3 dB por duplicación de la distancia y para r >
c/π se puede asimilar a una fuente puntual, pasando la atenuación a ser de 6 dB cada vez
que se duplica la distancia entre la fuente y el receptor.
Figura 10. Propagación de ondas esféricas a partir de una fuente puntual de potencia W.
Fuente sonora
W
r
Incidente
Absorbido
Transmitido
Reflejado
SONIDO EN RECINTOS
Conocer el comportamiento del sonido en un recinto es necesario tanto para atenuar los
ruidos molestos como para poder adaptar el recinto al uso a que se lo destina, aula, sala de
conciertos, etc...Cuando una fuente sonora irradia en una sala, las ondas sonoras inciden
sobre el techo, piso y paredes y la energía sonora es en parte reflejada y en parte
absorbida por esas superficies y transmitida a través de ellas.
Un oyente en esa sala oirá primero el sonido directo proveniente de la fuente y un poco
después el sonido reflejado, después de un tiempo que depende de la diferencia en longitud
de los caminos directo y reflejado. Si el retraso es mayor que 50 ms - que equivalen a una
longitud de onda de 17 m - pueden producirse ecos. Al diseñar salas de conferencias,
teatros y auditorios debe tenerse en cuenta este hecho para evitar ecos y efectos de
"flutter" (tremoleos, o sea modulaciones de baja frecuencia del sonido, del orden de los 10
Hz) molestos.
En este tipo de recintos es posible medir la potencia acústica total emitida por una fuente
sonora, pero el nivel de presión sonora en cualquier punto será un promedio debido a las
reflexiones. Para una cámara reverberante de usos generales, se recomienda un volumen
3
máximo de 200 m para evitar el efecto de la absorción del sonido en el aire a frecuencias
altas.
En un recinto de paredes muy absorbentes, toda la energía sonora será absorbida por las
superficies y la energía sonora se difundirá a partir de la fuente sonora como si estuviera
al aire libre (campo libre). Se denomina cámara anecoica entonces al recinto con paredes,
piso y techo cubiertos por material muy absorbente que elimina las reflexiones. El nivel de
presión sonora en cualquier dirección a partir de la fuente sonora puede medirse sin la
presencia de reflexiones que interfieran.
CAMPO SONORO
2.1 Campo libre: es aquella zona del recinto en la que el sonido se propaga como al aire
libre, sin encontrar superficies reflejantes que interfiertan con su propagación. Es decir,
en esta zona el nivel sonoro cae 6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente.
2.2 Campo reverberante es aquel en el que las reflexiones de las paredes y otros objetos
pueden ser tan fuertes como el sonido directo recibido de la fuente.
Cuando el sonido incide sobre obstáculos grandes en comparación con su longitud de onda,
tienen lugar reflexiones. Siempre que la longitud de onda del sonido incidente sea mucho
menor que las dimensiones de la superficie, el ángulo de reflexión es igual al ángulo de
incidencia.
Si casi toda la energía sonora se pierde por absorción en las superficies sobre las que
incide, la situación es la de una cámara anecoica.
Campo difuso es aquel en el que la energía sonora está uniformemente distribuída en todo
el recinto. El campo difuso en cámara reverberante y el campo libre en cámara anecoica
constituyen los dos casos límite del campo sonoro.
Difracción del sonido: Los objetos colocados en un campo sonoro pueden producir
difracción de las ondas sonoras dependiendo de la relación entre su tamaño y la longitud de
onda del sonido. Si el obstáculo es menor que λ, la difracción es despreciable. Si el
obstáculo es mayor que la longitud de onda, la difracción se aprecia en la forma de una
"sombra".
Difusión del sonido: Cuando el sonido pasa por orificios en una pared, tiene lugar el
fenómeno de difusión del sonido. Si los orificios son pequeños comparados con la longitud
de onda del sonido, el sonido que pasa irradiará del otro lado de la pared un diagrama
omnidireccional similar al de la fuente original.
Si el orificio es de mayores dimensiones que la longitud de onda del sonido, éste pasará con
perturbaciones despreciables.
Fuente sonora
Fuente sonora
Antivibratorios
Cada vez que una onda sonora incide sobre un obstáculo o las superficies que limitan un
recinto, una parte de la energía incidente es absorbida. Cuando se interrumpe la fuente
sonora, la energía en el recinto se desvanece gradualmente.
Puede hacerse una analogía con un tanque de agua, del cual el agua se escurre por un
sumidero, pero al que una canilla le entrega agua en cantidad suficiente para compensar la
pérdida por el sumidero, de manera que el nivel del agua en el tanque permanece constante.
Cuando se cierra la canilla, el nivel del agua desciende paulatinamente.
Si una fuente sonora estacionaria emite en una sala, la pérdida de energía por absorción
será compensada exactamente por la energía que la fuente entrega al recinto. Pero al
interrumpir el funcionamiento de la fuente, la energía sonora será absorbida gradualmente.
Cuando se apaga una fuente sonora estacionaria que emite en un recinto con campo difuso,
el tiempo que tarda la intensidad sonora en decaer 60 dB se denomina tiempo de
reverberación, que depende del volumen y de la absorción total de la sala
El tiempo de reverberación es una importante característica de cada sala, que debe
satisfacer diferentes condiciones según los objetivos de ésta (iglesia, estudio de grabación
o de TV, sala de concierto, aula,....). La absorción de las paredes depende del campo sonoro
dentro de la sala y de su espectro, por lo que las salas proyectadas para bajas frecuencias
no tienen características buenas a frecuencias altas.
Como ya se ha dicho, seleccionar el tiempo de reverberación óptimo es algo que depende del
uso que se le piense dar al recinto. El tiempo de reverberación queda determinado por el
volumen y forma de la sala y por el tipo y la distribución de los materiales absorbentes que
contenga. Para oficinas de tamaño pequeño y mediano, se aconseja un tiempo de
reverberación de aproximadamente 0,5 segundos. Un recinto para música debe, en general,
ser más "vivo" (reverberante) que otro destinado para auditorio o aula.
Para el proyecto de las salas debe tenerse en cuenta el efecto importante de la absorción
introducida por la audiencia y por los asientos, ya que la variación en posición y número de
los presentes en el recinto produce variaciones apreciables del tiempo de reverberación. El
tiempo de reverberación de una sala de conciertos durante un ensayo es bastante
diferente del que corresponde a una sala llena. La absorción media del cuerpo humano es de
2
alrededor de 0,5 m . Para frecuencias superiores a 2 kHz debe también considerarse el
efecto de la absorción del sonido en el aire.
FORMULA DE SABINE
0,161 V
T=
A
3
Donde V es el volumen del recinto en m y A es la absorción total de éste, o relación de
potencia total absorbida, dada por la ecuación A = Σiαi Si; en la que αi son los coeficientes
de absorción de los diferentes materiales existentes en la sala, a cada uno de los cuales le
corresponde un área Si.
0,161 V
T=
-S.ln(1 - α)
Para materiales de absorción todavía más alta, suelen obtenerse resultados de mejor
precisión empleando la fórmula propuesta por Millington y Sette, donde la absorción total
está dada por A = Σi -Si ln(1 - αi), lo que lleva el tiempo de reverberación a:
0,161 V
T=
Σi [-Si ln(1 - αi)]
Las fuentes sonoras en ambientes cerrados producen dos campos sonoros, el campo sonoro
directo que se aleja de la fuente y el campo sonoro reverberante asociado con las
reflexiones en las paredes. La relación entre el nivel de presión sonora generado por la
fuente a una distancia r en la sala, NPS, y el nivel de potencia sonora de dicha fuente,
NWS, es:
2
NPS - NWS = 10log[(Qθ/4πr ) + (4/A)]
paredes tiene poca influencia en el nivel de presión sonora, siendo este el caso de los
operarios que trabajan en el campo sonoro directo de una máquina ruidosa. El NPS a que
está sometido sufre poca atenuación por el revestimiento ya que está determinado sobre
todo por el campo directo.
2
2. Cuando πr /Qθ>>A/4, el nivel de presión sonora se reduce en 3 dB cada vez que se
duplica la absorción total. Este podría ser el caso de quienes trabajan más alejados de la
máquina ruidosa, recibiendo el campo reverberante, que pueden beneficiarse con una
reducción del NPS de este campo por medio de materiales absorbentes colocados en las
paredes o suspendidos.
La adición de material absorbente mejora las cualidades acústicas internas del ambiente,
tales como reducción de la reverberación y aumento de la inteligibilidad. Una conversación
entre dos personas situadas cerca una de la otra no está influenciada por las
características de la sala porque cada una recibe el campo directo. Pero cuando son N
personas conversando en grupos separados, como ser en un restaurante, la presión acústica
del campo reverberante, que constituye el ruido de fondo, aumentará en 10logN y la
conversación será más difícil al aumentar el ruido de fondo. Cada uno intentará hablar más
alto y el ruido de fondo aumentará más, reduciéndose la inteligibilidad.
MATERIALES ABSORBENTES
En los materiales porosos (espuma de polímeros). la energía sonora que incide entra en los
poros y se disipa por medio de reflexiones múltiples y efectos de la viscosidad,
transformándose en calor. En los materiales fibrosos (fibra de vidrio, lana mineral,...), es
por los intersticios de las fibras que entra la energía acústica incidente, haciéndolas vibrar
así como al aire que contienen, transformándose en calor (energía térmica). Es esencial en
ambos tipos de materiales que tengan células abiertas que permitan el paso del flujo de
aire, para que las ondas acústicas puedan propagarse por el aire de los poros o intersticios
del material, ya sea éste poroso o fibroso. De esta manera funcionan como materiales
absorbentes acústicos.
ESPUMA DE POLIMEROS
La espuma de polimeros con poros abiertos es uno de los materiales más usados como
absorbente acústico por sus excelentes cualidades de absorción sonora. No se producen en
la espuma erosiones debido a las vibraciones ya que no es un material fibroso, aunque
debido a los poros abiertos puede contaminarse con grasas u otras impurezas, en cuyo caso
los poros se bloquean con el paso del tiempo y se ven así afectadas sus cualidades de
absorbentes. Tiene también el inconveniente de que emite gases tóxicos a altas
temperaturas (incendio) y se trata de un material inflamable, empleándose a veces, por
este motivo, aditivos retardantes del fuego, que reducen su vida útil y desmejoran sus
cualidades acústicas. El ámbito de temperaturas de uso para espumas de polímeros con
retardantes está entre - 40 C y + 100 C.
FIBRA DE VIDRIO
Este material se obtiene por fusión de distintos tipos de roca o escorias a temperatura
cercana a 1500 C, que las llevan a la forma de fibras, que luego son aglutinadas con el uso
de una resina para formar mantas o paneles. Se lo considera incombustible. Sus
características como absorbente sonoro son muy similares a las de la fibra de vidrio.
0,161V
α = [(1/T2) - (1/T1)] + α
S1
3
Donde: V es el volumen de la cámara en m ,
S1 es la superficie de material absorbente de coeficiente de absorción α,
T1 es el tiempo de reverberación de la cámara vacía,
T2 es el tiempo de reverberación de la cámara conteniendo la muestra y
α es el coeficiente de absorción sonora medio de las paredes de la cámara,
generalmente despreciable frente al primer término de la ecuación.
Las superficies internas de una cámara reverberante se hacen tan duras y reflectivas como
sea posible, con coeficiente de absorción medio de las paredes no mayor del 6%, excepto
1/3
por debajo de la frecuencia fw = 2000/(V) , llamada frecuencia de Waterhouse, a la que
es recomendable incrementar el coeficiente de absorción hasta un 16%, para evitar el
problema de la baja densidad modal a bajas frecuencias.
Ruido rosa es un ruido aleatorio de banda ancha (que contiene todas las frecuencias del
espectro con una distribución aleatoria de amplitudes) con una disminución de nivel sonoro
de 3 dB por octava, atenuación necesaria para permitir un flujo de energía constante a
pesar de que el ancho de banda de los filtros (octava o tercior) aumenta gradualmente,
doblando su ancho para cada octava. Ruido blanco en cambio es aquel ruido aleatorio de
banda ancha cuyo nivel sonoro es constante en todo el espectro de frecuencias (100 Hz a 5
kHz). La ventaja de emitir ruido de estas características es que no excitara las resonancias
naturales dominantes del recinto tan intensamente como lo haría una señal de tono puro.
Tabla 1 -COEFICIENTE DE ABSORCIÓN EN BANDAS DE OCTAVA
ABSORCION SONORA
Método Cámara Reverberante (IRAM 4065)
1,2
Coeficiente de Absorción Sonora [Sabine/m ]
2
0,8
0,6
0,4
0,2
0
100 160 250 400 630 1000 1600 2500 4000
Frecuencia central Bandas tercio de octava [Hz]
20 mm 35 mm 50 mm 75 mm
Figura 15 - Lana de Roca de Basalto - Coeficiente de Absorción en función de la
Densidad
ABSORCION SONORA
Método Cámara Reverberante (IRAM 4065)
1,2
Coeficiente de Absorción Sonora [Sabine/m2]
0,8
0,6
0,4
0,2
0
100 160 250 400 630 1000 1600 2500 4000
√2πN
AT = 20 log [ ] +5 para N ≥ - 0,2
tgh (√2πN
AT = 0 para N ≤ - 0,2.
donde N es el número de Fresnel, un parámetro adimensional definido mediante la fórmula:
N = (A + B - C)/ (λ/2), en la que:
ATd/10 ATt/10
AT total = - 10 log [10 + 10 ] = ATd - 10 log [1 + 10 (ATd-ATt)/10]
donde ATd es la atenuación por difracción y ATt la atenuación en la transmisión del sonido.
En la fórmula anterior, para obtener la mayor atenuación posible el segundo término debe
reducirse a un mínimo, para lo cual ATt debe ser mucho mayor que ATd. Entonces, la
pérdida de transmisión de la barrera debe ser aproximadamente 6 db mayor que la
atenuación por difracción, por lo que no es necesario que la barrera esté hecha de material
macizo. Una densidad superficial de 10 a 20 kg/m2 es suficiente en la mayoría de los casos.
Las pantallas y divisores son efectivos también en ambientes cerrados, pudiendo alcanzar la
misma atenuación que las externas. En los ambientes cerrados las barreras deben ser
revestidas con materiales absorbentes del lado de la fuente, incluyendo los bordes, para
atenuar la parte de la energía que "dobla" la barrera por difracción. Las barreras no son
efectivas en campos difusos.
En exteriores, las barreras pueden ser reflectivas o absorbentes, debiendo en todos los
casos ser resistentes a las condiciones meteorológicas variables y al viento. El efecto del
tratamiento absorbente de la superficie de la barrera no es muy grande en las condiciones
corrientes, aunque es mayor para una fuente lineal que para una fuente puntual. En la
práctica, el tratamiento absorbente debe realizarse no para incrementar la atenuación por
difracción sino para evitar las reflexiones sonoras.
AISLAMIENTO DEL RUIDO
Cuando el sonido se transmite de un ambiente a otro, las paredes, pisos, tabiques divisorios
o particiones contribuyen a atenuar la energía sonora transmitida. La energía sonora puede
ser transmitida por vía aérea, cuando el sonido se propaga por el aire (ruido aéreo), o por
vía sólida, con el sonido transmitido por las estructuras (ruido estructural). En la vía aérea,
el transporte de energía lo hacen ondas sonoras longitudinales, es decir, aquellas en las que
la vibración de las partículas del aire tiene el mismo sentido que la de propagación de la
onda. En los sólidos existen varios tipos de onda: longitudinales, de flexión, de cizalladura y
torsionales.
3 2
3
2
5 5
1 1
4
6 4 6
1 Transmisión directa
2-3 y 4 Transmisión por flanqueo
5 Transmisión por "escapes" acústicos
6 Transmisión via recintos adyacentes
Para caracterizar los materiales o dispositivos empleados para aislar el sonido se pueden
emplear ya sea la Pérdida de Transmisión (PT) o la Diferencia de Nivel (D).
PERDIDA DE TRANSMISION (PT) Relaciona la energía sonora transmitida por una pared
con la energía sonora que incide sobre la misma, correspondiendo a valores altos de la
pérdida de transmisión valores bajos de energía acústica transmitida y viceversa. La
pérdida de transmisión depende solamente de las energías acústicas incidente y
transmitida y es independiente de los recintos de medición. Puede calcularse como:
PT = 10 log (1/αt)
D = NPS1 - NPS2
LEY DE MASAS
Cuando una onda plana longitudinal con propagación unidireccional incide en dirección normal
sobre una pared rígida, sin vibraciones, suponiendo que no hay disipación de energía ni en la
pared ni en el aire que existe en ambos lados de ella, la pérdida de transmisión sufrida por
la onda sonora debida a la presencia de la pared está dada por la denominada Ley de
Masas, que puede ser formulada matemáticamente como:
PT = 20 log Mf - 42,4 dB
Donde: f es la frecuencia
M = ρ2l es la densidad superficial del material de la pared,
ρ2 es la densidad del material de la pared y
l es el espesor de la pared
En la práctica, el sonido incide sobre la pared en forma aleatoria, siendo todos los ángulos
de incidencia igualmente probables, y la pérdida de transmisión correspondiente, PTal,
entre 0 y 90°, puede expresarse en función de la pérdida de transmisión para incidencia
normal, PT, como:
Si consideramos que la pared no es idealmente rígida, sino que le corresponden una rigidez
k y un coeficiente de amortiguamiento C, y que está excitada por una presión que es el
doble de la presión sonora del campo incidente, deben considerarse tres casos:
(a) Para frecuencias bajas a las que ω<<√ k/M y (C + 2ρc) << k/ω, el
coeficiente de transmisión acústica está controlado por la rigidez y es:
(b) Para frecuencias tales que ω >> √ k/M y (C + 2ρc) << Mω, el coeficiente de
transmisión acústica está controlado por la masa y es:
PT = 20 log(fM) - 42,4 dB
que no es otra que la Ley de Masas de la incidencia normal del sonido, que indica un
incremento de 6 dB para PT cuando se duplican la densidad superficial M o la frecuencia f.
2
Para C >> 2 ρc, αt → (2ρc/C) (controlada por el amortiguamiento)
2 2
Fn,m = 0,45h(E/ρm)[(n/a) + (m/b) ]
PT ≅ 20 logfMcosφ - 42,4
Las ondas oblicuas se propagan más fácilmente a través de la placa y la teoría no sirve para
φ = π/2.
(ii) Transmisión en la coincidencia: Para φ = 0 la condición de coincidencia es
crítica y la frecuencia crítica está dada por:
2
fc = (c /1,8 cl h)
2 2
cl = E/ [ρm(1 - ν )]
2
PT = 10 log [1 + (Mωφη/2ρcsecφ)]
(iii) Transmisión sonora para f>>fcoinc: Cuando ω/ωφ > 1 el aislamiento acústico
está controlado por la rigidez y la pérdida de transmisión está dada por:
4 4 2
PT = 10 log [1 + (Dkf sen φ cosφ/2cρω) ]
RESUMEN Para el análisis del aislamiento de paredes simples que vibran deben
considerarse cinco bandas de frecuencias de interés, a saber:
1. Por debajo de la frecuencia de resonancia mecánica del panel, cuando PT aumenta 6 dB
cada vez que se duplica la rigidez y cayendo 6 dB para cada duplicación de la
frecuencia.
2. A la frecuencia de resonancia mecánica del panel, donde PT depende del coeficiente de
amortiguamiento C del sistema. Generalmente se tiene que C <<2ρc, de manera que PT→
0, y el 100% de la energía sonora se transmite de un lado a otro de la pared.
3. Por encima de la frecuencia de resonancia mecánica del panel y a frecuencias inferiores
a la frecuencia crítica, banda en la que la pérdida de transmisión está regida por la
densidad superficial M = ρmh, donde ρm es la densidad superficial del material y h el
espesor de la misma.
4. Encima de la frecuencia de coincidencia, donde PT está controlada por la rigidez D y
aumenta 18 dB por octava. Algunos autores sostienen que debido al tamaño del panel,
sus contornos y el amortiguamiento interno, el incremento es menor, de hasta de 10 dB
por octava.
Se basa en en considerar un campo difuso a ambos lados del panel y una relación de
ancho/alto de la pared mayor que 20.
(a) Se comienza calculando la pérdida de transmisión del campo a 500 Hz según la fórmula
ya vista para Tcamp:
(b) Se traza luego una línea con pendiente + 6 dB/octava. La altura del "plateau" se obtiene
de Tablas. Por ejemplo para:
2
- Madera de 5,7 kg/m por cm (densidad de área), la altura del "plateau" es de 19 dB y su
ancho de 6,5.
2
- Hormigón de 22,8 kg/m por cm, la altura es de 38 dB y su ancho de 4,5.
2
- Acero de 76 kg/m por cm, la altura es de 40 dB y su ancho de 11.
2
- Vidrio de 24,7 kg/m por cm, la altura del "plateau" es de 27 dB y su ancho de 10.
La intersección de este "plateau" con la línea que aumenta 6 dB/octava del punto (a),
determina la frecuencia de coincidencia inferior.
(d) Por encima de la frecuencia superior de coincidencia, la PT muestra es una recta con un
incremento de 10 a 18 dB por octava.
PAREDES MULTIPLES
Para diseñar sistemas con pérdidas de transmisión altas que no requieran de grandes
masas, la solución la constituyen las paredes compuestas o múltiples, ya sean dobles, triples
o multicapas. Por ejemplo, si se toman dos paredes idénticas, en material y espesor,
adosadas una a la otra, la PT está 6 dB por encima de la de una sola de esas paredes, porque
al duplicarse el espesor se obtiene un incremento de 20 log2. Pero si ambas paredes están
aisladas entre sí, la pérdida de transmisión es mayor o igual que la suma aritmética de la de
las dos paredes consideradas individualmente.
Con la introducción de una cámara de aire de 15 a 200 mm entre ambas paredes, la pérdida
de transmisión crece aproximadamente 6 dB por encima de la suma aritmética de las PT de
cada una de las paredes.
Las paredes múltiples suelen estar compuestas por materiales diferentes, ya sea en
densidad o en espesor. Se recomienda la utilización de diferentes materiales o espesores
para no excitar simultáneamente las resonancias de ambas paredes.
Rodear una máquina que produce un nivel de ruido excesivo durante su funcionamiento con
un cerramiento constituye una solución práctica que corta la trayectoria de propagación del
ruido. Se denomina cerramiento a un ambiente cerrado que recubre completamente una
fuente de ruido y que se basa en el principio físico de mantener la energía sonora dentro
del mismo por reflexiones, disipando una parte de la energía sonora dentro del cerramiento
mismo mediante el empleo de materiales absorbentes. El cerramiento puede estar al aire
libre, por ejemplo en una obra en construcción, o dentro de un establecimiento. El
comportamiento del cerramiento y su eficiencia dependen de tres factores principales, a
saber:
Las resonancias acústicas corresponden a las distancias de media longitud de onda o sus
múltiplos, es decir f = c/2l.. El efecto de estas resonancias acústicas se reducen a un
mínimo revistiendo las paredes internas con materiales absorbentes del ruido. Puede
considerarse que la pérdida de transmisión correspondiente a un cerramiento compacto
será 10 dB menor que la calculada para un cerramiento amplio.
CONTROL DEL RUIDO EN OBRAS EN CONSTRUCCION, TALLERES,
FABRICAS Y OFICINAS
El ruido puede:
i. Dañar el sistema auditivo si su nivel es suficientemente alto o su naturaleza
impulsiva.
ii. Dificultar la audición de alarmas, perjudicando la seguridad.
iii. Dificultar la comunicación entre los trabajadores que trabajan en equipo y
dependen de la comunicación oral o la discusión directa o que emplean
intercomunicadores.
iv. Interferir con la eficiencia, ya sea como resultado de la pérdida de la comunicación
oral, como se ha dichojo, o a causa de la fatiga y la falta de concentración.
v. Ser molesto.
Cualquiera que sea el caso, la primera medida que debe adoptarse es la de verificar que
realmente existe un problema y sobre todo, cerciorarse de que su magnitud puede, o no,
llevar a producir daños a la audición. Esto implica la realización de mediciones para obtener
información objetiva en la que pueda basarse cualquier decisión posterior. Los niveles
medidos pueden compararse con los niveles aceptables basados en criterios confiables,
normalizados y a veces incluidos en la legislación.
Figura 21. Distribución de puntos de medición para determinar niveles sonoros en una
fábrica. Círculos: Máquinas que producen niveles sonoros altos; Óvalos: tornos, Cruces:
puntos de medición.
En los puestos de trabajo con niveles de ruido bastante uniformes, el primer paso será el
de determinar el nivel promedio, llevando a cabo mediciones ponderadas según la curva A,
en puntos uniformemente distribuidos alrededor del recinto. Si el resultado de primeras
mediciones indica la presencia de un clima de ruido que supera lo aceptable, se llevará a
cabo en el lugar otra serie de mediciones para determinar el espectro de ruido en forma
detallada, es decir, en bandas de octava. Esto es apropiado en la mayor parte de los
talleres o recintos reverberantes en los que funcionan máquinas ruidosas. Las paredes de
los talleres suelen ser poco absorbentes y los ecos y reflexiones, así como el nivel sonoro
incrementado por los tiempos de reverberación muy largos, crean problemas. En estos
casos, puede conseguirse una reducción muy útil del nivel sonoro introduciendo superficies
de material absorbente de tamaño considerable, ya sea aplicado en las paredes o en forma
de paneles colgantes. Esto es especialmente efectivo cuando las superficies absorbentes se
ubican detrás de máquinas colocadas en rincones, absorbiendo así gran parte de la energía
sonora, que sin ellas se reflejaría de vuelta hacia el recinto. Adecuadamente colocadas,
pueden también eliminar las reflexiones y ecos oscilantes tan molestos que se producen
entre superficies paralelas.
Si la evaluación inicial revela que algunas máquinas en particular son la fuente de ruido en el
recinto, deberá estudiárselas con más atención, con el objeto de reducir el ruido producido
en la fuente. Esto puede conseguirse simplemente reemplazando la máquina por una más
silenciosa, o modificandóla para que irradie menos ruido, por ejemplo con ventiladores más
silenciosos en los sistemas de aire acondicionado de edificios de oficinas. Sin embargo, la
reducción del ruido a niveles aceptables requiere rediseños cuidadosos y modificaciones de
los procesos mecánicos o de operación.
Debe prestarse mucha atención a la maquinaria y los procesos que generan ruidos de
impacto, como ser prensas, balancines, estampadoras, embotelladoras,.... Los equipos de
generación y distribución del aire, ampliamente usados en edificios de oficinas, también
constituyen un área de particular interés para los especialistas en reducción del ruido.
Las vibraciones de las máquinas deben reducirse al mínimo, ya que esto se irradia en el
recinto en forma de ruido, ya sea directamente de los paneles de la máquina, engranajes
desgastados o partes móviles, o en forma de ruido estructural desde los apoyos o la
estructura del edificio. Una vez que llega a la estructura, puede viajar por ella y producir
molestias en lugares muy distantes del edificio, atenuándose muy poco durante la
transmisión. Es sumamente importante para la reducción del ruido irradiado que las
máquinas estén bien mantenidas, rígidas, balanceadas, amortiguadas y aisladas en forma
efectiva. Aunque se trata de un tema complejo, un simple espectro de vibraciones de las
máquinas en cuestión, sus partes individuales y la estructura del local pueden proporcionar
datos muy útiles.
En casos extremos, como podría ser la operación continua de plantas ruidosas en áreas
residenciales o con salas de concierto y estudios, puede obtenerse una atenuación mayor ,
mediante el empleo de cerramientos múltiples, puertas selladas y cámaras de aire.
RUIDO EN LA CONSTRUCCION
El ruido causado por las operaciones de construcción y demolición merece ser tratado como
un tema en sí mismo, debido a las características diferentes e importantes que asume el
ruido en las obras, que acentúan tanto la molestias causadas a la comunidad como los
problemas del control del ruido. Algunos de los factores más importantes son:
4. Las emisiones de ruido varían ampliamente durante el día, con niveles muy altos de
ruido durante períodos de tiempo cortos. Además, el ruido impulsivo, que es
particularmente molesto, constituye una proporción importante de las emisiones
sonoras de las obras en construcción.
Gran parte del ruido es producido por la planta pesada empleada para proporcionar aire
comprimido o energía eléctrica para el accionamiento de grúas y transportadoras o para
cortar piedra, hormigón y madera. Las herramientas empleadas en carpintería son
transgresoras importantes que producen niveles peligrosamente altos de ruido de alta
frecuencia. Deberían ser alojadas en talleres cerrados siempre que sea posible, teniendo
especial cuidado en proteger la audición de los operarios. Los vehículos, tanto aquellos
confinados a la obra como los que traen y retiran materiales, son una fuente importante de
molestia, especialmente en la construcción vial, donde el material de relleno es acarreado
en forma continua día y noche por vehículos sumamente pesados, potentes y generalmente
ruidosos.
Una de las características importantes del ruido de la construcción es la alta proporción de
ruidos impulsivos presentes, que surge de procesos tan variados como martilleos, manejo de
materiales, empleo de barrenos y taladros, ensamblaje mediante pistolas remachadoras y
tareas de hincar pilotes. Todos producen altos niveles de ruido impulsivo, posible causa de
molestia pública así como de daño a la audición de los operarios. Las técnicas tradicionales
de clavar pilotes con una masa pesada pueden producir daño auditivo hasta los 100 metros y
han producido quejas de áreas residenciales situadas hasta a 2 km de la obra. En tales
casos, las molestias pueden a veces producir menos quejas si se informa previamente sobre
que va a ocurrir, que se va a hacer, y cuando y durante cuanto tiempo van a durar las
molestias. Este procedimiento no sólo previene a la gente, para que las actividades no se
conviertan en una desgradable sorpresa, sino que también demuestran que la compañía
constructora está conciente de las molestias causadas. Una adecuada tarea de relaciones
públicas reduce las quejas.
Las fuentes de ruido pueden frecuentemente hacerse menos molestas reemplazándolas por
un proceso o máquina menos ruidoso, por ejemplo, romper hormigón con máquinas
hidráulicas en lugar de martillos neumáticos o emplear pernos extensibles en lugar de
remaches. Los piloteras que no emplean métodos de impacto sino arietes hidráulicos para
hincar los pilotes, a veces vibrándolos para constribuir al proceso, son de particular interés
para la reducción del ruido.
La amplia variación de los niveles del ruido y sus características en cualquier posición de
medición cerca de una obra en construcción lleva al problema de encontrar unidades que
describan el ambiente adecuado y determinen límites. Para la evaluación, habitualmente se
emplean Leq y LDN. La primera norma en el mundo en ocuparse del tema fue una British
Standard del año 1975, que recomendaba el empleo del LAeq con un límite de 75 db(A),
medido en un período de 12 horas durante el día, de 7.00 a 19.00 horas. También suelen
establecerse límites a los picos absolutos y ruidos impulsivos adecuados a las condiciones
locales, aunque todavía no hay acuerdo universal sobre los problemas asociados con los
ruidos impulsivos y suele haber controversia al respecto. En todo instante, sin embargo,
debe prestarse atención a mantener la exposición sonora de los empleados por debajo de
los límites establecidos por ley para protegerlos del daño auditivo.
1. El nivel fluctúa ampliamente durante el día, con ruidos muy intensos que se
producen durante intervalos de tiempo muy cortos, de manera que el tiempo de
medición debe ser suficientemente largo para ser representativo. Esto puede
requerir monitoreado de largo plazo debido a los muchos procesos que ocurren con
poca frecuencia.
2. Los ruidos impulsivos, que pueden ser predominantes en algunas obras, pueden
requerir una evaluación por separado.
4. Si la obra está situada cerca de una autopista o camino, vía férrea u otra fuente
ruidosa, el ruido ambiente puede ser suficientemente alto como para interferir con
las mediciones.
La figura 23(a) muestra el registro gráfico en cinta de papel de las variaciones en el tiempo
del nivel sonoro en el trabajo de rotura del pavimento, relleno y compactación en una ruta.
Estas operaciones generan un nivel de ruido continuo muy alto y picos irreguales. El Leq fue
de 89,1 dB aunque el nivel sonoro excedía este nivel en un porcentaje muy pequeño del
período de medición, debido a la importante contribución de los ruidos impulsivos, que
exigen el empleo de un medidor de nivel sonoro de amplio rango dinámico (80 dB en este
caso).
(a) (b)
RUIDOS EN FABRICAS
Los compresores pesados son una fuente importante de niveles de ruido altos en las
fábricas, donde proporcionan aire comprimido al sistema central, en las oficinas y negocios
en los que forman parte del sistema de acondicionamiento de aire y plantas de
refrigeración y en las obras en construcción, en las que proporcionan la energía para las
herramientas neumáticas. Existe inclusive una norma ISO dedicada al método para medir
ruido generado por compresores utilizados al aire libre. La medición del ruido y las
vibraciones generadas por un equipo de este tipo proporciona información sobre el espectro
generado, con el objetivo de reducir el nivel sonoro el áreas de trabajo adyacentes. Cuando
se trata de máquinas grandes, gran parte del ruido recibido se debe a las vibraciones de las
máquinas. Mejorando el montaje y balanceo de la misma puede reducir el problema,
mientras que la reducción del ruido generado por la máquina no lo logrará.
En la figura 24, que sigue, se observan gráficos de análisis en bandas de octava del ruido y
las vibraciones de un compresor. El nivel sonoro lineal en el primer caso, el nivel sonoro
compensado A en el segundo y el nivel de vibraciones en la base del compresor en el tercer
gráfico.
RUIDOS EN OFICINAS
La reducción del nivel sonoro requerida en una situación determinada depende sobre todo
de la función que cumple esa área y del nivel de ruido existente en ella. El criterio
predominante es el de preservar la audición. En circunstancias menos graves, el nivel de
ruido aceptable quedará definido por la necesidad de comunicarse, el confort de los
empleados o la necesidad de evitar quejas de la comunidad. En las oficinas, es poco
probable que encontremos niveles sonoros capaces de producir daños a la audición o quejas
de la comunidad, de manera que en este caso el criterio de ruido vigente quedará
establecido por la necesidad de mantener conversaciones, hablar por teléfono y evitar la
distracciones provocadas por los ruidos intrusos. Es necesario tener en cuenta en estos
casos que si el ruido de fondo es muy bajo se acentúa la molestia producida por los ruidos
externos y también permite que las conversaciones privadas sean fácilmente escuchadas.
Esto puede ocurrir dentro de la oficina y entre oficinas si su aislación sonora es baja. Es
posible evitar el problema controlando el ingreso de sonidos externos para que el nivel de
ruido de fondo sea suficientemente alto para evitar que se escuchen la conversaciones
distantes, pero permitiendo que las conversaciones cercanas se lleven a cabo normalmente,
siendo así aceptable para el personal. Otras técnicas pasivas de control de ruido incluyen la
ubicación en lugares adecuados de pantallas acústicas, paneles absorbentes y equipos de
oficina que producen ruido. Las técnicas activas de control sonoro incluyen la utilización de
ruido de banda ancha de espectros de forma adecuada. El ruido interfiere así con el habla y
la hace ininteligible más allá de la distancia normal de conversación, proporcionando áreas
acústicas privadas, al mismo tiempo que enmascara los ruidos potencialmente molestos.
Este método de control del ruido de fondo es útil cuando las medidas normales de aislación
y absorción son inaplicables, o donde existe un ruido de fondo tan bajo que la aislación
requerida es muy alta y llevaría a pesos y costos muy altos. El ruido de las máquinas de
escribir va desapareciendo de las oficinas y el de las impresoras de computadoras se
reduce cada vez más, así que el problema más común en el diseño de oficinas es el de
reducir el ruido de los sistemas de aire acondicionado a niveles aceptables.
Aislación máxima
requerida
Aislación máxima
60 dB requerida
Ruido de fondo
Fuente
Fuente 40 dB
sonora
sonora Ruido de fondo
Para cuantificar y garantizar el confort acústico y el estado del sistema auditivo se han
desarrollado circuitos y criterios. Por ejemplo, circuitos electrónicos de sensibilidad
variable con la frecuencia, que reproducen el comportamiento de la audición humana, que
son los denominados circuitos de compensación (o ponderación) A, B, C y D.
Cuando las mediciones muestran que los niveles de presión sonora son demasiado altos, de
una máquina por ejemplo, deben adoptarse medidas para reducirlos. El término
conservación de la audición debe entenderse en el sentido más amplio como el medio de
prevenir los daños del sistema auditivo y no simplemente en proporcionar sistemas de
protección de la audición para las personas expuestas. Un programa de reducción del ruido
puede ser bastante complejo, pero existen algunos pasos generales que pueden
mencionarse:
Uno de los primeros pasos de un proyecto de reducción del ruido consiste en la preparación
de un mapa de ruido para identificar y cuantificar las fuentes de ruido, trazando un
esquema razonablemente exacto con las ubicaciones relativas de las máquinas, los procesos
y otros puntos de interés. A este esquema se le añaden los niveles de presión sonora
globales en dB(A), tomados en un número adecuado de posiciones en torno del área que se
investiga. Cuanto mayor es el número de mediciones, más exacto será el relevamiento. Los
modos de distribución del ruido se visualizan mejor trazando las líneas de unión entre los
puntos de igual nivel de presión sonora. Un relevamiento de este tipo mostrará de
inmediato las zonas de ruido peligrosas, constituyendo el punto de partida para la
planificación de las medidas que deberán adoptarse para proteger a los trabajadores
expuestos. Suelen indicarse en rojo las zonas del mapa de ruido en que será obligatorio el
empleo de protectores auditivos, hasta que se apliquen las acciones necesarias para reducir
el ruido en la fuente. Una vez adoptadas todas las providencias necesarias, se realizará una
serie de nuevas mediciones de ruido que darán una imagen clara de como se han modificado
los niveles de ruido comparados con los iniciales.
Conocer los espectros de potencia sonora y de presión sonora de las fuentes, en dB, es
esencial para cualquier proyecto de control del ruido. Los espectros de potencia sonora de
las máquinas pueden ser proporcionados por el fabricante o pueden ser medidos en
laboratorio, en cámara anecoica, semianecoica o reverberante, con distintos métodos
normalizados. También puede medírselos en el campo ("in situ"), con técnicas de
comparación o con medidores de intensidad acústica, que emplean dos micrófonos muy
próximos.
La remoción de los riesgos del ruido, o de las personas de las zonas de ruido, es el camino
más correcto para preservar la audición. Esto debe examinarse en cada caso, aunque
lamentablemente, el control del ruido de algunas máquinas o procesos es dificil, ya sea por
el alto costo involucrado o por la imposibilidad técnica de realizar modificaciones. En
algunos casos esta forma de control del ruido deberá esperar hasta que la máquina en
cuestión pueda ser modificada o sustituida, provocando atrasos, a veces considerables, en
la aplicación del programa de protección. En algunas máquinas o procesos es posible aplicar
cerramientos u otros tratamientos locales, teniendo en cuenta que la ventilación,
refrigeración, acceso de materiales y personal, mantenimiento, etc..., no sean perturbados.
En algunos procesos continuos, los instrumentos de control y de monitoreado se colocan en
consolas centrales que pueden encerrarse en refugios de atenuación sonora. En otros casos
en los que sólo se requieren inspecciones periódicas, puede proporcionarse un refugio
contra el ruido, donde los operadores permanecerán durante el tiempo entre inspecciones.
Es importante destacar que los refugios generalmente no proporcionan una gran protección
para los trabajadores de una industria porque reduciendo el tiempo de exposición a la
mitad sólo se obtiene una reducción de 3 dB en la dosis.
La rotación de funciones se convierte en algo práctico sólo donde los niveles de ruido están
un poco por encima de los niveles aceptables, ya que, como se acaba de mencionar, una
reducción a la mitad del tiempo de exposición sólo equivale a una reducción de la dosis en 3
dB.
Todos los contratos para provisión de maquinaria nueva debe incluir una especificación de
ruido. El dato, que será proporcionado por el fabricante, permitirá prever los niveles de
ruido en el ambiente en que será instalado el equipamiento. Para ello será necesario conocer
el nivel de potencia sonora de la fuente y desarrollar un modelo matemático del ambiente.
Cuando las técnicas de control de ruido no puedan ser aplicadas, o durante los períodos de
implantación, se emplearán como paliativo sistemas de protección auditiva. En la práctica, la
modificación de una planta industrial puede llevar años, lo que obliga a tener cuidado en la
selección de los protectores auditivos adoptados. Los factores que deberán tomarse en
cuenta para seleccionar protectores auditivos entre los existentes en el mercado incluyen
confort, costo, durabilidad, estabilidad química, higiene y aceptación por parte del usuario.
Una parte importante de cualquier programa de conservación de la audición es que debe ser
aceptado por personas de cualquier nivel, desde el gerencial hasta los trabajadores de
planta. Involucrar a los representantes de los trabajadores ya en las etapas iniciales del
proyecto es un paso importante y normalmente permite obtener mayor cooperación por
parte del personal. Se emplearán todas las técnicas educativas posibles para suplementar el
contacto del personal con los sectores médicos y de personal, proporcionando copias de las
reglamentaciones vigentes en la materias y otras publicaciones oficiales de naturaleza
similar.
Si todas las medidas de conservación de la audición fueran aplicadas correctamente, las
audiometrías en la industria no serían necesarias. Pero, debido a fallas humanas, los
protectores auditivos no se emplean siempre en la forma adecuada. Además, los límites de
aceptables del nivel de ruido han sido diseñados para proteger solamente a un cierto
porcentaje de las personas expuestas, siendo todos estos argumentos a favor de la
realización periódica de audiometrías.
AUDIOMETRIAS
Figura 27. Audiogramas de un hombre joven (arriba) y de una persona mayor (abajo).
Los trabajadores cuyas audiometrías muestren que necesitan tratamiento especializado,
podrán recibirlo, y aquellos con el sistema auditivo muy sensible podrán ser derivados a
puestos de trabajo más silenciosos. Al mismo tiempo, el equipo de salud ocupacional obtiene
umbrales pre-ocupacionales con los cuales se compararán los audiogramas subsiguientes de
cada trabajador. Esto es de fundamental importancia para el caso de reclamos judiciales
basados en pérdidas auditivas. Un examen preocupacional es la única manera de determinar,
en el caso de reclamo por pérdida auditiva, si esta se debe a la exposición en el puesto de
trabajo o a alguna exposición previa o enfermedad o daño físico.
El audiograma mismo se obtiene aplicando un nivel sonoro que cambia lentamente a un oído a
la vez, casi siempre por medio de auriculares y con el sujeto indicando el nivel al cual puede
oirlo. Este procedimiento se lleva a cabo normalmente a varias frecuencias. De esta
manera, pueden determinarse los umbrales auditivos de los sujetos y compararse con
curvas normalizadas que representan el umbral normal obtenido a partir de pruebas con
adultos jóvenes con audiciones normales. Entonces, el requerimiento básico que debe
cumplir un audiómetro es que tenga un rango dinámico amplio para poder responder a las
amplias variaciones de la sensibilidad auditiva de la población y que pueda operar dentro del
rango de frecuencias de interés. Este es generalmente el de las frecuencias medias y altas
por encima de 500 Hz, pero puede variar dependiendo del uso a que se destinen los
resultados, es decir al seguimiento industrial o a la investigación audiológica. El umbral de
audición nominal debe ser referido a un valor normalizado universal, para que puedan
realizarse comparaciones entre audiogramas.
Pérdidas auditivas con la edad: Las pérdidas auditivas con la edad se producen a
frecuencias altas, como se observa en las dos audiogramas de la figura 27, que muestran,
arriba, el que corresponde a una persona jóven, donde sólo se la observa para el jóven a 8
kHz, mientras que para la persona mayor, abajo, se observa sobre todo a frecuencias
mayores a 3 kHz.
Las pérdidas auditivas relacionadas con el envejecimiento tienden a ser pequeñas hasta los
30 años, aproximadamente, aumentando luego rápidamente con la edad. Las frecuencias
bajas, debajo de 1 kHz, son relativamente poco afectadas, pero la pérdida aumenta
constantemente con la frecuencia.
No toda la pérdida debe atribuirse a la edad. Una parte puede atribuirse al ruido que al que
el hombre moderno se ve sometido en sus actividades diarias. Pero las pérdidas "no
ocupacionales" son difíciles de cuantificar. Para poder calcular el daño auditivo que puede
atribuirse a los efectos de la exposición al ruido, debe aplicarse a los audiogramas una
corrección que tiene en cuenta la pérdida dependiente de la edad del sujeto.
Pérdidas auditivas debidas a la exposición al ruido: Si se expone al oído a niveles
sonoros altos durante períodos cortos y se realiza inmediatamente después un ensayo de
sensibilidad auditiva, éste revela una pequeña pérdida auditiva conocida como corrimiento
temporario del umbral auditivo. Como el fenómeno es transitorio, el oído recupera su
sensibilidad original en un lapso relativamente breve.
El daño permanente comienza, como el temporario, con una caida en la sensibilidad auditiva
alrededor de los 4 kHz, y a medida que la exposición aumenta, el corrimiento se hace mayor
y se extiende gradualmente a las frecuencias bajas.
Ruido impulsivo: El ruido impulsivo es muy importante tanto como causa de molestias como
en su caracter de peligro para la audición. Se produce ampliamente en la industria y la
construcción, producido en procesos tales como remachado, tratamiento de materiales, ...,
y en las formas explosivas de liberación de energía, es decir, armas de fuego, voladuras,
explosiones, ... Objetos aparentemente tan inofensivos como una pistola de juguete o la
pirotecnia, son capaces de emitir niveles peligrosamente altos de ruidos impulsivos.
El uso de un protector auditivo individual para reducir los niveles de ruido excesivos a los
cuales están expuestos los trabajadores a un nivel aceptable es una práctica común cuando
las técnicas de control de ruido no son aplicables de inmediato. No es un método definitivo
ya que los protectores son incómodos, dificultan o impiden la comunicación verbal, la
audición de alarmas sonoras, ...El protector actúa como barrera acústica que protege el
oído interno, que es donde se producen los daños a la audición. Su funcionamiento depende
tanto de sus propias características como de las de las características fisiológicas y
anatómicas del usuario.
Los fabricantes deben en cada caso describir las técnicas de ensayo utilizadas en los
laboratorios en que los protectores fueron sometidos a pruebas según normas y
proporcionar instrucciones para su colocación. También deben proporcionar información de
la desviación estándar σ debida, entre otros factores, a las diferencias anatómicas entre
los individuos involucrados en los ensayos.
En una persona provista de un protector auditivo, la energía sonora llega al oído interno por
transmisión vía ósea y por los tejidos, por las vibraciones del protector, por transmisión a
través del material del protector y por contacto entre el protector y la cabeza.
El primer caso es el más crítico, porque el protector actúa reduciendo los sonidos que
llegan al sistema de audición vía aérea y deja pasar una parte a través de huesos y tejidos.
Los materiales usados en los protectores limitan la atenuación a través de esta vía. Las
partes más livianas, como las almohadillas, constituyen el camino más crítico para la
reducción de la energía sonora.
Los dos últimos casos son los de más dificil resolución en la práctica y aunque se resuelvan,
es inevitable que algún sonido llegue al oído mediante los dos primeros mecanismos
mencionados. De manera que la transmisión por vía ósea y tejidos define el límite máximo
de atenuación proporcionado por un protector. La sensibilidad del oído a transmisión vía
ósea es menor que su senbilidad a la transmisión vía aérea a través del oído externo. Por
ejemplo, a 1 kHz, la sensibilidad vía ósea puede ser hasta 55 dB menor que a la vía aérea, de
manera que la atenuación que proporciona un protector será de no más que 55 dB a esa
frecuencia.
TIPOS DE PROTECTORES AUDITIVOS
Los protectores auditivos pueden ser externos, también llamados de copa, e internos,
dependiendo su selección en cada caso del tipo de ruido ambiente, el comfort, la aceptación
por parte del trabajador, el costo, la durabilidad, los problemas de comunicación, de
seguridad y de higiene.
1.2 Protectores de tipo premoldeado: Se fabrican con materiales elásticos que no sean
tóxicos, para que se adapten rápidamente a las distintas formas del canal del oído.
Deben ser lavables y garantizar que el material empleado no se altere con el uso ni
lo contaminen la cera del oído, ni el sudor o los cosméticos,... Existen distintos
modelos y distintos tamaños para cubrir una parte considerable de la población
expuesta. Presentan el inconveniente de que para funcionar adecuadamente se los
debe colocar firmemente y esto puede volverlos incómodos, sobre todo por las
irregularidades del canal auditivo de un gran numero de personas. Además, los
lavados periódicos pueden hacerles perder elasticidad, siendo así limitada su vida
útil.
Ofrecen mayor protección que los de tipo interno, se adaptan más fácilmente a los
distintos usuarios y se remueven más fácilmente, además de ser más higiénicos, por lo que
se los recomienda para el uso en áreas que no son limpias y en aquellos casos en que el
trabajador circula alternadamente por zonas ruidosas y silenciosas en las que se los
remueve con facilidad. Se fabrican con materiales rígidos revestidos con un colchón
circular de espuma, que debe cubrir completamente la oreja. La atenuación que ofrecen
depende parcialmente de la presión que ejerce sobre los lados de la cabeza y la falta de
comodidad en su uso depende a su vez de la distribución de esa presión.
Cuando no es suficiente la atenuación de un sólo protector para reducir los niveles de ruido
ambiente, el uso simultáneo de un protector externo y uno interno puede ser la solución que
proporcione mayor atenuación. Pero la atenuación del uso simultáneo de ambos protectores
no es la suma de ambas porque hay interacción entre ambos tipos, por el acoplamiento del
aire en el canal auditivo y el acoplamiento mecánico a través del tejido del oído. La
atenuación total será mayor que la mayor atenuación de los dos.
El nivel de ruido al que el usuario estará expuesto determina la eficiencia del protector. La
atenuación esperada puede calcularse con los datos de atenuación proporcionados por el
fabricante y el espectro de ruido ambiente en el que se los empleará. En la tabla 2
siguiente se proporciona un ejemplo.
TABLA 3
donde: dB(A) es el nivel total que alcanza el sistema auditivo del usuario con el protector,
dB(C) es el nivel total en el ambiente y
NRR se obtiene de acuerdo con el ejemplo de la tabla 3, considerando una situación
de colocación ideal y una jornada con 100% de colocación del protector por parte del
usuario.
TABLA 3
Para el uso de los protectores auditivos en la mayoría de las situaciones que se presentan
en la industria, deben tenerse en cuenta factores de higiene, incomodidad, efectos sobre la
comunición verbal, sobre la localización direccional y las señales de alarma, seguridad y
costos.
En los ambientes con ruido cercano a 95 dB(A) en las bandas de frecuencias distintas a las
de la voz humana, la atenuación de los protectores no debe interferir la inteligibildad de la
comunicación y hasta podrían mejorarla, cuando la conversación tenga lugar a un volumen de
voz razonablemente alto. El entrenamiento de los usuarios respecto de las dificultades del
uso de protectores auditivos debe preceder a la implantación de su uso regular. El
movimiento de los labios, las manos o el rostro suelen ser empleados para compensar las
dificultades en la comunicación.
MICROFONO
La selección de un tipo de micrófono puede ser definida de acuerdo con la norma adoptada.
La norma internacional IEC (International Electrotechnical Commission), especifica el uso
de un medidor de nivel sonoro provisto de un micrófono de campo libre, en tanto que la
norma americana ANSI especifica un micrófono de incidencia aleatoria.
Para velocidades del viento de más de 2 m/s, debe tenerse cuidado de minimizar el error
introducido por este factor empleando un protector de viento (esfera de espuma de
poliuretano de celdas abiertas, proporcionada por el fabricante, que se coloca sobre el
micrófono). Para realizar mediciones en conductos con flujo de aire, existe un protector
cónico.
Un medidor de nivel sonoro puede ser del tipo más simple que proporciona sólo el nivel
global en dB(A) o puede tratarse de medidores más complejos capaces de proporcionar
distintos tipos de ponderación (lineal, A, B, C o D), dB impulsivo, dB pico, análisis espectral
u otras escalas. De acuerdo con las normas vigentes en la Argentina, existen cuatro tipos
de medidores de nivel sonoro. Tipo 0: Patrones de Laboratorio; tipo 1: MNS de precisión,
tipo 2: MNS para mediciones en campo y tipo 3: MNS de supervisión. La norma incluye el
grado de precisión tolerable en cada caso.
Antes de cada medición, la calibración del medidor de nivel sonoro en un punto (en un único
valor de frecuencia) se hace empleando un calibrador electromecánico (pistonfón) o
electroacústico (calibrador del tipo altoparlante), que generan un nivel alto y estable de
presión sonora, entre 90 y 125 dB, y permiten realizar la calibración en ambientes con nivel
de ruido de fondo alto. La frecuencia del calibrador es en general un tono puro entre 200 y
1250 Hz.
En lo que respecta a la constante de tiempo del medidor para las distintas repuestas
"Slow", "Fast" e "I" (impulse), son de 1 s, 125 ms y 35 ms, respectivamente. La respuesta
"FAST" es la recomedada para ser usada siempre que sea posible. La respuesta "Slow" se
empleará siempre que el ruido fluctúe tan rápidamente que dificulte la lectura del display,
de aguja o digital, del MNS y la respuesta "I" (impulsiva) se empleará para ruidos de esas
características, es decir de duración menor que 1 s.
En la Figura 28 se observa el diagrama en bloques de un Medidor de Nivel Sonoro (MNS).
DOSIMETRO
El dosímetro se emplea para medir la dosis de ruido (nivel equivalente) durante la jornada
de trabajo, especialmente cuando el nivel de ruido es variable porque el trabajador ejecuta
durante la jornada distintas funciones. Es un instrumento portátil y liviano, con micrófono
Figura 28. Diagrama en bloques de un Medidor de Nivel sonoro.
incorporado, que debe ser colocado cerca del oído, en el bolsillo de la camisa, en la cintura o
en el casco. Registra el nivel equivalente y lo compara con la norma vigente, indicando si la
dosis de ruido pasó del 100%. Algunos tipos más complejos de dosímetro poseen una
memoria digital que permite conectar el instrumento a un computadora personal para el
procesamiento y análisis de la señal.
RESOLUCIÓN 295
En el año 2003, el Decreto 351 Reglaentario de la Ley Nacional de Higiene y Seguridad fue
reemplzado por la Resolución 295 del MTEySS. En el tema de Ruido, lo expuesto por esa
Resolución es bastante corto:
es mayor que la unidad, entonces se debe considerar que la exposición global sobrepasa el valor límite umbral.
C1 indica la duración total de la exposición a un nivel específico de ruido y T1 indica la duración total de la
exposición permitida a ese nivel. En los cálculos citados, se usarán todas las exposiciones al ruido en el lugar
de trabajo que alcancen o sean superiores a los 80 dBA. Esta fórmula se debe aplicar cuando se utilicen los
sonómetros para sonidos con niveles estables de por lo menos 3 segundos. Para sonidos que no cumplan esta
condición, se debe utilizar un dosímetro o sonómetro de integración. El límite se excede cuando la dosis es
mayor de 100%, medida en un dosímetro fijado para un índice de conversión de 3 dB y un nivel de 85 dBA
como criterio para las 8 horas. Utilizando el sonómetro de integración el valor límite se excede cuando el nivel
medio de sonido supere los valores de la Tabla 1.
TABLA
Valores límite PARA EL RUIDO*
Horas 24 80
16 82
8 85
4 88
2 91
1 94
Minutos 30 97
15 100
7,50 ∆ 103
3,75 ∆ 106
1,88 ∆ 109
0,94 ∆ 112
Segundo ∆ 28,12 115
14,06 118
7,03 121
3,52 124
TABLA
Valores límite PARA EL RUIDO*
1,76 127
0,88 130
0,44 133
0,22 136
0,11 139
° No ha de haber exposiciones a ruido continuo, intermitente o de impacto por encima de un nivel pico C
ponderado de 140 dB.
* El nivel de presión acústica en decibeles (o decibelios) se mide con un sonómetro, usando el filtro de
ponderación frecuencial A y respuesta lenta.
∆ Limitado por la fuente de ruido, no por control administrativo. También se recomienda utilizar un dosímetro o
medidor de integración de nivel sonoro para sonidos por encima de 120 decibeles.