Producción Musical 2

ESCALAS MODALES

La historia de la música Modal comienza en la Edad Media. En ese tiempo, la textura

musical predominante era la de “monodia”, donde solo tenemos una melodía, sin
acompañamiento. No hay aun acordes ni armonía. Esa textura monofónica es quo
que hoy conocemos como canto llano o canto gregoriano. Como esquema y base de
esta forma musical melódica, esta lo que conocemos como modos griegos.

Estos Modos fueron bautizados con nombres que remiten a las tribus griegas, pero
no tienen nada que ver con la música grietean si. De hecho, el uso moderno de los
modos difiere tremendamente de lo que era en aquella época del canto llano. Cada
modo contenía no solo un grupo de alturas determinadas y un centro, si no una serie
de giros melódicos inherentes a su propia naturaleza, que formaban parte de su
carácter y su sonido.

MODO: En la música se la llama modo a cierta disposición de sonidos y a la manera

que estos se organizan. Un modo puede a su vez provenir de otra escala, ya sea
diatónica a o cromática.

Los “modos griegos” están organizados a partir de la escala diatónica, por lo que
pueden explicarse fácilmente. Los modos griegos son escalas formadas a partir de la
escala mayor natural pero comenzando desde una nota distinta. Según la nota que
sea se le llamará de una manera o de otra.

Los modos se usan para obtener diferentes sonoridades que no podríamos obtener

de otra manera si utilizamos la misma escala. La gran ventaja que tienen es que
estamos utilizando las mismas notas de la escala mayor. Pese a ello la sonoridad es
distinta. De esa forma podemos obtener con las mismas notas 7 sonoridades
diferentes. Lo cual hace que enriquezcamos muchísimo nuestras composiciones.

MODO GRADO
JÓNICO I

DÓRICO ii

FRIGIO iii

LIDIO IV

MIXOLIDIO V

EÓLICO Vi

LOCRIO VIIº

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En resumen, los modos griegos son una serie de escalas musicales que se pueden
construir si se usan las notas de una escala mayor, cambiando el “punto de partida”.
Por lo que para empezar el modo que se desee simplemente debes ubicarte en el
grado que se encuentra.

Toda escala tiene su estructura interválica definida, la cual nos ayuda a comprender
sus notas características y las que definen su sonoridad, pero a su vez también
podemos apoyarnos con su “formula absoluta” para poder crearla.

JONICO

El modo jónico es también conocido como la escala mayor natural. Es la escala

mayor de toda la vida. Su sonido se puede describir con palabras como “alegre”,
“simple”, “infantil”, “luminoso”, “cándido”, “inocente”. Es sencillo de entonar y
reconocer, esta totalmente inmerso en nuestro inconsciente colectivo, tiene la
capacidad de transmitir ánimo, en general.

“Se construye sobre el I grado de una tonalidad mayor”

NOTAS C D E F G A B

GRADOS I II III IV V VI VIIº

FORMULA T T ST T T T ST
ABSOLUTA

Sus grados no están alterados, por lo tanto equivale a una escala mayor

Campo armonico: I - IIm - IIIm - IV - V - VIm - VIIº

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DÓRICO

El modo dórico se construye sobre el II grado de una tonalidad mayor, implica una
dualidad menor/mayor. Se caracteriza por tener un sonido tenuemente melancólico,
oscuro y suave, pero posee un tinte entre feliz y triste, puede sonar equilibrado,
místico, eclesiástico.

NOTAS D E F G A B C

GRADOS I II bIII IV V VI bVII

FORMULA T ST T T T ST T
ABSOLUTA

Este modo tiene dos alteraciones importantes, sobre el tercer y séptimo grado. Se
cataloga como una escala menor ya que su centro tonal es un acorde menor o
también porque cuenta con intervalos de 3era menor y 5ta justa.

Campo armónico: Im - IIm - III - IV - Vm - VIº - VII

Acordes característicos: IIm & IIm7 - IV & IV7

Acordes a evitar: VI

Progresiones usuales:

Im - IIm - I

Im - IV - I

Im - IV - Im - bVII - Im

Im - bVII - V - IV

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FRIGIO

El modo f rigio se construye sobre el III grado de una tonalidad mayor.

Inmediatamente nos traslada a España. Es un modo muy opaco, que puede
transmitir tensión, lucha, pasión o inclusive oscuridad, misterio y maldad. Es similar
al modo dórico, pero se diferencia de este, ya que tiene un matiz mucho más oscuro,
tiende a ser un sonido más malévolo.

NOTAS E F G A B C D

GRADOS I bII bIII IV V bVI bVII

FORMULA ST T T T ST T T
ABSOLUTA

Tiene alteraciones sobre el segundo, tercero, sexto y séptimo grado. Se cataloga

como una escala menor ya que su centro tonal es un acorde menor o también
porque cuenta con intervalos de 3era menor y 5ta justa.

Campo armónico: Im - II - bIII - IVm - Vº - VI - VIIm

Acordes característicos: bII & bIImaj7 - bVIIm & bVIIm7

Acordes a evitar: V

Progresiones usuales:

Im - bII - Im

Im - bIII - bII - Im

Im - IVm - bIII - bII

Im - VIIm - bVI - Im

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LIDIO

El modo lidio se construye sobre el IV grado de una tonalidad mayor. Es brillante,

elevado, transmite un aire de grandeza, fe e inspiración. Se caracteriza por ser algo
exótico, místico o espacial. Tiene cierta opacidad, pero de aun así se considera el
modo más brillante de todos.

NOTAS F G A B C D E

GRADOS I II III #IV V VI VII

FORMULA T T T ST T T ST
ABSOLUTA

Cuenta con una única alteración sobre le cuarto grado, ya que es una 4ta
aumentada. Se cataloga como una escala mayor ya que su centro tonal es un acorde
mayor o también porque cuenta con intervalos de 3era mayor y 5ta justa.

Campo armónico: I - II - IIIm - IVº - V - VIm - VIIm

Acordes característicos: II & VIIm - VIIm7

Acordes a evitar: V - #IVm - II7

Progresiones usuales:

I - II - I

I - VIIm - I

I - II - V - I

I - II - IIIm - VIIm

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MIXOLIDIO

El modo mixolidio se construye sobre el V grado de una tonalidad mayor. Es bastante

festivo, ligero, veraniego, menos grandioso que el jónico. Genera una sonido bastante
campestre y nos da un sabor a Blues o Country.

NOTAS G A B C D E F

GRADOS I II III IV V VI bVII

FORMULA T T ST T T ST T
ABSOLUTA

Este modo posee una única alteración, en este caso disminuyendo el séptimo grado
medio tono, una 7ma menor. Se cataloga como una escala mayor ya que su centro
tonal es un acorde mayor o también porque cuenta con intervalos de 3era mayor y
5ta justa

Campo armónico: I - II - IIIº - IV - Vm - VIm - VII

Acordes característicos: bVII & bVIImaj7 - Vm & Vm7

Acordes a evitar: III

Progresiones usuales:

I - bVII - I

I - Vm - I

I - IIm - Vm - I

I - Vm - IV - bVII - I

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EÓLICO

El modo eólico es también conocido como la escala menor natural, se construye

sobre el VI grado de una tonalidad mayor. Es opaco, suave e introvertido. Tiende
hacia adentro, hacia el interior, es por ende meditativo y nostálgico. Estamos
bastante acostumbrados a su sonoridad y no nos cuesta entonarlo.

NOTAS A B C D E F G

GRADOS I II bIII IV V bVI bVII

FORMULA T ST T T ST T T
ABSOLUTA

Este modo posee las mismas alteraciones que una escala menor natural. Se
considera una escala menor por su 3era menor y 5ta justa.

Campo armónico: Im - IIº - III - IVm - Vm - VI - VII

Acordes característicos: bVII & bVII7 - bVI & bVImaj7

Acordes a evitar: Dominantes de el modo jónico

Progresiones usuales:

Im - bVII - Im

Im - bVI - Im

bVII - Im

Im - Vm - bVI - Im

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LOCRIO

El modo locrio se construye sobre el VII grado de una tonalidad mayor.

Armónicamente, su tratamiento es complejo, ya que es muy inestable. Produce un
matiz depresivo, sombrío, tétrico y soso. Es el modo menos usado.

NOTAS B C D E F G A

GRADOS I bII bIII IV bV bVI bVII

FORMULA ST T T ST T T T
ABSOLUTA

Este modo es el que posee el mayor numero de alteraciones sobre sus grados, al
tener cinco de ellas. Es el modo de los acordes disminuidos por eso no se puede
catalogar sobre una escala mayor o menor.

Campo armónico: Iº - II - IIIm - IVm - V - VI - VIIm

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