“AÑO DE LA UNIVERSALIZACIÓN DE LA SALUD”.

FACULTAD: DERECHO Y CIENCIAS POLITICAS

ESCUELA: DERECHO
CICLO: XII
DOCENTE: MG. MAX DIAZ SALDAÑA
CURSO: DERECHOS INTELECTUALES
TEMA: DERECHOS DE AUTOR II

INTEGRANTES:
 ARTEAGA CHINCHAYÁN ABEL
 DUCCLOS CANO DANITZA
 GONZÁLES MOGOLLÓN JUNIOR
 PAREDES TAPIA JUAN
 PEREDA MANTILLA PATRICIA

2020
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AGRADECIMIENTO:

AGRADECEMOS A TODAS AQUELLAS

PERSONAS QUE CONFIAN EN NOSOTROS
Y NUESTRA CAPACIDAD PARA SALIR
ADELANTE, QUE NOS BRINDAN SU
APOYO Y NOS INSPIRAN A SEGUIR
LUCHANDO POR NUESTRAS METAS.

DEDICATORIA:
ESTE TRABAJO VA DEDICADO A CADA
UNA DE NUESTRAS FAMILIAS, QUE CON
SU PACIENCIA Y AYUDA IMPULSAN
NUESTROS DESEOS DE MEJORAR A LA
SOCIEDAD EN LA QUE LAS FUTURAS
GENERACIONES ENCONTRARAN
JUSTICIA Y PAZ.

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INTRODUCCION:

Las disposiciones de la presente ley tienen por objeto la protección de los autores
de las obras literarias y artísticas y de sus derechohabientes, de los titulares de
derechos conexos al derecho de autor reconocidos en ella y de la salvaguardia del
acervo cultural. Esta protección se reconoce cualquiera que sea la nacionalidad, el
domicilio del autor o titular del respectivo derecho o el lugar de la publicación o
divulgación.

BASE LEGAL:

 DECRETO LEGISLATIVO Nº 822

(*) De conformidad con la Sexta Disposición Complementaria, Transitoria y Final
de la Ley N° 28131, publicada el 19-12-2003, se deroga el presente decreto
legislativo en la parte que se oponga a la Ley N° 28131.
CONCORDANCIAS: R.J. N° 0276-2003-ODA-INDECOPI
D.S. N° 008-2004-ED, Art. 53
D.Leg. Nº 1092 (Decreto Legislativo que aprueba medidas en frontera para la
protección de los Derechos de Autor o Derechos Conexos y los Derechos de
Marcas)

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I.- ¿QUÉ SON LOS DERECHOS DE AUTOR?
Al hablar de derechos de autor o derechos de propiedad intelectual hemos de hacer
referencia a una doble tipología de derechos: por un lado, los denominados derechos
morales y por otro, los denominados derechos de explotación.
Los primeros surgen en tanto en cuanto, toda obra se debe entender ligada a la
personalidad de su autor. Su violación supone un daño o agravio para dicha personalidad
y nuestra legislación los considera irrenunciables e inalienables (RDL 1/1996, Artículo 14).
En base a estos derechos, y tal y como se especifica en la vigente ley de propiedad
intelectual, el autor puede (RDL 1/1996, Artículo 14):

 "Decidir si su obra ha de ser divulgada y en qué forma".

 "Determinar si tal divulgación ha de hacerse con su nombre, bajo seudónimo o
signo, o anónimamente".
 "Exigir el reconocimiento de su condición de autor de la obra".
 "Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier deformación,
modificación".
 "Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las exigencias
de protección de bienes de interés cultural".
 "Retirar la obra del comercio, por cambio de sus convicciones intelectuales o
morales, previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos de
explotación".
 "Acceder al ejemplar único o raro de la obra cuando se halle en poder de otro, a fin
de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corresponda ".

Por otro lado, la ley también reconoce unos derechos de explotación de la obra y que
corresponden al autor de la misma, aunque éste puede cederlos a favor de terceros.
Algunos de los derechos de explotación que la vigente ley de propiedad intelectual
contempla son:
 (Artículo 18) derecho de reproducción: "se entiende por reproducción la
fijación de la obra en un medio que permita su comunicación y la obtención
de copias de toda o parte de ella".

 (Artículo 19) derecho de distribución: "se entiende por distribución la puesta

a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta,
alquiler, préstamo o de cualquier otra forma".

 (Artículo 20) derecho de comunicación pública: "se entenderá por

comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas
pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada
una de ellas".

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  (Artículo 21) derecho de transformación: "la transformación de la obra
comprende su traducción, adaptación y cualquier otra modificación en su
forma de la que se derive una obra diferente".

 (Artículo 25) derecho de remuneración por copia privada: "la reproducción

realizada exclusivamente para uso privado, mediante aparatos o
instrumentos técnicos no tipográficos, de obras divulgadas en forma de
libros o publicaciones que a estos efectos se asimilen reglamentariamente,
así como de fonogramas, videogramas o de otros soportes sonoros,
visuales o audiovisuales, originará una remuneración equitativa y única por
cada una de las tres modalidades de reproducción mencionadas, en favor
de las personas que se expresan en el párrafo b) del apartado 4 del
presente artículo, dirigida a compensar los derechos de propiedad
intelectual que se dejaren de percibir por razón de la expresada
reproducción. Este derecho será irrenunciable para los autores y los
artistas, intérpretes o ejecutantes".

II.- ¿QUÉ SON LOS LÍMITES A LOS DERECHOS DE AUTOR?

El reconocimiento y la protección de los derechos de propiedad intelectual que posee un

autor sobre su obra son claves para salvaguardar la creación y la cultura de toda
sociedad. Pero la importancia de dichos aspectos no es incompatible con la necesidad de
tener que reconocer una serie de límites a su disfrute que asegure el acceso y la difusión
a dichas obras - necesidades que, en la denominada sociedad de la información,
adquieren si cabe, mayor importancia Partiendo de este planteamiento, encontramos
reflejados en nuestro actual texto legislativo una serie de límites a los derechos de autor
gracias a los cuales, principios constitucionales como el derecho a la educación, el
derecho de acceso a la cultura, el derecho a la información o el derecho de libertad de
expresión, quedan protegidos.
El RDL 1/1996 establece así que una obra divulgada puede ser reproducida, distribuida o
comunicada sin necesidad de tener la autorización del autor (o de los titulares de los
derechos de propiedad intelectual) en una serie de casos (los límites en sí, contemplados
en los artículos 31 al 40). Dichos límites, hacen referencia a cada uno de los derechos de
explotación (hay límites al derecho de reproducción, al derecho de distribución, al derecho
de comunicación pública), y podemos destacar:

 La existencia de un límite al derecho de reproducción (la denominada

reproducción sin autorización), cuándo ésta se realice como consecuencia
de un proceso administrativo o judicial, para uso privado del copista y
siempre que la copia no sea objeto de utilización colectiva ni lucrativa, o
cuando se realice para uso privado de invidentes cuando la reproducción
se realice mediante el sistema Braille.

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  El reconocimiento del uso de cita de fragmentos de obras para fines de
investigación y docencia, siempre que se indique procedencia y fuente de
dicha cita.
 Y especialmente de interés para las bibliotecas, archivos y centros de
documentación, el límite a los derechos de autor que establece el artículo 37 y que
denomina de "Libre reproducción y préstamo en determinadas instituciones": "Los
titulares de los derechos de autor no podrán oponerse a las reproducciones de las
obras, cuando aquéllas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos,
bibliotecas, fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos, de titularidad pública o
integradas en instituciones de carácter cultural o científico, y la reproducción se
realice exclusivamente para fines de investigación. Asimismo, los museos,
archivos, bibliotecas, hemerotecas, fonotecas o filmotecas de titularidad pública o
que pertenezcan a entidades de interés general de carácter cultural, científico o
educativo sin ánimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el sistema
educativo español, no precisarán autorización de los titulares de los derechos ni
les satisfarán remuneración por los préstamos que realicen".

III.- DURACION DEL DERECHO DE AUTOR:

Dura toda la vida del autor y setenta años después de su fallecimiento, cualquiera que sea
el país de origen de la obra, y se transmite por causa de muerte de acuerdo a las
disposiciones del Código Civil.

IV. EL DOMINIO PÚBLICO:

Las leyes de derecho de autor intentan buscar un equilibrio entre los derechos que
otorgan a los autores y el derecho del público a acceder y utilizar estas obras. Incluso los
autores tienen la posibilidad de acceder y utilizar las obras de autores anteriores a ellos,
que les inspiran y les ayudan a aprender técnicas que ellos pueden a su vez utilizar para
desarrollar nuevas obras. Los límites del dominio público y del derecho de autor
proporcionan este equilibrio entre los derechos de los autores y los derechos del público.

 ¿QUÉ ES EL DOMINIO PÚBLICO?

El dominio público lo constituyen todas las obras que no están protegidas por el derecho
de autor y que por lo tanto pueden ser utilizadas sin permiso o sin tener que pagar al autor
original. Eso significa que las obras de dominio público pueden ser copiadas, distribuidas,
adaptadas, interpretadas y exhibidas en público gratuitamente, como si perteneciesen a
todos.

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Las obras entran en el dominio público cuando:
 Termina el período de vigencia de su protección por el derecho de autor.
 Como se ha dicho antes, el período de vigencia de protección por derecho de
autor varía de país a país, pero normalmente finaliza entre los50 y los 70 años
posteriores a la muerte del autor.
 No cumplen las condiciones de protección del derecho de autor.
 Los datos y las listas no cumplen las condiciones de protección, por lo tanto, la
lista de ingredientes de una receta y las fechas de un calendario son de dominio
público.
Sin embargo, la descripción de cómo utilizar los ingredientes de la receta y el material
gráfico que se incluye en un calendario pueden ser considerados expresiones originales y
por lo tanto están protegidos por el derecho de autor. Además, en algunos países, los
documentos oficiales tampoco cumplen las condiciones para la protección por el derecho
de autor.
Las obras agotadas o que ya no están disponibles para la venta no están,
necesariamente, en el dominio público. A menos que haya finalizado el periodo de
protección, hay que obtener permiso de los titulares de los derechos antes de que dichas
obras puedan ser copiadas, impresas, distribuidas o utilizadas de cualquier otra manera.
 ¿CÓMO PUEDEN UTILIZARSE LAS OBRAS QUE ESTÁN EN EL DOMINIO
PÚBLICO?
Las obras de dominio público pueden ser utilizadas de cualquier manera por cualquier
persona. Como ejemplo, veamos: El Grito, cuadro del artista noruego Edgard Munch.
Desde su entrada en el dominio público, este cuadro ha sido reproducido en pósteres,
libros de arte, muñecos, llaveros, dibujos animados y una infinidad de productos. Las
compañías que venden estas reproducciones no han tenido que pagar derechos por el
uso comercial de esta obra que está en el dominio público.

V. DERECHO DE LA OBRA AUDIOVISUAL:

LOS AUTORES DE UNA OBRA AUDIOVISUAL:
Las obras audiovisuales comportan tres tipos de autoría diferentes. Así pues, se deben
registrar los trabajos realizados por las siguientes personas:
 por el director realizador
 por el guionista, autor del argumento y del diálogo
 por el compositor musical, incluido el letrista de la obra audiovisual

LOS DERECHOS DE AUTOR SE GENERAN:

Existen dos tipos de derechos de autor:
 Los derechos patrimoniales
 Los derechos morales.

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Los derechos patrimoniales: Son los derechos de reproducción, distribución,
comunicación pública y transformación. Estos derechos se expresan en diferentes
modalidades o soportes de explotación.
Los derechos morales: Son los que hacen referencia al reconocimiento de autoría e
integridad de la obra creada, y son irrenunciables e inalienables.

 LA CESIÓN DE LOS DERECHOS DE AUTOR:

Los derechos de autor solamente se pueden ceder de manera expresa porque, en caso
de duda, se hace una interpretación restrictiva de la cesión. Es conveniente hacerlo por
escrito, dejando claros los derechos cedidos, las modalidades de explotación, los
soportes, el territorio y la duración de la cesión.

 LA GESTIÓN DE LOS DERECHOS DE AUTOR:

Cada vez que una obra audiovisual se exhibe en una sala o se emite por televisión, se
generan derechos de autor. Para poder cobrar estos derechos, se debe ser socio de una
sociedad de autores y registrar la obra audiovisual, indicando el porcentaje que
corresponde a cada uno de los autores por la realización de la obra. El único requisito es
que la obra se debe estrenar o emitir en un medio que genere derechos: una sala de cine,
un canal de televisión, etcétera. Con el registro de la obra, el autor puede recibir los
derechos patrimoniales que fija la Ley de la Propiedad Intelectual.

 PARTICIPACIÓN DE LOS DERECHOS DE AUTOR

Las entidades de gestión tienen previstos unos porcentajes estándares para el reparto de
los derechos de autor de una obra. Sin embargo, ambas priorizan un pacto previo entre
los diferentes autores antes de aplicar estos porcentajes. Los porcentajes son los
siguientes:

 Un veinticinco por ciento corresponde a la dirección

 Un cincuenta por ciento corresponde a la parte literaria (veinticinco por ciento para
el argumento y veinticinco por ciento para el guion)
 Un veinticinco por ciento corresponde a la parte musical

 CLÁUSULA DE RESERVA DE DERECHOS:

Las entidades de gestión recomiendan a los autores de obras audiovisuales que incluyan
en los contratos de producción una cláusula de reserva de derechos. El hecho de no
reservar los derechos de comunicación hace que exista la posibilidad de dejar de percibir
el cien por ciento de los ingresos y quedarse solamente con la quinta parte (un veinte por
ciento) del total.

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  DERECHOS DE LOS INTÉRPRETES:
Los derechos de los intérpretes -entendidos éstos en un sentido amplio, esto es, los
actores, las actrices y los intérpretes musicales que participan en la ejecución de una
partitura- están regulados y tutelados por la legislación de la propiedad intelectual.
Además, la ley les reconoce unos derechos de carácter patrimonial que se manifiestan de
la manera siguiente:
 Autorización exclusiva de la reproducción directa o indirecta de las actuaciones
 Autorización exclusiva de la comunicación pública de las actuaciones
 Autorización exclusiva de la distribución de las copias de las actuaciones

 DERECHOS DEL PRODUCTOR:

De acuerdo con la legislación de la propiedad intelectual, el productor audiovisual tiene los
derechos siguientes:
Presunción o adquisición de los derechos de propiedad intelectual por parte de los
autores de la obra audiovisual. Estos derechos son los de reproducción, distribución y
comunicación pública, así como los de doblaje o subtitulado de la obra.
El productor es el titular de unos derechos de propiedad intelectual de carácter patrimonial
denominados conexos o vecinales. Estos derechos son los de reproducción,
comunicación pública y distribución. Además, el productor también es titular de las
fotografías que se hayan hecho durante el proceso de producción de la grabación
audiovisual.
El productor tiene derecho a una remuneración equitativa en concepto de comunicación
pública de la obra audiovisual, así como el derecho de remuneración por copia privada.
La duración de los derechos del productor es de cincuenta años a partir del año
siguiente a la realización de la obra audiovisual.

 REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL:

El Registro de la Propiedad Intelectual es un organismo previsto por la Ley de la
Propiedad Intelectual cuyo objetivo es inscribir obras susceptibles de protección en el
registro competente. Se trata de un sistema para acreditar la autoría de una obra inscrita y
para decidir a quién corresponden los derechos de explotación económica de una obra.
Existe un registro único para todo el estado español, pero tiene una estructura
descentralizada en forma de registros territoriales.
El registro de una obra en el Registro de la Propiedad Intelectual es voluntario. Ahora
bien, la inscripción acredita la autoría y los derechos de explotación que de ella se deriven
duran toda la vida del autor y durante setenta años más a partir de su muerte o de la
declaración de defunción.

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El símbolo de copyright indica quién es el titular exclusivo del derecho de explotación de
una obra. Después del titular, hay que apuntar el lugar y la fecha de divulgación de la
obra. No es necesario hacer ninguna gestión administrativa para utilizar este símbolo.
VI. PROGRAMAS DE ORDENADOR:
La ley de Propiedad Intelectual regula lo que se denomina derecho de autor sobre
programas de ordenador, es decir, los derechos que protegen a los programadores
respecto de los programas originales que desarrollen.
En primer lugar la norma define lo que entiende como programa de ordenador a estos
efectos, siendo toda secuencia de instrucciones o indicaciones destinadas a ser
utilizadas, directa o indirectamente, en un sistema informático para realizar una función o
una tarea o para obtener un resultado determinado, cualquiera que sea su forma de
expresión y fijación. Además, junto al programa, se incluye toda su documentación
preparatoria, documentación técnica y los manuales de uso.
 DERECHO DE AUTOR SOBRE PROGRAMAS DE ORDENADOR:

La primera pregunta que surge es quién se considera autor del programa. Lo será la
persona o grupo de personas físicas que lo hayan creado, o la persona jurídica que sea
contemplada como titular de los derechos de autor en casos expresamente así previstos
Si se trata de una obra colectiva tendrá la consideración de autor, salvo que se pacte otra
cosa, la persona física o jurídica que la edite y divulgue bajo su nombre. Los derechos de
autor sobre un programa de ordenador que sea resultado unitario de la colaboración entre
varios autores serán propiedad común y corresponderán a todos éstos en la proporción
que determinen.
Otra duda que se puede plantear es el de los trabajadores asalariados. Si uno crea un
programa de ordenador en el ejercicio de las funciones que le han sido confiadas, la
titularidad de los derechos de explotación, tanto del programa fuente como del programa
objeto, corresponderán, exclusivamente, al empresario, salvo que se pacte otra cosa.

 DURACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR SOBRE PROGRAMAS DE

ORDENADOR
En cuanto a la duración del derecho de autor sobre programas de ordenador, hay que
indicar que cuando el autor sea una persona física la duración de los derechos de
explotación de un programa de ordenador será la que se aplica con regla general a los
derechos de autor de otro tipo de obras, es decir, los derechos de obra duran toda la vida
del autor y 70 años después de su muerte o declaración de fallecimiento, si bien deben
seguirse todos los matices que la ley específica para otras obras que no se trate de
programas de ordenador
Si el autor es una persona jurídica la duración de los derechos a que se refiere el párrafo
anterior será de 70 años, computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la
divulgación lícita del programa o al de su creación si no se hubiera divulgado.

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  QUÉ INCLUYE EL DERECHO DE AUTOR SOBRE PROGRAMAS DE
ORDENADOR
El derecho de autor sobre programas de ordenador otorga a su titular el derecho de
realizar o de autorizar lo siguiente:

 La reproducción total o parcial, incluso para uso personal, de un programa de

ordenador, por cualquier medio y bajo cualquier forma, ya sea permanente o
transitoria. Cuando la carga, presentación, ejecución, transmisión o
almacenamiento de un programa necesiten tal reproducción deberá disponerse de
autorización para ello, que otorgará el titular del derecho.

 La traducción, adaptación, arreglo o cualquier otra transformación de un programa

de ordenador y la reproducción de los resultados de tales actos, sin perjuicio de
los derechos de la persona que transforme el programa de ordenador.

 Cualquier forma de distribución pública incluido el alquiler del programa de

ordenador original o de sus copias.
Además, cuando se produzca cesión del derecho de uso de un programa de ordenador se
entenderá salvo prueba en contrario, que dicha cesión tiene carácter no exclusivo e
intransferible, presumiéndose que lo es para satisfacer únicamente las necesidades del
usuario.

VII. BASES DE DATOS Y DERECHO SUI GÉNERIS DE PROPIEDAD

INTELECTUAL:
En ocasiones, haber empleado recursos, tiempo y trabajo en la creación de una base de
datos, no es suficiente para inscribir su titularidad por un derecho de autor de propiedad
intelectual, ya que es probable que no revista un carácter original. Pero, ¿está todo
perdido? No, y la solución viene dada por el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de
abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (en
adelante, “Ley de Propiedad Intelectual”), que ofrece la posibilidad de inscribirla por un
derecho sui géneris de propiedad intelectual.
El fin de inscribir una base de datos por un derecho de propiedad intelectual es el de dar
publicidad a la existencia y titularidad de la misma. En relación a la inscripción de este tipo
de derechos, debemos aclarar que no toda obra es inscribible en los Registros Oficiales
de la Propiedad Intelectual, pues han de cumplirse unos mínimos requisitos marcados por
la Ley de Propiedad Intelectual.
Así, el artículo 10 de esta Ley establece que, «1. Son objeto de propiedad intelectual
todas las creaciones originales literarias, artísticas o científicas expresadas por

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cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se
invente en el futuro…».
Para el presente caso, debemos relacionar el propio artículo 10 con el artículo 12 de la
Ley referida que recoge más específicamente que las bases de datos son objeto de
protección en los siguientes términos:
«. También son objeto de propiedad intelectual, en los términos del Libro I de la
presente Ley, las colecciones de obras ajenas, de datos o de otros elementos
independientes como las antologías y las bases de datos que por la selección o
disposición de sus contenidos constituyan creaciones intelectuales, sin perjuicio,
en su caso, de los derechos que pudieran subsistir sobre dichos contenidos.».
A su vez, el apartado segundo define las bases de datos como, «las colecciones de
obras, de datos, o de otros elementos independientes dispuestos de manera sistemática o
metódica y accesibles individualmente por medios electrónicos o de otra forma.».
Dicho lo anterior, la creatividad en:
 La ordenación de los datos de la base concreta
 El almacenamiento
 Los criterios de selección, etc. determinará si la misma es o no es
«original» a efectos de su protección en materia de propiedad intelectual.
Efectivamente, el tratamiento es diferente:
 Si la base de datos revistiese carácter original, sería posible inscribir la titularidad
de la base de datos por un derecho de autor de propiedad intelectual.
 Si la base de datos no fuere original, podríamos inscribir su titularidad por un
derecho sui géneris de propiedad intelectual, que viene a proteger la inversión
realizada por el fabricante, sin que se requiera por tanto prueba de originalidad.
Decimos fabricante porque ya no se trataría de su autor.
Eso sí, la inversión realizada por el fabricante debe ser sustancial, evaluándose,
cualitativa o cuantitativamente, los medios financieros, el empleo de tiempo, esfuerzo,
energía u otros de similar naturaleza, para la obtención, verificación o presentación del
contenido de la base de datos.
Como es lógico, la protección del derecho sui géneris de propiedad intelectual únicamente
protege a la propia base de datos, no así a los software o programas complementarios de
la misma. Si el software o programas complementarios fueren originales, su titularidad
habría de inscribirse por otro tipo de derecho de propiedad intelectual.

VIII. OBRAS ARQUITECTONICAS:

 Objetivo general
Despejar los conceptos clases para distinguir cuales obras de arquitectura pueden ser
objeto de protección bajo la modalidad de derechos de autor, distinguir los titulares de
estos derechos, en virtud de los contratos que frecuentemente se pactan en este campo;

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establecer los procesos y vías judiciales tendentes a la reclamación en justicia y;
finalmente analizar controversias suscitadas en referencia a este tópico.

 Objetivos específicos:

 Hacer un estudio comparativo de la evolución de las diferentes constituciones y

leyes adjetivas de protección al derecho de autor relativo a las obras
arquitectónicas, en el marco nacional.
 Hacer un estudio comparativo de las diferentes legislaciones internacionales,
sobre derecho de autor en relación al tema a tratar.
 Establecer las nociones básicas del derecho de autor.
 Establecer los requisitos específicos de las obras arquitectónicas para ser sujetos
de derecho de autor
 Describir las nociones básicas de los derechos morales y patrimoniales del
arquitecto sobre su obra
 Analizar los tipos de transferencias de derechos autorales del arquitecto. Con una
enumeración de los tipos de contratos que se desarrollan en este campo
 Enumerar los tipos de violaciones y sus sanciones en el marco de los derechos de
autor de los arquitectos, sobre su obra
 Estudiar los procedimientos: administrativos civil y penal.
 Analizar la responsabilidad civil en virtud de las obras arquitectónicas
 Hacer un análisis de las situaciones controvertidas con relación a estos tipos de
creaciones protegidas y las posibles soluciones a adoptar.

METODOLOGIA:
1. Análisis comparativo sobre el marco legal de protección sobre derecho de autor,
en el ámbito nacional.
2. Análisis referencial de las legislaciones internacionales adoptadas en el contexto
de la protección de los derechos autorales.
3. Implementación del método analítico sobre los requisitos inherentes de estas
creaciones intelectuales para ser protegibles por el derecho de autor.
4. Adopción del método propositivo para rendir propuestas coherentes, capaces de
solucionar la problemática jurídica a analizar.

 NOCIÓN DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA COMO OBJETO DE DERECHO DE

AUTOR Y TITULARIDAD DE DERECHOS DE LOS ARQUITECTOS:

El ser humano se ha caracterizado por ser un ente de creación intelectual, ya sea con
fines meramente artísticos, así como con la finalidad de ser objeto de utilidad industrial o
en alguna empresa del sistema de productividad humana, es de dicha causa que se
deriva el interés que suscita la regulación y positivización de la protección a este espíritu
creador intrínseco del intelecto humano, el cual estuvo acéfalo de marco normativo hasta

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el siglo XV con el apogeo de la época renacentista, y es con la invención de la imprenta
cuando surgen las primeras regulaciones. Esto debido a que la imprenta logro facilitar la
producción de copias y permite que las obras artísticas y literarias se incorporaran al
comercio, lo que obligó el surgimiento de leyes especializadas con el o4.eto de regular y
además reconocer y proteger el derecho de autor e inventores
Con el paso del tiempo el derecho de autor ha estado permeado por los avances
tecnológicos con lo cual se ha visto en la necesidad de adoptar nuevas formas efectivas
de protección al mismo.
En tal virtud la primera ley de derecho de autor se promulgó en el año 1709 conocido
como el estatuto de Ana, por el Parlamento Británico, en la cual se le reconocían los
derechos autorales al creador de la obra, bajo la protección del derecho de autor.
A modo de síntesis, podríamos establecer que la historia del derecho de autor se divide
en épocas muy delimitadas y definidas: la primera con la aparición de la imprenta en el
siglo XV; la segunda hasta el estatuto de la Reina Ana en el 1709, la Constitución de los
Estados Unidos y la Revolución Francesa y el simultáneo desarrollo de la codificación; y
la tercera en un período que abarca todo el siglo XIX en el que se produce un
aceleramiento de las comunicaciones y paralelamente de las convenciones multilaterales
de París de propiedad industrial en 1883 y de Berna de 1886, en la que siguen otras
convenciones o tratados de similar estructura.
 CONCLUSIONES:
Las principales causas que permiten el desarrollo de la piratería editorial en el Perú son:
 El ineficiente control y vigilancia del cumplimiento de las leyes en protección de la
propiedad Intelectual, el cual refleja una actitud contemplativa y pasiva por parte
de las autoridades judiciales y del Estado; la concientización de la protección de la
propiedad intelectual y del derecho de autor en la ciudadanía, es la segunda
causal que felicita el desenvolvimiento del mercado informal, cabe mencionar, que
la sociedad en su mayoría tiene conocimiento de la existencia de preceptos que
amparan a la propiedad intelectual, pero quienes prefieren mantenerse al margen
de la formalidad.
 Como consecuencia de ello, el factor económico, es el elemento decisivo en la
compra de un libro, por citar un ejemplo: los libros originales tienen precios
elevados debido a los costos de derecho de autoría, promoción, gastos
administrativos y el efecto multiplicador del tiraje, en cambio, los libros piratas no
contemplan los costos mencionados anteriormente por lo que refleja precios mas
cómodos.
 Respecto a la producción legal e ilegal de los libros, estos reflejan una tendencia
inversamente proporcional.

 APORTE:
Nosotros como grupo consideramos, que la falta de interés que demuestran nuestras
autoridades con respecto a la piratería, genera un daño directo no solo al autor, sino
también a las editoriales, por la poca producción de los ejemplares originales y a todas
aquellas personas que colaboran con dicha producción.

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  CASO PRÁCTICO:

RESOLUCION.pdf

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