La casa

cascada
ENTORNO
La Casa de la Cascada se encuentra en Mill Run, Pennsylvania. Cuando la familia Kauffman
muestra el terreno a Wright por primera vez, le piden una casa desde la que pueda verse la
cascada. Tras un año sin noticias del proyecto, Wright les muestra los dibujos de una casa en la
cascada, desde la que se puede acceder directamente a sus aguas. Esto sin embargo no
provoca un fuerte contraste, debido a que se encuentra en la cascada, y tanto ésta como el
recorrido del río se desarrollan en una sucesión de planos horizontales de la misma piedra con
la que está realizada la casa.

La relación de la Casa de la Cascada con el paisaje es tan estrecha, que incluso podemos
encontrar dentro de la casa rocas que pertenecían al terreno inicial y que se han mantenido
intactas, como sucede en el espacio de la chimenea.

FORMA
La Casa de la Cascada está formada principalmente por la superposición de planos
horizontales, que vienen enfatizados por grandiosos aleros y terrazas. Como contrapunto
encontramos un elemento marcado por dos planos verticales que corresponde a la
chimenea. La diferencia entre horizontal y vertical está remarcada por el uso de un material u
otro, lo que les confiere una apariencia blanda y ligera a los planos horizontales, mientras que
los verticales aparecen más duros y pesados. La Casa de la Cascada se encuentra en un
perfecto equilibrio con el ambiente que la rodea.
Empezando por el hecho de que participa activamente de la cascada.

FUNCIÓN
La terraza a la cual se asoma esta fachada se encuentra cubierta por una pérgola similar a la de
la entrada, que se está acristalada sobre éste espacio para proteger el estar. Todas las
habitaciones incorporan una amplia terraza, la de la madre es la más imponente del edificio, la
del padre comunica con la habitación del hijo, y la de invitados con la planta baja, ambas
mediante escaleras. En la Planta Segunda se encuentra la habitación del hijo, a la cual se llega
tras atravesar una galería que también goza de una amplia terraza sobre la de la madre, pero
cuyas vistas son limitadas debido a un gran alero. La habitación se comunica con la terraza del
padre mediante una escalera.
TÉCNICA

La estructura principal de la casa consiste en una estructura de muros que se apoyan sobre
unos ejes determinados, transmitiendo de ente modo las cargas al terreno. Los puntos más
alejados de esta estructura se sostienen con estructuras auxiliares que se explican más
adelante. La piedra ha sido trabajada en losas, de manera que da un aspecto de placas
horizontales, aunque se haya elegido este elemento para el módulo vertical.

La piedra ha sido trabajada en losas, de manera que da un aspecto de placas horizontales,

aunque se haya elegido este elemento para el módulo vertical. El otro material principal de la
casa es el hormigón.

AUTOR
Frank Lloyd Wright nace en 1869 y muere en 1959, lo cual hace que a lo largo de su vida
modifique su estilo en diversas ocasiones. Comienza su trabajo con casa de estilo neogótico en
Chicago, después del Gran Incendio que asola la ciudad, pero sus dotes como dibujante hacen
que entre a formar parte del equipo de Sullivan. De él aprende el respeto por la naturaleza, el
respeto por el trabajo manual, y el estilo de vida de la sociedad.

¿Y qué mayor mito que la residencia más famosa del mundo?

Era la imagen, la forma, de la arquitectura la que podía ser manipulada para confirmar la
modernidad de las relaciones entre arquitectura y máquina, entre arte e industria.

Sabemos bien que no basta decretar la igualdad en la ley si en la realidad no es un hecho. El

reconocimiento de la igualdad de género ha sido una conquista histórica de las mujeres. Hace
250 años plantearse la igualdad de derecho era un hecho inconcebible ya que se consideraba
que las mujeres eran naturalmente diferentes e inferiores a los hombres. Los gobiernos del
mundo inician el reconocimiento de la igualdad entre mujeres y hombres como un derecho a
inicios del siglo XX cuando se reconoció que las mujeres gozaban del mismo estatus jurídico
para participar en la vida pública, tanto en cargos de elección popular, como en la economía y
el trabajo.

Como se ha dicho, para que la igualdad sea una realidad es importante tener presente que no
basta con la acción de los gobiernos.

Enclave.

Kaufmann quería ver el agua del torrente desde su casa, pero, el agua es lo único que no se ve
desde los ventanales y las audaces terrazas. El agua se escucha, retumba bajo el suelo y
aunque estando tan presente no se puede ver el ruido continuo es tan ensordecedor que
puede acabar siendo una tortura y haciendo que la vida en el interior de la casa se vuelva
imposible.

Si el buen proyecto es autónomo, La Casa de la Cascada no se debe ni obedece a su principal

función.
Influencia

El edificio busca inicialmente pone en práctica los principios defendidos por el arquitecto de
destrucción de la caja arquitectónica, simplicidad formal, integración entre arquitectura y
naturaleza, volúmenes descompuestos en planos y articulados asimétricamente. Pero el
resultado de buscar en exceso la belleza, el objeto artístico, es que la Casa de la Cascada es un
edificio alejado tanto del racionalismo como de las formulaciones del Estilo
Internacional, siendo un símbolo de su poética artística de la arquitectura orgánica y como tal
nunca podrá ser arquitectura moderna de calidad y si una bella obra de arte.

Emplazamiento

En el asentamiento predominan dos elementos, el arroyo y la cascada y los salientes de roca

sobre los que se asienta la casa para destacar el medio natural y sin embargo la poderosa
imagen expresiva del edificio, con volúmenes tan efectistas y planos volados, más que diluirse
en la naturaleza parece someterla a la construcción. En la Casa de la Cascada el lugar es el
único para este proyecto y este inicialmente impone los materiales, la forma, el todo de la
obra. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de árboles caducifolios que
se mantiene prácticamente virgen ya que solo un camino peatonal conduce a la casa, y el
arroyo, en el cual está la cascada de la casa.

Economía

La vivienda por el tipo de cliente que tenía y los alardes del propio arquitecto hace un
importante salto adelante en el poder económico. La economía de medios inherente a una
buena estrategia de proyecto no está contemplada, es más se evita en beneficio de una
ostentación del poder de decisión del arquitecto y económico y de mecenas del arte del
cliente.

Independientemente de usar los materiales que integraran el proyecto en el lugar, se hace

todo con hormigón y piedra (materiales nobles, caros, evidencias del poder económico), lo que
da una cualificación especial, pero nos separa nuevamente del arquitecto poeta que piensa
solo en construcción 6 y nos lleva a plantearnos

Estructura.
Ya durante la obra los asombrosos voladizos de hormigón de las terrazas fueron punto
de debate con el contratista que exigía su refuerzo con armados y se resistía a retirar
los encofrados de la estructura. En 1995 la Junta de Conservación de Pennsylvania
encargó a Robert Silman un análisis sobre su estructura, este ingeniero llegó a
comentar la gravedad de las flechas en las vigas de la casa y el peligro de desplome
que suponía, por lo que se apuntaló. La buena arquitectura, la poética, debe de tener
razón funcional y constructiva, si es una vivienda deber de tener buena habitabilidad y
por su puesto cualquier arquitectura debe de tener durabilidad estructural.

La identidad de verdad, bondad y belleza nos hace dudar o más bien directamente nos
cuestionamos sobre el valor de una arquitectura visualmente admirable que, sin
embargo, resulta ser muy frágil y que además nunca fue muy práctica para la vida de
quienes debían habitarla.

Utilidad

«Bella como una máquina de guerra» que es una frase poética de Gil de Biedma. La
Poética implica una forma, nunca se refiere a la forma por la forma pura. Por el
contrario, trata de una forma determinada por materias, estructuras, tejidos, textos y
contextos. Nivel de verdad o autenticidad donde no son los efectistas elementos ni
siquiera las falseadas estructuras lo principal, sino el hecho de la determinación
interna de la obra, capaz de sintetizar en la poética un óptimo conjunto geométrico
entre elementos, estructuras y sistemas.

Orden Constructivo.
El orden constructivo no es del todo adecuado a la forma. Esta suma de giros e
intenciones nunca podrá ser poética. La poética es la responsable de racionalizar las
emociones humanas.
Podemos entender poética aquí como el método de obtención racional de las leyes
que configuran el conjunto organizado de elementos del organismo «espacio interior»
de la vivienda. La poética como meta-método constructivo proyectual, como camino
entre la Teoría y la Práctica, tiene un rasgo intelectual porque es capaz de combinar
opuestos y obtener un resultado nuevo que elimina y trasciende los
contrarios, haciendo nacer un nuevo todo, una nueva unidad, el buen proyecto, el
proyecto necesario, el no inventado. Usando esta poética arquitectónica damos con la
clave de la calidad en el proyecto arquitectónico que es la verdad, intenta ser el que
es, por lo que no ha lugar a contradicciones. "Estructura es razón poética" que decía
María Zambrano.

Contradicciones.

La modernidad procede de la suma de una suma de metáforas y símbolos, con la

historia y la naturaleza como elementos decisivos del proyecto. Manipula la forma para
confirmar la modernidad de las relaciones entre arquitectura y la técnica. Utiliza la
máquina y la técnica para hacer verosímil su coloquio con la naturaleza. Manipula y
exagera su imagen expresiva con los volúmenes y planos volados de tal forma que al
final más que diluirse en la naturaleza parece someter la arquitectura a esta.

El Mito de la «Obra de Arquitectura» por excelencia se crea al estudiarla o

simplemente verla con falta de espíritu crítico.

CONCLUSIÓN:
exigir calidad, que un proyecto sea poética, que sea la suma de verdad, razón y belleza. Wright
fue un gran arquitecto que en algunos de sus edificios intentó alcanzar la razón constructiva,
funcional y geométrica y para aprovechar al máximo su excelencia hay que desenmascarar, es
nuestra obligación, el mito en su gran obra de arte residencial, diferenciando entre lo
accesorio y lo esencial.