Brauerizing A How To Guide Brauerizing Techniques and Concepts

6/10/2015 Brauerizing: una guía práctica | Brauerizing: Técnicas y conceptos
Brauerizing: Techniques and Concepts

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Brauerizing: una guia como

Posted on March 19, 2014
Brauerizing: una guia como
Introducción
“Brauerizing”Es el nombre que se le da a una mentalidad de mezcla perfeccionada por el ingeniero de mezcla
ganador del premio Grammy Michael Brauer, alimentación de audio en compresores y ecualizadores para
impartir contenido armónico a la señal de entrada, además de utilizar una compresión de grupo sutil para "unir"
el audio a través de un fenómeno de audio conocido como
“contador de bombeo”. Esta guía explicará el proceso de tres etapas de “Brauerizing”; Multi-Bus Compression,
Multi-Vocal Compression y la utilización de dual parallel 1176’s para un cojín adicional en la mezcla.
MultiBus Compression – Introducción y analogía
Es una práctica común utilizar compresión a través del bus estéreo para comprimir toda la mezcla en un esfuerzo
por agregar tono, actitud o tejer la mezcla en un producto más cohesivo. El problema con la compresión de bus
estéreo es que el compresor reaccionará en función de la amplia gama de material de entrada que reciba, que
cuando se utiliza un compresor con una respuesta de frecuencia particular, pronto puede llevar a que
determinadas frecuencias se compriman más que otras y comience a perjudicar la mezcla que tanto trabajó para
perfeccionar.
Los orígenes del Multi-Bus Compression tLa técnica aprovechada por Brauer tiene sus raíces en una mezcla de
Aretha Franklin. Brauer descubrió que estaba en los límites de la mezcla, pero cuando se le indicó que el bajo
necesitaba empujar más alto, presionarlo hizo que la voz bajara repentinamente de volumen debido a que el
compresor del bus estéreo ahora reaccionaba a los graves más fuertes. Contrarrestar la voz hacia arriba hizo que
el bajo cayera y, por lo tanto, se requería una nueva mentalidad de mezcla para lograr el máximo volumen
musicalmente, sin causar problemas en el bus estéreo.
MultiBus Compression – Calibración y enrutamiento
La introducción de la compresión Multi-Bus en la mezcla de Brauer permite enrutar múltiples fuentes de audio a
los buses deseados.; ABCD alfabéticamente nombrado para corresponder con la sección central de su SSL, donde
compresores cuidadosamente seleccionados complementan el material de entrada. En este punto debe
mencionarse que Brauerizing no es una forma de Multi-Band compression; A menudo mal interpretada como,
aunque al dividir el material en los cuatro buses, la técnica es más Multi-Vibe compression.
OTB (Fuera de la caja) Brauer utiliza el SSL’s Matriz de enrutamiento para llevar los canales individuales de la
mezcla a los buses ABCD y establecer el enrutamiento en post-fader, Permitir que cualquier movimiento del fader
de canal afecte la entrada de los buses ABCD. Los buses ABCD se enrutan luego al bus estéreo. Al asignar la
matriz de enrutamiento al post fader, le permite al ingeniero de mezcla presionar el compresor parcheado a través
del bus, lo que permite reconocer y replicar un punto dulce familiar con cada mezcla, donde presionar demasiado
suave o demasiado fuerte en el bus provoca el sonido es muy fino, mientras que el punto dulce agrega pegamento
y actitud. Un diagrama para esta ruta; junto con Brauer.
https://brauerizing.wordpress.com/2014/03/19/brauerizing-a-how-to-guide/ 1/15
el enrutamiento de canales y el equipo utilizado, se pueden encontrar en la Figura 1.
Figure 1: MultiBus Compression
OTB
Para replicar ITB (en la caja), se recomienda que se utilicen complementos equivalentes para lograr características
similares a la configuración OTB de Brauer, una que enfatiza la importancia de usar los compresores como
generadores de tono. Es posible replicar la ITB de enrutamiento enviando directamente los canales individuales a
los buses ABCD deseados, aunque como no todos los DAW tienen la capacidad de canales de salida múltiple, es
una mejor práctica utilizar un bus ficticio; emulando tomando los canales nuestro del bus estéreo, para la salida
del canal y utilizando los envíos de canal establecidos en post fader para replicar las funciones de la matriz de
enrutamiento SSL. Un diagrama para esta ruta; junto con los equivalentes de complementos recomendados, se
pueden encontrar en la Figura 2.
Figure 2: MultiBus Compression
ITB
Los complementos anteriores son preferencias personales como los modelos Brit-C, el compresor Neve 33609,
los modelos Puigtech, el Pultec, el CB303; en el preajuste de distorsión armónica, modela el Distressor y se
envía al Decapitator para una mayor saturación armónica, el API 550A tiene opciones de banda fija apropiadas,
el VBC FG-MU
modela un compresor Vari-Mu / Tube; cuál es el Pendulum ES-8, y el V-Comp en modo límite con el generador
de imágenes estéreo S1 emulan la configuración del D Bus; ya que Brauer tiene la perilla de ancho en el
compresor al máximo. Es importante mencionar que Brauer tiene sus compresores desconectados; donde cada
lado es independiente y, por lo tanto, se recomienda utilizar complementos en modo multimono y
desvinculado; donde corresponda.
Para calibrar los compresores ITB, necesitará un generador de señal y un medidor de VU. Inserte el medidor VU
en el extremo de las ranuras de inserción y el generador de señal en la parte superior, y asegúrese de que el
generador de señal; configurado en onda sinusoidal, lee a 0VU. A partir de ahí, siga las notas de Brauer sobre la
calibración de la configuración de compresión de bus múltiple que se encuentra en su sitio web enhttp://
mbrauer.com/qna2.asp
Una vez calibrado, comience a mezclar y diviértase con los buses ABCD. La regla de oro (o metáfora) de la
técnica de compresión Multi-Bus es tratar la reducción de ganancia como una banda elástica; solo hasta ahora
puedes empujar una banda elástica antes de que se rompa, y sea conservador con la cantidad de reducción de
ganancia; promediando alrededor de 1 - 1.5dB.
Una vez que esté familiarizado con los puntos dulces, comenzará a experimentar un "contra-bombeo" causado
por diferentes tasas de compresión entre los cuatro buses, haciendo que los compresores agreguen un ritmo sutil
a la mezcla que alude a la "respiración" de la mezcla. ¡Esta es una señal de una compresión multibus exitosa!
MultiVocal Configuración
Como habrás notado en las figuras antes mencionadas, las voces principales no suelen enrutarse a los buses
ABCD y pasan por un proceso diferente todos juntos. El canal vocal principal está "multed"; emitido en múltiples
instancias, a dos faders donde uno será afectado por el verso y otro por el estribillo. A continuación, la voz se
envía a cinco compresores diferentes, como la compresión multibus; nuevamente por el pegamento cohesivo y el
tono, y regresó con cinco faders. Esta etapa de compresión paralela es muy efectiva para lograr un sonido vocal
sólido, debido a que la macrocompresión se multiplica por cinco. Un diagrama para esta ruta; junto con el equipo
de Brauer utilizado, se puede encontrar en la Figura 3.
Figure 3: MultiVocal Compression
OTB
In order to replicate ITB, it is once more recommended that the equivalent plug-ins are utilized. The Federal is a
Para replicar la ITB, se recomienda una vez más que se utilicen los complementos equivalentes.El federal es un
Vari-Mu / Tube compresor y, por lo tanto, optó una vez más por VBC FG-MU, el nivel STA a menudo se compara
con un LA2A y, por lo tanto, utilizó la emulación Waves CLA-2A, así como su CLA-76 para emular el 1176 del
Comp # 3. El CB303 se utilizó una vez más en el preajuste de “Distressor armónico” para emular el Distressor y el
Waves Puigchild 660 fue la emulación más cercana al Fairchild 666 de Comp # 5. Las similitudes entre el
enrutamiento de compresión Multi-Bus ITB y el enrutamiento de compresión Multi-Vocal son obvias, con el "bus
simulado" utilizado para imitar la eliminación de los canales individuales del bus estéreo y los envíos utilizados
para emular el modo post-fader de la matriz de enrutamiento SSL. . La selección de post-fader permite que los
faders de canal se utilicen para empujar hacia el "punto óptimo" de estos compresores, al igual que con los buses
ABCD.
A diferencia de los buses ABCD, no hay ninguna calibración para la configuración Multi-Vocal y, a través de la
experimentación, hemos encontrado que cualquier reducción de ganancia superior a 3dB es perjudicial. Al tener 5
compresores que reducen la ganancia en 3dB, se logran 15dB de reducción de ganancia en general que suenan
naturales, a diferencia de lo estrangulado y revelador que sería una inserción singular de 15dB. En la Figura 4 se
puede encontrar un diagrama que muestra el enrutamiento de la ITB de configuración Multi-Vocal junto con los
complementos recomendados.
Figure 4: MultiVocal Compression
ITB
Parallel 1176 – Festival del pegamento
Compresión Multi-Bus y Compresión Multi-Vocal; como se mencionó anteriormente, debería encaminarlo bien
hacia una combinación cohesiva y contundente, aunque si no es así, Brauer tiene otro as en la manga. Se utilizan
un par de 1176 no vinculados para enviar cualquier aspecto de la mezcla; utilizando un envío de señal estéreo, para
más pegamento. Es posible que desee enviar la mezcla completa allí como paralelo, o los buses ABCD y las voces, o
tal vez su mezcla funcione sin usarla en absoluto. Está ahí como una muleta final para pegar la mezcla. Los 1176
están configurados en "todos los botones en modo" y una vez más se recomienda que la reducción de ganancia sea
marcada, en lugar de fijada. El enrutamiento del OTB del 1176 se puede ver en el diagrama de la Figura 5.
Figure 5: Parallel 1176 OTB
Para replicar ITB, simplemente configure un auxiliar estéreo con su elección de emulación 1176 insertada y
envíe el audio deseado al bus. Como Brauer utiliza Stereo Cue, es importante asegurarse de que está enviando
un ITB estéreo; donde puede desplazar el envío. En Pro Tools, se recomienda utilizar la función "Follow Main
Pain", ya que esto hará que el envío se panoramice automáticamente en relación con la posición de
panoramización en el canal. Como no hay dos equipos analógicos que suenen idénticos, para poder reproducir
realmente el efecto de dos ITB de 1176 independientes, intente utilizar dos auxiliares mono encuadrados a
izquierda y derecha con emulaciones 1176 independientes en cada uno. Configure la entrada de los auxiliares a
los buses adyacentes (como el Bus 1 para la izquierda y el Bus 2 para la derecha) y envíe los canales al Bus 1 + 2
para obtener el máximo efecto. Consulte la Figura 6 para ver un diagrama de enrutamiento de ITB.
Figure 6: Parallel 1176 ITB
solución de problemas
Ahora ha pasado por "Brauerizing" como un todo y ahora es consciente del poder detrás de la utilización de
compresores para el tono y la actitud que tienen en lugar de su control dinámico, puede "contrabombear"
sutilmente el material para seguir agregando energía y dinámica a su mezcla, el bus estéreo no se ahoga por una
vez y las múltiples etapas de macrocompresión se han sumado a un aumento de RMS, haciendo que su mezcla
sea más fuerte de una manera musical ... ¡o tal vez no y necesita una solución de problemas!
Si no puede familiarizarse con el enrutamiento (recuerde, no es en paralelo), le recomendaría dedicar más tiempo
a los diagramas y al texto que los acompaña, ya que explican de manera concisa exactamente qué se enruta, dónde
y luego se muestra. No puedo recomendar el sitio web de Brauer http://www.mbrauer.com lo suficiente para la
sección de preguntas y respuestas, donde encontrará toda la información utilizada para esta guía.
No existen reglas estrictas y rápidas con respecto a qué canales deben enrutarse a qué buses para la etapa de
compresión de bus múltiple, al igual que no hay reglas para la cantidad de compresión, ¡así que experimente
hasta que suene bien! Lo anterior es simplemente una guía para empezar. Sin embargo, si su mezcla es
deficiente para empezar, Brauerizing lo expondrá más y no se puede usar como sustituto de una buena mezcla.
Puede ayudar a finalizar, pero no a reemplazar la masterización.
Cajas de tono
En caso de que haya alguna duda sobre los complementos de inyección de armónicos que pueden tener ... aquí
están los 5 buses (ABCD y el cuadro B Grot) con una onda sinusoidal de 1 kHz enrutada a través de los
complementos.
Figure 7: A Bus – McDSP 6030 Brit
C + Puigtec EQ
Figure 8: B Bus – McDSP CB303
(Distorsión armónica) + API 550A
Figure 9: B Bus Grot – Decapitator
Figure 10: C Bus – VBC FGMU
Figure 11: D Bus – VComp (Limit)
+ S1 Imager
Prueba de escucha ciega
"Brauerizar", como ahora sabrá, constituye una gran parte de mi título universitario y he estado recopilando
personas para que participen en una prueba de audición doble ciega para juzgar si la mezcla que ha sido
"Brauerizada" o no en lugar de utilizar otras se favorecen las técnicas de finalización. Si desea participar, escuche
el conjunto de SoundCloud en el enlace a continuación y deje un comentario sobre su favorito de los cuatro. Tal
vez uno se sienta más impactante, o uno parece transmitir emoción y dinámica más que los otros tres. Los niveles
individuales no se han ajustado entre mezclas y las técnicas de finalización son las únicas que han diferido.
El parámetro `url` no es una URL válida de SoundCloud. Más información sobre el uso de reproductores de SoundCloud.
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In "Project Milestones" With 4 comments
Sobre Jamie Donnelly

Jamie "Jampottt" Donnelly es un ingeniero de grabación y mezcla de Teesside. Graduado de la Universidad de Teesside en 2014
con una licenciatura en ciencias de primera clase; con honores, en tecnología musical. Póngase en contacto para trabajos de
localización, mezcla, masterización, producción, escritura, reproducción y edición. ¡Ningún proyecto es demasiado grande o
demasiado pequeño! http://www.facebook.com/jampottt
http://www.soundcloud.com/jampottt http://www.twitter.com/jampottt http://www.instagram.com/jampottt
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27 respuestas a Brauerizing: una guía práctica
Alex says:
March 21, 2014 at 4:31 pm
Definitivamente puedo decir que C es el que menos me gusta, pero debería hacer que los archivos se puedan descargar para
que la comparación real de niveles y A / B se pueda realizar en una DAW. No hay forma de alternar entre Soundcloud y llegar
a una conclusión clara. D es mucho más fuerte que los demás, y la gente puede ser engañada por "cuanto más fuerte es
mejor",
Reply
por ejemplo.
6/10/2015 Brauerizing: A How To Guide | Brauerizing: Techniques and Concepts
Jamie Donnelly says:
March 21, 2014 at 4:33 pm
¡Ya están disponibles para descargar! Todos alcanzarán un máximo de -0,2, el problema es que con las
diferentes técnicas de finalización se obtienen distintos niveles de RMS ... Con suerte, podrás ver tu favorito y
por qué, ¡aunque es interesante que C es tu menos favorito!
Reply
Alex says:
March 21, 2014 at 4:56 pm
¡Gracias! Ahora puedo decir con bastante seguridad que B es mi favorito, con D muy cercano, pero quizás
más delgado, por eso prefiero B, particularmente para esta canción / estilo. C tiene todo tipo de colores
extraños, para mí. Bastante antinatural.
March 21, 2014 at 4:57 pm
Interesting. Thanks, Alex!
Rob Shaw says:
March 21, 2014 at 4:53 pm
Los pensamientos iniciales fueron que prefiero A, Envuelto en wow, que suena como una mezcla más brava, pero descubrí
que estaba escuchando d durante más tiempo y siento que tiene más interacción emocional que después de la primera
escucha.
Reply
Buena suerte
March 21, 2014 at 4:57 pm
Thanks, Rob!
Reply
Jorge says:
April 5, 2014 at 7:40 am
Prefiero D me encanta la patada y el
golpe bajo Reply
alex says:
April 8, 2014 at 5:40 pm
hola jamie! sólo una rápida, salida ficticia con envíos post-fader entra en el bus estéreo?
Reply
April 11, 2014 at 11:13 pm
Los canales se envían a la salida ficticia y los envíos de canal se utilizan para enviar a los buses ABCD. Reply
alex says:
April 11, 2014 at 11:34 pm
ok, esto significa que tanto la salida estéreo como la salida ficticia funcionan de forma independiente para
la señal seca y el color del compresor
señal a la salida principal de la sesión. ¿Lo entendí bien? O me estoy perdiendo algo ?
Saludos
April 12, 2014 at 7:32 am
La salida ficticia actúa como un medio para eliminar los canales que van a los buses ABCD del bus
estéreo. Así que canaliza la salida al bus ficticio y luego el canal envía a ABCD. Buses ABCD a bus estéreo.
alex says:
April 12, 2014 at 3:31 pm
ok, tan tonto bus

no va a ninguna parte, y
enviar van a los buses ABCD para permitirle trabajar como si tuviera
múltiples salidas en caso de que necesite ir por más de un bus de
compresor, ¿verdad?
Salud
Reply
April 12, 2014 at 5:28 pm
¡Exactamente!
Reply
lee daniels says:
August 24, 2014 at 11:45 pm
¡Buen articulo! Tengo problemas para entender completamente el aspecto de la calibración, le agradecería mucho que
me explicara con más detalle cómo calibrar con un Daw .. / Saludos cordiales
Reply
December 5, 2014 at 10:58 am
Hi Lee,
Sorry for the delay, this wordpress was used for my uni study and once completed, i neglected it.
Sin embargo, estoy pensando en crear un sitio web para mis producciones, incluida una sección de tutoriales en
la que habría una gran cantidad de Brauerizing con videos, plantillas de DAW y más.
¿Con qué luchas exactamente con respecto a la calibración?
gracias
Jamie
Reply
Mike Caffrey says:
August 26, 2014 at 11:18 pm
La salida ficticia no es un bus, va a una salida analógica que no se utiliza. Esto es para "anclar" las pistas individuales para
que ADC no realice ciertos tipos de cambios que no causen problemas si envía a varios buses.
Reply
Hola Mike
Perdón por la demora, este wordpress se usó para mi estudio universitario y una vez terminado, lo descuidé.
Sin embargo, estoy pensando en crear un sitio web para mis producciones, incluida una sección de tutoriales en
la que habría una gran cantidad de Brauerizing con videos, plantillas de DAW y más.
Tienes razón, aunque con Pro Tools 11 encontré que usar un bus es perfecto para anclar ADC, sin ningún
gorjeo.
gracias,
Jamie
Reply
Mr. T says:
September 15, 2014 at 4:24 pm
Excelentes descripciones y diagramas por cierto. Que bueno que lo
compartas todo. Gracias!Reply
Hola Mr T!
Perdón por la demora, este wordpress se usó para mi estudio universitario y una vez terminado, lo descuidé.
Sin embargo, estoy pensando en crear un sitio web para mis producciones, incluida una sección de tutoriales en la que
habría un
la mayor parte de Brauerizing con videos, plantillas DAW y m s,
So thanks for your kind words!

Reply
fabio says:
September 23, 2014 at 12:54 pm
En primer lugar, gran articulo, bien escrito y realmente
Una pregunta ... He seguido tu conversación con Alex y eso me ha ayudado ... Pero, ¿tenía la impresión de que el Brauer
también usaba un Buss sin efectos sobre él? como un quinto Bus o enrutamiento directo a la salida estéreo para que también
pudiera enrutar sus grupos / canales adicionalmente a la salida estéreo evitando todos los compresores, etc. ¿Me equivoco o
me lo he perdido en el artículo?
Thanks
Fabio
Reply
Hola Fabio,
I am looking at creating a website for my productions, though, including a section for tutorials where there’d be a
bulk of Brauerizing with videos, DAW templates and more.
Nunca encontré lo antes mencionado en mi investigación, pero ciertamente es una vía útil que no me sorprendería
si se explorara. Recuerde que Brauerizing está adaptado para cada mezcla, por lo que puede darse el caso de que
uno de los buses ABCD actúe de esta manera.
gracias
Jamie
Reply
Volker Hochgürtel says:
October 20, 2014 at 6:29 am
hola Jamie,
buen artículo y resumen. ¿Podrías compartir la configuración / capturas de pantalla de los complementos con los que
experimentas?
Especialmente para que el sub-vocal-multibus use un ataque rápido y un tiempo de liberación como común para el
proceso paralelo (simulador de compresor ascendente) o prestas el ataque para la inteligibilidad del habla, o tal vez una
variante en la que descubres el punto óptimo de un cierto compresor para contribuir al cuerpo / sostenido / color /
ataque ... (supongo que el último).
Voy a comenzar este experimento pero tendré la posibilidad de compararlo con un motor fuera de borda real.
Si está interesado, también puedo compartir los resultados y configurar algún parámetro para que se ajuste a su estudio.
Déjame saber si estás interesado ?
Reply
Hi Volker
I am looking at creating a website for my productions, though, including a section for tutorials where there’d be a
bulk of Brauerizing with videos, DAW templates and more.
So hold out! Something bigger and better is coming!
Thanks,
Jamie
Reply
Layne says:
February 5, 2015 at 5:47 pm
gran explicacion! Preguntas estupidas
1.
¿El contenido armónico / sobretonos se enfoca por encima de la frecuencia primaria?
2. ¿Cómo afecta el contenido armónico al análisis espectral de frecuencia de una pista, es decir, se ha utilizado alguna vez para
suavizar la frecuencia?
respuesta en… Mastering por ejemplo?Repl
February 23, 2015 at 6:01 pm
Hi Layne:
1. los armónicos se enfocan por encima de la frecuencia fundamental.
2. Afecta el análisis espectral de muchas maneras, encuentro que los compresores particulares tienen un extremo
superior más suave, algunos
tener un ataque más duro, etc.
Pingback: Mixing philosophies and concepts – Brauerizing | Room/005 Anton Makdah
Tyler says:
March 28, 2015 at 8:25 pm
Vaya, información increíble aquí. Gracias por esto. Sigue así -

Tyler
Reply
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27 respuestas a Brauerizing: una guía práctica

Interesting. Thanks, Alex!

Prefiero D me encanta la patada y el

golpe bajo Reply

April 11, 2014 at 11:13 pm

ok, tan tonto bus

¿Con qué luchas exactamente con respecto a la calibración?

Excelentes descripciones y diagramas por cierto. Que bueno que lo

compartas todo. Gracias!Reply

la mayor parte de Brauerizing con videos, plantillas DAW y m s,

So thanks for your kind words!

En primer lugar, gran articulo, bien escrito y realmente

So hold out! Something bigger and better is coming!

gran explicacion! Preguntas estupidas

respuesta en… Mastering por ejemplo?Repl

1. los armónicos se enfocan por encima de la frecuencia fundamental.

tener un ataque más duro, etc.

Vaya, información increíble aquí. Gracias por esto. Sigue así -

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