Significativas Cartas De Unamuno

A Los 100 Años De

“APUNTES PARA UN TRATADO DE

COCOTOLOGÍA”
Por Juan Gimeno

A finales de abril de 1902 -este año cele-

bramos su centenario-, se publicaron “Los
Apuntes para un Tratado de Cocotología”,
como un anexo a la novela “Amor y
Pedagogía” de Miguel de Unamuno.
De Unamuno casi todos sabemos que hacía
pajaritas, y que escribió estos “Apuntes”.
Hasta ahí suele llegar el saber de los aficio-
nados en términos generales, Los críticos
literarios, en cierta forma han excusado esta
afición de nuestro filósofo más popular como
una rareza más de su forma de ser, pero sin
profundizar para nada en ella. En parte, la
culpa suele ser nuestra, de los aficionados a
la papiroflexia, por no haber divulgado su-
ficientemente esta faceta de don Miguel de
una manera más gallarda, sin sentimiento de culpa. ¡Hacer pajaritas no es ninguna
ignominia, caramba!
A lo largo de años, mi padre inicialmente y, después, yo mismo, hemos ido recopilando
de aquí y de allí, con ayuda inestimable de muchos papiroflectas y amigos, muchos
documentos y noticias de Miguel de Unamuno, que espero algún día puedan darse a la
luz pública en su totalidad.
De entre todos estos documentos, hay una serie de cartas relacionadas con su “Cocotología”,
que rara vez se había divulgado entre nosotros y que creo oportuno dar a conocer como
homenaje al centenario de sus “Apuntes”
Hagamos un poco de historia. La Editorial Henrich y Cia., de Barcelona, crea la colección
«Biblioteca de Novelistas del Siglo XX», bajo la dirección de Santiago Valentí Camps,
y pensó en Unamuno para publicar el primer tomo de dicha colección. Don Miguel, por
mediación de Valentí Camps, tras algún tira y afloja, acepta entregar la novela que estaba
2 terminando, la futura “Amor y Pedagogía , por el precio de 2.000 pesetas (un buen precio
en la época). Pero La colección tenía una característica, la de contener 300 páginas, ni
más ni menos.
Casi al mismo tiempo que realiza las negociaciones con la editorial, nuestro insigne
cocotólogo ya preparaba notas sobre su “Cocotología”, como así nos lo hace ver cuando
escribió a su amigo Timoteo Orbe, el 8 de octubre de 1901:
«... acopio notas para un libro sobre el «Erostratismo» y otro, humorístico, de «Cocotología»
o ciencia de las pajaritas de papel, pretexto para mil cuestiones.» (“Miguel de Unamuno:
Epistolario inédito I (1894-1914)”, Edición de Laureano Robles; Madrid, Espasa Calpe,
Col. Austral nº238, 1991, pág.98).

Cuando el 31 de enero de 1902, Unamuno le envía a Valentí el original de la novela,

aunque previendo que el original no cubriera las 300 páginas requeridas, hinchó el prólogo,
tal como paladinamente reconoce don Miguel en el propio epílogo de dicha novela.
Sin embargo, tanto Valentí (el 4 de febrero) como el editor (6 de febrero) le informan que
habría que escribir unas 80 cuartillas más. Es entonces cuando viendo que con el epílogo
que estaba redactando no era suficiente, remite a Valentí una carta adjuntando tanto el
epílogo como los “Apuntes” con fecha del 8 de febrero de 1902 (José Tarín Iglesias,
“Unamuno y sus amigos catalanes (Historia de una amistad)”, Barcelona, Peñíscola, 1966,
pág. 143-144), que aquí reproducimos íntegramente.

El Rector de la Universidad de Salamanca.

Particular

8 febrero 1902
Sr.. D, Santiago Valentí

Querido amigo: Le escribo con un pié en el estribo pues huyendo del Carnaval voy a
Ledesma.

Henrich me escribió que faltaban unas 75 ú 80 cuartillas; allá van 85 (dígame lo que le
parecen) y si necesita más podría enviar “El Calamar” que harían unas 20 más.

¿Qué le parece de mi cocotología? Me siento de buen humor.

Henrich tomó en serio, a lo que parece, mi guasa de las Obras Completas. ¡Dios sabe si
las publicaré algún día!

Un abrazo de su amigo,

MIGUEL DE UNAMUNO

3
 Esa precipitación en la entrega de los “Apuntes” hace que la mente de don Miguel siguiera
elaborando nuevas cosas, y así se lo hace saber a Santiago Valentí con fecha 27 de febrero:
«¿Cabrá aún el que alargue el tratado de Cocotología? Pues se me han ocurrido nuevas
y curiosas adiciones a él» (José Tarín Iglesias, Opus Cit., pág. 148-149)

Por una carta a Valentí de unos días antes, del 15 de febrero, podría servirnos para ver
por dónde irían sus ideas:
«En los Apuntes estuve por agregar algo acerca del Dios de las pajaritas, una
rechifla de la teología católica.» (José Tarín Iglesias, Opus Cit., pág. 146-147)
Casi contemporaneamente a la redacción de sus “Apuntes”, Unamuno recibe desde Buenos
Aires la revista “Caras y Cartas”, en donde en el número 166 (del 7 de diciembre de 1901)
la revista publicaba, en su sección de Pasatiempos, un problema propuesto por R. S. en
el que a partir de un rectángulo (formato A-4) decía: «Cortar esta figura de modo que
con los trozos resultantes se pueda formar una pajarita.». Una semana más tarde, en el
siguiente número, el 167 (del 14 de diciembre de 1901) se daba la solución en la que
resultaba una pajarita monstruosa según el parecer de don Miguel. Tanto es así, que
escribe una carta al director de la revista, José Sixto Álvarez (“Fray Mocho”), con
humorística indignación, haciéndole ver sus conocimientos “pajaripapelesco” (otro curioso
neologismo de Unamuno para nuestra afición). Y donde además añade que:
«Una de las cosas de [las] que estoy más orgulloso es de haber inventado
(sacándola yo solito, de mi cabeza, como Júpiter a Minerva) la pajarita de papel
más perfecta que se conoce y de la que le mando adjunto un ejemplar firmado,
para que no me arrebaten tal gloria».
Dicha pajarita, nada menos que una variante del “pájaro aleteador”, así como la carta,
la reprodujo “Caras y Careta”, en el nº 178, del 1 de marzo de 1902, bajo el título “Por
una pajarita”. También se ha publicado en “Miguel de Unamuno: Obras Completas Vol.
X, Letras de América y otras lecturas”, Barcelona, Vergara, 1961, pág. 202; y en “Miguel
de Unamuno: Epistolario americano (1890-1936)” Edición, introducción y notas de
Laureano Robles, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 1996, págs.: 129-
131.
El tiempo pasó, y treinta y dos años más
tarde, en 1934, el yerno de don Miguel,
José María Quiroga, negocia con Espasa
Calpe de Madrid una 2ª edición de “Amor
y Pedagogía”. Don Miguel, pasa las va-
caciones de Navidad en Palencia, en casa
de su hijo Fernando. Posiblemente, en ratos
de ocio, mientras repasa la novela y redacta
un nuevo prólogo para esta nueva edición,
se distraería plegando pajaritas y... ¡descubre
el sexo en las pajaritas!. Todos habríamos
4 apostado por una invención de las “pajaritas
sexuadas” anteriores a sus otras creaciones,
 El Papel
SANDWICH
Por Pere Olivella

El papel sandwich ofrece la posibilidad de obtener el papel para papiroflexia que necesitemos.
Podemos elegir el color, y si este será el mismo en las dos caras o bicolor, aunque también podemos
conseguir papeles estampados. Podemos elegir el tamaño de papel según la figura que queramos,
e incluso podemos elegir la textura utilizando papeles pinocho, de fibras... Otra ventaja del papel
sandwich es que las figuras se mantienen plegadas siempre, no se abren con el tiempo como el
papel normal.
El papel “sandwich” se puede fabricar de varias maneras y con diferentes materiales, todo dependerá
de la figura que se quiere plegar, del tamaño del papel y del resultado final que se quiere conseguir.
Para fabricar el papel sandwich necesitamos tres elementos, el papel interior que dará la consistencia,
el papel exterior que dará el color y textura, y el pegamento.
En cuanto al “corazón” interior:

1. Papel albal. Es el típico rollo de cocina. Con

el albal se consigue el papel sandwich más
fino y maleable, ideal para insectos, figuras
de muchas capas y figuras que requieran de
modelado final. Por el contrario es delicado
para invertir pliegues, y para realizar pliegues
hundidos (“sinks” en inglés). Se arruga con
facilidad si no se va con cuidado, y la figura
puede quedar un poco arrugada. Es posible
que figuras grandes queden débiles y con un
equilibrio precario.
2. Papel metalizado. Es un papel metalizado por una
cara (plateado, dorado, azul, rojo...) y papel blanco
por la otra. Hay diferentes calidades y no todos
van bien. He comprado un rollo de 10x0’50 mt
que va bien, y he comprado otros rollos de papel
metalizado de regalo (70 x100 cm), que no aguanta
bien el pliegue. Es cuestión de probar. Se consigue
un papel sandwich más rígido, bastante maleable.
Las figuras quedan más planas y lisas. Va bien
para figuras grandes, ya que se sostendrán mejor.
El más grande que he encontrado es un rollo de 7
3x1 mt.
 3. Papel aluminium. Lo he descubierto hace poco. Es un papel
dorado por una cara, y metalizado por la otra cara en azul,
verde, rojo, dorado o plateado. Es un papel metálico, bastante
rígido, pero muy maleable, y aguanta muy bien el pliegue.
Lo he encontrado de la marca Canson y Clairefontaine,
en rollos de 50x80 cm en varias librerías-papelerías. La
cara dorada lo aguanta todo, pero la cara coloreada se
desprende al plegar, por eso hay que pegar el papel de seda,
así el color se mantiene. El papel sandwich que se consigue
es muy rígido pero muy maleable, ideal para figuras grandes,
o pequeñas pero de pocas capas.
En cuanto al papel exterior:
1. Papel de seda. Hay varias calidades, supongo que dependerá
del fabricante. Los hay más transparentes o más opacos. Algunos papeles de seda pierden el
color en contacto con el pegamento de barra al cabo de un tiempo. Se oxida en pocos días.
Presenta el efecto como si se oxidase en algunos trozos. Otros no, mantienen el color, usando
el mismo pegamento. Es cuestión de comprar papel de seda en varias tiendas, y probar. Conservo
figuras con un año que no han perdido el color.
2. Papel de seda metalizado. Es opaco, no transparenta. Se consigue un papel sandwich más
grueso.
3. Papel pinocho. Se consigue una textura aterciopelada y más cálida que el papel de seda, pero
cuesta más de pegar y de plegar, sobretodo para figuras de muchas capas o de poco tamaño.
4. Servilletas de papel. Hay mucha variedad de colores y con diversos motivos. Para usarlo hay
que separar las capas de la servilleta. Se consigue una textura más cálida que con el papel de
seda y colores más compactos.
5. Papeles artesanales. Cada vez hay más variedad de papeles
artesanales, muy fibrosos, casi como tela, de colores variados.
He probado varios, que por sí solos no sirven para la papiroflexia,
pero al pegarles el papel metalizado se pueden plegar sin
problemas y conseguir dar a una figura una textura determinada,
que ensalza el resultado final. Al ser un papel más grueso, las
capas también quedarán más gruesas y difíciles de plegar.
6. Experimenta con diferentes papeles. Te aconsejo que vayas
probando fabricar papel sandwich con todo tipo de papeles,
descubrirás otras posibilidades.
En cuanto al pegamento:
1. Pegamento de barra. Es lo más corriente. Es barato y sencillo
de aplicar. Provoca la oxidación o decoloración de algunos
tipos de papel de seda. Hay que aplicarlo con cuidado sobre
el papel Albal o se arrugará con facilidad. Es el pegamento
que más utilizo.
2. Alkil. Se ha de extender con brocha. Yo no lo rebajo con agua,
8 lo extiendo tal cual, pero dejando una capa muy fina. En realidad
ya no lo uso, porque tarda en secarse.
 3. Sintex S-40. Es látex, como el alkil, pero
seca antes. Es el que uso actualmente. Tam-
bién lo extiendo tal cual está en el bote, sin
rebajarlo con agua, con una brocha, dejando
una capa muy fina. Es normal que el papel
de seda se bufe un poco, pero al secarse
vuelve a quedar liso.
4. Pegamento en Spray. Nunca lo he usado,
pero sé de otros papiroflectas que lo utilizan.
Es un producto caro.
Montaje:
Aquí, cada maestrillo tiene su librillo. Las téc-
nicas para fabricar el papel sandwich son las
mismas, independientemente del corazón y capas
exteriores que quieras utilizar. Estos elementos
dependerán del tipo y tamaño de figura que
quieras plegar y de la textura que quieras conse-
guir.
Cuando uso un papel metalizado más rígido (el
albal no), corto el cuadrado de éste, y pego el
papel de seda dejando que sobre por todos lados.
Una vez pegado y seco corto el papel de seda
sobrante.
El papel albal es más delicado y está limitado a
29 cm de ancho. Corto una tira ligeramente más
larga que ancha de papel albal, pego el papel de
seda dejando que sobre por todos los lados (no
mucho) y después marco y corto el cuadrado.
El tema más delicado consiste en la unión del
papel de seda con el papel interior. Si eres muy
“manitas”, puedes encolar toda la superficie del
papel metalizado y con mucho cuidado pegar el
papel de seda, pero a la mayoría de los mortales
nos salen burbujas y dobleces, quedando una
capa irregular.
Otra manera de aplicar el papel consiste en
enrollarlo bien estirado y tenso en un cilindro,
y extenderlo sobre el papel metalizado ya enco-
lado, girando el cilindro con cuidado hasta ex-
tender todo el papel.
El sistema que utilizo últimamente, sobretodo
para fabricar papel sandwich de gran tamaño es
pegar el papel de seda por franjas. Se extiende
una franja de pegamento , y se va pegando el
papel con cuidado. La superficie de las franjas
depende proporcionalmente a la habilidad y la
práctica del plegador. Al principio es aconsejable
extender el pegamento en franjas finas de 2 o 3
cm ya que es el momento más crítico para encarar
bien el papel, las últimas franjas se pueden hacer
más anchas.
Las irregularidades y burbujas se pueden mini-
mizar presionándolas con la yema del dedo con
cuidado. No uses la uña, bajo riesgo de romper
el papel de seda. Una vez seco, el papel tiende
a estirarse y quedar más liso. Se pueden rebajar
un poco más las irregularidades, ahora sí, con
la uña pero con cuidado y al final el resultado
no queda tan mal.
El papel artesanal, al ser más fibroso es más
fàcil de pegar, ya que no provoca burbujas ni
pliegues si se tiene un mínimo de cuidado. Se
suele vender en láminas de 50x80 cm. y 70x100
cm. Para fabricar el papel sandwich corto un
cuadrado del papel artesanal, p.e. de 50x50.
Utilizo una tira de papel albal de más de 50 cm
de largo, la encolo toda y pego encima el papel
artesanal. Después encolo otra tira igual de papel
albal y la pego superponiendolo un poco al que
ya está pegado. Cuando se seca, corto el papel
albal sobrante. La otra cara del papel sandwich
se puede dejar tal cual, sin pegar nada, o pegar
un papel de seda del tono del papel artesanal,
así se evita que quede muy grueso y que se vea
el papel de plata en algún pliegue al acabar la
figura.
Una variante del papel sandwich, consiste en
pegar sólo una cara, consiguiendo así un papel
más fino. El inconveniente es que puede verse
el papel metalizado en algunos pliegues.
El papel “sandwich” me ha dado el empujón
definitivo hacia figuras complejas, de varias
capas. Una vez que se aprende a usar, permite
doblar todo tipo de figuras con facilidad y con
acabados brillantes.
Espero que este artículo te ayude a descubrir y
a aprovechar las posibilidades del papel sand-
wich, y te permita avanzar y disfrutar más de 9
nuestra afición.
 La tienda montada por Javier
González, encargado de la tienda
de la AEP, fue otro éxito de la
Convención. Bastante surtida y
bien organizada. Hubo algo para
cada uno aunque como siempre
todos queríamos más y más. Brill
y Lang firmaron sus libros.
Todos queríamos una firmita de
estos “super-papiro-star”. David
Brill, con su simpatía arrolladora
estampaba su firma encima de
una foto suya que aparece en su
(por ahora y parece que por
mucho tiempo, según dijo) único
libro. Lang nos confirmó la
aparición de un nuevo libro para
el próximo año.

También tuvieron mucho éxito

los papeles craft duotono traídos
desde Barcelona ya cortados en cuadrados de atención a distintas cuestiones de la Asociación
distinto tamaño. Como dijo alguien, eran buenos, que requieren una participación más activa por
bonitos y baratos. parte de todos y un talante más alegre y positivo.
Como me parece que la finalidad de este relato
no es contar lo que allí se habló, trató y acordó
En una sesión, Robert Lang enseñó su programa dejo el tema para una comunicación oficial de
de ordenador “TreeMaker” generador de bases la directiva de la AEP.
para figuras. José Israel Barbero hizo muy bien
de traductor simultáneo.
En un momento dado Qué decir más. Se me
de la sesión alguien le quedan muchas cosas
propuso a Lang diseñar en el tintero. Nos lo
una base para un jinete p a s a m o s
montado a caballo. estupendamente.
Metió en su ordenador Hemos dormido poco,
Mac unos parámetros y hemos doblado mucho.
el ”TreeMaker” generó Hemos disfrutado con
una base a partir de un los amigos antiguos y
papel cuadrado sobre la con los nuevos. El
que había que trabajar. próximo año más. A
Ahí se quedó la cosa. Juan Pablo, Miguel
Nos pareció muy Ángel, Eduardo, Luis y
interesante pero más de resto de equipo que han
uno nos preguntábamos hecho posible la
y ahora qué. Después, Convención y la
al cabo de unas horas, mostró el modelo E x p o s i c i ó n ,
terminado en papel, un autentico cowboy con enhorabuena y gracias por el trabajazo. Seguro
sombrero y todo. Increíble. que los que estuvimos en Zamora haremos lo
posible para repetir el próximo año y a todos
En la noche del sábado se celebró la Asamblea aquellos que no pudisteis ir deciros que merece
anual de la AEP. Se trataron de resolver los la pena. Esta Convención ha sido un claro
problemas más acuciantes (nuevo Vicepresidente exponente de que l@s papiroloc@s seguimos
14 y Secretario, nuevo grupo editor del Boletín…). existiendo, que seguimos doblando y doblando
Fue un rato un poco tenso. Una llamada de y que la afición crece y crece.
Orientación Bibliográfica
3D Origami: Step by Step Illustrations
Boutique-Sha Staff (Editor)
Editorial: Japan Pubns (2001)
90 pags. , rústica, inglés, 21x26 cm
ISBN: 4889960570
P r e c i o : 11 . 9 0 $ ( w w w. a m a z o n . c o m )
Cisnes, búhos, pavos reales, gatos, pingüinos,
cestas, …muchas figuras se pueden hacer con
cientos de “módulos chinos”, un módulo de
papel muy sencillo de hacer y que es el protago-
nista principal de este libro de papiroflexia.
Las figuras que aparecen en este libro son tridi-
mensionales, muy vistosas y sencillas de hacer
pero laboriosas ya que requieren el ensamblado
de muchos módulos. La mayoría de las figuras
de este libro son algo heterodoxas ya que para
que la figura se quede estable hay que usar un
poco de pegamento en muchos casos.
Las veinte primeras páginas son a todo color y
aparecen fotografías de los35 modelos del libro.
Después se combinan diagramas dibujados con
muchas fotografías en blanco y negro donde con
las que se indican el modo de ensamblar los
módulos para la construcción de las distintas
figuras.
Libro muy apropiado para dobladores de papel
no ortodoxos, pacientes y a los que les guste
doblar figuras muy vistosas. Aunque requieren
algo de tiempo el resultado merece la pena.
A Plethora of Polyhedra in Origami
Autor: John Montroll
Editorial: Dover Pubns (2002)
128 pags, rústica, inglés, 21 x28 cm
ISBN: 0486422712
Precio: 10.36 $ (www.amazon.com)
John Montroll sigue con su metodología ortodoxa:
“un simple cuadrado de papel y las dos manos,
nada más”. Este libro no es de papiroflexia
modular, técnica con la que tradicionalmente se
construyen todo tipo de poliedros.
El libro se centra principalmente en la construcción
de los cinco sólidos platónicos y en los esqueletos
de los mismos. También se construyen bipirámides
y prismas, en total 27 poliedros.
Los diagramas del libro a base de dibujos con
varios tonos son claros.
Los poliedros que se construyen son de un solo
color, y quizá tengan una apariencia menos vistosa
que los elaborados a base de módulos; pero es
todo un reto el que se plantea y resuelve en este
libro el autor, ya que la construcción trabada de
algunas de esta figuras a partir de un cuadrado de
papel es complicada.
Al final del libro también se incluyen los patrones
de doblado de cada figura y algunos aspectos
matemáticos en los que se basa el doblado de
algunas de estas figuras.
Un libro, en fin, para los entusiastas de los
poliedros a los que les guste la elaboración 39
complicada de estas figuras.
 DIRECCIONES

Presidencia: Secretaría:
Felipe Moreno Salinas Luis Fernando Giménez
Escultor Ramírez, 23 -1º A Ramiro I de Aragón, 20, 1ºD
50007 – Zaragoza 50010 – Zaragoza
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Asociación Española de Julio López Pérez
Papiroflexia Pº María Agustín 4-6, casa
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Apartado 13156 50004 - Zaragoza
28080 Madrid Telf.: 976 436 138
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Valdecanillas, 65 – 2º C Emili Juncadella, 36 - 1º, 1ª
28037 – Madrid 08950 Esplugues de
Telf.: 917 541 646 Llobregat
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Villa Magna, 44
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