Introducción Page 3 Mapa de contenidos Page 4 Portada Page 5 Portada Page 6 Intervalos Page 7 Características de los intervalos Page 8 La escala mayor Page 9 Construcción de la escala mayor Page 10 Armadura de clave Page 11 Portada Page 12 Análisis melódico Page 13 Función de las notas de la Escala Mayor Page 14 Modos provenientes de la Escala Mayor (1) Page 15 Modos provenientes de la Escala Mayor (2) Page 16 Portada Page 17 Acordes de 3 notas Page 18 Cifrado Page 19 Estructura de las tríadas perfectas Page 20 Portada Page 21 Estructura de los acordes de 7ª Page 22 Armonización de la escala Mayor con acordes de 7ª Page 23 Acordes de 6ª, de 4ª suspendida y de 5ª disminuida Page 24 Cuadro de la estructura de los acordes vistos Page 25 Portada Page 26 Portada Page 27 Inversiones de las tríadas y acordes de 7ª Page 28 Conducción de voces Page 29 Análisis armónico Page 30 Acordes diatónicos Page 31 Cadencias (1): Resolución del tritono en los V7 Page 32 ¿Qué escalas se utilizan para estos acordes? Page 33 Cadencias (2) Page 34 Portada Page 35 Construcción de una progresión armónica (1) Page 36 Construcción de una progresión armónica (2) Page 37 Reemplazos diatónicos Page 38 Sustitución diatónica Page 39 Aumento del ritmo armónico Page 40 Acordes diatónicos de paso Page 41 Acordes invertidos de paso Page 42 Resumen Page 43 Portada Page 44 Dominantes secundarios Page 45 Análisis armónico en F mayor con dominantes secundarios Page 46 Cadena de dominantes o Dominantes extendidos Page 47 Cadencia II V secundaria Page 48 IImi7 relativos con doble función Page 49 ¿Qué escalas se utilizan para el IImi7 relativo? Page 50 II relativo semidisminuido Page 51 ¿Qué escalas utilizar en esta pieza? Page 52 ¿Cómo organizarse para hacer un análisis armónico complejo? Page 53 Portada Page 54 Sustitutos tritonales Page 55 Análisis armónico y escalas Page 56 Cadena de sustitutos tritonales Page 57 II relativo al SubV7 Page 58 Análisis de una progresión armónica en Bb mayor Page 59 Una cadencia II - V bastante particular Page 60 Análisis armónico del bolero «La puerta» Page 61 Portada Page 62 Cadena de cadencias II - V Page 63 Modos simétricos (1): Escalas cromática y tonos enteros Page 64 Modos simétricos (2): Escala disminuida Page 65 Portada Page 66 Tensiones naturales y alteradas Page 67 Tensiones en los distintos tipos de acordes Page 68 Estructura de las tríadas perfectas Page 69 Portada Page 70 Acorde de 7ª disminuida Page 71 Función de los acordes de 7ª disminuida Page 72 Ejemplos Page 73 Portada Page 74 Portada Page 75 Escala menor antigua o natural Page 76 Escala menor armónica Page 77 Escala menor melódica o bachiana Page 78 Modos alterados: Escala menor armónica Page 79 Modos alterados: Escala menor melódica Page 80 Modos alterados: Tomando a C como tónica Page 81 Portada Page 82 Armonización de la escala menor antigua Page 83 Armonización de la escala menor armónica Page 84 Armonización de la escala menor melódica Page 85 Características de los acordes de las tonalidades menores Page 86 Cuadro sinóptico para la improvisación Page 87 Portada Page 88 Introducción y cuadros comparativos Page 89 Cadencias y sucesiones más habituales Page 90 Análisis armónico de «My funny Valentine» Page 91 Análisis armónico de «Round Midnight» Page 92 Portada Page 93 Introducción y cuadros comparativos Page 94 ¿Cómo saber si una pieza está en modo mayor o en su relativa menor? Page 95 Análisis de «Autumn leaves» Page 96 Análisis de «Lullaby of Birdland» Page 97 Portada Page 98 Introducción y cuadros comparativos Page 99 Cadencias más habituales Page 100 Análisis de «Flor de lis» y «You go to my head» Page 101 Análisis de «As time goes by» Page 102 Portada Page 103 Portada Page 104 Concepto de modulación y formas de modular Page 105 Modulación directa Page 106 Modulación por medio de cadencias dominantes (1) Page 107 Modulación por medio de cadencias dominantes (2) Page 108 Modulación con acordes en común Page 109 Modulaciones con intercambio modal Page 110 Portada Page 111 Introducción a la armonía modal Page 112 Características del jazz modal Page 113 Modos empleados en el jazz modal: Dórico Page 114 Modos empleados en el jazz modal: Frigio Page 115 Modos empleados en el jazz modal: Lidio Page 116 Modos empleados en el jazz modal: Mixolidio Page 117 Modos empleados en el jazz modal: Eólico Page 118 Modos empleados en el jazz modal: Frigio español Page 119 Portada Page 120 «Impressions» de J. Coltrane Page 121 «Flamenco Sketches» de Miles Davis (1) Page 122 «Flamenco Sketches» de Miles Davis (2) Page 123 Armonía mixta: «Footprints» de Wayne Shorter Page 124 Armonía mixta: «Wave» de Antonio C. Jobim Page 125 Portada Page 126 Poliacordes Page 127 Finalidades de la técnica de los poliacordes Page 128 Acordes híbridos Page 129 Rearmonización con acordes híbridos: «Sometime ago» de Sergio Mihanovich Page 130 Armonía cuartal Page 131 Varias tríadas con un mismo acorde Page 132 Portada Page 133 Introducción Page 134 Principales características de la música pop rock Page 135 Rearmonización de una melodía con un acorde por nota Page 136 Armonía cuartal con pedal en el bajo Page 137 Portada Page 138 El blues Page 139 Los acordes del blues Page 140 Cómo se emplean las escalas de blues Page 141 Rearmonización del blues Page 142 Recursos de rearmonización Page 143 Análisis y rearmonización de «Birk’s work» de Dizzie Gillespie Page 144 Final Page 145