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In the present article, the author exposes the En el presente artículo, el autor expone la discu-
discussion that exists regarding the protection that sión que existe en torno a la protección que debe
products should have in the fashion field. To do dársele a los productos en el ámbito de la moda.
this, it shows the various elements that exist in the Para ello, se muestran los diversos mecanismos
field of intellectual property, with special emphasis que existen en materia de propiedad intelectual,
on copyright and rights on industrial design. con especial énfasis en los derechos de autor y los
derechos sobre el diseño industrial.
The problem is addressed taking into account the
independence of criteria between the different Se aborda la problemática tomando en cuenta la
forms of protection, the possible concurrence of independencia de criterios entre las distintas mo-
rights on the same product and the particularities dalidades de protección, la posible concurrencia de
of the objects susceptible of protection in a derechos sobre un mismo producto y las particu-
medium subject to constant changes such as laridades de los objetos susceptibles de protección
fashion. Likewise, a comparison is made with the en un medio sujeto a cambios constantes como es
legislative formulas that have been adopted in el de la moda. Asimismo, se realiza una compara-
foreign countries. ción respecto de las fórmulas legislativas que se
han adoptado en otros países.
Key Words: Fashion; clothing; intelectual creation; Palabras clave: Moda; prendas de vestir; creación
copyright; industrial design; Indecopi. intelectual; derechos de autor; diseño industrial;
Indecopi.
* El autor agradece la colaboración del alumno Omar Arnold Bravo Castillo, alumno de pregrado de la Facultad de Dere-
cho de la Pontificia Universidad Católica del Perú.
** Abogado. Profesor Ordinario del área de Derecho Mercantil de la Facultad de Derecho de la Pontificia Universidad
Católica del Perú. Cuenta con estudios de especialización en la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual
–OMPI– (Ginebra – Suiza), en la Oficina de Marcas del Benelux (La Haya – Holanda), en la Facultad de Derecho de la
Universidad de Salamanca (Salamanca – España). Estudios de Especialización en Derechos de Autor en la Universidad
de Buenos Aires, Maestría con mención en Derecho Internacional Económico por la Pontificia Universidad Católica del
Perú, Miembro del Cibertribunal Peruano; Ex Vicepresidente de la Comisión de Represión de la Competencia Desleal del
Indecopi. Miembro del Centro de Mediación y Arbitraje de la OMPI como Panelista para la solución de controversias bajo
el country code. Socio del Estudio Enrique Bardales & Asociados, Director del área de Propiedad Intelectual y Derecho
de la Competencia. Contacto: ebardal@pucp.pe.
Nota del Editor: El presente artículo fue recibido por el Consejo Editorial de THĒMIS-Revista de Derecho el 15 de no-
viembre de 2017, y aceptado por el mismo el 25 de febrero de 2018.
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ALCANCES RESPECTO A LA DISYUNTIVA ENTRE PROTEGER LAS CREACIONES EN EL MERCADO DE LA MODA
COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
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Imaginemos el caso de una diseñadora que confec- El Perú, en fiel adopción de las disposiciones de
ciona un vestido de novia a pedido, hecho a mano, la OMPI y la ratificación del Convenio de Berna,
y anhela presentar su obra en sociedad para que protege las obras originales y derivadas, al igual
se reconozca su talento; sin embargo, antes de que que los derechos conexos derivados de las obras
ello ocurra, una persona que tuvo acceso a sus pa- susceptibles de ser protegidas. De igual manera,
trones confeccionó el vestido que diseñó y lo pre- existe un requisito fundamental para la protec-
sentó antes. ción de la obra: la originalidad. Es este requisito
el eslabón fundamental para determinar que una
La propiedad de un bien inmaterial en principio obra es, efectivamente, una obra. En un texto de
–y al igual que la propiedad de cualquier bien– le la OMPI se señala lo siguiente: “Una obra no tie-
confiere derechos a su titular, y uno de los prin- ne que ser útil, ni bonita, ni siquiera valiosa, para
cipales rasgos que otorga es la oponibilidad del estar protegida por el derecho de autor” (OMPI,
bien frente a terceros. Empero, existen diferentes 2010, p. 20).
tratamientos de acuerdo a la categoría en que se
clasifique la creación. Nuestra legislación, en el literal n) del artículo 5
del Decreto Legislativo 822, señala expresamente
La disyuntiva se hace explícita en este punto, pues que una obra es susceptible de ser protegida por
existe una discusión patente al respecto de si la el Derecho de Autor cuando sea original1, suscep-
moda debería ser clasificada dentro del espectro tible de ser divulgada en cualquier medio o forma
protegible del Derecho de Autor o, por el contra- conocida o por conocerse y de ser reproducido en
rio, se le deberían aplicar las reglas de lo conocido cualquier formato conocido o por conocerse.
como Diseño industrial. A razón de esta discusión,
es menester analizar los conceptos de “Derecho de Asimismo, en la propiedad intelectual no existe
Autor” o “Diseño Industrial” a la luz de lo determi- protección de las ideas, sino de la forma en como
nado por la Organización Mundial de la Propiedad esas ideas se traducen y se expresan. El Corpus
Intelectual [en adelante, OMPI]. Mysticum es la idea y el Corpus Mechanicum la ex-
presión; evidentemente, no existirá el soporte sin
IV. DEFINICIONES SOBRE EL DERECHO DE AUTOR la idea, pero la idea, sin una fijación en un soporte,
no es susceptible de ser protegida. Si la obra es ori-
En el artículo II numeral 1 del Título Preliminar ginal y cumple con los requisitos mencionados pre-
del Decreto Legislativo Nº 822 se define al Autor viamente, será protegida por el derecho de autor,
como la “persona natural que realiza la creación por un plazo que comprende toda la vida del mis-
intelectual”. Quedando así remarcada la intención mo más un plazo de 70 años, plazo que empieza a
de considerar como autor exclusivamente a la per- correr desde el primero de enero del año siguiente
sona natural, al ser humano. al fallecimiento del autor. Esto último como regla
general, existiendo excepciones específicas2. Enrique Bardales Mendoza
En el artículo 3 la referida norma detalla que la
protección del Derecho de autor alcanza a: En ese contexto, la Sala de Propiedad Intelectual
del Tribunal del Indecopi emitió hace muchos años
Todas las obras del ingenio en el ámbito litera- un precedente de observancia obligatoria sobre la
rio o artístico, cualquiera sea su género, forma originalidad, en la Resolución 286-1998-TPI-INDE-
de expresión, mérito o finalidad. Los derechos COPI, en la cual señaló lo siguiente:
reconocidos en esta ley son independientes
de la propiedad del objeto material en el cual Debe entenderse por originalidad de la obra
está incorporada la obra y su goce o ejercicio la expresión (o forma representativa) creati-
no están supeditados al requisito del registro o va e individualizada de la obra, por mínimas
al cumplimiento de cualquier otra formalidad. que sean esa creación y esa individualidad. La
obra debe expresar lo propio del autor, llevar
En ese sentido, el derecho de autor protege a to- la impronta de su personalidad. No será con-
das las creaciones humanas, ya sea en el ámbito siderado individual lo que ya forma parte del
literario o artístico, siendo el requisito esencial que patrimonio cultural –artístico, científico o lite-
determina su protección la originalidad. rario– ni la forma de expresión que se deriva
1
En nuestro país se adopta la teoría subjetiva de la originalidad, la cual exige que la obra refleje la “impronta de la perso-
nalidad” de su autor. Para profundizar revisar: (Maraví, 2010).
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Las excepciones se encuentran detalladas en los artículos 53, 54 y 55 del Decreto Legislativo Número 822.
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COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
de la naturaleza de las cosas ni de una mera o estético de un artículo. El dibujo o modelo puede
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En efecto, si tratamos a la moda como una crea- En el caso del plazo de protección, el Acuerdo so-
ción artística, no cabe duda que sería protegible bre los Aspectos de los Derechos de Propiedad
siempre y cuando tenga originalidad. Es decir, si el Intelectual relacionados con el Comercio [en ade-
diseño de una prenda de vestir tiene originalidad, lante, ADPIC] señala en su artículo 26 numeral 3 lo
es susceptible de ser protegida por el derecho de siguiente: “La duración de la protección otorgada
autor. Sucede lo mismo con la protección del dise- equivaldrá a diez años como mínimo” (Ronda Uru-
ño de una prenda de vestir como diseño industrial: guay de Negociaciones Comerciales Multilaterales,
¿Es posible? ¿En qué casos resulta más efectiva la 1994, p. 353). En la Decisión 486 en su artículo 128
protección por el Derecho de Autor o como Diseño se señala lo siguiente: “El registro de un diseño in-
Industrial? Dichas interrogantes las respondere- dustrial tendrá una duración de diez años, conta-
mos al final de este artículo. dos desde la fecha de presentación de la solicitud
en el País Miembro” (Comisión de la Comunidad
A continuación, revisaremos la protección que Andina, 2000, p.30).
otorga el Derecho de la Propiedad Industrial a la
moda mediante la figura del Diseño Industrial, em- En la Decisión 486, se señala en el artículo 115 que
pezando por conocer qué es el Diseño Industrial “serán registrables los diseños industriales que
según la OMPI y la legislación peruana. sean nuevos” (Comisión de la Comunidad Andina,
2000, p.27). Específicamente, el único requisito
VI. EL DISEÑO INDUSTRIAL que se solicita para que un diseño industrial sea re-
gistrable, es que sea novedoso. Por otra parte, en
Según la OMPI, el diseño industrial (o dibujo o mo- el artículo 116 de la misma Decisión, se exponen
delo industrial), constituye “el aspecto ornamental aquellos diseños que no podrán ser registrados:
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a) Diseños industriales que atenten contra las - El diseño industrial debe aplicarse a un ar-
3
Al respecto, ver la Resolución N 1151-2015/TPI-INDECOPI, de fecha 13 de marzo de 2015.
4
Al respecto, Otero Lastres (1977, p. 359) señala: “Si en una creación de forma que cumple una función técnica, la for-
ma es separable del efecto técnico producido, la creación de forma podrá ser protegida como modelo industrial. Por el
contrario, si en una creación de forma que cumple una función técnica, la forma es inseparable de la función técnica,
la creación de forma no podrá ser protegida en modo alguno como modelo industrial. Pero podrá ser amparada por un
Derecho de modelo de utilidad cuando tanto en la forma como en el efecto técnico producido concurra el requisito de la
novedad”. Por su parte, la Ley Modelo de OMPI estipula que la protección de un diseño industrial no debería extenderse
a “todo lo que en un diseño sirva solamente para obtener un resultado técnico”.
5
Ver nota 11.
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Ver Diccionario de la Lengua Española, Real Academia Española, Tomo II, 21 edición, Madrid 1992, p. 1449.
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por el Derecho de Autor es de 70 años después de vida, los autos que conducía para poder diseñar un
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Habiéndose expuesto los dos mecanismos poten- Por contraposición, tenemos a Salvatore Ferraga-
ciales de protección de la creación en moda, la mo quien fue uno de los más importantes –si no
duda al respecto es de qué manera es más óptimo el más importante– zapateros de toda la historia.
proteger a la moda. Para ello resulta pertinente te- Para quien cada calzado que confeccionaba tenía
ner en cuenta la posición de diseñadores de moda una vocación de cubrir y proteger el pie al que iba
para conocer, desde su óptica, cuál es el tratamien- dirigido. Para quien, en sus propias palabras, seña-
to que ellos mismos les dan a sus creaciones, y so- laba su amor por su trabajo y la cualidad artística
bre esta base proponer una respuesta clasificato- de su creación:
ria de las creaciones de la moda dentro de una de
las categorías jurídicas expuestas. Amo los pies. Me hablan. Cuando los tomo en-
tre mis manos advierto su fuerza, su vitalidad o
VII. CÓMO PROTEGEN LOS CREADORES SUS sus defectos. Un buen pie de músculos firmes
DISEÑOS y bello arco es una delicia al tocarse, una obra
maestra de la artesanía divina. Un mal pie, con
los dedos torcidos, las junturas defectuosas,
Los creadores de la moda, denominados diseñado-
los ligamentos sueltos bajo la piel, es una ago-
res, son aquellos que, mediante el uso de su crea-
nía. Al tomar esos pies entre mis manos, me
tividad, generan un bien intangible, susceptible de
consume la ira y la compasión, furia de que no
ser expresado y reproducido. Hasta ahí es todo lo
pueda yo calzar a toda la humanidad y com-
que hemos venido conociendo desde el inicio de pasión hacia aquellos que caminan con dolor
este escrito; sin embargo, es pertinente revisar (Glantz, 2006).
qué calificativo o qué importancia les dan los mis-
mos creadores a sus creaciones. En función a las citas presentadas, existe una gran
diferencia entre búsqueda moderna de rentabili-
Desde los diseñadores que crean para Nike, Adi- dad económica (muy independientemente de que
das, y demás ropa de emisión y consumo masivo, contenga elementos que puedan trascender, y es-
hasta creadores como Salvatore Ferragamo quie- tablecer como tendencia) frente al misticismo de
nes crearon piezas personalísimas y hechas cada un creador que considera su obra como un alicien-
una diferente de la otra, un fiel referente de lo que te para aquel a quien va dirigida.
se denomina Indumentaria de Autor.
A. El creador como artesano
Un ejemplo de esta diferenciación lo encontramos
en la forma en como Tinker Hatfield, un recono- Según la RAE, “artesano” es: “Persona que ejercita
cido diseñador de Nike, se refiere a su creación, un arte u oficio meramente mecánico”. “Moderna-
mientras que en contraposición tendremos a mente para referirse a quien hace por su cuenta
Salvatore Ferragamo. En una entrevista realizada objetos de uso doméstico imprimiéndoles un sello
en el verano de 2011 a Tinker Hatfield –en ese personal (…)”.
momento ya Vicepresidente del área de Diseño
de Nike y el creador de las icónicas NIKE AIR JOR-
En este punto es inevitable volver a mencionar a
DAN–, se le pregunta a Tinker ¿qué fue la primera
Ferragamo, cuya obra calza –y nunca mejor dicho–
idea que le vino a la mente cuando se enteró que
dentro del concepto de artesano. Una persona
el sería el encargado de crear las Air Jordan? Él
que ejercita un arte u oficio, o en este caso, una
responde lo siguiente:
disciplina que colinda ambos extremos: un oficio
que destila arte y creatividad. Empero, es también
[T]here is this overriding theme behind Jor-
viable mencionar a la Maison Chanel, que en los
dans, which is to design a really high quality,
high performing, sophisticated basketball pro- últimos años ha invertido en adquirir más de una
duct that is befitting of Michael himself. I’ll talk decena de talleres artesanales en una búsqueda
to him about his life, what cars he’s driving, de preservar el savoir faire o “tacto y tino al vestir
what he’s been doing with his spare time, just y comportarse”.
getting inspired by various things around his
life, and then somehow weave that into the de- Retomando el análisis respecto del tipo de protec-
sign of the product.” (Plummer, 2011) [Énfasis ción que tendrá la creación, es menester compren-
en el original] der que una misma casa de modas o una empresa
dedicada a la confección en masa de prendas de
Básicamente, se señala que su fuente de inspira- vestir pueden crear prendas artesanales, siempre
ción fue el mismísimo Michael Jordan, su estilo de y cuando se respete el proceso y se siga dentro del
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concepto designado como “oficio o arte, que es El fenómeno del Fast Fashion no hace sino afianzar
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COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
virtud a esa espiritualidad que conecta al artesano Diseño Industrial e incluso del Derecho Marcario.
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con el arte en el desempeño de su oficio, siendo el Es decir, que una misma prenda, como creación
derecho de autor una protección de las creaciones artística, puede ser protegible a la vez como obra,
artísticas efectuadas por las personas naturales. diseño o marca bidimensional o tridimensional.
Sin embargo, consideramos que hay prendas den- Las creaciones, como todo, no se encuentran exen-
tro del mundo de la moda comercial que están tas a contener diversos elementos que califiquen
dotadas de originalidad y de elementos lo sufi- dentro de varios conceptos. En nuestro país el In-
cientemente personales y artísticos, que pueden decopi ha señalado, para el caso específico de la
ser replicados de manera industrial y no por ello moda, lo siguiente:
perderían esa conexión intrínseca entre su crea-
dor y su obra, que en este caso se encontraría en Las creaciones en moda son consideradas
una posición semejante al libro (el cual es uno, obras de arte aplicado, siempre y cuando
y es susceptible de ser reproducido en múltiples cumplan con el requisito de originalidad […]
ejemplares). Entonces, no todas las creaciones de moda es-
tarán protegidas por el Derecho de Autor como
En cuanto a la casuística, en la Unión Europea los obras de arte aplicado sino sólo aquellas que
diseñadores de moda han registrado sus diseños constituyan o incorporen una creación artís-
como diseños industriales. Tal es el caso de la em- tica original como por ejemplo, un diseño, un
presa Oakley, la cual tiene más de cien diseños de dibujo, o un patrón original [… .] una creación
sus lentes de sol como registrados; igualmente en de moda no sólo puede estar protegida por el
el caso de los vestidos Karen Millen. Derecho de Autor, sino también puede estarlo
por el Derecho Marcario respecto del signo dis-
Cabe señalar que la moda en la Unión Europea se tintivo registrado que ostente, así como por el
protege a través del diseño comunitario registrado diseño industrial que pueda contener o presen-
y el diseño comunitario no registrado. El registro tar; siendo estos derechos independientes uno
otorga una protección por espacio de cinco años, del otro, tanto en su reconocimiento o validez,
como en su alcance, ámbito y nivel de protec-
el cual se puede renovar por plazos adicionales de
ción (Indecopi, 2013, pp. 7-8).
cinco años hasta un máximo de veinticinco; y el di-
seño o dibujo no registrado tiene una protección
por un período de tres años. Esta definición presentada en la Guía de Derecho
de Autor en la industria de la moda, sobre la cual
En Francia, el Tribunal de Comercio de París con- ahondaremos más adelante, no hace sino explici-
denó en 1994 a Ralph Lauren a pagar millones de tar lo que nuestro análisis previo dictaba: que pue-
francos a Yves Saint-Laurent por copiarle un esmo- den existir prendas que, de manera simultánea,
quin negro con grandes solapas para mujer que pueden acarrear protección por derecho de autor
este último probó haber diseñado en 1970 y lan- cuando cumplan con el requisito de originalidad
zado en dos ocasiones, 1970 y 1992. Saint-Laurent y que a su vez puedan contener como elemento
demostró que Ralph Lauren había vendido 123 accesorio o complementario un modelo o diseño
vestidos iguales en sus boutiques, a pesar de que industrial que tenga como función mejorar la apa-
el traje nunca había sido mostrado en sus desfiles riencia estética de la prenda: por ejemplo, un lazo
(Tobón, (s.f.), pp. 7-8). en alto relieve que sirve para adornar a un vestido
o un bordado especializado en un saco o blazer. En
Consideramos que dependerá del caso concreto, la medida en que dicho diseño pueda ser aislado,
en un análisis sobre si la prenda tiene suficientes podrá ser protegido por el diseño industrial. No
elementos que develen la originalidad y la impron- cabe duda que lo primero que se nos viene a la
ta de la personalidad de su creador o creadores. mente son las casas de diseño de prendas de ves-
Y en caso estos elementos no se encuentren y no tir, las que comercializan prendas ligeras en alpaca
sea posible proteger mediante los parámetros es- y seda, como es el caso de la marca KUNA.
tablecidos por el Derecho de Autor, recurrir a la
protección por diseño industrial, siempre y cuando En este punto, conviene recordar que la protección
se cumplan con los requisitos de novedad y fun- que otorga el Derecho de Autor en comparación
ción estética. a la que otorga el diseño industrial es muy supe-
rior, al menos en lo que a duración respecta. Y será
VIII. REFLEJO DE LA REALIDAD: CREACIONES en estos casos en los que en una misma prenda
QUE ESCAPAN A UN SOLO CONCEPTO puedan encontrarse elementos protegibles tanto
por el derecho de autor como por el derecho de
En la realidad, existen prendas de vestir que calzan propiedad industrial en los que ciertamente será el
dentro de la protección del Derecho de Autor, del autor quien pueda determinar si proteger su dise-
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Asimismo, dada la escasísima casuística que exis- Otro ejemplo de un sistema que le da un alcance
te en el Perú respecto de registro o controversias diferente a la propiedad industrial es la Comuni-
sobre diseños de prendas de vestir, consideramos dad Europea, en la cual la protección de diseño in-
que el órgano competente como el Indecopi debe- dustrial se les otorga a los diseños que produzcan
ría incentivar el registro de los diseños referidos a la totalidad o una parte de la apariencia de un pro-
prendas de vestir, a fin de proteger las creaciones ducto, mediante el uso de líneas, colores, contor-
de los diseñadores. nos, forma y textura de los materiales del propio
producto para producir un efecto ornamental.
IX. MODA EN EL PERÚ: ¿PROTECCIÓN EFICAZ O
EFICIENTE? Como se puede ver, a diferencia del ordenamien-
to japonés, en este último es considerado el uso
En el capítulo precedente señalamos que la crea- de contornos y texturas, y se prescinde de la
ción en moda puede tener diferentes vías de pro- aplicación industrial. En nuestro caso, en el Perú,
tección dependiendo de sus características y nivel nos guiamos en base a la Decisión 486, la cual es
de originalidad –en el caso de Derecho de Autor–, una norma comunitaria andina, aplicable para el
empero, queda pendiente evaluar si esa protec- Perú, Colombia, Ecuador y Bolivia, y que, en su
ción es eficiente y eficaz en nuestro país. Por lo artículo 113, señala lo que se considerará como
tanto, nos avocaremos a determinar cuáles son los diseño industrial:
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ALCANCES RESPECTO A LA DISYUNTIVA ENTRE PROTEGER LAS CREACIONES EN EL MERCADO DE LA MODA
COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
la apariencia particular de un producto que re- de Autor, el Decreto Legislativo 822: Ley sobre el
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sulte de cualquier reunión de líneas o combina- Derecho de Autor, la cual sigue en gran medida las
ción de colores, o de cualquier forma externa disposiciones determinadas en la Decisión 351:
bidimensional o tridimensional, línea, contorno, Régimen común sobre Derecho de Autor y Dere-
configuración, textura o material, sin que cam- chos conexos y nos encontramos nuevamente en
bie el destino o finalidad de dicho producto (Co- estas disquisiciones legislativas con otros sistemas
misión de la Comunidad Andina, 2000, p. 27). jurídicos (específicamente sobre las obras que son
protegibles por el derecho de autor como el caso
De este concepto se puede entender que el diseño del software y en la duración de la protección). Sin
puede ser cualquier conjunto de líneas o combi- embargo, existe un consenso, el cual reside en el
nación de colores, línea o contorno tanto de for- Convenio de Berna, sobre la duración de la protec-
ma bidimensional como tridimensional, el cual no ción de este derecho, el cual no puede ser menor
puede alterar la finalidad o destino del artículo. de 50 años.
Como norma general, para que el diseño industrial Al respecto, nuestro ordenamiento difiere de ma-
sea protegible, se requiere que sea nuevo –el ar- nera positiva con las disposiciones internaciona-
tículo 115 de la decisión 486 señala dicha premisa– les a las que está obligado, pues le confiere una
y se requerirá de una novedad absoluta o relativa protección mayor que el mínimo que le impone el
dependiendo de las disposiciones del ordenamien- convenio de Berna. En el artículo 52 del Decreto
to en el que se busca proteger; en ciertos casos, Legislativo 822 se señala que la duración de la pro-
también se requerirá de un nivel de originalidad la tección de los derechos patrimoniales dura toda la
cual puede ser subjetiva u objetiva. O se puede re- vida del autor y 70 años después de su fallecimien-
querir que tenga un carácter individual o individual to. Y en obras de colaboración, desde la muerte
character el cual es uno de los requisitos que tiene del último coautor. Por otra parte, el artículo 21
la comunidad europea para proteger los diseños del mismo decreto consagra, la irrenunciabilidad
industriales y que puede ser explicado como: “la e imprescriptibilidad de los derechos morales, los
impresión que le genera al usuario informado y cuales son perpetuos en reconocimiento al crea-
que difiere de la impresión que puede darle al res- dor de la obra.
to de usuarios un diseño que haya sido puesto en
conocimiento del público con anterioridad”. Esta presentación de características de lo que se
considera protegible en nuestro país –ya sea me-
De igual manera, en cuanto a la Comunidad Euro- diante Derecho de Autor o mediante el Derecho
pea, el artículo 6 del Reglamento Nº 6/2002 del de Protección al Diseño Industrial– nos da pie a
Consejo del 12 de diciembre del 2001 sobre los retomar la discusión sobre qué clase de protección
dibujos comunitarios –específicamente sobre el les otorga nuestro ordenamiento a las creaciones
tema del individual character– señala en sus lite- en moda. Esta pregunta fue parcialmente esboza-
rales a) y b) lo siguiente: da en la parte final del capítulo 1; empero, en este
capítulo ahondaremos en esa respuesta.
a) si se trata de un dibujo o modelo comunita-
rio no registrado, antes del día en que el dibujo
En el año 2013, de manera bastante reciente, el
o modelo cuya protección se solicita haya sido
Indecopi publicó una cartilla de orientación, des-
hecho público por primera vez;
tinada al sector de la moda en particular, la cual
b) si se trata de un dibujo o modelo comunita- denominó como Guía de Derecho de Autor en la
rio registrado, antes del día de presentación de industria de la Moda.
la solicitud de registro o, si se hubiere reivin-
dicado prioridad, la fecha de prioridad (Unión En conocimiento de todo lo anteriormente expues-
Europea, 2001). to en el acápite previo, parecería evidente con el tí-
tulo que Indecopi nos indica su posición de proteger
Asimismo, el numeral 2 del mismo artículo 6 se- las creaciones de moda mediante el mecanismo de
ñala que, para determinar si un dibujo o modelo Derecho de Autor, cerrando así toda posibilidad de
posee o no este individual character, se deberá ver que sea protegida por el diseño industrial. Sin em-
también el grado de libertad que tuvo su autor al bargo, es menester traer a colación el artículo 4 del
desarrollar dicho diseño. Decreto Legislativo 822, el cual señala lo siguiente:
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ii) Los derechos conexos y otros derechos inte- los derechos morales) y 52 (para los derechos pa-
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Para mayor información, véase: https://www.tmdn.org/tmdsview-web/welcome.html?lang=es.
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ALCANCES RESPECTO A LA DISYUNTIVA ENTRE PROTEGER LAS CREACIONES EN EL MERCADO DE LA MODA
COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
susceptible de ser protegida por Derecho de Au- medida es cierto, ya que esta redacción está pen-
THEMIS 72 | Revista de Derecho
tor? O cabe considerar que, como no existe una sada para utilidades prácticas tal cual es el caso
designación explícita debemos, integrar la crea- de las prendas de vestir o cualquier otro artilugio
ción en moda a la protección que se otorga por la mecánico que sea útil bajo el concepto más lato
regla general. Indecopi –nuevamente remitiéndo- presentado por la RAE); sin embargo, cabe pregun-
nos a la cartilla previamente mencionada– hace tarse por aquellos elementos que, cumpliendo con
una declaración al respecto de la calidad que tiene el requisito de originalidad que plantea el autor, no
la creación en moda dentro de la protección por cumplan ninguna función utilitaria, ni estén adhe-
Derecho de Autor: ridos a una cosa per se útil.
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expresión de la idea, aun cuando la idea sea un pique no es un misterio que las telas de algodón
En el caso de las texturas que permiten una nueva XI. EL REQUISITO DE NOVEDAD ABSOLUTA EN
funcionalidad a la prenda, cabe la posibilidad de UN PAÍS PIRATA
que estas sean protegidas individualmente por el
derecho de propiedad industrial mediante las pa- Como hemos revisado, para que una obra sea
tentes de modelo de utilidad. En el caso del petit- protegida por el derecho de autor solo basta que
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La OMPI (2017b), respecto de la protección de las expresiones, señala lo siguiente: La protección del derecho de autor
abarca solo las expresiones, pero no las ideas, procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos en
sí. El derecho de autor puede amparar o no elementos como los títulos, los lemas o logotipos, dependiendo de que la
paternidad de la obra sea suficiente.
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COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
haya sido creada, y que sea susceptible de ser XII. ¿PROTECCIÓN EFECTIVA? EL CASO DE LOS
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Si bien existe la vía de proteger un diseño (o como La diferencia en la duración de los diversos meca-
es conocido, dibujo o modelo industrial) median- nismos de protección son los siguientes: si se trata
te el sistema registral de La Haya; una desventaja de un derecho registrado ante la Oficina de Pro-
que presenta ese sistema, es que la solicitud es piedad Intelectual de la Unión Europea tendrá una
territorial lo cual es convencional en todos los sis- duración de 5 años, plazo que es renovable hasta
temas de registro. Sin embargo, una característica concluir con un máximo de 25 años de protección.
que ostenta la Comunidad Europea es su modo de Si se opta por una protección sin registro comu-
registro comunitario, el cual permite, mediante nitario o un diseño comunitario no registrado la
una única solicitud, la protección de la creación duración será de un máximo de 3 años no reno-
en toda la comunidad europea; sin embargo, esto vables. Es evidente que es mucho más beneficioso
no implica que todos los países tengan los mismos registrar el diseño que no hacerlo.
requisitos y, por consecuencia, sí implica que se
deben de cumplir con todos los requisitos de cada La protección del registro es más beneficiosa en
miembro de la comunidad en conjunto (el proble- términos generales, pues le otorga al titular la
ma de esta forma de registro es que si no se cum- posibilidad de oponerse al uso de su dibujo o mo-
ple con algún requisito de un país miembro, toda delo, aún contra otros dibujos y modelos creados
la solicitud, no procede). de buena fe (sin conocimiento de la existencia del
diseño preexistente). En el caso de los dibujos o
Ahora bien, esa parece ser una ventaja económi- diseños comunitarios no registrados, la protección
ca sustancial, pero no soluciona el problema de de estos solo alcanza a las copias intencionadas Enrique Bardales Mendoza
aquellos que carecen de protección porque no re- –realizadas con mala fe– con conocimiento de la
gistraron su dibujo o modelo industrial. Sin embar- existencia del diseño preexistente, aunque no pue-
go, ante la Oficina de Propiedad Intelectual de la de negarse que de alguna forma existe protección.
Unión Europea, anteriormente OAMI, y ahora EUI-
PO, se pueden presentar las solicitudes para prote- Si bien estas características hacen más idóneo el
ger mediante dibujo o modelo industrial, o existe modelo comunitario europeo que nuestro mode-
la posibilidad de no registrar el diseño e ingresar al lo de protección andino, la característica funda-
mercado en esas condiciones, lo cual es conocido mental por la que se considera que se deberían
como dibujo o modelo comunitario no registrado. adoptar las directrices del modelo de protección
Ambos ofrecen la protección siguiente9: de dibujo y modelo comunitario es la existencia de
lo que se ha denominado “periodo de gracia”. Este
• Se considerará ilegal fabricar un producto periodo de gracia lo que efectúa es en teoría la ca-
que incorpore un dibujo o modelo protegido pacidad de “retrotraer” el registro al momento en
(o al que se aplique el dibujo o modelo) sin el el cual fue divulgado el diseño. La duración de este
consentimiento de su titular. periodo es de doce meses posteriores a la divulga-
9
EUIPO. Los Modelos y Dibujos en la Unión Europea: Cree su “estrategia de protección de dibujos y modelos”. Londres.
Oficina de Propiedad Intelectual de la Unión Europea. Disponible en: https://euipo.europa.eu/ohimportal/es/designs-in-
the- european-union. Fecha de Consulta: 19 de octubre de 2017.
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ALCANCES RESPECTO A LA DISYUNTIVA ENTRE PROTEGER LAS CREACIONES EN EL MERCADO DE LA MODA
COMO DISEÑO INDUSTRIAL O COMO PARTE DEL DERECHO DE AUTOR Y SU SITUACIÓN CONCRETA EN EL PERÚ
ción del diseño, así no se perdería la capacidad de conocimiento la titularidad de su creación y que
THEMIS 72 | Revista de Derecho
proteger mediante el registro ni tampoco se per- ello le permita oponer su titularidad a cualquier
dería la “novedad absoluta” que se requiere para persona que afirme lo contrario. En este punto,
acceder a dicha protección. creemos prudente para este caso emular el siste-
ma de registro comunitario de la Comunidad Euro-
XIV. CONCLUSIONES pea, por lo menos en su modelo dedicado a la pro-
tección de modelos comunitarios no registrados,
En este artículo se han tratado las características lo que determina que deba crearse un sistema de
de la creación en moda, haciendo especial énfa- protección para los diseños no registrados.
sis en las confecciones de moda como prendas
de vestir. Se ha hecho manifiesta la necesidad de Al igual que el Derecho de Autor, el diseño indus-
difundir la existencia de estos derechos, la impor- trial es producto del intelecto y la creatividad hu-
tancia que tiene proteger una creación –esto en el mana y, a pesar de que no requiera de tantos ele-
caso de que la creación de moda no cumpla con el mentos para ser protegible, el registro en principio
estándar de ser una obra de arte aplicado– frente a no debería ser constituyente del derecho y debería
posibles apropiaciones o reproducciones no auto- de poder dotársele al creador de la capacidad de
rizadas. Y, sobre todo, la oportunidad de dotar de probar la titularidad de su creación, es decir, el re-
mayores herramientas de protección de los dise- gistro en el caso de los diseños industriales debería
ños industriales a los creadores que, en un merca- ser declarativo.
do tan característico como el de la moda, pierden
el interés de proteger sus diseños por la facilidad REFERENCIAS
de replicar un diseño y sobre todo por el constante
cambio de tendencias en el mercado. Design View. (2017). Consultado en: https://
www.tmdn.org/tmdsview-web/welcome.
Queda claro entonces que, bajo nuestro concepto, html?lang=es
dentro de las creaciones de moda se cuentan tanto
las confecciones que cumplen con el requisito de Echeverría, P. (2012). Fast Fashion y su inciden-
originalidad subjetiva que plantea nuestro ordena- cia en la sociedad. En: Derecho de la Moda
miento jurídico y que calzan dentro del concepto (Blog de Pamela Echeverría). Fecha: 17 de ju-
de arte aplicado y que se protegen vía Derecho de lio. Consultado en: http://derechodelamoda.
Autor, como aquellas creaciones que, si bien no blogspot.pe/2012/10/fast-fashion-y-su-inci-
satisfacen estos criterios, son novedosas y tienen dencia-en-la.html.
meramente una finalidad estética –pues de tener
una funcionalidad que no sea la estética, el diseño Giarrizzo, V. (2016). La extraña paradoja de la falsi-
industrial no sería el derecho indicado para tutelar ficación de las marcas. En: La Nación. Consulta-
dicho interés– serán protegidos mediante el Dise- do en: http://www.lanacion.com.ar/1918956-
ño industrial, y no por el simple hecho de ser con- la-extrana-paradoja-de-la-falsificacion-de-las-
fecciones o prendas de vestir deberá de preconce- marcas.
birse su naturaleza jurídica.
Glantz, M. (2006). El arte de Salvatore Ferraga-
En ambos casos será la parte interesada la que de- mo. En: La Jornada Semanal. Consultado en:
berá probar el Derecho; sin embargo, en el caso del http://www.jornada.unam.mx/2006/06/25/
Derecho de dibujo, modelo o diseño industrial, el sem-margo.html.
registro de este mismo es constitutivo del derecho,
mientras que, en el caso del Derecho de Autor, la Instituto Nacional de Defensa de la Competencia
sola creación concibe el derecho. Por lo que pode- y de la Protección de la Propiedad Intelectual.
mos decir que la protección está en la mesa o en la (2013). Derecho de Autor para todos: Guía de
cancha de los diseñadores, y son éstos los que de- Derecho de Autor en la industria de la Moda.
ben decidir, según sus intereses empresariales, cuál Lima, Perú: Indecopi.
de las opciones les es más rentable o conveniente.
Lacoste. (2017). ¿Quién es (realmente) René Lacos-
En ese sentido, consideramos necesario concluir te? EL POLO 2017 SAVOIR -FAIRE. Consultado
que –a pesar de que, en principio, la razón del re- en: https://global.lacoste.com/es/rene-lacos-
gistro es hacer de público conocimiento los dere- te.html.
chos y obligaciones que ostentan las personas, y
mantener un registro de las mismas (valga la re- Maraví, A. (2010). Breves Apuntes sobre el Proble-
dundancia)– es la función del registro, en el caso ma de definir la originalidad en el Derecho de
del diseño industrial, generar un mecanismo me- Autor. Cuaderno de Trabajo (16). Lima, Perú:
diante el cual el creador pueda hacer de público Departamento Académico de Derecho PUCP.
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THĒMIS-Revista de Derecho 72. 2017. pp. 23-39. ISSN: 1810-9934
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