8/1/2020 Las claves del retrato.

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Las claves del retrato. 1ª parte.

Fotografía realizada en clase el día 15/12/2018 por Grace Bejar.

Modelo: Evia.

Las claves del retrato.

¿Cuales son las claves del retrato que hace que este destaque
claramente de las millones de imágenes que se realizan a diario?
Categorías
¿Qué tiene de especial esta fotografía?
Apuntes de la escuela.
¿Dónde está la belleza? 
Cámara de gran formato.
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La modelo, Evia, puede ser un factor importante, pero ni mucho Conceptos básicos.
menos el más importante. Ella misma tiene centenares de fotos que
Efectos analógicos.
comparadas con esta son vulgares “sel es”. Hay muchas cosas en
esta imagen que aportan belleza al margen de ella misma. Esquemas de iluminación

La intención de este artículo, que se dividirá por partes, es hablar de Iluminación Profesional
cómo in uye la historia del arte en la percepción y en la realización Laboratorio blanco y negro
de nuestros mejores retratos. Se hablará de iluminación, de tradicional
composición o de ópticas adecuadas. En qué piensa un fotógrafo
Retoque digital
cuando hace un retrato y cómo aproximadamente 590 años de
historia del arte orientan su trabajo. Trabajos de clase
bricolaje en fotografía

Apuntes nuevos.
Las claves del retrato.
Autores
El conocimiento secreto. Autores por temas
160 imperdibles
Por qué 590 años y no más? Por qué no incluir el arte rupestre, o el
arte románico? Animales

Artistas digitales.
Un estudio muy interesante de David Hockney demuestra que hay
un antes y un después en el retrato a partir del uso por parte de los Desnudos
pintores de la cámara oscura. El documental puede verse en la red,
Documental
se llama EL CONOCIMIENTO SECRETO .
Efecto seda
La cámara oscura.
Humor
El desarrollo de ópticas y espejos convexos, “alta tecnología” para la Instantáneas
época, fue utilizado por pintores como  Vermeer, Velázquez, Van
Niños
Eyck, Ingres, Rembrandt o Da Vinci. En esa nueva tecnología se
basaba ese conocimiento. Pioneros de la fotografía

Poetas visuales

Retrato

Sobreimpresiones

Temas de inspiración

Grandes autores destacados

Cursos de fotografía en
La cámara oscura utilizada por pintores. A la derecha una escena de Barcelona
“La joven de la perla” en donde Vermeer, Colin Firth le muestra a su
Exposiciones
criada, Scarlett Johansson, la cámara oscura de su estudio.
Temas de interés

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¿Es decir que los pintores aprendieron a dibujar gracias a la inclusión Fotografía en 3D
de ópticas en la cámara oscura?. ¿La imagen del pintor delante del
lienzo metiendo pinceladas de óleo era solo para “iluminar” un Vídeos
boceto que ya estaba calcado mediante mecanismos ópticos? Películas para fotógrafos.

Sí.

Sant Joaquim 22. Barcelona.

Antes y después de 1430
aproximadamente. 638580292

info@aulafoto.com
Si observamos imágenes de pinturas realizadas antes y despues de
que se comenzase a aplicar la cámara oscura vemos cambios
notables.

En pocos años la calidad del dibujo experimenta un cambio

extraordinario.


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El cuadro de la izquierda es de Masolino da Panicale, de 1425. El de

la derecha de Robert Campin, de 1430. Sólo hay 5 años de
diferencia pero un tremendo salto en la calidad del dibujo.

En este cuadro de Van Eyck muestra en el fondo un espejo que pudo

haberse utilizado para la realización del mismo cuadro ya que este
tipo de espejos generan una imagen como la de la cámara oscura
igual que las lentes.

Pintores y fotógrafos.
Una verdadera decepción para los que pensábamos que dibujaban
tan bien. Es verdad que con el tiempo se fue dibujando sin ella, pero
con la perspectiva que había enseñado este artilugio. A los 
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fotógrafos esta “tecnología” le viene incluida en la misma cámara

fotográ ca. No hay otra perspectiva que la de la cámara oscura.
Desde hace más de 500 años el retrato tiene las proporciones
naturales gracias a ella. Salvo algunos pintores cubistas o
impresionistas o fotógrafos que se pasen mucho con el photoshop,
esto vincula al 100% a los que usan una cámara fotográ ca con los
que usan pincel.

La luz.
La luz es la clave más importante que une a pintores y  fotógrafos en
sus retratos. Sería impensable que Da Vinci haya puesto a La
Gioconda en cualquier sitio. La luz del sitio de niría su obra. Igual
piensa un fotógrafo.

“No hay poco fotogénicos. Si acaso, mal iluminados”

La frase del excelente retratista Manuel Outumuro sintetiza lo que

pintores y fotógrafos tienen como certeza. La elección de la
iluminación, generada natural o arti cialmente es la verdadera
fuente de belleza en un retrato. Al margen de su belleza natural, su
peinado, su vestuario o su entorno, cualquier sujeto puede generar
un retrato hermoso si la luz que lo ilumina es atractiva.

Imagen de Evia realizada en clase por Szuszanne Asher el

15/12/2018.
El fondo esta añadido en la edición posterior.

El estudio fotográ co nos permite crear luces de extremada belleza.


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El esquema básico de iluminación.

Aunque no siempre tienen que estar todas presentes, en un
esquema básico contamos cuatro luces fundamentales. Principal,
relleno, efecto y fondo.

Luz principal.
Principal por varias razones. Es la que habitualmente queda con la
exposición correcta y de ne el área cuyos tonos mejor se verán.
De ne la orientación de las sombras. En función de la calidad de la
fuente, suave o dura, generará diferente intervalo entre luces y
sombras, más pausado y difuso con luces suaves, más nítido y
de nido con luces duras.
Es la que propone el primer recorrido visual por la imagen.
Salvo en los contraluces está presente casi siempre en la fotografía y
SIEMPRE en la pintura.

Luz de relleno.
Es una segunda luz que se encarga de dar mayor o menor detalle a
las sombras. Es la que controla el contraste, el “chiaroscuro”. Si no
está, la imagen tiene sombras muy oscuras, hay mucho contraste. Si
es intensa el contraste se suaviza. Normalmente es una luz menos
intensa que la principal, aunque en algunos casos se igualan. Más
adelante se verán ejemplos.

Luz de efecto.
Inexistente en la pintura, muy habitual en la fotografía. Es una luz
que viene desde atrás del sujeto y per la la silueta. Se le llama
también luz de pelo o de separación y la gente del cine la llama
“contra”. Es una nueva fuente de luz que se incorpora en los estudios
fotográ cos por la facilidad de contar con muchos puntos de luz que
dan los enchufes. Hay que pensar que los pintores históricos no
contaban con luz eléctrica. Es una obviedad que conviene destacar y
es una de las razones por las que la luz de efecto no aparece en la
pintura.

Luz de fondo.
Es la cuarta del esquema básico. Salvo en fondos negros podríamos
hablar siempre de su presencia. Los pintores toman la decisión de
pintar el fondo como les plazca pero igual que en fotografía es una 
decisión muy importante. Es la relación del sujeto con su entorno.
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Más claro o más oscuro. Más nítido o desenfocado, el sfumato en la

pintura.

Una sola luz principal puede, además de iluminar un área del retrato,
rebotar contra una pared o un re ector y actuar también como
relleno. Al mismo tiempo puede llegar a iluminar el fondo. Es decir
que la luz principal de ne la exposición, la calidad de las sombras, su
orientación, puede ser el relleno, el fondo y si nos esmeramos con
espejos luz de efecto. En muchísimas fotografías y pinturas actúa
como única fuente de luz.

La luz principal es la verdadera clave.

Las claves del retrato

La orientación de la luz principal.


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Para los pintores que usaban la luz natural, aunque se haya utilizado
la cámara oscura para el boceto, exigía una re exión muy
importante ya que los cambios a lo largo del día harían que el sujeto
tenga una luz diferente en las semanas que se tardaría en pintarlo.
Había que elegir las horas y cómo se ubicaría exactamente. Incluso
para los que encendían lámparas reemplazando la luz natural.  Qué
dibujo harían la luz y la sombra en el rostro, esa era la clave
fundamental. Para el fotógrafo también debería serlo. Por desgracia
la facilidad con la que se accede a fotogra ar hace que fotógrafos sin
mucha formación ni se lo planteen. Es un error. Si estás leyendo esto
seguro que a partir de hoy en algo mejorarán tus fotografías y no
dejarás que el azar o una supuesta espontaneidad del momento
establezca cómo se orienta en el rostro la luz principal. En estar
siempre atento a esa orientación es una de las claves del retrato más
importantes.

Pese a que existen posiciones intermedias son tres las posiciones

clásicas de la luz.

Luz de haz estrecho.

Alta y algo retrocedida hace que la nariz haga sombra provocando

un triángulo de luz bajo el ojo más cercano a la cámara. La mejilla y la
oreja quedan en penumbra de manera que la zona iluminada es
estrecha. Esto hace que esta iluminación sea muy adecuada en
sujetos con cara muy redondeada o ancha. Autorretrato de Simón
Vouet y retrato de
S.k. Arbi realizado en clase.

Luz de haz frontal. 

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La nariz se orienta hacia la luz haciendo que las dos mejillas estén
iluminadas igual. Es la orientación más habitual. La Gioconda y Evia
retratada en clase.

Luz de haz ancho.

Ideal para sujetos con cara alargada o muy a lada. La luz ilumina
toda la mejilla que se orienta a la cámara dejando la zona iluminada
desde la oreja hasta la otra mejilla. Esta vez el triángulo de luz se
forma en el ojo más distante a la cámara. En la fotografía de
Alessandro se suma una luz de efecto y otra hacia el fondo pero la
principal mantiene sus características. El cuadro de la izquierda NO
es un Rembrandt. Es una simulación creada por inteligencia arti cial
promediando por algoritmos sus cuadros y simulando su estilo.
Hasta en las pinceladas!!!

¿Estilo Rembrandt? 
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Probablemente, si has leído algún artículo sobre iluminación, te

sonará lo del “estilo Rembrandt”. A veces hablando del haz estrecho,
a veces del ancho o de las tres orientaciones al mismo tiempo. El
genial artista holandés, igual que CASI TODOS los pintores,
utilizaba las tres.

Adjudicar a él alguna de las tres, o las tres, creo que no es del todo
correcto ya que Van Eyck o Da vinci, 200 años antes, usaban estas
mismas iluminaciones. La cámara oscura serviría para bocetar y la
habilidad del pincel serviría para darle la verdadera luz.

En todo caso, mucho antes de que internet cambiase la de nición,

“el estilo Rembrandt” hacía referencia al oscurecimiento de los
bordes del cuadro concentrando la luz y la mirada en el motivo.


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A mediados del siglo XX, Ansel Adams dedica tres capítulos de su

libro “La Copia” a explicar maneras de oscurecer los bordes en la
ampliación analógica. Ese oscurecimiento también es una de las
claves del retrato. Especialmente con la facilidad con con la que
photoshop realiza este oscurecimiento.

Esta imagen, aunque no sea de retrato muestra claramente la

manera en que Ansel Adams oscurecía los bordes de sus
fotografías.

Hoy el “Dodge and Burn” aplicado a los bordes de tus fotografías te

acercará realmente al estilo de Rembrandt. Iluminar correctamente
te acercará a todos los pintores.

Fin de la 1ª parte.

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© Oscar Laser. Director del Aula de Especialización Fotográ ca.

Ir a la segunda parte.

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