Museo Universitario de Arte Contemporáneo

Tecnológico de Monterrey
Campus Toluca
Crítica Sistémica
Alejandra de la Mora Fuentes
Análisis Crítico de la Arquitectura y Ciudad
Profa. Eska Solano

1
Índice

Museo Universitario Arte Contemporáneo ...................................................................................................... 3

Prefiguración .............................................................................................................................................................. 3
Configuración ........................................................................................................................................................... 11
Refiguración............................................................................................................................................................... 19
Dimensión Lógica.................................................................................................................................................. 20
Dimensión ética ..................................................................................................................................................... 22
Dimensión estética .............................................................................................................................................. 23
Tabla de ilustraciones ......................................................................................................................................... 25
Bibliografía..................................................................................................................................................................... 26

2
Museo Universitario Arte Contemporáneo
Prefiguración

El Museo Universitario Arte Contemporáneo de la Universidad Nacional Autónoma

de México es el primer museo público para el arte contemporáneo en México. Se
ubica en el Centro Cultural Universitario, dentro de Ciudad Universitaria de la
UNAM, en Coyoacán, Ciudad de México.

Imagen21Mapa
Imagen Mapade
deubicación
ubicacióndel
delMUAC
MUAC

El proyecto arquitectónico corrió a cargo del arquitecto mexicano Teodoro

González de León, en colaboración con un equipo interdisciplinario.

La construcción comenzó en 2006 y se concluyó a finales del 2008.

El MUAC abrió sus puertas al público el 27 de noviembre de 2008, y es el primer

museo concebido de manera integral, desde la gestión institucional hasta el
proyecto arquitectónico. Alberga y exhibe la colección de arte contemporáneo de
la UNAM, que consta de obras de arte creadas a partir de 1952 en adelante y
que son trascendentes y representativas en el desarrollo del arte
contemporáneo en México.

El edificio suma un total de 13,947 metros cuadrados de construcción en dos

niveles, de los cuales 3,300 constituyen los espacios de exhibición.

3
Los principales materiales empleados en la
construcción del museo fueron: concreto
blanco y gris, acero, cristal, aluminio.

Para la construcción del MUAC se utilizaron

zapatas aisladas para todas las columnas y
zapatas corridas para los muros que salen
desde la planta baja.

Toda la estructura vertical es de concreto.

Los entrepisos fueron c0nstruidos con
losas encasetonadas y las cubiertas fueron
construidas con losacero, la estructura de las cubierta se hizo a base de
armaduras, en cambio las cubiertas transparentes fueron construidas con cristal
templado de 12mm.

El MUAC se construyó a base de concreto aparente blanco, empleado

principalmente en zonas públicas y concreto gris en zonas privadas, se utilizó el
vidrio, y aluminio para su colocación de éste, así mismo se utilizaron vigas y trabes
de acero en pérgolas y balcones.

Los acabados que se le dieron al museo son acabados aparentes con el concreto
blanco, todas las salas cuentan con luz natural y con la posibilidad de
oscurecerse con cortinas.

Los pisos son de cemento pulido requiriendo un mantenimiento mínimo.

La inversión para la construcción de este inmueble fue de 250 millones de pesos.

Es indiscutible que la calidad de esta obra en cuanto los detalles constructivos

y el uso de los materiales no resulta extraño, pues es el concreto aparente un
material bien conocido por Teodoro González de León, quien desde sus primeras
obras ha diseñado estructuras que se caracterizan por una robusta volumetría
de muros elaborados con dicho material y que generalmente contrasta con vanos
de diferentes dimensiones y superficies acristaladas.

4
El MUAC se ve inmerso en un círculo envolvente en el cual se presentan unos
cubos de hormigón blanco iluminados cenitalmente, que se estructuran sobre un
eje norte-sur. El eje vertebra la composición del proyecto y la nueva plaza
articula el acceso al museo y a la sala Netzahualtcoyotl, así mismo esta plaza
permite la integración de la escultura La espiga, de Rufino Tamayo.

La fachada sur se integra ante la plaza, sin tocarla. Es un plano inclinado a 45

grados de vidrio difuminado, que deja ver la plaza desde el interior a la vez que
se protege de la incidencia solar.

Longitudinalmente, los setenta metros de este plano inclinado arropan los

accesos al museo y la sala de conciertos. Dos calles interiores y cuatro patios
definen la posición de las salas. Las dimensiones de las salas recurren a un
módulo de doce metros, con alturas de seis, nueve y doce metros.

Imagen 2 Zonificación del Centro Cultural Universitario

5
El MUAC es una experiencia de Arte Contemporáneo que no tiene que ver con el
Arte Moderno de hace 40 años, el ancho mínimo de aquel entonces se presentaba
entre 7-7.50m y las alturas eran entre 3-3.50m, sin embargo el que se tiene en
las salas del MUAC es de 12 metros, se emplearon módulos de 12 por 12, y
alturas de 6 a 12 metros, es así como los espacios que conforman el MUAC
permiten albergar las instalaciones y obras de los artistas contemporáneos.

El museo se desarrolla en dos plantas:

En la planta alta podemos encontrar las salas de exhibición las cuales se

encuentran al mismo nivel de la plaza, junto con la recepción, la librería-tienda
y el área de experimentación sonora. Son nueve salas de distintos tamaños y
alturas agrupadas en cuatro secciones, que funcionan como pequeños museos.
Están conectadas con tres calles interiores iluminadas con patios internos y dos
terrazas.

Imagen 4 Terraza del MUAC

Imagen 3 Patio interno del

MUAC

6
Las salas están diseñadas con un módulo de 12 metros de ancho con diferentes
largos y alturas de 6, 9 y 12 metros.

7
En el nivel inferior, parcialmente excavado en roca, se encuentra la mediateca
(Arkheia), sala de conferencias, auditorio-teatro para 300 personas, cafetería,
restaurante, oficinas, bodegas para fondos de la colección, museografía,
restauración y servicios generales.

A través de los grandes ventanales de la mediateca, o de la ventana corrida de

sesenta metros recortada sobre el cilindro envolvente con la perfección de un
láser, se establece la relación con el paisaje volcánico, con cuya lava negra
interactúa el hormigón blanco sin cincelar del edificio.

Imagen 5 Restaurante MUAC

Imagen 6 Arkheia MUAC

8
9
MuAC es un museo que sale de lo convencional, no hay una exhibición permanente,
todas sus exposiciones se rotaran constantemente en ciclos.

El MUAC está concebido como un

museo "cómodo y penetrable". Poner
todas las salas de exhibición en una
sola planta significa que el visitante
no sube escaleras, sin embargo si se
quiere acceder a la cafetería, al
auditorio o a la hemeroteca, espacios
que se encuentran en la planta
inferior del recinto, se cuenta con un
Imagen 7 Iluminación natural en áreas de exposición
elevador para poder accesar a éstos.

No existe un recorrido predeterminado por lo cual El recorrido por el museo es

libre y fluido, esto se da gracias a que todas las salas están conectadas por
amplios pasillos. Los espacios de exhibición agrupados en cuatro secciones están
formados con muros que pueden permitir adaptarse para ser utilizados de manera
aislada o para formar un solo recinto que guarde una exposición de carácter
monumental.

Todas las salas de exhibición tienen

iluminación natural filtrada en un
espacio-plafond, con un doble reflejo
que produce una luz envolvente,
uniforme sin sombras. El espacio del
plafond aloja las instalaciones de luz
y clima y una batería de cortinas
operables que pueden obscurecer
Imagen 8 Funcionamiento de las cortinas para
totalmente el área de exhibición. obscurecer el área de exhibición

10
Configuración

El terreno donde se construyó el museo era un estacionamiento, éste fue

reubicado al sótano, debajo de una nueva plaza principal que sirve como vestíbulo
para todo el Centro Cultural. En esta plaza se reubicó La Espiga, escultura de
Rufino Tamayo.

Originalmente la otra ubicación para el MUAC, se localiza atrás de los teatros

Ruiz de Alarcón y Sor Juan Inés de la Cruz, pero se trataba de que el museo
estuviera en un lugar de paso natural, que formara un trayecto y que se viera,
detrás de los teatros nadie se iba a encontrar con el museo.

González de León comenta que fue mejor utilizar el estacionamiento ya que casi
no se afectaron árboles y las jacarandas que había se pasaron a un camellón,
además de que por vez primera el CCU iba a tener una entrada, en principio para
los peatones y las personas que llegan en autobús.

Se puede entrar por una plaza que sirve para ir a todos los recintos, a la vez que
proporciona un espacio público con una vista amplia hacia todos lados.

Las cuatro salas de exposición que dan a la plaza, como tienen vidrio, permiten
ver lo que sucede adentro; para los que llegan en coche, una rampa los llevará
a la parte baja, que cuenta con salida para la Sala Nezahualcóyotl.

Imagen 9 Espiga de Rufino Tamayo Imagen 10 Construcción del MUAC

11
a diferencia de obras como el Museo Rufino Tamayo que el mismo González de León
realizó en colaboración con el arquitecto Abraham Zabludowsky en 1981, cuya
expresión formal se aleja de manera determinante del rigor del movimiento
moderno, en el MUAC, los espacios tienen un talante más brutalista que
contemporáneo.

El brutalismo es un estilo arquitectónico que surgió hacia la primera mitad del

siglo XX. El término tiene su origen en el término francés -béton brut- o concreto
aparente, material con el que se desarrolló la mayor parte de la arquitectura
Brutalista, cuyos principios estaban inspirados por el trabajo del arquitecto
franco-suizo Le Corbusier, para quien Teodoro González de León trabajó durante
su juventud.

Imagen 11 Unidad habitacional de Marsella (Le Corbusier)

La oportunidad de desarrollar el proyecto del MUAC se dio en el 2005, por medio

de la directora general de Artes Visuales y por el rector Juan Ramón de la Fuente
quienes invitaron al arquitecto Teodoro Gonzáles de león a contribuir, ya que a
inicios de los años 50 fue coautor del plan maestro de la capitalina Ciudad
Universitaria.

Teodoro propuso colocar su edificio en el lugar más visible: justo en medio del
conjunto, entre la Sala Netzahualcóyotl y la Biblioteca Nacional. El argumento
12
del arquitecto González de León para ubicar el MUAC en esta zona fue que CCU
carecía de una entrada peatonal digna, por lo que consideró necesario darle al
Centro Cultural una plaza con la que le quitaría la imagen de supermercado.

"Nos propusimos alejarnos de los museos didácticos, monolíticos, que se sienten

sabios y todopoderosos. Queríamos un nuevo espacio: un posmuseo que fuera
dinámico, abierto, donde el visitante sea un viajero dentro del espacio" (Graciela
de la Torre, directora general de Artes Visuales de la UNAM)

El proceso de análisis y conceptualización de González de León se dio a partir de

la identificación de las necesidades que tienen los artistas contemporáneos, por
lo cual visitó 35 museos en cinco países.

En paralelo, durante seis meses, se discutió el programa, en el cual el rector

sugirió una concepción del proyecto en una magnitud mediana, esto debido al área
que se tenía para ubicar el proyecto.

También se revisó con el coordinador de Proyectos Especiales de la UNAM, Felipe

Leal los múltiples ciclos que tuvo la institución (UNAM):

1. Su traslado del Centro Histórico al campus.

2. La creación del Centro Cultural Universitario (CCU), institutos de
investigación y Espacios Escultóricos.

Y ahora con el MUAC, éste se sumaría para rescatar el legado y se convertiría en

un nuevo elemento para nuevas necesidades.

Felipe Leal comenta que la mayoría de estas construcciones fueron concretadas

en el segundo periodo del coordinador De la Fuente, pues en el primer periodo se
retejió la membrana universitaria dañada por la huelga del 1999.

El MUAC ahora se ha sumado a los proyectos culturales emprendidos, los cuales

son:

 el rescate del Museo Experimental El Eco y la Casa del Lago.

 la creación del CCU de Tlatelolco y la renovación -en marcha- del Museo
Universitario del Chopo.

13
Es importante mencionar que a partir del 2007 El Campus Central de CU ha
quedado inscrito, por la UNESCO, como patrimonio mundial cultural y natural.

Se dice que desde tiempo atrás se tenía pensado un lugar para exponer elementos
pertenecientes a las artes pláticas, ya que Con la misma visión histórica, Gerardo
Estrada, coordinador de Difusión Cultural, recuerda que el CCU comenzó en
1976 por iniciativa del director de orquesta Eduardo Mata, con la Sala
Nezahualcóyotl, después se construyeron los teatros Juan Ruiz de Alarcón y
Sor Juana Inés de la Cruz, las salas de danza Miguel Covarrubias y de música
Carlos Chávez, además de las salas de cine José Revueltas y Julio Bracho, y Un
espacio para las artes plásticas ya se tenía planeado desde el principio.

Fue en el 2003, cuando Graciela de la Torre, impulsa la propuesta del museo y

para edificarlo y se elige a un arquitecto mexicano debido a que ella menciona
"siempre se pensó en un arquitecto mexicano, porque tenemos arquitectos
fantásticos en nuestro país".

En 2004 se realiza un concurso por invitación y se elige a Teodoro Gonzáles de

León Porque fue el mejor proyecto que se presentó.

Acerca de la polémica por la presencia del nuevo edificio en el CCU, el arquitecto

--- Leal menciona "¿Y por qué no el museo ahí? El MUAC dialoga muy bien con
edificios de hace treinta años; hay que entender que las ciudades no se hacen en
una sola época, sino a través del tiempo, se convierten en una suma"

A sus 82 años Teodoro González de León recibe Obras en su despacho y menciona

"El surgimiento de una idea es un acto traumático. Está el temor de que no salga
y conforme pasa el tiempo me
sucede con más intensidad, porque
trato de no copiarme".

Sobre el MUAC menciona lo

siguiente:

"Es el museo que le faltaba al país,

que lo haga la UNAM es
importante, porque es la única Imagen 12 MUAC

14
institución nacional que compra obra contemporánea”. La fachada de vidrio es una
provocación para que la gente

vea desde la plaza, se intrigue y se atreva a ver el arte contemporáneo. Asimismo,

la inclinación impide que el sol incida directamente en las salas. MUAC es, un
espacio para provocar, lo mismo a los visitantes como a los artistas. Cualquier
exposición de arte contemporáneo queda aquí; no tiene de qué quejarse.

El diseño condujo al arquitecto y a su equipo a realizar pruebas para probar

cómo entraría la luz natural, así que en las canchas del frontón de CU
construyeron un módulo de 12 x 6 x 6 m.

Los experimentos resultaron con excepción de una sala, todas las salas del
museo tienen iluminación natural filtrada a través de una cámara plena mediante
un doble reflejo que produce una luz envolvente, uniforme y sin sombras -
celebrada por curadores y museógrafo, El espacio aloja también el sistema de
climatización, además de una batería de cortinas operables que pueden obscurecer
totalmente el área de exhibición.

Ante las voces que critican la enormidad de las salas, el arquitecto menciona
"Cuando hice el museo Tamayo, encontramos que 7.50 m era el módulo adecuado
para las obras [de arte] que hacían en ese tiempo, era suficiente; hoy se requieren
otros espacios, otras escalas. Hacer el Tamayo en este momento sería una
aberración; serviría para exhibir una colección de la mitad del siglo pasado, pero
no para el arte contemporáneo". Teodoro
también afirma que Pocos edificios de CU
manejan la roca y que la tienen como parte
de su recorrido, ya trabajada, pero no hay
diálogo con su estado natural.

Imagen 13 Vista desde el restaurante del

MUAC

15
Dentro del ámbito político en contraste con los sexenios con grandes obras
arquitectónicas, en el MUAC la sucesión en Rectoría no afectó el desarrollo de
la obra, para garantizar un impecable funcionamiento, entre marzo y agosto de
2008, el museo fue sujeto a 600 pruebas de protocolo, y el ex rector pidió
trabajar sin pausa y sin prisa.

Para Sealtiel Alatriste, actual coordinador de Difusión Cultural de la UNAM, la

apertura hecha un año después de lo planeado da cuenta de la responsabilidad
institucional, sin embargo dice que el reto lo encuentra en darle una estructura
administrativa y financiera sólida a través del presupuesto universitario y de un
patronato, además de fortalecer las curadurías y lograr que la gente asista.

La misión del museo se basa en preservar, comunicar y difundir el arte

contemporáneo, entendiéndose como un espacio complejo del saber donde se
producen experiencias sensibles, afectivas y de conocimiento, que permiten a sus
públicos relacionarse reflexiva y vitalmente, a partir de sus propios intereses y
condiciones socio culturales.

El concepto del MUAC se basa en un espacio que provoque, lo mismo en los

visitantes como en los artistas; y ha sido tanto su éxito que es el museo más
visitado en la ciudad de México.

Simultáneamente a la construcción del recinto, la UNAM asumió el desafío de

adquirir obras y realizar una campaña para recaudar fondos destinados a su
equipamiento. Graciela de la Torre precisa que la universidad posee la colección
pública más grande de arte contemporáneo y que entre 2005 y 2008 se
adquirieron 290 piezas.

La colección consta de siete apartados que dan cuenta de la evolución del arte
desde la fundación de CU:

1. Artistas fundadores de Ciudad Universitaria.

2. La Ruptura y sus contemporáneos.
3. Continuidad de las abstracciones en México.
4. Nuevas figuraciones.

16
 5. Experimentación y vanguardia.
6. Fotografía contemporánea.
7. Tendencias de los 90 y zona de riesgo.
8. Las colecciones asociadas de Charpenel-Guadalajara y Grupo Corpus.

Las exposiciones no son permanentes, sino que se integrarán por ciclos,

organizados con base en los grandes temas actuales. Así, el museo siempre
resultará diferente para los espectadores.

Teodoro Gonzáles de León

México, D.F., 28 de mayo de 1926

Arquitecto y pintor mexicano, Estudió en la Escuela

Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional
Autónoma de México.

De 1942 a 1947 trabajó con Carlos Obregón

Santacilia, Carlos Lazo Barreiro y Mario Pani Darqui.

Participó en el anteproyecto de la Ciudad Universitaria

de la UNAM con los arquitectos Armando Franco y
Enrique del Moral.

Obtuvo una beca del gobierno francés y trabajó

durante 18 meses en el taller de Le Corbusier en Francia.

La mayor parte de su obra se concentra en la Ciudad de México, realizada durante

décadas en conjunto con Abraham Zabludovsky (1924-2003), conservando ambos
despachos importantes y colaborando en sociedad a nivel práctico.

Arquitecto de renombre internacional con una amplia visión del movimiento

moderno, convencido de la estética de la abstracción.

Gonzáles de León se ha vuelto famoso por el uso del concreto cincelado en

enormes bloques minimalistas que le impusieron un sello característico en todas
sus obras y haciéndose acreditador de la denominación dada por otros autores
como un arquitecto brutalista.
17
Fundador de una corriente de pensamiento arquitectónico consumada en México
basada en la honestidad del material, la simpleza en la composición y la
abstracción. Su obra hace una genuina referencia involuntaria a grandes ejemplos
de arquitectura prehispánica como Teotihuacán y Monte Albán.

Estuvo casado con la poeta, traductora, editora y crítica literaria uruguayo-

mexicana Ulalume González de León, con quien tuvo tres hijos.

El Auditorio Nacional, el Museo Tamayo y el Conjunto Urbano Reforma 222 son

algunas de sus obras más importantes, mismas que se han convertido en símbolo
y referencia de la Ciudad de México.

Teodoro González de León no solo ha sido reconocido en México, sino también a

nivel internacional, tiene el nombramiento de miembro honorario del American
Institute of Architects desde 1983, miembro honorario de la Academia de Artes
de México desde 1984, Miembro de la Academia Internacional de Arquitectura
desde 1994 y miembro del Colegio Nacional desde 1989, entre otros.

Imagen 14 Auditorio Nacional

Imagen 15 Museo Rufino Tamayo

Imagen 16 Conjunto urbano Reforma 222

18
Refiguración

El MUAC se construyó para satisfacer la necesidad de almacenar una gran

colección de diversos artistas contemporáneos, así mismo vino a completar el
conjunto del Centro Cultural Universitario con un lugar para la exhibición de
las artes plásticas.

Imagen 17 MUAC de noche Imagen 18 Arquitecto

Teodoro González de León

Figuras retóricas Aplicación en Arquitectura

Antítesis Forma y estilo arquitectónicos fuera de
contexto
Emblemas Remate con el escudo de la UNAM
Paradoja Muro inclinado
Apócope Composición circular interrumpida
Anadiplosis Modulación en la fachada.
Catacresis Muro inclinado que te ofrece cobijo y
te hace sentirte en el interior del
museo
Pleonasmo Pérgolas en la entrada que enmarca el
camino de entrada
Metáfora Pirámide invertida

Obsceno Desentonar con el contexto es una

obscenidad.
Indeterminación El recorrido por el museo es libre, no
hay secuencia

19
Dimensión Lógica

El MUAC en cuanto a su forma, tiene una planta circular, que a manera de apócope
resulta perceptual e interpretativo pues la planta es un círculo interrumpido en
la que se insertan volúmenes cuadrados dentro de una retícula. Los volúmenes
que conforman las salas están agrupados de manera que se crean varios pasillos
entre ellos que permiten al visitante un recorrido libre e improvisado.

Imagen 19 Plantas arquitectónicas MUAC

Gracias a que todas las salas están conectadas por amplios pasillos No se tienen
un recorrido predeterminado por lo cual el recorrido de los usuarios a través
de cada sala del museo es libre y fluido.

Este caso es un claro ejemplo de una indeterminación, en el cual la forma de la

planta convierte el recorrido en un patrón indeterminado pero lógico.

20
La fachada principal actúa como una membrana entre el espacio interior y el
exterior, resultando ser una paradoja el hecho de que el muro de cristal se
encuentra inclinado para establecer una comunicación entre la parte externa e
interna, invitando a la gente del exterior a entrar, así mismo no aislando al
visitante del espacio exterior.

Imagen 20 Muro inclinado de cristal

(MUAC)

Muchas veces en la arquitectura la función original de un elemento

arquitectónico pasa a cumplir una nueva función para la que no fue diseñada, en
este caso el muro inclinado del MUAC cumple el papel de hacer partícipes a los
usuarios haciéndolos sentir parte, tanto del conjunto cultural como del propio
museo, asimismo, la inclinación impide que el sol incida directamente en las salas,
con ello la catacresis implica un reinterpretación del papel de un muro
arquitectónico originalmente para sostener la estructura o al mismo edificio.

Imagen 21 MUAC

21
DIMENSIÓN ÉTICA

El proyecto debía adaptarse a su medio natural, cuidar la reserva del Pedregal

e igualmente integrarse al resto de los recintos del Centro Cultural a lo cual
hubo una respuesta positiva y el arquitecto logró adaptar el proyecto a su
entorno natural, utilizó la roca volcánica sin llevar a cabo un tratamiento a su
estado natural, lo cual no afectó el ambiente.

Imagen 22 Vista desde el restaurante

Por otro lado, como una manifestación de antítesis la obra corresponde al tipo
de expresión artística que alberga, por lo tanto es una propuesta vanguardista,
y proporcional a la relevancia que pretende adquirir tanto nacional como
internacionalmente. Esto dio lugar a un museo de grandes dimensiones, de aspecto
sobrio y formas puras, que por causa de la brecha temporal que lo separa del
resto del Centro Cultural, compite y desentona con el resto de las edificaciones.

Imagen 23 Edificio MUAC

22
Es claro que el usuario sabe por dónde ingresar al museo pues la entrada es
grande y amplia sin embargo el arquitecto ha pronunciado la entrada (pleonasmo)
con la colocación de pérgolas de acero que remarcan el eje de entrada y te dan
una sensación de invitación a ingresar al museo, una intención redundante en el
proyecto.

Imagen 24 Entrada al MUAC

DIMENSIÓN ESTÉTICA

Es notorio que el arquitecto Teodoro siempre utiliza el

concreto como material principal en sus obras, sin
embargo en esta ocasión emplea una modulación con
concreto de acuerdo a las proporciones volumétricas de
éste, haciendo uso de módulos tanto en interiores como
en exteriores unificando y armonizando estas dos áreas
percibiendo el inmueble como una unidad. La modulación
se usó como un recurso de concatenación (anadiplosis)
como elemento integrador del todo.

Imagen 25 Modulación del

concreto

23
Existe una clara sujeción y un sentido de honor hacia el alma mater del arquitecto
ya que a la entrada del museo Teodoro utiliza como remate el escudo de la UNAM,
el cual es el emblema de este conjunto cultural.

Imagen 26 Entrada al MUAC

El manejo de la luz y los reflejos es elemental, tanto en los interiores como en

el exterior: Aberturas ocultas que iluminan directamente los muros interiores, El
espejo de agua que reproduce la fachada, acentuando su oblicuidad haciendo
alusión a una metáfora, una pirámide invertida, una abstracción de arquitectura
prehispánica, muy común en la arquitectura de Teodoro Gonzáles de León.

Imagen 27 Metáfora de pirámide

invertida

24
Tabla de ilustraciones

Imagen 1 Mapa de ubicación del MUAC p.2

Imagen 2 Zonificación del Centro Cultural Universitario p.4
Imagen 3 Patio interno del MUAC p.5
imagen 4 Terraza del MUAC p.5
Imagen 5 Restaurante MUAC p.7
imagen 6 Arkheia MUAC p.7
Imagen 7 Iluminación natural en áreas de exposición p.9
Imagen 8 Funcionamiento de las cortinas para obscurecer p.9
el área de exhibición
Imagen 9 Espiga de Rufino Tamayo P.10

Imagen 10 Construcción del MUAC p.10

imagen 11 Unidad habitacional de Marsella (Le Corbusier) p.11

Imagen 12 MUAC p.13

Imagen 13 Vista desde el restaurante del MUAC. p.14

Imagen 14 Auditorio Nacional p.17

Imagen 15 Museo Rufino Tamayo p.17

Imagen 16 Conjunto urbano Reforma 222. P. 17

Imagen 17 MUAC de noche P.18

Imagen 18 Arquitecto Teodoro González de León p .18

Imagen 19 Plantas arquitectónicas MUAC. p 19

Imagen 20 Muro inclinado de cristal (MUAC). p. 19

Imagen 21 MUAC. p.20

Imagen 22 Vista desde el restaurante. p. 21

Imagen 23 Edificio MUAC. P.21

Imagen 24 Entrada al MUAC. p 22

Imagen 25 Modulación del concreto. P.22

Imagen 26 Entrada al MUAC. p. 23

Imagen 27 Metáfora de pirámide invertida p. 23

25
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https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Universitario_Arte_Contemporáneo_(UNA
M)

26