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Herralde, un editor descalzo

Un documental de La 2 se adentra en el factor humano del fundador del
sello Anagrama

CARLES GELI

Barcelona - 01 MAR 2020 - 00:30CET

Jorge Herralde, en una imagen del 'Imprescindibles' dedicado al editor.

“Era bastante mejor como jinete que como editor”, suelta sobre sí mismo con su
inconfundible punto sardónico la voz en off de Jorge Herralde, el fundador de Anagrama,
entre fotografías de las de blanco y negro en las que se le ve de joven a caballo saltando en
Barcelona, poco antes de que aparezca la imagen actual de su planta desnuda del pie y,
luego, su espalda, ambas anatomías en manos de su quiromasajista. Y es que el factor
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humano más íntimo y privado pespuntea generosamente los casi 55 minutos de Jorge
Herralde. Anagrama de un editor, el documental dirigido por Pau Subirós y que La 2 de TVE
emite este domingo (21.30) en el marco del programa Imprescindibles.

“No desconecta jamás”, admite la fisio a la que su paciente, cuando descubre que tiene
libros de Anagrama en casa, le pide que le haga la lista exhaustiva. “No habla de otra cosa:
desayuna, come y cena su negocio, excepto si juega el Barça”, afirma el escritor mexicano
Álvaro Enrigue sobre su editor. “Ha hecho una opción de vida: no ha tenido hijos y así ha
podido dedicarse en cuerpo y alma a su obra, con un material único: su catálogo”, apunta
otro miembro de su cuadriga, Sergi Pàmies, de entre la larga lista de personajes que
intervienen en la el documental, realizado por Camille Zonca Produccions y TVE.

En casa, en la oficina, en el aeropuerto esperando un avión en el enésimo viaje destino a

América Latina (México, mayormente), Herraldelee originales y subraya. Sí, sin duda, su hijo
es su sello, que este año ha cumplido medio siglo de vida y del que ahora es presidente
honorífico tras venderlo al grupo italiano Feltrinelli. “Montar la editorial un poco de manera
kamikaze fue mi forma de limpiar mi mala conciencia burguesa”, admite a Subirós que, junto
al periodista Xavi Ayén, repiten dupla de guionistas, como ya hicieran en La cláusula
Balcells, sobre la omnipotente y omnisciente agente literaria Carmen Balcells.

“Jorge era de la burguesía de verdad, hijo de un fabricante, su padre tenía obreros… ¿Cómo
podías aceptar que tu padre tuviera obreros? (…) ¿Cómo íbamos a tener mala conciencia si
íbamos a cambiar el mundo?”, reflexiona Laura Tremosa, compañera de Herralde en
Ingeniería Industrial, entonces la carrera de prestigio para los cachorros de la clase pudiente
catalana, mientras se intercalan imágenes de un joven estudiante en ambientes que destilan
poder adquisitivo; una adscripción que ya delataban años antes sus exclusivos pantalones
cortos tipo golf en la foto colectiva de los bachilleres de La Salle Bonanova, sentado a la
izquierda de su ya amigo Luis Goytisolo. El documental es generoso en imágenes antiguas
del álbum familiar del futuro editor.

Pero el veinteañero, cuando cayó seriamente enfermo de tuberculosis, leyó un seminal Qué
es la literatura, de Jean Paul Sartre, que aún conserva, y le acentuó ese malestar con la
sociedad burguesa que le llevó a quemar las naves y a arrancar la aventura editorial en
octubre de 1967, que cuajaría en 1969. “El objetivo inicial era la subversión del orden
burgués y capitalista, era un sello fundamentalmente político, de guerrilla”, enmarca la
génesis el catedrático de Literatura y, cómo no, autor de la casa, Jordi Gracia, entre títulos
de Mao o sobre los tupamaros, trayectoria que estuvo a un paso de dar al traste con la

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editorial entre 1977 y 1980, en pleno desencanto. “Ni nosotros comprábamos ya libros
políticos”, admite Tremosa.

Y ahí salió el olfato de editor de casta, que le llevó a reorientar el sello hacia la literatura,
fuera por la vía de la iconoclasta colección Contraseñas y los “escritores salvajes”, como los
define Pàmies (Burroughs, Bukowski…) o por la de narrativas, (Patricia Highsmith, John
Kennedy Toole…), que con el tiempo se amplió a la ficción en castellano. “En los 70 la
narrativa española era un erial, muy poco transitable, pero había síntomas de una nueva
narrativa”, asegura el editor, y para hacerla aflorar creó el premio Herralde. Con los años,
algunos nombres se marcharon, de manera sonora y menos que más amistosamente. “Con
las horas que dedico a esto toda mi vida, no tengo tiempo para destinarlas para autores que
no son de la casa”, justifica para haber cercenado toda relación con nombres como Javier
Marías.

El documental acompaña a Herralde en uno de sus viajes a México, donde le veneran así en
las universidades y cenáculos intelectuales como le temen en las librerías, entre otras cosas
por su exigente pase de revista a la ubicación de sus libros (“¿Dónde está la famosa mesa de
Anagrama o es que la están montando ahora?”, le suelta a un librero). También pasea por su
histórica relación con el cine de la Escuela de

Barcelona, que en parte produjo: así, aparece él mismo haciendo un cameo en la loca
Liberxina 90 (1970), de Carlos Durán, donde en una alucinante escena las autoridades le
acusan de abrazarse a una estatua de Eros mientras lanzaba amenazadoramente pompas
de jabón contra la policía. “Es muy posible que tenga un gusanillo de reproche de no haberse
dedicado al cine”, lanza el estudioso del medio Romà Gubern y cuñado del editor, quien
desde 1968 se unió en lo vital y en lo profesional con la entonces librera de la selecta
Leteradura Lali Gubern, ya para siempre indispensable en su vida y obra.

Son momentos previos a saber que siempre se marcha el último de fiestas y encuentros
para no perder el más mínimo ripio y a verle o bien afeitándose con máquina eléctrica en su
casa o en la trastienda de la editorial y saber así de su trabajo obsesivo, por el que responde
uno a uno (felicitando, riñendo o quejándose) a todos aquellos periodistas y otros que han
comentado algo de él y su Anagrama; es un hombre “radical en los contenidos, pero
conservador en los procesos”, como le define una antigua colaboradora suya, Izaskun
Arretxe, hoy responsable del área de Literatura del Institut Ramon Llull de la Generalitat.

Es poco antes de que, pinchado por los taimados guionistas (que intentan indagar siempre
en lo más íntimo del editor, conscientes de que ha publicado una decena de libros sobre su
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persona y su cosmovisión profesional), Herralde confiese que al diablo le pediría hoy “poder
cabalgar con las riendas más sueltas”. Es un guiño circular poco antes de despedir el
documental estirado en el sofá de su casa: leyendo, claro, y con los pies descalzos.

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