UNIVERSIDAD PERUANA UNION

FIA-ESCUELA DE ARQUITECTURA

DOCENTE:
Juan C. Israel, ROMERO ALAMO

INTEGRANTES:
Alberto, RICRA CENTENO
Evelin M. AROTAYPE QUISPE

TEMA/ARQUITECTOS:
Juan, TRIVELLONI (ARG)
Solano, BENITES (PAR)
BENITEZ SOLANO (PAR) …
1. BIOGRAFÍA:
Francisco Solano Benitez, es considerado uno de los actuales representantes de la arquitectura
Latinoamericana del siglo XXI.

•1923: Nace en Asunción, Paraguay.

•1986: Se licenció en arquitectura en la FAUNA (Facultad de Arquitectura de la Universidad

Nacional de Asunción)

•1987: Fundó Gabinete de Arquitectura, la sociedad profesional que en la actualidad comparte con
Alberto Marinoni y Gloria Cabral

•Participa como docente, talleres de proyecto, ponencias y conferencias en:

Argentina: Universidad nacional de Rosario, Mar del plata, Santa Fe, Oberá, La Plata, Tucumán,
Resistencia y de Buenos Aires, Universidad Católica de Córdoba, y de Posadas, Universidad Torcuato di
Tella y Universidad de Palermo de Buenos Aires.

Brasil: Sao Paulo, Universidad Mackenzie, Escola da cidade, Universidad Estadual de Sao Carlos,
Umuarama y Belo Horizonte.

Chile: Universidad Católica de Santiago, Universidad Nacional Andrés Bello y Universidad DiegoPortales.

Ecuador: Universidad Católica de Quito Panamá, Ithmus Escuela de arquitectura.

Perú: Universidad Ricardo Palma y Universidad Católica de Lima.

España: ETSAM Madrid

USA: Arizona State University; Berkeley University of California, San Francisco University y en el latin
gsd de Harvard.

SOLANO BENITEZ EN EL TALLER DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE ASUNCION

2. RECONOCIMIENTOS Y PREMIOS:
•1999: ‘Joven sobresaliente’ por la Cámara Junior de Paraguay por su contribución a la cultura
paraguaya.

•2000: Finalista del II premio latinoamericano Mies van der Rohe, representante por Paraguay en las
bienales de Venecia, Sao Paulo y Lisboa capital de la cultura iberoamericana.

•2003: Concurso internacional Konex Buenos Aires Argentina.

•2008: BSI Swiss Architectural Award, premio internacional otorgado a arquitectos menores de 50 años
por su contribución a la Arquitectura.

•2011: Nombrado ‘Arquitecto del Bicentenario’ por la Asociación Paraguaya de Arquitectos.

•2011: Mención honorífica del Congreso Nacional Paraguayo por aportaciones al país.

•2012: Miembro honorario del American Institute of Architect.

•2016: Ganador de “el León de Oro al mejor participante individual de la XV Bienal de Arquitectura de
Venecia.”

SOLANO BENITEZ RECIBIENDO EL PREMIO DE “EL LEON DE ORO AL MEJOR PARTICIPANTE INDIVIDUAL DE LA XV BIENAL DE
ARQUITECTIURA EN VENECIA”
3. PROYECTOS EJECUTADOS DE SOLANO BENITEZ

VIVIENDAS OFICINAS INSTITUCIONALES

Proyecto casa Proyecto Gabinete Proyecto edificio de

Demelenne (1999) de Arquitectura jubilados bancarios
(1999) (1996)

Casa Horacio Proyecto taller Proyecto centro

(1999) mexicano – garaje Eléctrico (1999)
(1999)

Casa V (1999) Proyecto Triplex Edificio Unilever

(2005) (2000)

Casa Esmeraldina Centro de

(2000). Proyecto oficinas rehabilitación
R&P (2005)
infantil de la
Casa Fanego teletón( 2010).
(2003). Proyecto Oficinas Proyecto pasarela
Mandua. (2013) U.N.A (2014)
Casa Abu & Font
(2006). Proyecto Quincho
Guanes. (2014)

Proyecto casa de Proyecto Tia

Itagua (2007) Quincho coral
(2016)
Proyecto Estancia Pabellón para la
Las Anitas (2008). facultad de
arquitectura,
Proyecto casa de diseño y arte
Mandu a. (2013) (2019)
4. FORMACIÓN FILOSÓFICA
Desde sus primeras obras Solano ha sido capaz de extraer la naturaleza misma de las cosas, “lo que
una cosa quiere ser. Solano Benítez, hace más de 30 años, tomó un ladrillo y fue capaz de preguntarse
lo que ese ladrillo quería ser, más allá de un enchape o un relleno. Lo interesante es que la elección del
ladrillo no tuvo nada que ver con las propiedades cualitativas del material, simplemente lo eligió por
un tema práctico. “Tomamos el ladrillo por que es muy barato y producimos gran cantidad en
Paraguay”.

El equipo de Benítez de alguna manera se especializaron en hacer todo lo que no sabían hacer.
Cuenta Benítez, que unos diecisiete o veinte años atrás decidimos construir nuestra oficina. En realidad es
un patio de unos 12 metros por casi 70 de fondo. El tema del trabajo significaba una exhaustiva necesidad
de producir cientos y cientos de proyectos, cientos de aproximaciones, que lejos de rendirnos, era un
entrenamiento cada vez más potente de nuestras ideas y de nuestras condiciones. Si nosotros hubiésemos
recibido encargos, si hubiésemos tenido grandes clientes, nos hubiesen demandado infraestructura y poner
la cabeza en una estructura administrativa. Veinte años atrás, habíamos hecho una pequeña financiera y
ganado como cinco mil dólares. En ese momento la decisión era terrible: o comprábamos dos
computadoras o construíamos en ese patio.

Finalmente decidimos construir. Eran creo que cien metros cuadrados y debía costar cincuenta dólares el
metro si queríamos construir. El problema era que todo lo que habíamos aprendido: hacer perfectamente
una pared, un aparejo, una junta, absolutamente todo, estudiado con muchísimo detalle, costaba más que
lo que disponíamos de dinero y tuvimos que pensar en otro tipo de materiales. Así empezamos a pensar
como con nuestros materiales y con nuestro procedimiento y nuestro personal, éramos capaces de producir
una mirada que entendiera dicho material. No nos apropiamos del material: lo entendemos como materia.
Una vez aceptado como materia volvemos a imaginar el procedimiento según el cual se convierte en un
nuevo material. Entonces lo que hemos hecho es mirar a los recursos que tenemos.

En concreto, Benítez Solano siempre fue un arquitecto consiente de la realidad social donde tenia que
hacer el proyecto, y su mejor elección de material para hacer arquitectura fue el ladrillo, por ser un
material muy accesible y con muchos beneficios.
5. ARQUITECTOS REFERENTES DE SOLANO BENÍTEZ

El hombre proyecta y construye, pieza por pieza, su propio

hábitat y el ladrillo es, desde siempre, uno de los materiales
que con este fin ha utilizado recurrentemente. Estar frente a un
enorme cerramiento de ladrillos equivale también a
enfrentarse con la multitud de manos que lo levantaron. Cada
ladrillo lleva impresas en su cuerpo las dimensiones de la
mano. Las que eventualmente le han dado su forma al
fabricarlo, las del obrero que inevitablemente ha debido
manipularlo para colocarlo en su sitio, y las del proyectista
que ha definido el rol de cada mampuesto en el concierto de
la obra. La artesanía de la construcción tiene en el ladrillo su
referencia simbólica inevitable. La sociedad del ladrillo se
ELADIO DIESTE construye a imagen y semejanza de la del hombre.
INFLUENCIA EN CUANTO AL USO
DEL MATERIAL

OBRAS REPRESENTATIVAS DE ELADIO DIESTE

IGLESIA DE ATLANTIDA CRISTO CASA DIESTE EN URUGUAY TERMINAL MUNICIPAL DE OMNIBUS

OBRERO Y NUESTRA SEÑORA DE EN URUGUAY
LOURDES EN URUGUAY
 El estilo de Kahn, influenciado por las antiguas ruinas, tiende a
la monumentalidad y al monolitismo, a la intemporalidad. Sus
edificios no esconden su peso, sus materiales o su forma de
construirse. Sus temas principales fueron el espacio y la luz, y
definió su trabajo como la "construcción reflexiva de espacios",
una máxima que queda patente al comparar los interiores de
sus edificios con los exteriores, mucho menos dramáticos.

LOUIS KAHN
INFLUENCIA EN CUANTO ASU
ARQUITECTURA SINCERA Y MENOS
DRAMATICA

Gaudí fue un arquitecto con sentido propio de la geometría y

el volumen, tenía una gran capacidad lmaginativa,
proyectaba mentalmente, muy pocas veces realizaba planos
detallados, prefería hacer maquetas tridimensionales.
Gaudí se encargaba de solucionar los problemas estructurales,
funcionales y decorativas.
Gaudí se dió a conocer en el modernismo, por la inmersión de
sus trabajos artesanales en sus obras, que eran elaborados a
la perfección, sin embargo, fue más alla del modernismo
realizando creaciones con su prooio sello, basado en la
ANTONIO GAUDI naturaleza (organicismo), en el cual culminó su estilo, toda su
INFLUENCIA EN CUANTO A LA vida la dedicó a nuevas soluciones estructurales, sus obras
GRAN CAPACIDAD IMAGINATIVA
estan marcadas por cuatro razones:
SOBRE TODO EN LAS SOLUCIONES
ESTRCUTURALES
6. CORRIENTE ARQUITECTONICA QUE INFLUYO EN BENITEZ SOLANO
´´Solano Benítez no hace low-tech. Lo que él hace es el verdad high-tech.”

HIGH – TECH

La tendencia High-Tech, que irrumpe durante la década de los sesenta, intenta superar el movimiento
moderno en arquitectura, poniendo en evidencia, y dejando a la vista los diversos elementos
constructivos. Así la estructura, las instalaciones, los cerramientos y demás sistemas constructivos, pasan a
ser los protagonistas .

MINIMALISMO

Una nueva sensibilidad hacia la materia y comenzamos a ser testigos de una revaloración de sus
aspectos fenomenológicos: volviendo la mirada sobre las características de los materiales, los colores
de la materia; su expresión cálida, fría, rugosa, lisa. Mirar otra vez los materiales a plena luz, con luz
rasante, tamizada o filtrada fue una experimentación extensa centrada en las relaciones entre luz,
materia y color.
7. IDEOLIGIAS
“El trabajo que hacemos, más allá de la particularidad de haberse originado en Paraguay, puede ser
replicado en cualquier lugar”

“La vida se añora persistente, la que se adapta y se transforma es la arquitectura.”

Benítez concibe la arquitectura como la disciplina mediante la cual se hace más cómoda y placentera
la vida de las personas, por tanto, es a partir de ese punto desde el cual dispara todo su arsenal
contra lo clásico y cómo esto impide la utilización de los objetos en otra forma que no sea para la que
fueron creados.

Según Mario Botta “la investigación arquitectónica de Solano Benítez, elaborada en un contexto
político económico problemático, con dificultades operativas objetivas y alejada de los procesos
productivos impuestos por la globalización, resulta ser de una calidad extraordinaria. La mayoría de
las veces, Solano Benítez usa materiales simples que se encuentran en la zona y que le permiten
conseguir formas expresivas de gran impacto con una gran carga poética; la escasez de medios
utilizados resulta inversamente proporcional a las emociones que la arquitectura logra transmitir. Los
valores medioambientales propios del contexto latinoamericano refuerzan su identidad mediante
arquitecturas con lenguajes inéditos, tipologías nuevas y una habitabilidad inesperada.”

“Los arquitectos no somos operarios de una disciplina, somos constructores de sociedad”

8. MARCO TEÓRICO
Declara Solano Benítez: “Yo odié a maestros como Le Corbusier, Dieste o Gaudí, porque no se daban las
condiciones para emularlos. Me reconcilié con ellos cuando reparé en que lo que me mostraban con su
hacer no era a imitarles, sino la posibilidad de que yo tuviera el mío.”

Arquitectura Social, Tradicional y Experimental.

Solano Benítez, además de la influencia del contexto

social y económico en la producción de una arquitectura
particular, sus obras se caracterizan por la
reinterpretación de la arquitectura tradicional en el país,
como la adaptación a las condiciones del lugar y la
respuesta al clima, y el papel que asume la estructura y el
sistema constructivo en la conformación de este espacio
CONSTRUCCION DE LA CASA
(LOPES, 2016). ESMERALDINA

Según Benítez (2016) la preferencia por los ladrillos cerámicos se debió a que el material es de bajo
costo, desempeño y fácil de encontrar en Paraguay, por lo que se asocian a los términos “local” y
“regional”, quizás por tratarse de un material familia, que tiene una fuerte conexión simbólica con la
tierra y con el hombre. Además, las técnicas de colocación son conocidas y fáciles de trabajar, además
de ser un material versátil y universal (CAMERIN, 2016).

Benítez tuvo sus primeros contactos con la obra durante la etapa de pregrado, lo que le ayudó mucho
en el conocimiento de los materiales. Después de graduarse instaló su oficina en sociedad con su primo
Alberto Marinoni llamada Gabinete de Arquitectura. En los primeros proyectos había una mezcla de
madera y metal, estos materiales se usaban con tanta frecuencia como el ladrillo. Este es el caso de la
marquesina del hospital de emergencias médicas (1999) en Asunción y las cubiertas sombreadas de
SITRANDE (1998), en Caacupé (CAMERIN, 2016).

Según él, el uso de ladrillo y hormigón fue solo porque era más barato que otros materiales y resistía
adecuadamente. Por ello, la elección del ladrillo se hizo simplemente por una razón práctica, ya que
en Paraguay la producción es muy barata y fácil. (CAMERIN, 2016)
9. EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA EXPERIMENTAL
La arquitectura experimental es una rama de la disciplina arquitectónica relacionada con el desarrollo
de proyectos conceptuales que desafían las prácticas convencionales y consolidadas. Su objetivo
principal es explorar caminos de pensamiento originales y desarrollar herramientas y metodologías de
diseño innovadoras. Arquitectura Experimental como un campo disciplinario distintivo se debe
principalmente al trabajo e investigación de Lebbeus Woods, quien dedicó su carrera a la exploración
del potencial llevado por un enfoque experimental de la arquitectura.

LA CASA PASIVA FABLAB EL HOTEL MOVIL

CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA EXPERIMENTAL

•La “arquitectura experimental” es por necesidad inestable.

•La “arquitectura experimental” se ubica en los límites del uso de la tecnología proporcionando datos
para y desde el saber científico.

•La “arquitectura experimental” debe poder fallar, es decir, debe formular hipótesis que puedan o no
cumplirse.

•La “arquitectura experimental” admite que el descubrimiento y la innovación son procesos complejos y
construidos

•La “arquitectura experimental” genera un conocimiento posterior que se planifica y se valora tanto o
más que la propia ejecución
10. EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA EXPERIMENTAL EN LA CONSTRUCCIÓN DE
ARQUITECTURA DE AMERICA LATINA
Alude a la manera de construir teniendo en cuenta : las condiciones, posibilidades, cono cimientos,
presupuestos disponibles, capacidad de albañiles, mano de obra , la tecnología presente y su avance
,geografía-lugar-clima, la necesidad, la exigencia para nuevas invenciones y soluciones innovadoras.
No solo las condiciones extremas causan y producen la necesidad de trabajar mediante la
experimentación buscando otras maneras de construir debido a la escasez de los instrumentos que
están presentes en los países mas avanzados, pero también se tarta de diferente manera de tratar la
arquitectura y la construcción . Son condiciones y pensamientos, visiones internas, curiosidad, inteligencia
que inducen a experimentar y la hacen presente .

La experimentación constructiva es una manera de pensar, ver y crear arquitectura, junto con pasión y
necesidad de innovar. La experimentación con materiales, con fuerza físicas, gravedad, forma, cálculos,
deseos, metas. Experimentación como respiración . El arquitecto Rafael iglesias considera la creación de
arquitectura mediante la experimentación o Investigación con objetivo de influenciar a la propia
comunidad arquitectónica. Usar y entrenar capacidades mentales, para encontrar y crear mejor
maneras de construir.

PROCESO DE INOVACION CONSTRUCTIVO DEL LADRILLO

11. CONTEXTO DEL ESTILO ARQUITECTONICO:
11.1 LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX, LOS MAS DESTACADOS A NIVEL MUNDIAL.
La ùltima década del siglo XX se le denomina como “la arquitectura de las neo-vanguardias”, aunque
también se han empleado otros términos como “deconstrucción” o “nueva modernidad para definir un
estilo que, en cualquier caso, lo llamemos como lo llamemos, tratan de expresar el rechazo a la
llamada “arquitectura figurativa” de los años 70 y 80.

Ya a finales de los años 80 comienzan a resurgir tendencias de carácter experimental que apuestan
por la actualidad y por la novedad, por continuar, tal y como expresó en su momento zaha hadid, la
evolución histórica de la arquitectura iniciada por las vanguardias del las primeras décadas del siglo
xx.Modernidad”.
Arquitectos más importantes de la década de los 90 son Zaha Hadid, Jean Nouvel, Rem Koolhaas,
Santiago Calatrava, Norman Foster o Lebbeus Woods entre otros tantos.

Centro Heydar Aliyev, Zaha Hadid Agbar Tower, Jean Nouvel Biblioteca de Seattle, Rem Koolhas

La Opera de Valencia, Santiago Calatrava 30 ST Mary Axe, Norman Foster Zagreb Free-Zone, Lebbeus Woods
11.2 LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX, LOS MAS DESTACADOS A NIVEL LATINOAMERICANA

JESUS TENTEIRO D. ABADIA CARLOS OTT, TORRE DE ROGELIO SALMONA, FACULTAD DE

BENEDICTINA DE SAN JOSE, TELECOMUNICACIONES ANTEL, CIENCIAS HUMANAS DE LA
VENEZUELA URUGUAY UNIVERDIDAD NACIONAL, COLOMBIA

OSCAR NIEMEYER, TORRE LUIS BARRAGAN, CASA BARRAGAN ELADIO DIESTE, IGLESIA DE
DIGITAL TV DE BRASILIA, BRASIL 14 DE TACUBAYA, MEXICO ATLANTIDA, URUGUAY
EL LADRILLO
Unidades de mampostería de arcilla cocida. Estos elementos tienen forma de paralelepípedo o
prisma recto y pueden presentar perforaciones o ser totalmente macizos. La localización de
perforaciones permite la colocación de refuerzo y/o mortero de relleno, para que el muro pueda
soportar las solicitaciones de cargas impuestas a su estructura. Pueden clasificarse de acuerdo con su
forma como unidades de perforación horizontal, unidades de perforación vertical o unidades
macizas
Historia y Generalidades. a. Referencias Históricas. Los ladrillos son utilizados como elemento para
la construcción desde hace unos 9,000 a 11,000 años. Los primeros en utilizarlos fueron quizás los
mesopotámicos y los palestinos, ya que en las áreas donde levantaron sus ciudades apenas existían
la madera y la piedra. Los sumerios y babilonios secaban sus ladrillos al sol, sin embargo para
reforzar sus muros y murallas, en las partes externas, los recubrían con ladrillos cocidos, por ser estos
más resistentes. En ocasiones también los cubrían con esmaltes para conseguir efectos decorativos.
Las dimensiones de los ladrillos fueron cambiando en el tiempo y según la zona donde se utilizaron
El ladrillo es uno de los materiales de construcción más
antiguos, y su historia se remonta a los orígenes de la
civilización. El ladrillo de barro o adobe se inventó entre el
año 1000 y el 8000 a. C., y permitió la construcción de
estructuras permanentes en zonas donde anteriormente no
había sido posible. La cocción le dio al ladrillo la
resistencia de la piedra, pero con la ventaja añadida de
que se le podía dar forma con más facilidad y ofrecía la
posibilidad de realizar infinitas reproducciones de diseños
ornamentales. Más tarde, con el esmaltado, no solo fue
posible realizar ricos ornamentos de ladrillo, sino también
producirlos en vivos colores
El siglo XVIII dio paso al inicio de La Revolución Industrial
en Inglaterra, punto de arranque para La Arquitectura
Contemporánea. En Europa se empezaron a desarrollan
técnicas que permitieron la producción del ladrillo a gran
escala y su transporte a grandes distancias. En el siglo XIX,
con la introducción de la mecanización, el ladrillo se
convirtió en el material estándar para la industria y el
comercio, así como para las creativas formas del neogótico
y los primeros rascacielos, una tendencia que continuó
hasta ya bien entrado el siglo XX. Los historiadores de la
Arquitectura tienden a sugerir que el ladrillo cedió su
preeminencia a materiales más “modernos” como el
hormigón, el acero y el cristal, pero esto se aleja poco de
la realidad. La fabricación de ladrillos incrementó
paulatinamente, y se introdujo un gran número de
productos nuevas técnicas que permitieron un uso más
innovador e imaginativo de este material. A su vez, en los
países en vías de desarrollo, el ladrillo ha demostrado su
idoneidad, tanto desde su punto de vista económico como
de respeto a las tradiciones locales
El papel que jugó el ladrillo en la búsqueda de
Arquitectura con identidad en Guatemala ha sido clave. Se
tienen datos de este hecho durante el período
comprendido entre los años 1960 y 1970 con el diseño de
edificaciones con el ladrillo y concreto expuesto, como es
el caso de los Edificios Galerías España (Arq. Minondo
Herrera) y ETISA (Arq. Montes y Rosales)
ROMANTICISMO ORGÀNICO

ROMANTICOS : FRACTURA Y DECADENCIA

ROMANTICISMO SOCIAL

LA POSMODERNIDAD HISTÒRICA
REGIONALISMO

LA POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
RACIONALISMO
CONTINUACIÒN DE LA MODERNIDAD CLÀSICA
ALTA TECNOLOGÌA ( HIGH TECH)
DESCONSTRUCTIVISMO
PLURALISMO MODERNO
ARQUITECTURA DEL PLIEGUE
GREEN ARCHITECTURE/ ARQUITECTURA SOSTENIBLE
ARQUITECTURA EXPERIMENTAL
TENDENCIAS ARQUITECTÒNICAS QUE EMPLEARON EL LADRILLO

Resultados. Las tendencias que presentan mayor compatibilidad con el ladrillo son: Arquitectura Sostenible
(Green Architecture) y Regionalismo, ambas con promedios de 3 puntos, lo cual significa en todos los aspectos
son 100% aplicables.

Las tendencias con menor compatibilidad son la Alta Tecnología (High Tech) y el Romanticismo Orgánico;
principalmente por los materiales que se utilizan que quedan a la vista como complemento del sistema
constructivo utilizado.
12. SUCESOS IMPORTANTES EN PARAGUAY EN 1995
La crisis económica en Paraguay de 1995 fue una larga y profunda crisis financiera que dejó
prácticamente en bancarrota el sistema financiero del país durante el gobierno de Wasmosy. Se
diezmó el sistema regulado, llevando a la quiebra a más del 50% de los bancos y más de dos
tercios de las financieras que operaban en el país en ese momento. Esta grave crisis catalogada
como una de las peores crisis en el inicio de la transición democrática, estalló un problema que
llevaba más de una década instalada en las entrañas de las finanzas paraguayas de ese entonces.
La economía paraguaya ha pasado por cuatro etapas sucesivas en las últimas décadas del
siglo xx:

1. Un crecimiento económico moderado con una tasa anual promedio de 4,2% en el período
1965-1973 ,
2. Un crecimiento acelerado de 9 % entre 1974-1981 ,
3. Un bajo crecimiento durante 1981-1988 , con una tasa anual del 2 %, coincidente con el fin de
régimen autoritario, y
4. Un escaso crecimiento económico de 2,5%anual,entre1989-1999, coincidente con el período
de transición política .

Las revistas de presupuestos de la construcción de los años 90´s en Paraguay, actualizaban sus
precios para obras comunes, entre los 350 y 450 US $ por metro cuadrado.

El problema se tornaba complejo por lo siguiente, un mínimo análisis de necesidades y expectativas,

imponía el disponer a lo menos de unos 100 m2 de superficie en planta, que perfilaban el desafío
de diseñar y construir para que el costo de la obra demande la séptima parte de su valor de
mercado, es decir, edificar a un costo de unos 50 US $ el metro cuadrado.
 Solano Benítez, Proyecto Gabinete de Arquitectura (1995)
De la boca de Paulo Mendes da Rocha y de su impresionante capacidad de cautivar auditorios, se
proyectaba este cuento al que me aproximé elípticamente hasta quedar acomodado en un epicentro
vergonzosamente desplazado de todo protagonismo.

Contaba en un vivaz y florido portuñol brasiguayo, de un lugar donde su arquitecto había diseñado
un jardín que se construía con una escoba, y que el verdadero protagonista de la singular obra, no
se encontraba en el plano extendido de suelo, en contrario; arremetiendo contra la gravedad y los
vientos, entre las sombras, las hojas y las frutas, un simio aullador había hecho de los árboles del
predio su sitio en el mundo.

El arquitecto había estudiado cada aspecto de la increíble condición del primate, sus hábitos, sus
gustos, les fueron generosamente expuestos desde las alturas y la observación detallada permitió
vislumbrar una política de coexistencia y beneficio mutuo entre ancestrales parientes.

El primate ejercía dominio de vasto territorio que iba desde el predio del gabinete de arquitectura --
sitio favorito de sus horas plácidas-- hasta los fondos de la sede de la Universidad Columbia del
Paraguay, donde a más de una cuadra de distancia, más de una historia contaba de sus estudios en
ciencias ambientales y políticas.

BOCETO, EMPLAZAMIENTO, GABINETE DE ARQUITECTURA BOCETO, DISTRIBUCIO DE INTERIOR, GABINETE DE ARQUITECTURA

Proyecto Gabinete de Arquitectura ( 1995).

“La arquitectura que hoy en día no experimenta, no sirve para nada” dice Benítez Solano.

La versatilidad del ladrillo; según Katerina Gordon, catedra en Reutilizacion del Patrimonio Edificado
en Mexico; El ladrillo es uno de los elementos utilizados para la construcción más antiguos que
existen. Con más de 11.000 años de historia, el ladrillo ha ido evolucionando en forma y tamaño con
el seguir de los años. Los romanos fueron los primeros arquitectos en experimentar con nuevas formas
constructivas, llegando a inventar el arco, hecho que revolucionó el diseño de la arquitectura y
construcción. Desde entonces, este pequeño módulo de arcilla ha sido parte de grandes obras de la
arquitectura. Ya desde principios de la historia hasta el presente, este material ha tenido la
capacidad de otorgar carácter y una espacialidad particular a cada espacio, permitiendo formas
sinuosas o claroscuros de luz. Todo esto enmarcado en el estudio, análisis y experimentación. Este
pequeño elemento puede rotar y apilarse de millones de formas, sólo depende de la creatividad e
imaginación del creador.

PRIMER PROYECTO GABINETE DE ARQUITECTURA DEL ARQUITECTO PARAGUAYO SOLANO BENITEZ.

“El objetivo no es construir más, ni mejorar el cuadro de beneficios y de ganancias. El objetivo es
construir una sociedad mejor, si no se busca construir esa sociedad de igualdad, estamos perdiendo el
tiempo”. Solano Benítez

La poética del ladrillo; según Benítez la unidad de una obra debe quedar garantizada con el color
del material y sus texturas inesperadas que posteriormente deben añadir riquezas no previstas. Por
lo tanto su obra forma parte de una arquitectura que se preocupa más de la materia que de la
imagen. Además busca proyectar eficiente y funcionalmente, con bajo costo y adaptados a
las condiciones del país. Solano Benítez se caracteriza por que a partir de las más sencillas piezas
arcillosas explora las variantes constructivas, estructurales y finalmente, estéticas.

PROCESO DE INOVACION CONSTRUCTIVO DEL LADRILLO

Descripción:

El Gabinete de Arquitectura liderado por Solano Benítez durante el año 1995 llevó a cabo el
proyecto del diseño y construcción de sus oficinas. Como idea principal de este proyecto se planteó
el mínimo uso de recursos aprovechando su máxima capacidad estética y estructural. Para el
desarrollo del proyecto se contaba con un presupuesto limitado ($5000) que debió ser aplicado
para la construcción de una edificación de 100m² según el diseño planteado, es decir el costo por
m² de construcción no debía superar los $50. El presupuesto limitado no permitió que se realice una
obra con los modelos tradicionales de construcción. La solución fue buscar todo lo que estaba
prohibido realizar y re plantearlo desde un punto de vista técnico y eficaz llevando a cabo varios
procesos de experimentación con materiales y de esta manera garantizar su correcto funcionamiento
y calidad estética. El uso del ladrillo no responde a otra cosa que no sea su bajo costo y su garantía
como elemento estructural.
Análisis Espacial:

El aprovechando las bondades del material se aplica un concepto de austeridad al proyecto con la
finalidad de ajustarse al presupuesto, se propone un emplazamiento que respeta el entorno que lo
rodea. Las oficinas se sitúan en la parte posterior del predio, dejando la parte frontal para el uso
de patios y jardines. Para acceder a la zona de oficinas se debe cruzar por tres espacios exteriores.
La primera zona es el jardín donde se encuentran árboles y arbustos, aquí se aplica maicillo
(gravilla) en el suelo. La segunda zona de circulación exterior es un sendero con un pequeño
entablado que lleva a la tercena zona, donde se reúnen hojas y desperdicios de madera que caen
de los árboles. Los materiales aplicados en las zonas exteriores son propios del lugar, previo al inicio
de la construcción de las oficinas se organizaron todos los materiales existentes, de tal manera que
se puedan aprovechar en su totalidad, tanto para la oficinas como para las zonas exteriores. La
construcción se desarrolla en tres bloques, dos funcionan como oficinas, y el tercero como zona de
servicio. Un patio interior comunica los espacios con el exterior.

PRIMERA PLANTA

ENTRADA VESTIBULO OFICINA

Análisis Formal:

La austeridad propuesta se refiere al correcto uso de los materiales, explotando al máximo sus
cualidades estéticas y sus propiedades físicas, el resultado se obtiene a través de la
experimentación de nuevos sistemas constructivos y otro resultado de formas sencillas como los
rectangulares . Cada bloque de oficinas tiene un tratamiento propio de paredes y losas para
optimizar los recursos existentes, no se permite el desperdicio de materiales que cumplen como
mínimo con dos funciones, apoyo estructural y estética visual. El proyecto en su totalidad debió ser
ejecutado en un corto período de tiempo, siendo la sinceridad constructiva el medio de aplicación de
los acabados finales. En esta obra se refleja una honestidad constructiva en sus elementos
estructurales (armaduras y refuerzos de hierro) que forma parte de la estética final. Las condiciones
de estabilidad estructural del ladrillo y el hormigón son aprovechadas para generar ingresos de luz
longitudinales que marcan horizontalmente las fachadas. Estas aberturas permiten un dominio visual
de las áreas exteriores desde los bloques de oficinas.

BOCETO DE DISTRIBUCION AXONOMETRIA

FACHADA PRINCIPAL CORREDOR

Materialidad:

Los materiales reciclados son parte fundamental en esta obra porque funcionan como cierres o
rellenos sin aumentar el costo final. Todos los elementos aplicados cumplen con una función estructural
que estabiliza al conjunto. El ladrillo es el principal elemento constructivo, se aplica paredes, losas y
vigas. Se pueden ver cuatro tipos de ladrillo: el primero (panelón), colocado a canto da como
resultado paredes esbeltas. El segundo (medio ladrillo panelón), sirve como alivianamiento de losas.
El tercero (casquete), es aplicado como alivianamiento de paredes. Y el cuarto (de obra), se usa
para armar vigas centrales que estabilizan las paredes donde se anclan losas cerámicas. El
hormigón, mortero y hierro forman parte de los materiales que constituyen la estructura. El hormigón
está presente en losas. El mortero une los elementos cerámicos de paredes y losas. Y el hierro es el
principal elemento estructural, se aplica en paredes, losas y elementos de amarre.

LADRILLO PANELON LADRILLO PANDERETE LOSA CERAMICO

Casa Abu & Font ( 2006).

AUTOR: GABINETE DE ARQUITECTURA.

EMPLAZAMIENTO: ASUNCIÓN, PARAGUAY
PROMOTOR: FLIA. BENITEZ
AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2006
AREA DE CONSTRUCCIÓN: 750 m²
COSTO/M²: $115/ m²

MATERIALES PREDOMINATES:

LADRILLO
HORMIGON
HIERRO

Descripción:

Esta obra tiene un singular valor para el Gabinete de Arquitectura ya que se trata de la casa de la
madre de Solano Benítez. Al ser una familia numerosa, la vivienda funciona como una estación de
trenes, recibiendo a mucha gente que permanece por cortos períodos de tiempo y luego se marcha.
Es por eso que la flexibilidad funcional y espacial define las dimensiones e implantación de la
vivienda. El área de construcción es de 700m² dividida en tres niveles, dentro de un terreno de
480m² (costo de construcción $115/m²). La disponibilidad de recursos económicos fue limitada, por
esta razón se toma como punto de partida el manejo austero de recursos aprovechando su máxima
capacidad sin perder la calidad estética.
Casa Abu&Font La idea que origina el proyecto es: “Construir para proteger, una casa contra todas las
intemperies, las del sol y las lluvias y las que arrecian indiferencia, miedo y soledades, una casa como
herramienta de resistencia, donde de nuevo anide la vida.

Las premisas para el proyecto fueron: continuidad y flexibilidad espacial; lectura de totalidad,
luminosidad y ventilación; cambios de escala. Todo enriquecido por detalles empíricos ensayados durante
el proceso constructivo.

El proyecto se desarrolla con una planta baja libre que sólo guarda fragmentos del servicio, y que sus
puertas abren el espacio, hasta que la casa y su inmueble sean uno. En rigor este espacio interior y su
exterior coinciden al hacer que las aberturas cumplan con el mandato de su nombre.

Los otros dos pisos son el orden de la privacidad–dormitorios y estares íntimos– se preparan contra los
calores paraguayos, un subsuelo nos acerca a la temperatura deseable de bajo tierra, sus grados de mas
y de menos en invierno y verano respectivamente. La planta superior al contrario busca en el aumento de
la cantidad de volumen de aire, una contención a tanta inclemencia.”6 Además tenemos algunos ejemplos
de su tarea arquitectónica:
Análisis Espacial:

La implantación se realiza en un terreno medianero donde existe un retiro frontal y posterior. El

desarrollo de los diferentes espacios está dividido en tres niveles, Planta Baja, Planta Alta y
Subsuelo. La planta baja está destinada a cumplir una función social y de servicio, aprovechando el
tipo de estructura se genera una planta libre donde existe una fuída circulación que permite una
conexión directa entre el interior y el exterior al momento de abrir completamente las puertas. La
zona de servicio se distribuye de una manera clara empleando tabiques divisorios y losas
separando las diferentes funciones (cocina, despensa, lavandería, baño y escaleras). En la planta
alta se encuentra la zona de descanso y de servicio. Existe un núcleo central (baños y escaleras)
rodeado por diferentes ambientes (dormitorios, zonas de estar y pasillos de circulación). La conexión
entre plantas se realiza a través de una escalera y una rampa de circulación. El sistema espacial y
estructural se acopla a las condiciones climáticas del lugar mediante ambientes amplios a doble
altura.

SOTANO PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

Análisis Formal:

La condición económica determina la materialidad (bajo costo del ladrillo), se plantea un uso austero
de recursos sin perder la calidad arquitectónica y estética, desarrolladas en unas formas
ortogonales. Se proyecta un volumen sólido elevado que genera una planta baja libre. Para
sustentar esta volumetría la estructura desempeña una labor crucial que permite mayor libertad al
momento de realizar los cierres de la vivienda. La planta baja se abre totalmente hacia el exterior
como una sola galería, esta transparencia se controla con paneles móviles de madera trabajando a
manera de péndulo, se sujetan a la losa cerámica de entrepiso con un sistema mecánico.

ELEVACION FRONTAL ELEVACION POSTERIOR

VETILACION E ILUMINACION FACHADA POSTERIOR

GENERADA POR LA FORMA
Centro de Rehabilitación Infantil de la Teletón( 2010).

AUTOR: GABINETE DE ARQUITECTURA.

EMPLAZAMIENTO: ASUNCIÓN, PARAGUAY
PROMOTOR: LA TELETON PY
AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2010
AREA DE CONSTRUCCIÓN: 4.960 m²

MATERIALES PREDOMINATES:

LADRILLO
HORMIGON
HIERRO

Descripción:

El Centro de Rehabilitación Infantil de la Teletón en Paraguay tiene 30 años, durante este tiempo su
destino institucional no ha sido diferente al del país en el que hace sede, abandono, corrupción,
desaliento han sido etapas a superar para rescatar y revitalizar su importante función social.

Los CRIT, se construyen y se instauran en la sociedad a partir de una única recaudación que se hace
anualmente durante una maratón televisiva, cada ladrillo puesto en obra es fruto así de una ofrenda
social. Han sido por ende varias las construcciones necesarias para su puesta en valor; la construcción
hecha de ladrillos la que nos corresponde en ejercicio profesional, la construcción de la institución a
la que aportamos con creatividad e imaginación, y la construcción de la sociedad contra la apatía y
la desconfianza. Una primera etapa demolió paredes, echó barreras y disipó prejuicios, hoy nos
toca abrir puertas, dar la bienvenida, dar cobijo.
Análisis Espacial:

La propuesta espacial plantea la ampliación y rehabilitación de los bloques existentes conectándolos

con los nuevos mediante áreas verdes y caminerías exteriores. Se crean marcadas zonas para las
áreas administrativas, terapia y exteriores donde la integración con la naturaleza, la funcionalidad
espacial, la estética arquitectónica y austeridad son el componente principal del proyecto. La
primera y segunda etepa contempla la rehabilitación y ampliación de las zonas administrativas y
terapia (Bloque A - Bloque B), y la tercera crea nuevas zonas para Hidroterapia (Bloque C) y
Circulación exterior (Bóvedas).

PRIMERA PLANTA ANTES PRIMERA PLANTA DESPUES

BLOQUE A BLOQUE B BLOQUE C PLANTA BOVEDAS

Análisis Formal:

Bloque A: Las divisiones interiores se realizan con módulos cerámicos de dos tipos, el primero
compuesto por módulos cuadrados que dependiendo de su disposición generan planos de luz y
sombra, y el segundo son planos de cierre colocados en las aberturas del proyecto preexistente. El
manejo de volumetrías, sistemas estructurales, cierres cerámicos e instalaciones vistas componen una
estética sobria donde los diferentes espacios se integran en un único ambiente.

Bloque B: Se aplica el principio de diseño con sinceridad constructiva donde la estructura se aprecia
en su totalidad y forma parte de la estética del conjunto. Debido al tipo de terapia cada ambiente
se abre o cierra (directa o indirectamente)hacia el exterior a través de aberturas en las
mamposterías y se aplica una cromática que produce estímulos en los usuarios.

Bloque C: Es un volumen sólido compuesto por pliegues angulares cerámicos que mediante la sincera
disposición estructural se eleva del plano de piso creando una relación entre el interior y el exterior.
Las fachadas de pliegues generan planos de luz y sombra y se integran al entorno inmediato. A
manera de árboles se proyectan tres pirámides.

Bóveda: Las bóvedas exteriores se conciben como un cerramiento con respecto a la vía pública
donde se crean espacios abiertos semitransparentes de acceso público, la implantación y el tipo de
módulo aplicado crea trasparencias al interior de las bóvedas respetando la naturaleza existente e
integrándose al entorno sin afectar las visuales.

BLOQUE B

BLOQUE A

BOVEDA

BLOQUE C
BOVEDA

CAMPUS GENERAL
Análisis Formal:

FORMAS BLOQUE A

FORMAS BLOQUE B

FORMAS BLOQUE C

FORMAS BOVEDA
REUTILIZACIÒN DEL MATERIAL

La condición económica determina la materialidad (bajo costo del ladrillo), se plantea un uso austero de recursos
sin perder la calidad arquitectónica y estética, desarrolladas en unas formas ortogonales. Se proyecta un
volumen sólido elevado que genera una planta baja libre. Para sustentar esta volumetría la estructura
desempeña una labor crucial que permite mayor libertad al momento de realizar los cierres de la vivienda. La
planta baja se abre totalmente hacia el exterior como una sola galería, esta transparencia se controla con
paneles móviles de madera trabajando a manera de péndulo, se sujetan a la losa cerámica de entrepiso con un
sistema mecánico.

La condición económica determina la materialidad (bajo costo del ladrillo), se plantea un uso austero de recursos sin
perder la calidad arquitectónica y estética, desarrolladas en unas formas ortogonales. Se proyecta un volumen
sólido elevado que genera una planta baja libre. Para sustentar esta volumetría la estructura desempeña una labor
crucial que permite mayor libertad al momento de realizar los cierres de la vivienda. La planta baja se abre
totalmente hacia el exterior como una sola galería, esta transparencia se controla con paneles móviles de madera
trabajando a manera de péndulo, se sujetan a la losa cerámica de entrepiso con un sistema mecánico.
 REUTILIZACIÒN DEL MATERIAL
Composición de los residuos solidos en una obra de construcción
La incorporación de
materiales como el hormigón y
el ladrillo definen la forma y
estética de la obra , estos
materiales obtenidos en la
demolición son un recurso que
enriquece la calidad
arquitectónica aplicados en
cierres (tabiques La condición
económica determina la
materialidad (bajo costo del
ladrillo), se plantea un uso
austero de recursos sin perder
la calidad arquitectónica y
estética, desarrolladas en
unas formas ortogonales. Se Proceso de elaboración del la reutilización del material
proyecta un volumen sólido
elevado que genera una
planta baja libre. Para
sustentar esta volumetría la
estructura desempeña una
labor crucial que permite
mayor libertad al momento de
realizar los cierres de la
vivienda. La planta baja se
abre totalmente hacia el
exterior como una sola
galería, esta transparencia se
controla con paneles móviles
de madera trabajando a
manera de péndulo, se sujetan
a la losa cerámica de
entrepiso con un sistema
mecánico.
.
 CRITICA FINAL Y/O APORTE PERSONAL

Es muy esencial tener conocimientos de las nuevas técnicas para la manipulación del ladrillo y la
dedicación en su proceso de construcción para tener resultados estéticamente muy atractivos con el
ladrillo. Gabinete de arquitectura quizás sea un claro ejemplo del surgimiento de su arquitectura de
Benítez, ya que a pesar de que estéticamente no es del todo atractivo como sus posteriores obras,
tiene la intencionalidad de ser compleja estructuralmente. No obstante, también es muy importante
conocer mas sobre la arquitectura experimental, donde no haya limites sociales ni limites en cuanto a
la técnica de construcción con el material mas económico.

Para culminar este análisis, puedo decir que ha sido de gran aporte para nuestro conocimiento
arquitectónico, ya que aprendimos mucho sobre el uso del ladrillo en la arquitectura, gracias a las
obras innovadoras de Benítez Solano, y la manera como el trabaja con la sociedad. En definitiva,
contratamos la idea de que al ladrillo se le puede sacar al máximo provecho en la arquitectura, siempre
hemos percibido en la mayoría de las viviendas que el ladrillo se cubre con una capa de hormigón,
generando así mas gasto o también simplemente con un diseño común de una vivienda de ladrillo con un
aspecto poco arquitectónico.

GABINETE DE ARQUITECTURA CASA DE LADRILLO, PAULO AMBROSONI

 CONCLUSION
EN CONCLUCION SE CONCRETA QUE EL OBJETIVO NO ES CONSTRUIR MÁS UNA ARQUITECTURA
VANIDOSA, SINO ES CONSTRUIR UNA ARQUITECTURA SOCIAL Y EXPERIMENTAL QUE PUEDE SER
REPLICADO EN CUALQUIER LUGAR, A BASE DE MATERIALES SIMPRES COMO EL LADRILLO. Y PARA
ELLO LAS OBRAS DE BENITEZ SOLANO SON UN GRAN REFERENTE, EN LA ARQUITECTURA YA QUE
NOS HICIERON PERCIBIR MAS ALLA DE LO SIMPLE QUE ES UN LADRILLO, PERO QUE PUEDE LLEGAR
HACER MUY COMPLEJO Y ENRIQUECER ESTETICAMENTE LA ARQUITECTURA.