DIVISION ACADÉMICA DE INGENIERÍA Y ARQUIETECTURA

LIC. EN ARQUITECTURA

SISTEMAS DEL DISEÑO II

TEMA:

ARTICULADORES Y CONECTORES FORMALES

EN LA ARQITECTURA

ALUMNO:
CÁRDENAS HERNÁNDEZ DANNA JAILENNE

CATEDRATICO:
ARQ. PÉREZ MORALES ALBERTO

GRUPO:
A2C
CUNDUACÁN, TABASCO 15 DE OCTUBRE DEL 2020
Índice
INTRODUCCIÓN ........................................................................................................................ 4
ARTICULAR – ARTICULACIÓN..................................................................................................... 5
Definición.............................................................................................................................. 5
ARTICULACION EN LA ARQUITECTURA .................................................................................. 5
Continuidad y fusión ......................................................................................................... 6
Articulación y espacio........................................................................................................ 6
Articulación vs. continuidad .............................................................................................. 6
CONECTAR – CONECTOR ........................................................................................................... 7
Definición.............................................................................................................................. 7
CONECTORES Y ARTICULADORES FORMALES EN LA ARQUITECTURA ......................................... 8
Definición.............................................................................................................................. 8
CONTRASTE DE ESCALA ............................................................................................................. 9
Definición.............................................................................................................................. 9
El contraste de escala ........................................................................................................ 9
El contraste de contornos .................................................................................................. 9
Contraste de tono ........................................................................................................... 10
Contraste de formas ........................................................................................................ 11
Contraste de Tamaño ...................................................................................................... 11
Contraste de Textura ....................................................................................................... 11
Dirección. ........................................................................................................................ 11
Posición........................................................................................................................... 11
MONOCROMATISMO DEL COLOR ........................................................................................... 12
ESCALERAS Y RAMPAS............................................................................................................. 13
Resumen ......................................................................................................................... 13
Escaleras ............................................................................................................................. 13
Rampas ............................................................................................................................... 15
SECUENCIA ESPACIAL .............................................................................................................. 16
Definición secuencia ........................................................................................................... 16
Definición espacio ............................................................................................................... 16
TEXTURA ................................................................................................................................. 17
Textura armónica ................................................................................................................ 17
Definición de textura ....................................................................................................... 17
Definición de armonía ..................................................................................................... 17
Tipos de textura .................................................................................................................. 17
Textura óptica ................................................................................................................. 17
 Textura decorativa .......................................................................................................... 17
Textura espontánea ........................................................................................................ 18
Textura mecánica ............................................................................................................ 18
Definición de textura aptica ................................................................................................ 18
VESTÍBULO .............................................................................................................................. 19
Definición............................................................................................................................ 19
VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS ............................................................................................ 20
Definición De Volumen........................................................................................................ 20
CONCLUSIONES....................................................................................................................... 21
BIBLIOGRAFÍA ......................................................................................................................... 22
INTRODUCCIÓN

A continuación, les presentaré una búsqueda de temas para que puedan

conceptualizarse como una arquitectura. Definir su generalidad ayudará a los
estudiantes a desarrollar estos conceptos y usarlos para construir nuestros
trabajos de diseño. Considere sus principales características y proporcióneles
diversas perspectivas arquitectónicas. Esperamos que, al realizar esta
investigación, podamos comprender los distintos cimientos que se pueden
utilizar en la construcción. Con el fin de lograr el propósito de crear un espacio
compuesto por conectores y articuladores en el edificio. Intentando expresar y
plasmar los elementos que darán sentido y estructura a nuestro espacio desde
lo visual, emocional y sensorial.
ARTICULAR – ARTICULACIÓN

Definición
Las articulaciones, en particular
las articulaciones en bisagra
como el hombro y la rodilla, son
estructuras complejas formadas
por hueso, músculos, membrana
sinovial, cartílago y ligamentos,
que están diseñados para
soportar peso y movilizar el
cuerpo a través del espacio. La
rodilla está compuesta por el
fémur (hueso del muslo), en la parte superior, y la tibia (hueso de la espinilla) y
el peroné en la parte inferior. La rótula se desliza a través de un surco poco
profundo en la parte frontal de la porción inferior del fémur. Los ligamentos y
tendones se conectan a los tres huesos de la rodilla, los cuales están contenidos
en la cápsula de la articulación (membrana sinovial) y son amortiguados por el
cartílago.

ARTICULACION EN LA ARQUITECTURA

La articulación, en el
arte y la arquitectura,
es un método para
diseñar las uniones en
los elementos formales
del diseño
arquitectónico. A través
de grados de
articulación, cada parte
se une con la totalidad
del trabajo por medio
de una articulación de
tal manera que las partes unidas se combinan en estilos que van desde una
unión excepcionalmente distinta a la opuesta a una alta articulación: fluidez y
continuidad de unión. En trabajos altamente articulados, cada parte se define
con precisión y se destaca claramente. La articulación de un edificio revela cómo
las partes encajan en el todo enfatizando cada parte por separado.

Continuidad y fusión
Lo opuesto a la articulación distinta es la continuidad y la fusión, que reduce la
separación de las partes. La articulación distintiva enfatiza la “ruptura
estratégica” mientras que la articulación de la continuidad se concentra en
transiciones suaves. La continuidad (o fusión) reduce la independencia de los
elementos y se enfoca en el elemento más grande del todo, a la vez que reduce
el enfoque en los otros elementos independientes.

Articulación y espacio
Se dice que la arquitectura es el arte de la articulación de espacios. Y la
geometría es la herramienta básica del arquitecto, pero no es el sistema de
comunicación del arquitecto. Ese sistema es la definición de objeto en el espacio
circundante. La articulación es la geometría de la forma y el espacio.

Articulación vs. continuidad

La forma articulada enfatiza las distintas partes del edificio. La articulación
acentúa el aspecto visible de las diferentes partes de un edificio. Algunas veces
el efecto oscurece por completo el sentido del todo, descomponiéndolo en
demasiadas piezas, pero en la mayoría de los casos la articulación expresa un
equilibrio entre los dos. El resultado es a menudo una sensualidad potencial, ya
que las formas fusionadas están más cerca de la forma del cuerpo humano que
los ángulos agudos con una definición fuerte. Una forma de arte altamente
articulada expresa el sentido de su cultura de su lugar en el mundo. En
arquitectura, la
organización espacial o
articulación muestra los
siguientes usos:
CONECTAR – CONECTOR
Definición
Los conectores son palabras o grupos de palabras que sirven para unir ideas
expresando claramente el modo en que se relacionan entre sí. Un buen uso de
los conectores le da una mayor coherencia a nuestro discurso y lo hace más
inteligible para el receptor.
Los conectores pueden utilizarse tanto en textos escritos u orales. Su principal
función, como su nombre lo indica, es conectar distintas partes de un texto, ya
sean palabras, frases o, incluso, párrafos completos.
Cuando se construye un texto, es necesario poner de manifiesto las relaciones
lógicas que unen las distintas ideas para que nuestro interlocutor pueda
interpretarlo correctamente. Una idea nueva puede añadirse para, por ejemplo,
complementar, contradecir o reforzar otra anterior. Así pues, del adecuado uso
que hagamos de los conectores dependerá que nuestro texto final sea coherente
y de fácil comprensión.
Los conectores no son en sí una categoría gramatical; es decir, no existe en el
diccionario una categoría conectora, como sí puede ser el caso de las
categorías artículo, nombre, verbo, etc. En realidad, los conectores proceden de
distintas categorías gramaticales: para es una preposición, además es un
adverbio, pero es una conjunción, etc.
El concepto de conector, pues, se sitúa más en un nivel discursivo que
gramatical; es decir, es su función de poner en conexión distintas partes del
discurso la que le confiere la etiqueta de conector independientemente de la
categoría gramatical a la que pertenezca. Así pues, retomando los ejemplos
anteriores, para puede considerarse un conector de finalidad, además uno de
adición o argumentación y, pero uno de oposición o concesión, sin que cada uno
deje de pertenecer a la categoría gramatical correspondiente.
CONECTORES Y ARTICULADORES FORMALES EN LA
ARQUITECTURA

Definición
Los conectores espaciales son nexos que se utilizan
para ubicar espacialmente aquello a lo que se refiere el
discurso. Muchos conectores espaciales son adverbios
de lugar. Por ejemplo: arriba, abajo, junto, a la
izquierda, a la derecha, internamente, al lado, por
encima.

Son elementos empleados para el tránsito de las

personas en un circuito de secuencias espaciales con
el fin de trasladar a las personas a los diferentes
espacios arquitectónicos estructurados entre sí, estos
pueden ser puentes, ascensores, escaleras, rampas,
etc.

La articulación de tres niveles en uno de

los muros internos de la Catedral de
Mainz.
CONTRASTE DE ESCALA
Definición
El contraste ocurre siempre, aunque su presencia pueda no ser advertida. Existe el
contraste cuando una forma está rodeada de un espacio blanco. Hay contraste cuando
una línea recta se cruza con una curva. Lo hay cuando una forma es mucho mayor que
otra. Lo hay cuando coexisten direcciones verticales y horizontales.
El contraste es sólo una clase de comparación, por las cual las diferencias se hacen
claras.
A menos que el diseño no sea más que una superficie plana, coloreada de manera
uniforme, siempre hay un contraste entre el espacio ocupado y el espacio vacío.

El contraste de escala
El contraste de escala se consigue a través de la contraposición de diferentes
elementos a diferentes escalas de las normales, o el uso de medidas irreales.
Utilizando este recurso, la percepción del elemento se encuentra alterado. Esta
clase de contraste es utilizado en la fotografía y pintura, para atraer la atención
del espectador de forma muy efectiva y eficaz.
Este tipo de contraste se consigue cuando
contraponemos diferentes elementos
compositivos con diferentes escalas o
tamaño, normalmente diferentes a las
normales. Se consigue el contraste por
medio de la negación de la percepción a la
que estamos acostumbrados. No suelen
usarse en el diseño y creación de páginas
web, donde con la escala se busca la
armonía de todos los elementos. No obstante,
sí es común en otros medios gráficos como en
las ilustraciones, fotografías o pinturas.

El contraste de contornos
El contraste de contornos irregulares destaca de forma importante sobre los
regulares o más conocidos. Este tipo de contraste es ideal para captar la
atención del usuario observador a determinados elementos de una composición.
No obstante, no hay que abusar del uso de este tipo de contraste, sobre todo si
se combinan con otros tipos de contraste, ya que pueden ser un centro de
atracción visual demasiado fuerte y potente. Además, acaban creando mucha
tensión en el espacio que les rodea.
Contraste de tono
Este contraste se basa en el uso
de tonos muy opuestos,
combinación de colores con un
tono claro 1 tono oscuro o con
mayor o menor intensidad. El
contraste será más enérgico
cuanto más lejos estén en el círculo cromático. Dos colores con tonos parecidos
pasarán desapercibidos.

Otros tipos de contrastes necesarios para elaborar un proyecto digital:

a) Contraste de claro / oscuro: se produce cuando usamos los colores negro 1
blanco o mediante la gama de grises. Por ejemplo, fondo negro, letras blancas y
viceversa.
b) Contraste de colores puros: se produce cuando un color se eleva a su punto
máximo de saturación. Con el uso de los colores primarios conseguiremos un
efecto energético, ruidoso. Con colores secundarios o terciarios su efecto irá
disminuyendo.

c) Contraste cálido- frío: se produce cuando enfrentamos un color cálido (colores

del rojo al amarillo) con uno frío (del azul al verde) o viceversa.

d) Contraste de simultaneidad: se produce por dos colores totalmente opuestos

en la escala cromática. En cualquiera de los casos su mezcla da como resultado
gris. Otra consecuencia de este tipo de contraste es que un color aparece más
claro o más oscuro según el color del fondo que le rodea, por ejemplo, un gris
sobre fondo blanco lo percibimos más oscuro que un gris sobre fondo negro.

e) Contraste cuantitativo: se produce cuando usamos dos colores, pero cada uno
tiene un tamaño diferente. Con esta diferencia podemos generar un contraste de
calidad.

f) Contraste de calidad: se produce cuando usamos distintos grados de

saturación (es la intensidad de un color específico) de un mismo color.
Contraste de formas
Existe contraste entre una forma geométrica y una
orgánica, pero dos figuras geométricas pueden estar en
contraste si una es angulosa y la otra no lo es.
Otros casos comunes: curvilínea/rectilínea, plana/lineal,
simétrica/asimétrica, simple compleja,
abstracta/representativa, etc.

Contraste de Tamaño
El contraste de tamaño es directo. El contraste entre lo
grande y lo pequeño se ve en las formas planas, mientras
el contraste entre lo largo y lo corto se ve en las formas
lineales.

Contraste de Textura
La textura se refiere a las características de una superficie. En
el contraste de texturas encontramos algunos casos típicos:
suave/rugoso, pulido/tosco, parejo desparejo, opaco/satinado,
etc.

Dirección. La dirección de una forma depende de cómo está relacionada con el

observador, con el marco que la contiene y de otras formas cercanas a él.
Existen tres direcciones primarias en la composición, las cuales son:

1. Vertical (sentidos ascendente y descendente)

2. Horizontal (sentidos hacia la izquierda y derecha)
3. Oblicua (sentidos hacia el frente o hacia atrás)
4.
Posición. La posición de una forma es juzgada por su relación respecto al plano
de la imagen o de la estructura del diseño (el punto de referencia es el centro)
Gravedad. La sensación de gravedad no es visual sino psicológica. Tal como
somos atraídos por la gravedad de la Tierra, tenemos tendencia a atribuir
pesantez o liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas, o grupos de formas,
individuales.
MONOCROMATISMO DEL COLOR

Los colores monocromáticos son todos los colores

(tonos, tintes y matices) de un solo tono.

Los esquemas de color monocromáticos se

derivan de un único tono de base y se extienden
utilizando sus tonos, tonos y matices. Los matices
se logran agregando blancos y los tonos se logran
mediante la adición de un color más oscuro, gris o
negro. Los esquemas de color monocromáticos
brindan oportunidades en el diseño de arte y comunicaciones visuales, ya que
permiten una mayor gama de tonos contrastantes que pueden utilizarse para
llamar la atención, crear foco y legibilidad de soporte.

El uso de un color monocromático proporciona

un fuerte sentido de cohesión visual y puede
ayudar a respaldar los objetivos de
comunicación mediante el uso de color
connotativo. La relativa ausencia de contraste
de tono puede compensarse con variaciones
en el tono y la adición de textura.
Monocromático en ciencia significa que
consiste en una sola longitud de onda de luz u
otra radiación (los láseres, por ejemplo,
generalmente producen luz monocromática), o
que tienen o parecen tener solo un color (en comparación con policromático).
Eso significa que, de acuerdo con la ciencia, las verdaderas imágenes
monocromáticas pueden crearse estrictamente solo con tonos de un color que
se difuminan a negro. Sin embargo, monocromático también tiene otro
significado similar a “aburrido” o “incoloro” que a veces lleva a crear un diseño
compuesto de tonos de color monocromáticos verdaderos (un matiz que se
desvanece en negro) y los colores creados a partir de un matiz pero
desvanecidos a todas las longitudes de onda (a blanco). Esto no es
monocromático en el sentido estrictamente científico de la palabra.
ESCALERAS Y RAMPAS

Resumen
Las escaleras son principalmente placas
inclinadas cuya función es la
comunicación de dos niveles en un
edificio. Generalmente están
constituidas por la huella, la contra
huella y la losa maciza de soporte.
Deben ser capaces de trasmitir los
esfuerzos generados por las cargas
verticales y horizontales que recibe y
actuar como parte integral de la
estructura principal.

La escalera sirve como elemento de

comunicación vertical para generar
diferencias de altura con reducido gasto
de energía. Esta tarea se puede realizar
a través de:
A) Escaleras
B) Rampas
C) Escaleras mecánicas
D) Ascensores

Escaleras

Se debe tener en cuenta que el diseño y construcción de las escaleras de un

edificio cobra especial importancia puesto que es la única vía de evacuación ante
algún fenómeno natural, por lo que deben tener un comportamiento adecuado
ante cargas de sismo. Las escaleras pueden considerarse como vigas inclinadas
que desarrollan momentos flectores tanto positivos como negativos, por lo que
deben tener doble parrilla de refuerzo estructural. Estas actúan como una viga
recibiendo esfuerzos de tracción en su superficie inferior y superior.

Los arranques y llegadas en una escalera son esencialmente la garantía de

conexión con la estructura. Estas deben ubicarse adecuadamente, apoyándose
en un elemento estructural como una viga.

Los pelos de acero para arranque y llegada deben dejarse durante el vaciado de
la placa de entrepiso, para posteriormente armar el refuerzo, doblándolo con
cuidado y sin causar fisuras en el concreto, para traslaparlos a la armadura de la
escalera.

La construcción de las escaleras inicia con el armado de la camilla sujetándola

con ayuda de puntales y acomodándola a la forma que tenga la escalera,
tratando de delinear su geometría de la mejor forma posible. Luego se colocan
los tableros laterales que generalmente cuentan con listones verticales del
tamaño de la contrahuella, definiendo así el molde para que las escaleras sean
fundidas con las dimensiones indicadas en los planos de diseño.
El refuerzo debe colocarse con los espaciamientos indicados y separados de la
camilla para poder tener el espesor de la placa requerido, teniendo en cuenta el
recubrimiento. En este sentido se debe tener bastante cuidado ya que cualquier
error puede dejar al descubierto las varillas de acero, ocasionando futuros daños
por corrosión y debilitando el elemento.

El vaciado del concreto se debe realizar de abajo hacia arriba con un concreto
de baja plasticidad para facilitar su manejo. A medida que se va colocando el
concreto se deben nivelar los peldaños por
encima del encofrado de las contrahuellas.
A la hora de vaciar el concreto deben
revisarse las dimensiones de huellas y
contrahuellas. Se debe compactar cada
peldaño penetrando con el vibrador hasta
la losa, teniendo cuidado de no causar
segregación. Con el fin de evitar
asentamientos del concreto no deseados,
el vibrado debe ejecutarse de abajo hacia
arriba.

Las superficies de la huella deberán

cubrirse provisionalmente con tablas para facilitar el paso de los trabajadores.
Una vez finalizado el vaciado y hecha la nivelación final de la formaleta, se
desciende emparejando las huellas con llana de madera.
Rampas

Generalmente las rampas son los elementos

que permiten a los vehículos transitar de un
nivel inferior a uno superior y viceversa. Sus
características no deberán modificarse en la
obra ya que se puede afectar el nivel de
servicio, según el diseño arquitectónico.
Estructuralmente las rampas trabajan igual
que las escaleras, siendo placas más anchas
y largas. Los arranques y llegadas son tan
importantes como en las escaleras y poseen
sus propios detalles estructurales especiales,
diferentes al refuerzo convencional de las
escaleras, vigas o cualquier otro elemento,
estos detalles se especifican en los planos
estructurales.

Cuando existan vigas intermedias que

contribuyan a apoyar la rampa, su encofrado
y armado del refuerzo deberán realizarse
simultáneamente con el de la rampa, y sus apoyos en la placa deberán quedar
bien amarrados y anclados.

Después de instalada la camilla, se coloca el refuerzo longitudinal, respetando la

separación de las barras y los traslapos (lugar y longitud).
SECUENCIA ESPACIAL

Consiste en la información del recorrido de escenarios dado bajos los conceptos

de la arquitectura y así poder ser apreciada como sucesos en un orden de
movimiento.

Definición secuencia

Se denomina secuencia a un determinado conjunto de elementos que se

ordenan en una determinada sucesión, esto es, uno detrás de otros o unos
delante de otros. Un claro ejemplo de secuencia puede mostrarlo el alfabeto, que
contiene una lista de las distintas letras que se usan en muchos idiomas y que
se presenta de un modo ordenado.

Definición espacio

La noción de espacio arquitectónico hace referencia al lugar cuya producción es

el objeto de la arquitectura. El concepto está en permanente revisión por parte
de los expertos en esta materia, ya que implica diversas concepciones. Es
correcto afirmar que se trata de un espacio creado por el ser humano (en otras
palabras, un espacio artificial) con el objetivo de realizar sus actividades en las
condiciones que considera apropiadas.
 TEXTURA

Textura armónica

Definición de textura
La textura se refiere a la característica de la
superficie de una figura. Toda figura tiene una
superficie y toda su superficie debe tener ciertas
características, que pueden ser descritas como
suave o rugosa, lisa o decorada, opaca o
brillante, blanda o dura. Aunque generalmente
suponemos que una superficie plana y pintada no tiene textura alguna.

Definición de armonía
La armonía ocurre cuando existe un equilibrio y una conveniente y adecuada
proporción, concordancia y correspondencia de unas cosas con otras, y en su
caso, agradable a los sentidos, por ejemplo, a la vista, como los colores. Algo en
armonía generalmente es algo realmente bello, alegre, agradable, relajante y
sosegado, aunque en la música, por ejemplo, también existe armonía que
produce tensión, o es disonante.
Tipos de textura

Textura óptica
La textura visual es estrictamente bidimensional.
Como dice la palabra, es la clase de textura que
puede ser vista por el ojo, aunque pueda evocar
también sensaciones táctiles. Se distinguen tres
clases de textura visual:

Textura decorativa
Decora una superficie y queda subordinada a la
figura. En otras palabras, la textura misma es solo un
agregado que puede ser quitado sin afectar mucho a
las figuras y a sus interrelaciones en el diseño.
Textura espontánea
No decora una superficie, sino que es parte del proceso de creación visual, la
textura y la figura no pueden ser separadas, porque las marcas de una superficie
son al mismo tiempo las figuras.

Textura mecánica
No se refiere a la textura obtenida con la ayuda de
instrumentos mecánicos para dibujar, como las
reglas o los compases. Se refiere a la textura
obtenida por medios mecánicos especiales y, en
consecuencia, la textura no está necesariamente
subordinada a la figura.

Definición de textura aptica

Es el tipo de textura que no solo es visible al ojo, sino que puede sentirse con la
mano. La textura táctil se eleva sobre la superficie de un diseño bidimensional y
se acerca a un relieve tridimensional.
Hablando en forma amplia, la textura táctil existe en todo tipo de superficie
porque podemos sentirla. Esto supone que toda clase de papel, por suave que
sea, y todo tipo de pintura y tinta, por lisa que sea tienen sus características
específicas de superficie, que pueden ser discernida por la sensación del tacto.
VESTÍBULO

Definición
Dentro de la Arquitectura, es el portal o patio que se halla a la entrada de un
edificio.
Un vestíbulo (latín: vestibulum) es un espacio o conjunto de cuartos grandes y
extensos en un edificio o en una casa y, en particular, en un teatro, ópera, sala
de conciertos, feria de muestras, cine, etc., adyacentes al auditorio. Se trata de
un área de descanso para el público (los espectadores) y un lugar utilizado
especialmente antes de la función y durante los descansos, pero también como
lugar de celebraciones después de la función.
Designa también a la sala dentro de una vivienda, casa o departamento que
comunica la entada con los demás cuartos o habitaciones.
También es una sala de grandes dimensiones, que se halla cercana a la entrada,
y que suele haber en hoteles y otros edificios tales como un teatro, una sala de
conciertos, feria de muestras, cine, etc.
Cuando se habla de un vestíbulo en un hotel se hace referencia a una sala
grande de entrada que comunica el exterior con la recepción y los otros servicios
que brinda el establecimiento, tales como ascensores, salones, cafetería,
restaurante, etc.
En una casa, esta área generalmente es de pequeñas dimensiones. Se trata
muchas veces de un cuarto de entrada a la casa por el que también se accede
al resto de las habitaciones. En este sentido se lo toma como sinónimo de
recibidor.
VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS

Definición De Volumen
El volumen es la figura en tercera dimensión, que surge cuando el plano se
prolonga en una dirección diferente de la que tiene. Como se ha dicho, tiene tres
dimensiones: longitud, anchura y profundidad.
Dentro de la arquitectura, el plano es un elemento fundamental ya que, aunque
estructuralmente todos los edificios están compuestos por muros, pisos y techos
(que son elementos planos) visualmente la unión de estos planos forma un solo
conjunto que se percibe como una figura completa.
En arquitectura un volumen puede ser tanto un fragmento de espacio contenido
y definido por los planos de las paredes, suelo y techo o cubierta, o una cantidad
de espacio que el volumen del edificio desplaza. La percepción de esta cualidad
es importante cuando se leen las plantas, alzados y secciones ortogonales.
CONCLUSIONES

Gracias a los ejemplos, definiciones y diversos puntos de vista reflejados en esta

investigación, podremos trabajar en la construcción de conectores y
articuladores con mayor confianza. Al estudiar conceptos en general, y luego
explicarlos desde una perspectiva arquitectónica, nos permite ver diferencias y
similitudes entre ciertos conceptos. De esta forma, podemos notar la sencillez y
complejidad de los conceptos buscados. Hemos aclarado los aspectos que
debemos abordar y esperamos poder transmitirlos correctamente en nuestro
trabajo.
BIBLIOGRAFÍA

• DEFINICION DE ARTICULACIONES
https://medlineplus.gov/spanish/ency/esp_imagepages/19399.htm
• ARTICULACION ARQUITECTONICA
https://www.hisour.com/es/articulation-in-architecture-27869/
• DEFINICION DE CONECTOR
http://hyperpolyglotte.com/aprende_espanol/vocabulario-conectores-explicacion.php
• CONECTORES Y ARTICULACIONES EN LA ARQUITECTURA
https://www.ejemplos.co/30-ejemplos-de-oraciones-con-conectores-
espaciales/#ixzz6ax7EBNg3
• CONTRASTE DE ESCALA
https://www.fotonostra.com/grafico/contrastescontornos.htm#:~:text=El%20contrast
e%20de%20escala%20se,del%20elemento%20se%20encuentra%20alterado.
• CONTRASTE DE TONO
https://crisicore.wordpress.com/2017/04/21/el-contraste-de-tono-y-de-escala/
• IMÁGENES DE CONTRASTE
http://locaporelarte.blogspot.com/2011/11/contraste-forma-tamano-y-
textura.html#:~:text=Contraste%20de%20Textura,%2C%20opaco%2Fsatinado%2C%20
etc
• MONOCROMATISMO
https://www.hisour.com/es/monochromatic-color-26157/
• ESCALERAS Y RAMPAS
https://www.360enconcreto.com/blog/detalle/generalidades-en-la-construccion-de-
escaleras-y-rampas
• DEFINICION DE SECUENCIA
https://definicion.mx/secuencia/
• DEFINICION DE ESPACIO
https://definicion.de/espacio-
arquitectonico/#:~:text=La%20noci%C3%B3n%20de%20espacio%20arquitect%C3%B3n
ico,ya%20que%20implica%20diversas%20concepciones.
• TEXTURA
Wucius Wong. Fundamentos del diseño. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. (1995) Por
su alto contenido de conceptos y aplicación al diseño.
• DEFINICION DE VESTIBULO
https://diccionarioactual.com/vestibulo/#:~:text=Definici%C3%B3n%20de%20vest%C3
%ADbulo,los%20dem%C3%A1s%20cuartos%20o%20habitaciones.
• DEFINICION DE VOLUMENES ARQUITECTONICOS
https://www.monografias.com/docs/el-volumen-tema-de-arquitectura-
P3B56SUPC8UNZ#:~:text=El%20volumen%20es%20la%20figura,%3A%20longitud%2C
%20anchura%20y%20profundidad.