Diseño editorial y portada: Anahí Arroyo Figueroa

Esculturas de portada: Marina Pombar.

Fotografías: Lorena Alcaraz y Bernardo Arcos.
Revisión y diseño: Lluvia Arroyo Figueroa.
Supervisión: Emilio Rojas.

Todos los derechos reservados.

Ninguna parte de esta obra puede ser utilizada
o reproducida en ninguna forma o cualquier medio,
electrónico o mecánico, sin permiso por escrito del editor.

Primera edición: enero del 2009

Editorial ASPASIA S. A. de C. V.

Santiago de Chile número 5, Colonia Las Américas,

Naucalpan de Juárez, Estado de México, C. P. 53040, México.

Teléfono: 5373 3534  FAX: 5373 3548

E-mail: editorialaspasia@gmail.com

© Marina Pombar
© 2008 Editorial ASPASIA S. A. de C. V.

ISBN 978-968-9377-20-7

Impresión: Inpresos y Encuadernaciones SIGAR.

Calzada de Tlalpan 1702, Col. Country Club, México, D. F.
Tel/Fax: (55) 5689 0088 E-mail: sigar_garza@hotmail.com
 Marina Pombar
Marina Pombar, hija de padres cubanos, nace en Detroit, Michigan, USA,
y actualmente tiene la nacionalidad mexicana. Desde niña mostró un
especial interés por observar la belleza y comprenderla en toda su com-
posición.

• Tiene diplomados en: Teoría del Delito; Perito en Documentos Cuestiona-

dos; Aproximación Criminalística de Asesinos en Serie; Fisiognomismo; y
Psicografología.

• Ha sido ponente y Conferencista en: El IV Congreso Nacional de Psi-

cografología; Superación Integral de la Mujer; En la Universidad Au-
tónoma de Tamaulipas; En la Universidad de Guadalajara; y en El V
Congreso Nacional de Psicografología.

• Su desempeño profesional lo ha realizado desde hace 25 años, princi-

palmente en el análisis e interpretación de rostros, fisiognomía, gra-
fología y criminalística, entre otros.

• Estudio de músculos con certificación: (1985-2005) International

Sports Sciences Association-ISSA; Federación Mexicana de Fisico-
constructivismo; y Juez Internacional Ponente para la Federación
Mexicana en: Monterrey, Puebla, Guadalajara y México D.F.

• Es Ganadora de Premios de Arte Internacionales en Italia y Estados

Unidos.

• Es Expositora de su escultura, a Nivel Nacional e Internacional.

• Con respecto a su escultura, Marina Pombar refleja fielmente el

constante proceso de metamorfosis al digerir cada experiencia vivida,
complaciendo al ingenio y a la creatividad misma, plasmando formas
y sentimientos, amalgamando magistralmente “la unidad”, como un
todo perfectamente concebido, sin ambigüedades, en un plano de ar-
monía y precisa relación entre cada una de las partes.
 4

Introducción
El lenguaje del rostro es innato, nace al mismo tiempo que nosotros.
Las experiencias nos moldean y las conexiones se hacen en nuestro
cerebro.

La fisiognomía o arte de interpretar el rostro nos enseña a organizar

las primeras impresiones que recibimos de una persona y a formar-
nos una primera idea de su carácter.

¿Qué es la fisiognomía?
¿Puede ser... El silencio del silencio?

Es también, el silencio de la palabra, de la comunicación, del miedo

o del asombro.

El término “Fisiognomía” está tomado, en el sentido amplio, como

sinónimo de “Ciencia de la Expresión”.

Se ha descrito como una acción cuando el mundo interior y el mun-

do exterior se juntan, se tocan, se envuelven y se involucran.

El significado en raíz griega, es la regla o la ley de la naturaleza,

donde las afecciones del ser tienen relación con la forma del cuerpo.
Dentro de este estudio aprenderemos que lo que es durable en nues-
tro ser, lo será en nuestra forma y lo que es fugaz expresará lo que
en la naturaleza es variable.

¿Existe el rostro ideal?

Lo que es un rostro ideal para unas personas no lo es para otros.

En el mundo hay miles de combinaciones de rasgos que se sitúan
dentro de un espacio facial.

Los músculos engendran la expresión por la herencia, temperamen-

to, carácter, las vivencias, el trabajo o profesión.
 5

Las lineas o arrugas, son los fantasmas del pasado que aparecen en
el presente. Esta noción de la fisiognomía puede hacernos conscien-
tes de nuestras virtudes y defectos para poder cambiarlas, mejorar
o potenciarlas.

El carácter, que en griego significa “Signo Grabado” o “Marca”, se

compone de: La ación recíproca de lo innato y, de lo adquirido (per-
sonalidad adquirida).

El carácter viene de:

1. Los acontecimientos, y
2. La manera en que los percibimos en conjunción con
3. La personalidad innata, y
4. La personalidad estática.

Los ocho grupos de carácteres son:

• Apasionado • Flemático
• Dinámico (colérico) • Realista (sanguíneo)
• Sentimental • Apático
• Nervioso • Indolente

Al aprender y tomar estos conocimientos como una herramienta,

aprenderás a sentirte con más seguridad y autoestima en la socie-
dad, mejorando, a su vez, las relaciones con el plus que nos dará
conocimientos para mejorarnos.

Por experiencia propia y por la emoción de SABER, cometí varios

errores. De estos errores me di cuenta que tenemos que tener reglas
o una ética de la cual podríamos llamar, La Ética de la fisiognomía.
 6

Código de Ética

Ética de la Fisiognomía

Al emplearse cualquier técnica en que intervengan los sentimientos de

otras personas, es importante pensar muy bien cómo debemos usar
nuestros conocimientos.

Normas éticas basadas en mi propia experiencia:

 No realizar un análisis del rostro de alguien, a menos que nos lo pida

específicamente.

 No revelar a una tercera persona la información descubierta durante

una lectura.

 No juzgar si los rasgos de una persona son buenos o malos; simplemente

observarlos de forma objetiva como indicios de cualidades especiales.

 Estar atento a las reacciones, aunque se contradigan con lo que observamos;

la fisonomía no cubre todos los aspectos del carácter de una persona.

 No formular juicios definitivos sobre la personalidad de alguien, ba-

sados únicamente en la fisiognomía, que pudieran predisponernos o
predisponer a otras personas contra alguien.

 Usar nuestros conocimientos de forma constructiva para mejorar las

relaciones con los demás y ayudarles a superarse a sí mismos.

 Mantener siempre una mentalidad abierta.

 Centrarse en los atributos positivos de la persona, al menos que nos

pida una solución para un problema determinado.
 7

El rostro y su silencio tienen su historia. El rostro fue estudiado por Pi-

tágoras, comparando apariencia y conducta.

Los médicos dentro de la medicina oriental ya la habían utilizado al igual

que el poeta y pastor, Casper Lavater, en 1800, en sus obras e investiga-
ción titulada “Fisiognomía para incrementar el conocimiento y el amor de
la humanidad”.

Veremos en la parte 2, desde la historia, hasta este momento de nuestras

vidas. Es importante enfatizar que este libro no es una obra para juzgar;
es una obra que pretende orientar la investigación de la conducta por el
conocimiento en lo profundo del rostro.

La expresión del rostro son las manifestaciones inmediatas del tono afec-
tivo y, a su vez, son espías infieles de los sentimientos.

No me había dado cuenta qué tanto habla el rostro. Me enteraba de los

secretos, leía sobre su salud y aprendía sus instintos. Me gustaba que con
una mirada indiscreta me bastaba para conocer al desconocido por un
momento para que, unos segundos después, se me olvidara.

En esta primera parte introduzco una guía muy elemental dentro de la

medicina oriental. Debemos de tomar en cuenta que heredamos el color
de piel, ojos y raza. Podemos heredar las enfermedades y deformaciones.
Si tenemos en nuestra mente consciente el autocontrol, la meditación
y la paz, conjuntamente con la serenidad mental y el amor, podríamos
construir bellas líneas en el rostro. Del medio ambiente adquirimos los
hábitos, expresiones, complejos, cultura, ideales, educación y también
enfermedades.

Esta obra es un producto de mi experiencia, estudios e investigaciones,

en relación a la fisiognomía.
 8

Los Orígenes de la Fisiognomía

Los conocimientos abarcan casi cinco milenios y se fundamentan en la

experiencia de miles de médicos y millones de pacientes a través de la me-
dicina oriental.

Se tiene noticia de que en el antiguo Egipto se enseñaba el arte de la fi-

siognomía. Pitágoras y Sócrates seleccionaban a los candidatos para sus
enseñanzas mediante un minucioso examen del rostro.

El primer documento escrito de fisiognomía que se conserva pertenece

a Aristóteles, quien estableció un paralelismo entre los carácteres de los
distintos animales y de los seres humanos.

El médico César Lombroso, observó una serie de anomalías en un cráneo

y esto lo llevó a encontrar un criterio diferencial entre un enfermo mental y
un delincuente.

La Escuela Kinésica

Precursor: Glenn Fonster (Poligrafista en la policía de Atlanta)

Se basa exclusivamente en la observación de los movimientos gesticula-
res del cuerpo para detectar su culpa o inocencia.

Dato: Las personas se comunican en un 55% por lenguaje corporal, un

38% por su tono de voz y un 7% por el contenido de las palabras.

Charles Darwin: “Por medio del movimiento corporal y en un cambio en

el tono de voz, el ser humano externa emociones reprimidas.”

Las personas al contestar preguntas comprometedoras usan o hacen ex-

presiones como “ah” “um” “este”, las cuales son signos de estrés men-
tal que se presentan para ganar tiempo en sus respuestas. También se
detectan sus movimientos como: romper el contacto visual, posición al
sentarse, inclinación, escupir, rascarse, mirarse las manos, mirarse las
uñas, cruzar las piernas o mover la cabeza.

Dato: Cada persona desarrolla los mecanismos de defensa acordes a su per-

sonalidad.
 Objetivo

El participante identificará los elementos que inter-

vienen en la psicología y fisiognomía del rostro, los
cuales son: emociones y músculos.
 Emociones

 Los movimientos asimétricos son más significativos y

más frecuentes en los movimientos intencionales que
en los espontáneos. 

 Los movimientos intencionales asimétricos son más

frecuentes y más marcados sobre el lado izquierdo de
la cara.

 Los efectos que se muestran son: Felicidad, Tristeza,

Enojo, Disgusto, Sorpresa y Miedo; estas emociones
son automáticas e involuntarias.
 Emociones
12

Tristeza

No se tiene constancia de cuál es el músculo específico que

actúa en la acción de bajar o juntar las cejas. Diferentes
patrones del cerebro son activados con diferentes expresiones
faciales, aun en los ciegos.
 Emociones
13

Señales corporales con la tristeza o depresión

Voz: Sarcástico con agravio, con desprecio, con desaliento; la voz

decrece cuando comenta su problema.

Respiración: Profunda y lenta.

Postura: Hombros caídos y deprimido.

Actitud: Aumenta su distancia social.

Ojos: Triste, poco contacto visual; algunos pueden mostrar llanto

exagerado.

Boca: Labios caídos y temblorosos.

Cabeza: Mentón sumido, la cabeza es llevada a las manos.

Los sujetos bajo depresión son lentos para pensar y responder.

 Emociones
14

Felicidad

La distinción entre una sonrisa emocional o no emocional está

basada en el músculo que jala las esquinas de los labios.

La sonrisa emocional es involuntaria y esta asociada con la

experiencia de felicidad y con cambios psicológicos como:

1. Consiente / no conciente
2. Intención / no intencional
3. Controlado / no controlado
4. Voluntario / no voluntario
5. Espontáneo / no espontáneo
 Emociones
15

Miedo

Los músculos del sistema digestivo y circulatorio cambian

bajo los efectos químicos.

Algunos comportamientos que se observan son:

1. Contracción del iris del ojo.

2. Sudoración.
3. Palidez o enrojecimiento de la piel.
4. Aceleración del ritmo del corazón.
5. Aumento de la actividad estomacal.
6. Aumento de producción de la saliva.
 Emociones
16

Sorpresa

Parece actuar como un switch que llama nuestra atención.

Se debe distinguir entre Sobresalto y Asombro, pues sus
expresiones son diferentes. Expresiones como Desprecio,
Vergüenza y Sobresalto, involucran las mismas reaccio-
nes, pero sus orígenes son diferentes y sus acciones son
más asimétricas.

Sobresalto = reflejo a una estimulación intensa.

 Emociones
17

Desilusión

Hasta hace poco en la cultura americana, la tristeza tenía

una fuerte censura contra su demostración pública, en el
caso de los hombres.

Asimismo, el enojo estaba prohibido como expresión de la

mujer.

El enojo es un componente primario de una agresión in-

terpersonal y su mensaje es de hostilidad, oposición o
desacuerdo.
 Emociones
18

Resignación

La expresión del miedo no se ve en sociedades donde existe

seguridad. La expresión del miedo transporta la informa-
ción de peligro, amenaza, la disposición a escapar o miedo
de ser lastimado.

La “Inquietud” está relacionada al miedo y pueden involu-

crarse las mismas respuestas.
 Emociones
19

Señales corporales de la resignación

Voz: lenta, sumisa, pausada.

Brazos: Se abren y se extienden; en algunos casos, este movimien-

to incluye las piernas.

Manos: En ciertos lapsos, las palmas se voltean hacia arriba;

algunas personas se tocan la barbilla mientras sonríen.

Hombros: Se caen y se encogen.

Cabeza: Bajan su barbilla al pecho, se presenta una exhalación

fuerte de aire ante la situación negativa aceptada.

Ojos: Fijan su mirada hacia arriba, parpadean lentamente y pue-

den aparecer llantos verdaderos.
 Emociones
20

Ira

Al igual que para huir de forma despavorida se requiere

un disparador previo llamado “Miedo”, para reaccionar
con agresividad se necesita una mecha emocional llamada
“Ira”.

Todos disponemos de este recurso en nuestro bagaje

emocional.
 Emociones
21

Señales corporales del sujeto con ira

Voz: Amenazante y alto, autoritario, ofensivo en algunas ocasiones

y balbucea entre dientes.

Respiración: Aumenta gradualmente y se enfatiza; su aliento se

interrumpe en periodos cortos.

Piel: En personas de tez blanca, es notable el cambio al color rojo,

producto del bloqueo capilar sanguíneo; la palidez, por otro lado, es
producto de la falta de irrigación en la cara.

Postura corporal: Rigidez.

Ojos: Mirada penetrante; tienden a juntar las cejas.

Nariz: Los orificios nasales se dilatan y tienden a ensancharse; pre-

senta una rápida inhalación y exhalación de aliento.

Actitud: Intimidan, acercamiento de su postura hacia el interroga-

dor (reto).

Boca: Los labios se mantienen cerrados, las quijadas tensas, los

dientes pueden comenzar a rechinar, ausencia de saliva, los labios
y lengua tienden a tener un sabor amargo.

Brazos: Permanecen cerca del cuerpo, cruzándolos a la altura del

pecho; en algunos casos se observan con los dedos entrecruzados
por detrás de la nuca; en señal de reto, las manos forman un puño
cerrado.

Piernas: Las cruzan, temblor en piernas y pies; en mujeres que

empiezan a molestarse balancean su pierna.

Pies: Permanecen en movimiento hacia arriba y hacia abajo.

 Emociones
22

Mentiroso o Negociador

La negociación es el estado anímico más débil de todos los

métodos de los comportamientos por el estrés.
 Emociones
23

Señales corporales:

Voz: Aduladora, manipuladora, gentil, nerviosa, volumen bajo.

Codos: Despegados del cuerpo, que significa listo para negociar.

Ojos: Contacto excesivo, expresión en las cejas, algunos pueden llegar

a llorar para hacer más emotiva su solicitud.

Boca: Normalmente comienzan a sonreír, muestran parcialmente

las encías y los dientes superiores.

Cabeza: La inclinan hacia un lado para tratar de mostrar interés en

lo que están diciendo.

Manos: Ambas manos esporádicamente las levantan; es un gesto de

desesperanza, a veces las palmas las mantienen arriba.
 Anatomía del rostro

Un motivo de que la cara revele los cambios interiores, es que es una red
de 10 sistemas musculares que tienen casi 40 músculos individuales,
que le dan a la cara una gran flexibilidad y expresividad.

LOS MÚSCULOS DE LA CARA SON:

TRANSVERSO DE LA NARIZ: Aplasta las alas nasales.

PIRAMIDAL DE LA NARIZ: Arruga la piel de la nariz.

ORBICULAR DE LOS LABIOS: Su acción permite cerrar la boca, así como

proyectarla, por ejemplo, para silvar.

SUCCIONADORES: Son los músculos principales de los carrillos. Me-

diante su acción se dilata la cavidad bucal, por ejemplo, al soplar. Estos
músculos se utilizan también cuando se tocan instrumentos musicales
de viento.

ELEVADOR COMÚN DE LA NARIZ Y LABIO SUPERIOR: Elevan la nariz

y el labio superior.

ELEVADOR DEL LABIO SUPERIOR: Eleva el labio superior.

RISORIOS: Desplazan hacia atrás las comisuras de los labios. Son los
principales músculos que dan la expresión de risa.
 Anatomía del rostro
26

TRIANGULARES DE LOS LABIOS: Desplazan hacia abajo las comisuras

labiales.

CUADRADO DE LA BARBA: Desplaza hacia abajo el labio inferior.

TEMPORALES: Bajan y dirigen hacia atrás el maxilar inferior; intervie-

nen en la masticación.

MASETEROS: Elevan el maxilar inferior. Son músculos fuertes, funda-

mentales en la masticación.

PTERIGOIDEOS INTERNOS: Elevan el maxilar inferior. Actúan conjunta-

mente con el temporal, durante la masticación.

PTERIGOIDEOS EXTERNOS: Facilitan los movimientos de diducción y

proyección hacia adelante del maxilar inferior. Son también músculos
masticadores.

CIGOMÁTICO MAYOR Y MENOR: Jalan, cada uno, el lado de la boca y el

labio superior. Son músculos para reír.

LOS MÚSCULOS PRINCIPALES DEL CUELLO

Los músculos del cuello sostienen la cabeza en su posición y le dan mo-

vimiento.

CUTÁNEOS DEL CUELLO: Son músculos superficiales que se extienden

desde el tórax hasta el borde inferior del maxilar. Intervienen para levan-
tar y bajar la cabeza. Mantienen el contorno del cuello. Jalan los ángulos
de la boca hacia abajo.

ESTERNOCLEIDOMASTOIDEOS: Cada lado mueve la cara hacia el lado

opuesto y flexiona la cabeza hacia los lados sobre el pecho.
 Anatomía del rostro
27

Músculos voluntarios

El estudio de la cara nos ofrece la oportunidad de conocernos a fon-

do. Lo físico es un síntoma de lo mental y lo espiritual. En la cara de
las personas podemos percibir todo tipo de características: inteligencia,
torpeza, carisma, odio, honradez y deshonestidad.
 Anatomía del rostro
28

Músculo uno (frontal)

Mueve el cuero cabelludo

↑
y eleva las cejas y arrugas
horizontales.

Ciertas características nos son dadas en el nacimiento y tienden a ser

heredadas, como: grupo sanguíneo, sexo, salud innata.

Los rasgos genéticos no se pueden cambiar.

 Anatomía del rostro
29

Músculo orbicular

Hace parpadear el ojo

El nerviosismo y la tensión suelen revelarse en los ojos.

 Anatomía del rostro
30

Músculos del Rostro

El músculo frontal determina las arrugas transversales de la frente.

↑
 Anatomía del rostro
31

El músculo elevador de la
nariz, se inserta por den-

↑
tro en el tendón, que a su
vez se inserta en los labios
anterior y posterior del ca-
nal lagrimal.

El músculo lateral de la
↑

nariz, atrae hacia abajo la

piel de la región.
 Anatomía del rostro
32

El músculo cigomático
atrae hacia arriba y hacia
fuera la comisura de los
labios.

El músculo orbicular de
la boca frunce los labios y
los proyecta hacia delante
y hacia atrás.
↑
 Anatomía del rostro
33

El músculo buccinador,
aumenta el diámetro
transversal de la boca
tirando la comisura hacia
atrás.

↑
El músculo Masetero tiene
la función de aproximar
la mandíbula y cerrar la
boca; son músculos cortos
y anchos.
↑
 Anatomía del rostro
34

Músculo Elevador Profundo

Elevador común de la
nariz y el labio.

Con este músculo podemos notar la felicidad, la infelicidad, el aburri-

miento, la vergüenza, la concentración, la inquietud, la enfermedad y la
salud.
 Anatomía del rostro
35

Músculos del Rostro

Por los numerosos músculos en la cara somos capaces de expresar los
sentimientos. (Duchenne de Boulogne 1806-1875). Y son los siguientes:
#5 #6

↑
↑
↑↑ ↑
#7 Triangular ↑ ↑ #9
#8

#10
Triangular. “Músculo de la pesadumbre”.
#5. Elevadores del labio superior.
#6. Masetero.
#7. Risorio.
#8. Depresor del ángulo de la boca.
#9. Depresor del labio inferior.
#10. Mental.
Anatomía del rostro
36

A los 40 años el carácter ya se nota,

mas la cara no está terminada.

La distinción entre una sonrisa emo-

cional o no emocional, está basada en
el músculo que jala las esquinas de
los labios. A través de los numerosos
músculos en la cara somos capaces de
expresar nuestros sentimientos.

No se tiene constancia de cuál es el

músculo específico que actúa para
producir la acción de bajar o juntar
las cejas.
 Anatomía del rostro
37

Marco Óseo
↑

Características como la forma y las dimensiones del cráneo, vienen deter-

minadas, también, por la dieta.

7: Define la barbilla.

Andrea Vasilus (1514-1564)

Anatomista, emprendedor de la disección del cuerpo

humano.
 Anatomía del rostro
38

1- Europeo: La parte posterior del cráneo contiene la parte más gruesa.

Frente arqueada.

2- Africano: Estrecho de la parte de atrás, corte de hueso de nariz.

3- Hindú: Arqueado en la parte superior, la parte de atrás es corto.

4- Desconocido: Frente sin posición, cavidad de ojos profunda.

 Anatomía del rostro
39

Segunda desviación

La Segunda desviación, es una defectuosidad que tiene la proyección hacia

adelante.

La parte de atrás es antinatural; si donde comienza la nariz fuera menos

redonda sería más natural.
 Anatomía del rostro
40

Los receptores

Ojos, nariz y boca, son los encargados de las intercomunicaciones entre la

persona y el medio. Forman parte del consciente.

A través de los ojos estudiamos el mundo intelectual. El ojo está direc-

tamente conectado con el cerebro a través del nervio óptico. Nos informa
del estado del sistema nervioso (cerebro).

Dato: El cerebro necesita 30 veces más energía que otras células del
cuerpo. La nariz se relaciona con lo afectivo y social. La boca refleja la
comunicación en el mundo material y sexual.
 Anatomía del rostro
41

Los músculos de la expresión de la cara son músculos muy finos y deli-

cados, sobre los cuales el sistema nervioso tiene control preciso.

Dato: La boca es la estructura más móvil de la cara.

 Anatomía del rostro
42

Zonas básicas del rostro

Zona Cerebral

Zona Afectiva

Zona Instintiva

División del Rostro

Zona cerebral: Es la parte alta de la cara y refleja las actividades y necesi-

dades de nuestro mundo intelectual.

Zona afectiva: es la parte media de la cara (elementos base son los pómulos
y el hueso de la nariz) y nos habla de la vida afectiva y social de los senti-
mientos y de las emociones.

Zona instintiva: es la parte inferior de la cara (mandíbulas) y es la zona del

materialismo, de la resistencia física y de la sexualidad.
 La Fisiognomía
Física y Psicológicamente

Qué hace y Qué nos indica

 Física y Psicológicamente
44

Frontal

Físicamente: Levanta las cejas y el entrecejo, forma arrugas horizontales

en la parte media de la frente. Si actúa solo, arquea las cejas, elevándo-
las. Por el contrario, si el superciliar, el frontal externo o el orbicular de
los párpados entran en juego, la ceja permanece rectilínea.

Psicológicamente: Indica la sensibilidad del individuo ante los hechos, situa-

ciones, personas o ideas.

1.- Las arrugas descontinuadas indican:

 Problemas intermitentes de salud. La salud será como viajar en una
montaña rusa.
 Física y Psicológicamente
45

 Las arrugas contínuas indican salud estable.

 La falta de una arruga indica falta de interés y ceguera respecto a la

vida. Muchas arrugas verticales indican persona critica, muy pruden-
te, que piensa mucho.

 Arrugas verticales y horizontales indican persona sensible y nerviosa.

 Arrugas onduladas indican cambios regulares de salud, le cuesta mu-

cho decidirse por determinada dirección en su vida; con frecuencia
cambian de trabajo, de pareja o de socio.

 Arrugas fuertes indican: Fuerte sentido de identidad, capacidad de li-

derazgo, tienden a ser empresarios.

 Una arruga vertical, a la cual los japoneses le llaman aguja, indica que
se padece de un tipo de crisis personal, impulsividad, demasiada frus-
tración, rabia, dieta incorrecta o consumo de alcohol. Se recomienda
ser cauteloso con ellos.

2.- Arrugas verticales:

Problemas del hígado, problemas del control de la rabia.

3.- Arrugas verticales:

Muy agresivo, tozudo, incapaz de escuchar. También se le llama pliegue
del esfuerzo o de trabajo corporal pesado. Es una persona precisa, muy
específica, con mucha delimitación y evalúa mucho las cosas.
 Física y Psicológicamente
46

Frontal externo

Físicamente: Eleva la parte externa de la frente y los extremos de las ce-

jas. Forma arrugas arqueadas en la parte externa de la frente, por encima
de la cola de las cejas.

Psicológicamente: Indica la capacidad de sorpresa, la curiosidad intelec-

tual que encontramos en los sabios, inventores, creadores.
 Física y Psicológicamente
47

Superciliar

Físicamente: Hincha la parte alta de las cejas, acercándolas entre sí. Pro-
duce dos arrugas interciliares verticales, a veces muy profundas.

Psicológicamente: Indica concentración, atención y reacciones rápidas a

las impresiones externas.

Terco, necio, determinante, obstinado, testarudo, tenaz, rebelde, difícil.

 Física y Psicológicamente
48

Superciliar vertical

Físicamente: Disminuye el espacio interciliar, formando una o dos arrugas

horizontales al nivel de la raíz nasal, por debajo del espacio interciliar.

Psicológicamente: Indica obstinación, tenacidad, perseverancia en las ideas. A

veces tozudez, hostilidad, agresividad. (Pliegue de León)

Terco, tozudo, testarudo, tenaz, obsecado, violento, iracundo, feroz, im-

petuoso, impulsivo.

Es siempre un testimonio de lucha; se le ve este pliegue a los montañistas.

 Física y Psicológicamente
49

Dilatador nasal

Físicamente: Arrastra la aleta nasal hacia la mejilla, aumentando el diá-

metro transversal de las aletas de la nariz.

Psicológicamente: Indica un deseo profundamente sentido. La expectativa

sensorial gustativa, olfativa, amorosa, la delata este músculo. En las re-
laciones amorosas, indica si la sensación es compartida.

Valiente, intrépido, heroico.

 Física y Psicológicamente
50

Piramidal

Físicamente: Empuja hacia abajo la piel del espacio interciliar y provoca

arrugas horizontales en la raíz de la nariz.

Psicológicamente: No se conoce su significado exacto. Sin embargo, es

preciso conocer este músculo y su manifestación para no confundirlo con
el músculo superciliar vertical, muy próximo a él.

Es un pliegue común cuando lloran los niños.

 Física y Psicológicamente
51

Transversal de la nariz

Físicamente: Su acción produce un pinzamiento de la nariz, acercando

las caras laterales entre sí.

Psicológicamente: Indica crispación interna. El sujeto está rígido, envara-

do, no puede relajarse. Es un signo de nerviosismo.

Irritable, excitable.
 Física y Psicológicamente
52

Mirtiforme

Físicamente: Proyecta hacia delante el pallium, es decir, el espacio entre

la nariz y el labio superior. Su efecto de convexidad es bien visible de
perfil.

Psicológicamente: Indica oposición y capacidad de rechazo. También pue-

de significar contradicción. (malestar, enfado, enojo, fastidio, capacidad de
decir no.)

Persona que está con disgusto, con desagrado, con mucho valor, con in-
trepidez, bilioso y provocador.
 Física y Psicológicamente
53

Auricular posterior

Físicamente: Pega la oreja al cráneo. Tira hacia atrás los tegumentos late-
rales del rostro. De esta forma la cara aparece como si fuera más estrecha
y alargada en las partes laterales.

Psicológicamente: Indica dependencia. Puede tratarse de una dependen-

cia emotiva, que produce una cierta crispación nerviosa. La persona no
puede actuar libremente, depende de los demás.

Débil, instintivo, dulce, conservador.

 Física y Psicológicamente
54

Elevador superficial

Físicamente: Empuja hacia arriba la aleta de la nariz y el labio superior,

produciendo arrugas en la espina nasal.

Psicológicamente: El individuo capta fácilmente las situaciones difíciles

y lo desagradable. Percibe los defectos, lo cual disminuye su optimismo.
Señal de amargura, disgusto y sinsabor. (despreciar, criticar, repugnan-
cia, pena, pesar)

Asqueroso, provocador, belicoso, descontento, hostil. En la gente ma-

yor demuestra vidas descontentas y presentan las alas nasales elevadas.
Este pliegue a menudo es seguido por la acción de empujar.
 Física y Psicológicamente
55

Elevador profundo

Físicamente: Eleva y arquea la parte media del labio superior y tiende a ha-
cer aparente el músculo canino. También hace oscilar la punta de la nariz
dando a la espina una forma redondeada.

Psicológicamente: Indica que el sujeto rechaza lo que le molesta. Acción

despectiva y ofensiva, de ataque respecto al medio externo. (desprecio,
crítica, contrariedad)

Menosprecio: Una persona que se ha sentido defraudada por las demás.

Levantan ambos labios o el superior, sólo para cerrar las fosas nasales y
a su vez la nariz se levanta.
 Física y Psicológicamente
56

Cigomático menor

Físicamente: Empuja hacia arriba y hacia fuera el labio superior. Eleva

el borde de la boca, crispando un poco el rostro y contribuyendo así a la
expresión de tristeza.

Psicológicamente: Indica que el sujeto sufre. Se trata de un dolor moral o

psíquico.

Aflicción, angustia, desconsuelo, abatido, decaído, fatigado, expre-

sión despectiva. Cuando se contrae aisladamente la boca expresa
dolor u hostilidad.
 Física y Psicológicamente
57

Risorio

Físicamente: Empuja hacia fuera y hacia atrás la comisura de los la-

bios, cierra la hendidura bucal, sin pellizcarla, alargándola en sentido
horizontal.

Psicológicamente: Significa que la persona actúa con independencia y ob-

jetividad. Le gusta actuar sin presiones internas. Este músculo no inter-
viene ni en la risa ni en la sonrisa.

Virtuoso, bueno, honesto, íntegro.

 Física y Psicológicamente
58

Gran cigomático

Físicamente: Empuja hacia fuera y hacia arriba la comisura de los labios.

Produce la risa o la sonrisa, según sea la intensidad de la contracción.

Psicológicamente: La persona tiene una sensación de placer, pero se trata

de un placer moral. No se trata de una sensación física sino de un senti-
miento. Permite la sonrisa del labio superior.

Es el músculo de la risa franca, alegre y cordial.

 Física y Psicológicamente
59

Buccinador

Físicamente: Empuja la extremidad del labio inferior hacia fuera, hacia

atrás y un poco hacia arriba, alargándose así la hendidura bucal y ele-
vándose ligeramente por los lados.

Psicológicamente: Indica un placer físico. Permite la sonrisa del labio infe-

rior. Manso, dócil, pacífico, suave, apasionado, ardiente, fogoso.
También entra en acción el arte de reír como de llorar, lo mismo durante
la autorepresión de los impulsos como de furor.

Entra en estados de resignación, autodominio, obstinación, amargura y

sonrisa reprimida.
 Física y Psicológicamente
60

Orbiculares internos

Físicamente: Cierra los labios, comprimiéndolos y jalándolos hacia dentro.

Psicológicamente: Indica un movimiento defensivo. La persona se cierra

a las influencias externas y no puede aceptar los pensamientos o la con-
ducta ajena. (movimiento defensivo)

Se protege, se ampara mucho, se justifica, sostiene su posición, belicoso,

provocador, violento, reprimido.
 Física y Psicológicamente
61

Orbiculares externos o incisivos

Físicamente: Aproxima las comisuras entre sí, acortando y haciendo la hen-

didura bucal más sinuosa, como ocurre en la acción de soplar o besar.

Psicológicamente: Indica deseo; la boca parece esperar algo. Es una lla-

mada, una dependencia, es algo infantil. La persona necesita de los de-
más y existe una falta de autocontrol.

Erótico, seductor, sensual, carnal.

 Física y Psicológicamente
62

Canino

Físicamente: Su contracción eleva las comisuras del labio inferior, crean-

do una hinchazón en forma de oliva al lado de las comisuras.

Psicológicamente: Indica orgullo, amor propio, satisfacción de sí mismo.

Músculo auxiliar del beso y silbido.

Altanero, soberbia, arrogancia, vanidad, provechoso, hábil.

 Física y Psicológicamente
63

Cuadrado del mentón

Físicamente: Empuja hacia abajo y hacia fuera su mitad correspondiente

que pertenece al labio inferior.

Psicológicamente: Indica vitalidad, energía. Es el músculo de los volunta-

riosos.

Fortaleza, impulsivo.
 Física y Psicológicamente
64

Borla del mentón

Físicamente: Eleva el mentón y el labio inferior, lo que provoca un encris-

pamiento del mentón y un ligero avance del labio inferior.

Psicológicamente: La persona duda de sí mismo y de todo lo demás. No

se decide, pero tampoco delega.
 Física y Psicológicamente
65

Triangular

Físicamente: Empuja las comisuras hacia abajo y hacia fuera.

Psicológicamente: Indica desilusión, pesimismo. La persona es consciente

de lo que le fastidia. Se trata del músculo del pensamiento. Éste puede
aparecer a veces muy pronto en la niñez. En las personas adultas subra-
ya las experiencias dolorosas.

Melancólico, tiende a juzgar desfavorablemente; derrotista.

 Física y Psicológicamente
66

Tarsales

Físicamente: Su acción simultánea cierra el ojo; el tarsal superior hace

descender el párpado superior y eleva el párpado inferior. Sin embargo,
puede contraerse separadamente. Los tarsales intervienen en el parpa-
deo y en el guiño.

Psicológicamente: El parpadeo indica adaptación instintiva al medio am-

biente. Es un signo de emotividad infantil. El guiño indica una atención
limitada a un motivo particular. A veces expresa un retiro interno como
escapando a la observación de los demás.
 Física y Psicológicamente
67

Elevador del párpado superior

Físicamente: Hace que el párpado superior se deslice hacia arriba en el

globo ocular.

Psicológicamente: Cuando el párpado superior cae sobre el iris, se debe

a que no acciona el elevador, indicando abatimiento físico y moral. Si el
párpado está demasiado abierto puede deberse a enfermedad.

Datos:
1. El ojo está directamente conectado con el cerebro a través del nervio óptico.

2. El cerebro necesita 30 veces más oxígeno que otras células del cuerpo.
 Física y Psicológicamente
68

Orbicular

Físicamente: Tiene una acción concéntrica, por encima y hacia fuera del
párpado superior. Forma un repliegue rectilíneo que cierra ligeramente la
comisura externa del ojo, rebajando la parte final de la ceja.

Psicológicamente: Indica preocupación. La persona está demasiado ab-

sorta, demasiado concentrada en lo que hace.
 Física y Psicológicamente
69

Preseptal

Físicamente: Forma un reborde de 1 a 2 centímetros de altura, que no

hay que confundir con la hinchazón adiposa del párpado inferior.

Psicológicamente: Indica con frecuencia un carácter deprimido; se trata

de una depresión, de una fatiga psíquica.

Bolsas debajo de los ojos.

Debilidad de los riñones, persona seria, trágico, abatido, decaído, fatigado.

 Física y Psicológicamente
70

La configuración ósea, el cabello, barba, etc., determinan la impresión,

pero delatan poco al respecto de la personalidad; en cambio, los múscu-
los de la cara, engendran con la expresión y nos informan sobre la vida y
sufrimientos del hombre, sobre sus experiencias y luchas.
La forma del rostro
 La forma del rostro
72

Triangular

Mandíbula fuerte y ancha, pómulos marcados y frente es-

trecha.

Los ojos suelen estar juntos; las características que los

define son la determinación y la fuerza.

Su autodisciplina y realismo les permiten superar los tiem-

pos difíciles.

Gozan excelente apetito; centrados en su trabajo, pueden

ser bruscos, brutales. Trabajador, laborioso, afanoso, apli-
cado, jornalero.
 La forma del rostro
73

Triangular invertida

Se caracteriza por una frente ancha y larga y una mandíbu-

la estrecha, cuello delgado y ojos separados. Son personas
con una mente activa, atraídas por los retos mentales.

También se dice lágrima invertida.

Raramente obesos, por lo general mala circulación, débil,

digestión débil, pueden sufrir diarreas, sensibles, atrapa-
dos en el pasado, tímidos e introvertidos, intelectuales y
cultos, inclinación artística, escritores, muy caseros.
 La forma del rostro
74

Ovalada

Un rostro alargado y estrecho, en especial a la altura de

las mejillas; la frente suele ser ancha, la mandíbula estre-
cha y la barbilla larga.

La creatividad y la imaginación dominan a las personas.

Pueden ser flexibles y se adaptan fácilmente.

Artísticos, toman a pecho las críticas; nobles.

 La forma del rostro
75

Cuadrada

Esta forma de rostro se distingue por la frente estrecha y

larga y la mandíbula ancha definida y angulosa. Las per-
sonas con este tipo de rostro son prácticas, lógicas y efica-
ces; les resulta difícil cambiar o aceptar que otros piensan
de otro modo diferente.

Organizados, confiables, visión rígida, carácter paternal,

tensos, duros, arrogantes, orgullosos, endurecidos.
 La forma del rostro
76

Redonda

Los componentes clave de este rostro son una amplitud

general, en especial a la altura de las mejillas, con una
frente y una barbilla larga y estrechas. Tienden a poseer
un carácter equilibrado y utilizan el sentido común para
resolver los problemas.

Pueden ser difíciles de adaptarse a cambios.

Gustan de la estabilidad, en busca de afecto y cariño.

La frente
 La Frente
78

Ancha

A las personas con la frente grande les suele gustar soñar

despiertas o mantener conversaciones imaginarias en la
cabeza.

Piensan a futuro.

Encuentran aplicaciones prácticas a sus ideas.

Soñadoras, fantasiosas, románticas, imaginativas, idealistas.

 La Frente
79

Estrecha

Personas de mente ágil y ordenada, poseen una buena me-

moria para los hechos; tienen una atención centrada en el
presente.

Cuidadosos, precisos.
 La Frente
80

Con arrugas horizontales

Se toman la vida excesivamente en serio; estas arrugas

indican que la persona ha dedicado demasiado tiempo a
concentrarse en detalles.

Razonables, sensatos, prudentes, moderados, lógicos, racio-

nales, equitativos.

Muchas arrugas: diversidad de intereses.

Arrugas discontinuas: salud cambiante, problemas de sa-

lud que sube y baja.
 La Frente
81

Cuadrada

Son típicas de personas ordenadas y sistemáticas que

suelen ser muy auto disciplinarios y estar seguros de sí
mismos al aceptar responsabilidades.

Autodisciplinados, realistas, firmes, son buenos para ne-

gociar, pactar, consultar, examinar, estudiar y para tratar
negocios.
 La Frente
82

Vertical

Las personas que poseen esta característica son muy in-

dependientes. Les gusta trabajar solas y les resulta fácil
generar ideas propias. No necesitan la aprobación de los
demás para conseguir sus objetivos.

Suele ser solitario, aislado, exclusivo, singular.

Dato: La mujer posee un cerebro más reducido que el

hombre; presenta una frente más vertical; el cerebro pesa
alrededor de 1.5 kilos.
 La Frente
83

Redondeada

Comienza recta sobre las cejas y luego se inclina hacia

atrás a media altura. Les resulta fácil trabajar por iniciati-
va propia, pero también disfrutan compartiendo sus ideas
con los demás. Su carácter adaptable implica que incor-
poran con agrado las ideas de los demás en sus propios
planes.

Es una persona con iniciativa, decisión, dinamismo, ima-

ginación, muchas ideas, proyectos, adaptable, acomoda-
ble, amoldable.
 La Frente
84

Inclinada

Las personas con este tipo de frente son sociables y les

gusta relacionarse con los demás. Disfrutan hablando de
sus propias ideas, pero también escuchando. Son unos
excelentes trabajadores en equipo.

Saludable, vigoroso, fuerte, lozano.

El Cabello
 El Cabello
86

Línea del cabello con entradas

Estas personas tienden a poseer una fértil imaginación y

una mente potencialmente creativa. A menudo esta carac-
terística se asocia con una elevada actividad sexual.

Esta degeneración del cabello se produce entre trabajadores

intelectuales mucho más que entre trabajadores manuales.

Es sexual, erótico, seductor, sensual, carnal.

 El Cabello
87

Línea del cabello recto

Son personas dignas de confianza y meticulosas, pero a

menudo necesitan que se les reconozcan sus esfuerzos
para mantener su entusiasmo y energía.

Pueden ser precipitados, impulsivos, atolondrados.

 El Cabello
88

Cabello tupido

Son personas dedicadas y de voluntad fuerte. Su carácter

expresivo y su entusiasmo les hace disfrutar enormemente
de las cosas.

Contrario a lo que ocurre con los intelectuales, se presenta

vigoroso desarrollo de cabello entre los músicos.

No se ha encontrado explicación científica.

Fortaleza, vigoroso, fuerte.

 El Cabello
89

Cabello fino

Suelen ser sensibles y delicados por fuera, pero guardan

en su interior una gran fortaleza y energía.
 El Cabello
90

Rapado

Tienen ideas originales y son más objetivos.

Dato: Si el trabajo intelectual inicia dentro de los primeros

25 años de vida, época en que los huesos del cráneo son
maleables, sería posible que la bóveda craneal se curve
más ampliamente.
Las Cejas
 Las Cejas
92

Inclinadas hacia arriba

Son ambiciosas y rápidas en atrapar las oportunidades.

Por lo general son dinámicas y activas y les gusta que las
cosas se lleven a cabo. Pueden mostrarse impacientes y de
vez en cuando volverse irritables.

Vanidosas, ansiosas.
 Las Cejas
93

Inclinadas hacia abajo

Aunque de adultos pueden ser fuertes y poderosos, les

cuesta imponerse a los demás para conseguir sus objeti-
vos y tienden a incluirlos en sus planes.

Debido a esto trabajan bien en equipo y se sienten cómo-

dos en toda clase de relaciones humanas.
 Las Cejas
94

Largas

Longevidad, fuerza y resistencia. Las personas que tienen

las cejas largas no se rinden fácilmente y pueden notar
que sus niveles de energía son bastante constantes.
 Las Cejas
95

Pobladas

Las personas con unas cejas potentes cerca del puente

nasal suelen tener un carácter fuerte de niños, que se sua-
viza al hacerse mayores.

En cambio las cejas que se espesan hacia las sienes son

típicas de personalidades que se refuerzan con los años.

Robustos, fuertes, vigorosos, enérgicos, fornidos, recios.

 Las Cejas
96

Delgadas

Si las cejas se adelgazan en el puente de la nariz o en el

centro, pueden volverse retraídas, silenciosas o introverti-
das en sus primeros años o en mitad de su vida.

Las cejas que se afinan hacia la sienes indican que pueden

volverse más pacíficos en sus últimos años.

Pensativo, reflexivo, juicioso, sensato.

 Las Cejas
97

Unidas en el centro

Pueden tener dificultades para lograr un sentido claro de

equilibrio en la vida. En casos extremos pueden perder el
equilibrio y volverse demasiado activas o relajadas, enérgi-
cas o tranquilas, confiadas o temerosas.

Extremoso, radical, revolucionario, agitador.

 Las Cejas
98

Cortas

Pueden ser apasionadas, muy activas y nerviosas, y les

cuesta dominar estas emociones.
 Las Cejas
99

Arrugadas en el entrecejo

Es indicio de que los sentimientos pueden cambiar rápi-

damente; están alerta, prontas a reaccionar y dispuestas a
conseguir resultados inmediatos.

Quisquilloso, meticuloso, minucioso, susceptible, tenaz,

constancia, firmeza, empeño, fuerte y resistente.
 Las Cejas
100

Juntas

Son cejas que sólo tienen un pequeño espacio entre ellas.

Tienen actitudes positivas y responden bien a los retos.
 Las Cejas
101

Rectas

Suelen gozar de buena salud física y son realistas. A me-

nudo tienen objetivos muy claros que persiguen con tesón
y que muchas veces alcanzan.

Prudente, cauto, discreto.

 Las Cejas
102

Separadas

Las personas con las cejas muy separadas tienden a po-

seer una mentalidad muy abierta.

Reflexivo, pensativo, juicioso, sensato.

Los Ojos
 Los Ojos
104

Hundidos

Este tipo de ojos puede resultar especialmente atractivos

para algunas personas que les atribuyen mucho carácter.
A menudo tienen un aspecto misterioso y reservado.

Dato: Hundido con disminución de grasa de apoyo en un

joven, demuestra que no tiene gran interés por las cosas
del mundo.

Vulnerable, debilidad, fragilidad, inseguridad, flaqueza.

 Los Ojos
105

Juntos

Las personas con los ojos juntos tienen un gran poder de

concentración.

Pueden poseer fácilmente los atributos de la exactitud y la

precisión, y suele gustarles las rutinas.

En casos extremos pueden volverse intolerantes y perder

las oportunidades que se les presentan. Su franqueza y su
firmeza les confieren un claro sentido de la orientación.

Veloz, apresurado, desenfrenado, vertiginoso.

 Los Ojos
106

Separados

Los ojos separados se asocian a personas de mentalidad

abierta y a quienes les gusta hablar abierta y ampliamente
de filosofía.

Culto, inteligente.
 Los Ojos
107

Grandes

Odian que los pequeños obstáculos les limiten y les encan-

ta hablar sobre una gran variedad de temas; prefieren la
variedad a la profundidad.

Indica talento artístico. Tendencia a descuidar detalles.

Para los romanos, los artistas proporcionaban gran tama-

ño a los ojos para producir la expresión de la divinidad.
 Los Ojos
108

Iris grande

Tienden a ser cariñosos y a mostrar abiertamente sus sen-

timientos.
 Los Ojos
109

Pequeños

Buena capacidad de concentración hacia temas concretos.

Suelen disfrutar investigando en profundidad, pero pue-

den aburrirse fácilmente si descubren que algo es dema-
siado trivial o superficial.

Capacidad para ver y apreciar los detalles; gustan de los

números; hacen preguntas muy prácticas.
 Los Ojos
110

Altos o bajos en las órbitas

Hay que revisar si el blanco del ojo es visible a ambos lados

y debajo o arriba del iris respectivamente.

Personas con ojos altos en la órbita pueden estar domina-

das por cierto aletargamiento, despreocupación y desorga-
nización, depresión o pesimismo.

Personas con ojos bajos en la órbita tienden a comportarse

de forma agresiva y a sentirse frustradas. En casos extremos,
pueden presentar una angustia prolongada; dificultades para
relajarse al sufrir estrés y tensión. Complicados.
 Los Ojos
111

Bolsas bajo los ojos

Los niveles de energía bajos son debido a que están agotados, a

que no han dormido lo suficiente o que han seguido una dieta
con alimentos dulces y exceso de líquidos.

Esta falta de vitalidad hace que la persona se rinda, que

pierda su determinación y se ponga nerviosa cuando tenga
que asumir riesgos.

Se puede preocupar innecesariamente y vivir momentos

de inseguridad y de miedo inexplicable. Es posible que su-
fra de lumbago.
 Los Ojos
112

Ojeras

Las personas con estas características pueden creer que

su vida se ha estancado.

Puede significar insomnio.

 Los Ojos
113

Saltones

Puede costarles comprometerse a algo en concreto y se

distraen fácilmente.

Útil, provechoso, eficiente, práctico, hábil, laboral.

 Los Ojos
114

Palidez en el párpado inferior

Tienen pérdida de fuerza de voluntad para afrontar nue-

vos retos; se ponen nerviosos cuando se trata de hacer
cambios.
 Los Ojos
115

Arrugas en el párpado inferior

A menudo se aferran a hechos del pasado, sin poder avan-

zar hacia situaciones nuevas.

En casos extremos, pueden abrazar resentimientos a largo

plazo.

También pueden quejarse con frecuencia de rigidez o ten-

siones en la zona lumbar. Sufrido, sentido, lastimado.
 Los Ojos
116

Somnolientos

Son muy tranquilos y pasivos.

Las Mejillas
 Las Mejillas
118

Pálidas

Son típicas de personas retraídas, deprimidas y letárgicas.

Puede que se sientan muy sensibles; conviene tratarlos
con cariño y bondad.

Melancólico, apenado, depresivo, abatido.

 Las Mejillas
119

Rojas

Se encuentran en un estado de excitación.

Vergüenza, bochorno.
 Las Mejillas
120

Hundidas

Si se puede ver el contorno de los pómulos, estos aparecen

como una depresión poco profunda. Personas serias, pru-
dentes y respetuosas.
 Las Mejillas
121

Prominentes

Dominadas por altibajos emocionales, tienen problemas

para ocultar o controlar sus emociones.

Gustan de compartir sus sentimientos y disfrutan escu-

chando a los demás; les resulta fácil establecer relaciones
duraderas de amistad.
La nariz
 La Nariz
124

Pequeña y fina

Tienden a ser tímidas y les gusta conservar una sensación

de control y dignidad en las reuniones sociales.

No les agradan las bromas o las situaciones en que pue-

dan ponerse en evidencia.
 La Nariz
125

Grande

Tienden a experimentar altibajos emocionales durante

toda su vida y puede que tengan un gran empuje que los
impulse hacia delante en todas sus actividades.

Tenacidad, constancia, firmeza, empeño, fuerte, resistente.

 La Nariz
126

Bulbosa

En el plano emocional se apasionan en diversidad de

asuntos.

Juguetón y Alegre.

Bulbo: Tallo subterráneo de algunas plantas, tierno y car-

noso.

Bulbosa: De forma de bulbo.

 La Nariz
127

Grande y fina

Una persona con nariz larga y de puente estrecho tenderá

a centrar sus emociones en sólo unos cuantos aspectos
a la vez, y no intentará abarcar una gran cantidad de te-
mas.
 La Nariz
128

Afilada con la punta dura

No pierde la cabeza y superará las situaciones difíciles de

la vida dejando los sentimientos a un lado y buscando una
solución práctica y objetiva a los problemas. Puede ser una
persona cuidadosa con su dinero y que no se deja llevar
por los impulsos cuando se trata de dar.
 La Nariz
129

Brillante

Alimentación con alto contenido en grasa.

 La Nariz
130

Punta hendida

Gustará de grandes extremos en su vida y experimentará

tendencia a pensar; implica que son bastantes creativos.
 La Nariz
131

Color Morado

Si la nariz tiene un color morado, es que hay un estan-

camiento en la circulación. Puede tener problemas para
superar momentos difíciles, falta de interés en la actividad
física y poco sentido de la aventura.
 La Nariz
132

Bulto en el puente

Las personas que, vistas de perfil, tienen un bulto en el

puente de la nariz, tienen en apariencia un carácter fuerte
y testarudo. Pueden ser muy generosos y tienden a disfru-
tar de un elevado nivel de vida.

Difícil, complicado, polémico, con lucha, disputa, altercado,

con controversia.
 La Nariz
133

Respingada

Su rasgo principal es su carácter sensible y generoso. Su

ingenuidad y su talante despreocupado puede resultar
atractivo a los demás.

Tolerancia, respeto, presión, bueno, honesto.

 La Nariz
134

Romana

Estas personas tienen fortaleza, vitalidad, energía, valen-

tía, decisión, ambición y claridad de pensamiento.
Los Labios
 Los Labios
136

Carnosos

Les resulta fácil relajarse. En situaciones que pierden el

ingrediente de placer, pueden desmotivarse y, en el peor
de los casos, volverse perezosas.
 Los Labios
137

Amplios

Sienten a menudo deseos de experimentar una gran varie-

dad de situaciones en la vida y pueden aburrirse si hacen
lo mismo día tras día.

Dato: Joven que se desarrolla en un ambiente feliz, son

músculos de la risa.

Alegre, favorable, propicio, satisfactorio.

 Los Labios
138

Pequeños

Son introvertidos, a menudo tenaces y pueden tener gran-

des ansias de independencia. También pueden ser encan-
tadoras y trabajadoras, pero tienden a buscar la soledad.

Dato: Aún en los 30 años:

- Los músculos de las comisuras labiales ejercen una ac-
tividad reducida.

- Como las mujeres carentes de temperamento tendrían

boca infantil de labios plenos.

- La separación que guarda entre las comisuras labiales es

muy poca.
 Los Labios
139

Arrugas verticales profundas

Pueden ser provocadas por dificultades personales, estrés

prolongado o exceso de trabajo.
 Los Labios
140

Boca entreabierta

Puede que tengan dificultad para concentrarse; puede cos-

tarles fijarse en detalles concretos o tener agilidad mental.

Cruel, perverso, sádico, astuto.

 Los Labios
141

Finos

Personas trabajadoras y responsables suelen tener los la-

bios delgados.
 Los Labios
142

Arrugas alrededor de la boca

Las causas pueden ser el estrés, el exceso de trabajo o una

dieta demasiado abundante en grasas.

Se arritan o impacientan fácilmente, fumadores.

 Los Labios
143

Pálidos

Si los labios tienen un color rosa blancuzco, puede que a

la persona le falte vitalidad temporalmente.

- Examine el labio inferior para ver si hay puntos de color

rojo o castaño, lo cual indicará úlceras o hemorroide.

- Las llagas en las comisuras, demasiada grasa en la dieta

y el hígado secretan más ácidos Biliares.
 Los Labios
144

Sonrosados

Las personas con este rasgo tienen una buena digestión

y suelen mantener unos niveles de energía saludables al
absorber todos los nutrimentos esenciales de la comida.

Labio Superior: Efectividad emocional o sentimental.

Labio Inferior: Muestra apetito sexual.

 Los Labios
145

Rojos

Si tienen manchas moradas, son indicio de un estanca-

miento de la circulación sanguínea en el sistema digestivo.

Dato: Los japoneses comen con los ojos pues la comida tie-
ne que tener apariencia hermosa para llevársela a la boca.
Los chinos comen con la nariz; su comida tiene que oler
bien y olerla a la distancia para despertar el apetito. Los
italianos y franceses comen con la lengua; su comida tie-
ne que ser sabrosa. Los americanos comen con las tripas;
comen y se van.
 Los Labios
146

Labio inferior más grande

En los adultos este rasgo se considera muy sensual, atrac-

tivo y refinado.
 Los Labios
147

Morderse el labio inferior

Muchas veces las personas se muerden el labio inferior

cuando están profundamente concentradas, y con esto
consiguen una mayor motivación.
 Los Labios
148

Marcados en forma de “U”

Las personas con esta característica suelen tener un gran

empuje que les impulse a avanzar en la vida.
 Los Labios
149

Labio superior más grande

Se esfuerzan por conseguir un alto nivel, puesto que les

gustan las cosas buenas de la vida.

- Son emotivos, sensuales, generosos.

- No se entretienen con problemas, prefieren concentrarse

en aspectos agradables.
 Los Labios
150

Sin labio superior

Simulador, artero, frio, calculador, ingrato, nada en su

apariencia lo delata.

Es responsable de sus actos.

 Los Labios
151

Pallium largo

Algo aparatoso, llamativo, teatral, vistosamente vestido,

capta la atención, centro de atención, protagonismo, actúa
en un modo admirable. Para fascinar a sus espectadores
tienen muchos recursos.
 La Barbilla
y La Mandíbula
 La Barbilla y la Mandíbula
154

Estrecha

No son abiertamente polémicas y siempre buscan la ma-

nera de llegar a un acuerdo.

Exploran muchos caminos cuando se encuentran con di-

ficultades.
 La Barbilla y la Mandíbula
155

Barba

Son creativos, imaginativos, espirituales y emotivos. Los

que llevan la barba de tres días puede que quieran aparen-
tar ser más fuertes y despreocupados. Puede ser decorativo
o esconder algo.

Soñadores, idealistas y románticos.

 La Barbilla y la Mandíbula
156

Ancha y cuadrada

Fuerza, determinación y poder, caracterizan a las perso-

nas con este rasgo, que suelen ser equilibradas, superar
bien las crisis y quieren preparar el terreno antes de poner
manos a la obra.

Cuando es ancha es que supera con mucho la parte más

ancha de la nariz.
 La Barbilla y la Mandíbula
157

Prominente

Sugiere un gran poder, las personas que las poseen llegan

a menudo a la cima de su profesión.

Socialmente influyentes, puede que molesten a otros en su

camino.

Disfrutan de la actividad física.

 La Barbilla y la Mandíbula
158

Redondeada

Las personas con esta característica suelen tener un tem-

peramento equilibrado y plácido. Afán de cooperación y
gran sentido de la responsabilidad.

- Implica que su carrera profesional sea satisfactoria.

- Son emotivos y gran sentido de la familia.

 La Barbilla y la Mandíbula
159

Hundida

No tienden a ser personas especialmente ambiciosas o

competitivas.
 La Barbilla y la Mandíbula
160

Larga

Su gran sentido de la organización suele permitirles triun-

far en el trabajo, pero no son declaradamente ambiciosas.

Emocionalmente delicados
Las orejas
 Las Orejas
162

Posición alta

Las personas con este tipo de orejas suelen tener breves

arranques de intensa actividad para alcanzar sus objeti-
vos.

Son personas ambiciosas que dan una imagen de impacien-

tes; son enérgicas.

En las relaciones humanas prefieren sortear los proble-

mas a reflexionar sobre ellos.

Dato: El movimiento de la oreja prácticamente es inmóvil,

sólo se mueve en los animales.
 Las Orejas
163

Posición baja

Prefieren reflexionar bien antes de tomar una decisión.

Considerados dignos de confianza aunque no siempre es-
tán a la altura de las expectativas.

Cuando el borde es grueso y ancho: sistema circulatorio

fuerte y bien desarrollado. Ausencia de borde: sistema cir-
culatorio débil. Punteado: críticos y agresivos.
 Las Orejas
164

Grandes

Para valorar el tamaño de las orejas de una persona hay

que calcular la distancia entre el nivel de los ojos y el nivel
de la boca.

Después se compara esta distancia con la longitud de las

orejas.

Si estás son iguales o más largas, se consideran grandes.

Personas que suelen estar llenas de vitalidad. Aun cuando

no rebosen de energía, tendrán la fuerza suficiente para
enfrentarse a las dificultades.
 Las Orejas
165

Parte inferior desarrollada

Quienes tienen la parte inferior y media de las orejas más

desarrolladas están seguros de sí mismos. Son activos físi-
camente, buenos trabajadores y dignos de confianza.
 Las Orejas
166

Parte superior desarrollada

Sus poseedores son personas inclinadas a lo intelectual y

les gustan los temas teóricos. Pueden ser sensibles y no
tener tendencia a arriesgarse en cuanto a actividad física.

Sistema nervioso fuerte y mente aguda, tienen capacidad

para estudiar y aprender. Sagaz, perspicaz, sutil, astuto,
avispado.
 Las Orejas
167

Planas

A veces les dan demasiada importancia a las opiniones de

los demás, pero son buenos oyentes y sensibles.

El lóbulo pegado indica que es informativo, trabajador, so-

litario.
 Las Orejas
168

Prominentes

Sus poseedores suelen tener opciones firmes y tienden a

no escuchar y a preferir sus propias ideas y pensamientos.
En el peor de los casos, esto les hace tercos y obstinados.

Agustín Lara: esclavo de sus pasiones, violento y belicoso.

Carlos Abascal: fuerte, con coraje y decisión.

Dato: Arruga horizontal en el lóbulo es problema diabético.

Testarudo, pertinaz, obcecado

 Las Orejas
169

Pequeñas

Las personas de orejas pequeñas suelen desarrollar una

gran sensibilidad por su salud.

Señal de cobardía, inseguro, pronta fatiga, cauto, pruden-

te y discreto.
 Las Orejas
170

Puntiagudas

Tienen ideas originales y mucha inventiva. En circunstan-

cias extremas pueden manifestar un carácter cambiante.

Indica un sistema circulatorio débil por exceso de alimen-

tos de animal en el embarazo.

Tienden a recelar a los demás, son críticos, agresivos,

prontos para la pelea y discusión.
 171

¿Cómo se realiza un análisis

del rostro?

El arte de la fisonomía empieza por la habilidad de mirar un rostro y

absorber toda la información que nos ofrece sin efectuar ningún juicio
personal.

Primeras observaciones

Analizar el conjunto del rostro desde varios ángulos; podemos obser-

var el nuestro delante de un espejo o, si no tenemos a la persona en
cuestión frente a frente, podemos utilizar varias fotografías en diferen-
tes posiciones y de varios estados de ánimo.

Es recomendable que a la persona que leemos el rostro se incline el

cabello hacia atrás, de forma que queden al descubierto la frente, las
orejas y las mejillas.

Se pueden utilizar una serie de fotografías de cara y de perfil.

Es importante concentrarnos en el conjunto del rostro sin fijarnos dema-

siado en los detalles, empezando por la forma global del rostro de frente y
su color, intentando identificar cuál de las formas básicas le corresponde.
 172

Las tres zonas del rostro

La zona superior representa el intelecto y abarca desde el

nacimiento del pelo hasta las cejas.

La zona media representa los sentimientos y se extiende

desde los ojos hasta la punta de la nariz.

La parte inferior representa el grado de inclinación a lo fí-

sico y abarca desde la punta de la nariz hasta el extremo
de la barbilla.

De las tres, la más ancha se considera el aspecto domi-

nante del carácter de la persona.
 173

Lectura de Rasgos Concretos: Perfil

1. Frente. Hay que mirarla de perfil y apreciar su altura,

ver si se inclina hacia atrás, si es recta o si sobresale del
nivel de las cejas.

2. Ojos. Es mejor observarlos de frente, pero de perfil vere-

mos si son prominentes.

3. Pestañas. Nos fijaremos en la longitud y la forma de las

pestañas, si son largas, cortas, rectas o curvas. Si la per-
sona usa máscara de pestañas, obviamente estas caracte-
rísticas quedan ocultas.
 174

4. Nariz. Es importante contemplar la nariz de perfil y de frente para ha-

cerse una idea general. Fijémonos en la altura y la forma del puente, y
si la nariz en general es grande, pequeña, recta, curvada o ganchuda.
También en si hay una depresión entre la frente y el hueso nasal y en
la forma de las aletas.

5. Barbilla y Mandíbula. Observaremos la forma en que la barbilla se

proyecta hacia delante, si sobresale del nivel del labio superior o
está hundida. También hay que ver si la línea de la mandíbula es
aguda y evidente.

6. Labios. Hay que comprobar si el labio superior y el inferior están

alineados o si uno sobresale más que otro. Conviene tomar nota de
su posición en relación con la nariz, si se proyectan hacia delante
o si se retraen.

7. Orejas. Las observaremos desde los lados para ver su forma, y si son
mayores en la parte superior, en la media o en la inferior, y la forma
y el tamaño del lóbulo.

8. Línea del cabello. Hay que asegurarse de que el rostro esté despejado
para que podamos identificar fácilmente la forma que tiene el naci-
miento del cabello, si está completo o tiene entradas.
 175

Lectura de Rasgos Concretos: Frente

1. Cabello. Hay que tomar nota del color del cabello, ver si
es tupido, áspero, rizado, ondulado, liso o fino.

2. Cejas. Vemos si se inclinan hacia arriba o se curvan ha-

cia abajo, su longitud si son pobladas y en qué partes son
más finas o más gruesas.

3. Ojos. Hay que ver si son grandes, pequeños, redondos,

almendrados, juntos o separados, y si las pupilas están di-
latadas o contraídas. También conviene observar qué pro-
porción del blanco del ojo es visible.
 176

4. Debajo de los ojos. Importa saber el color de la piel de la zona que hay
debajo de los ojos y ver si está hinchada, inflamada o tiene arrugas.

5. Barbilla y Mandíbula. Comprobemos si esta zona es más ancha o más

estrecha en comparación con el resto de la cara. Si la barbilla es cua-
drada, redonda o tiene un hoyuelo, y si está bien definida.

6. Boca y Labios. Tamaño de la boca y tamaño y la forma de los labios,

si ambos son carnosos o finos o uno es mayor que el otro.

7. Nariz. Comprobar la longitud y la anchura en su parte superior, si la

parte inferior es pequeña, afilada, grande o llena. También hay que
tomar nota de si tiene la punta blanda o dura. Tocarla, si es posible,
y advertir si está hendida.

8. Orejas. Conviene observarlas de frente para apreciar su situación

respecto a los ojos y su tamaño en relación con el rostro.

9. Frente. Hay que mirarla desde delante y observar su altura y su for-

ma. Si esta especialmente desarrollada por encima de los ojos, o se
estrecha en lo alto del cráneo.
Conclusiones de líneas
y formas del rostro
 Conclusiones
178

Los seres humanos suelen reconocerse entre sí por su rostro.

Conocernos a nosotros mismos no significa solamente iden-

tificar nuestras cualidades y defectos, sino también conocer
nuestro cuerpo y la estructura íntima que nos integra.

Imaginemos que una persona de pronto comprende que

su filosofía de la vida está errónea y, en consecuencia, a
partir de este momento su comportamiento cambia radi-
calmente.
 Conclusiones
179

Ciertamente se refleja en su mirada, en sus gestos, en el tono

de su voz, en su forma de andar, pero no se percibirá el cambio
producido en el modulado facial, controlado por los músculos
y los huesos, de forma inmediata, por la sencilla razón de que
el mundo físico es mucho más lento e inerte al cambio que el
mundo mental.

Así pues, el cambio mental puede producir un efecto en el

cuerpo físico, pero su manifestación no es inmediata.
 Conclusiones
180

La fisiognomía nos indica el pasado del ser humano, pero

no necesariamente su presente.

El rostro humano puede manifestar fuerza, energía, pero

el hombre puede expresar esta fuerza, esta energía de for-
ma positiva o negativa, en ello reside su libre albedrío.
 Conclusiones
181

A la calidad de tejidos, a su color y, especialmente, a la

irradiación de los mismos, lo cual depende de la calidad
de nuestra piel, el timbre de nuestra voz, nuestros gestos,
nuestra forma de andar o de escribir, son características
que nos ayudarán en gran manera a determinar ciertos
rasgos caracterológicos.
 Conclusiones y Nariz
182

Nariz

Ocupa el centro del rostro humano y por estar situada en

la zona emocional e instintiva (parte media), informa sobre
el estado evolutivo de una persona, puesto que enlaza las
tres zonas del rostro. La forma de la nariz puede variar su
aspecto según el grado de madurez alcanzado. Está rela-
cionada con la moral y la parte sensitiva de una persona.
 Conclusiones y Nariz
183

Por su tamaño

Nariz grande: se ha comprobado que una nariz grande,

vista de perfil, indica empuje, extroversión, búsqueda de
contacto social.

Nariz pequeña: una nariz pequeña y aplastada indica in-

troversión y aislamiento.
 Conclusiones y Nariz
184

Por su forma

Nariz chata: corresponde a una nariz infantil, indica poco

carácter, falta de persistencia, excesiva blandura y bús-
queda de placer fácil.

Nariz enérgica: contrario a la anterior, muestra perfil nasal

fuerte que pertenece a un carácter fuerte, controlado.
 Conclusiones y Nariz
185

Nariz excesivamente larga: es aquella cuyo contorno se di-

rige hacia la zona material o instintiva. Denota a una per-
sona con gran capacidad de contacto con los demás.

Tendencia a desarrollarse más en unas áreas que en otras.

La longitud de una nariz indica la calidad de los senti-
mientos.
 Conclusiones y Nariz
186

Nariz respingada: la punta está hacia arriba. Son personas

inteligentes y alegres, superficiales, ligeras y poco asiduas
para concretar sus planes. La falta de longitud equivale a
falta de profundidad de sentimientos, contrario al ejemplo
anterior.
 Conclusiones y Nariz
187

Generalidades

La calidad del estómago se refleja en la calidad del tejido

que recubre la nariz. Un tejido duro indica que es capaz de
digerir todo tipo de comida; un tejido blando, lo contrario.

La abertura de las fosas nasales indican su correcta res-

piración. Mucha estrechez, indica poca oxigenación y, por
tanto, una vitalidad limitada.
 Conclusiones y Boca
188

La boca

La boca denota emotividad y afectividad. Expresan el amor

afectivo y físico. Por ser la parte más móvil del rostro trans-
mite más información psicológica. Nos damos cuenta de
inmediato si una persona sufre mucho o es feliz.

Los expertos aseguran que el labio superior expresa la

afectividad sentimental y el labio inferior expresa la par-
te sensual y sexual. El tamaño, grosor y forma, revelan
el interés que reviste el amor y el sexo para un indivi-
duo.
 Conclusiones y Boca
189

Por su forma

Boca aplastada: expresa franqueza, pero también petulan-

cia, una excesiva satisfacción de sí mismo.

Boca puntiaguda: llamada boca mercurial, indica amabili-

dad, astucia, diplomacia.

Boca apretada: los labios son casi inexistentes y asemejan

una línea. Describen frialdad, actividad, orden y exactitud.

Labio superior prominente con relación al inferior: revela

bondad, afectividad, talento artístico.
 Conclusiones y Boca
190

Por su tamaño

Boca grande: una boca grande y carnosa es sinónimo de

apertura, afectividad, sensualidad y sociabilidad.

Boca pequeña: Una boca pequeña indica que es una per-

sona introvertida, poco sociable; limitada en sus afectos,
desconfiada y detallista. Sin embargo, es necesario ana-
lizar el tamaño del rostro y el resto de facciones para dar
una conclusión final.
 Conclusiones y Boca
191

Vigor y debilidad

Labio inferior prominente con relación al superior: agresivi-

dad, egoísmo, predominio de lo instintivo sobre lo afectivo.

Labio inferior grueso: sugiere gran demanda en el plano

sensual.

Labio inferior delgado: denota persona con poco interés en

lo sensual.

Labios firmes: corresponde a un carácter firme.

Labios que se cierran con suavidad, sin esfuerzo, y bien

dibujados: son señal de prudencia, firmeza y reflexión.
 Conclusiones y Ojo
192

El ojo

Los ojos son la parte central del rostro y según las ciencias
esotéricas están ligados a la verdad, así como las orejas a
la sabiduría y la boca, al amor. Estas “ventanas del alma”
aportan mucha información sobre nuestro mundo interno
y estado de salud.
 Conclusiones y Ojo
193

El ojo transmite de manera instantánea cualquier cam-

bio que se produzca en el ser humano, sean alegrías,
tristezas o enojos; por esta razón, el análisis del ojo a
través de una fotografía no es suficiente para determinar
el carácter de una persona, ya que sólo refleja un senti-
miento momentáneo.
 Conclusiones y Ojo
194

Debido a que están conectados a numerosas fibras nervio-

sas, mediante ellos se puede apreciar la vida interior del
individuo y diagnosticar médicamente algún padecimien-
to. Esta práctica se denomina iridiología y es empleada
dentro de la medicina naturista.
 Conclusiones y Ojo
195

Por su forma

Ojos prominentes o saltones: signo de extroversión. Por

su posición se relacionan a la capacidad de contacto que
tiene la persona con su entorno.

Ojos hundidos dentro de las órbitas: señal de introversión. Su

capacidad de relación con el mundo exterior es más limitada.

Ojos muy separados: mayor apertura del campo visual de

la persona, aunque ésta tiende a dispersarse.

Ojos muy juntos: Capacidad de concentración, pero limi-

tación de percepción global de pensamiento.

Ojos redondos: representativo de los bebés, psicológicamente

denota una falta de seguridad, temor, necesidad de ayuda.
 196

Las cejas

Las cejas denotan la forma en la que una persona emplea

su energía y la forma de canalizarla externamente.

Por su forma

Arqueadas: denotan carácter modesto y femenino.

Horizontales en línea recta: pertenecen al carácter masculino.

Compactas: denotan un espíritu firme, maduro, profundo,

prudente y leal.

Delgadas: son una señal de carácter f lemático y débil.

 Conclusiones y Ceja
197

Juntas en el entrecejo: revelan al individuo excesivamente

apasionado, a veces violento, celoso y posesivo.

Muy cerca del ojo: carácter serio, profundo y firme.

Alejadas del ojo: carácter móvil y ligero.

Ausencia o escasez: denotan a una persona sin energía.

Desordenadas: son indicio de falta de armonía en la expre-

sión de la energía.

Cortas: indican primariedad, es decir, la persona es rápi-

da, pero a la vez precipitada para actuar.
 ÍNDICE
Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Buccinador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Código de ética. . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Orbiculares internos. . . . . . . . . . . . . 60
Los orígenes de la fisiognomía. . . . . . . 8 Orbiculares externos o incisivos. . . . 61
Objetivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Canino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Cuadrado del mentón. . . . . . . . . . . . 63
EMOCIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Borla del mentón . . . . . . . . . . . . . . . 64
Tristeza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Triangular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Felicidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Tarsales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Miedo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Elevador del párpado superior . . . . . 67
Sorpresa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Orbicular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Desilución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Preseptal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Resignación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Ira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 LA FORMA DEL ROSTRO . . . . . . . . 71
Mentiroso o negociador. . . . . . . . . . . 22 Triangular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Triangular invertida . . . . . . . . . . . . . 73
ANATOMÍA DEL ROSTRO. . . . . . . . 25 Ovalada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Músculos voluntarios. . . . . . . . . . . . 27 Cuadrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Músculo uno (frontal). . . . . . . . . . . . 28 Redonda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Músculo orbicular. . . . . . . . . . . . . . . 29
Músculos del rostro . . . . . . . . . . . . . 30 LA FRENTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Músculo elevador profundo. . . . . . . . 34 Ancha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Músculos del rostro (frontal). . . . . . . 35 Estrecha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Marco óseo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Con arrugas horizontales . . . . . . . . . 80
Los receptores. . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Cuadrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Zonas básicas del rostro. . . . . . . . . . 42 Vertical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Redondeada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
LA FISIOGNOMÍA Inclinada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
FÍSICA Y PSICOLÓGICAMENTE . . . . 43
Frontal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 EL CABELLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Frontal externo. . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Línea del cabello con entradas . . . . . 86
Superciliar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Línea del cabello recto. . . . . . . . . . . 87
Superciliar vertical. . . . . . . . . . . . . . 48 Cabello tupido . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Dilatador nasal. . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Cabello fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Piramidal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Rapado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Transversal de la nariz. . . . . . . . . . . 51
Mirtiforme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 LAS CEJAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Auricular posterior. . . . . . . . . . . . . . 53 Inclinadas hacia arriba. . . . . . . . . . . 92
Elevador superficial . . . . . . . . . . . . . 54 Inclinadas hacia abajo . . . . . . . . . . . 93
Elevador profundo . . . . . . . . . . . . . . 55 Largas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Cigomático menor. . . . . . . . . . . . . . . 56 Pobladas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Risorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Delgadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Gran cigomático. . . . . . . . . . . . . . . . 58 Unidas en el centro. . . . . . . . . . . . . . 97
Cortas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Boca entreabierta. . . . . . . . . . . . . . 140
Arrugadas en el entrecejo. . . . . . . . . 99 Finos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Juntas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Arrugas alrededor de la boca. . . . . . 142
Rectas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Pálidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Separadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Sonrosados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Rojos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
LOS OJOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Labio inferior más grande. . . . . . . . 146
Hundidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Morderse el labio inferior . . . . . . . . 147
Juntos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Marcados en forma de “U”. . . . . . . . 148
Separados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Labio superior más grande. . . . . . . 149
Grandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Sin labio superior. . . . . . . . . . . . . . 150
Iris grande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Pallium largo . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Pequeños . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Altos o bajos en las órbitas. . . . . . . 110 LA BARBA Y LA MANDÍBULA . . . . 153
Bolsas bajo los ojos. . . . . . . . . . . . . 111 Estrecha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Ojeras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Barba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Saltones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Ancha y cuadrada. . . . . . . . . . . . . . 156
Palidez en el párpado inferior . . . . . 114 Prominente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Arrugas en el párpado inferior. . . . 115 Redondeada. . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Somnolientos. . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Hundida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Larga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
LAS MEJILLAS . . . . . . . . . . . . . . . 117
Pálidas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 LAS OREJAS. . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Rojas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Posición alta. . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Hundidas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Posición baja . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Prominentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Grandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Parte inferior desarrollada. . . . . . . . 165
LA NARIZ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Parte superior desarrollada. . . . . . . 166
Pequeña y fina . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Planas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Grande. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Prominentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Bulbosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Pequeñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Grande y fina. . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Puntiagudas. . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Afilada con la punta dura. . . . . . . . 128
Brillante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 CÓMO SE REALIZA UN ANÁLISIS
Punta hendida . . . . . . . . . . . . . . . . 130 DEL ROSTRO. . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Color morado. . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Las tres zonas del rostro. . . . . . . . . 172
Bulbo en el puente. . . . . . . . . . . . . 132 Lectura de rasgos concretos: perfil. . . . 173
Respingada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Lectura de rasgos concretos: frente . . . 175
Romana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
CONCLUSIONES DE LÍNEAS
LOS LABIOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Y FORMAS DEL ROSTRO . . . . . . . 177
Carnosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Amplios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 La boca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Pequeños . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 El ojo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Arrugas verticales profundas . . . . . 139 Las cejas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196