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COMO OPERAR EQUIPOS DE AUDIO

(Para Salones del Reino)

Misión del Equipo de Audio:

En lugares de reunión grandes, se hace necesario amplificar la voz humana electrónicamente. Tanto para que el discursante
no lleve una carga demasiado pesada, y para que el auditorio oiga con placer. Por eso, el discursante no tiene que hacer mucho
esfuerzo para lograr volumen, y el auditorio no tiene que esforzarse por oír lo que se dice.
En muchas congregaciones no sólo se usan micrófonos en la plataforma, sino también desde el auditorio; de manera que
todos los comentarios se puedan oír bien.
Por esta razón el equipo de sonido debe hacer que la voz se escuche lo mas natural posible, por lo que todos los equipos
deben estar cuidadosamente equilibrados para que la respuesta de frecuencia sea lo mas pareja posible.
Pero, ¿qué es la voz? Analicemos como funciona la voz humana.

El Espectro Audible.
El sonido se produce por diferencias de presión en el aire, éstas diferentes presiones pueden variar a distintas frecuencias.
Estas, al llegar a nuestros oídos hacen posible que podamos oír los sonidos.
Pero nuestro oído no puede escuchar todas las frecuencias a las que puede variar la presión del aire; si no que capta
frecuencias comprendidas entre los 20 Hertz (Hz.) hasta los 20 Kilohertz (Khz.). El alcance de la voz humana ocupa un lugar dentro
de ese espectro en frecuencias que van desde los 30 Hz. hasta los 10 Khz. Pero la comprensión normal, la que se usa
normalmente en el habla, abarca solo frecuencias entre500 Hz. y 2 Khz., dejando esta parte del espectro audible como la que mas
nos interesa al amplificar la voz humana. (Ver gráfico Nro. 1)

Acústica.
Conociendo ya la manera como funciona nuestra voz, debemos conocer como se deben manejar estas frecuencias para lograr
una audición clara. En esto interviene la acústica. La acústica se puede definir como el efecto que un ambiente produce en el
sonido, en este caso el ambiente que nos interesa es el Salón, que debido a la ubicación de los objetos, la forma y el material de
las paredes, nos dan distintas respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar.
En esta parte se puede aclarar que el equipo de sonido se compone de dos partes: una parte eléctrica, que la componen los
micrófonos, mezclador, ecualizador, amplificador y parlantes; y una parte acústica que esta determinada por la constitución del
local. Esta última es la parte que crea mayores problemas.

Reflexión y Absorción de Sonidos

A través de los principios de reflexión y absorción de los sonidos, podemos entender como y porqué variadas superficies
afectan el sonido que escuchamos en un auditorio. Este efecto varia de un salón vacío, a cuando se le colocan cortinas, cielos
rasos, alfombras, etc. Estos accesorios absorben el efecto que se produce en una superficie plana.
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Todas las superficies se comportan de manera similar

cuando una onda sonora incide sobre ellas: parte de la energía
es reflejada nuevamente, tal como se comporta un espejo al
incidir un haz de luz, y otra parte es absorbida y transmitida al
otro lado de la superficie.(Ver gráfico Nro.2)

Los materiales aislantes o absorbentes acústicos están

construidos de materiales fibrosos o de materiales porosos. (Ver
figuras 3a y 3b)
Observemos el gráfico de la figura 3b, allí las ondas
incidentes se dividen en tres partes: una parte es reflejada, pero
con menor potencia ya que esa potencia que es reflejada
depende del grado de absorción que tenga el material, otra
parte es disipada entre las fibras que componen el material en
cuestión, y la otra parte es transmitida hacia el otro lado de la
superficie.

En la figura 3a vemos un material poroso en el que las ondas inciden

rebotan en los poros de este material, y allí se producen la reflexión,
absorción y transmisión del sonido de manera similar como lo hacen los
materiales descriptos
antes.
Aun así, no existe
ningún material que
sea perfectamente
absorbente, o que
refleje las ondas
sonoras en toda su
magnitud. Todo material refleja mas o menos sonido, pero siempre en
relaciones inferiores al 100%.
Entonces, si un local tiene en su mayor parte materiales reflectores, la
mayor parte de la potencia será devuelta al ambiente una y otra vez,
produciendo un efecto similar al del eco, pero no dejando que se pueda
entender, produciendo sonidos confusos y una perdida de claridad en las palabras. A este efecto se le llama reverberación.

Realimentación.
La realimentación es una oscilación indeseable que se produce cuando el sonido que emiten los altoparlantes, retorna hacia el
micrófono siendo amplificado y devuelto nuevamente al ambiente produciendo un nuevo ciclo que se repite varias veces por
segundo, produciendo un ruido muy molesto. (Ver
gráfico Nro. 4)
Una de las principales causas de la
realimentacion es la proximidad entre los parlantes
y los micrófonos. Por eso es que los baffles deben
estar suficientemente alejados de los micrófonos.
Para parlantes fijados en la pared, deberán
estar situados un metro o dos delante de la
plataforma.
Para parlantes instalados en el techo se puede
usar la siguiente regla:
DISTANCIA = Altura techo - 1,8 m.

Esto significa que en un Salón del Reino con parlantes instalados en un techo de 4 metros de altura, los primeros parlantes
deberán estar a un mínimo de 2,2 metros de distancia de la plataforma.(Ver gráfico Nro. 5)
Observemos en la figura 5 que los parlantes están ubicados de manera que en radio de acción de los parlantes no se
encuentran los micrófonos, esto reduce notablemente el peligro de realimentación.
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Además, nunca se deben instalar parlantes en la pared del fondo de un auditorio. En esas circunstancias seguramente se
realimentará y difícilmente se podrá resolver, ya que el sonido será proyectado en dirección a la plataforma. Además, debemos
tener en cuenta que los humanos estamos diseñados para escuchar desde el frente, no desde atrás.(Ver gráfico Nro. 6)
Otra posición incorrecta es colocarlo contra una pared que
esta hecha de un material reflectante, por lo tanto devuelve al
ambiente la onda sonora prácticamente con toda su intensidad,
produciendo así acoples y dando confusión al sonido.(Ver gráfico
Nro. 7)

Existe una posición correcta para los altoparlantes, es hacia

el auditorio. Esto tal vez exija soportes totalmente articulados.
Otra aplicación practica se relaciona con la distancia de los
parlantes y la asistencia. Recordemos que la intensidad del
sonido varia de acuerdo con la distancia, es decir que cuanto mas
lejos este la fuente de sonido mas débil será la audición y

viceversa.
En las figuras 8a y 8b vemos la manera correcta de colocar
los baffles, observemos que se sitúan delante de la plataforma,
y orientados de manera que el plano de los parlantes de una
línea recta con la parte central de la última fila del auditorio,
logrando una distribución uniforme del sonido.
En la figura 8c encontramos esta misma disposición, pero
con cuatro parlantes. Los primeros, los de adelante, apuntan
mas o menos hacia el centro del auditorio, es decir hasta donde
comienzan a actuar los parlantes posteriores, que son los que
llegarán hasta el fondo. Con este sistema tenemos la ventaja de
que se precisa menor potencia, y se cubre de manera mas
uniforme el auditorio, ya que los que se sitúan adelante no
serán aturdidos, ni habrá quienes se encuentren demasiado
lejos y tengan dificultades para oír.
En cambio en las otras figuras encontramos dos maneras
incorrectas de colocar los parlantes. En la figura 8d vemos un
parlante colocado por encima de la plataforma, esto presenta
dos problemas serios: 1) se encuentra muy alejado del
auditorio, por lo tanto necesita de una mayor potencia y 2) al
estar cerca del micrófono y necesitar mayor potencia, se
aumentan considerablemente las posibilidades de que el equipo
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realimente.
En la figura 8e vemos otra posición incorrecta, allí se ve el
baffle muy bajo y muy cerca de los que están situados delante,
quienes están con volumen demasiado alto, y los del fondo no
pueden escuchar bien.

Con estos principios nos podemos orientar cuando vamos

a instalar parlantes en las paredes, si los fijamos a una altura
muy baja serán bombardeados los que están ceca de los
parlantes, y si la distancia es muy larga, el recorrido de las
ondas será mayor, y habrá mas perdida de potencia.
Mientras más distantes estén los parlantes mayor será la potencia necesaria, y por ende, serán mayores las posibilidades de
realimentacion. Por lo tanto, siempre seremos cuidadosos en tener los parlantes cerca del auditorio, y al mismo tiempo evitando
que los más próximos sean bombardeados con el
volumen excesivo.

Acústica de la plataforma.
Existen dos aspectos que deben ser considerados
para que la plataforma tenga buena acústica. Se
determina por la forma y por los materiales usados.
Una de las formas que causan problemas son las
cóncavas. En este caso la pared del fondo actúa
como reflector parabólico, enviando el sonido hacia el
micrófono, concentrando allí las ondas sonoras. (Ver
figura 9a)
Por lo tanto, las superficies convexas e irregulares ayudan a dispersar el sonido
reflejado. Existen opciones de formas que presentan buena estética sin comprometer
la acústica. (Ver figura 9b)
En el caso de salones ya construidos que presentan problemas de acústica,
sobre todo de realimentacion, se pueden solucionar con la colocación de absorbentes
acústicos, tales como cortinas, cielos rasos, etc.

Otra forma que causa problemas y

que debemos evitar, son las plataformas
de paredes paralelas. Estas formas
tienden a retener ciertas ondas sonoras.
Este efecto refuerza determinados
sonidos y anula otros. Esta
información debe tenerse en
cuenta en caso de reformas o
en construcción de Salones del
Reino nuevos. (Ver figura 9c)
El piso debe tener algún
material absorbente para que
filtre los ruidos producidos por
los pasos y evitar que lleguen al
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micrófono.

Ecualización.
Ecualizar significa igualar; la ecualización del sistema sonoro consiste en equilibrar las dos partes principales que componen el
sistema: la parte eléctrica, y la parte acústica.
Un ambiente tiene diferentes respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar. Por eso debe ser igualado mediante un
ecualizador para reducir las irregularidades de respuesta que naturalmente tiene un ambiente.
Los beneficios que se obtienen de una buena ecualización son: 1) reducción de las posibilidades de realimentación, (al estar
disminuidas las frecuencias críticas), 2) equilibrio en la respuesta de frecuencia, que da mayor naturalidad al sonido, y 3) control
individual de las frecuencias indeseables.

Pasos preliminares de la Ecualización.

Los pasos preliminares que debemos tomar en cuenta antes de empezar cualquier trabajo de ecualización son los siguientes:

1) Todos los parlantes deben estar conectados con la polaridad correcta.

2) Todos los controles de frecuencia, ya sean del Mixer, del Amplificador, o del Ecualizador deben estar en la posición central
(0 dB).
3) Preferentemente ecualizar con la presencia de algunas personas, para que absorban los sonidos como cuando el equipo este
en uso. Aun así, no debemos hacerlo en un momento en el que se pueda molestar a los presentes con las oscilaciones del equipo.
4) Se debe colocar un micrófono de buena calidad en el auditorio, apuntando hacia uno de los parlantes del sistema que será
ecualizado. (Preferentemente este micrófono será uno de los utilizados en la plataforma). Ningún otro micrófono deberá estar
abierto durante este trabajo.

Procedimiento.
1) Colocar los equipos
como se describió
anteriormente (Ver figura
10).
2) Aumentar el
volumen desde cero,
gradualmente hasta
escuchar el inicio de la
realimentación.
3) Localizar en el ecualizador la respectiva frecuencia de realimentación, y atenuar con ese control hasta que el ruido
desaparezca.
4) Elévese nuevamente el volumen y repítase el ciclo hasta lograr el punto ideal.

(Las frecuencias mas usadas en estos trabajos suelen ser las siguientes: 250, 500, 1K, y 2K [Hertz])

Descripción de un ecualizador de una octava (10 bandas)

32 Hz.:Controla las frecuencias graves, profundas, actúa como filtro de "rumbble" y reduce la posibilidad de que el equipo
realimente.
64 Hz.:Resalta los sonidos graves, mejorando la solidez del sonido. (No reforzarlo en demasía).
125 Hz.:A través de este control se obtiene un sonido voluminoso, o un sonido suave.
250 Hz.: Este control elimina reflexiones de corredores adyacentes al auditorio.
500 Hz.:Rige la influencia de impacto del sonido,(reducir excesivamente este control da la impresión de sonido incompleto).
1 Khz.:Aumenta o disminuye el sonido vocalizado, (cuidado con la realimentacion).
2 Khz.:Provoca un estimulo mas fuerte para el oído humano, (si tiene una impresión metálica disminuya este control).
4 Khz.: A través de este control se puede atenuar el sonido estridente hasta el nivel de una audición suave.
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8 Khz.: Aumentando este control se intensifica el brillo de los agudos, pero no se debe reforzar demasiado.
16 Khz.: Específico para sonidos de alta frecuencia, principalmente para la música. (Es bueno dejarlo en 0 dB, para atenuar las
"eses")

En la utilización de ecualizadores debemos tener cuidado para evitar la regulación excesiva. Cuando un ecualizador es
regulado apenas para reducir la realimentación, la respuesta de frecuencia del sistema puede verse seriamente afectada,
introduciendo perdidas de energía en frecuencias imprescindibles para lograr una buena audición.
Después de hacer los ajustes en la ecualización de sistema, la regulación del ecualizador debe permanecer fija. Ajustes
significativos de cualquier tipo hacen que el sistema trabaje con menor eficacia. Es bueno hacer un croquis de como se deben
colocar los controles. De esta manera, cuando por algún motivo se muevan los controles, se los pueda volver a dejar en la misma
posición.
Nunca debemos cometer el error de utilizar el ecualizador para controlar las tonalidades de las distintas voces del programa. La
variación de la tonalidad en las voces es una característica natural
que debe ser mantenida.

Cadena de equipos.
En la cadena de equipos ilustrada en la figura 11, vemos una
casetera y tres micrófonos, conectados a un Mixer, luego
encontramos un ecualizador, al que lo sigue un amplificador, el cual
suministra la potencia a los parlantes.

Micrófonos.
Los micrófonos constituyen el primer eslabón de esta cadena.
Trasforman las variaciones de la voz en impulsos eléctricos.
Existe en el mercado una gran variedad de micrófonos, los micrófonos pueden ser separados en dos clases: los
unidireccionales o cardíoides, y los omnidirecionales. Siendo los micrófonos cardíoides los mas indicados para nuestro uso en
Salones del Reino.
Sería bueno que todos los micrófonos utilizados en la plataforma sean iguales, (De la misma marca, y el mismo modelo), a fin
de tener una respuesta pareja en las tonalidades de la voz para las distintas partes del programa.

Accesorios:
Existen diversos accesorios para los micrófonos, entre ellos se puede destacar: la espuma protectora o "wind-screen" que es
un material acústicamente transparente que no interfiere en la recepción del sonido. Su misión es filtrar el sonido del viento que
sale de la boca del discursante incidiendo sobre el micrófono, sobre todo en letras como P, T, S, F, y V .

Micrófonos inalámbricos y para ropa.

Los micrófonos inalámbricos dan mayor libertad de movimiento, especialmente en demostraciones. Con todo se encuentran
pocos micrófonos inalámbricos de buena calidad en el mercado.
Muchos micrófonos presentan problemas de inestabilidad en la frecuencia y baja calidad de transmisión, lo que puede significar
que se desplace la frecuencia y se corte la transmisión, interrumpiendo el programa y distrayendo al auditorio,
Micrófonos que operan en la banda de FM, y utilizan un receptor de FM común, le pueden suceder súbitas interrupciones de
emisoras comerciales, causando distracción y una mala impresión al auditorio.
Los micrófonos que se fijan a la ropa dan mayor libertad a los participantes; pero presentan los siguientes inconvenientes: 1)
Tienden a realimentarse. 2) Dependen de unas baterías como fuente de alimentación, habiendo la posibilidad de que esta sufra
algún corte. 3) Captación de ruidos debido al contacto con la vestimenta del participante.
En vista de esto, hoy se encuentran pocos micrófonos de esa clase que el uso justifique su costo. La calidad de un micrófono
es un requisito muy importante; no se puede sacrificar la calidad en busca de practicidad.
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Caseteras y reproductores de Discos Compactos.

Ha sido observado el uso de equipos portátiles en algunas congregaciones. Pero esta práctica no es aconsejable. Los
aparatos utilizados para reproducir los cánticos, deben ser de calidad compatible con el resto de equipo. Deseamos confiabilidad en
nuestros equipos.

Mezcladores.
El mezclador o Mixer deberá tener suficientes entradas para los aparatos a usar. Debe ser fácil de manejar, y tener los
controles bien identificados.

Ecualizadores.
Un ecualizador de una octava puede ser muy apropiado. A pesar no ser un instrumento imprescindible, se debe estudiar su uso
cuando la acústica del local cause problemas.

Amplificadores.
El amplificador debe tener suficiente potencia para que se escuche bien, y no sature el sonido. Debe tener estructura
resistente, y estar bien refrigerado.

Baffles.
Para los Salones del Reino, un buen tipo de
baffles es el que dispone los parlantes en línea recta
en sentido vertical, dentro de una caja apropiada.
Esta disposición permite cubrir un mayor espacio.
(Ver figura Nro. 12)
La Sociedad posee los planos de un baffle
especial para Salones del Reino. Se denomina: STV-
108-050-83, posee tres vías y es capaz de operar
con una potencia de 50 W-RMS.

Instalación.
Hay tres requisitos básicos para tener en cuenta para el trabajo de instalar el equipo de audio: 1) Poseer conocimiento básico
de las técnicas a utilizar. 2) Hacer una planificación y una preparación cuidadosas. 3) Realizar el trabajo correctamente, tengamos
en cuenta que los métodos improvisados no se deben realizar. Una mala fijación o sustentación, pueden causar daños personales
y en los aparatos.
Además, es necesario recordar que en el momento de hacer el trabajo, se debe cuidar que no se produzcan accidentes.
Tenemos que trabajar de una manera segura, y utilizar indumentaria que nos proteja de daños por algún accidente.
Es precisa una correcta ubicación del sistema eléctrico y del sistema acústico. Por ejemplo, para elegir la sala de sonido se
deberá tener en cuenta lo siguiente: 1) Debe permitir una visión completa de lo que sucede en la plataforma. No debemos cometer
el error de pensar que debe estar oculta o bien camuflada, si a expensas de la visibilidad es que lo hacemos. 2) El operador debe
tener un buen retorno de lo que esta oyendo el auditorio.

Localización de parlantes.
El sistema de parlantes laterales se basa en el principio de parlantes concentrados en pocos puntos, cubriendo una gran parte
del auditorio. Esto hace necesario que trabaje con una potencia mayor.
Las ventajas del sistema de baffle laterales son: 1) Exigen poco planeamiento para ser instalados. 2) Instalación simplificada. 3)
Respuesta de frecuencia mas amplia.
Por el contrario, las desventajas son las siguientes: 1) Tendencia a la realimentación. 2) Contribuye al eco.3) Costo
desventajoso.
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El sistema de parlantes en el techo utiliza un principio diferente, en este caso varios puntos están distribuidos sobre el
auditorio, cubriendo cada uno una pequeña porción. Este sistema trabaja con menor potencia que el anterior.
Las ventajas del sistema de parlantes en el techo son: 1) Cobertura uniforme. 2) Mayor claridad del sonido. 3) Evita la
realimentación, ya que opera con menos volumen. 4) Menor costo.
Las desventajas son: 1) Instalación mas trabajosa. 2) Exige mas planeamiento.

Parlantes en el techo vs. parlantes laterales

Característica del local Parlantes en el techo Parlantes laterales

Locales con cielo raso. Recomendado No recomendado
Techo de concreto o cielo raso que no
No es posible Recomendado
permite la colocación de parlantes.
Locales con acústica mala. Recomendado No recomendado
Locales muy largos. (más de 8m.) Recomendado No recomendado
Locales abiertos con cielo raso. Recomendado No recomendado
Locales abiertos sin cielo raso. No es posible Recomendado
Locales con altura elevada Recomendado No recomendado

Debemos disponer, para la colocación de parlantes en el techo, unos 15 a 20 cm. de espacio entre el cielo raso y el techo. Y
también verificar que no vaya a haber interferencias producidas por artefactos eléctricos.

Cantidad de parlantes en un techo.

A continuación pasamos a detallar las fórmulas para calcular la cantidad y la ubicación de los parlantes en un techo.
Nota: Estos cálculos son validos solamente para auditorios de formato rectangular. En caso de piso o techo inclinados; tomar la
menor distancia entre piso y techo como referencia, y colocar esta en el lugar de la altura [H].

Ej.: Para sonorizar un auditorio de 15 x 6 metros y 4 metros de altura.

Item 1 - ØC = 2 x (4 - 1,2).ØC = 5,6 m.

Item 2 - EM = 5,6 - (5,6 / 4) EM = 4,2 m.
Item 3 - NC = 3,57 redondeando NC = 4
NL = 1,42 redondeando NL = 2
NT = 8 parlantes
Item 4 - X = 1,50 m.
Y = 3,75 m.
A = 2,20 m.
B = 1,55 m.

1) Cobertura circular de un parlante - ØC

ØC = 2 x (H - 1,2) = [metros]
2) Espacio máximo entre parlantes - EM
EM = ØC - (ØC / 4) = [metros]
3) Numero total de parlantes - NT
NT = NC x NL
NC = C / EM
NL = L/ EM

C = Ancho en metros.
NC = Número de parlantes a lo ancho.
NL = Número de parlantes a lo largo.
L = Largo en metros.
H = Altura en metros.
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Nota: El cálculo de NC y NL, en caso de que el resultado sea un

número fraccionario se redondeara hasta un número entero
inmediatamente encima. Ej.: NC = 2,54 redondear a NC = 3.

4) Distribución en el cielo raso.

(Las fórmulas de distribución se basan en el diagrama de la figura 13. Para deter
minar las medidas: buscar el símbolo correspondiente y realizar su fórmula. To
das las medidas son en metros).

X = L / (NL x 2)
A = H - 1,8
Y = C / NC
B = C - {[Y x (NC - 1)] + A}

Impedancia de los parlantes.

La impedancia de la red de parlantes es un factor muy importante que no hay que descuidar, para no perder eficacia en el
trabajo del sistema, y para proteger de posibles daños a los equipos.
Para determinar la impedancia de la red de parlantes utilizamos las siguientes fórmulas:

Impedancias en serie:
Z total = Z 1 + Z 2 + Z 3...etc.
Del mismo valor:
Z total = Zx n [numero total de parlantes]
Impedancias en paralelo:
Z total = 1 / ([ 1 / Z 1] + [1 / Z 2 ] + [ 1 / Z 3 ] ...etc.)
Del mismo valor:
Z total = Z/ n [numero total de parlantes]

Cuando no es posible obtener la misma impedancia del amplificador, se debe elegir la mas próxima que este por encima de la
impedancia del amplificador.
La línea de parlantes debe operar con una mínima perdida de potencia. Se puede fijar como máximo admisible una pérdida del
orden del 12,5% de la potencia total entregada por el amplificador. En el cuadro comparativo Nro. 2 se muestra el cable mas
conveniente para cada uso.

Cuadro Comparativo Nº 2

Sección (mm2) Resistencia Máximo Ø Externo Peso Metros para Metros para Metros para
c/ 100 m A (mm2) (Kg/Km) 4W 8W 16W
0,5 80,2 8.5 2.2 9 3 6 12
0,75 53.4 11.0 2.4 12 5 10 20
1.0 40.0 13.5 2.6 13 6 12 24
1.5 27.4 17.5 3.0 21 9 18 35
2.5 16.4 24.0 3.7 33 15 30 60
4.0 10.1 30.0 4.2 48 25 50 95
6.0 6.7 41.0 6.9 70 35 70 140

Eliminación de interferencias.
Para evitar interferencias de RF es necesario usar cable blindado. Si el cable es demasiado largo para la conexión del
micrófono, o esta arrollado en alguna parte, servirá de antena para estas interferencias.
También se debe conectar a tierra las carcasas de los equipos, puede servir una barra de cobre, o un caño galvanizado.
También las conexiones de los parlantes pueden causar interferencias, en este caso se deben pasar por un tubo metálico.
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Si la interferencia es producida por la red de alimentación,

se deberá construir un filtro como el de la figura 14.
(Aclaración de la figura 14: C1 y C2 = 1 microfaradio, 600
Voltios; L1 y L2 = 20 a 40 espiras de alambre esmaltado tipo 16
AWG, sobre ferrite Ø 10mm x 80 mm de largo. Utilizar toma a
tierra como se explicó arriba.)

Operación de Micrófonos.
La operación de micrófonos es, quizás, la parte mas delicada
del trabajo de sonido, ya que debe permitir que se pueda
escuchar lo que dice el discursante de manera cómoda. Pero,
cuando el micrófono esta mal ubicado, suele hacerse difícil una
buena audición.

Algo que siempre hay que tener en cuenta, es que cuando mas micrófonos haya abiertos, mas posibilidades hay de que el equipo
realimente.

Debemos tener especial cuidado en el ajuste del micrófono para el orador, a fin de que no se
coloque en una posición que interfiera en los movimientos del mismo, sin que perjudique la
correcta captación de la voz.
Por ejemplo, cuando los micrófonos se colocan muy cerca del orador existe la posibilidad de
que haya mal sonido debido a la proximidad mientras habla de frente al micrófono, en tanto que
cuando habla en otra dirección; su voz es captada débilmente. Caso contrario, es cuando se
coloca demasiado lejos y para aumentar el volumen se pone en peligro de realimentar el equipo.
Se debe escoger una distancia que permita obtener un
buen sonido prescindiendo de la posición en la que se
encuentre el orador, (dentro de los límites, por supuesto). Fig. 15b.
Esto permite que no haya momentos en los que la voz bombardee al auditorio, mientras
que en otros momentos se escuche muy poco.
En la figura 15a vemos las posiciones incorrectas del micrófono, las que por su altura
no permite que capte bien los sonidos. En el micrófono Nro.
1 vemos que esta demasiado alto, y así el nivel de señal
disminuye cuando el orador baja la cabeza para leer sus
notas y restringe su visión del auditorio. Y en el Nro. 2 esta
colocado muy bajo, por lo que no capta cuando el orador
habla de frente, y restringe la visión de sus notas. En cambio la figura 15b nos muestra la manera
correcta de acomodar un micrófono, ya que no molesta al orador, ni interfiere con el uso de las
notas, o con la visión del orador al auditorio, los movimientos normales de la cabeza no afectan el
nivel de señal.

Uso de micrófonos volantes unidireccionales.

En la figura 16a vemos la manera correcta de utilizar estos micrófonos: El micrófono esta ligeramente
inclinado por debajo de los labios, así los ruidos de la respiración se reducen a un nivel mínimo. Es
importante mantener el micrófono a una
distancia constante. Nunca haciendo gestos
con el micrófono, y en caso de mover la
cabeza el movimiento debe ser siempre
acompañado por el micrófono. Las figuras 16b
y 16c nos muestran las posiciones que nunca Fig. 16c.
debemos practicar.

Fig. 16b. Fig. 16c.

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Otro cuidados que hay que tener, es que los micrófonos estén bien colocados en el pie. Y cada día al terminar el programa se debe
guardar en su respectiva caja.

Al efectuar pruebas en los micrófonos, esta prohibido dar golpes, o soplar en el micrófono, la prueba del micrófono debe ser
discreta, mencionando en voz baja el numero del micrófono que se esta probando o con breves estallidos de los dedos. Mejor seria
probarlo solamente con el monitor de la sala de sonido, y con el sistema principal desconectado.

Se debe avisar a los participantes que cuando les parece que un micrófono no esta funcionando, simplemente se debe pausar
y reiniciar la frase, nada de soplidos"1,2,3,probando", golpes, etc.
Se debe comunicar anticipadamente a cada participante como usar los micrófonos de manera correcta. Pero se debe evitar
causarles mas nerviosismo.
Para algunos participantes de menos experiencia, tal vez se deba hacerles una sesión de entrenamiento. Se debe tener en
cuenta lo siguiente:

¤ Puede demostrarse como sostener el micrófono, o como manejarse con él en la plataforma.

¤ Dejar que el participante pueda familiarizarse con el micrófono, para darle mas confianza.
¤ Puede explicarle la posición correcta, y los efectos de usarlo de modo diferente.

Se debe usar tacto para realizar el trabajo con un mínimo de distracción para el auditorio. Tal vez no sea necesario ajustar el
micrófono, si entre un orador y el que sigue, hay poca diferencia.
Siempre se debe estar informado de todas las demostraciones y escenas que habrá en el programa, esto permite saber cuando
y en que posición se necesitan los micrófonos.
Los ajustes en el pie del micrófono deberán ser suaves y precisos. Se puede usar aceite lubricante (del tipo del de las
máquinas de coser), para los pies que se encuentran "duros".

Operación del Mixer.

Se deben tener siempre en cuenta los siguientes puntos:
¤ Mantener un nivel constante de señal, cuando se logra el nivel ideal de señal no se deben seguir moviendo los
controles.
¤ Se debe mantener un margen de seguridad entre el nivel ideal, y el inicio del peligro de Realimentación.
¤ No se deben usar lápices o marcadores para indicar los niveles en los controles de volumen.
¤ Los cambios deben efectuarse solo cuando sea necesario, y de una manera suave y progresiva.
¤ Siempre se debe estar seguro de que todas las fuentes de sonido están conectadas y listas para usar.
¤ Cuando es necesario usar mas de un micrófono, se deben identificar con cintas de colores diferentes en un lugar
visible del cuerpo del micrófono, también espumas de protección de diferentes colores pueden ser usadas.
¤ Cuando se reproducen los cánticos, el volumen de las voces y de la melodía, deben estar equilibrados.

Verificación preliminar.
1) Conectar todos los equipos que serán usados.
2) Verificar que reciben energía.
3) Probar cada fuente de sonido que será usada.
4) Reproducir una cinta en volumen bajo, y verificar el funcionamiento de cada altoparlante.
(El sonido debe ser claro, inteligible, sin distorsiones, chillidos ni otras anormalidades.

Después del inicio del programa, se debe situar en algún lugar del auditorio y hacer el siguiente análisis:
1)¿Es adecuado el volumen?
2)¿Son claras las palabras?
3)¿Es muy elevado el nivel del ruido ambiental?
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Casos de emergencia.
Es fundamental estar familiarizado con la posición de las conexiones de cada componente del equipo. Una copia del diagrama
de conexión, y los manuales de los equipos deben estar a mano para consultarlos rápidamente. Algunas herramientas básicas son
de utilidad.
Cuando surge un problema, debemos permanecer calmos, para hacer pleno uso de nuestro sentido de observación, que nos
ayudará a «cercar» el problema.
Siempre debemos tener en cuenta si hay energía en los aparatos, las luces piloto, indicadores de nivel (VU's), nos ayudaran a
saber donde está la falla.

Manutención del Equipo.

Existen, básicamente, tres tipos de trabajos que se deben realizar en el equipo de sonido:
Preventivo: Prevenir defectos antes de que aparezcan los primeros síntomas. Incluye limpiezas, y sustituciones de
componentes al terminar su vida útil.
Correctivo 1: Corregir un defecto apenas aparecen los primeros síntomas.
Correctivo 2: Corregir el defecto cuando se manifiesta.

Guía de Manutención Preventiva.

A- Micrófonos.
1) Inspección visual de los conectores. [señal de desgaste en los contactos, óxido, piezas sueltas, etc.]
Llaves interruptoras. [se puede verificar accionando repetidas veces las llaves.] Un líquido limpia contactos puede ser
aplicado durante la revisación.
2) Limpieza externa. [realícese con un trapo o franela humedecida con una solución de tres partes de agua por una de alcohol,
evitando que esta caiga dentro del micrófono.]

B- Conectores y cables de micrófonos.

1) Retirar la cobertura de la ficha y verificar si hay oxidación, cables partidos, soldaduras con señales de desgaste, tal vez
convenga volver a soldar los componentes.
2) Revisión de cables; revisar las uniones, etc.

C- Cables de energía e interconexión.

Se debe seguir el mismo procedimiento de «B».

[es recomendable tener algunos conectores de reserva en caso de defecto.]

D- Caseteras.

1) Limpieza de todas las partes que entran en contacto con la cinta.

2) Verificación del estado del cabezal. [con el cabezal limpio y un casete de buena calidad, escuchar la calidad del sonido y la
respuesta de frecuencia; oír en otra casetera la misma cinta para definir las diferencias.]
3) Desmagnetización del cabezal y de las partes metálicas.
(Nota: Evitar que las cintas estén expuestas al calor, la humedad, y evitar tocar la cinta con los dedos.)
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E- Equipos en general.

1) Para evitar los chillidos cuando se efectúa un ajuste, de cuando en cuando se deben revisar los controles y aplicar algún
limpia-contactos para esa finalidad.
2) Verificación de lámparas y LED's. Si están quemados se deben sustituir.

Glosario.
Absorbente acústico: Material que disipa la energía sonora, transformándola en otro tipo de energía.
Acústica: 1-Ciencia del sonido. 2-Definición de la respuesta de frecuencia de un local.
Agudos: Sonidos de alta frecuencia.
Ángulo de dispersión: Ángulo que determina la manera en que un parlante distribuye el sonido.
AWG-(American Wire Gauge): Medida industrial que define la sección transversal de los cables. Cuanto mayor sea AWG
menor será la sección del cable.
Cable balanceado: Cable coaxil formado por dos conductores internos [uno para señal y otro para retorno o neutro],
recubiertos por una malla metálica que sirve de toma a tierra.
Campo de recepción: Campo en el que capta los sonidos un micrófono. En micrófonos cardíoides se extiende desde 90° a
270° fuera de la línea central del micrófono.
Decibel-(dB): Unidad de medida de nivel sonoro, potencia, etc. Para expresar una cantidad específica el término decibel debe
ser referenciado a un valor real. Por eso es común ver la abreviatura dB seguida de algún sufijo que indica cierto valor de
referencia. Ej.: dB-SPL, dBm, dBV, etc.
RMS-(Root Mean Square)-Watts: Valor eficaz de la señal eléctrica.